Programme de salle - Opéra Théâtre de Saint-Etienne
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Libérée de tout ancrage réaliste, l’action développe un des thèmes favoris d’Offenbach, à savoir l’exercice du pouvoir. Le duc Cacatois XXII, autoritaire et violent, fait bonne figure dans la galerie des souverains offenbachiens et le couple politique qu’il forme avec son grand sénéchal Romboïdal est des plus réussis. Une fois de plus, la vie de cour est décrite sous un jour féroce. Théodorine, l’épouse sentimentale de Romboïdal, est également un personnage familier du musicien, à la fois grotesque et touchant. On retrouve aussi dans l’intrigue imaginée par Chivot et Duru son intérêt burlesque pour les réalités matérielles (un air est ainsi consacré aux… petites cuillers !). L’Île de Tulipatan développe également deux autres thèmes, plus originaux. D’abord, la mise en abyme du théâtre est en permanence sous-jacente. Elle s’exprime par la parodie (dans son duo avec Hermosa, Romboïdal reprend un motif de La Juive de Fromental Halévy) mais aussi par le fait que Cacatois, à deux reprises, fait allusion à un « chœur de sortie », comme si l’illusion théâtrale était brisée. Le principal morceau de l’ouvrage, une barcarolle bouffe, est explicitement présenté comme un morceau de théâtre qui joue avec les poncifs liés à Venise. L’autre thème, encore plus central dans l’intrigue, est celui de l’identité sexuelle puisque ni le prince Alexis ni Hermosa ne sont ce qu’ils semblent être… Ce qui aurait pu donner lieu à des plaisanteries scabreuses est en fait traité avec une grande délicatesse par Offenbach et ses librettistes. Les émois les plus intimes sont ainsi réintroduits au cœur de la bouffonnerie, faisant de L’Île de Tulipatan une des œuvres les plus originales du répertoire offenbachien. Le rire et la tendresse y ont rarement tenu aussi bien en équilibre… Jean-Claude Yon Jean-Claude Yon est maître de conférences HDR en histoire contemporaine à l’Université de Versailles Saint-Quentin. Spécialiste d’histoire des spectacles du xix e siècle, il est directeur adjoint du Centre d’Histoire Culturelle des Sociétés Contemporaines. Il a notamment publié une biographie d’Offenbach (Gallimard, 2000, réédition 2010). Au printemps 2012, il publiera une Histoire du théâtre à Paris de la Révolution à la Grande Guerre chez Aubier. 8
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Libérée <strong>de</strong> tout ancrage réaliste, l’action développe un <strong>de</strong>s thèmes favoris<br />
d’Offenbach, à savoir l’exercice du pouvoir. Le duc Cacatois XXII, autoritaire<br />
et violent, fait bonne figure dans la galerie <strong>de</strong>s souverains offenbachiens et<br />
le couple politique qu’il forme avec son grand sénéchal Romboïdal est <strong>de</strong>s<br />
plus réussis. Une fois <strong>de</strong> plus, la vie <strong>de</strong> cour est décrite sous un jour féroce.<br />
Théodorine, l’épouse sentimentale <strong>de</strong> Romboïdal, est également un personnage<br />
familier du musicien, à la fois grotesque et touchant. On retrouve aussi dans<br />
l’intrigue imaginée par Chivot et Duru son intérêt burlesque pour les réalités<br />
matérielles (un air est ainsi consacré aux… petites cuillers !).<br />
L’Île <strong>de</strong> Tulipatan développe également <strong>de</strong>ux autres thèmes, plus originaux.<br />
D’abord, la mise en abyme du théâtre est en permanence sous-jacente. Elle<br />
s’exprime par la parodie (dans son duo avec Hermosa, Romboïdal reprend un<br />
motif <strong>de</strong> La Juive <strong>de</strong> Fromental Halévy) mais aussi par le fait que Cacatois,<br />
à <strong>de</strong>ux reprises, fait allusion à un « chœur <strong>de</strong> sortie », comme si l’illusion<br />
théâtrale était brisée. Le principal morceau <strong>de</strong> l’ouvrage, une barcarolle bouffe,<br />
est explicitement présenté comme un morceau <strong>de</strong> théâtre qui joue avec les<br />
poncifs liés à Venise. L’autre thème, encore plus central dans l’intrigue, est celui<br />
<strong>de</strong> l’i<strong>de</strong>ntité sexuelle puisque ni le prince Alexis ni Hermosa ne sont ce qu’ils<br />
semblent être… Ce qui aurait pu donner lieu à <strong>de</strong>s plaisanteries scabreuses est en<br />
fait traité avec une gran<strong>de</strong> délicatesse par Offenbach et ses librettistes. Les émois<br />
les plus intimes sont ainsi réintroduits au cœur <strong>de</strong> la bouffonnerie, faisant <strong>de</strong> L’Île<br />
<strong>de</strong> Tulipatan une <strong>de</strong>s œuvres les plus originales du répertoire offenbachien. Le<br />
rire et la tendresse y ont rarement tenu aussi bien en équilibre…<br />
Jean-Clau<strong>de</strong> Yon<br />
Jean-Clau<strong>de</strong> Yon est maître <strong>de</strong> conférences HDR en histoire contemporaine à l’Université<br />
<strong>de</strong> Versailles <strong>Saint</strong>-Quentin. Spécialiste d’histoire <strong>de</strong>s spectacles du xix e siècle, il est<br />
directeur adjoint du Centre d’Histoire Culturelle <strong>de</strong>s Sociétés Contemporaines. Il a<br />
notamment publié une biographie d’Offenbach (Gallimard, 2000, réédition 2010).<br />
Au printemps 2012, il publiera une Histoire du théâtre à Paris <strong>de</strong> la Révolution à la<br />
Gran<strong>de</strong> Guerre chez Aubier.<br />
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