Juliette Mesnil, sept. 2006 - Irma

En fait, chaque nouvelle apparition réajuste et apporte de la cohérence et de la
permanence ou non aux connaissances emmagasinées jusqu’alors. En cela, il est possible de
faire émerger certains critères sur lesquels se basent les calculs tactiques et ainsi la mise en
place des plans stratégiques au niveau médiatique.
* * *
L’intérêt d’étudier l’action stratégique est d’observer dans quels systèmes de
contraintes elle se situe, mais surtout de constater le jeu qu’elle choisit de jouer, en rapport
avec les contraintes propres à l’organisation, aux acteurs, aux systèmes.
« Il faut insister sur le fait que nous n’avons pas décrit une typologie d’acteurs
sociaux, ni pas non plus des types de personnalité, mais des types de stratégies de visite.
[d’usage, ndlr] » 157 * * *
En mettant en avant les usages, notre lecteur a peut être l’impression que notre
étude se focalise sur l’acteur lui-même. Pourtant le déroulement de notre analyse va à
l’encontre de cette assertion trop rapide. En fait notre recherche est centrée sur les usages des
lieux de construction de l’entité discursive. Comment d’une fabrique de visibilité passe-t-on à
une fabrique d’identités ?
En effet, il existe bien des supports, des manières de communiquer, de
convoquer la présence d’un public dans un espace, relatif à des valeurs, symboles que
véhiculent les artistes, maisons de disques, genres musicaux…
Son, social et sport sont les axes sur lesquels reposent les stratégies
médiatiques, mais aussi les stratégies identitaires, que nous allons développer dans le chapitre
suivant.
157 VERON Eliséo, LEVASSEUR Martine, Ethnographie de l’exposition. L’espace, le corps et le sens, BPI,
Centre Georges Pompidou, 1983, p. 140.
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