Le Petit Insolent - Lycée français de Shanghai

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Culture Le charme discret de la bourgeoisie Le chef d’œuvre de Luis Bunuel conte l’histoire de trois couples de la haute bourgeoisie parisienne qui tentent vainement d’organiser un dîner. Onirique, drôle et absurde… Peu après la nomination de son film aux Oscars en 1972, des journalistes demandèrent à Luis Bunuel qu’ils interviewaient dans un restaurant s’il pensait gagner la prestigieuse récompense. Il répondit du tac au tac : “Naturellement ! J’ai déjà versé les 25.000 dollars qu’ils demandaient. Les Américains ont leurs défauts mais ils tiennent leur promesse”. Au final, le film fut bel et bien récompensé - et sans doute pour des raisons différentes à l’argent soi-disant versé par Bunuel ! L’univers étrange et inquiétant du réalisateur est particulièrement dépeint dans ce film, narrant d’une façon peu commune l’histoire d’un dîner que trois couples essaient d’organiser en vain. Lors de la première tentative, ils se retrouvent dans un restaurant dans lequel se déroule un enterrement. La seconde, les hôtes sont trop occupés à faire l’amour à l’étage pour recevoir leurs invités - qui finissent par partir. Alors que, plus tard dans le film, les invités sont enfin assis à table et semblent commencer à dîner, un des rideaux de la salle à manger se lève, et on comprend qu’ils sont en fait sur une scène de théâtre, devant des spectateurs. Le thème de l’illusion est récurrent dans l’œuvre de Bunuel. Maîtrisant les procédés de continuité narrative, le réalisateur s’amuse à nous tromper, qu’il s’agisse de rêves faits par les protagonistes, d’interminables mises en abîme ou de relations secrètes entre les personnages. Bien sûr, Bunuel a voulu faire la critique de ce milieu bourgeois basé sur les apparences et les faux- semblants. Infidélités matrimoniales, trafics de cocaïne et affaires politiques servent de toile de fond à cette comédie qui dépeint, derrière les visages lisses et les demeures luxueuses des personnages, un monde en déstructuration. Les acteurs, des habitués de l’univers du réalisateur pour la plupart (vous retrouverez entre autre Fernando Rey, qui a joué dans Cet obscur objet du désir), livrent une performance étonnante, s’amusant à jouer avec les stéréotypes des comportements bourgeois. Le charme discret de la bourgeoisie joue sur les contrastes : comique et légèreté en superficie contre une noirceur et une morbidité sousjacentes. Intriguant, fascinant et très divertissant, je vous recommande donc grandement ce film, accessible à – presque – tous ! Fiche technique : “Le Charme discret de la Bourgeoisie”, réalisé par Luis Bunuel (1972). France/Italie. Avec Fernando Rey, Paul Frankeur, Delphine Seyrig, Stéphane Audran, Jean-Pierre Cassel. 105 min. Oscar du meilleur film étranger. Yuyintang Perdu au milieu d’un parc, dans les recoins de la pénombre shanghaienne se trouve le temple oriental du rock. Un endroit où il ne fait ni bon vivre, ni bon être mais définitivement rock n’roll. Logé au détour d’une station de métro et 20 mètres sous une gaojia dominante, ce petit endroit ne paye apparemment pas de mine. Une petite maison, un ornement et une porte en ébène noire. Rentrez d’un coup ou ne rentrez pas. De jour c’est un lionceau, un chat, mais la nuit un tigre qui rugit les flammes de l’enfer psychédélique. Débauche, crade et bières. Un endroit véridique dans une ville artificielle, perdu dans une immensité qui ne fait que s‘étendre, et s’étendre, et s’étendre. Le tigre a craché ses flammes sur les murs où un flamboyant dragon vous observe, vous guette, vous hâte. Pas de verbes pour le décrire, rien que des phrases mal construites, comme son architecture qui ne tient pas debout, qui semble s’enterrer, s’enraciner à jamais dans les profondeurs. Seule une poignée de gens bizarres, différents, se retrouvent ici. C’est underground, et pourtant bien au-dessus de la gaojia. A l’intérieur, un petit bar étendu qui vend insolemment des bières, trop de bières. La lumière semble tamisée ? Elle est juste pétée, comme tout, mais eux, au moins, ils assument. Le patron est souvent là, à traîner. C’est un tatoué, toujours au dragon, toujours le même, mystérieux (le dragon ou le patron)? Les deux. Lui ressemble à un ex-taulard, difficilement fréquentable, comme l’endroit dans lequel il vit. Il ne sera pas sympa si vous ne Le Palais De Keith et Joe 3 8 le connaissez pas. Venez souvent, il finira peut-être par vous offrir une bière. C’est un dragon rock, le dragon du rock. Mais c’est quoi, rock n’ roll ? C’est ce qui vous attire sans que vous le vouliez, ou c’est peut-être autre chose - on s’en fout, et le rock aussi. « Un endroit véridique dans une ville artificielle » Le rock c’est aussi la musique ; et la musique, elle est là, et elle est rock. C’est une musique pour ceux qui ne sont pas invités à la fête, qui n’est que rarement belle, juste rock n’ roll. Vous y verrez tout, tout. Du punk japonais qui joue du pop-manga-psychedelo-jazzo-metal sur une guitare Fisher-Price, aux trois « laowais » qui passent un rock calé, dur, franc. Vous découvrirez le vrai visage de la rébellion chinoise, car le punk existe ici aussi, comme partout. Ils balancent tous leurs riffs sur leur gratte et envoient leurs rythmes foireux, pas carrés, avec le bassiste qui essaye de s’y caler. Il n’y arrive pas, le chanteur gueule trop fort, trop présent. New York dans les années 70 : la désillusion et la fougue. Enfin, vous verrez bien. Pas d’entrée des artistes, juste une loge un peu pourrie avec une vitre explosée, trois canapés sur lesquels des gars se prennent déjà pour des stars. Oh, c’est bon, tu joues devant cinquante mecs qui puent « l’alcool et le tabac froid »! Je le répète, ce n’est pas un endroit fréquentable. C’est un lieu perdu dans Shanghai et ses visages enfumés par la recherche du pognon. Il est si près et ne pourrait pas en être plus loin, de cette ville, des dragons, du patron, de la terrasse dans la forêt derrière, des odeurs d’urine au premier étage. N’emmenez pas vos parents là-bas, ne leur dites pas que vous y allez, ne leur dites pas que leur jeunesse existe encore, ils ne supporteraient pas que les Chinois leur aient volé leur truc. Sex, Drugs and Rock n’Roll. Par Julien Renvoisé
Aborder le français d’une autre manière La pièce jouée à deux reprises par les élèves de première de la Compagnie des Phasmes de M. Kichenin a été saluée par des vagues d’applaudissements lors de sa double représentation à l’Art Center. Rencontre avec deux de ses membres. Clément Verdeil (CV), un des acteurs principaux, et Antoine Pebayle (AP), qui a œuvré en régie, nous racontent comment ils ont vécu l’incroyable expérience du Malade imaginaire de Michaux et nous révèlent quelques anecdotes sur la préparation de la pièce. Comment s’est déroulée la préparation de la pièce ? Clément Verdeil AP : Le projet a débuté en novembre. Il ne devait pas durer plus d’un mois au départ mais avec les contretemps et les idées qui se sont ajoutées, la préparation a duré plus de trois mois. Ce qui a pris beaucoup de temps sont les films, les montages vidéo et photo, et surtout le décor. Qui a décidé de la répartition des rôles ? CV : M. Kichenin nous avait donné un tableau à remplir avec toutes les missions. Ce qui est marrant, c’est que toutes les cases ont été remplies sauf celles des acteurs. C’est donc lui qui a désigné les acteurs. Certains étaient contents, d’autres un peu moins (sourire). Moi je l’ai pris comme un challenge à relever. Comment as-tu fait pour apprendre ton long texte Clément ? CV : J’avais un monologue de 8 pages à apprendre. Au départ, j’ai commencé par apprendre petit bout par petit bout mais ça ne marchait pas. Alors j’ai tout appris d’un bloc avec l’aide de ma copine et ça a marché. J’ai une petite anecdote pour vous : Pierre Roquet, qui avait un long texte lui aussi, s’est enregistré et a écouté son texte dans son i-pod en s’endormant. Il m’a dit qu’il avait passé la pire nuit de sa vie, il en a fait des cauchemars (rires) ! Antoine, quel était ton rôle dans la pièce ? AP : Je faisais partie de la régie, c’est-à-dire que je m’occupais du son, des micros, et des vidéos lors des représentations. J’étais aussi réalisateur des court-métrages, et créateur de costumes. Comment as-tu vécu cette expérience ? AP: C’était une belle aventure avec beaucoup de rebondissements. Nous sommes partis de rien et nous avons tout fait nous-mêmes. Alors voir le résultat final sur scène, ça fait chaud au cœur. C’était beau. Et toi Clément ? CV : La pièce a nécessité beaucoup de travail mais le résultat a été extraordinaire. Le plus dur, c’était que les autres cours continuaient et il y avait beaucoup de travail. Mais nous avons abordé le français d’une autre manière et c’était une expérience très enrichissante. On s’est vraiment mis dans la peau de Michaux, donc si le sujet tombe au bac français, je pense qu’on sera apte à en parler. Quel a été le rôle de M. Kichenin ? CV : C’est lui qui a rassemblé les textes et fait la mise en scène. Il a porté ce projet et s’est beaucoup investi. Personnellement, je le remercie de m’avoir offert cette opportunité parce que c’est quelque chose que je ne ferai peut-être qu’une seule fois dans ma vie. Aviez-vous des souffleurs sur scène ? CV : Oui, nous avions Nathalie au premier rang, qui parfois nous a soufflé le texte. Nous avions aussi un texte de secours dans la maison, sur scène, qui pouvait nous servir en cas d’oubli. Ne le répétez pas (sourire). Allez-vous rejouer la pièce ? AP : Je ne pense pas qu’il y aura une troisième représentation. Parce que beaucoup de gens ne veulent pas la rejouer, et parce que nous sommes aussi passés à autre chose. CV : Je ne sais pas. Il y a le bac à la fin de l’année. Personnellement je veux bien la rejouer, surtout dans une autre dimension, comme à l’Alliance Française. Cela nous a été proposé par un de ses membres. C u l t u r e Propos recueillis par les élèves de seconde de l’atelier journalisme 9
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