1 couverture - Bibliothèques de l'Université de Lorraine

VI.2.3 Structure du roman
VI.2.3.1 Composition en chapitres et en tableaux
Chapitre 1 Chapitre 2 Chapitre 3 Chapitre 4 Chapitre 5
Tableaux 3 9 12 5 1
Les cinq chapitres se composent de trente tableaux, répartis de façon inégale : le
chapitre I Au bord de la sphère d’action, comprend trois tableaux : Angleterre ; Japon, ville
de Kamakura ; Ceylan. Le chapitre II La zone occidentale, en compte neuf : Rome, Vatican ;
Syrie, Krak des Chevaliers ; Sicile, Palerme ; Egypte, Le Caire ; Les ruines de l’empire
byzantin ; Russie, Kiev, salle ; Silésie, Liegnitz ; Venise ; Bataille dans la plaine de Tiflis. La
troisième zone, Dans le centre asiatique, avec douze tableaux, est la plus importante : Perse ;
Mer Caspienne, île à garance d’Abeskoun ; Chez les Ouïgours, dans l’actuelle Dzoungarie ;
Ville d’Azerbaïdjan, pièce de séjour ; Bagdad, palais à l’est de la ville ; Transoxiane,
alentours de Samarcande, pavillon de chasse ; Kharezm, gorge dans la montagne ; Chez les
Toungouses, dans le nord de la Sibérie ; Route à l’est d’Hérat le long du lit d’un fleuve
asséché ; Cœur de la Mongolie, sur la montagne sacrée Burqan Qaldun ; Inde, Delhi ; Asie
Mineure, empire du prince seldjoucide Kaikobad. Le quatrième et avant-dernier chapitre, Au
Centre, contient cinq tableaux : Lettre ; Sibérie, camp d’été mongol ; L’empire Hi-Sia,
monastère sur le cours supérieur du fleuve jaune (Hoang-ho) ; Sans localisation ; Repos lors
de la marche. Le dernier chapitre, Au-delà de la sphère d’action, n’est formé que d’un unique
tableau : Himalaya, aurore.
VI.2.3.1.1 Le nombre d’or
Cette composition appelle plusieurs remarques. Concernant la répartition des tableaux
tout d’abord, qui est inégale mais non arbitraire, Overhoff employant le rapport du nombre
d’or, ou section dorée, dont la valeur numérique est 1,618…(f), et qui se définit ainsi : « Le
rapport entre la somme des deux grandeurs considérées et l’une d’entre elles (la plus grande)
est égal au rapport entre celle-ci et l’autre (la plus petite) ». 193 Tout terme est égal à la somme
des deux précédents. Ce rapport, baptisé « divine proportion » par Luca Pacioli dans son traité
De Divina Proportione en 1509, et mentionné par Kepler comme un « joyau de la
géométrie », 194 joua un rôle prépondérant dans l’architecture en Égypte, en Grèce et dans l’art
193 Matila C. Ghyka : Le Nombre d’or. Rites et rythmes pythagoriciens dans le développement de la civilisation
occidentale, vol. 1 : Les Rythmes, Paris, 1952, p. 27.
194 Ibid., p. 50.
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