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Si le mode est assumé par un Erzähler, le discours produit contient les traces de sa position de médiateur et le récit est de type auctorial. A l’inverse, si le mode est assumé par un Reflektor, la représentation est de type scénique (szenische Darstellung) et l’illusion d’immédiateté (die Illusion der Unmittelbarkeit) est plus grande. Eine Reflektorfigur reflektiert, d.h. spiegelt Vorgänge der Außenwelt in ihrem Bewußtsein wider, nimmt wahr, empfindet, registriert, aber immer stillschweigend, denn sie „erzählt“ nie, das heißt, sie verbalisiert ihre Wahrnehmungen, Gedanken und Gefühle nicht, da sie sich in keiner Kommunikationssituation befindet. Der Leser erhält, wie es scheint, unmittelbar, das heißt durch direkte Einschau in das Bewußtsein der Reflektorfigur, Kenntnis von den Vorgängen und Reaktionen, die im Bewußtsein der Reflektorfigur einen Niederschlag finden. (2001 : 194) Le discours direct relève de la szenische Darstellung d’un Reflektor : le narrateur semble être absent au profit du personnage dont les pensées et paroles sont livrées in actu. Dans cette logique, le discours indirect est au contraire un discours auctorial d’un Erzähler. L’autre catégorie qui rend compte du fonctionnement du discours rapporté est celle de la Perspektive. Cette catégorie a trait aux questions de la perception et se subdivise en une perspective interne et une perspective externe : - interne Perspektive : « der Standpunkt, von dem aus die erzählte Welt wahrgenommen oder dargestellt wird, [liegt] in der Hauptfigur oder im Zentrum des Geschehens » (2001 : 150) - externe Perspektive : « der Standpunkt, von dem aus die erzählte Welt wahrgenommen oder dargestellt wird, [liegt] außerhalb der Hauptfigur oder an der Peripherie des Geschehens » (2001 : 150) En croisant les catégories du mode et de la perspective, Stanzel décrit le monologue intérieur autonome, le discours direct sans cadre narratif, comme étant un discours d’un Reflektor entièrement basé sur une interne Perspektive (2001 : 150). Enfin, l’erlebte Rede apparaît comme une forme intermédiaire entre deux situations narratives typiques dominées l’une par le trait de perspective, l’autre par le trait de mode : - eine auktoriale ES, caractérisée par le trait de l’externe Perspektive. - eine personale ES, caractérisée par la présence d’un Reflektor. - 90 -
1.5.3 Bilan des deux modèles Les deux tableaux suivants résument les modélisations différentes du discours rapporté. Le premier tableau résume celle de Genette : Le modèle de Genette appliqué au discours rapporté Les trois aspects de la réalité narrative : récit, histoire et narration Récit et histoire Récit et histoire Récit et histoire Histoire et narration Voix Temps Mode Focalisation Distance Récit d’événements Récit de paroles DR de type dramatique, imité Style indirect libre Discours transposé au style indirect Discours narrativisé ou raconté Le tableau suivant représente les catégories de Stanzel 90 , les situations typiques sur lesquelles les catégories débouchent (termes soulignés) ainsi que les genres de discours rapporté qui s’y rattachent (termes en italiques) : Le modèle de Stanzel appliqué au discours rapporté Mittelbarkeit Person Perspektive Modus Ich Bezug Er Bezug Innenperspektive Außenperspektive Reflektor Erzähler Ich-ES Auktoriale-ES Personale-ES : indirekte Rede direkte Rede Personale-ES und Innenperspektive : autonomer innerer Monolog zwischen Auktorialer-ES und Personaler- ES : erlebte Rede Les modèles de Genette et de Stanzel laissent apparaître quelques points communs, bien qu’ils aient été développés indépendamment l’un de l’autre. Tous deux se réfèrent à l’héritage antique (cf. 1.1.1) et traitent des catégories de discours rapporté les plus courantes dans la littérature et la linguistique – Stanzel toutefois ne mentionne pas l’einführungslose indirekte Rede. En outre, la catégorie de Stanzel de Perspektive est similaire à celle de la 90 Le modèle de Stanzel se prête peu à une représentation sous forme de tableau. L’auteur a préféré un cercle divisé par trois axes formés par les trois situations prototypiques. Entre ces axes se dessinent des situations intermédiaires, hybrides, résultat de la présence plus ou moins importante des traits narratifs. - 91 -
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