Johannes Ockeghem - Goldberg Stiftung

Johannes Ockeghem
Die Chansons
ediert von
Clemens Goldberg
mit Unterstützung der Goldbergstiftung
alle Rechte verbleiben beim Autor

Für Ausführliche Analysen verweisen wir auf
Clemens Goldberg, Die Chansons Johannes Ockeghems, Ästhetik des Musikalischen Raumes,
(Neue Heidelberger Studien zur Musikweissenschaft Bd. 19), Laaber 1992
Inhalt
Titel
Seite
Au travail suis Nivelle 3
Au travail suis Dijon (Barbingant) 5
Au travail suisWolfenbüttel 7
Aultre Venus estes 9
Baisiez moy donc fort 11
Despartez vous male bouche 13
Dung aultre la nen queres plus 15
Dung aultre amer Laborde 17
Dung aultre aymer Wolfenbüttel 19
Fors seulement contre ce quay promis 21
Fors seulement lactente que je meure Dijon 24
Fors seullement Wolfenbüttel 26
Il ne men chault 28
Je nay dueil, tiefer Contratenor Laborde 30
Je nay dueil, hoher Contratenor 33
Je nay dueil, 4stimmig 36
La despourveue 39
Lautre dantan, Dijon 41
Lautre dantant, Mellon 43
Les desleaulx ont la saison 45
Les desloyaulx, Laborde 47
Ma bouche rit, Laborde 49
Ma bouche rit, Nivelle 52
Ma bouche rit Wolfenbüttel 55
Ma maistresse Laborde 58
Ma maistresse Wolfenbüttel 62
Mort tu as navre-Miserere 65
Permanent Vierge-Pulchra es- Sancta dei genitrix 68
Prenez sur moy, Faksimile Dijon 72
Prenez sur moy vostre exemple, amoureux 73
Presque trainsi 76
Quant de vous seul je pers la veue 79
Se vostre cueur eslongne de moy 81
Selle mamera – Petite Camusette 83
Tant fut gentement resjouy 85

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Ockeghem: Au travail suis
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Ockeghem: Au travail suis (Nivelle, f. 69v-70r) 2
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Bien envieux certes aucuns seroient
Se de sa grace du bien povoie avoir
Au travail suis que peu de gens croiroient
On le peut certes aparcevoir
Sil maintenoit grant douleur porteroient
Car veoir mon bien leur feroit recevoir
Mal si tresgrant que sil duroit pour voir
Je suis tout seur que de deuil creveroient
Au travail suis que peu de gens croiroient
Anmerkung:
Nivelle hat im Tenor ein b molle vorgezeichnet, das aber sicherlich falsch ist. Auch fehlt das Signum
congruentiae, das in der Edition ergänzt wurde.

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Barbinguant: Au traveil suis
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Barbinguant: Au traveil suis (Dijon, 62v-63r) 2
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Die Signa congruentiae fehlen in Dijon. In Nivelle wird die Chanson Ockeghem
zugeschrieben.
Bien envieux certes aucuns seroient
Se de sa grace du bien povoie avoir
Au traveil suis que peu de gens croiroient
On le peut bien qui veult apercevoir
Sil mavenoit grant douleur porteroient
Car voir mon bien leur feroit recevoir
Mal si tres grant que sil duroit pour voir
Je suis tout seur que de deul creveroient
Au traveil suis que peu de gens croiroient...

Superius
(Barbinguant/Ockeghem): Au traveil suis
Wolfenbüttel, f. 62v-63r
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(Barbinguant/Ockeghem): Au traveil suis (Wolfenbüttel, f. 62v-63r) 2
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Die Signa congruentiae fehlen in Wolfenbüttel . In Nivelle wird die Chanson Ockeghem zugeschrieben.
Im Tenor muss T. 14,5 M-c' zur Sb gelängt werden. Der Contratenor T. 13-16
weicht vollkommen von Dijon und Nivelle ab, er muss aber auch mit Pausenlängungen und
Kürzungen korrigiert werden, um zu passen. Die Passage wurde in Gutierrez-Denhof falsch
übertragen.
Bien envieulx certes aucuns seroient
Si de sa grace ung bien povoye avoir
Au traveil suis que peu de gens croiroient
On le peult bien qui veult aparcevoir
Sil mavenoit grant douleur porteroient
Car voir mon bien leur feroit recevoir
Mal si tresgrant que si duroit pour voir
Je suis tout seur que de deuil creveroient
Au traveil suis que peu de gens croiroient...

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Okeghem: Aultre Venus estes
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Im unikalen Riccardiana musste im Contratenor am Schluss eine Sb-c' eingefügt werden. In
dieser Stimme ist in der Quelle kein B vorgezeichnet, es ist aber immer zu setzen und wurde
daher hier eingefügt.
Celui qui les amours detaille
Peust de vous dire par droicture
Aultre Venus estes sans faille
Plus que nulle autre creature
Qui contredit joffre bataille
A oultrance et a desmesure
Maintenant quil vous fait injure
Se le tistre tel ne vous baille
Aultre Venus estes sans faille...

Ockeghem: Baisiez moy donc fort
Florenz Basevi f. 53v-54r
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Ockeghem: Baisiez moy donc fort (Florenz Basevi f. 53v-54r) 2
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Anmerkung:
Der in Pixérécourt nur im Incipit
erhaltene Text wurde nach Bologna
Q 16 ergänzt.
Die dortige Zuschreibung
"Dufay" erscheint wahrscheinlicher
als die an Ockeghem.
Im Contratenor wurde in T. 41,2
a nach g verbessert.

Okeghem: Dung aultre la
Riccardiana I, f. 64v-65r
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Obwohl die Chanson in Riccardiana und Capella Giulia Ockeghem zugeschrieben wird, ist es
kaum vorstellbar, dass diese äußerst schlichte syllabische Chanson von ihm stammt. Der
Contratenor wirkt wie eine instrumentale Improvisation.
Je ne vueil pas estre forcluz
Dacorder a faire reffuz
Mais ce que voulez or en droit
Dung aultre la nen querez plus
Car dorenavant te conclus
De garder en tous temps mon droit
Jamais en ce propos ne fuz
Qua mon vouloir fust si confuz
Dentendre a tout ce quil vouldroit
De ce faire en me reprendroit
Cognoissant que seroit abuz

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(Ockeghem): Dung autre amer
Laborde, f. 18v-19r
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In T. 42,2 wurde im Contratenor M-C zu M-d korrigiert.
Je layme tant que jamais ne seroit
Possible a moy de consentir lechange
Dung aultre amer mon cuer sabesseroit
Il ne fault ja penser que je lestrange
La mort par dieu avant me defferoit
Quen mon vivant ja comtasse ung estrange
Ne cuide nul que a cela je me range
Ma leaulte trop fort ce mefferoit
Dung aultre amer mon cuer sabesseroit...

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(Ockeghem): Dung autre aymer
Wolfenbüttel, f. 33v-34r
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Je layme tant que pas il ne seroit
Possible a moy de consentir le change
Dung aultre aymer mon cuer sabesseroit
Il ne fault pas penser que ie lestrange
La mort par dieu avant me defferoit
Quen mon vivant iacomtasse ung estrange
Ne cuide nul qua celle loy me range
Ma loyaute de trop se mefferoit
Dung aultre aymer mon cuer sabesseroit...

Okeghem: Fors seulement contre ce quay promis
Paris 2245, f. 16v-17r
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Diese Quelle ist die einzige, welche die Tenorvorlage mit dem originalen Text unterlegt. Die
anderen Quellen unterlegen den Parodietext. Dies scheint mir gleichberechtigt möglich.
Die Fermate in dieser quelle ist einen Vers zu früh gesetzt, hier wurde sie auf das Ende des
dritten Verses gelegt, wobei nicht ganz klar ist, ober der Bassus seinen Ton noch beisteuert. Die
anderen Quellen haben im 2. Vers des Refrains "fors" anstatt "fort", dies scheint mir besser.
Weitere Strophen Parodietext:
Mon vouloir jay tout en cela soubmys
Et hors de la ja ne serai transmis
Garder je veul ordre sens et prudence
Fors seulement contre ce quay promis
En en tous lieulx seray fort entremis
Et acquerray une belle aliance
Je cuide avoir en terre des amys
Et quen eulx ay ma confiance mys
On doibt savoir que nay nulle doubtance
Car je seroye de tout honeur remis
fehlt in der Quelle
Fors seulement contre ce quay promis...

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Die Stimmverteilung und Textierung ist in dieser Chansons ausgesprochen
unübersichtlich. Keine der Oberstimmen ist mit Namen versehen, die an der
Stelle des Superius stehende und textierte Stimme auf der linken Seite ist
die tiefere Stimme. Trotzdem sind sicher beide Stimmen textiert zu denken.
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Quen ce parti il fault que je masseure
Dont je nay bien qui en riens me contente
Fors seulement lactente que je meure
En mon las cueur nul espoir ne demeure
Car mon maleur si treffort me tourmente
Mon desconfort toute seule je pleure
En maudisant sur ma foy a toute heure
Ma leaute qui tant ma fait dolente
Las que je suis de vivre mal contente
Quant de par vous nay riens qui me demeure
Fors seulement sactente que je meure....

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Vostre rigueur tellement me court seure
Quil fault quainsy comble de dueil ie meure
Dont ie nay bien qui en rien me contente
Fors seullement latente que ie meure
En mon las cueur nul espoir ne demeure
Car mon maleur si treffort me tourmente
Mon desconfort toute seule je pleure
En mauldisant sur ma foy a toute heure
Ma loyaulte qui tant me fait dolente
Las que je suis de vivre mal contente
Quant de par vous nay riens qui me sequeure
Fors seullement latente que ie meure....

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Die Vorzeichnung in dieser unikal überlieferten Chanson bereitet einige Probleme, die gleichwohl
auch z. T. beabsichtigt gewesen sein können. Sie stünden allerdings auch im Widerspruch
zum ganz eindimensionalen Texttopos der einzigen Dame und würden damit zu einem
Spannungsverhältnis führen. Es könnte sich auf die Neider, die "krepieren" sollen, beziehen.
Qui men loue ne qui men blame
Quoy quon en disoit homme ou feme
Ilz en ont tous beau grumeller
Il ne menchault plus de nul ame
Fors de vous qui mon cuer enflame
A vous bien loyaument amer
Car pour tout men vous tiens et clame
Que tant ie vueil et que tant jame
Plusque nul sans riens excepter
Silz en devoyent tous crever
Et deussent perdre du corps lame
Il ne menchault plus de nul ame...

(Ockeghem): Je nay dueil
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Dies ist eine mögliche Version der ursprünglichen dreistimmigen Form der Chanson, die
häufig vierstimmig bearbeitet wurde, wobei nicht klar ist, ob eine dieser Versionen von
Ockeghem selbst stammt.
Der restliche Text nach Laborde:
Ma douleur est plus que trop forte
Car sans avoir qucun plaisir
Jen nay dueil que ie ne suis morte
Ne doy ie pas vouloir mourir
Je nay rien qui plus me conforte
De oeil ne voy plus que desplaisir
Mort est le plus de mon desir
Car quelque chouse quon maporte
Jen ay dueil que ie ne suis morte

(Ockeghem): Je nay dueil
Laborde, f. 120v-121r
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Dies ist die wahrscheinliche, ursprünglich dreistimmigen Form der Chanson, die häufig
vierstimmig bearbeitet wurde, wobei nicht klar ist, ob eine dieser Versionen von Ockeghem
selbst stammt.
Der restliche Text nach Laborde:
Ma douleur est plus que trop forte
Car sans avoir qucun plaisir
Jen nay dueil que ie ne suis morte
Ne doy ie pas vouloir mourir
Je nay rien qui plus me conforte
De oeil ne voy plus que desplaisir
Mort est le plus de mon desir
Car quelque chouse quon maporte
Jen ay dueil que ie ne suis morte

(Ockeghem): Je nay dueil
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Bei der Version dieser berühmten Chanson in Laborde wurde die dritte Stimme mit dem Titel
"Tenor" hinzugefügt. Die ursprüngliche Version war vermutlich dreistimmig mit dem Bassus
eine Oktave höher notiert. Die für den Schreiber von Laborde ungewöhnlich hohe eigentliche
Tenor-Stimme wurde von ihm nicht bezeichnet. In Laborde gibt es ungewöhnliche Fehler im
Superius: in T. 8 fehlt Sb-e", in T. 23, 1 ist Sb-f" als Minima notiert. Der Text variiert das
Incipit mehrfach zwischen "Je nay dueil" und "Jen ay dueil". Es bietet sich an, die letztere
Version mit dem direkten syntaktischen Anschluss zu wählen.
Das Umfeld in Laborde mit zahlreichen Chansons von Ghizeghem legt es m. E. nahe, dass die
vierte Stimme von ihm komponiert wurde, zumal sich hier eine große stilistische Nähe
zwischen beiden Komponisten ergibt.
Ma douleur est plus que trop forte
Car sans avoir qucun plaisir
Je nay dueil que ie ne suis morte
Ne doy ie pas vouloir mourir
Je nay rien qui plus me conforte
De oeil ne voy plus que desplaisir
Mort est le plus de mon desir
Car quelque chouse quon maporte
Jen ay dueil que ie ne suis morte

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(Ockeghem): La despourveue
Laborde, f. 61v-62r
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(Ockeghem): Laultre dantan
Dijon, f. 20v-21r
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In Dijon ist die Wiederholung der ersten Zeile des Refrains nicht vollzogen, sie ist aber zwingend
durch die musikalische Struktur. Im Tenor ab T. 35 sind mehrere grade Rhythmen Sb-M-M, die
"geschärft" werden sollten, um Dissonanzen zu vermeiden (wie etwa in Pixérécourt u. a.). In T. 21
Superius ist die Br-d' geschwärzt, sie muss aber perfekt sein.
Par tel facon me fricassa
Que de ses gaiges me cassa
Mais par dieu elle fist son dan
Laultre dantan lautrier passa
Et en passant me treperca
Dung regard forgie a milan
Puis apres nostre amor cessa
Car oncques puis quelle dansa
Lautre dantan, lautre dantan
Je neus ne bon jour ne bon an
Tant de mal ennoy amassa
Lautre dantan lautrier passa
Lautre dantan lautrier passa...

Jo. Okeghem: Laultre dantan
Mellon, f. 25v-26r
Superius
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Jo. Okeghem: Laultre dantan (Mellon, f. 25v-26r) 2
21
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36
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" @ A 7 T
Mellon hat nur die 1. Strophe, der Rest nach Dijon:
Par tel facon me fricassa
Que de ses gaiges me cassa
Mais par dieu elle fist son dan
Laultre dantan lautrier passa
Et en passant me tresperca
Dung regard forgie a Melan
Puis apres nostre amour cessa
Car oncques puis quelle dansa
Lautre dantan lautre dantan
Je neus ne bon jour ne bon an
tant de mal enuy amassa
Lautre dantan lautrier passa

Superius
Ockeghem: Les desleaux ont la saison
Dijon, f. 12v-13r
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Les des - le - aux ont la sai -
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Ockeghem: Les desleaux ont la saison (Dijon, f. 12v-13r) 2
31
" J
"
son
J
# T
Je ne scay par quelque achoison
Fortune ainsi hault les surmonte
Les desleauxx ont la saison
Et des bons nessun ne tient compte
Nul ne doit parler sans moison
De paor davoir reprouche ou honte
Pource me tais mais fin de compte
Tout va sans rime et sans raison
Les desleaux on la saison...

Superius
(Ockeghem): Les desloyaulx ont la saison
Laborde, f. 105-v106r
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(Ockeghem): Les desloyaulx ont la saison (Laborde, f. 105-v106r) 2
31
" J
"
son
J
# T
Im Contratenor T. 4,4 hat Laborde irrtümlich M-C anstatt Sb-C. Es ergeben sich zahlreiche
Varianten in Text und Musik zur einzigen parallelen Quelle Dijon.
Je ne scay par quel achoison
Fortune ainsi hault les monte
Les desloyaulx ont la saison
Et des bons nully ne tient conte
De nommer prince ne maison
Ce me seroit reproche et honte
Pourtant men tais mais fin de compte
Tout va sans rime et sans raison
Les desloyaulx on la saison...

Superius
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(Ockeghem): Ma bouche rit
Laborde, f. 32v-34r
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(Ockeghem): Ma bouche rit (Laborde, f. 32v-34r) 2
32
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sez bien- tost de ma vie ab- re-
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(Ockeghem): Ma bouche rit (Laborde, f. 32v-34r) 3
64
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Die Version in Laborde teilt mit Sevilla und dem Palast von Urbino den
hohen Contratenor, die anderen Quellen haben einen anderen, tiefen
Contratenor. Die Vorzeichnung von b in Tenor und Contratenor ist
offenkundig ein Irrtum, sie würde zu unlösbaren Problemen führen. Das
Signum congrunetiae ist nur im Contra richtig gesetzt, in den anderen
Stimmen zu spät und falsch textiert, wogegen die hier gefundene Lösung
sich sehr gut fügt.
Sil est aulcun qui men desprise
Il me doit estre pardonne
Jay pris amours a ma devise
Pour conquerir joyeusete
Il me semble que cest la guise
Qui na riens il est deboute
Et nest de personne honnoure
Nesse pas droit que je y vise

Superius
" i @
Ma
Ockeghem: Ma bouche rit
Nivelle, f. 52v-54r
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Ockeghem: Ma bouche rit (Nivelle, f. 52v-54r) 2
32
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Ockeghem: Ma bouche rit (Nivelle, f. 52v-54r) 3
64
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2. Strophe:
Vostre rigueur veult doncques que je meure
Mais pitie veult que vivant je demeure
Ainsi meurs vif et en vivant trespasse
Mais pour celer le mal qui ne se passe
Et pour couvrir le dueil ou je labeure
Ma bouche rit et ma pensee pleure...

Superius
" i @
Ma
(Ockeghem): Ma bouche rit
Wolfenbüttel, f. 29v-31r
A
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(Ockeghem): Ma bouche rit (Wolfenbüttel, f. 29v-31r) 2
32
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Puis quen ce point vous vou- lez ven- ger pen- sez bien brief de ma vie
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(Ockeghem): Ma bouche rit (Wolfenbüttel, f. 29v-31r) 3
72
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" T
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In Vergleich zu den sonst sehr konsistent überlieferten Quellen dieser Chanson weist Wolfenbüttel
zahlreiche Fehler auf. So fehlen am Schlus des Superius mehrere Noten. Im Tenor T.
40,3 ist eine Sb-c' zu viel notiert. Im Tenor T. 62,2-3 fehlen zwei Noten.
2. Strophe:
Vostre pitie veult doncques que ie meure
Maiz pitie veult que vivant ie demeure
Ainsi meurs vif et en vivant trespasse
Maiz pour celer le mal qui ne se passe,
Et pour douvrir le dueil ou ie labuere
Ma bouche rit et ma pensee pleure...

Superius
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(Ockeghem): Ma maistresse
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Doubtant que priere soit endormie
Que ia ne soit ma tant amee dame
Mais si ainsi est malheureux me clame
Je ne requier plus vivre heure ne demye
Mas maistresse et ma plus que ault amie...

Superius
Tenor
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(Ockeghem): Ma maistresse
Wolfenbüttel, f. 27v-29r
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(Ockeghem): Ma maistresse (Wolfenbüttel, f. 27v-29r) 3
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Incessammant mon dolent cueur larmye
Doubtant quen nous pitie soit endormye
Que ia ne soit ma tant amee dame
Maiz sainsy est si malheureux me clame
Que plus ne quiers vivre heure ne demye
Ma maistresse et ma plus grant amye...

(Ockeghem): Mort tu as navre-Miserere
Dijon, f. 166v-168r
Superius "h µµ
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(Ockeghem): Mort tu as navre-Miserere (Dijon, f. 166v-168r) 2
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(Ockeghem): Mort tu as navre-Miserere (Dijon, f. 166v-168r) 3
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Im Superius Takt 21-22 wurden Pausen von zwei Longen vergessen. Im Contratenor T. 3 hat
die Quelle eine perfecte Br-c, dies wurde nach Montecassino zu imp. Br-c Sb-d verbessert; in
Takt 22 wurde der Rhythmus falsch notiert (eine Brevis c. o. p.!).
Der Text hat die Form einer Ballade, es ist also immer der erste Teil zu wiederholen, dann
folgt der zweite Teil. Der Vers 6 der 2. Strophe fehlt in Dijon.
Retoricque se dieu me gard
Son serviteur a regretee
Musicque par piteux regard
Fait deul et noir elle a portee
Pleurez hommes de feaulte
Faites reclame
Veuillez hommes universite
Prier pour lame
En sa jonesse fut soudart
De honnerable mondanite
Puis a esleu le milleur part
Servant dieu en humilite
Tant luy soit en crestiente
Son nom est fame
Qui detient de grant voulente
Priez pour lame

(Ockeghem?): Permanent vierge-Pulcra es-Sancta
Dijon, f. 165v-166r
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(Ockeghem?): Permanent vierge-Pulcra es-Sancta (Dijon, f. 165v-166r) 2
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(Ockeghem?): Permanent vierge-Pulcra es-Sancta (Dijon, f. 165v-166r) 4
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Im Superius T. 12 fehlen drei Minimae, sie wurden hier sinngmäß ergänzt. Im Tenor T. 8,6
wurde M-h durch M-a ersetzt.
Die unikale Quelle setzt diese Motette in unmittelbaren Zusammenhang mit weiteren Werken
Johannes Ockeghems. Kaum ein anderer Komponist der Zeit hätte die Fünfstimmigkeit so
beherrscht, zudem ist der modale Zuschnitt und die Textausdeutung zumindest Ockeghem sehr
nah.
Der Roneau-Text paraphrasiert Apokalypse XII,1 wie durch einen lateinischen Randtext klar
wird: "Mulier amicta sole et luna sub pedibus tuis" ("Und es erschien ein großes Zeichen im
Himmel: ein Weib, mit der Sonne bekleidet, und der Mond unter ihren Füßen und auf ihrem
Haupt eine Krone mit zwölf goldenen Sternen.")
Der weitere Rondeau-Text lautet:
Esmerveillant nature et loy commune
Tu enfant as per supernal office
Permanent vierge plus digne que nesune
Femme couverte du soleil de justice
Preordonnee sans differance aucune
Du rdempteur fille mere et nourrice
Soiez pour nous advocate propice
Toy supplions tres belle clere brune
Permanent vierge plus digne que nesune...

(Ockeghem): Prenez sur moy vostre example
Kopenhagen, f. 39v
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Dies ist sicher das Werk Ockeghems, das mit am meisten Literatur hervorgebracht hat. Noch
immer ist nicht ganz sicher, was Ockeghem genau mit dem Kanon bezwecken wollte. In
Kopenhagen sind aber ganz klar durch die fa und mi-Zeichen die Tonhöhen bestimmt, die in
sehr ungewöhnlichem Verhältnis zueinander liegen und damit jede Stimme in einem anderen
Modus singen lassen, ohne dass dadurch der Zusammenklang leiden würde.
In Kopenhagen fehlt nur scheinbar das Tempus perfectum-Zeichen, es ist aber in der
Miniatur im Tambourin der Tänzerin angezeigt.
In allen Musikquellen ist nur der Refrain wiedergegeben. Trotzdem war vermutlich der
Kontext bekannt und spielte mindestens auf diese Weise eine Rolle. Er findet sich im
Liederbuch des Kardinals Rohan.
Servant amours me suis trouve eureux
Lund des foiz et lautre malleureux
Ung jour sentant confort lautre destresse
Prenez sur moi vostre exemple amoureux
Commencement damours est savoureux
Et le moyen plain de paine et treistesse
Pour ung plaisir cent pansers ennuieux
Pour ung solas cent dangiers perilleux
Pour ung eaccueil cent regars par rudesse
Samours sert doncques de telz mets a largesse
Et les loiaux fait les plus doloureux
Prenez sur moi vostre exemple amoureux...

(Ockeghem): Presque trainsi
Laborde, f. 81v-83r
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(Ockeghem): Presque trainsi (Laborde, f. 81v-83r) 3
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Der Tenor liegt zwar durchweg tiefer als der Contratenor,
er wurde trotzdem in seiner Position belassen. Nur im
Superius ist das Wiederholungszeichen angegeben.
Il mest advis que la mort me tient tort
Quant autrement elle ne fait son effort
De moi vengier de ma vie importune
Car je languis sans avoir joye aucune
Par mon maleur qui me devoure et mort
Presque trainsi ung peu questre mort...

Okeghem: Quant de vous seul je pers la veue
Dijon, f. 36v-37r
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Okeghem: Quant de vous seul je pers la veue (Dijon, f. 36v-37r) 2
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In diesem Unikum in Laborde ist im Superius T. 5 die Sb-d' irrtümlich als Minima notiert.
Im Contratenor ist in T. 34,1 der Rhythmus nur halb so lang notiert. Die Signa congrunetiae
fehlen in der Quelle.
Pour estre vostre devenue
Plus que nul qui soit soubz la nue
Toute ma joie me default
Quant de vous seul je pers la veue
De qui tant chiere suis tenue
Mon mallors si treffort massault
Dont je voi bien que je suis nue
De tous biens comme beste mue
A qui de plus riens il me chault
Car je scais bien questre me fault
Seulle de tous biens despourveue
Quant de vous seul je pers la veue...

J. Okeghen: Se vostre cuer eslongne de moy
Pixérécourt, f. 158v-159r
Superius]
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J. Okeghen: Se vostre cuer eslongne de moy (Pixérécourt, f. 158v-159r) 2
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Anmerkung:
Die Vorzeichnung in dieser Chanson ist nicht einfach. Im Gegensatz zum Schreiber von Pixérécourt
würde ich nicht so häufig ein eb setzen. Ganz ähnlich wie in der vorangehenden
Chanson "Seule a part moy" von Busnois ist aber auch hier der Trennungstopos vermutlich
Ursache für die tonalen Reibungen.
Der Text ist nur in Pixérécourt im Refrain erhalten, die Verse 4 und 5 verderbt, so dass hier
eine mögliche Lösung angeboten wurde. Das Original lautet:
que ce mon devons ne fromeres ame
q mais no^ voulsit faire tort

(Ockeghem): Selle mamera-Petite Camusette
Dijon, f. 164v-165r
Superius
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bras
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sen
vont
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bras
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en -

(Ockeghem): Selle mamera-Petite Camusette (Dijon, f. 164v-165r) 2
33
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A
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ma - vez
say
J
mis
J
mis
Lautre jour je mavencay
Que pres que tout mon cuer lassay
Aller sans que luy demandasse
Selle mamera je ne scay
Mais je me mectray en essay
Dacquerir quelque peu sa grace
Puis apres le cop me pensay
Que lonctemps a que ne cessay
Ne ne fut que je ne lamasse
Mais cest ung jeu de passe passe
Jen suis comme je comencay
Selle mamera je ne scay...

Ockeghem?: Tant fuz gentement
Nivelle, f. 56v-58r
Superius
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Tant fuz
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Ockeghem?: Tant fuz gentement (Nivelle, f. 56v-58r) 2
32
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A A A A AÍ MMA A A A A A A A @
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A A A A AÍ K A A @ AÍ K A A ² @
51
" A A A K K KK@ A @ ² A AÍ MMA A AÍ K A @ A @
qui de vous na par -
ty
Son cuer
de vous a - mer tou - jours
" A @ @ A @ 5 plai sam- men de- par- ty du mal quil eust mis mais au
J ² A @ AÍ K A @ @ @
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63
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des-
" A 7 @
soubz
J
" @ @ 5 T
2. Strophe
Mon leal cuer de deuil nercy
Tanit en despere soucy
Aloing de toute joye escoux
Mavez toute aforce recoux
De mort dont sans nulle mercy
Actendoye les dangereux coupx