Florenz 176 - Goldberg Stiftung

Florenz 176
Florenz, Biblioteca Nazionale Centrale
Ms Magl. XIX, 176
ediert von
Clemens Goldberg
Die Nutzung zum privaten Gebrauch und für Aufführungszwecke
gestattet. Alle Rechte verbleiben beim Autor und
bei der Goldberg Stiftung

Inhaltsverzeichnis
Folio Titel Komponist Seite
0v-1r Cela sans plus et puis hola (de Lannoy) 5
1v-3r Prouchain de dueil longain de joye 7
3v-4r Vostre regart si treffort ma feru (Tinctoris) 9
4v-6r Se je garde bien nostre honneur 11
6v-8r A une dame jay fait veu (Busnois) 13
8v-9r Mercy mon dueil (Joye) 15
9v-11r Du tout mestoit abandonne (Dufay) 17
11v-12r Le mois de may fort me contraint 19
12v-13r Jay pris un poul a ma chemise 21
13v-15r Joye me fuit (Busnois) 23
15v-17r O fortune tu es trop dure (Busnois) 26
17v-19r Mon seul et cele souvenir (Busnois) 27
19v-21r Moro perche non dai fede (Cornago) 30
21v-22r Et con git 32
22v-23r Ma vie me convient 33
23v-24r Chelui qui est tant plain de deul P. Domarto 35
24v-26r Dieu gard la dame sans reprise Dufay 37
26v-27r Dun tout ainsy (Caron) 39
27v-28r Seullette suis (Caron?) 40
28v-29r Las madame 41
29v-30r Ne je ne dors ne je ne veille Duffay 43
30v-31r Wie sach oit blider dach Simonet 45
31v-32r Il me doibt 47
32v-34r Ma bouche rit Ockeghem 49
34v-36r Vidiez dehors car vous estes trop chaud 51
36v-38r Vostre bruit et vostre grant fame Duffay 53
38v-40r Belle cueillez moy vengier Duffay 55
40v-42r O invida fortuna Arnolfo (Giliardi) 57
42v-44r Bonte ay tout ma plaisante 59
44v-46r 61
46v-48r Grace attendant ou la mort G. Mureau 63
48v-49r Mon cueur a demy se depart 66
49v-50r Nesse pas bien pour departir 67
50v-51r Je ne vis oncques la pareille (Binchois/Dufay) 70
51v-52r Mon seul bien ma gente princesse 72
52v-53r Le souvenir de vous me tue Morton 74
53v-54r Naray je jamais mieulx que jay Morton 76
54v-55r Lomme banny de sa plaisance Fede (Barbingant) 78
55v-57r Que peut plus faire une maistresse 80
57v-58r Puis que je vis le regard gracieux 82
58v-59r Mon seul plaisir ma douce joie Duffay (Bedingham) 84
59v-60r Accueillie ma la belle Caron 86
60v-62r Pour une suis deconforte Bellingan (Frye) 88
62v-64r Grant emps ai eu Bellingan 90
64v-66r Dedans la mer de longue actente 93
66v-69r Lafflicto cor 95
69v-71r Quant ce viendra (Busnois) 99
71v-73r Tant fort me tarde la venue G. Mureau 101

73v-75r Je ne fay plus G. Mureau (Busnois) 103
75v-77r Que feray las fors languir en destresse 105
77v-79r Je te veux desavouer oeil 107
79v-81r Quen a affaire male bouche 110
81v-83r Tout bien de vous me peut venir 112
83v-85r La despourveueu et la bannye (Ockeghem) 114
85v-86r Sil advient que mon deul me tue Michele 116
86v-87r O invida fortuna Jo. Tinctoris 118
87v-88r Tenez moy en vos bras (Josquin?) 120
88v-89r Renoncier veul aux biens damours 121
89v-91r Non querendo sois guerida (Móxica) 123
91v-92r Nunca fue pena maior (Jo. Urede) 125
92v-93r Renoncier veul
93v-94r Entre Paris et Saint Quantin 127
94v-95r Galans et bons compagnons 129
95v-96r Cousine trop vous abuses Morton 130
96v-97r Je pris merveilleux desplaisir 132
97v-99r Pon fin ormai al mio greve dolore 133
99v-100r 135
100v-103r Mai di lagrime il volto 137
103v-104r Questa finice (1) 140
104v-106r Le bionde trece doro 142
106v-108r Questa finice (2) 144
108v-111r En elle croi Raulin 147
111v-113r Je suis trop jeunette Raulin 150
113v-115r Veu que tant de vous me souvient Raulin 152
115v-116r Sans deshonneur 155
116v-118r Je ne me puis voir a mon aise 157
118v-120r Combien que faille 159
120v-121r Las ay ie tort 161
121v-123r Adieu vous di 163
123v-125r Comme femme desconfortee (Binchois) 165
125v-127r Charge de dueil 167
1127v-129r Piagneran gli occhi mey Arnolfo Giliardi 169
129v-130r O pellegrina o luce o chiara stella 172
130v-132r Resistera Duffay 174
132v-134r E mai giovan partita 176
134v-136r Tisis non 179
136v-137r Mon cuer a demi 182

Liste der parallelen Quellen
Bologna Q 16 Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, MS Q 16
Canti B Canti B numero cinquanta, Venedig Petrucci 1502
Canti C Canti C Numero Centoquinquanta, Venedig Petrucci 1504
Capella Giulia Rom, Vatikanstaat, Biblioteca Apostolica Vaticana, Cappella Giulia, XIII.27
Casanatense Rom, Biblioteca Casanatense, MS 2856
Dijon
Dijon, Bibliothèque Municipale, MS 517 (Dijon Chansonnier)
Florenz 178 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Magl. XIX. 178
Florenz 229 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Banco rari 229
Jardin
Le Jardin de Plaisance et fleur de rhetorique, Paris 1501 (nur Texte)
Kopenhagen Kopenhagen, Det Kongelige Bibliotek, MS Thott 291 8° (Kopenhagen
Chansonnier)
Laborde
Wahsington, Library of Congress, MS m².1 L25Case
London A XVI
Mellon
London, British Library, Ms Royal 20 A. XVI
Mellon Chansonnier, New Haven, Yale University, Beineke Library of Rare
Books and Manuscripts, MS 91
Montecassino Montecassino, Biblioteca dell'Abbazia, MS 871
Nivelle Paris, Bibliothèque Nationale, Département de Musique, Rés. VmcMS 57
Paris 1597 Paris, BN, f. fr. 1597 (nur Texte)
Pavia Pavia, Biblioteca Universitaria, MS Aldini 362
Perugia 431 Perugia, Biblioteca Comunale Augusta, MS 431 (vormals G.20)
Pixérécourt Paris, BN, f. fr. 15123 (Chansonnier Pixérécourt)
Rohan
Berlin, Staatl. Museen der Stiftung Preussischer Kulturbesitz,
Kupferstichkabinett, MS 78.B.17 (Liederbuch des Kardinals Rohan)
Riccardiana 1 Florenz, Biblioteca Riccardiana 2794
Riccardiana 2 Florenz, Biblioteca Riccardiana 2356
Sevilla
Sevilla, Biblioteca Capitular y Colombina MS 5-1-43; der 2. Teil befindet
sich heute in Paris, Bibliothèque Nationale, nouv. acq. 437
Wolfenbüttel Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek, MS Guelf. 287 Extrav.
(Wolfenbüttel Chansonnier)

Edited by Clemens Goldberg
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(de Lannoy): Cela sans plus et puis hola (Florenz 176, f. 0v-1r) 2
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Prouchain de dueil longain de joye
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: Prouchain de dueil longain de joye (Florenz 176, f. 1v-3r) 2
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Der fehlende Text wird aus Sevilla
übernommen.
Der Anfang der Chanson erinnert
an "Ma bouche rit".
2. Strophe:
Par bel acueil montrez la voye
Que de vostre ciel mon cuer se
voye
Lamour dont ung jour vous pria

Edited by Clemens Goldberg
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(Tinctoris): Vostre regart si treffort ma feru (Florenz 176, f. 3v-4r) 2
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Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Der fehlende Text wird aus Dijon übernommen.
Si fort mactaint que parfont lay sentu
Tout a travers si tres roide est venu
Que tout pasme en suis cheu en la place
Vostre regart si treffort ma feru
Dun dart poignant bien cler fort esmolu
Jusques au cuer que ne scay que je face
Si la doulceur quen vous croist a creu
Nenvoie confort que tant jay actendu
Ne la doulcist le grant mal que jambrasse
Vendra la mort qui ung chascun amasse
Et me prendra du lit tout estendu
Vostre regart si treffort ma feru...

Se je garde bien nostre honneur
Florenz 176, f. 4v-6r
Edited by Clemens Goldberg
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Die Vorzeichnung von B im Superius fehlt in Florenz 176, sie wurde aber
als dauernd notwendig ergänzt. Der Text ist nur teilweise im Refrain
erhalten, er wird nach Laborde ergänzt:
Se de ce vous me faictes seur
Plus vous aymere que ma seur
Sans jamais faire departie
Se je garde bien nostre honneur
Sans penser aulcun deshonneur
Mamerez vous point ma partie
Penses jamaiz naray douleur
Mais seray hors de tout malheur
Bien heure sera ma vie
Car fortune qui tousiours desvie
Sur moy nara point de vigueur
Se je garde bien vostre honneur...

A une dame jay fait veu
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(Busnois): A une dame jay fait veu (Florenz 176, f. 6v-8r) 2
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Die Version dieser Chanson in Florenz weicht stark von anderen
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an, sie vereinfacht vor allem den Contratenor, was vielleicht
darauf hindeutet, dass dieser Quelle eine ursprünglichere Version
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vorlag. Andere Quellen setzen die Halbkadenz der Gegenstrophe
auf T. 45,1.
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2. Strophe:
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Que delle soye serviteur
Oncques ne mavint tel honneur
Sans saillir le sien tant soit peu

Edited by Clemens Goldberg
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(Joye): Mercy mon dueil (Florenz 176, f. 8v-9r) 2
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Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Der fehlende Text wird nach Laborde ergänzt:
Mon dueil quant sera acomplie
Ma dure fortune enfeblie
La plus cuysant de ce royaume
Mercy mon dueil je te supplie
Mon dueil plain de merencolie
Mercy cent mille foyz te clame
Plus voy avant plus multiplie
Mon mal que point ie ne publie
De paour de non choir en blasme
Dont se seul nest et nostre dame
Tout esperance mest faiblie
Mercy mon dueil je te supplie...

Edited by Clemens Goldberg
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(Dufay): Du tout mestoit abandonne (Florenz 176, f. 9v-11r) 2
41
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Der einzig erhaltene Refrain wurde aus Pixérécourt ergänzt.

Le mois de may fort me contraint
Florenz 176, f. 11v-12r
Edited by Clemens Goldberg
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: Le mois de may fort me contraint (Florenz 176, f. 11v-12r) 2
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Die Fassung in Florenz 176 stellt eine im zweiten Teil stark abweichende, aber überzeugendere
Variante gegenüber der einzigen parallelen Quelle Dijon dar. Dort ist der Schlag um
eine Semibrevis verrutscht. In T. 34,4 des Superius fehlt ein Punctus additionis.
Der Text wird aus Dijon übernommen. Die starke syntaktische Anbindung der Halbstrophe
sowie der 2. Strophe legen einmal den seltenen Fall eines überzeugenden Kurzrefrains nahe.
De deul il est si fort actaint
quil ne congnoist aucunement
Le mois de may
Mal Bouche si me lempraint
Et Faulx Dangier en mesbatant
Et de leurs verges me batant
Disant que javoie ja empraint
Le mois de may

Jay pris un poul a ma chemise
Florenz 176, f. 12v-13r
Edited by Clemens Goldberg
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: Jay pris un poul a ma chemise (Florenz 176, f. 12v-13r) 2
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Der Text parodiert die Chanson "Jay pris amours a ma devise", in Pixérécourt ist nur das Incipit
"Jay pris un plus a ma chemise" überliefert. Unser nur im Refrain überlieferter Text könnte in
etwa übersetzt werden: "Ich hab mir einen Floh insHemd gesetzt, der ist dort zur Miete um
mich nach Belieben zu beissen. Aber jetzt hab ich ihn nach meinem Willen abgerichtet und bin
zu meiner Lust gekommen". Bei "plaisir" stimmt allerdings der Reim nicht, er müsste auf -ise
ausgehen.
Der erste Vers des Tenors zitiert den Superius von "Jay pris amours".
Die Chanson ist nicht verwandt mit "Jay pris deux pouls a ma chemise" in Dijon.

Edited by Clemens Goldber
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Florenz 176, f. 13v-15r
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(Busnois): Joye me fuit (Florenz 176, f. 13v-15r) 2
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Der fehlende Text wird nach Dijon ergänzt:
Quant je me dors mon esperit labeure
Au reveiller dieu scet comme je pleure
En demandant de mes maulx allegence
Joye me fuit et douleur me queurt seure
Courroux me fuit sans riens qui me sequeure
Ce qui me tue helas cest souvenance
Je ne scay tours si non mauldire leure
Que vis celuy par qui ce mal saveure
Mais peut estre quil na pas congnoissance
De mon annuy ne de ma desplaisance
Pourquoy convient quen ce point je demeure
Joye me fuit et doleur me queurt seure...

Edited by Clemens Goldberg
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O fortune tu es trop dure
Florenz 176, f. 15v-17r
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Busnois: O fortune tu es trop dure (Florenz 176, f. 15v-17r) 2
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Der fehlende Text wird aus Mellon übernommen.

Mon seul et cele souvenir
Florenz 176, f. 17v-19r
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Edited by Clemens Goldberg
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(Busnois): Mon seul et cele souvenir (Florenz 176, f. 17v-19r) 2
46
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Zahlreiche Fehler mussten nach Pixérécourt verbessert werden. Im Superius T. 16,1 wurde die Sb
-g' durch eine Br-Pause ausgelassen, damit aber die Imitation mit dem Tenor verloren, wir
ergänzen nach den anderen Quellen; T. 50,1 Sb-d' zu Br-d'. Im Tenor T. 39 würde durch die
notierte L-d' der Tenor als einzige Stimme in die Pause ragen, was nicht überzeugt. Im
Contratenor T. 26,3 wurde M-G zu M-F korrigiert; die gesamte Passage T. 49-50 ist fehlerhaft,
sie wurde ersetzt. Unsere Quelle ist die einzige, die eine 2. Strophe bringt, die Halbstrophe fehlt
aber auch hier:
Mais lespoir de brief revenir
Et novelles de vous oir
Ont fort vaincu ma doleance
Et mont promis sans deffaillance
Qua servant me veleut tenir
Mon seul et cele souvenir...

Edited by Clemens Goldberg
Moro perche non dai fede
Florenz 176, f. 19v-21r
(Cornago)
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(Cornago): Moro perche non dai fede (Florenz 176, f. 19v-21r) 2
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Der Text ist nur unvollständig überliefert, er wird aus den vorhandenen Teilen eingesetzt.
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Florenz 176, f. 21v-22r
Edited by Clemens Goldberg
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Das Stück ist ohne Text und mit verschiedenen Incipites überliefert.
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Edited by Clemens Goldberg
Ma vit vie me convient
Florenz 176, f. 22v-23r
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: Ma vit me convient (Florenz 176, f. 22v-23r) 2
48
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Edited by Clemens Goldberg
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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

P. Domarto: Chelui qui est tant plain de deul (Florenz 176, f. 23v-24r) 2
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Die Überlieferung des Textes zu dieser unikalen Bergerette ist sehr korrupt. Ich habe
versucht, den sehr unregelmäßigen Text einigermaßen in Versmaß zu bringen, allerdings fehlt
ein Stück des letzten Verses und der drei Mal gleiche Reim kann so wohl auch nicht dem
ursprünglichen Text entsprechen. Bei der Gegenstrophe ist der Text kaum zu retten, es fehlen
die Verse 3 und 4 ganz.

Edited by Clemens Goldberg
"im AÍ
Dieu gard la dame sans reprise
Florenz 176, f. 24v-26r
K A A A K K
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Dufay: Dieu gard la dame sans reprise (Florenz 176, f. 24v-26r) 2
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In Sevilla ist diese Chanson mit dem Incipit "Dieu gard supran", in Glogau unter dem Titel
"Trag frischen muth, mein schönes lib" überliefert. Der Refrain findet sich in Florenz 176, der
restliche Text in Jardin de Plaisance.
Raison si veult que ie la prise
Puis quau monde na point de telle
Dieu gard la dame sans reprise
La tres plaisant et la plus belle
Jamais ie ne seray emprise
Pour acquerir dame nouvelle
Cest mon conquest est ma querelle
Puis quamours ainsi le devise
Dieu gard la dame sans reprise...

Edited by Clemens Goldberg
" ) im ´ @
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Florenz 176, f. 26v-27r
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Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Der fehlende
Text sowie Korrektur des Refrains erfolgt nach Rohan:
Ains tousjours vous obeyra
Et vous servira sans offendre
Du tout ainsi que vous plaira
Sur moy comander ou defendre
Mais du doulz bien et cetera
Vous me poves assez entendre
Y doibs je renoncer ou tendre
Ou se ma bouche se tayra
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Du tout ainsi que vous plaira...

Edited by Clemens Goldberg
" im @
Seul -
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Florenz 176, f. 27v-28r
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Leider ist der nur in Pixérécourt
überlieferte Text sehr
korrupt und kaum verständlich
Si ne sera point ainsy
Departi
mais parti
Par parti
qua parti
Plusieurs ne vous desse
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Helas maistresse mamie
Florenz 176, f. 28v-29r
Edited by Clemens Goldberg
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: Helas maistresse mamie (Florenz 176, f. 28v-29r) 2
42
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Es ist zweifelhaft, ob der in der parallelen Quelle Pavia überlieferte Text eines seltenen
Rondeau quatrain sexasyllabe tatsächlich für diese Musik konzipiert wurde. Der Taktwechsel
deutet ja eher auf eine Bergerette hin, er ist allerdings auch nicht wirklich überzeugend,
obwohl die Notenwerte tatsächlich etwas kürzer werden.
Eul et merancoullye
Sont tous mes biens mondains
Helas maistresse mamie
Que jayme prinse et crains
Soulet sans compagnie
Souvant je feis mes plains
Et puis estans mes mains
En maudisant ma vie
heals maistresse mamie...

Ne je ne dors ne je ne veille
Florenz 176, f. 29v-30r
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Edited by Clemens Goldberg
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Duffay: Ne je ne dors ne je ne veille (Florenz 176, f. 29v-30r) 2
48
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Dieses Stück weist eine äußerst farbige Harmonik auf. Sie soll den Zwischenzustand des Unmöglichen
zwischen Zwang und Wunsch, Wachen und Schlafen darstellen. Im Takt 47,1 ist
im Superius ein Kreuz vorgezeichnet, das aber nur anzeigen soll, dass hier keine kadentielle
Erhöhung gemacht werden soll.
Der Text dieser unikalen Quelle wird aus Rohan übernommen:
Desir ne veult que je someille
Lueil ouvert ennuy me conseille
Que je transisse de plorer
Ne je ne dors ne je ne veille
Tant ay fort la puce en loreille
Cest du moins que de soupirer
Ce fectes vous rose vermeille
Ce fectes vous et me merveille
Comme vous poves endurer
que pour vous craindre et honorer
Je seuffre dolleur non pareille

Edited by Clemens Goldberg
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Florenz 176, f. 30v-31r
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Simonet: Wie sach oit blider dach (Florenz 176, f. 30v-31r) 2
61
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Der fehlende Text wird nach Lenaerts, Het nederlands polifonies lied, Mecheln 1933, S. 59,
ergänzt.

Edited by Clemens Goldberg
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Florenz 176, f. 31v-32r
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: Il me doibt (Florenz 176, f. 31v-32r) 2
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Diese Bergerette ist unikal in Florenz 176. Sie ist ein besonders schönes und ausdrucksvolles
Stück im englischen Kontext, was besonders im Hinblick auf die unmittelbar folgende ähnlich
klangvolle und syllabische Bergerette Ockeghems interessant ist.

Edited by Clemens Goldberg
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Florenz 176, f. 32v-34r
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Ockeghem: Ma bouche rit (Florenz 176, f. 32v-34r) 2
43
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Der 74 in Florenz fehlende Text wird aus Sevilla übernommen:
"
2. Strophe:
Vostre pitie veult doncques que je meure
Mais rigueur voeult que vivant je demeure
Ainsi " meurs vif et en vivant trespasse
Mais pour celer le mal qui ne se passe
Et pour couvrir le dueil ou je labeure
"
Ma bouche rit et ma pensee pleure...

Vidiez dehors car vous estes trop chaud
Florenz 176, f. 34v-36r
Edited by Clemens Goldberg
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: Vidiez dehors car vous estes trop chaud (Florenz 176, f. 34v-36r) 2
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Der Text der fehlenden Strophen wird nach Dijon ergänzt:
Mon cueur memblez et le mussez si hault
Qualer ny puis si fault que je y pourvoie
$ J
Vidiez dehors car vous estes trop chaud
Desir damer puisque par vous nay joye
" @
Bannir vous veul et faire le me fault
Quant de par vous que nul bien que je voie
Ne puis joyr prenez donc autre voie
Fuiez vous eut acop faictes ung sault
Vidiez dehors car vous estes trop chaud...

Edited by Clemens Goldberg
"im ´
Vostre bruit et vostre grant fame
Florenz 176, f. 36v-38r
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K K K K A K K K K MMMM@ Ö A @ ± K A A A K A K K K K K
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Duffay: Vostre bruit et vostre grant fame (Florenz 176, f. 36v-38r) 2
"
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50
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KÍ MKA K A
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Die fehlenden Strophen werden nach Mellon ergänzt:
En rien ne crains reproche dame
Je vou tiens et tendray ma dame
En accroissant toute ma vie
Vostre bruit et vostre grant fame
Me fait vous amer plus que fame
Qui de tout bien est assouvye
Et pour ce doncques noble dame
De vostre grace sans nul blasme
Au moins se je lay desservye
Ne vueillez pas que je desvie
Car vous perdriez par le royaume
Vostre bruit et vostre grant fame....

Edited by Clemens Goldberg
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Belle vueillez moy vengier
Florenz 176, f. 38v-40r
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Duffay: Belle vueillez moy vengier (Florenz 176, f. 38v-40r) 2
42
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Im Tenor T. 20,1-3 wurde die fehlenden Noten Sb-g M-f aus Montecassino korrigiert. Der
fehlende Text wird aus Rohan übernommen:
Jamaiz ne vous vueil changier
Ne sur vous rien chalengier
Fors vostre bon plasir faire
Belle vueillez moy vengier
De ce rigoreux dangier
Qui veult ma joie deffaire
Ne me souffres ou dangier
De ce cruel lozengier
52
Qui tant est mon aversaire
Et tant veult sur moy meffaire
Que
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de mon bien atargier
") )
Belle vueillez moy vengier...
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Edited by Clemens Goldberg
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O invida fortuna
Florenz 176, f. 40v-42r
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Arnolfo (Giliardi)
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Arnolfo (Giliardi): O invida fortuna (Florenz 176, f. 40v-42r) 2
38
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Frank d'Accone hat den Komponisten "Arnolfo" als
Arnolfo Giliardi identifiziert. In der Quelle ist die nötige
Wiederholung des 1. Verses des 2. Teils nur aus der
Textunterlegung ersichtlich. Wir haben der Übersichtlichkeit
halber die Musik ausgeschrieben.
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Bonte ay tout ma plaisante
Florenz 176, f. 42v-44r
"h A KÍ M Ò M Ò K K K K K K A A KÍ MK K A KÍ MU U K KÍ MA K 7
Edited by Clemens Goldberg
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: Bonte ay tout ma plaisante (Florenz 176, f. 42v-44r) 2
23
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Dieses hervorragende Unikum hat eine auffällige Anspielung auf Ockeghems/Bargingans bingants "Au
travail suis" im zweiten Teil als Imitation (nur das der Sprung a-e nach oben anstatt nach unten geht.
Vielleicht ist sogar Barbingant selbst der Komponist.

Edited by Clemens Goldberg
Florenz 176, f. 44v-46r
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: (Florenz 176, f. 44v-46r) 2
40
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Edited by Clemens Goldberg
Grace attendant ou la mort
Florenz 176, f. 46v-48r
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G. Mureau: Grace attendant ou la mort (Florenz 176, f. 46v-48r) 2
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Mou- rir pour- roit che- tif et lan-
mou -
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sil se sub - met au dan -ger
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gou- reux Ving foiz et plus sans que pi- tie len-
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G. Mureau: Grace attendant ou la mort (Florenz 176, f. 46v-48r) 3
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Der Text dieser hervorragenden unikalen Bergerette ist in Florenz nur im Refrain erhalten,
den Rext ergänzen wir nach Jardin de Plaisance. Ganz ungewöhnlich ist die Gegenstrophe,
die plötzlich die Textur ändert, indem sie drei Hohe Stimmen von fast gleichem Ambitus
präsentiert.
2.Strophe:
Riens ny vvault sens ne servir dentremes
Estre subtil ne faire le ruse
Viengne qui peut ie vivray desormais
En nonchaloit car gy ay trop muse

Mon cueur a demy se depart
Florenz 176, f. 48v-49r
Edited by Clemens Goldberg
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: Mon cueur a demy se depart (Florenz 176, f. 48v-49r) 2
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Die fehlenden Strophen werden nach Dijon ergänzt:
Ainsi demeure seul a part
A grant regret qui trop me blesse
Mon cueur a demy se depart
Ma seulle dame et maistresse
Or si vous plaist de vostre part
Ferez que le vostre sadresse
Vers moi en menant grant liesse
Mais gardez quil ne viegne tart
Mon cueur a demy se depart...

Nesse pas bien pour departir
Florenz 176, f. 49v-50r
Edited by Clemens Goldberg
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: Nesse pas bien pour departir (Florenz 176, f. 49v-50r) 2
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Im Tenor wurde T. 9,5 nach EscorialB Sb-c durch Sb-d korrigiert, im Contratenor T. 22,1 Sb-B
durch Sb-d. Die fehlenden Strophen werden ebenfalls nach EscorialB ergänzt.
Pour adieu dire au departir
Lame du corps mest pres partie
Nesse pas bien pour departir
Dune si dure departie
Amours me vueille dont partir
Et donner si bonne partie
Que sans point faire de partie
A ses haultz biens puisse partir
Nesse pas bien pour departir...

Edited by Clemens Goldberg
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Je ne vis oncques le pareille
Florenz 176, f. 50v-51r
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(Binchois/Dufay): Je ne vis oncques le pareille (Florenz 176, f. 50v-51r) 2
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Der fehlende Text wird nach Laborde ergänzt.
En vous voyant je me merveille
Et dy quest cecy nostre dame
Je ne vis oncques la pareille
De vous ma gracieuse dame
Vostre tresgrant doulceur reveille
Mon esperit et mon oeil entame
Mon cueur dont puis dire sans blame
Puis que vous servir sa pareille
Je ne vis oncques la pareille....

Edited by Clemens Goldberg
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: Mon seul bien (Riccardiana II, f. 58v-59r) 2
28
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") A A A
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Auch dieses ausgezeichnete Stück in englischer Tradition (wie die ganze Gruppe von der
vorigen bis zu Mortons "Naray je jamais mieux") ist sowohl in Riccardiana II als auch in
Florenz ohne Text überliefert. Nach Fallows Vorschlag wird hier eine Textierung nach einem
Rondeau quatrain in Jardin de Plaisance versucht. Das Signum congruentiae fehlt natürlich in
der Quelle. Die Vorzeichnung von B im Tenor entgegen Riccardiana II halte ich für gänzlich
verfehlt und lasse sie aus. Darüber hinaus kann man im Vergleich zu Riccardiana in den
zahlreichen Antizipationen die Aufführungspraxis der Zeit sehr schön ablesen!
Vueillez estendre vo largesse
Sur moy et entendre mon cas
Mon seul bien ma gente princesse
Mon vray desir et mon soulas
Car desespoir par sa rudesse
Me tient si treffort en ses las
Que cent foiz me fault dire helas
En gran douleur quel plaisir est ce
Mon seul bien ma gente princesse...

Edited by Clemens Goldberg
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Le souvenir de vous me tue
Florenz 176, f. 52v-53r
K K A ± K K K K KÍ MA
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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

In anderen Quellen ist das Stück im etwas überzeugenderen Tempus imperfectum überliefert. Im
Text ergeben sich ebenfalls Varianten. Wir folgen Pixérécourt und in den Strophen Rohan.
Für weitere sehr gute Analysen der komplexten Quellenlage vgl. die Internetausgabe des
Kopenhagen Chansonniers von Peter Woetmann Christoffersen:
http://chansonniers.pwch.dk/CH/CH020.html
Quant je vous voy par mi la rue
Je plains en disant a par moy
Le souvenir de vous me tue
Mon seul bien puisques ne vous voy
Seulle demeure despourveue
De ame nul confort ne recoy
Je souffreray sans faire effroy
Jusques a vostre revenue

Naray je jamais mieulx que jay
Florenz 176, f. 53v-54r
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Na - ray je ja -
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Edited by Clemens Goldberg
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Suis je la ou ie de - mou - ray ma -K A KÍ MK
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ja - mais sou - ve -
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K M MK AÍ
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K A A K K A
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Morton: Naray je jamais mieulx que jay (Florenz 176, f. 53v-54r) 2
21
" AÍ MMK
et
A A K 7 T
le
se -
") A K K K K A A T
ray
" K UÍ MMMK K A
A
J
Der Text der fehlenden Strophen wird nach Laborde ergänzt:
Ne faictz sur moy plus dessay
Car vous cognoisses bien de vray
Que je suy navre a oultrance
Naray je jamais mieulx que jay
Suis je la ou ie demouray
Mamour et toute ma plaisance
Je me rens et si me rendray
Aultre defance ny mectray
Car vous aves trop grant puissance
Et si poves prendre vengence
Mais dictez moy que je feray
Naray je jamais mieulx que jay..

Edited by Clemens Goldberg
" ) h AÍ
Lom -
K K K A
Lomme banny
Florenz 176, f. 54v-55r
me
A
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Fede (Barbingant)
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Fede (Barbingant): Lomme banny (Florenz 176, f. 54v-55r) 2
" ) )
21
K KÍ MA
K 5 K KÍ MA K A
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26
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# ) K A K K A
K K K
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Das Stück ist ohne Schlüssel mit B-Vorzeichen überliefert. Ein schönes Beispiel für die Aufführungspraxis
ist der Contratenor T. 9, wo in anderen Quellen nur eine L-f angegeben ist, hier aber
die zu erwartende Auszierung.
Der in der Quelle fehlende Text wird aus Mellon übernommen.
Apres rigueur ma mort avance
Car desespoir jamais ne lesse
Lomme banny de sa plaisance
Vuidie de joye et de liesse
Fortune ma sans ordonnance
Mis en exil par grant rudesse
Tousjours ma fait du mal sans cesse
Pourtant mappelle par outrance
Lomme banny de sa plaisance...

Que peut plus faire une maistresse
Florenz 176, f. 55v-57r
Superius
" h ³ AÍ
MMA ± K K K K K K A A K A K
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: Que peut plus faire une maistresse (Florenz 176, f. 55v-57r) 2
21
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26
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quel - le le fait pour
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" A ± K C MK K K K K A K KÍ MMMK K K A A T
" A K A K K K K K K A K A A K A K A
T
Der Text ist nur im Refrain erhalten und etwas unklar, genau wie in Pixérécourt. Der
parodierende Sinn könnte in etwa so übersetzt werden:
Was kann schon eine Maistresse machen
Sei sie nun Dame oder Prinzessin
Als Leute mit Geld zu erjagen.
Zumindest sollte man darüber nur sagen
Sie mache es aus Freundlichkeit

Puis que je vis le regard gracieux
Florenz 176, f. 57v-58r
Edited by Clemens Goldberg
" h A A A K 5 A K A A AÍ K A K K A AÍ
K K MM A K A
Puis que je vis le re -
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gra -
ci -
Tenor "1h A A A @ A B B
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21
" A AÍ
K K KÍ MK K 7 @
re - tor - ne de li - es -K
se
" 1@ ± K K K A A @
² A A A @
res - con - for - te
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A A K K K K KÍ M K A K 7
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A A K K A ± K K K 6 A
" 1 A @ K KÍ MK K 7 Í M 6 @ A 6 @
@
A 6 A A ± K A ± K A
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: Puis que je vis le regard gracieux (Florenz 176, f. 57v-58r) 2
28
" A ² A
KA KKK KA K KÍ MT
que jeux
" 1K A KA A KKKÍ M KKKKA T
" 1KKA A 7 A ² ² KKA A 7 T
Der fehlende Text wird aus Jardin de Plaisance übernommen:
En esperant que delle me soit mieulx
Tout mon vivant pour servir sa jeunesse
Puis que je vis le regart gracieux
Et la beaute de madame et maistresse
Tenir je vueil le sentier amoureux
Et le chemin que fine amour madresse
Par quoy compter a ma belle princesse
Puisse briefment les biens que jay receu
Puis que je vis le regart gracieux..

Edited by Clemens Goldberg
" h A Mon
Mon seul plaisir ma douce joie
A
A
Florenz 176, f. 58v-59r
AÍ
K A AÍ
K C MA AÍ K A K K K MMA
Duffay (Bedingham)
K KÍ MA
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K K K K A A A K K K K A K K A
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se
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" K MMA ± K @ Ö ³ A A A B B B
B
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A ± K A A ± K K A K
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" @ A Í A @
A K K A ± A K K K A K K K MM@ ± K K A K K A
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Duffay (Bedingham): Mon seul plaisir ma douce joie (Florenz 176, f. 58v-59r) 2
28
" A K K Í M 7 M 7 MA
K KÍ MK MMKÍ MA K T
sca -
roi -
" A KKA K A KK K A
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"
UKA K 7 KKÍ MKÍ MK A A A
T
Der Contratenor T. 13,3 bis zum Halbschluss ist wie auch etwa in Sevilla fehlerhaft und wurde
nach Laborde ersetzt.
Der fehlende Text der Strophen wird nach Sevilla ergänzt. Der Ausdruck "tressoir" ist nicht
etwa "tresor", sondern ein Wappenzeichen mit der französischen weißen Lilie. In anderen
Quellen heißt das Reimwort etwa "espoir" oder "desir", aber offenkundig vom Reim her
schlechter ist.
Hellas pensez que ne pourroie
Nesung bien sans vous recevoir
Mon seul plaisir ma douce joie
La maistresse de mon tressoir
Car quant desplaisir me guerroie
Souventes fois de son povoir
Et je voeil resconfort avoir
Esperance vers vous (m)envoie
Mon seul plaisir ma douce joie...

Accueillie ma la belle
Florenz, 176, f. f. 59v-60r
" h A A
³ ² ² A A K AÍ
Edited by Clemens Goldberg
Ac - cueil - li - e
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K A la
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K K MMA K AÍ
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des - tour
A A K K A A ± K K K K K A
" K A K A ± K K K A KÍ MA ± U A K K A ± K K A K K K K K ± K
"
13
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" 1A K K A A A ±
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ceul -
± K K K A Ö A A ²
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A
K K K K
"
19
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A K AÍ MMA ± K K K KÍ M K KÍ MA K 7 A ± K
K MM A A ± K
re -
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quant au che - min
de doeul doeil
" 1 K A K A V ± K K K K K K K A @ ± K K K @ 6
et
" K A K A ± K K MMAÍ K A ± A K K A K 7 A A A ± K K A K
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Caron: Accueillie ma la belle (Florenz, f. 59v-60r) 2
25
" A A K A K 7 A KK KK KA K T
ma
" 1± K 6 K K K 6 K A K A K K A KA T
de cor
ban - ni de sa tour
" A
KKÍ MMMA KKK K KA 5 K A T
Von dieser Chanson gibt es stark differierende Contratenores. So hat etwa Mellon und Trient
91 haben einen tiefen Contratenor, die restlichen Quellen einen hohen, wobei Florenz starke
Varianten aufweist. Der Text der Strophen ist nur in Jardin de Plaisance erhalten, den Refrain
übernehme ich aus Mellon.
Tourner ne scay tournant voye ne tour
Ne tournement que naye tout autour
Tournant en plains en lieu de bel acueil
Accueillie ma la belle au gent atour
Tournant mon bien en doloureux destour
Destourne ma son amoureux recueil
Recueillir fault tous mes griefs a lentour
Tournay ny vault iouster ne faire estour
Tourne suis la ie ny voy autre escueil
Escueilly suis et mis hors de son vueil
Comme banny ie ny voy nul retour
Accueillie ma la belle au gent atour...

Pour une suis deconforte
Edited by Clemens Goldberg
"h ² ²
Florenz 176, f. 60v-62r
A @ A A AÍ K A K K A A K KÍ M K A
Bellingan (Frye)
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A @ K K A K K A ± K A
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K A K A ± A K A @
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Bellingan (Frye): Pour une suis deconforte (Florenz 176, f. 60v-62r) 2
28
" A A K K A K K K K A K UÍ MK K K K A K 7 A ² A A K K K K A A A
" @ Í A K A K A A A K A K A @ Í AÍ K U U A @
" A K K K K A
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A K A K A K K ± K A
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35
" A K K K K K K A A ± K A A A A A A K A K 7 A K K A A ± A K
" A K A K K K A A
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K K K K K K A K K A A ²
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" A A A ± KA KA K U UA A KA K A UÍ MKK KK K KA J
" @
A
KK A ± K A KKA
A ± A K KK C MKK KKK A K 7 T
Der originale englische Text ist in stark verunklarter Form in Mellon überliefert, cf. die Edition
von Mellon in unserer Editionssektion. Ich halte eine solche Textierung für Florenz für nicht
geeignet.

Grant temps ai eu
Florenz 176, f. 62v-64r
" h ² ² A @ A A AÍ
K K K K A K AÍ
K K K
Edited by Clemens Goldberg
Grant temps ai
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± K A K A K A
T
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Bellingan : Grant temps ai eu (Florenz 176, f. 62v-64r) 2
21
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Bellingan : Grant temps ai eu (Florenz 176, f. 62v-64r) 3
41
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po -
se - e
") A ± K K K A K K A K K A A J
") A
A ± K A ± K A K A K A
T
Ich übernehme aus Pixérécourt den einzig erhaltenen französischen Refrain dieser ursprünglich
englischen Chanson.

Dedans la mer (de longue actente)
Florenz Florenz 176, f. f. 64v-66r
" h ´ A A KÍ MA A
Edited by Clemens Goldberg
Tenor
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: Dedans la mer (de longue actente) (Florenz f. 64v-66r) 2
21
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A K K K K ÏK MMA K K ÏK MK MA K
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A K 6 A K A K K K K K K K K K MMA
36
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") A J
") K 6 T
Das Stück ist in Florenz und Montecassino ohne Text überliefert, allerdings
passt das Rondeau octain, wiewohl eine seltene poetische Form, aus
Jardin de Plaisance ganz gut.
Dautre coste danger me tempte
Et crainte me veult retenir
Hors lieve sur moy tel tourmente
Quentierement cuyde perir
Dedans la mer de longue actente
En la valee de desir
Amours mont fait dresser ma tente
Pour aler au port de plaisir
Lors a par moy pleure et lamente
Et ne me vient nul secourir
Sinon doulx penser qui contente
Mon cueur despoir par souvenir
Lesquelz me font contretenir
En ceste douloureuse fente
Et ne puis a port advenir
Se grace a moy ne se presente
Dedans la mer de longue actente...

Edited by Clemens Goldberg
Lafflicto cor
Florenz 176, f. 66v-69r
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Tenor ")h @ A Í A @ A A
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A A A A K K K K MK M A ² ² K K K A K
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KÍ MK K KÍ MA K 7 A ± K K K A U C WU 5
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: Lafflicto cor (Florenz 176, f. 66v-69r) 2
21
" U K 5 Í MA K A ² A AÍ K K 5 K A K KÍ MMM K C M C M A
") K A K A @ A
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A K K A C M A C C B
A K K K K KÍ M Ò M Ò A ± A K A
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MMMKÍ M @ ² ² A AÍ K K MM A K K A
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: Lafflicto cor (Florenz 176, f. 66v-69r) 3
41
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: Lafflicto cor (Florenz 176, f. 66v-69r) 4
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" M MA K 7 T
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") A A
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Das Stück ist offenkundig englischer Herkunft und steht in
einer Reihe mit weiteren Stücken von Bedyngham und
Frye. Der italienische Text ist nur äußerst fragmentarisch
und völlig entstellt überliefert, ihm ist kein Sinn oder eine
poetische Form zu entnehmen.
Über dem zweiten Teil hat eine weitere Hand "Lepitet
basque" geschrieben, angesichts des englischen Stils wohl
kaum eine ernst zu nehmende Komponistenzuschreibung.

Edited by Clemens Goldberg
" ) h ³ ² ² A
Quant ce viendra
Florenz 176, f. 69v-71r
Quand
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(Busnois)
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(Busnois): Quant ce viendra (Florenz 176, f. 69v-71r) 2
21
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A A 5 A K C WC
Der fehlende Text wird aus Mellon
eingefügt:
31
" ) K A K C MC MA K 7 T
") ± A K K A A K A T
dre
Lermes et pleurs gemir et plaindre
Feront mes yeulx pallir et taindre
Sans riens en faindre
Et lesser tout esbatement
Quant ce viendra au droit destraindre
Comment veray mon oiel contraindre
Et mon cueur faindre
A mon douloureux partement
# )
WU UÍ MA A A
A
J
Soupirs engoisseux pour refraindre
Ma joye et ma plaisance estaindre
Ou les reffaindre
Sourdront en moy si largement
Que ne pourray lors bonnement
A grace et a mercy avaindre
Quant ce viendra au droit destraindre...

Edited by Clemens Goldberg
" im @
Tant
A
fort
Tant fort me tarde ta venue
Florenz 176, f. 71v-73r
A AÍ MMA AÍ
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34
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" KÍ MA AÍ K @ A
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G. Mureau: Tant fort me tarde ta venue (Florenz 176, f. 71v-73r) 2
45
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56
" KKÍ MKÍ MMMA J
" A K KÍ MMMA J
" A K KÍ MMMA 7 T
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Im T. 50,1 wurde punktierte M-e durch punktierte Sb-e
korrigiert. Zahlreiche Sm sind nicht richtig koloriert.
Diese unikale Chanson hat den gleichen Text als Incipit des
ersten und zweiten Teils angegeben wie die Chanson von
Basiron. Musikalisch besteht aber keinerlei Beziehung. Wir
bringen den Text nach Laborde:
De joye mon plaisir se desnue
Si douleur test puis souvenue
Mille foiz le jour te reclame
Tant fort me tarde ta venue
Pour compter ma desconvenue
Mon plus quame que sur mon ame
Or est ma sante certes nue
Je ne scay quel est devenue
Desconfort massault que point name
Et me veult mettre soubz la lame
Je suis mort sil me continue
Tant fort me tarde ta veneue...

Edited by Clemens Goldberg
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Je
Je ne fay plus
Florenz 176, f. 73v-75r
@ @ +@ 7 ² A 7 AÍ
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G. Mureau (Busnois)
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AÍ K A A K A MMKÍ MK KÍ MK A
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G. Mureau (Busnois): Je ne fay plus (Florenz 176, f. 73v-75r) 2
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crips
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Es bestehen weitere Zuschreibungen an Busnois und Compere. Der nur
im Incipit überlieferte Text wird nach Riccardiana I ergänzt:
Toute ma joye est de soupirs escrips
En dueil acris
Il est a naistre a qui je men plains
Je ne fay plus ie ne dis ne escrips
En mes escrips
Lon trouvera mes regres et mes plains
Si mes sens ont aucuns doulx motz resciptz
Ilz sont parscriptz
Je passe temps par desers et par plains
Et la me plains
Daulcunes gens plus traistres quantecrix
Je ne fay plus ie ne dis ne escrips...

Que feray las fors languir en detresse
Florenz 176, f. 75v-76r 77v
" ) im ´ @ A AÍ
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Que fe - ray las
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Edited by Clemens Goldberg
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: Que feray las fors languir en detresse (Florenz 176, f. 75v-76r) 2
39
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Der fehlende Text wird aus der Textquelle Lille 402 übernommen. Im Tenor T. 45,3-4 muss
die Gruppe Sb-M koloriert werden.
Cest faulx rapport qui ma mys en la presse
Ou presse suis par sy tresure appresse
Que je meurs vif et nay qui me sequeure
Que feray las fors languir en destresse
Quant pour servir une seulle maistresse
Je suis banny et hors de sa demeure
Jay maintenu la verite expresse
Jay quis le plain et ay suivy ladresse
En desconfort et en sueur labeure
Les desloyaulx ont le bruit pour ceste heure
Les bons le bout dont voy que mal madresse
Que feray las fors languir en destresse...
se
J

Je te veux desavouer oeil
Florenz 176, f. 77v-79r
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Edited by Clemens Goldberg
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: Je te veux desavouer oeil (Florenz 176, f. 77v-79r) 2
21
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croy pas que tes fais va- lent si
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vir
haults faits des- ser- vir
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: Je te veux desavouer oeil (Florenz 176, f. 77v-79r) 3
57
$) MKK 7 MM 7 T
") MKA J
") K A
T
Der fehlende Text wird nach Riccardiana I ergänzt.
2. Strophe:
Se tu es prins par bel acueil
De la meilleur dentre les bonnes
Sil ne luy plaist quoy quen ordonne
Je naurai pitie de ton vueil
Je te veulx desavouer oeil...

Quen a affaire male bouche
Florenz 176, f. 79v-81r
Edited by Clemens Goldberg
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ÏK Í ÏMK KÍ M $ ) U U UÍ MA K 6 A ± K K K KÍ M 6 K A K K K A K K Í
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") K K K K A AÍ K A ± K K A A K K K A
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: Quen a affaire male bouche (Florenz 176, f. 79v-81r) 2
20
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K KÍ M K Í MMMK A
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") K K K K K K 6 K A AÍ KÍ MMM K K K 6 K K A A K A
25
$ T che
") T
") T
Der Text dieses Unicums ist durch die Incipits im ersten und zweiten Teil klar erkennbar in
Rohan überliefert und wird hier ergänzt.
Son rie son chante ou son se couche
Son va avant son va arriere
Quen a affaire malle bouche
Mauvaiz bec et langue legiere
Il fauldroit doncq comme une souche
Estre reclus en sa taniere
Son sesbat pra bonne maniere
Maiz quil ny ait mal ou reprouche
Quen a affaire malle bouche...

Tout bien de vous me peut venir
Florenz 176, f. 81v-83r
Edited by Clemens Goldberg
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: Tout bien de vous me peut venir (Florenz 176, f. 81v-83r) 2
41
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A
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vous ser - vir tou - te ma vi -
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vous ay- mer
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Í U A U U A K U A K MMA
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A K K A
K K A K MMK 6 Í M
61
" T
" 1 T
-e
" 1T
Auch bei dieser herrlichen englisch beeinflussten unikalen Bergerette kann
der Text über die Incipits aus Jardin de Plaisance erschlossen werden.
2. Strophe:
Je prie amours quentretenir
Vueille nous deux si doulcement
Que iamais sans departement
Ainsi nous en puisse advenir

Edited by Clemens Goldberg
") ) h² ² A
Tenor
") h ² ²
Contra
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La despourveue et la bannye
Florenz 176, f. 83v-85r
K A K A AÍ
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La des - pour - veu -
e et la ban - ni -
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(Ockeghem): La despourveue et la bannye (Florenz 176, f. 83v-85r) 2
21
") ) A 6 ² A
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KÍ MAÍ MM KÍ MA AÍ MMA 6 ²
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31
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5
K A A T
") MA A K 7 T
e
Im Superius T. 3,4 findet sich eine überzählige M-c'. Im
Contratenor T. 17,3 fehlt ein Punctus additionis.
In Florenz findet sich nur der Refrain, der Rest wird nach
Laborde ergänzt.
Le povre cuer ne pensoit mie
Destre de lui en tel haie
Puis qui lui plaist elle est daccord
La despourveue et la bannie
De cil qui me donne ma vie
Seullement par ung faulx raport.
El ne veult plus de compaignie
Fortune le trop est aie
Davoir este tout son confort
Puis ne desire que la mort
Sil fault quelle soit faicte oublie
La despourveue et la bannie..

Edited by Clemens Goldberg
" im @
Sil avient que mon dueil me tue
Florenz 176, f. 85v-86r
A A @ AÍ K A A AÍ MM@ @ ³ @
Michelet
A A
Sil a - vient que mon deul me tu -
e
Pour vous ma
Tenor ")im @ A A @ @ A A AÍ MMA 6 A 6 T @ A A
Contra ")im @ A A @ A A @
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12
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seu - le che - re te -
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Je tien qua -
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Michelet: Sil avient que mon dueil me tue (Florenz 176, f. 85v-86r) 2
48
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nu -
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") ² A @ A A ² @
ÏA ÏA Ï@ A A @ A @
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Im Contratenor mussten mehrere Fehler korrigiert werden: T.18,1 Br-d' anstatt L-d'; T. 34,1
fehlt eine Sb-Pause; T. 50,3 Sb-c' anstatt Sb-d'.
Der fehlende Text wird nach Laborde ergänzt.
Helas or estez vous tenue
Tout lonneur qui est soubz la nue
Maiz vostre los se perdra fort
Sil advient que mon deul me tue
Pour vous ma seulle chere tenue
Je tien quamour sera dacort
Se ma cause est debatue
Devant la court damours et veue
Penses vous que vous nares tort
Si arez voir sil vient au fort
Ma fin vous sera chere vendue
Sil advient que mon deul me tue...

Edited by Clemens Goldberg
" h @
O
A
in -
O invida fortuna
Florenz, f. 86v-87r
K KÍ MK A
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Jo. Tinctoris
Superius
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K K Í MK AÍ K K K A
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KÍ MK KÍ MK K Í MK K AÍ MMK A A
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K K Í MMMAÍ
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Jo. Tinctoris: O invida fortuna (Florenz, f. 86v-87r) 2
21
" AÍ K A AÍ
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" K K K A K A K KÍ MK K K K A J
" K K K A AÍ K A Í
K K KÍ M Ò M Ò K T

Tenez moy en vos bras
Florenz 176, f. 87v-88r
" ) im ´ A A @ A A @ AÍ K A A A A A A A A
Edited by Clemens Goldberg
Te -nez
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(Josquin?)
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@ A @ A @ ² AÍ KA @ @ A @ A @ A @ A A AÍ K
re fon - tai - ne Te - nez moy
en vo bras mon a - my je suis ma - la - de te -
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3
AÍ KA A A A AÍ KA @ ² @ A @ A @ A @ A
") ³
3
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A AÍ KA A A ² @ A @ A @ A @ A
42
" ) @
A
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nez moy en vo bras
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a - mour me ga -
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") @ A AÍ KA C C C C B 4 J @ @ @ @ @@ J
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ra
Der fehlende Text wird aus
Pixérécourt übernommen.
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Renoncier veul aux biens damours
Florenz 176, f. 88v-89r
Edited by Clemens Goldberg
" h A A A A AÍ K A K KÍ MMMA A ± K K A
Re - non - cier veul
aux biens da - mours sil
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Tenor ")h³ A A A A AÍ K A 6 @ K K A K K
Contra ")hA A A K A KÍ M 7 M 7 MA A A A
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A K A K
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A A K A K A
A K A K K K A ² A
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: Renoncier veul aux biens damours (Florenz 176, f. 88v-89r) 2
21
" ² A K A K 7 AÍ K K MMA ± K A A A A K A K
") K K A K K C C B *@ 6 ± K 6 Í 6 A @ A A
") K A K KÍ M Ò M Ò KÍ M Ò 6
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26
" K A K A K K K KÍ MKÍ MA K T
") K K A K A K K K A K K A T
") K K K K K K K K K A K K A
T
Der einzig in dieser Quelle erhaltene Refrain ist leider stark korrupt und ergibt im vierten Vers
keinen erkennbaren Sinn.

Edited by Clemens Goldberg
Non querendo sois guerida
Florenz 176, f. 89v-91r
" ) h ² ²
K K A A KÍ M Ò M Ò K MMA ± )K 5 KÍ M@
Non que - rien - do sois
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" ) KÍ MK 5 Í MA KÍ MA ± K 7 A KÍ MA 5 K
por mi mal de mi en tal gra -
") C MC MA ² K K KÍ M K A K A ²
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KÍ MA ± K KÍ MK K A ± K K K A @ )A 5 A K K K K
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") AÍ K A @ ² K K K K A ± K A A ± K K K A
# ) A A K K AÍ K A A K K A A A K K K K A K K
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(Móxica): Non querendo sois guerida (Florenz 176, f. 89v-91r) 2
15
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Mas
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ser tal
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go ser sa - tis - fe -
ten- to con el mal que o- tro con el
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Edited by Clemens Goldberg
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Nunca fue pena maior
Florenz 176, f. 91v-92r
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AÍ A K K MM A
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(Jo. Urede)
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bo del en - gag -
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" A A K K A A K K A K K ± MM K K K K A J
" A KÍ MK K A
K A ± A K K KÍ W U U U K A T
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(Jo. Urede): Nunca fue pena maior (Florenz 176, f. 91v-92r) 2
21
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A A ² A AÍ K A AÍ
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ci -
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K K K KÍ MA ² A A A A B B C
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26
" A ² ² A A A A A ² A K K K K A K K K A
to
ha - ce mis di - es
tris -
" ² V C C @ ± K K K A A K K A
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A A
31
KÍ
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tes
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A A J
"
1 K KÍ T
MK A
Der vollständige Text ist nur in Segovia überliefert und
wird hier übernommen.

Entre Paris et Saint Quantin
Florenz 176, f. 93v-94r
Edited by Clemens Goldberg
" im ´ ³ @ A A A A AÍ
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par grant -doul - ceur
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si
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: Entre Paris et Saint Quantin (Florenz 176, f. 93v-94r) 2
43
" @ ² A A A A A A A AÍ
K @ ² A @ @ @
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et fist cor - ner pi - per et fluc - ter
en di -
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" CÍ MC B C CÍ MC CÍ MC CÍ MC C ² C CÍ MC B C CÍ MC CÍ MC
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B C C C C B
tu - ta de son hault tut
" C ² C B C B C C C C B C C C C B C C C C BÍ
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C C
C C
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74
" B C CÍ MC B C T
hault
" C C C B
tu -
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B B T
Der fehlende Text wird aus Wolfenbüttel übernommen.
hault
tu -
" C C C V
B
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Galans et bons compagnons
Florenz 176, f. 94v-95r
Edited by Clemens Goldberg
" im @ @ A A A A A AÍ KAÍ KKK @ ² A
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24
" A A A A A @ A @ ³ A
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mil -
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de mil - lor
A A @ ³
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A A @
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AÍ K A )K 5 K KKB
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") @ A A @ A @ A @ J
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rons
") @
@ ² A A @ @ A 6 T
Der fehlende Text wird aus Pixérécourt übernommen.
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Cousine trop vous abuses
Florenz 176, f. 95v-96r
" i ³ ² KÍ M K A K 7 K K KÍ M 7 K K A A
Edited by Clemens Goldberg
Cou -
si -
ne
±
K
trop
K K A
Mortom
Tenor
"i KÍ MK A K A A A KÍ MK K K A K 7 K K K K A A
Contra
"i KÍ MK K A @
A
KÍ MMMK K K A A A ± K K K
8
" A ± A K K ÏA A A K 7 A ± U U K A A ± K K K KÍ MU A
vous
a -
bu - ses se plus
que scu -
" @ K K K C MK K K A K MMA A ± K K K K K K K AÍ K
" @
A
K A
K A
A
A A ± K K KÍ MMMA
K K A
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16
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A A K K K A ² A A K A K A K K K KÍ MK K A A
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ne
me fa -
ce
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por -
tes la -
mour
" K K K K A A A K A K A A ² A A K K K K A K K
" K K A ± K A
A
24
"
K
a -
K KÍ MA
be -
sa -
7
K
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K K A
" K K K K K K A A ±
A
@ ± K A K A K K @
A ± K K K K A Ü K 7Ý
K K K K K Í MK K K Í M
ce dont vos a - mis est
re -
K K K A A K K A ± K KÍ MK K U Í MK K
" K K KÍ MA K 7 @
A
A
A K K K K A K A K K A K
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Mortom: Cousine trop vous abuses (Florenz 176, f. 95v-96r) 2
32
" K KÍ MA K 7 T
fu -
se -
" K K A A T
ir
" K K A A
T
Der einzig erhaltene Refrain wird aus Riccardiana II übernommen.

Je pris merveilleux desplaisir
Florenz 176, f. 96v-97r
Edited by Clemens Goldberg
"hA A A K K AÍ
K A K KÍ MMMA ± K KÍ MK KÍ MA
Je
prins
mer -
vel -
leus
des -
Tenor
"h A A A @ A A AÍ K A A
A K K A A
Contra
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6
" A ² A K MMK K A A
± A K 7 K A K K MM K A A K 7
mo -
rir
ne doub - tez
pas
" ² ² A K MMK @ K A A ± K K K K A K A
plai -
sir
de
ma -
da -
me
K 7
" @ ² A
K K A ± K K K A ± U U U K K K
A K A
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K
K
K
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K A
et scay maint du - el de son tre - pas que
" @ ± K KÍ MK K A ± K K K A @ ±
A
K
K A
± KÍ M 5 MM Ò M Ò K KÍ MA
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KÍ
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" ± K K K KÍ MA
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± K MMMMA ±
A A K
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" MA K K K Í M K
au - tre
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Í MKÍ MKÍ MKÍ MA K 7 T
K K K K KÍ MAÍ A K K K A J
" K K K K K A
K ±
A K K K K A K 7 T
?
Es ist nur ein sehr korrupt erhaltener Refrain aus Escorial B erhalten, den wir hier wiedergeben.
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Pon fin ormai al mio greve dolore
Florenz 176, f. 97v-99r
Edited by Clemens Goldberg
"i @
@ A A A ² A A K A K K K A
Pon
fin
or -
Tenor
"i @ @ A A A ² A A K K A K K A
mai
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mio
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ve
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A ² A A K K A K K A
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: Pon fin ormai al mio greve dolore (Florenz 176, f. 97v-99r) 2
33
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Es ist mit nur gelungen, den ersten Teil
halbwegs zu entziffern, auch der zweite
Teil und die 2. Strophe sind erhalten
aber mir nicht verständlich gewesen. Der
Sinn bleibt aber in diesem Kontext, der
Sänger möchte sterben und klagt die
grausame Dame an.

Edited by Clemens Goldberg
Florenz 176, f. 99v-100r
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: (Florenz 176, f. 99v-100r) 2
21
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26
" T
Dieses Stück ist das ebenfalls textlos überlieferte Eröffnungsstück von
Riccardiana II, was dort allerdings mit einem gravierenden Fehler im
Contratenor überliefert ist. Es ist eines von mehreren ganz eng an dieses
" T
Quelle angelegten parallel überlieferten Stücken.
") J

Edited by Clemens Goldberg
Mai di lagrime il volto
Florenz 176, f. 100v-103r
" im µµ ´ @ A A Ï) Ï@ @ A AÍ
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: Mai di lagrime il volto (Florenz 176, f. 100v-103r) 2
47
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: Mai di lagrime il volto (Florenz 176, f. 100v-103r) 3
93
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In T. 105,5 des Contratenors ist eine Sb-e" zu viel notiert. Das Incipt wurde aus dem Inhaltsverzeichnis
übernommen.

Edited by Clemens Goldberg
Questa finice (1)
Florenz 176, f. 103v-104r
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: Questa finice (1) (Florenz 176, f. 103v-104r) 2
21
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26
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" K K K K A T
In der Kadenz T. 16/17 wurde in allen Stimmen eine zusätzliche
Semibrevis eingefügt, um den Taktschwerpunkt
wiederherzustellen. Das übernächste Stück mit dem gleichen
Incipit ist gänzlich unabhängig von diesem Stück.
" K K K A
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Edited by Clemens Goldberg
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Florenz 176, f. 104v-106r
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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: Le bionde trece doro (Florenz 176, f. 104v-106r) 2
40
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Im Superius T. 41,1-2 fehlt Sb-c". Das Incipit und der Text fehlen in unserer Quelle. Sie werden
nach Riccardiana II eingefügt.

Edited by Clemens Goldberg
Questa finice (2)
Florenz 176, f. 106v-108r
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: Questa finice (2) (Florenz 176, f. 106v-108r) 2
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: Questa finice (2) (Florenz 176, f. 106v-108r) 3
31
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" A AÍ K A K A K 7 A
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A A K K A A
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Dieses Stück ist gänzlich unabhängig vom vorvorigen Stück mit dem gleichen Incipit.

Edited by Clemens Goldberg
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Florenz 176, f. 108v-11r 111v
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Raulin: En elle croi (Florenz 176, f. 108v-11r) 2
40
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Raulin: En elle croi (Florenz 176, f. 108v-11r) 3
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Der Contratenor dieser unikalen Bergerette ist stark fehlerhaft. In T. 30,1 wurde Sb-f zu Br-f
korrigiert; T. 45,2 M-f durch M-e; die Takte 55-56 mussten ganz ersetzt werden, da zu wenige
und falsche Noten erhalten sind; in T. 83,1 Sb-e durch M-e. An manchen anderen Stellen ist der
Kontrapunkt zumindest zweifelhaft. Am Schluss fehlen die Wiederholungszeichen,
merkwürderiger Weise sind die letzten Noten in allen Stimmen durch zusätzliche drei Breves
Pause abgesetzt! Dies wurde hier sinngemäß korrigiert.
Auch der Text ist lückenhaft und sicherlich auch fehlerhaft überliefert, auch wenn das
Französisch diese Mal erstaunlich klar erkennbar ist. Es fehlt ein Halbvers der Gegenstrophe
sowie deren zweiter Teil. Der invokative Versanfang "En elle croi" ist als ".N.L-CROI"
wiedergegeben, wodurch sicherlich ein Eigenname mit "NL" verschlüsselt angegeben werden
soll.

Edited by Clemens Goldberg
Je suis trop jeunette
Florenz 176, f. 111v-113r
Raulin
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Raulin: Je suis trop jeunette (Florenz 176, f. 111v-113r) 2
30
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Edited by Clemens Goldberg
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Raulin: Veu que tant de vous me souvient (Florenz 176, f. 113v-115r) 2
21
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Raulin: Veu que tant de vous me souvient (Florenz 176, f. 113v-115r) 3
57
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Der Text ist nur in der parallelen Quelle Pixérécourt in recht korrupter Form überliefert, es fehlt
die 2. Strophe. Vor allem die Gegenstrophe der Bergerette ist nicht gut verständlich. Der
Originalvers 2 lautet: "de guder trouver locantete". Das Wort "locante" ist im
Mittelfranzösischen nicht zu finden, der Sinn ist aber sicher übertragen von "Wohnsitz".
"Derix" ist von "derire" abgeleitet, im Sinn von Spott. "Deslocante" ist wohl im Sinn von
"Orientierungslosigkeit" zu verstehen. In etwa wäre die Übersetzung der Gegenstrophe: "Es
wäre etwas ganz Neues, eine solche Bleibe finden zu wollen / eine Wohnstatt des Spotts zu
werden. Wenn ich Eurer Schönheit genügen sollte, bin ich verwirrt in großer Desorientierung /
Für ein solches Heim Euch zu dienen.

Edited by Clemens Goldberg
Sans deshonneur
Florenz 176, f. 115v-116r
Tenor
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: Sans deshonneur (Florenz 176, f. 115v-116r) 2
41
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Von diesem unikalen Stück ist nur das Incipit erhalten.

Edited by Clemens Goldberg
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Je ne me puis voir a mon aise
Florenz 176, f. 116v-118r
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: Je ne me puis voir a mon aise (Florenz 176, f. 116v-118r) 2
21
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") T Der fehlende Text wird nach Laborde ergänzt:
Quant parler vueil fault quon me taise
Je me courrousse je mapaise
Je me plains je ris je souspire
Je ne me puis voir a mon aise
Je ne voy chose qui me plaise
Jay ung mal des aultres le pire
Je hay ce que fault que je baise
Jaime a qui fault que je desplaise
Je meurs dennuy de dueil et dire
Je nose ne monstrer ne dire
La moitie de mon gref malaise
Je ne me puis voir a mon aise...

Edited by Clemens Goldberg
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Combien que faille
Florenz 176, f. 118v-120r
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: Combien que faille (Florenz 176, f. 118v-120r) 2
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Die unikale Quelle überliefert nur einen Text für den B-Teil:
auch ergibt, dass dieser wiederholt werden soll:
Je ne vous porroye oblier
Je
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Tant ne vous ayme porroye que oblier fe damant
Tant Et a toute vous ayme heure que sans fe cesser damant
Et De a vous toute aray heure ung sans ? cesser
De vous aray ung ?
") J
") T
Die unikale Quelle überliefert nur einen Text für den B-Teil, wodurch sich

Edited by Clemens Goldberg
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Las ay ie tort
Florenz 176, f. 120v-121r
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: Las ay ie tort (Florenz 176, f. 120v-121r) 2
21
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Zwei Fehler konnten nach der parallelen Quelle Wolfenbüttel korrigiert werden. Im Tenor T.
13,5 wurde eine Sb-b eingefügt; im Contratenor T. 14,1-2 die Minimae f und e. Die Signa
congruentiae fehlen in der Quelle. Der fehlende Text wird nach Wolfenbüttel ergänzt (zur
Vervollständigung des 2. Verses schlage ich "me" vor).
Dueil me porte ne plus ne mains
Dont en douleur souvant remains
Comment mavez ouy compter
Las ay ie tort si ie plains
Quant de douleur ie suis si plains
Que ie nen scaroye plus porter
Mon mal vault pis que goute es rains
Car dennuy suis si fort attains
Que rien ne me peut conforter
Et si ne fault de rien doubter
Que ie ne die et soir et mains
Las ay ie tort si ie plains...

Edited by Clemens Goldberg
Adieu vous di
Florenz 176, f. 121v-122r 123r
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: Adieu vous di (Florenz 176, f. 121v-122r) 2
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Die parallele Quelle Trient 93 zeichnet in Tenor und Contratenor ein Es vor. Im Contratenor T. 4,1
wurde eine Sb-d ergänzt, in T. 34,3 M-f zu M-e korrigiert.

Comme femme desconfortee
Florenz 176, f. 123v-125r
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Edited by Clemens Goldberg
Com - me fem - me des - con -
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Edited by Clemens Goldberg
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Florenz 176, f. 125v-127r
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: Charge de dueil (Florenz 176, f. 125v-127r) 2
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Der fehlende Text dieser Bergerette wird nach Wolfenbüttel ergänzt.
2. Strophe:
Helas loyaulte tu maiffaiz
Quant le tien propre deffaiz
Vire ta face
Car ie pri dieu qui me defface
Se mes semblans sont contreffaiz
Charge de dueil plus que mon faiz...

Piagneran gli occhi mey
Florenz 176, f. 127v-129r
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Edited by Clemens Goldberg
Arnolfo Giliardi
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Arnolfo Giliardi: Piagneran gli occhi mey (Florenz 176, f. 127v-129r) 2
43
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A A K A K AÍ K @ A @ ² @ A A AÍ
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A B C 7 K 7 K 7 A A A A A A A A5 Í KKK

Arnolfo Giliardi: Piagneran gli occhi mey (Florenz 176, f. 127v-129r) 3
87
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# K Ö Í MK A
K MMMM K KA
J
Die 2. Strophe des 1. Teils lautet:
Donna felice sey
Onde my fara y forte
A seguir le tue srte
Che morto qui starey

Edited by Clemens Goldberg
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O pellegrina o luce o chiara stella
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Florenz 176, f. 129v-130r
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: O pellegrina o luce o chiara stella (Florenz 176, f. 129v-130r) 2
"
32
Diese unikale Kanon-Version ist gänzlich unabhängig von zwei weiteren Vertonungen des
Textes. Die Verteilung mit Textwiederholungen ist hier als Vorschlag angeboten. In den
"
anderen Versionen folgt ein 2. Teil mit weiterem Text.
2. Strophe:
Vedi quest anima aflitta et tapinella
Che solo per te languisse e se disface
")

Edited by Clemens Goldberg
Resistera
Florenz 176, f. 130v-132r
Dufay
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K K K ÏK ÏA
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Dufay: Resistera (Florenz 176, f. 130v-132r) 2
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Edited by Clemens Goldberg
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Florenz 176, f. 132v-134r
K A K A MMK K Í MMM K MA K A
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: E mai giovan partita (Florenz 176, f. 132v-134r) 3
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Dieses unikale Stück ist mit einem verderbten und unvollständigen Text überliefert. Der zweite
Teil soll sicherlich wiederholt werden, hierfür fehlt der Text.

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: Tisis non (Florenz 176, f. 134v-136r) 3
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Im Superius T. 20,5 musste Sb-g' zu M-g' korrigiert werden. Das Stück ist klar englisch
geprägt. So liegt es nahe, einen Text aus dem Findern Mansucript zu unterlegen (f. 153r).
Die 2. Strophe des B-Teils lautet:
For me nothyng may comforte nor amende
Tyl deith come forthe and make of me an ende

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Florenz 176, f. 136v-137r
Edited by Clemens Goldberg
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Das Incipit bezieht sich irrtümlich auf die ebenfalls in
Florenz f. 48v-49r überlieferte Chanson, mit der sie
aber nichts zu tun hat. Unsere Chanson ist in Pixérécourt
und Pavia überliefert, in beiden Quellen aber
sehr fehlerhaft. Der letzte Vers in Pixérécourt lautet:
"char ains tous biens aie partira". In Pavia finden sich
ansatzweise die Strophen:
De tous plaisirs a partira
? plains tard
Bon espoir de luy partira
Si ains naura de nulle part
Un espoir ? dueil depart
Jusques a la mort despartira
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