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CARTE BLANCHE AUX PROFESSIONNELS Michel et France Cler, consultant couleur, architecte ; consultante couleur, plasticienne PAROLES DE CONSULTANTS COULEURS France et Michel Cler, consultants couleurs, évoquent dans cet article la richesse et la diversité des éléments à prendre en compte lors de la réalisation d’une étude destinée à valoriser une harmonie chromatique du paysage urbain. La couleur, manifestation de l’identité culturelle, possède une réelle force d’expression et de communication que France et Michel Cler s’attachent à mettre en lumière dans leurs travaux. © CAUE de l’AIN Mise en couleurs, commune de Tévoux (Ain). Atelier Cler. © CAUE de l’AIN Matière à Conception : En quoi consiste votre travail de consultant couleur ? Michel Clerc : Nous nous attachons à réaliser des études dans le cadre du paysage chromatique urbain, de l’aménagement des espaces extérieurs et du traitement architectural du bâti, neuf ou ancien. À la demande de décideurs publics ou privés, nous mettons en place des outils d’aide à la décision (études chromatiques d’impact), à la conception (chartes chromatiques, palettes et nuanciers de couleurs…) et de gestion, afin de concevoir ou de valoriser une harmonie chromatique dans un espace urbain défini. Avec l’aide de ces outils, notre objectif consiste à caractériser les espaces, à les identifier et à renforcer les options d’aménagement en général. Nous travaillons le plus souvent en collaboration avec paysagistes et urbanistes, car il existe une véritable complémentarité de traitement entre les espaces végétaux ou minéraux et les volumes bâtis. Le dialogue est également constant avec les aménageurs, les architectes, les promoteurs, ainsi qu’avec les industriels dans la mesure où nous proposons des gammes de couleurs proches ou correspondant à des matériaux disponibles sur le marché. M. à C. : Quel est le fondement de votre méthode ? M. C. : La communication liée aux couleurs est délicate dans la mesure où les fonctions et les significations attribuées à ces dernières sont très différentes en fonction des groupes humains. À titre d’exemple, comment parler d’une nuance de “jaune” ou de “vert” ? Le vocabulaire ne suit pas, les mots manquent. Les Suédois ont donc mis en place un système : le NCS (Natural Color System), lequel se fonde sur la perception visuelle de la couleur par l’être humain. Il permet d’identifier et de décrire toutes les couleurs de surface en leur attribuant [MATIÈRE À CONCEPTION N° 5]- #24
1 1, 2] Ville de pont de Vaux (Ain). Coordination chromatique urbaine et études chromatiques urbaines. 2 ENSEMBLE DES MURS MURS MENUISERIES ENSEMBLE DES MENUISERIES une notation NCS précise et sans ambiguïté. Ce système permet en effet de désigner chacune des 10 millions de couleurs perceptibles par l’œil humain. Sans entrer dans les détails de la méthode, la notation des couleurs NCS se base sur la parenté de la couleur concernée avec l’une des six couleurs fondamentales, à savoir le blanc, le noir, le jaune, le rouge, le bleu et le vert. Il est ainsi possible de préciser une définition visuelle des couleurs et nos études se fondent sur ce système de notation car il valorise une approche objective. M. à C. : Outre ce système de classification des couleurs, quelles sont les autres composantes de votre démarche ? M. C. : Lors d’une étude, la base de notre démarche consiste tout d’abord à réaliser un état des lieux chromatique, c’est-à-dire une approche in situ de l’existant avec toutes ses composantes : la lumière, les ombres et leur déplacement, le cadre bâti, le ciel, les matières végétales et minérales, la présence de l’eau. Sur la base de ces observations, nous proposons une gamme chromatique de l’existant qui sera un support de la gamme de synthèse. M. à C. : La prise en compte de la lumière est-elle un élément important dans votre approche ? M. C. : Oui fondamental : sans lumière la couleur n’existe pas. Elle représente la seule véritable contrainte, toujours différente en fonction des régions géographiques, des saisons ou des heures de la journée. Cette importance de la lumière se vérifie dans notre méthode de travail. Par exemple, une étude engagée sur la définition du paysage chromatique urbain d’une ville ou d’un village s’étend sur une période d’une année au minimum, car ce délai est nécessaire pour prendre connaissance du cycle quotidien des lumières et des variations saisonnières. En définitive, nous avons à prendre en compte la constante lumineuse et celle de la géographie, afin de définir qu’elles sont les apparences chromatiques et les matières qui sont susceptibles d’être intégrées au bâti, à l’espace existant, le tout dans une démarche globale d’aménagement. M. à C. : Il est fréquent d’associer la couleur à une forme d’expression de l’identité culturelle d’un village, d’une ville ou d’une région, qu’en pensez-vous ? M. C. : L’influence culturelle “régionale” est toujours sous-jacente quand il est question de la couleur. C’est un véritable sujet. Il existe une appropriation, consciente ou non, de la couleur par les habitants et leur point de vue est très important lorsque nous manquons d’informations directes pour réaliser une étude. La culture locale, les interactions avec les habitants et la réflexion sur l’urbanisme sont pour nous de bien meilleurs indices que la volonté d’un élu désireux d’implanter sa marque sur le paysage urbain. En effet, la couleur possède une telle force d’expression, d’information et de communication que son utilisation en est parfois très (trop ?) subjective ou politique. Son usage peut servir le politique dans la mesure où elle est souvent un moyen pour l’élu de rendre visible ses actions pour la ville, de “laisser son empreinte” en quelque sorte, à l’image de certains grands projets architecturaux.
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