1 couverture - Bibliothèques de l'Université de Lorraine

Le dialogue est utilisé huit fois : six fois au sens restreint de conversation à deux et
deux fois dans un sens plus large, d’entretien auquel participent plus de deux personnes. C’est
par un dialogue que s’ouvre le roman, par le tableau 1 Angleterre au chapitre 1. Le chapitre II
contient trois dialogues : Silésie, Liegnitz (10), Venise (Conseil entre 6 personnes) (11),
Bataille dans la plaine de Tiflis (12) ; le chapitre 3 en contient deux : Ville d’Azerbaïdjan,
pièce de séjour (16), Inde, Delhi (23). Le dialogue apparaît une fois aux chapitres IV et V :
Asie Mineure, empire du prince seldjoucide Kaikobad (24) et Himalaya, aurore (30) chant
litanique psalmodié par des moines.
On trouve la forme écrite à six reprises, sous la forme d’un édit royal et de cinq lettres.
L’édit royal est le dernier tableau du chapitre I, Ceylan (3). Avec trois occurrences, le chapitre
II rassemble le plus grand nombre de lettres : Rome, Vatican (4), Syrie, Krak des
Chevaliers (5), Égypte, Le Caire (7). Les chapitres III et IV contiennent respectivement une
lettre : Mer Caspienne, île à garance d’Abeskoun (14) et Lettre (25).
La recherche de diversité au sein de l’œuvre se manifeste dès les trois tableaux du
premier chapitre : on y trouve rassemblés, dans une même pondération, les trois genres
stylistiques présents tout au long du roman. (Les trois tableaux mettent également en scène les
trois catégories d’acteurs propres au roman : le pouvoir politique, le pouvoir religieux, le
peuple). Le deuxième chapitre reprend la pondération du premier : les trois genres stylistiques
ont le même nombre d’occurrences : trois monologues, trois dialogues, trois lettres. On
constate donc un souci d’harmonie sur le plan stylistique qui correspond à la progression
harmonieuse des chapitres.
Au troisième chapitre, le nombre des monologues (huit) est le double du nombre des
dialogues (trois) et de la lettre (une) ajoutés. Au quatrième chapitre, le dialogue a disparu : il
reste quatre monologues, deux fois moins qu’au chapitre précédent, et une lettre. Le
cinquième chapitre, constitué d’un seul tableau, faisant office de conclusion, est un chant à
plusieurs voix, ce qui s’apparente au dialogue.
L’agencement des styles au sein du roman laisse apercevoir la volonté de créer un
ensemble, comme un cercle dont les deux extrémités se rejoignent. En effet, le premier et le
dernier tableaux revêtent le même style (dialogue), tout comme le deuxième et l’avantdernier,
qui sont des monologues.
VI.2.3.2.2 Les monologues
Le terme de monologue est employé ici dans le sens de discours d’une personne qui
parle à un auditoire sans en attendre de réponse ou sans permettre à ses interlocuteurs de
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