Johannes Ockeghem - Goldberg Stiftung
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<strong>Johannes</strong> <strong>Ockeghem</strong><br />
Die Chansons<br />
ediert von<br />
Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
mit Unterstützung der <strong>Goldberg</strong>stiftung<br />
alle Rechte verbleiben beim Autor
Für Ausführliche Analysen verweisen wir auf<br />
Clemens <strong>Goldberg</strong>, Die Chansons <strong>Johannes</strong> <strong>Ockeghem</strong>s, Ästhetik des Musikalischen Raumes,<br />
(Neue Heidelberger Studien zur Musikweissenschaft Bd. 19), Laaber 1992<br />
Inhalt<br />
Titel<br />
Seite<br />
Au travail suis Nivelle 3<br />
Au travail suis Dijon (Barbingant) 5<br />
Au travail suisWolfenbüttel 7<br />
Aultre Venus estes 9<br />
Baisiez moy donc fort 11<br />
Despartez vous male bouche 13<br />
Dung aultre la nen queres plus 15<br />
Dung aultre amer Laborde 17<br />
Dung aultre aymer Wolfenbüttel 19<br />
Fors seulement contre ce quay promis 21<br />
Fors seulement lactente que je meure Dijon 24<br />
Fors seullement Wolfenbüttel 26<br />
Il ne men chault 28<br />
Je nay dueil, tiefer Contratenor Laborde 30<br />
Je nay dueil, hoher Contratenor 33<br />
Je nay dueil, 4stimmig 36<br />
La despourveue 39<br />
Lautre dantan, Dijon 41<br />
Lautre dantant, Mellon 43<br />
Les desleaulx ont la saison 45<br />
Les desloyaulx, Laborde 47<br />
Ma bouche rit, Laborde 49<br />
Ma bouche rit, Nivelle 52<br />
Ma bouche rit Wolfenbüttel 55<br />
Ma maistresse Laborde 58<br />
Ma maistresse Wolfenbüttel 62<br />
Mort tu as navre-Miserere 65<br />
Permanent Vierge-Pulchra es- Sancta dei genitrix 68<br />
Prenez sur moy, Faksimile Dijon 72<br />
Prenez sur moy vostre exemple, amoureux 73<br />
Presque trainsi 76<br />
Quant de vous seul je pers la veue 79<br />
Se vostre cueur eslongne de moy 81<br />
Selle mamera – Petite Camusette 83<br />
Tant fut gentement resjouy 85
Superius<br />
" h A A A<br />
A<br />
<strong>Ockeghem</strong>: Au travail suis<br />
Au tra - vail suis<br />
Tenor<br />
"h³ A A A<br />
Nivelle, f. 69v-70r<br />
K MMC MK<br />
² K K K K C<br />
que<br />
MA K 7 A ² A<br />
peu de gens croi - roient<br />
On<br />
A ² K M MKÍ MK K A A K K A<br />
Contra<br />
"h´ A A A A<br />
A A A C M Ò M Ò A<br />
6<br />
" K K @<br />
le<br />
" A @<br />
puet<br />
A A AÍ<br />
MMKÍ MK KÍ MMMK K K KÍ MKÍ MA<br />
cer - tes a -<br />
par -<br />
ce -<br />
voir<br />
A A AÍ MMK K A A A K K K A K A<br />
K<br />
" A<br />
@ A A ± @ K A A A K K K A K A<br />
11<br />
" A Ö ² A A<br />
" A<br />
Ö<br />
AÍ<br />
K KÍ MKÍ MK K K A KÍ MKÍ MA K 7 A<br />
ne<br />
Mais cest pour<br />
ce que je<br />
puis veoir<br />
² A C MAÍ K A A KÍ M K A K A K K A A<br />
" A Ö C MA A C MK A K A A ²<br />
@ A A A<br />
16<br />
" ² AÍ<br />
K A AÍ<br />
K KÍ M A ain -<br />
K A K K A K K K K ± K KÍ<br />
ma<br />
mais - tres -<br />
se<br />
si quaul - tres<br />
" AÍ K A AÍ K K K ± K C MK K K K A K C MK K K ±<br />
" A<br />
KÍ MA ² A<br />
@ KÍ MK K K K A ± K K K K K KÍ M<br />
K
<strong>Ockeghem</strong>: Au travail suis (Nivelle, f. 69v-70r) 2<br />
21<br />
" M KÍ MC<br />
fe -<br />
MMMMMMMK A<br />
K 7 T<br />
" C MKÍ MKÍ MK K K K A T<br />
roient<br />
" KÍ MKÍ MMMA<br />
K K K A<br />
T<br />
Bien envieux certes aucuns seroient<br />
Se de sa grace du bien povoie avoir<br />
Au travail suis que peu de gens croiroient<br />
On le peut certes aparcevoir<br />
Sil maintenoit grant douleur porteroient<br />
Car veoir mon bien leur feroit recevoir<br />
Mal si tresgrant que sil duroit pour voir<br />
Je suis tout seur que de deuil creveroient<br />
Au travail suis que peu de gens croiroient<br />
Anmerkung:<br />
Nivelle hat im Tenor ein b molle vorgezeichnet, das aber sicherlich falsch ist. Auch fehlt das Signum<br />
congruentiae, das in der Edition ergänzt wurde.
Superius<br />
" h A<br />
Au<br />
Barbinguant: Au traveil suis<br />
Dijon, 62v-63r<br />
A<br />
tra -<br />
A<br />
veil<br />
A<br />
suis<br />
Tenor<br />
"h³ A A A<br />
²<br />
K<br />
que<br />
MMKÍ MK K K K<br />
Contratenor<br />
"h´ A A A<br />
K KÍ MA<br />
K 7 A ² A<br />
peu de gens croi - roient<br />
On<br />
A ² K M MKÍ MK K A A K K A<br />
A A A<br />
A<br />
C MA<br />
6<br />
" K le<br />
K @<br />
A<br />
A<br />
AÍ<br />
MMKÍ MK C<br />
MMMK K K C<br />
MKÍ MK KÍ M<br />
peut<br />
" A @<br />
bien qui veult<br />
a - per -<br />
ce -<br />
A A AÍ MMK K A A A K K K A K A<br />
" A<br />
@ A A ± @ K A A A K K K A K A<br />
11<br />
" A<br />
Ö<br />
voir<br />
" A<br />
Ö<br />
² A A AÍ<br />
K KÍ MC MK KÍ MKÍ MA K 7 A<br />
K K A ne<br />
Mais cest pour<br />
ce que je<br />
puis veoir<br />
² A C MAÍ K A A KÍ M K A K A K K A A<br />
" A Ö C MA A A K A K A A ²<br />
@ A A A<br />
16<br />
" ² AÍ<br />
K A AÍ<br />
K KÍ M A ain -<br />
K A K K A K K K K ± K C<br />
ma<br />
mais - tres -<br />
se<br />
si quaul - tres<br />
" AÍ K A AÍ K K K ± K KÍ MK K K K A K C MK K K ±<br />
" A<br />
KÍ MA ² A<br />
@ KÍ MK K K K A ± K K K K K KÍ M<br />
K
Barbinguant: Au traveil suis (Dijon, 62v-63r) 2<br />
21<br />
" M KÍ MC<br />
fe -<br />
MMMMMMMK A<br />
K 7 T<br />
" KÍ MKÍ MKÍ MK K K K A T<br />
roient<br />
" KÍ MKÍ MMMA<br />
K K K A<br />
T<br />
Die Signa congruentiae fehlen in Dijon. In Nivelle wird die Chanson <strong>Ockeghem</strong><br />
zugeschrieben.<br />
Bien envieux certes aucuns seroient<br />
Se de sa grace du bien povoie avoir<br />
Au traveil suis que peu de gens croiroient<br />
On le peut bien qui veult apercevoir<br />
Sil mavenoit grant douleur porteroient<br />
Car voir mon bien leur feroit recevoir<br />
Mal si tres grant que sil duroit pour voir<br />
Je suis tout seur que de deul creveroient<br />
Au traveil suis que peu de gens croiroient...
Superius<br />
(Barbinguant/<strong>Ockeghem</strong>): Au traveil suis<br />
Wolfenbüttel, f. 62v-63r<br />
" h A<br />
Au<br />
A<br />
tra -<br />
A<br />
veil<br />
A<br />
suis<br />
Tenor<br />
"h³ A A A<br />
²<br />
K<br />
que<br />
MMC<br />
MK<br />
K K K<br />
Contra<br />
"h´ A A A<br />
K C<br />
MA<br />
K 7 A ² A<br />
de de gens croi - roient<br />
On<br />
A ² K M MKÍ MK K A A K K A<br />
A A A<br />
A<br />
C MA<br />
6<br />
" K le<br />
K @<br />
A<br />
A<br />
AÍ<br />
MMKÍ MK C<br />
MMMK K K C<br />
MMMMMK KÍ M<br />
" A @<br />
peult<br />
bien qui veult<br />
a - per -<br />
ce -<br />
A A AÍ MMK K A A A K K K A K A<br />
" A<br />
@ A A ± @ K A A A K K K A A K<br />
11<br />
" A<br />
Ö<br />
voir<br />
" A<br />
Ö<br />
² A A AÍ K A C MK C MC MA K 7 A<br />
K K A ne<br />
Maiz cest<br />
pour ce je<br />
puis voir<br />
² A A AÍ MM A A KÍ M K C MK A K K A A<br />
" A Ö C MA A ± A K K K A ² K K K K A A A A<br />
16<br />
" ² AÍ<br />
K A AÍ<br />
K K K A K K A K K K K ± K C<br />
K A<br />
ma<br />
mais - tres -<br />
se ain -<br />
si quaul - tres<br />
" AÍ K A AÍ K K K ± K C MK K K K A K C MK K K ±<br />
" A<br />
C MA ² A<br />
@ C MK K K K A ± K K K K K C M<br />
K
(Barbinguant/<strong>Ockeghem</strong>): Au traveil suis (Wolfenbüttel, f. 62v-63r) 2<br />
21<br />
" M C MKÍ MMMMMMMK A K 7 T<br />
fe -<br />
" C MC MC MK K K K A T<br />
roient<br />
" KÍ MC MMMA<br />
K K MMA<br />
T<br />
Die Signa congruentiae fehlen in Wolfenbüttel . In Nivelle wird die Chanson <strong>Ockeghem</strong> zugeschrieben.<br />
Im Tenor muss T. 14,5 M-c' zur Sb gelängt werden. Der Contratenor T. 13-16<br />
weicht vollkommen von Dijon und Nivelle ab, er muss aber auch mit Pausenlängungen und<br />
Kürzungen korrigiert werden, um zu passen. Die Passage wurde in Gutierrez-Denhof falsch<br />
übertragen.<br />
Bien envieulx certes aucuns seroient<br />
Si de sa grace ung bien povoye avoir<br />
Au traveil suis que peu de gens croiroient<br />
On le peult bien qui veult aparcevoir<br />
Sil mavenoit grant douleur porteroient<br />
Car voir mon bien leur feroit recevoir<br />
Mal si tresgrant que si duroit pour voir<br />
Je suis tout seur que de deuil creveroient<br />
Au traveil suis que peu de gens croiroient...
Superius<br />
" im @<br />
Aul -<br />
Okeghem: Aultre Venus estes<br />
Riccardiana I, f. 39v-40r<br />
A<br />
tre<br />
AÍ<br />
ve -<br />
MM 5 A<br />
nus<br />
A<br />
es -<br />
A<br />
tes<br />
K<br />
sans<br />
5<br />
K<br />
A<br />
fail -<br />
5<br />
K K K A MMKÍ M<br />
Tenor<br />
")im @ @ @ A A A K K AÍ K A @<br />
Conra # )<br />
im @ A A 5 Í K A ² A A<br />
A ± K K K K A K<br />
8<br />
" A ± K A A A A AÍ MMA 5 K K KÍ M Ò M Ò A K KÍ M Ò M Ò MM A K A<br />
le plus que<br />
nulle au - tre<br />
cre -<br />
a -<br />
tu -<br />
") A A C M@ ² A A K K A A K K K K K 5 K K A<br />
# )<br />
A<br />
B C ÏA ÏC ÏMK K A A<br />
± K K K KÍ M Ò M Ò K K K K K K K K K A<br />
16<br />
7<br />
" A K @<br />
Ö ³ A A A 5 K A 5 MMMÍM Ò MMKÍ MK KÍ MK ± K<br />
re<br />
de corps de beaul -<br />
te de<br />
") K A ± K KÍ MK K K A K A A ² MÍM Ò MMK A K ±<br />
KÍ MK KÍ M<br />
# )<br />
K KÍ MMMA K K K K A K A ±<br />
K K K K MMK K K ± K A<br />
K A<br />
"<br />
")<br />
24<br />
K A<br />
MMK K A A ² A A @<br />
fi -<br />
gu - re<br />
la sem - blez<br />
K K A K A K 6 AÍ K A C MA ²<br />
# ) K A K 6 K K<br />
A ± A K A K K ÏC ÏM Ò M Ò A<br />
A A A K A<br />
A<br />
et<br />
de<br />
mes - me tail -<br />
K K K A K K K A A<br />
ÏAÍ<br />
@<br />
ÏMMK K A<br />
K
Okeghem: Aultre Venus estes (Riccardiana I, f. 39v-40r) 2<br />
32<br />
" K K KÍ M Ò M Ò K 5 Í M Ò M Ò 5K KÍ MA K J<br />
") A K A K K K A A T<br />
# A K A ÏA A A K 6 T<br />
)<br />
le<br />
Im unikalen Riccardiana musste im Contratenor am Schluss eine Sb-c' eingefügt werden. In<br />
dieser Stimme ist in der Quelle kein B vorgezeichnet, es ist aber immer zu setzen und wurde<br />
daher hier eingefügt.<br />
Celui qui les amours detaille<br />
Peust de vous dire par droicture<br />
Aultre Venus estes sans faille<br />
Plus que nulle autre creature<br />
Qui contredit joffre bataille<br />
A oultrance et a desmesure<br />
Maintenant quil vous fait injure<br />
Se le tistre tel ne vous baille<br />
Aultre Venus estes sans faille...
<strong>Ockeghem</strong>: Baisiez moy donc fort<br />
Florenz Basevi f. 53v-54r<br />
Superius<br />
" ) im µµ ´ ³<br />
Tenor<br />
")im @ AÍ K A A 5 A A A AÍ K AÍ M 7 M 6 A 7<br />
Bassus<br />
# ) im @<br />
AÍ K A A @Í<br />
A A A @<br />
8<br />
" ) @<br />
Bai -<br />
AÍ<br />
K A A A A A AÍ<br />
K AÍ MMA @<br />
sies<br />
moy<br />
donc<br />
fort<br />
") TÍ ) A 5 Í K A 5 A A A @ ² A<br />
ma<br />
mais -<br />
tres -<br />
se<br />
# ) @ AÍ K A A<br />
@ ´ ² A<br />
A<br />
K A<br />
16<br />
" ) ² A<br />
A -<br />
A<br />
col -<br />
A A K K A<br />
les<br />
A<br />
K K K A<br />
moy<br />
MMKÍ M Ò M Ò KÍ MK A<br />
mon<br />
vrai<br />
MMKÍ ÏM<br />
") A A A A C MMM ÏA U 7 ") A K K C MK A K 7 K K A A A " )<br />
# ) K A A A K K K K A K K ± K K K A A ± A A MMK K<br />
24<br />
" ) 7<br />
KÍ MK A A K K KÍ MKÍ MKÍ MMMT 7 ´<br />
re - fu -<br />
ge<br />
") KÍ MK KÍ<br />
A K)A<br />
MK 5 C<br />
A A ±<br />
MK K K A A K K K K K A<br />
# ) AÍ<br />
KÍ MK A ±<br />
A A K A @ A KÍ MKÍ MK K K A K 7
<strong>Ockeghem</strong>: Baisiez moy donc fort (Florenz Basevi f. 53v-54r) 2<br />
32<br />
" ) A A A A AÍ MMA K A<br />
A<br />
K K A K A K K K A A<br />
Puis que je<br />
vous<br />
fais mon seul<br />
ju -<br />
") @ ² A AÍ K A A A ² A A A C M<br />
Ï)ÏA ÏA<br />
# )<br />
@ A A ) A 5 Í MMA K A K 5 K K A A A A K K A<br />
40<br />
" ) MMA AÍ K @<br />
") Ï)<br />
K K A @ ²<br />
ge<br />
±<br />
A K K MMKÍ MA AÍ<br />
MMA K KÍ M Ò M Ò K<br />
pour pug -<br />
nir<br />
mon cuer,<br />
A A A @ ÏA KÍ MK A K 7 @<br />
# ) A<br />
A ± C MK 5 @Í ² @<br />
A<br />
A C MA ± AÍ<br />
48<br />
" ) K K MMK MMA<br />
si<br />
K 7 KÍ<br />
M K KÍ MA<br />
A K A @ B C A K A<br />
vous<br />
") Ï)<br />
± A K K K A @ A A AÍ MMA K A MMA A @<br />
lais -<br />
# )<br />
K K K<br />
K A A ± K 5 Í MK A A @<br />
@<br />
@ B C<br />
56<br />
" ) MMKÍ MÏJ<br />
se<br />
") Ï)<br />
AÍ K J<br />
# ) K ÏK ÏA ÏJ T
Superius<br />
" im AÍ<br />
Tenor<br />
"im µµ<br />
De -<br />
Ochghen: Departes vous<br />
Pixérécourt, f. 133v-134r<br />
K A<br />
par -<br />
A<br />
tes<br />
A<br />
vous<br />
A<br />
Ma -<br />
A<br />
le<br />
A 5<br />
bou -<br />
Contra # im ´ AÍ K A A @<br />
K A<br />
che<br />
K K K A<br />
et<br />
A<br />
AÍ K A A @<br />
En -<br />
A<br />
K K A A A<br />
8<br />
" K A<br />
vi -<br />
K K K @<br />
" @ A A @ @<br />
7<br />
A<br />
@<br />
e<br />
² A A A @<br />
@<br />
fui -<br />
es<br />
vous<br />
en<br />
vous<br />
@ @ AÍ K K K A<br />
# A @ A @<br />
) ² A K 5 Í MK K @<br />
@<br />
@<br />
16<br />
"<br />
A A A AÍ<br />
K @ A 7 @ ³ A<br />
et<br />
vos - tre<br />
mais -<br />
ni - e<br />
" A A A @ A @ T ´<br />
na -<br />
K A<br />
K A<br />
pro -<br />
# A A A<br />
@ A @<br />
@<br />
@<br />
) A 5 A K K 5 A<br />
24<br />
" K K K K A<br />
chies<br />
"<br />
K K A A<br />
A K A K A @<br />
pas du<br />
# KÍ MK A K KÍ MA ²<br />
A K A<br />
K K K K KÍ MK A K K K A K<br />
ma -<br />
noir<br />
de<br />
No -<br />
bles -<br />
A A K K A A A K A<br />
K K K A<br />
A K A K A A ± K K A<br />
K K)K KÍ M
Ochghen: Departes vous (Pixérécourt, f. 133v-134r) 2<br />
32<br />
" @<br />
Ö<br />
"<br />
³ AÍ<br />
K A A A AÍ<br />
K K K A A A A<br />
se<br />
lay -<br />
sance y maint a -<br />
vec da -<br />
me<br />
Ö @ @ @ @ A A K K A<br />
T<br />
# @Ö K K A AÍ K @<br />
@ @ ) A 5 A<br />
A<br />
A<br />
"<br />
40<br />
AÍ K K K A K K AÍ<br />
Jo -<br />
nes -<br />
K 7 K 7 K 7 A ² CÍ MC C C C CÍ MC<br />
se<br />
qui<br />
non<br />
cu -<br />
" @ ² A A A @ @ ³ CÍ MC C C C<br />
# A<br />
C 5 MK K A @ @ A A<br />
@ ´ )<br />
48<br />
" C 5 B<br />
re<br />
C<br />
de<br />
MMC<br />
C 5<br />
vos - tre<br />
C C<br />
com - pa -<br />
CÍ MMM B<br />
" CÍ MC C 5 B C MMC C 5 C C C B J<br />
# ) B M M MMB C B ² C C C B<br />
T<br />
ny -<br />
7<br />
C<br />
J<br />
e<br />
Anmerkung:<br />
Der in Pixérécourt nur im Incipit<br />
erhaltene Text wurde nach Bologna<br />
Q 16 ergänzt.<br />
Die dortige Zuschreibung<br />
"Dufay" erscheint wahrscheinlicher<br />
als die an <strong>Ockeghem</strong>.<br />
Im Contratenor wurde in T. 41,2<br />
a nach g verbessert.
Okeghem: Dung aultre la<br />
Riccardiana I, f. 64v-65r<br />
Superius<br />
" im @ Dung<br />
A A AÍ MM@ ² A A A AÍ<br />
aul - tre la<br />
Tenor<br />
"im ´ ³<br />
Contra<br />
nen<br />
que -<br />
res<br />
@ A A AÍ MM@<br />
" im @ A A AÍ AÍ<br />
MMJ ³<br />
plus<br />
K<br />
K<br />
8<br />
" A A A A @ ² @ A A A @<br />
" A A A @ A @ ² @ A A A @<br />
car<br />
do -<br />
re -<br />
na<br />
vant<br />
A<br />
@<br />
te<br />
" A A ²<br />
A<br />
@<br />
J<br />
# ² A AÍ K A @<br />
"<br />
16<br />
A @ ² A A A A A @ A AÍ<br />
con -<br />
clus<br />
de<br />
gar -<br />
" A A AÍ MM@ ² A A A A A @ @<br />
der<br />
en<br />
tout<br />
temps<br />
mon<br />
C MK<br />
# A K K Í MMMKÍ MK A MMKÍ MK K ±<br />
K K A MMA KÍ MK KÍ MK<br />
24<br />
" @<br />
Ö ³<br />
@ A A @ A AÍ<br />
K AÍ<br />
droit<br />
Cha -<br />
cun se garde<br />
en son<br />
en -<br />
" T Ö ´ @ A A @ @<br />
K AÍ<br />
droit<br />
# ±<br />
A MMMMMMK KÍ MK K A K A ÏA<br />
A ² A<br />
@ A A
Okeghem: Dung aultre la (Riccardiana I, f. 64v-65r) 2<br />
"<br />
32<br />
K K K A K A K AÍ M 7 M 7 A 7 A ² A A A A A A<br />
" @ A B C A @ @ ³ A A A A<br />
# ²<br />
KÍ MA K A K A @ ± A K A A KÍ MA A ± K<br />
car<br />
bien<br />
peu<br />
me<br />
40<br />
K A K K A<br />
"<br />
K MMMMA C M A Í M 7 MK 7 Í MJ<br />
chault de -<br />
sir<br />
plus<br />
" @Í A A A @ @ T<br />
# K A K K KÍ MMMMMMMK A<br />
A K K K A<br />
J<br />
Obwohl die Chanson in Riccardiana und Capella Giulia <strong>Ockeghem</strong> zugeschrieben wird, ist es<br />
kaum vorstellbar, dass diese äußerst schlichte syllabische Chanson von ihm stammt. Der<br />
Contratenor wirkt wie eine instrumentale Improvisation.<br />
Je ne vueil pas estre forcluz<br />
Dacorder a faire reffuz<br />
Mais ce que voulez or en droit<br />
Dung aultre la nen querez plus<br />
Car dorenavant te conclus<br />
De garder en tous temps mon droit<br />
Jamais en ce propos ne fuz<br />
Qua mon vouloir fust si confuz<br />
Dentendre a tout ce quil vouldroit<br />
De ce faire en me reprendroit<br />
Cognoissant que seroit abuz
Superius<br />
" ) im @<br />
Dung<br />
(<strong>Ockeghem</strong>): Dung autre amer<br />
Laborde, f. 18v-19r<br />
A<br />
A<br />
aul - tre<br />
B<br />
a -<br />
MMA<br />
mer<br />
A<br />
mon<br />
A<br />
cuer<br />
@<br />
sa -<br />
A<br />
bes -<br />
KA<br />
se -<br />
MM@<br />
Tenor<br />
")im B C A A @ @ AÍ K A A @ @<br />
roit<br />
² A<br />
Il<br />
A<br />
ne<br />
A<br />
A A A A<br />
Contra<br />
")im B MMA A @ @ @ A A KKAÍ MMA A A A ²<br />
11<br />
" ) @<br />
ja<br />
AÍ K A @<br />
pen -<br />
ser<br />
A<br />
que<br />
A<br />
je<br />
A 5 Í KA Ü5Ý<br />
KK@<br />
les -<br />
") KA MMA @<br />
A KA MMKK 5 A @ A A @ @ Ö @ A A @<br />
") B C A @ A KA K KKA KA K A @ A 7 A Ö A K A K A A @<br />
23<br />
" ) A<br />
A<br />
@<br />
que pour rien<br />
") @ A @<br />
A<br />
de<br />
A<br />
ce<br />
KA<br />
A @<br />
pro -<br />
K A AÍ<br />
@<br />
tran -<br />
7<br />
A<br />
J<br />
Ö<br />
ge<br />
AÍ<br />
KA AÍ MMA @ ³<br />
K A A A<br />
pos me chan -<br />
ge<br />
A A 5 A @ A A A @ B C A A<br />
") ²<br />
A AÍ MMA A A A Ü A 5Ý<br />
A ÏA A Ï@ A A AÍ ÏK ) A5 A B C A 5 A<br />
³<br />
@<br />
Ne<br />
fault<br />
35<br />
" ) @ car<br />
A<br />
A<br />
K KKA A A<br />
A<br />
KA<br />
KKK A KKÍ MMMKK K A K 7 T<br />
se -<br />
mon hon -K A neur<br />
sen a - pe -<br />
tis -<br />
") @ @ @ @ @ A A @ A KK KÍ MKA KA T<br />
roit<br />
") ² A 5 @ @ @<br />
A KÍ MA KA KA K K KKÍ MA A K A<br />
T
In T. 42,2 wurde im Contratenor M-C zu M-d korrigiert.<br />
Je layme tant que jamais ne seroit<br />
Possible a moy de consentir lechange<br />
Dung aultre amer mon cuer sabesseroit<br />
Il ne fault ja penser que je lestrange<br />
La mort par dieu avant me defferoit<br />
Quen mon vivant ja comtasse ung estrange<br />
Ne cuide nul que a cela je me range<br />
Ma leaulte trop fort ce mefferoit<br />
Dung aultre amer mon cuer sabesseroit...
Superius<br />
" ) im @<br />
Dung<br />
(<strong>Ockeghem</strong>): Dung autre aymer<br />
Wolfenbüttel, f. 33v-34r<br />
A<br />
aultre<br />
A<br />
ay -<br />
B<br />
mer<br />
MMA<br />
Tenor<br />
")im B C A A @ @ B C A A @<br />
A<br />
mon<br />
A<br />
cuer<br />
@<br />
sa -<br />
A<br />
bes -<br />
K A<br />
se -<br />
MM<br />
Contra<br />
")im B MMA A @ @ @ A A K K AÍ<br />
8<br />
" ) @ ² A<br />
roit<br />
Il<br />
A A @ AÍ K A @ A A A 5 Í<br />
") @<br />
A A A A K A MMA<br />
ne<br />
fault pas<br />
pen -<br />
ser<br />
que ie les -<br />
@<br />
A K A MMK K 5 A<br />
") MMA A A A ²<br />
AÍ K A @ A K K K A K A<br />
16<br />
" ) K Ü A 5Ý<br />
tran -<br />
K K @<br />
ge<br />
7<br />
A<br />
T<br />
Ö<br />
") @ A A @ @<br />
@ A<br />
³<br />
ne<br />
que<br />
@ A A @ @<br />
A<br />
pour<br />
") K A K A @ A 7 A A K A K A A @ ²<br />
A<br />
24<br />
" ) @<br />
riens<br />
") A @<br />
A<br />
de<br />
A K A K A AÍ K A AÍ<br />
K A A A<br />
ce pro -<br />
pos<br />
me<br />
A @ @<br />
A A 5 A @ A A<br />
") AÍ MMA A A A Ü A 5Ý<br />
A ÏA A Ï@ A A AÍ ÏK<br />
A<br />
chan -<br />
A
(<strong>Ockeghem</strong>): Dung autre aymer (Wolfenbüttel, f. 33v-34r) 2<br />
32<br />
" ) A A @ ³ @ A A K A K K K A A A<br />
ge<br />
car<br />
mon hon - neur<br />
") @ B C A A @ @ @ @ @<br />
sen<br />
") A<br />
5<br />
A B C A 5 A ² A 5 @ @ @<br />
A<br />
KÍ M<br />
40<br />
" ) A K A K K K A K KÍ MMMK K K A K 7 T<br />
a - pe -<br />
tis -<br />
se -<br />
") A A @ A K K KÍ MK A K A T<br />
") A K A K A K K K KÍ MA A K A<br />
T<br />
roit<br />
Je layme tant que pas il ne seroit<br />
Possible a moy de consentir le change<br />
Dung aultre aymer mon cuer sabesseroit<br />
Il ne fault pas penser que ie lestrange<br />
La mort par dieu avant me defferoit<br />
Quen mon vivant iacomtasse ung estrange<br />
Ne cuide nul qua celle loy me range<br />
Ma loyaute de trop se mefferoit<br />
Dung aultre aymer mon cuer sabesseroit...
Okeghem: Fors seulement contre ce quay promis<br />
Paris 2245, f. 16v-17r<br />
Superius<br />
Tenor<br />
" ) im @<br />
Fors<br />
")im @<br />
A<br />
seul -<br />
AÍ<br />
AÍ<br />
le -<br />
MMA<br />
K KÍ MMMA<br />
ment<br />
A<br />
A<br />
MMA<br />
con - tre<br />
Í K) A 5<br />
A<br />
A<br />
A<br />
ce<br />
K<br />
A<br />
K A<br />
AÍ<br />
quay<br />
± K<br />
K<br />
K A<br />
Bassus<br />
Fors<br />
# ) im @<br />
seul -<br />
A<br />
A<br />
le -<br />
ment<br />
AÍ MMA A<br />
con -<br />
A<br />
A<br />
tre<br />
A<br />
ce<br />
A<br />
AÍ<br />
quay<br />
K<br />
Fors<br />
seu -<br />
le<br />
ment<br />
lac -<br />
ten -<br />
te<br />
que<br />
je<br />
meu -<br />
8<br />
" ) A pro -<br />
") K<br />
pro -<br />
# ) K K A<br />
KÍ MMMA K 7 A ² A A A K K A A A C MK K @<br />
mis<br />
K 5 KÍ MK A<br />
16<br />
" ) ² A<br />
et en tous<br />
@ ² A A<br />
mis<br />
et en<br />
² A A A @ A<br />
A<br />
K A<br />
tous<br />
K A<br />
lieux<br />
lieux<br />
A ± K K A A<br />
se -<br />
A A A A<br />
re<br />
en mon<br />
las cuer nul es -<br />
poir ne<br />
Í<br />
se -<br />
") MMA A ²<br />
MM@ A A KÍ MMM K Í MK K A K A B MM<br />
ray<br />
fors<br />
en -<br />
tre -<br />
mis<br />
AÍ A K A KÍ M KÍ MK K<br />
K<br />
± K)A 5 K KÍ MK K<br />
A<br />
A<br />
ray<br />
# )<br />
A<br />
A<br />
AÍ<br />
fors<br />
MMT<br />
³ ² A<br />
en -<br />
A<br />
tre -<br />
A<br />
AÍ<br />
MM<br />
de - meu -<br />
re<br />
24<br />
" ) @ ´ @ A<br />
et<br />
")<br />
A ² C WU UÍ WU A A ² A<br />
ac -<br />
A<br />
quer -<br />
ray<br />
car mon mal - heur<br />
K KÍ MMMK A KÍ MMMK K<br />
u - ne bel -<br />
Í MC MAÍ<br />
mis<br />
et<br />
ac -quer -<br />
ray<br />
u -<br />
K A ne<br />
K K<br />
le<br />
K KÍ M<br />
# )<br />
@ A<br />
A<br />
@<br />
@<br />
A<br />
A<br />
@<br />
bel -<br />
TÍ<br />
le<br />
si<br />
tre -<br />
fort<br />
me<br />
tour -<br />
men -<br />
te
Okeghem: Fors seulement contre ce quay promis (Paris 2245, f. 16v-17r) 2<br />
32<br />
" ) ± A<br />
al -<br />
") K K ± A<br />
K KÍ MA<br />
K A<br />
lian -<br />
K A A K A A K KÍ MA K @<br />
Ö<br />
K K KÍ MMMK K A K K K K K A A<br />
ce<br />
² A<br />
² A<br />
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A<br />
al -<br />
lian -<br />
# ) µµ ³<br />
ce<br />
@<br />
Jen<br />
A<br />
ay<br />
A<br />
quil<br />
nest<br />
dou -<br />
40<br />
" ) A<br />
ay<br />
") A A<br />
# )<br />
A<br />
leur<br />
A A A<br />
de -<br />
de -<br />
A<br />
sir<br />
K KÍ MMMA<br />
sir<br />
A A A<br />
que<br />
voir<br />
A<br />
pour<br />
A A A A ±<br />
A K K K AÍ<br />
voir dez mon en -<br />
K KÍ MMM K K KÍ MK K A A ±<br />
dez<br />
mon<br />
A @ AÍ MMA ²<br />
fan -<br />
@<br />
vous<br />
je<br />
A<br />
en -<br />
K A ²<br />
ce<br />
K K<br />
fan -K @ ce<br />
A A<br />
ne sen -<br />
48<br />
" ) A<br />
point<br />
A<br />
AÍ MMA K KÍ MA<br />
ne<br />
") ² AÍ<br />
# ) @<br />
te<br />
56<br />
point<br />
AÍ<br />
Pour -<br />
K A<br />
ne<br />
K A<br />
A<br />
voul -<br />
" ) M A MM K K A ± A e -<br />
") ± A MM K K ± K K C<br />
ce<br />
A<br />
voul -<br />
A<br />
droy -<br />
K<br />
que<br />
droy -<br />
A<br />
K A<br />
suis<br />
MMA<br />
MM K K A<br />
A<br />
e<br />
MK K K<br />
mys<br />
± K<br />
A<br />
e<br />
² @<br />
± K<br />
de<br />
± KÍ MMMA<br />
a -<br />
a -K K voir<br />
A<br />
voir<br />
± K<br />
nulz<br />
Í MMMA A A A<br />
AÍ<br />
vous<br />
K A<br />
per -<br />
K KÍ M Ò M Ò MÍM Ò KÍ MK KÍ MA<br />
ne<br />
A<br />
mys<br />
K KÍ<br />
AÍ<br />
K 7<br />
nulz<br />
e -<br />
ne<br />
(e -<br />
K K K K K K ne<br />
Í MMM KÍ M Ò M Ò A<br />
# ) K AÍ<br />
K K K A<br />
Í K K K A seu -<br />
K A<br />
K T<br />
dre<br />
bien
Okeghem: Fors seulement contre ce quay promis (Paris 2245, f. 16v-17r) 3<br />
63<br />
" ) T<br />
") T<br />
# ) J<br />
mys)<br />
re<br />
Diese Quelle ist die einzige, welche die Tenorvorlage mit dem originalen Text unterlegt. Die<br />
anderen Quellen unterlegen den Parodietext. Dies scheint mir gleichberechtigt möglich.<br />
Die Fermate in dieser quelle ist einen Vers zu früh gesetzt, hier wurde sie auf das Ende des<br />
dritten Verses gelegt, wobei nicht ganz klar ist, ober der Bassus seinen Ton noch beisteuert. Die<br />
anderen Quellen haben im 2. Vers des Refrains "fors" anstatt "fort", dies scheint mir besser.<br />
Weitere Strophen Parodietext:<br />
Mon vouloir jay tout en cela soubmys<br />
Et hors de la ja ne serai transmis<br />
Garder je veul ordre sens et prudence<br />
Fors seulement contre ce quay promis<br />
En en tous lieulx seray fort entremis<br />
Et acquerray une belle aliance<br />
Je cuide avoir en terre des amys<br />
Et quen eulx ay ma confiance mys<br />
On doibt savoir que nay nulle doubtance<br />
<br />
Car je seroye de tout honeur remis<br />
fehlt in der Quelle<br />
Fors seulement contre ce quay promis...
" im @<br />
Fors<br />
A<br />
A<br />
seu - le -<br />
Okeghem: Fors seulement<br />
Dijon, f. 28v-29r<br />
A<br />
ment<br />
KK A A<br />
lac -<br />
A<br />
ten -<br />
A<br />
te<br />
AÍ<br />
que<br />
K<br />
je<br />
A<br />
meu -<br />
7<br />
AÍ K@ A<br />
" im µµ µµ ³ @ A A<br />
# im @ A A T ÏA ÏA A KK @ A A @ B MM@<br />
@<br />
re<br />
³<br />
12<br />
" B MMB C B MMA A KA K KKA Ï@ AÍ<br />
K A ÏA A A A A<br />
en mon las cueur nul es -<br />
poir ne de - meu -<br />
A<br />
"<br />
KK A A A A A A AÍ K KKA 7 ² A A A @ A A A A<br />
# µµ ´ @Í A @ ³ ² A<br />
23<br />
" A<br />
"<br />
@ A A @<br />
)A 5 si<br />
re Car mon ma - leur<br />
A A ÏA ÏA ÏA A A KK 5 T<br />
A KA A A A A A A KKA A A<br />
tres -KK KKK A fort<br />
³<br />
me<br />
tour -<br />
² A A A ÏA KK @ A A<br />
# A A @ ³ @ @ KKÏKÏK ÏKKKK A A KKA A<br />
A A<br />
KK @<br />
35<br />
" A KK A A KK@ A 7 A KA KKK KKA Ö @<br />
ment -<br />
te<br />
@ @ A A @ TÍ µµ<br />
"<br />
quil<br />
A<br />
nest<br />
A KK<br />
dou -<br />
KK KA K<br />
# @5 @ ² A @ A AÍ<br />
KKK KK A<br />
AÍ K A A AÍ AÍ A
Okeghem: Fors seulement (Dijon, f. 28v-29r) 2<br />
"<br />
46<br />
M 5<br />
" ³<br />
leur<br />
MMMKK @<br />
@ A A A<br />
³<br />
A A 5 A AÍ K 5 A @ @<br />
que pour vous je ne sen -A 5 te<br />
@ A A A A A 5 A 5 A A A A A KK A ²<br />
# A5 A @ ) A 5 A 5 A A ² A @ A A @Í A ² T<br />
pour -<br />
@<br />
ce<br />
A A<br />
57<br />
" A A<br />
que<br />
@<br />
suis<br />
A<br />
de<br />
A<br />
vous<br />
7<br />
KA K @ " A<br />
per -<br />
A @Í<br />
A<br />
dre<br />
@<br />
bien<br />
A KK KA<br />
seu -<br />
A A K<br />
" @ AÍ K A A KKA ² @ AÍ KA A AÍ KAÍ KKK AÍ K KK A<br />
# A @ ³ @ TÍ A A @ @ @<br />
@<br />
Die Stimmverteilung und Textierung ist in dieser Chansons ausgesprochen<br />
unübersichtlich. Keine der Oberstimmen ist mit Namen versehen, die an der<br />
Stelle des Superius stehende und textierte Stimme auf der linken Seite ist<br />
die tiefere Stimme. Trotzdem sind sicher beide Stimmen textiert zu denken.<br />
69<br />
" K K A J<br />
"<br />
re<br />
KA K 7 T<br />
# @<br />
J<br />
Vostre rigueur tellement my queurt seure<br />
Quen ce parti il fault que je masseure<br />
Dont je nay bien qui en riens me contente<br />
Fors seulement lactente que je meure<br />
En mon las cueur nul espoir ne demeure<br />
Car mon maleur si treffort me tourmente<br />
Mon desconfort toute seule je pleure<br />
En maudisant sur ma foy a toute heure<br />
Ma leaute qui tant ma fait dolente<br />
Las que je suis de vivre mal contente<br />
Quant de par vous nay riens qui me demeure<br />
Fors seulement sactente que je meure....
" im @<br />
Fors<br />
(<strong>Ockeghem</strong>): Fors seullement<br />
Wolfenbüttel, f. 43v-45r<br />
A<br />
A<br />
seul - le -<br />
AÍ MMA A<br />
ment<br />
la -<br />
A<br />
ten -<br />
A<br />
te<br />
AÍ MM A<br />
que<br />
je meu -<br />
7<br />
AÍ K@ A<br />
" im µµ µµ ³ @ A A<br />
@<br />
re<br />
³<br />
Contra<br />
" im @ A A T ÏA ÏA AÍ MM @ A A @ B MM@<br />
12<br />
" B en<br />
MM@ AÍ<br />
MMA A KA K KKA " @ AÍ<br />
K A A A A A A<br />
mon las cueur nul es -<br />
poir ne de -<br />
" AÍ MMA A A A A A AÍ K $ KKA 7 ² A A A @ A A A A<br />
" µµ ´ @Í A @ ³ ² A "<br />
meu -<br />
23<br />
" A<br />
re<br />
@<br />
Car<br />
A<br />
mon<br />
A<br />
@<br />
mal - leur<br />
A<br />
si<br />
AÍ MM " KK K A<br />
tref -<br />
fort<br />
$ A A A A A A AÍ MMT ³<br />
KA A A A A A AÍ<br />
MMA<br />
me<br />
tour -<br />
men -<br />
² A A A AÍ MMT<br />
"<br />
ÏA A @ ³ @ @ KÍ MKKÍ MKKÍ MA A Í MMA " AÍ MM@<br />
34<br />
" A<br />
$<br />
te<br />
A<br />
(me<br />
AÍ MMA A A<br />
men -KK@ 7 A KA KKK KKA<br />
Ö @<br />
tour -<br />
@ @ A A @ T Ö Í µµ<br />
te)<br />
qui<br />
A A KÍ MKK KA K<br />
nest dou -<br />
" A A @ 5 @ ² A @ A AÍ<br />
KKK KK A<br />
Ö A Í K A A AÍ AÍ A
(<strong>Ockeghem</strong>): Fors seullement (Wolfenbüttel, f. 43v-45r) 2<br />
46<br />
" M5<br />
leur<br />
MMMKK @ ³<br />
@<br />
que<br />
A<br />
par<br />
A<br />
vous<br />
A<br />
je<br />
A<br />
ne<br />
A 5<br />
sen -A 5 te<br />
A AÍ<br />
$ ³ " @ A A A A A 5 A 5 A A @ AÍ MMA ²<br />
M 5 MA @<br />
" A 5 A @ ) A 5 A 5 A A ² A @ A A @Í A ² T<br />
pour -<br />
@<br />
@<br />
ce<br />
A A<br />
57<br />
7 5<br />
" A A @ A A KA K @ A ÏA @Í A @ A KK" K A A A K<br />
que suis de vous<br />
per -<br />
dre bien<br />
seu -<br />
" @ AÍ K A A KKA ² @ AÍ KAÍ KAÍ KA ± KKK AÍ K KK A<br />
"<br />
A @ ³ @ TÍ A A @ @ @<br />
@<br />
69<br />
" K K A J<br />
re<br />
" K A K 7 T<br />
" @<br />
J<br />
Vostre rigueur tellement me court seure<br />
Quil fault quainsy comble de dueil ie meure<br />
Dont ie nay bien qui en rien me contente<br />
Fors seullement latente que ie meure<br />
En mon las cueur nul espoir ne demeure<br />
Car mon maleur si treffort me tourmente<br />
Mon desconfort toute seule je pleure<br />
En mauldisant sur ma foy a toute heure<br />
Ma loyaulte qui tant me fait dolente<br />
Las que je suis de vivre mal contente<br />
Quant de par vous nay riens qui me sequeure<br />
Fors seullement latente que ie meure....
Superius<br />
Tenor<br />
" ) im @<br />
Okeghem: ll ne men chault<br />
Laborde, f. 76v-77r<br />
A<br />
A<br />
A<br />
A<br />
Il<br />
ne men chault plus de nul a - me<br />
") @ A K im<br />
K A A A A @ @ @Í<br />
A<br />
A<br />
KÍ MK K<br />
K KÍ MMMA<br />
± A<br />
fors<br />
Contra<br />
# im TÍ<br />
@<br />
A A A A @<br />
8<br />
" ) A<br />
K A A A<br />
de vous qui mon cuer<br />
") ² A A A A<br />
KÍ MKÍ MK A A K 7 A ² A K A K K A<br />
en - fla -<br />
me<br />
a vous bien lo -<br />
ÏA ÏK A K A 6 A K A ") K K K A ²<br />
# K A K A )A 5 KÍ MA ± K K A K A ± K K MK M Ò M Ò K K M K MK K 5 K #<br />
16<br />
" ) K A<br />
yau -<br />
A<br />
") A K 7 Í M 6 A<br />
# C MA<br />
"<br />
24<br />
A<br />
ja -<br />
A<br />
mais<br />
ment<br />
K A K K K K A K " @<br />
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a -<br />
mer<br />
Sans<br />
KÍ MA K K K A K @ Ö @ A A @<br />
5<br />
A A ± K K K<br />
A<br />
vous<br />
A<br />
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ban -<br />
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A<br />
K A<br />
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A<br />
es -<br />
A<br />
KÍ M<br />
# @ A A K K K K A ± K C MKÍ MK K K K# K A 5 MMKÍ MKÍ<br />
M
Okeghem: ll ne men chault (Laborde, f. 76v-77r) 2<br />
32<br />
" KÍ MK K K KÍ M Ò M Ò " )K5 K K MMK 5 Í MA M Ò M Ò MK A K 7 T<br />
tre vos -<br />
tre da -<br />
me<br />
") K 6 K K MMK A<br />
ÏK C MK K K<br />
KÍ MK C MA T<br />
# A K K K 5 KÍ M Ò M Ò K K K 5 K K K K A A A<br />
J<br />
Die Vorzeichnung in dieser unikal überlieferten Chanson bereitet einige Probleme, die gleichwohl<br />
auch z. T. beabsichtigt gewesen sein können. Sie stünden allerdings auch im Widerspruch<br />
zum ganz eindimensionalen Texttopos der einzigen Dame und würden damit zu einem<br />
Spannungsverhältnis führen. Es könnte sich auf die Neider, die "krepieren" sollen, beziehen.<br />
Qui men loue ne qui men blame<br />
Quoy quon en disoit homme ou feme<br />
Ilz en ont tous beau grumeller<br />
Il ne menchault plus de nul ame<br />
Fors de vous qui mon cuer enflame<br />
A vous bien loyaument amer<br />
Car pour tout men vous tiens et clame<br />
Que tant ie vueil et que tant jame<br />
Plusque nul sans riens excepter<br />
Silz en devoyent tous crever<br />
Et deussent perdre du corps lame<br />
Il ne menchault plus de nul ame...
(<strong>Ockeghem</strong>): Je nay dueil<br />
Laborde, f. 120v-121r<br />
Superius $im ´ ³ @<br />
@<br />
@<br />
@<br />
Je<br />
nay<br />
Tenor<br />
" im @ @ @ T @ 5 @<br />
dueil<br />
Bassus<br />
# im AÍ MMA A<br />
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µµ<br />
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A<br />
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ne suis<br />
mor -<br />
te<br />
Ne<br />
doy<br />
A A A AÍ MMK K @ 5 @ @ A A @<br />
ie<br />
# ´ ³ @ @Í A A A ² A<br />
16<br />
$ @ pas<br />
@ Í A @ A B C A 7 AÍ K A AÍ<br />
vou -<br />
loir<br />
mou -<br />
" @ AÍ K K K 5 @ A A A @ @ ³<br />
# @ ) @ 5 ² A A A A A @ @ 5 A A<br />
24<br />
$<br />
K K K @<br />
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# @<br />
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AÍ MM@ Ö @ A A AÍ K A A A A A AÍ<br />
dueil<br />
@<br />
Ö AÍ K A A @ ³<br />
a<br />
vou -<br />
A A A A
(<strong>Ockeghem</strong>): Je nay dueil (Laborde, f. 120v-121r) 2<br />
32<br />
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A A @<br />
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K K KÍ MT<br />
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sir<br />
# @ ´ ³ KÍ MK A K K K T<br />
40<br />
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A<br />
A<br />
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Qui<br />
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me<br />
A A @ AÍ K A A A A @ A<br />
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de -<br />
# B C A A @ ´ ² A A A A K A<br />
48<br />
$ K K A A<br />
con -<br />
KÍ MK K K KÍ MMMK A A K 7 T<br />
for -<br />
te<br />
"<br />
A K K A K K K K A A "K K A J<br />
# K A<br />
C MA K K K K K A A K A J
Dies ist eine mögliche Version der ursprünglichen dreistimmigen Form der Chanson, die<br />
häufig vierstimmig bearbeitet wurde, wobei nicht klar ist, ob eine dieser Versionen von<br />
<strong>Ockeghem</strong> selbst stammt.<br />
Der restliche Text nach Laborde:<br />
Ma douleur est plus que trop forte<br />
Car sans avoir qucun plaisir<br />
Jen nay dueil que ie ne suis morte<br />
Ne doy ie pas vouloir mourir<br />
Je nay rien qui plus me conforte<br />
De oeil ne voy plus que desplaisir<br />
Mort est le plus de mon desir<br />
Car quelque chouse quon maporte<br />
Jen ay dueil que ie ne suis morte
(<strong>Ockeghem</strong>): Je nay dueil<br />
Laborde, f. 120v-121r<br />
Superius $im ´ ³ @<br />
@<br />
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Je<br />
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Tenor<br />
" im @ @ @ T @ 5 @<br />
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Bassus<br />
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24<br />
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" @ 5 @ Ö AÍ K A A @ ³ A A A A<br />
dueil<br />
a<br />
vou -
(<strong>Ockeghem</strong>): Je nay dueil (Laborde, f. 120v-121r) 2<br />
32<br />
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A 7 A ± K<br />
K K KÍ MT<br />
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AÍ K K K K K AÍ MMA A<br />
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KÍ MK A K K ÏK T<br />
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$ ² A<br />
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AÍ K A A A AÍ M 7 MA 7 A<br />
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MMKÍ M<br />
Qui de touz biens<br />
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48<br />
$ K K A A<br />
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KÍ MK K K KÍ MMMK A A K 7 T<br />
for -<br />
te<br />
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A K K A K K K K A A "K K A J<br />
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C MA K K K K K A A K A J
Dies ist die wahrscheinliche, ursprünglich dreistimmigen Form der Chanson, die häufig<br />
vierstimmig bearbeitet wurde, wobei nicht klar ist, ob eine dieser Versionen von <strong>Ockeghem</strong><br />
selbst stammt.<br />
Der restliche Text nach Laborde:<br />
Ma douleur est plus que trop forte<br />
Car sans avoir qucun plaisir<br />
Jen nay dueil que ie ne suis morte<br />
Ne doy ie pas vouloir mourir<br />
Je nay rien qui plus me conforte<br />
De oeil ne voy plus que desplaisir<br />
Mort est le plus de mon desir<br />
Car quelque chouse quon maporte<br />
Jen ay dueil que ie ne suis morte
(<strong>Ockeghem</strong>): Je nay dueil<br />
Laborde, f. 120v-121r<br />
Superius $im ´ ³ @<br />
@<br />
@<br />
@<br />
Je<br />
nay<br />
Tenor<br />
" im @ @ @ T @ 5 @<br />
dueil<br />
"im<br />
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@ @ 5 A AÍ K A @ µµ<br />
Bassus<br />
# im AÍ MMA A<br />
@<br />
µµ<br />
8<br />
$ A que<br />
AÍ<br />
K<br />
A<br />
A<br />
AÍ MMA @<br />
³ @<br />
A<br />
A<br />
ie<br />
ne suis<br />
mor -<br />
te<br />
Ne<br />
doy ie<br />
"<br />
A A A AÍ MMK K @ 5 @ @ A A @<br />
" @ @ @ @ A AÍ<br />
# ´ ³ @ @Í A A A ² A<br />
16<br />
$ @ pas<br />
@ Í A @ A B C A 7 AÍ K A AÍ<br />
vou -<br />
loir<br />
mou -<br />
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" MMA ² B C A A ² @<br />
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# @ ) @ 5 ² A A A A A @ @ 5 A A
(<strong>Ockeghem</strong>): Je nay dueil (Laborde, f. 120v-121r) 2<br />
24<br />
$<br />
"<br />
"<br />
# @<br />
5<br />
K K K @<br />
Ö 7<br />
rir<br />
´ AÍ K A A<br />
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AÍ MM@ Ö @ A A AÍ K A A A A A AÍ<br />
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32<br />
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A 7 A ± K<br />
K K KÍ MT<br />
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AÍ K A A A AÍ M 7 MA 7 A<br />
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A A @ AÍ K A A A A @ A<br />
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# B C A A @ ´ ² A A A A K A
(<strong>Ockeghem</strong>): Je nay dueil (Laborde, f. 120v-121r) 3<br />
48<br />
$ K K A A<br />
con -<br />
KÍ MK K K KÍ MMMK A A K 7 T<br />
for -<br />
te<br />
"<br />
"<br />
A K K A K K K K A A "K K A J<br />
K A A ± A K A A A ² A J<br />
# K A<br />
C MA K K K K K A A K A J<br />
Bei der Version dieser berühmten Chanson in Laborde wurde die dritte Stimme mit dem Titel<br />
"Tenor" hinzugefügt. Die ursprüngliche Version war vermutlich dreistimmig mit dem Bassus<br />
eine Oktave höher notiert. Die für den Schreiber von Laborde ungewöhnlich hohe eigentliche<br />
Tenor-Stimme wurde von ihm nicht bezeichnet. In Laborde gibt es ungewöhnliche Fehler im<br />
Superius: in T. 8 fehlt Sb-e", in T. 23, 1 ist Sb-f" als Minima notiert. Der Text variiert das<br />
Incipit mehrfach zwischen "Je nay dueil" und "Jen ay dueil". Es bietet sich an, die letztere<br />
Version mit dem direkten syntaktischen Anschluss zu wählen.<br />
Das Umfeld in Laborde mit zahlreichen Chansons von Ghizeghem legt es m. E. nahe, dass die<br />
vierte Stimme von ihm komponiert wurde, zumal sich hier eine große stilistische Nähe<br />
zwischen beiden Komponisten ergibt.<br />
Ma douleur est plus que trop forte<br />
Car sans avoir qucun plaisir<br />
Je nay dueil que ie ne suis morte<br />
Ne doy ie pas vouloir mourir<br />
Je nay rien qui plus me conforte<br />
De oeil ne voy plus que desplaisir<br />
Mort est le plus de mon desir<br />
Car quelque chouse quon maporte<br />
Jen ay dueil que ie ne suis morte
Superius ") ) h² ² A<br />
(<strong>Ockeghem</strong>): La despourveue<br />
Laborde, f. 61v-62r<br />
K A<br />
K A<br />
AÍ<br />
MMK<br />
K<br />
K A<br />
A<br />
K A<br />
AÍ<br />
K<br />
Tenor<br />
")h² ²<br />
Contra<br />
La des - pour - veu -<br />
e et la ban - ni -<br />
A K A K A @ A K 5 K A C MA @<br />
") h ² ² C MK K ± KÍ<br />
K A K A<br />
MK K 5 A<br />
K K K KÍ ÏMÏB<br />
6<br />
") ) A<br />
e<br />
² A<br />
de<br />
KÍ M Ò M Ò K K A<br />
") @ A K K K 5 A K 6 @<br />
cil<br />
A<br />
qui<br />
²<br />
A A<br />
K A ne<br />
K AÍ<br />
MMKÍ M Ò M Ò<br />
me don -<br />
ma<br />
vi -<br />
A Í A @ AÍ K KÍ M<br />
") @ A K K A<br />
± K K K MK MA ± A KÍ MK ± A K A<br />
11<br />
") ) AÍ K KÍ M K A A K 6 @<br />
") A<br />
² @<br />
e<br />
seu -<br />
le - ment<br />
KÍ MK K K K A A @ @ @ Í<br />
K<br />
K A<br />
AÍ<br />
par<br />
K<br />
") A KÍ MK K K A K A<br />
± A C M Ò M Ò MÍM Ò @Í ± )A<br />
5 A K<br />
16<br />
") ) K<br />
A<br />
MMKÍ M KÍ MAÍ<br />
K @<br />
Ö<br />
@<br />
A<br />
A<br />
K A<br />
MM<br />
ung faulx<br />
") K Í MK K A 5 A Ï@<br />
ra -<br />
port<br />
@<br />
Ö<br />
ha<br />
@<br />
for -<br />
tu -<br />
A A @<br />
ne<br />
") AÍ K A AÍ A MM @ Ö @ A Í ² @
(<strong>Ockeghem</strong>): Laultre dantan<br />
Dijon, f. 20v-21r<br />
Superius<br />
" i 3<br />
´ AÍ K A<br />
Laul - tre dan - tan lau - trier pas -<br />
Tenor<br />
"i 3 ³ AÍ K A @ A @ AÍ<br />
B<br />
C<br />
C<br />
B<br />
@<br />
sa<br />
² A<br />
et<br />
A<br />
A<br />
@<br />
en pas - sant<br />
A<br />
@<br />
me tre -<br />
A @ AÍ KA @ ² A A A @<br />
AÍ<br />
Contra<br />
"i 3<br />
AÍ KA AÍ MMA @ ² B<br />
B B AÍ KA @ AÍ A Ï@ AÍ KA<br />
10<br />
" A @<br />
pas -<br />
@ ² ³ A A A @ A @ A<br />
Í A @ @ ³ B B C MM<br />
sa<br />
dung re -gart<br />
for -<br />
gie a mi -<br />
lan<br />
qui ma<br />
" ² ² A @ AÍ A @ @ A A A B B B B A Í A @ @ ² ² ²<br />
mis<br />
A<br />
" Ï@ A 7 Ï@ A A A ²<br />
ÏAÍ ÏKA @ A Í A Ï@ AÍ KA AÍ KA @ A 7 @ Í AÍ KA<br />
21<br />
" @ @<br />
en<br />
A @ A @ A A AÍ K@ A @ ² @ A AÍ KA<br />
A @<br />
lar - rie -<br />
re<br />
ban<br />
tant<br />
mau - vais<br />
bras - sin me<br />
" B B C C AÍ KA A @ A @ A @ @ A @ AÍ KA A @ A<br />
" A @<br />
A A A ÏAÍ KA ± A KKKÏV B Ï@<br />
³ AÍ KA A @<br />
31<br />
" A @<br />
bras -<br />
@ ² AÍ K A @ AÍ<br />
A @ @ A 7 T<br />
sa<br />
lau -<br />
tre dan - tan<br />
laul - trier pas -<br />
" @ A AÍ K A A A K K@ A KKA AÍ A @ T<br />
sa<br />
" A Í KA AÍ MMA A @ A A A A A KK@ A 7 T
In Dijon ist die Wiederholung der ersten Zeile des Refrains nicht vollzogen, sie ist aber zwingend<br />
durch die musikalische Struktur. Im Tenor ab T. 35 sind mehrere grade Rhythmen Sb-M-M, die<br />
"geschärft" werden sollten, um Dissonanzen zu vermeiden (wie etwa in Pixérécourt u. a.). In T. 21<br />
Superius ist die Br-d' geschwärzt, sie muss aber perfekt sein.<br />
Par tel facon me fricassa<br />
Que de ses gaiges me cassa<br />
Mais par dieu elle fist son dan<br />
Laultre dantan lautrier passa<br />
Et en passant me treperca<br />
Dung regard forgie a milan<br />
Puis apres nostre amor cessa<br />
Car oncques puis quelle dansa<br />
Lautre dantan, lautre dantan<br />
Je neus ne bon jour ne bon an<br />
Tant de mal ennoy amassa<br />
Lautre dantan lautrier passa<br />
Lautre dantan lautrier passa...
Jo. Okeghem: Laultre dantan<br />
Mellon, f. 25v-26r<br />
Superius<br />
" hm 3<br />
´ AÍ<br />
K<br />
A<br />
@<br />
AÍ<br />
A<br />
B<br />
Laul - tre dan - tan<br />
Tenor<br />
"hm 3 ³ AÍ K A @ A B C C B<br />
lau -<br />
trier<br />
pas -<br />
Contra<br />
"hm 3<br />
AÍ K A AÍ MMA @ ² B<br />
B<br />
B<br />
6<br />
" @ sa<br />
² A<br />
A<br />
A<br />
@<br />
A<br />
@<br />
AÍ A @<br />
" AÍ K A<br />
" AÍ K A<br />
et en pas - sant<br />
me tres -<br />
per -<br />
@ ² A A A @ ² ²<br />
@ AÍ A Ï@ AÍ K A Ï@ A<br />
A<br />
"<br />
11<br />
" @ cha<br />
² ³ A<br />
A<br />
A<br />
@<br />
A<br />
B<br />
C<br />
dung<br />
" @ AÍ A @ @ A A A B B<br />
re -<br />
gard<br />
for -<br />
gie<br />
a<br />
" @ AÍ A A ²<br />
AÍ K A @ A Í A @<br />
16<br />
" C B<br />
Me -<br />
@<br />
Ö<br />
³ B B<br />
lan<br />
qui<br />
me<br />
" B @ Ö A Í A @ @ ²<br />
C M M<br />
mist<br />
² ² A<br />
" AÍ K A A Ö Í K A @ A 7 @ Í AÍ K A
Jo. Okeghem: Laultre dantan (Mellon, f. 25v-26r) 2<br />
21<br />
" @ @<br />
en<br />
A @ A @ A A AÍ K<br />
la -<br />
rie -<br />
" B B C C AÍ K A A @ A @<br />
re<br />
" A @<br />
A A A AÍ K A ± A K K K V<br />
26<br />
" @ ban<br />
A @ ² @<br />
A<br />
AÍ<br />
K A<br />
A<br />
@<br />
tant<br />
mal -<br />
" A B @ A @ AÍ K A<br />
vais<br />
bras - sin<br />
A @ A<br />
" B 7 @<br />
³ AÍ K A A @<br />
31<br />
" A AÍ<br />
me bras -<br />
" @ A<br />
K @ ² AÍ<br />
K A @ AÍ<br />
A AÍ K<br />
sa<br />
Laul - tre dan - tan<br />
lau - trier<br />
AÍ K A A AÍ MM @ AÍ K A A Í<br />
" ÏA Í K A AÍ MMÏA ÏA<br />
@<br />
A<br />
A A A A K K<br />
36<br />
" @ A 7 T<br />
pas -<br />
sa<br />
" A @ T<br />
" @ A 7 T<br />
Mellon hat nur die 1. Strophe, der Rest nach Dijon:<br />
Par tel facon me fricassa<br />
Que de ses gaiges me cassa<br />
Mais par dieu elle fist son dan<br />
Laultre dantan lautrier passa<br />
Et en passant me tresperca<br />
Dung regard forgie a Melan<br />
Puis apres nostre amour cessa<br />
Car oncques puis quelle dansa<br />
Lautre dantan lautre dantan<br />
Je neus ne bon jour ne bon an<br />
tant de mal enuy amassa<br />
Lautre dantan lautrier passa
Superius<br />
<strong>Ockeghem</strong>: Les desleaux ont la saison<br />
Dijon, f. 12v-13r<br />
"i A K K K K K K K C MK K K C MMMA K 7 A ± K K K K K<br />
Les des - le - aux ont la sai -<br />
son Et des bons nes -<br />
Tenor<br />
"i A K K A A<br />
C MA A K K K K A @ ± K K K<br />
sun<br />
Contra #i@ ±<br />
K K MM A<br />
A<br />
A ± A K A ±<br />
K K K K K A<br />
8<br />
" K<br />
"<br />
A<br />
ne tient<br />
K KÍ M Ò M Ò KÍ M Ò M Ò K K K<br />
K K K K K A K A A<br />
comp -<br />
K K K KÍ M K A<br />
K @<br />
Ö<br />
te<br />
² A<br />
Mais<br />
K K 5 AÍ K A A Ö A K K K C<br />
# ± K K K K MM ÏK K ± K A ² AÍ K A A Ö A A ± K<br />
15<br />
" K<br />
K<br />
K<br />
K K<br />
K 7 C<br />
K K K K A<br />
bon droit de trop se<br />
" MK C MKÍ MK K K K A ±<br />
MK K K K K C<br />
MMMK K<br />
± K<br />
K<br />
MMK MMK<br />
mes -<br />
con -<br />
te de souf -<br />
frir<br />
K K K C MK K A KÍ MMMK<br />
K K MMK K<br />
±<br />
K<br />
# A<br />
A ± K A A A A ± K A ² ÏA @ A<br />
A<br />
± C<br />
23<br />
" ± K<br />
K K K<br />
MK K K A<br />
MMK K K K K MMK K K K K K K C<br />
si grant de -<br />
rai -<br />
" A C MA ± KÍ MK K MMA ±<br />
K K MMKÍ MK K K K KÍ M Ò M Ò K K K K A<br />
C<br />
MMMA K 7<br />
# WU A ± K K K A ±<br />
KÍ MK K K A A K K K K K KÍ MK K K A
<strong>Ockeghem</strong>: Les desleaux ont la saison (Dijon, f. 12v-13r) 2<br />
31<br />
" J<br />
"<br />
son<br />
J<br />
# T<br />
Je ne scay par quelque achoison<br />
Fortune ainsi hault les surmonte<br />
Les desleauxx ont la saison<br />
Et des bons nessun ne tient compte<br />
Nul ne doit parler sans moison<br />
De paor davoir reprouche ou honte<br />
Pource me tais mais fin de compte<br />
Tout va sans rime et sans raison<br />
Les desleaux on la saison...
Superius<br />
(<strong>Ockeghem</strong>): Les desloyaulx ont la saison<br />
Laborde, f. 105-v106r<br />
" i A<br />
Les<br />
K<br />
K<br />
des - lo -<br />
Tenor<br />
"i A K K A A<br />
K K K K K K Í MK K<br />
yaulx ont la<br />
K K sai -<br />
Í MMMA<br />
7<br />
K<br />
A<br />
son<br />
± K<br />
Et<br />
K<br />
K<br />
K<br />
K<br />
des bons nul - ly<br />
AÍ MMK A K K K A @ ± K K K<br />
Contra<br />
" i @ ±<br />
K K K A<br />
A<br />
A ± A K A ±<br />
K K K K K A<br />
8<br />
" K A K KÍ M Ò M Ò KÍ M Ò M Ò K K K K K K KÍ MK A<br />
ne tient<br />
" K K K K K A K A A<br />
con -<br />
K @<br />
Ö<br />
² A K K K K<br />
te<br />
Mais<br />
bon droit de<br />
K K 5 AÍ K A A Ö A K K K KÍ MK KÍ M<br />
" ± K K K" K MM K K ± K A ² AÍ K A A Ö A A ± K A A<br />
16<br />
" K K K K K A K 7 C MK K K K K KÍ MMMK K ± K K<br />
trop se mes -<br />
con -<br />
te de<br />
" KÍ MK K K K A<br />
KÍ<br />
±<br />
MK KÍ MK K A KÍ MMMK ±<br />
MMK MMK K ± K<br />
souf -<br />
frir<br />
K K MMK K A<br />
si<br />
K K<br />
C M<br />
" ±<br />
"<br />
K A<br />
A A A ± K A # ² A @ A<br />
A<br />
± U 5 Í WU A<br />
24<br />
" K<br />
MK K K A<br />
KÍ M MMA K 7<br />
K K<br />
MM"K K K MM K K K K K K K C<br />
grant de -<br />
rai -<br />
" A ± KÍ MK KÍ M Ò M Ò A ±<br />
K K K KÍ M K K K K KÍ M Ò M Ò K K K K A<br />
# ± K K K A ±<br />
KÍ MK K K A A K K K K K C MK K K A
(<strong>Ockeghem</strong>): Les desloyaulx ont la saison (Laborde, f. 105-v106r) 2<br />
31<br />
" J<br />
"<br />
son<br />
J<br />
# T<br />
Im Contratenor T. 4,4 hat Laborde irrtümlich M-C anstatt Sb-C. Es ergeben sich zahlreiche<br />
Varianten in Text und Musik zur einzigen parallelen Quelle Dijon.<br />
Je ne scay par quel achoison<br />
Fortune ainsi hault les monte<br />
Les desloyaulx ont la saison<br />
Et des bons nully ne tient conte<br />
De nommer prince ne maison<br />
Ce me seroit reproche et honte<br />
Pourtant men tais mais fin de compte<br />
Tout va sans rime et sans raison<br />
Les desloyaulx on la saison...
Superius<br />
" i @<br />
Ma<br />
(<strong>Ockeghem</strong>): Ma bouche rit<br />
Laborde, f. 32v-34r<br />
A<br />
bou -<br />
A<br />
che<br />
A<br />
rit<br />
A<br />
et<br />
A<br />
ma<br />
Tenor i "´ @ A A A A C MK K K K C M<br />
Contra<br />
"i @ A AÍ K KÍ M@ AÍ K A ³ AÍ<br />
A<br />
pen -<br />
A<br />
see<br />
A<br />
A<br />
pleu -<br />
K A<br />
K A<br />
8<br />
" A A<br />
" A ²<br />
re<br />
²<br />
A A A AÍ<br />
MMA<br />
A A A A A AÍ<br />
K<br />
Mon oeil se - sioyt<br />
et mon cueur maul - dit leu -<br />
@ AÍ K A A A ± A K A A A K A K<br />
" MM@Í ² A A A ± A<br />
AÍ<br />
A ± K A K A<br />
A<br />
16<br />
" A A<br />
A<br />
re quil<br />
" A A ´<br />
K A<br />
eut<br />
K A<br />
le<br />
A<br />
A ² ²<br />
AÍ<br />
K A C MK MMA<br />
bien<br />
qui sa<br />
san -<br />
te<br />
A K A K A A ± K C MA C MA<br />
" K A A K A A K K A A<br />
K K A K A C MA A A<br />
24<br />
" K A<br />
des -<br />
A A K 7 @<br />
chas - se<br />
" A AÍ K A A ±<br />
² @ A K A K A K K A K A<br />
Et<br />
le plai -<br />
sir<br />
A K A A A K K A A ² A A<br />
que<br />
" ± C M A K A ± A K C M@ ² A<br />
A A @ ± K
(<strong>Ockeghem</strong>): Ma bouche rit (Laborde, f. 32v-34r) 2<br />
32<br />
"<br />
MMA K K A ± K K K KÍ MMMA K 7 A ³ ² A K K A<br />
la<br />
mort<br />
me<br />
chas -<br />
se<br />
Sans<br />
res -con -fort<br />
" K A K 7 A ± K K K A AÍ K A KÍ M Ò M Ò A K K A A K K K K<br />
" K K A K K K K K A K K A K A K A<br />
C MK A A ³<br />
40<br />
" A K K C MA A ± A MMA K K MMMM K A K T i ´<br />
qui<br />
mai -<br />
de ne se -<br />
queu - re<br />
" A K K K K K K A A ± K K K K K A K K A J i @<br />
" @ A ± K K K A KÍ MK K K ±<br />
KÍ M Ò M Ò K KÍ MMMJ i AÍ K<br />
48<br />
"<br />
@ A A A A<br />
A A A KÍ MA ² @<br />
" A A AÍ K A A<br />
K A K A KÍ MA ³<br />
" A A @ C MA A K K A A<br />
± A K A<br />
A @<br />
AÍ<br />
K @<br />
56<br />
" A tes<br />
"<br />
A AÍ K A A A A A A A A K K A K A K<br />
Ha<br />
cuer per - vers faul - saire et men - son - gier<br />
Dic -<br />
Puis qu'en ce point vous vous vou- lez ven- gier Pen-<br />
com - ment<br />
a - ves o -<br />
se<br />
de faul -<br />
sez bien- tost de ma vie ab- re-<br />
A A @<br />
A A A A A A A ± K K K Í MK K K<br />
" AÍ A K @<br />
A<br />
C MA A A A A ´
(<strong>Ockeghem</strong>): Ma bouche rit (Laborde, f. 32v-34r) 3<br />
64<br />
" A<br />
ÏA<br />
A A A A<br />
²<br />
A K C<br />
MMMU Ü Ö 7Ý<br />
Í M K A MMK K K 7 A K 7<br />
ser<br />
ce que ma -<br />
pro - mis<br />
gier Vi- vre ne puis au point que ma- vez<br />
" C MA<br />
A ² @ A A K K K K A Ö Í A A K K K K A<br />
" A<br />
C MA<br />
A ²<br />
A A A ± K A<br />
A Í<br />
K K K K K K K K A<br />
72<br />
" T<br />
" T<br />
mis<br />
" T<br />
Die Version in Laborde teilt mit Sevilla und dem Palast von Urbino den<br />
hohen Contratenor, die anderen Quellen haben einen anderen, tiefen<br />
Contratenor. Die Vorzeichnung von b in Tenor und Contratenor ist<br />
offenkundig ein Irrtum, sie würde zu unlösbaren Problemen führen. Das<br />
Signum congrunetiae ist nur im Contra richtig gesetzt, in den anderen<br />
Stimmen zu spät und falsch textiert, wogegen die hier gefundene Lösung<br />
sich sehr gut fügt.<br />
Sil est aulcun qui men desprise<br />
Il me doit estre pardonne<br />
Jay pris amours a ma devise<br />
Pour conquerir joyeusete<br />
Il me semble que cest la guise<br />
Qui na riens il est deboute<br />
Et nest de personne honnoure<br />
Nesse pas droit que je y vise
Superius<br />
" i @<br />
Ma<br />
<strong>Ockeghem</strong>: Ma bouche rit<br />
Nivelle, f. 52v-54r<br />
A<br />
bou -<br />
A<br />
che<br />
A<br />
rit<br />
A<br />
et<br />
A<br />
ma<br />
Tenor i "´ @ A A A A KÍ MK K K K C M<br />
Contra<br />
"i A A A AÍ K KÍ M@ AÍ K A ³ AÍ<br />
A<br />
pen -<br />
A<br />
see<br />
A<br />
A<br />
pleu -<br />
K A<br />
K A<br />
8<br />
" A A<br />
" A ²<br />
re<br />
²<br />
A A A AÍ<br />
MMA<br />
A A A A A AÍ<br />
K<br />
Mon oeil se - sioyt<br />
et mon cueur maul - dit leu -<br />
@ AÍ MMA A A ± A K A A A K A K<br />
" MM@ A ² A A A ± A<br />
A K A ± K A K A<br />
A<br />
16<br />
" A A<br />
A<br />
re quil<br />
" A A ´<br />
K A<br />
eut<br />
K A<br />
le<br />
A<br />
A ² ²<br />
AÍ<br />
K A KÍ MK MMA<br />
bien<br />
qui sa<br />
san -<br />
te<br />
A K A K A A ± K C MA C MA<br />
" K A A K C MA K K A A<br />
K K A K A KÍ MA A A<br />
24<br />
" K A<br />
des -<br />
A A K 7 @<br />
chas - se<br />
" A AÍ K A A ±<br />
² @ A K A K A K K A K A<br />
Et<br />
le plai -<br />
sir<br />
A K A A A K K A A ² A A<br />
que<br />
" ± C M A K A ± A K C M@ ² A<br />
A A @ ± K
<strong>Ockeghem</strong>: Ma bouche rit (Nivelle, f. 52v-54r) 2<br />
32<br />
"<br />
MMA K K A ± K K K C MMMA K 7 A ³ ² A K K A<br />
la<br />
mort<br />
me<br />
pour -<br />
chas -<br />
se<br />
Sans<br />
res - con - fort<br />
" K A K 7 A ± K K K A AÍ K A A KÍ MK K A A K K KÍ M<br />
" K K A K KÍ MK K A K K A K A K K K K K K A A ³<br />
40<br />
" A K K KÍ MA A ± A MMA K K MMMM K A K T<br />
qui<br />
mai -<br />
de ne se -<br />
queu - re<br />
" A K K K K K K A A A K K K K A K K A J<br />
´<br />
@<br />
" @ A ± K K K A KÍ MK K K ±<br />
KÍ M Ò M Ò K A K T AÍ K<br />
48<br />
"<br />
@ A A A A<br />
A A A KÍ MA ² @<br />
Ha<br />
cuer per - vers faul - saire et men - son - gier<br />
Com -<br />
Puis quen ce point vous vous vou- lez ven- gier pen-<br />
" A A AÍ U A A<br />
K A K A UÍ WA ³<br />
" A A @ KÍ MA A K K A A<br />
± A K A<br />
A @<br />
AÍ<br />
K @<br />
56<br />
" A ment<br />
"<br />
A AÍ K A A A A A A A A K K A K A K<br />
a - vez<br />
o - se<br />
son - ger<br />
Que de faul -<br />
-sez bien- tost de ma vie ab- re- gier viv- re<br />
A A @<br />
A A A A A A A ± K K K Í MK K K<br />
" AÍ A K @<br />
A<br />
C MA A A A A ´
<strong>Ockeghem</strong>: Ma bouche rit (Nivelle, f. 52v-54r) 3<br />
64<br />
" A<br />
ÏA<br />
" C WA<br />
@ A A<br />
²<br />
A U C<br />
cer<br />
ce<br />
que ma - vez pro - mis<br />
ne puis au point ou ma- vez<br />
WWWU Ü Ö 7Ý<br />
Í W U A MMK K K 7 A K 7<br />
A ² @ A A U U U U A Ö A A K K K K A<br />
" A<br />
C MA<br />
A ²<br />
A A A ± K A<br />
C<br />
Ö M K A<br />
K K K K K A<br />
72<br />
" T<br />
" T<br />
mis<br />
" T<br />
2. Strophe:<br />
Vostre rigueur veult doncques que je meure<br />
Mais pitie veult que vivant je demeure<br />
Ainsi meurs vif et en vivant trespasse<br />
Mais pour celer le mal qui ne se passe<br />
Et pour couvrir le dueil ou je labeure<br />
Ma bouche rit et ma pensee pleure...
Superius<br />
" i @<br />
Ma<br />
(<strong>Ockeghem</strong>): Ma bouche rit<br />
Wolfenbüttel, f. 29v-31r<br />
A<br />
bou -<br />
A<br />
che<br />
A<br />
rit<br />
A<br />
et<br />
A<br />
ma<br />
Tenor i "´ @ A A A A C MK K K K C M<br />
Contra<br />
"i A A A AÍ K C M@ AÍ K A ³ AÍ<br />
A<br />
pen -<br />
A<br />
see<br />
A<br />
A<br />
pleu -<br />
K A<br />
K A<br />
8<br />
" A A<br />
" A ²<br />
re<br />
²<br />
A A A AÍ<br />
MMA<br />
A A A A A AÍ<br />
K<br />
Mon oeil se - souit<br />
et mon cueur maul - dit leu -<br />
@ AÍ K @ A ± A K A A A K A K<br />
" MM@Í ² A A A ± A<br />
AÍ<br />
A ± K A K A<br />
A<br />
16<br />
" A A<br />
A<br />
re Quil<br />
" A A ´<br />
K A<br />
eut<br />
K A<br />
le<br />
A<br />
A ² ²<br />
AÍ<br />
K A C MK MMA<br />
bien<br />
qui sa<br />
san -<br />
te<br />
A K A K A A ± K C MA C MA<br />
" K A A K C MA K K A A<br />
K K A K A C MA A A<br />
24<br />
" K A<br />
des -<br />
A A K 7 @<br />
chas - se<br />
" A AÍ K A A ±<br />
² @ A K A K A K K A K A<br />
et<br />
le plai -<br />
sir<br />
A K A A A K K A A ² A A<br />
que<br />
" ± C M A K A ± A K C M@ ² A<br />
A A @ ± K
(<strong>Ockeghem</strong>): Ma bouche rit (Wolfenbüttel, f. 29v-31r) 2<br />
32<br />
"<br />
MMA K K A ± K K K C MMMA K 7 A ³ ² A K K A<br />
la<br />
mort<br />
luy<br />
chas -<br />
se<br />
Sans<br />
re - con - fort<br />
" K A K 7 A ± K K K A AÍ K A KÍ M Ò M Ò A K K A A K K C M<br />
" K K A K K K K K A K K A K A K K K C MK A A ³<br />
40<br />
" A K K C MA A ± A MMA K K MMMM K A K T i ´<br />
qui<br />
lai -<br />
de ne se -<br />
queu - re<br />
" A K K K K K K A A A K K K K A K K A J i @ A A<br />
" @ A ± K K K A C MK K K ±<br />
C M Ò M Ò K A K T i AÍ K A A<br />
49<br />
" @ A A A A<br />
A A A C<br />
Ha cuer per - vers faus - saire et men -<br />
" AÍ K A A K A K A C MA ³<br />
MA ² @ A A AÍ K A A A A A A<br />
son - ger Dic - tes com - ment<br />
a - vez au -<br />
Puis quen ce point vous vou- lez ven- ger pen- sez bien brief de ma vie<br />
AÍ<br />
K@ A A @<br />
A A A A A<br />
" @ C MA A K K A A<br />
± A K A A @<br />
AÍ A K@<br />
A C MA A A<br />
61<br />
" A A K KA<br />
K A K A<br />
ÏA<br />
@ A A<br />
²<br />
A KC MMMC Ö M KA KKK KA K 7<br />
se de faul -<br />
cer<br />
ce que ma - vez pro -<br />
ab-<br />
" A A ± KK K re- ger vi- vre ne puis au point ou ma- vez<br />
Í MKKK C MA<br />
A ² @ A A KK K K A Ö Í A A KK K K A<br />
" A A ´<br />
A<br />
C MA A ²<br />
A A A ± K A<br />
C M KA KKK K KA
(<strong>Ockeghem</strong>): Ma bouche rit (Wolfenbüttel, f. 29v-31r) 3<br />
72<br />
" T<br />
" T<br />
" T<br />
mis<br />
In Vergleich zu den sonst sehr konsistent überlieferten Quellen dieser Chanson weist Wolfenbüttel<br />
zahlreiche Fehler auf. So fehlen am Schlus des Superius mehrere Noten. Im Tenor T.<br />
40,3 ist eine Sb-c' zu viel notiert. Im Tenor T. 62,2-3 fehlen zwei Noten.<br />
2. Strophe:<br />
Vostre pitie veult doncques que ie meure<br />
Maiz pitie veult que vivant ie demeure<br />
Ainsi meurs vif et en vivant trespasse<br />
Maiz pour celer le mal qui ne se passe,<br />
Et pour douvrir le dueil ou ie labuere<br />
Ma bouche rit et ma pensee pleure...
Superius<br />
" h @ Ma<br />
(<strong>Ockeghem</strong>): Ma maistresse<br />
Laborde, f. 9v-11r<br />
A<br />
mais -<br />
Tenor ")h @ A Í<br />
AÍ<br />
K 5 K 5 Í M A K ÏA K K A K A AÍ<br />
K K K<br />
tres -<br />
se et ma<br />
plus que ault<br />
A AÍ K KÍ M A A A K A K K K A K K<br />
Contra ")h AÍ K A AÍ K A A A<br />
A<br />
A A A KÍ MK K K K<br />
6<br />
" K Í MMMA K A ² A K K A K K K A K K K K$ A K K K<br />
a - mi - e<br />
De mon de - sir<br />
la mor - tell en - ne -<br />
") K<br />
A<br />
K A @ ")± K K A K 6 K KÍ MMMA K K K K A K K<br />
") K A A K 6 A ± KÍ M K A<br />
K K A ± K KÍ MA K K") KÍ MA<br />
11<br />
$ K A mi -<br />
K A<br />
² A<br />
K A<br />
K K A<br />
K<br />
A<br />
A<br />
A<br />
C<br />
MA<br />
@<br />
e<br />
Par -<br />
faicte<br />
en<br />
biens<br />
sonc -<br />
ques<br />
le<br />
fut<br />
") K K A K K K A K 6 KÍ M K K AÍ K K K ± KÍ MK K KÍ MK K K<br />
") ± K K K K K K K A @ A ± K K K K ± K K A A K K 6<br />
16<br />
$<br />
A<br />
AÍ K K A K A<br />
a -<br />
me<br />
² K<br />
Cel -<br />
K 5 K A<br />
le<br />
K K 5<br />
seul -<br />
K A<br />
") KÍ MK K K K KÍ MK K A @ A ² ± K K K AÍ K K K<br />
le<br />
²<br />
A<br />
de<br />
") AÍ K A A K A K 7 @ A KÍ MA AÍ K ÏK K K K " )
(<strong>Ockeghem</strong>): Ma maistresse (Laborde, f. 9v-11r) 2<br />
21<br />
$ A qui<br />
Í K K 5<br />
Í M A<br />
court<br />
bruit<br />
") A ± K KÍ M A AÍ<br />
² A<br />
et fa -<br />
AÍ KÍ MK AÍ K K MM A K A K 7<br />
K A ± K K K AÍ K KÍ M K A K A<br />
") @ A @ A @ @ A K K K K A<br />
26<br />
$ A me<br />
A A A 5 K A K K 5 Í MMMA K A ²<br />
Des - tre sans per<br />
") AÍ MMK K AÍ K K K K K ÏA A ÏA<br />
²<br />
") A A A AÍ K K K KÍ MMMA K 6 @<br />
A K KÍ MKÍ M 5 MM<br />
ne<br />
vous<br />
re -<br />
vrai -<br />
A K A K A<br />
A K A K @<br />
Í<br />
31<br />
$ KÍ MA KÍ M A ge<br />
A<br />
K KÍ MM 5 MK KÍ MMMT<br />
im @<br />
A<br />
A<br />
my -<br />
e<br />
He -<br />
las de<br />
Car sans vous<br />
") A ± K K A A A K K K K K A J "im @ A A<br />
") A K K K K K A<br />
K K T<br />
K A "im @ A A<br />
37<br />
$ A vous<br />
Í K A ²<br />
A<br />
A<br />
A<br />
A<br />
A<br />
@<br />
A 7<br />
AÍ K A A<br />
bien plain - dre me de - voy -<br />
e<br />
Si<br />
voir quel- que part que soy- e Tout quant-<br />
" @Í A A A A A A A @ @ ² A<br />
" @ @ A K K A 5 A<br />
@ @ @ A A
(<strong>Ockeghem</strong>): Ma maistresse (Laborde, f. 9v-11r) 3<br />
45<br />
$ A @ A A A K 5 K K K A @ @<br />
ne vous<br />
plaist que brief -<br />
ment vous<br />
re -<br />
" @ @ 5 @ @ @ A A A<br />
@<br />
A<br />
@<br />
A<br />
" @ @ @ A A A AÍ K A A @ A<br />
53<br />
$ A<br />
² AÍ<br />
K A A A A AÍ<br />
K A A AÍ K A A<br />
" @ ³ AÍ K @ @ ² A @Í A<br />
" @ AÍ K A A A A A A<br />
@<br />
@ A A<br />
61<br />
$ AÍ MMAÍ MMA AÍ K K K A @ @ A T<br />
" A A @ @<br />
voy -<br />
-que vois me des- plais et en- noy-<br />
e<br />
Ma -<br />
mour par qui daultr' a -<br />
mer na puis -<br />
e Jus- ques a- lors je nau- ray souf- -fi-<br />
san -<br />
san-<br />
@Í A @ @ 5 J<br />
" A @ A A A @Í @ A @ T<br />
ce<br />
ce
Incessamment mon dolent cueur frennie<br />
Doubtant que priere soit endormie<br />
Que ia ne soit ma tant amee dame<br />
Mais si ainsi est malheureux me clame<br />
Je ne requier plus vivre heure ne demye<br />
Mas maistresse et ma plus que ault amie...
Superius<br />
Tenor<br />
" h @ Ma<br />
")h @ Í<br />
(<strong>Ockeghem</strong>): Ma maistresse<br />
Wolfenbüttel, f. 27v-29r<br />
A<br />
mais -<br />
AÍ<br />
K 5 K 5 Í M A K ÏA K K A K A AÍ K K K<br />
tres -<br />
se et ma<br />
plus grant<br />
A AÍ K KÍ M A A A K A K K K A K K<br />
Contra ")h AÍ K A AÍ K A A A<br />
A<br />
@ A KÍ MK K K K<br />
6<br />
" K Í M Ò M Ò MMA K A ² A K K A K K K A K K K K A K K K<br />
a -<br />
my - e<br />
de mon de - sir<br />
la mor - telle en - ne -<br />
") K<br />
A<br />
K A @ ± K K A K 6 K KÍ MMMA ")K K K K A K K<br />
") K A A K 6 AÍ KÍ M K A<br />
K K A ± K KÍ MA K K KÍ MA<br />
11<br />
" K $ A my -<br />
K A<br />
² A<br />
K A<br />
K K A<br />
K<br />
A<br />
A<br />
A<br />
C<br />
MA<br />
@<br />
e<br />
par -<br />
faicte<br />
en<br />
biens<br />
sonc -<br />
ques<br />
maiz<br />
le<br />
fut<br />
") K K A K K K A K 6 C M K K AÍ K K K ± KÍ MK K KÍ MK K K<br />
") ± K K ÏK K K K K A A A A ± K K K K ± K K ÏA A K ÏK 6<br />
16<br />
$<br />
A<br />
AÍ K K A K A<br />
fem -<br />
me<br />
² K<br />
Cel -<br />
K 5 K A<br />
le<br />
K K 5<br />
seul -<br />
K A<br />
") KÍ MK K K K KÍ MK K A @ Í ² ± K K K AÍ K K K<br />
le<br />
²<br />
A<br />
de<br />
") Ï AÍ ÏK A A K A K 7 @ A KÍ MA AÍ K K K K K
(<strong>Ockeghem</strong>): Ma maistresse (Wolfenbüttel, f. 27v-29r) 2<br />
21<br />
$ A qui<br />
Í K K 5<br />
Í M A<br />
court<br />
bruit<br />
") A ± K K K A AÍ<br />
² A A<br />
et fa -<br />
AÍ MM AÍ K K MM A K A K 7<br />
K A ± K K K AÍ K K K K C MK A ")<br />
") @ A @ A @ @ A K K K K A<br />
26<br />
$ @ A A 5 K A K) K 5 Í M Ò M<br />
5MMA<br />
Ò K A ²<br />
me<br />
des - tre sans<br />
per<br />
") AÍ MMKÍ M AÍ K K K K K A A @<br />
") A A A AÍ K K K KÍ M MMA K 6 @<br />
)A K KÍ MKÍ M 5 MM<br />
ne vous re -<br />
A K A K A<br />
A K A K @<br />
Í<br />
31<br />
$ K vray -<br />
Í MA<br />
A<br />
K KÍ MM 5 MK A<br />
K T<br />
im @<br />
A<br />
A<br />
AÍ K<br />
K K A ie my -<br />
e<br />
He - las de<br />
") A ± K KÏ)ÏA A A K K K K K A T "im @ A A @Í<br />
") A K K K K K A<br />
38<br />
$ A ²<br />
A<br />
A<br />
A<br />
A<br />
A<br />
@<br />
K K K A<br />
T<br />
A 7 AÍ K A A<br />
"im @<br />
vous<br />
Car sans vous voir<br />
A A @<br />
bien plain - dre me de - vroi -<br />
e<br />
Sil ne vous<br />
plaist<br />
brief - ve -<br />
en quel que part que soy- e Tout quant que voy me des-<br />
A<br />
@<br />
A @<br />
" A A A A A A A @ @ ² A @ @ 5 A A @<br />
K 5<br />
que<br />
KK<br />
K<br />
" @ A K K A 5 A<br />
@ @ @ A A @ @ @ ") A A
(<strong>Ockeghem</strong>): Ma maistresse (Wolfenbüttel, f. 27v-29r) 3<br />
49<br />
$ A<br />
@ @ @ A A ² AÍ K AÍ K A A AÍ K @ AÍ K A A<br />
" @ A A A A @ @ ³ AÍ K A A @ ² A @Í A<br />
") A AÍ KA A @ A 6 @ AÍ K @ A A A A<br />
@ @ A A<br />
61<br />
$ A 5 Í MM 5 AÍ K A<br />
AÍ KK 5 K A 5 AÍ K@ A T<br />
ment vous voy -<br />
e Ma - mour par qui daultr' ay - mer nay puis -<br />
plaist et men- noy- e Ne jusque a -lors ie nau- ray souffi-<br />
" A A @ @<br />
san -<br />
san-<br />
ce<br />
ce<br />
@Í A @ @ 5 T<br />
") A @ A A A @Í @ A @ T<br />
Incessammant mon dolent cueur larmye<br />
Doubtant quen nous pitie soit endormye<br />
Que ia ne soit ma tant amee dame<br />
Maiz sainsy est si malheureux me clame<br />
Que plus ne quiers vivre heure ne demye<br />
Ma maistresse et ma plus grant amye...
(<strong>Ockeghem</strong>): Mort tu as navre-Miserere<br />
Dijon, f. 166v-168r<br />
Superius "h µµ<br />
AÍ<br />
K K K A<br />
KÍ M K K A<br />
K K 5 K K K 5 KÍ MK<br />
Tenor<br />
Contratenor<br />
"h A Mi -<br />
# h B<br />
se -<br />
B<br />
re -<br />
M M C<br />
@<br />
re<br />
AÍ K AÍ K<br />
Mi -<br />
se -<br />
re -<br />
re<br />
Contratenor Bassus<br />
# ) h A @ A K K A @ A A @<br />
5<br />
" AÍ K A A<br />
KÍ Í<br />
MA @ @ K K A A A<br />
Mort<br />
tu as na - vre<br />
de<br />
ton<br />
En des- plo- yant ton es- tan-<br />
" @ Í ² A A A A 5 A 5 A A ± K A A A<br />
dart<br />
# @ A A AÍ<br />
K K K @ A @ A A A<br />
mi -<br />
se -<br />
re -<br />
# ) @ A Í A @ A<br />
re<br />
pi - e (Je -<br />
@ A ² A A A A<br />
10<br />
" A @ ² @<br />
A<br />
AÍ K A 5 K A K 7 AÍ<br />
Le<br />
pe -<br />
re<br />
-dart sur Bin- chois<br />
" A @ A<br />
AÍ K A A ± @ K A ² @<br />
K 5 K A<br />
# A<br />
@<br />
A<br />
@<br />
A<br />
@<br />
A<br />
K K A<br />
@<br />
A<br />
su do -<br />
# ) A @<br />
mi -<br />
ne)<br />
(do -<br />
@ A A @ ² K K A<br />
na<br />
J<br />
e -
(<strong>Ockeghem</strong>): Mort tu as navre-Miserere (Dijon, f. 166v-168r) 2<br />
15<br />
" MMA ± K<br />
K K KÍ MA<br />
K K K K<br />
K<br />
de jo - yeu -<br />
se -MMMMK K A te<br />
pa- tron de bon- te<br />
K 7 T im µµ<br />
" A @ @ AÍ K KÍ MMMMM@ T im @Í<br />
# A @<br />
# ) A<br />
i<br />
A<br />
re -<br />
A<br />
5<br />
A A A K K A<br />
@<br />
qui -<br />
K A K A T<br />
A K K A K K A A ²<br />
em)<br />
T<br />
im @ Í<br />
Quem<br />
im AÍ K<br />
21<br />
" @<br />
A<br />
A @<br />
@<br />
B<br />
C @<br />
² A<br />
A A<br />
A A<br />
" A AÍ K @ ²<br />
Son<br />
corps<br />
est plaint<br />
A A A B B B @Í<br />
et<br />
la -<br />
@Í @ ´<br />
men -<br />
# A<br />
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T<br />
@<br />
T<br />
@<br />
@<br />
@<br />
@<br />
A @<br />
in<br />
cru -<br />
ce<br />
re -<br />
de -<br />
# ) A A @ T @ J @ T A A A A<br />
mis -<br />
33<br />
" @ @ @ A<br />
te<br />
qui<br />
AÍ<br />
K@ A 7 A KK KA 7 K A ² AÍ K @ @<br />
gist<br />
soubz<br />
" A A @ AÍ K A A KA K T A A A AÍ KA A AÍ<br />
la -<br />
me<br />
he -<br />
las<br />
plai -<br />
# A 7 @ ³ @ A A @ A @ A @ @ @ @<br />
# ) @<br />
ti<br />
pre - ci - o -<br />
so<br />
san -<br />
J ´ ³ @ @ @ @ @<br />
@<br />
gui -
(<strong>Ockeghem</strong>): Mort tu as navre-Miserere (Dijon, f. 166v-168r) 3<br />
45<br />
" A<br />
se<br />
AÍ<br />
vous<br />
KA<br />
en<br />
A A<br />
pi -<br />
A KK KKA<br />
tie<br />
µµ B<br />
pri -<br />
MMAÍ AÍ<br />
" K@ A A A A ² A KK A KK A A A KKÍ MKAÍ KKK A ² A 5 A<br />
ez<br />
A<br />
pour<br />
# @<br />
µµ A<br />
A<br />
A<br />
A<br />
A<br />
A<br />
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A<br />
KA<br />
KA<br />
ne<br />
Pi -<br />
e<br />
Jhe - su<br />
# )<br />
@ @ A @ A A A A ² A A A A A A A ² AÍ AÍ A<br />
do -<br />
mi -<br />
ne<br />
do -<br />
na<br />
e -<br />
i<br />
57<br />
" C M Ò M Ò KK @<br />
@ 7<br />
T<br />
la -<br />
" A A @ 5 @ T<br />
me<br />
# A A @<br />
@<br />
T<br />
re -<br />
qui -<br />
# ) A A @ @ T<br />
em<br />
Im Superius Takt 21-22 wurden Pausen von zwei Longen vergessen. Im Contratenor T. 3 hat<br />
die Quelle eine perfecte Br-c, dies wurde nach Montecassino zu imp. Br-c Sb-d verbessert; in<br />
Takt 22 wurde der Rhythmus falsch notiert (eine Brevis c. o. p.!).<br />
Der Text hat die Form einer Ballade, es ist also immer der erste Teil zu wiederholen, dann<br />
folgt der zweite Teil. Der Vers 6 der 2. Strophe fehlt in Dijon.<br />
Retoricque se dieu me gard<br />
Son serviteur a regretee<br />
Musicque par piteux regard<br />
Fait deul et noir elle a portee<br />
Pleurez hommes de feaulte<br />
Faites reclame<br />
Veuillez hommes universite<br />
Prier pour lame<br />
En sa jonesse fut soudart<br />
De honnerable mondanite<br />
Puis a esleu le milleur part<br />
Servant dieu en humilite<br />
Tant luy soit en crestiente<br />
Son nom est fame<br />
Qui detient de grant voulente<br />
Priez pour lame
(<strong>Ockeghem</strong>?): Permanent vierge-Pulcra es-Sancta<br />
Dijon, f. 165v-166r<br />
Superius<br />
"h A<br />
Per -<br />
K A<br />
ma -<br />
K K A<br />
nent<br />
K A<br />
vier -<br />
A<br />
ge<br />
± A<br />
plus<br />
K+ K 7 Í MA<br />
di - gne<br />
Contratenor<br />
"h A C M Ò M Ò K K K K K A K 7 C M Ò M Ò K KÍ MK AÍ K A<br />
± A<br />
que<br />
"h ´ @<br />
A<br />
B<br />
)B 5 et<br />
"h µµ<br />
Pul -<br />
cra<br />
es<br />
Contratenor<br />
# h ³<br />
K A<br />
Per - ma -<br />
K A nent<br />
@<br />
vier -<br />
A<br />
ge<br />
@<br />
A<br />
5<br />
" K<br />
A<br />
A<br />
@<br />
A<br />
KÍ M Ò M Ò A<br />
± K<br />
@<br />
A<br />
KÍ MK KÍ MKÍ<br />
"<br />
±<br />
ne - su -<br />
ne<br />
fem -<br />
me<br />
K A A A K C MK K K K MMKÍ M Ò M Ò A A ± K AÍ K A<br />
cou -<br />
ver -<br />
" B A @ ³ A<br />
"<br />
de -<br />
co - ra<br />
fi -<br />
³ B B B A<br />
Sanc -<br />
ta<br />
# A MK MA ² @ A A<br />
A<br />
de -<br />
A<br />
A<br />
li -<br />
A<br />
i<br />
A<br />
A ´<br />
a<br />
A A A A<br />
ge -<br />
ni -<br />
trix<br />
A A K A C
(<strong>Ockeghem</strong>?): Permanent vierge-Pulcra es-Sancta (Dijon, f. 165v-166r) 2<br />
10<br />
" MA K A<br />
te<br />
" K K MM A K 7 A<br />
± K<br />
du<br />
MMKÍ MMM A K KÍ MK A ² A K MK MA K<br />
so - leil<br />
de jus - ti -<br />
K A K KÍ MK MMA ² A K K K)K 5 Í MA K<br />
"<br />
" K<br />
K<br />
A<br />
A<br />
A @ A<br />
jhe - ru -<br />
sa -<br />
³ C<br />
@<br />
B<br />
@<br />
lem<br />
B<br />
² AÍ<br />
C ³<br />
(jhe -<br />
K A<br />
ru - sa -<br />
vir -<br />
go<br />
sem<br />
per<br />
Ma -<br />
# MK K K A A @ A ² A K K A K K K A 5 K A<br />
ri -<br />
a<br />
15<br />
" @<br />
Ö<br />
"<br />
ce<br />
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Ö<br />
lem)<br />
" A<br />
KÍ MA Ö ²<br />
inter -<br />
A<br />
ce -<br />
A<br />
de<br />
² ² A<br />
Chief<br />
KÍ MA A C<br />
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A<br />
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A<br />
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KÍ MA<br />
cou -<br />
C<br />
A ² A<br />
bi -<br />
no -<br />
ron -<br />
A<br />
MA ²<br />
C<br />
A<br />
ne<br />
B<br />
lis<br />
A<br />
bis<br />
± A<br />
par<br />
A<br />
di -<br />
K K<br />
vin<br />
MMA<br />
± K<br />
@ C M AÍ A K<br />
B ³<br />
³ A<br />
# ² Ö K K KÍ M A A K A K A K MM A @ A K K A<br />
ad<br />
AÍ<br />
do -<br />
ar -<br />
K<br />
mi -
(<strong>Ockeghem</strong>?): Permanent vierge-Pulcra es-Sancta (Dijon, f. 165v-166r) 3<br />
"<br />
20<br />
AÍ AÍ AÍ A K A<br />
ti -<br />
" C M@<br />
± A K K K K KÍ MK MMMM Ò M Ò KÍ MA<br />
fi -<br />
ce de douze<br />
es -<br />
± A KÍ MK K K K KÍ MK K K AÍ K A ±<br />
toil -<br />
C MK<br />
" B B B A ² ² A A K K @ A Í<br />
"<br />
ut<br />
cas -<br />
tro -<br />
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ci - es<br />
@ @ ² A A A ´<br />
num<br />
# @ A # A ²<br />
Jhe - sum<br />
A A K A K 7 A<br />
A ± K A @<br />
25<br />
" A<br />
les<br />
± A K KÍ MA<br />
A A K KÍ MK K KÍ MKÍ M 7 M 7 MN<br />
su -<br />
pe -<br />
di -<br />
tant<br />
la<br />
lu -<br />
" K M MK MK MÍ M Ò MK MMA KÍ MA K MMK K A MMA K AÍ A 5 K<br />
ne<br />
"<br />
A @ A A ² ´<br />
"<br />
or - di -<br />
na ta<br />
³ ² ² A A<br />
# A<br />
A<br />
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Chris -<br />
C MA ²<br />
tum<br />
A<br />
(or -<br />
K K A K A K A J<br />
K A K K A K A<br />
A<br />
KÍ MKÍ M<br />
di - na<br />
@
(<strong>Ockeghem</strong>?): Permanent vierge-Pulcra es-Sancta (Dijon, f. 165v-166r) 4<br />
"<br />
30<br />
" J<br />
" A<br />
"<br />
J<br />
ta)<br />
# J<br />
Im Superius T. 12 fehlen drei Minimae, sie wurden hier sinngmäß ergänzt. Im Tenor T. 8,6<br />
wurde M-h durch M-a ersetzt.<br />
Die unikale Quelle setzt diese Motette in unmittelbaren Zusammenhang mit weiteren Werken<br />
<strong>Johannes</strong> <strong>Ockeghem</strong>s. Kaum ein anderer Komponist der Zeit hätte die Fünfstimmigkeit so<br />
beherrscht, zudem ist der modale Zuschnitt und die Textausdeutung zumindest <strong>Ockeghem</strong> sehr<br />
nah.<br />
Der Roneau-Text paraphrasiert Apokalypse XII,1 wie durch einen lateinischen Randtext klar<br />
wird: "Mulier amicta sole et luna sub pedibus tuis" ("Und es erschien ein großes Zeichen im<br />
Himmel: ein Weib, mit der Sonne bekleidet, und der Mond unter ihren Füßen und auf ihrem<br />
Haupt eine Krone mit zwölf goldenen Sternen.")<br />
Der weitere Rondeau-Text lautet:<br />
Esmerveillant nature et loy commune<br />
Tu enfant as per supernal office<br />
Permanent vierge plus digne que nesune<br />
Femme couverte du soleil de justice<br />
Preordonnee sans differance aucune<br />
Du rdempteur fille mere et nourrice<br />
Soiez pour nous advocate propice<br />
Toy supplions tres belle clere brune<br />
Permanent vierge plus digne que nesune...
(<strong>Ockeghem</strong>): Prenez sur moy vostre example<br />
Kopenhagen, f. 39v<br />
Superius<br />
" h´ AÍ<br />
K<br />
A<br />
AÍ K A AÍ MMA<br />
Tenor "h³ AÍ<br />
K<br />
A<br />
Pre - nez sur moi<br />
AÍ K A AÍ MMA A ² A<br />
Contra<br />
6<br />
"hAÍ<br />
K A<br />
Pre -<br />
nez sur<br />
moi<br />
AÍ K A AÍ MMA A ² A<br />
K A K A<br />
Pre - nez sur moi<br />
vostre ex - em -<br />
" A ² A K K A<br />
A<br />
K<br />
K A<br />
K<br />
A A K K K A K K A<br />
vostre ex - em - ple<br />
a -<br />
mou -<br />
reux<br />
" K K A<br />
A<br />
K<br />
K A<br />
K<br />
A A K K K A K K A A ² K<br />
" A<br />
ple<br />
11<br />
ex -<br />
K A<br />
" A ² K<br />
em -<br />
" KÍ MK K A<br />
men -<br />
" A<br />
ment<br />
ple<br />
K K A<br />
a -<br />
K K K A<br />
mou -<br />
a -<br />
mou -<br />
reux<br />
Co - men -<br />
ce -<br />
ce -<br />
K<br />
±<br />
K A<br />
K KÍ MK K A<br />
Co - men -<br />
A ±<br />
ment<br />
K A<br />
ce -<br />
K K A<br />
da -<br />
±<br />
A<br />
ment<br />
K K A<br />
±<br />
K A<br />
reux<br />
K K A A ² K<br />
mours<br />
K KÍ MK K A<br />
vostre<br />
Co -<br />
K K A K A ± K K A K A<br />
da -<br />
±<br />
K A<br />
K K A<br />
est sa -<br />
A<br />
±<br />
mours<br />
K A<br />
vou -<br />
est<br />
A<br />
reux<br />
sa -<br />
± K<br />
vou -<br />
K<br />
et le<br />
da - mours<br />
est sa - vou - reux et le mo - yen plain<br />
K<br />
K<br />
K M<br />
MMMA A<br />
K<br />
K<br />
16<br />
" A reux<br />
" M MMMA<br />
± K<br />
et<br />
K<br />
le<br />
A<br />
K M MMMA A<br />
mo - yen<br />
K K A ± A<br />
K K A<br />
plain<br />
K A<br />
± A<br />
A<br />
de<br />
K<br />
K A A<br />
paine et<br />
A K A<br />
K A<br />
tris - tes -<br />
² A<br />
K A<br />
se<br />
A<br />
mo -<br />
yen plain<br />
" K K A ± A<br />
K A<br />
A<br />
de<br />
K<br />
A<br />
paine et<br />
K A<br />
tris - tes -<br />
² A<br />
se<br />
A<br />
Et<br />
K K A<br />
la<br />
K K<br />
de<br />
paine<br />
et<br />
tris -<br />
tes -<br />
se<br />
Et<br />
la<br />
fin<br />
est
(<strong>Ockeghem</strong>): Prenez sur moy vostre example (Kopenhagen, f. 39v) 2<br />
21<br />
" ² A<br />
Et<br />
" K K A<br />
" K C<br />
fin<br />
MK<br />
A K K A K K K C MK ± K K K A A<br />
la<br />
fin est da - voir plai - sant<br />
K K K C MK ± K<br />
A K A K A<br />
±<br />
est<br />
K<br />
da -<br />
K K A<br />
voir plai -<br />
K K A sant<br />
da - voir plai -<br />
sant mais - tres -<br />
A<br />
K A<br />
mais - tres -<br />
K A K K MMMMA<br />
K A K A<br />
mais - tres -<br />
K K MMMMA<br />
K<br />
K<br />
K A ±<br />
se mais<br />
26<br />
" K K MMMMA K K A<br />
" K K ± K K K A<br />
A<br />
se<br />
" K K A<br />
mais<br />
se<br />
au<br />
K K K<br />
± A K KÍ MA K K K K MK MK A<br />
K K<br />
mais<br />
au sail -<br />
Í MA K K K K MK MK A<br />
sail -<br />
K KÍ MA K K K K MK MK A<br />
K K A<br />
K K A<br />
lir<br />
K<br />
lir<br />
sont les<br />
K K A A ±<br />
au sail -<br />
lir<br />
sont les<br />
pas<br />
K<br />
A<br />
dan -<br />
31<br />
" K K A<br />
sont<br />
" A A ±<br />
pas<br />
K K A A<br />
A<br />
dan -<br />
les pas dan -<br />
K KÍ MK K K<br />
" K KÍ MK K KÍ MK A<br />
A K KÍ MK K KÍ ±<br />
MK A U 7 T<br />
ge -<br />
ge -<br />
Í MK A K A K K A J<br />
K A K K A K A K A<br />
T<br />
reux<br />
reux<br />
ge -<br />
reux
Dies ist sicher das Werk <strong>Ockeghem</strong>s, das mit am meisten Literatur hervorgebracht hat. Noch<br />
immer ist nicht ganz sicher, was <strong>Ockeghem</strong> genau mit dem Kanon bezwecken wollte. In<br />
Kopenhagen sind aber ganz klar durch die fa und mi-Zeichen die Tonhöhen bestimmt, die in<br />
sehr ungewöhnlichem Verhältnis zueinander liegen und damit jede Stimme in einem anderen<br />
Modus singen lassen, ohne dass dadurch der Zusammenklang leiden würde.<br />
In Kopenhagen fehlt nur scheinbar das Tempus perfectum-Zeichen, es ist aber in der<br />
Miniatur im Tambourin der Tänzerin angezeigt.<br />
In allen Musikquellen ist nur der Refrain wiedergegeben. Trotzdem war vermutlich der<br />
Kontext bekannt und spielte mindestens auf diese Weise eine Rolle. Er findet sich im<br />
Liederbuch des Kardinals Rohan.<br />
Servant amours me suis trouve eureux<br />
Lund des foiz et lautre malleureux<br />
Ung jour sentant confort lautre destresse<br />
Prenez sur moi vostre exemple amoureux<br />
Commencement damours est savoureux<br />
Et le moyen plain de paine et treistesse<br />
Pour ung plaisir cent pansers ennuieux<br />
Pour ung solas cent dangiers perilleux<br />
Pour ung eaccueil cent regars par rudesse<br />
Samours sert doncques de telz mets a largesse<br />
Et les loiaux fait les plus doloureux<br />
Prenez sur moi vostre exemple amoureux...
(<strong>Ockeghem</strong>): Presque trainsi<br />
Laborde, f. 81v-83r<br />
Superius<br />
Tenor<br />
"h AÍ<br />
K A A AÍ MMA ² A A A K K A K A<br />
Pres -<br />
#hAÍ<br />
que<br />
K A<br />
train -<br />
si<br />
A AÍ MM@ A<br />
ung<br />
peu moins ques -<br />
tre<br />
AÍ K K K A K K A<br />
Contra #h A K K A A AÍ K @ A K A K K K K K K K A<br />
K<br />
6<br />
" A ² A<br />
mort<br />
vi -<br />
A AÍ<br />
K A @ A K KÍ MMMKÍ MK KÍ MK<br />
vant<br />
en<br />
dueil<br />
sans<br />
a - voir<br />
# @ A ÏA AÍ K A ² A A @ A K K KÍ M#<br />
nul<br />
# @ A<br />
A @ A<br />
AÍ K A A A C<br />
MK K K A<br />
11<br />
" K KÍ MA<br />
con -<br />
fort<br />
K A ² ² A<br />
voir<br />
A<br />
lon<br />
A<br />
me<br />
AÍ<br />
peut<br />
K A<br />
es -<br />
A<br />
lieus<br />
K K A<br />
# K K A A KÍ MK KÍ MMM A A ÏA AÍ K K MM A K A MM<br />
# KÍ MA K A ² A KÍ M Ò M Ò K K A A ² A A A ± A<br />
16<br />
" K KÍ MA<br />
de for -<br />
# K ÏK K 5<br />
K A<br />
K AÍ<br />
K K K A ² ² A AÍ<br />
K @ K K<br />
tu -<br />
ne<br />
qui<br />
sans<br />
ces - ser<br />
K A K K K A ² ² A A K K @ AÍ<br />
puis<br />
# K K K A @ ³ @ A @ A
(<strong>Ockeghem</strong>): Presque trainsi (Laborde, f. 81v-83r) 2<br />
"<br />
21<br />
A<br />
AÍ<br />
K K K A A K A A K 7 A ² A A AÍ<br />
K<br />
quau -<br />
tre<br />
me<br />
for -<br />
# A @ A A A K A K A @ ² A AÍ K<br />
tu -<br />
ne<br />
Et<br />
me<br />
com -<br />
# A A<br />
C M ÏA A ± K K ÏA A K 7 @Í ² A<br />
B<br />
"<br />
26<br />
A<br />
K KÍ MA K K MMA A ± A K K K A A K KÍ MA<br />
bas<br />
de plus<br />
fort en plus<br />
fort<br />
# @ A K A K A K K @ A K A K K K K K A<br />
K<br />
# K K C M K K K K A<br />
KÍ MAÍ<br />
K KÍ MA<br />
C M K K K K A<br />
31<br />
" T<br />
" B<br />
C<br />
C<br />
B<br />
He -<br />
las je suis<br />
con -<br />
tre mon<br />
Mo- rir ne puis et tou- siours<br />
# T B C C B @ A @ A<br />
# T " AÍ K A A V A K A K A<br />
@<br />
A<br />
AÍ<br />
MMA<br />
vueil<br />
"<br />
36<br />
K A<br />
K A A ²<br />
A A AÍ<br />
K A ² A A AÍ<br />
en vi - e<br />
Et si nest<br />
riens<br />
dont tant jay -<br />
my con- vy- e Et mes bien tart que du tout<br />
# K K K A K A @ A AÍ K AÍ K A A<br />
@<br />
K<br />
e<br />
"<br />
ÏK K K K A<br />
AÍ K A A @ A K K A<br />
A K A K
(<strong>Ockeghem</strong>): Presque trainsi (Laborde, f. 81v-83r) 3<br />
41<br />
"<br />
A K K A A K A K 7 " A Í K A A AÍ<br />
K A K K A<br />
den -<br />
vi -<br />
e<br />
Que de pou -<br />
voir<br />
# A je des- ² A vi- e A cel- le fin<br />
K A K A A ² @ K K A K A K<br />
"<br />
A<br />
A<br />
A AÍ A K 7 A<br />
K K A<br />
A<br />
@ A ² A<br />
46<br />
" A ± A K K K A<br />
AÍ<br />
K A K KÍ MA MMA<br />
Í<br />
A KÍ MK K<br />
veoir<br />
ma fin<br />
bien prou - chai -<br />
ne<br />
que je soi- e hors de pai-<br />
# A AÍ K K MMA AÍ K K Í MK A K K A K KÍ K A K MM<br />
"<br />
A<br />
@ K K A ± KÍ MK K A<br />
KÍ MA K A K Í<br />
K A<br />
± K<br />
51<br />
" K A A K T<br />
-ne<br />
# K K K K A T<br />
" K K K K A T<br />
Der Tenor liegt zwar durchweg tiefer als der Contratenor,<br />
er wurde trotzdem in seiner Position belassen. Nur im<br />
Superius ist das Wiederholungszeichen angegeben.<br />
Il mest advis que la mort me tient tort<br />
Quant autrement elle ne fait son effort<br />
De moi vengier de ma vie importune<br />
Car je languis sans avoir joye aucune<br />
Par mon maleur qui me devoure et mort<br />
Presque trainsi ung peu questre mort...
Okeghem: Quant de vous seul je pers la veue<br />
Dijon, f. 36v-37r<br />
Superius<br />
Tenor<br />
"<br />
Contra<br />
8<br />
" i A<br />
# i A<br />
" KÍ MK K<br />
"<br />
qui<br />
Quant<br />
A<br />
de<br />
K A vous<br />
K A<br />
seul<br />
± K<br />
je<br />
K KÍ MA<br />
pers<br />
K K<br />
la<br />
K ÏK A<br />
veu -<br />
A K K KÍ MK K 5 K K K K K K K K A K K K K A @<br />
tant<br />
K<br />
chie -<br />
7<br />
K<br />
A<br />
e<br />
± K<br />
K K A KÍ MK KÍ MK ± A A A K K A K 7 ± K K 5 K<br />
K K K<br />
re<br />
KÍ MA ² KÍ M Ò M Ò K KÍ M K K A<br />
suis<br />
te -<br />
C<br />
nu -<br />
de<br />
MK K A A K 7<br />
± K KÍ MK K K K K K KÍ MA A K A A A K A K K A A<br />
# A ± K K A A ÏAÍ A A K A A A AÍ K A K A<br />
"<br />
16<br />
A<br />
e<br />
± K K K K K K K C 5 M @ Ö ² A<br />
mon mal - lors si<br />
tref -<br />
fort mas - sault<br />
Qua<br />
K AÍ A K ÏK<br />
" @ ± K AÍ K K K K Ö K C 5 M A ± K A K A K K A<br />
peu<br />
# ±<br />
K K K K K A A )A 5 A Ö A A<br />
K K A C M A K C<br />
23<br />
" ± M<br />
que<br />
MA K @ K K A A K 7 K A 5<br />
le<br />
" KÍ MK K ±<br />
cuer<br />
ne<br />
MMK A A K K A AÍ<br />
A K K A A K A ± K<br />
me<br />
fault<br />
A )K 5 @ A 5 A K K<br />
tant<br />
# MK A A<br />
K K A<br />
A ±<br />
A K 7 A ÏK ÏK A A ± K A ÏK K A
Okeghem: Quant de vous seul je pers la veue (Dijon, f. 36v-37r) 2<br />
31<br />
"<br />
A K A K<br />
A A K<br />
suis de dou -MMK ÏA<br />
A A<br />
leur es - per - du -<br />
"<br />
K MMKÍ MK K K K K ÏK K K K MMKÍ MK K A<br />
# ÏA A A<br />
5<br />
A K K K K ±<br />
K A<br />
K A<br />
7<br />
K J<br />
e<br />
J<br />
K 7 T<br />
In diesem Unikum in Laborde ist im Superius T. 5 die Sb-d' irrtümlich als Minima notiert.<br />
Im Contratenor ist in T. 34,1 der Rhythmus nur halb so lang notiert. Die Signa congrunetiae<br />
fehlen in der Quelle.<br />
Pour estre vostre devenue<br />
Plus que nul qui soit soubz la nue<br />
Toute ma joie me default<br />
Quant de vous seul je pers la veue<br />
De qui tant chiere suis tenue<br />
Mon mallors si treffort massault<br />
Dont je voi bien que je suis nue<br />
De tous biens comme beste mue<br />
A qui de plus riens il me chault<br />
Car je scais bien questre me fault<br />
Seulle de tous biens despourveue<br />
Quant de vous seul je pers la veue...
J. Okeghen: Se vostre cuer eslongne de moy<br />
Pixérécourt, f. 158v-159r<br />
Superius]<br />
") im @<br />
Se<br />
A<br />
vos -<br />
)A 5<br />
tre<br />
A<br />
cuer<br />
A<br />
es -<br />
A<br />
longne<br />
Tenor # ) im @ A A A C MKÍ MA K MMA K A MM@Í<br />
A<br />
de<br />
@<br />
moy<br />
@<br />
a<br />
@<br />
tort<br />
Contra<br />
# ) im @ A A<br />
A<br />
@<br />
@ A @ A<br />
A<br />
")<br />
8<br />
² A A A A<br />
et que de vous<br />
# ) A ) A 5 A A<br />
# ) ± A A K A A<br />
A A 5 A 5 KÍ M 5 5<br />
K A<br />
KÍ M Ò Ò<br />
MK K A K A A<br />
ie nay plus con -<br />
fort ie<br />
A A A KÍ MA<br />
K K A K A MMA ²<br />
A @ @ ) K 5 K A ± K K K @Í<br />
")<br />
16<br />
A<br />
A A A A A A K K A K K K KÍ MA K A K KÍ MMM<br />
pren - dray lors sur dieu et<br />
# ) A A A A K K A<br />
sur mon a -<br />
± K K A K A A K K A A<br />
K K K K<br />
# )<br />
² A<br />
A ) A5 5<br />
KÍ M Ò Ò<br />
MK K 5 K K A 5 C M K A K A ± A K K MM<br />
24<br />
") @<br />
Ö @ A A @ A A @ A K KÍ MK K A 5<br />
me<br />
que<br />
ce nous de -<br />
vons<br />
ne fro -<br />
gner<br />
# ) @ Ö ) @ A Í MM@ A A K A MMKÍ MK K A K K<br />
# ) @<br />
Ö #) @ A A @ A A @ ± A KÍ MK K K Í
J. Okeghen: Se vostre cuer eslongne de moy (Pixérécourt, f. 158v-159r) 2<br />
32<br />
") KÍ MK A<br />
± K<br />
K<br />
K K A K A A<br />
² A<br />
A<br />
A " ) A<br />
a -<br />
me<br />
que<br />
ia -<br />
mais<br />
vous<br />
# ) ) A A KÍ MK K K K K K K A K A K A MMA A A# )<br />
voul -<br />
#)<br />
MK K K K K K K K K K ±<br />
A<br />
A<br />
A K K A K# ) A K A<br />
")<br />
39<br />
A<br />
sit<br />
A<br />
fai -<br />
K K K KÍ M Ò M Ò K K KÍ M Ò M Ò K K A A K T<br />
re<br />
tort<br />
# )<br />
± K K A K K K A K A KÍ MK A A T<br />
# ) A ± K K K K KÍ M K5 MMA<br />
A K 5 A A<br />
J<br />
Anmerkung:<br />
Die Vorzeichnung in dieser Chanson ist nicht einfach. Im Gegensatz zum Schreiber von Pixérécourt<br />
würde ich nicht so häufig ein eb setzen. Ganz ähnlich wie in der vorangehenden<br />
Chanson "Seule a part moy" von Busnois ist aber auch hier der Trennungstopos vermutlich<br />
Ursache für die tonalen Reibungen.<br />
Der Text ist nur in Pixérécourt im Refrain erhalten, die Verse 4 und 5 verderbt, so dass hier<br />
eine mögliche Lösung angeboten wurde. Das Original lautet:<br />
que ce mon devons ne fromeres ame<br />
q mais no^ voulsit faire tort
(<strong>Ockeghem</strong>): Selle mamera-Petite Camusette<br />
Dijon, f. 164v-165r<br />
Superius<br />
"im A<br />
Contra "im ³<br />
Tenor 1<br />
"im @<br />
A<br />
Sel - le<br />
(Pe)<br />
A<br />
@<br />
A<br />
ma - me -<br />
Pe -<br />
A KK A<br />
A<br />
ti -<br />
³ @<br />
Pe -<br />
A<br />
te<br />
A<br />
ra<br />
AÍ K<br />
ca -<br />
A<br />
ti -<br />
A<br />
te<br />
mus - se -<br />
± K Í MK K 5 KA KÍ MKÍ M Ò M Ò KK± K<br />
je ne scay<br />
A A @ A A A A<br />
Ü A 5Ý<br />
ca -<br />
A<br />
mu -<br />
te<br />
A<br />
se -<br />
a<br />
A @<br />
Tenor 2 #im µµ ´ @<br />
11<br />
" KA<br />
en<br />
7<br />
K KÍ MKA A K @<br />
es -<br />
say<br />
" @ @ ³ @<br />
³<br />
A A<br />
@<br />
dac -<br />
AÍ<br />
A<br />
A<br />
que - rir<br />
K @<br />
te<br />
Pe -<br />
A<br />
la<br />
C<br />
quel - que<br />
mais<br />
mort ma -<br />
A<br />
a<br />
A<br />
ti -<br />
A<br />
A<br />
te<br />
A<br />
je<br />
K<br />
me<br />
K A vez<br />
A A<br />
la<br />
A<br />
ca -<br />
A<br />
mu -<br />
MK 5 KÍ MK KKAÍ<br />
peu<br />
´ @<br />
sa<br />
K A<br />
A<br />
mec -tray<br />
K A<br />
mis<br />
@<br />
mort<br />
A<br />
A<br />
se -<br />
²<br />
A<br />
K A<br />
A<br />
"<br />
AÍ<br />
# @<br />
ma -<br />
te<br />
22<br />
" KA<br />
" AÍ<br />
gra -<br />
MMA @<br />
A<br />
a<br />
vez<br />
A<br />
la<br />
A<br />
mort<br />
A @<br />
A<br />
robin<br />
mis<br />
@<br />
ma - vez<br />
K A A A A AÍ K @<br />
K<br />
@<br />
bois jo - ly<br />
" @<br />
³<br />
@<br />
Ils<br />
A<br />
A<br />
et<br />
³ @<br />
@<br />
A<br />
ce<br />
sen<br />
A<br />
A<br />
vont<br />
A<br />
ma -<br />
ro -<br />
@<br />
mis<br />
²<br />
A<br />
bras<br />
@<br />
A<br />
A<br />
for -<br />
a<br />
ri<br />
on<br />
A<br />
A<br />
A<br />
A<br />
@<br />
bin et ma - ri - on<br />
´ @<br />
A<br />
ce<br />
@<br />
AÍ<br />
bras<br />
A<br />
mest<br />
A<br />
B<br />
que<br />
ils<br />
K A<br />
A<br />
par<br />
A<br />
@<br />
la<br />
C AÍ<br />
se<br />
A<br />
ro -<br />
A<br />
K<br />
sont<br />
sen vont au<br />
µµ<br />
A A A A<br />
bin et ma - ri -<br />
² A A A<br />
A<br />
je<br />
A<br />
en - dor -<br />
A<br />
pas -<br />
mis<br />
KK<br />
Ils<br />
sen<br />
vont<br />
bras a<br />
bras<br />
ils<br />
se<br />
sont<br />
en - dor -<br />
A 5<br />
mis<br />
Í<br />
MMA A<br />
# @<br />
AÍ<br />
MMA<br />
A A<br />
@<br />
A<br />
@<br />
² @<br />
A<br />
B<br />
C AÍ<br />
MMA A<br />
on<br />
ils<br />
sen<br />
vont<br />
bras<br />
a<br />
bras<br />
ils<br />
se<br />
sont<br />
en -
(<strong>Ockeghem</strong>): Selle mamera-Petite Camusette (Dijon, f. 164v-165r) 2<br />
33<br />
" A AÍ KA<br />
" A A @<br />
se<br />
Pe - ti -<br />
" @ ³ @<br />
# B<br />
dor -<br />
MM@<br />
A A A A ± K Ces -<br />
A<br />
A A A A A<br />
Pe -<br />
te<br />
ca -<br />
A<br />
ti -<br />
A A A<br />
mis<br />
mu -<br />
A<br />
te<br />
Ü A 5Ý<br />
A ´<br />
se -<br />
ca -<br />
Í MK<br />
A<br />
mu -<br />
te<br />
KK 5 A<br />
@<br />
te<br />
A<br />
se -<br />
fois<br />
± A<br />
A<br />
a<br />
A @<br />
te<br />
@<br />
jen<br />
Pe -<br />
A<br />
la<br />
MMKKA KA<br />
A<br />
mort<br />
² A<br />
A<br />
ti -<br />
fe -<br />
Ü K 7Ý<br />
A<br />
ray<br />
A A ² A<br />
a<br />
A<br />
te<br />
A<br />
la<br />
A<br />
ca -<br />
ma -<br />
A AÍ MM<br />
les -<br />
A KA<br />
A A A A<br />
A<br />
mu -<br />
A<br />
se -<br />
mort<br />
A @<br />
te<br />
vez<br />
A<br />
K<br />
44<br />
" A AÍ MMKA K 7 K 7 K J<br />
" KÍ MKMMKA K J<br />
"<br />
A<br />
# A<br />
ma -<br />
a<br />
A<br />
A<br />
la<br />
A<br />
vez<br />
A<br />
mort<br />
mis<br />
A @<br />
A<br />
@<br />
ma - vez<br />
say<br />
J<br />
mis<br />
J<br />
mis<br />
Lautre jour je mavencay<br />
Que pres que tout mon cuer lassay<br />
Aller sans que luy demandasse<br />
Selle mamera je ne scay<br />
Mais je me mectray en essay<br />
Dacquerir quelque peu sa grace<br />
Puis apres le cop me pensay<br />
Que lonctemps a que ne cessay<br />
Ne ne fut que je ne lamasse<br />
Mais cest ung jeu de passe passe<br />
Jen suis comme je comencay<br />
Selle mamera je ne scay...
<strong>Ockeghem</strong>?: Tant fuz gentement<br />
Nivelle, f. 56v-58r<br />
Superius<br />
" i A @ A AÍ<br />
K A A K K A @<br />
Tant fuz<br />
gen - te -<br />
ment<br />
Tenor<br />
"i A<br />
@ A A @ A @ J<br />
res -<br />
iou -<br />
y<br />
² A<br />
et<br />
Contra<br />
"i A @ A A @ A @<br />
@ A A<br />
8<br />
" A Í K A A AÍ<br />
K @ AÍ<br />
MMA<br />
tant fuz par a - mours jou - y<br />
me<br />
" ² A A A A A @ @ A<br />
te -<br />
A<br />
nir<br />
A<br />
au<br />
A<br />
veuil<br />
A<br />
de -<br />
@<br />
vant<br />
A A A AÍ K<br />
" J @ @ ² Ü A 5Ý<br />
A AÍ K A @<br />
16<br />
" AÍ MMA @ ³ @<br />
tous<br />
De<br />
A A A A A AÍ<br />
" A A @ J ³ @ A A A A<br />
vos -<br />
tre<br />
gen -<br />
til<br />
cuer<br />
tres -<br />
" ² A " @ @ AÍ K AÍ K AÍ K A A A @<br />
24<br />
"<br />
K @<br />
doulx<br />
A 7 @ ² A<br />
Quonc -<br />
" @ @ @ A A @ ² A A A @<br />
" A @ AÍ MMA 5 A ² A A AÍ K A " A Ü A 5Ý<br />
A<br />
ques<br />
A<br />
puis<br />
@<br />
sur<br />
@<br />
moy<br />
AÍ<br />
ne<br />
MM
<strong>Ockeghem</strong>?: Tant fuz gentement (Nivelle, f. 56v-58r) 2<br />
32<br />
" A<br />
jou -<br />
K K K A K K K A @ AÍ<br />
K A @ AÍ<br />
y<br />
Le<br />
mien<br />
tres - dou -<br />
" A A K K A K K A ² A A 5 A A A @ 5 @<br />
lu -<br />
reux<br />
K A<br />
cour -<br />
" A B C A K K A A A AÍ M MA @ A AÍ K<br />
40<br />
" J<br />
im AÍ K A A A A AÍ K A A AÍ MMAÍ MMA ² A A<br />
roux<br />
Si haul - te - ment a - vez<br />
par - ty<br />
Ce - luy<br />
" J<br />
im @ Par cy tres gra- ci- eux par- ty La- vez<br />
A A A A AÍ MMA A A A A A A A @<br />
" @ 5 @ im @<br />
A A A A AÍ K A A @ AÍ K A A ² @<br />
51<br />
" A A A K K KK@ A @ ² A AÍ MMA A AÍ K A @ A @<br />
qui de vous na par -<br />
ty<br />
Son cuer<br />
de vous a - mer tou - jours<br />
" A @ @ A @ 5 plai sam- men de- par- ty du mal quil eust mis mais au<br />
J ² A @ AÍ K A @ @ @<br />
" A A A A A @ @ @<br />
@ A A A Í MMA @ A AÍ K<br />
63<br />
" @ J<br />
des-<br />
" A 7 @<br />
soubz<br />
J<br />
" @ @ 5 T<br />
2. Strophe<br />
Mon leal cuer de deuil nercy<br />
Tanit en despere soucy<br />
Aloing de toute joye escoux<br />
Mavez toute aforce recoux<br />
De mort dont sans nulle mercy<br />
Actendoye les dangereux coupx