Peter Knoepfel Mirta Olgiati Politique de la mémoire ... - IDHEAP
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MUSEE NATIONAL SUISSE 27<br />
Depuis une dizaine d’années, l’institution a d’ailleurs renforcé ses efforts <strong>de</strong> collection<br />
pour <strong>la</strong> pério<strong>de</strong> contemporaine qui, comme <strong>la</strong> collection archéologique, obéit à une logique <strong>de</strong><br />
collection propre. A côté <strong>de</strong>s activités <strong>de</strong> collection axées sur <strong>de</strong>s objets (fonction et<br />
matériaux), les champs <strong>de</strong> collection thématiques pour <strong>la</strong> même pério<strong>de</strong> ont été intensifiés :<br />
<strong>de</strong>s thèmes comme <strong>la</strong> culture <strong>de</strong> masse, les mouvements sociaux, les événements historiques<br />
sont mis en scène dans les expositions. Sont collectionnés <strong>de</strong>s objets qui ont bénéficié d’une<br />
gran<strong>de</strong> diffusion, comme par exemple <strong>de</strong>s produits confectionnés industriellement, car ils sont<br />
souvent représentatifs pour <strong>de</strong>s groupes entiers <strong>de</strong> popu<strong>la</strong>tion. Mais pour faire face à <strong>la</strong><br />
pression exercée par le potentiel amoncellement <strong>de</strong>s objets, un ultérieur critère <strong>de</strong> sélection<br />
ciblée est appliqué : <strong>la</strong> stratégie dite <strong>de</strong>s produits émergents. Il s’agit d’objets représentatifs<br />
<strong>de</strong>s modifications sociales ou formelles intervenues dans les techniques <strong>de</strong> production. Ils<br />
témoignent du quotidien au sein <strong>de</strong> systèmes politiques et sociaux différents, ils montrent le<br />
changement <strong>de</strong>s styles, <strong>de</strong>s formes et <strong>de</strong>s situations, ils illustrent le changement intervenu<br />
dans <strong>la</strong> compréhension qu’une époque a d’elle-même ou présentent l’antagonisme existant<br />
entre les images à travers lesquelles cette époque se représente. Ils marquent enfin le passage<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> société productiviste à une société <strong>de</strong> services, <strong>de</strong> consommation et d’informations<br />
(réalité médiatique qui se situe au <strong>de</strong>ssus <strong>de</strong> l’histoire personnelle ou du vécu subjectif). Pour<br />
assurer une coordination optimale avec les autres musées, l’Association <strong>de</strong>s musées suisses a<br />
créé un groupe <strong>de</strong> travail, sous l’égi<strong>de</strong> du MNS, qui a pour but <strong>de</strong> faciliter l’échange<br />
d’informations et <strong>de</strong> coordonner les différentes activités dans ce domaine.<br />
Le Musée national poursuit une politique <strong>de</strong> collecte mixte, c’est-à-dire à <strong>la</strong> fois active<br />
(achats visant à combler <strong>de</strong> manière prévisible les différentes collections) et passive<br />
(acceptation <strong>de</strong> dons, legs, etc. qui s’insèrent dans les collections existantes) selon le type <strong>de</strong><br />
collection dont il s’agit. La collection d’automates à musique, par exemple, poursuit une<br />
politique d’achat active car il s’agit d’un domaine très restreint et spécialisé ; par contre, les<br />
collections photographiques profitent souvent <strong>de</strong> dons ou <strong>de</strong> legs importants. Actuellement les<br />
collections sont composées à 50% d’objets achetés et à 50% d’objets légués ou offerts. Les<br />
dons ou les legs, s’ils sont acceptés, ils le sont après évaluation et éventuellement tri<br />
préa<strong>la</strong>bles, suivant une procédure formelle bien établie. Les achats, quant à eux, s’effectuent<br />
souvent dans <strong>de</strong>s ventes aux enchères. La tendance actuelle est <strong>de</strong> favoriser une politique<br />
d’achat <strong>de</strong> plus en plus active, afin <strong>de</strong> mieux sélectionner les objets qui sont appelés à faire<br />
partie du patrimoine national helvétique.<br />
La procédure qui amène à <strong>la</strong> décision d’accepter ou non un objet ou un groupe d’objets<br />
dans une collection déterminée suit une démarche c<strong>la</strong>ire : chaque conservateur·trice<br />
responsable d’une collection présente les objets amenés à faire potentiellement partie <strong>de</strong> sa<br />
collection à <strong>la</strong> réunion trimestrielle prévue pour ça : il·elle argumente en faveur <strong>de</strong> son choix.<br />
La décision est prise à l’unanimité par l’ensemble <strong>de</strong>s conservateurs·trices présents, sauf pour<br />
les achats qui dépassent les 20'000 francs : dans ce cas c’est <strong>la</strong> direction du musée qui prend <strong>la</strong><br />
décision définitive. La responsabilité <strong>de</strong> chaque conservateur·trice par rapport à <strong>la</strong> collection<br />
dont il·elle est en charge est gran<strong>de</strong> : il existe <strong>de</strong>s listes qui déterminent quels sont les critères<br />
<strong>de</strong> choix à appliquer, mais c’est à lui·elle <strong>de</strong> se familiariser avec sa collection et <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
compléter ou <strong>de</strong> <strong>la</strong> faire croître suivant une certaine logique ou cohérence. Sa marge<br />
d’appréciation est donc re<strong>la</strong>tivement importante et dépend effectivement <strong>de</strong> ses compétences<br />
en <strong>la</strong> matière (connaissances effectives <strong>de</strong> l’époque et <strong>de</strong> <strong>la</strong> catégorie d’objet en question,<br />
ainsi que <strong>de</strong> l’ensemble <strong>de</strong> <strong>la</strong> collection). Les connaissances substantielles <strong>de</strong>s<br />
col<strong>la</strong>borateurs·trices du musée apparaissent donc comme étant essentielles. Le montant <strong>de</strong><br />
l’achat joue bien évi<strong>de</strong>mment un rôle important dans <strong>la</strong> décision.