Codes : - Bibliothèques de l'Université de Lorraine

(76) [...] er wollte langsam reiten, er wollte auch die innere Unruhe bändigen, die immer wilder in ihm
aufgor.
Wenn eine Sturmflut wiederkäme – eine, wie 1655 da gewesen, wo Gut und Menschen ungezählt
verschlungen wurden – wenn sie wiederkäme, wie sie schon mehrmals einst gekommen war! –
Ein heißer Schauer überrieselte den Reiter – der alte Deich, er würde den Stoß nicht aushalten, der
gegen ihn heraufschösse! Was dann, was sollte dann geschehen? – Nur eines, ein einzig Mittel
würde es geben, um vielleicht den alten Koog und Gut und Leben darin zu retten. Hauke fühlte
sein Herz stillstehen, sein sonst so fester Kopf schwindelte [...] (Storm, Der Schimmelreiter : 124)
Le deuxième type d’indices est le contexte, lorsqu’il renseigne sur une prise de parole ou
l’émergence d’une pensée (Lips 1926 : 52-54 ; Gather 1994 : 233 ; Vuillaume 2000 :
115ss) :
(77) (Les villageois sont en désaccord avec le maître d’œuvre et celui-ci prend peur)
Der Gedanke an seinen Deich überfiel ihn wie ein Schrecken: was sollte werden, wenn jetzt alle
ihre Spaten hinwürfen ? (Storm, Der Schimmelreiter : 107)
1.4.3.4.3 La personne et le temps
Il est souvent affirmé que le DIL a des formes prédéfinies : le Präteritum pour l’erlebte
Rede, l’imparfait pour le discours indirect libre, et la 3 ème personne. M. Lips regrettait déjà
ce fait : « par une faute de perspective, on a pris l’habitude d’identifier le style indirect libre
avec certains emplois de l’imparfait » (1926 : 221). Actuellement, la vision d’un DIL
exclusivement au Präteritum et à l’imparfait est présente dans plusieurs grammaires qui
donnent des définitions partielles d’erlebte Rede (Helbig und Buscha 1998 ; Engel 2004),
des définitions partielles de discours indirects libres (Frank 1993) ou des exemples partiels
de discours indirects libres (Grévisse 1993 ; Dethloff und Wagner 2002) (cf. également
1.2.1).
Cette conception est en partie nourrie par le corpus majoritairement littéraire qui a servi et
sert aujourd’hui encore de base à l’étude du DIL. De plus, les auteurs et les critiques qui ont
fait la célébrité du DIL se réfèrent à des formes au passé et à la troisième personne. Flaubert
lui-même parlait des « récits à l’imparfait » (cité par Steinberg 1971 : 427) pour désigner
certains DIL de ses œuvres. Les commentaires de Marcel Proust sur le style de Flaubert
portent en grande partie sur l’innovation réalisée par ce dernier dans l’emploi de « cet
imparfait si nouveau dans la littérature » ; « l’éternel imparfait » des œuvres de Flaubert est
pour Proust un élément fondamental de son écriture narrative qui permet de rapporter les
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