Codes : - Bibliothèques de l'Université de Lorraine

ner Nische, die beiden sind runter inn Keller. Mächtig duster ist es, darauf bauen sie.
Franz zieht leise sein Fenster zu. Die Luft hat ihm den Kopf abgekühlt. So was machen die
Menschen eben, den ganzen Tag und noch in der Nacht, so gaunert das rum, man müßte einen
Blumentopf nehmen und auf den Hof pfeffern. Was haben die überhaupt hier im Haus zu
suchen, wo ich wohne. Gar nichts. (Döblin, Berlin Alexanderplatz : 129-130)
Plusieurs classifications du discours direct libre ont été proposées en fonctions de critères
textuels ou discursifs. Si le DDL représente des pensées, on parle de monologue intérieur :
(21) Und er läßt seine Leiter an der Mauer stehen, zieht mit Gerner über den Hof, die andern sind schon
über alle Berge, denken gewiß, ich bin verschütt gegangen. Da klingelt Gernet parterre. „Mensch,
wat klingelste, wer wohnt denn da ?“ (Döblin, Berlin Alexanderplatz : 132)
Une autre catégorie est celle dans laquelle Genette voit « l’une des grandes voies
d’émancipation du roman moderne » et qui consiste à « pousser à l’extrême, ou plutôt à la
limite, cette mimesis du discours, en effaçant les dernières marques de l’instance narrative et
en donnant d’emblée la parole au personnage » (1972 : 193). Il s’agit du DDL sans cadre
narratif, appelé monologue intérieur autonome 38 ou stream of consciousness, dont les
pionniers furent Edouard Dujardin 39 (Les lauriers sont coupés en 1887) et James Joyce. Le
critère est double : d’une part textuel, puisque le monologue intérieur autonome est privé de
tout cadre narratif, d’autre part discursif 40 , puisqu’il comporte une syntaxe censée refléter
l’émergence des pensées. Ce type de représentation ne se limite pas à des discours pensés
(Fräulein Else contient la représentation de discours proférés). Ainsi, nous partageons la
proposition de Genette de parler de discours immédiat, « puisque l’essentiel […] n’est pas
qu’il soit intérieur, mais qu’il soit d’emblée […] émancipé de tout patronage narratif, qu’il
occupe d’entrée de jeu le devant de la ‘scène’ » (1972 : 193).
38 Comme le rapporte Zuschlag (2002 : 197), Dorrit Cohn (Transparent Minds, 1978 : 217-265) étend
l’acception de « autonomous monologue » à des monologues intérieurs dont la longueur les isolent du cadre
narratif.
39 Dujardin en proposa la définition suivante : « discours sans auditeur et non prononcé par lequel un
personnage exprime sa pensée la plus intime, la plus proche de l’inconscient, antérieurement à toute
organisation logique, c’est-à-dire en son état naissant, par le moyen de phrases directes réduites au minimum
syntaxial, de façon à donner l’impression du tout venant » (Edouard DUJARDIN (1931), Le Monologue
intérieur, Paris : Messein, 59, cité par Genette 1972 : 193).
40 Stanzel (cf. 1.5.2) définit le monologue intérieur autonome en se basant sur la catégorie de la perspective et
l’opposition perspective interne / perspective externe.
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