Original Clefs (PDF) - Goldberg Stiftung

Philippe Caron
Sämtliche Chansons
ediert von
Clemens Goldberg
mit Unterstützung der Goldberg Stiftung
Downloads zu privaten und Aufführungszwecken
gestattet; alle Rechte verbleiben beim Autor

Inhaltsverzeichnis
Titel Quelle Seite
Accueillie ma la belle Mellon 3
Cent mille escus Dijon 5
Cest temps perdu destre en amours Sevilla 7
Corps contre corps – Rambure lui Pixérécourt 9
Dun tout ainsi que vous plaira Pixérécourt 13
Fuggir non posso Pixérécourt 15
Helas mamour ma tres perfecte amie Laborde 17
Helas que pourra devenir mon cueur Dijon 20
Le despourvu infortune Pixérécourt 22
Ma dame qui tant est dans mon cueur Pixérécourt 24
Morir me fault Pixérécourt 27
Mort ou mercy vous requiers Mellon 29
O vie fortunee de divers attentas Sevilla 32
Pour regard doeil semble samblant amoureux Pixérécourt 34
Pourtant se mon voloir sest mis Sevilla 36
Se deu penser et souvenir Pixérécourt 38
Seulette suis sans amour Pixérécourt 40
Sil est ainsy que plus je ne vous voye Mellon 42
Vie Carloys Sevilla 45
Vous navez point le cueur certain Sevilla 47

(Caron): Accueillie ma la belle
Mellon, f. 3v-4r
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(Caron): Accueillie ma la belle (Mellon, f. 3v-4r) 2
21
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Mellon hat im Gegensatz etwa zu Dijon und Pixérécourt einen komplett differierenden
Contratenor und daher eine Variante im Tenor vor dem Halbschluss.
Die weiteren Strophen sind nur in der Sammlung Jardin de Plaisance erhalten:
Tourner ne scay tournant voye ne tour
Ne tournement que naye tout autour
Tournant en plains en lieu de bel acueil
Accueillie ma la belle au gent atour
Tournant mon bien en doloureux destour
Destourne ma son amoureux recueil
Recueillir fault tous mes griefs a lentour
Tournay ny vault iouster ne faire estour
Tourne suis la ie ny voy autre escueil
Escueilly suis et mis hors de son vueil
Comme banny ie ny voy nul retour

Superius
(Busnois/Caron): Cent mille escus
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Dijon, f. 152v-153r
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(Busnois/Caron): Cent mille escus (Dijon, f. 152v-153r) 2
44
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Der Contratenor dieser Chanson ist unikal, wie überhaupt mehrere Contratenores dieser Chanson
kursieren. Auch der Text der 2. Strophe ist in Dijon unikal und in anderer Hand hinzugefügt. Im
Superius T. 8,2 wurde M-d" durch M-c" korrigiert. Im Tenor T. 34:3-4 fehlt eine M-Pause. Im
Contratenor T. 13,3-4 wurde der Rhythmus den anderen Quellen angeglichen und so herbe
Dissonanzen vermieden. Das Signum congruentiae fehlt in der Quelle.
De riens ne me soussiroie
Mais les dames festiroie
Se javoie pour moi aider
Cent mille escus quant je voudroie
Et paradis quant je mourroie
Plus ne scaroie souhaitier
Service de court laisseroye
Car on ya plus deul que joye
Plus ne men vouldroye empeschier
Mais en brief du tout men despechier
Ce javoye en une monnoye
Cent mille ecus quant je vouldroie...

(Caron/Morton?): Cest temps perdu destre en amours
Sevilla, f. n01v-n02r
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(Caron/Morton?): Cest temps perdu destre en amours (Sevilla, f. n01v-n02r) 2
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32
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Superius
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Caron: Corps contre corps-Rambure lui
Pixérécourt, f. 15v-17r
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Caron: Corps contre corps-Rambure lui (Pixérécourt, f. 15v-17r) 2
24
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Caron: Corps contre corps-Rambure lui (Pixérécourt, f. 15v-17r) 3
47
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Caron: Corps contre corps-Rambure lui (Pixérécourt, f. 15v-17r) 4
71
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Anmerkung:
Die schlecht leserlichen Texte von Tenor und Bassus wurden nach R. M. Maniates, The Combinative Chansons, An
Anthology, ergänzt. Dabei wurden im Bassus zwei Notensplittungen vorgenommen, um genau den Texten zu entsprechen.
Strophen des Superius nach anderen Quellen ergänzt:
Sans demander de trop grand mise
Mais sassembler parfoys joyeusement
Corps contre corps sans penser convoytise
Lun lautre amer du cueur parfaitement
En vraye amour ne doibt avoir faintise
Chascun se doibt acquitter loyaulment
Ung amoureux na que faire dargent
Sil peult tenir sa dame en sa guise
Corps contre corps sans penser convoytise

Caron: Dun tout ainsy
Pixérécourt, f. 37v-38r
Superius
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Caron: Dun tout ainsy (Pixérécourt, f. 37v-38r) 2
32
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Mais de bon coeur vous servira
Loyaulment faitice et tendre
Dum tout ainsy que vous plaira
Sur moy comander ou deffendre
Anmerkung:
Die Signa congruentiae fehlen in Pixérécourt. In den parallelen Quellen gibt es starke Textvarianten.
Schon der Refrain sollte grammatikalisch eigentlich wie in Rohan mit "Du tout ainsy" beginnen. Die
zweite Strophe fehlt in Pixérécourt. Wir geben hier die erste und zweite Strophe nach Rohan wieder:
Ains tousjours vous obeyra
Et vous servira sans offendre
Du tout ainsi que vous plaira
Sur moy comander ou defendre
Mais du doulz bien et cetera
Vous me poves assez entendre
Y doibs je renoncer ou tendre
Ou se ma bouche se tayra
Du tout ainsi que vous plaira...

Superius
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Fug -
AÍ
gir
Caron: Fuggir non posso
Pixérécourt f. 36v-37r
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Caron: Fuggir non posso (Pixérécourt f. 36v-37r) 2
32
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Quando cogli ochi a rider me consenti
Con dolce volto pien dogni dilecto
Pero son fermo desser tuo suggeto
Et mai el cor sara da te disciolto
Anmerkung:
Die Form des Textes ist nicht ganz klar, es könnte sich auch um eine Rondo-Form handeln, bei der die
Halbstrophe nicht überliefert ist. Die Signa congruentiae sind nicht in der Quelle, sie sind nur als
Vorschlag eingefügt.

Superius
" im ´ ³
Caron: Helas mamour
Laborde, f. 12v-13r
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Caron: Helas mamour (Laborde, f. 12v-13r) 2
32
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K K K K ± K K A K K K K K M MMMK K K A
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Laborde hat eine völlig andere Textierung als die parallelen Quellen. Dies geht so weit, dass
das ursprüngliche Rondeau cinquain hier quatrain ist. Der Text wurde völlig dem kontextualen
Ma Maistresse angepasst (vlg. Goldberg, Das Chansonnier Laborde, S. 70ff.).
Im Contratenor T. 37-39 unterlief dem Schreiber offenkundig ein Irrtum, so dass eine Sb fehlt.
Die Stelle wurde nach Pixérécourt verbessert.
A ce faire desir si me convye
Pour le plaisir que prans en votre face
Helas mamour ma tres parfecte amye
Si ne vous plaist mestraindre vostre grace
Vostre beaulte a ma pensee ravie
Si griefvement que ie ie ne scay que face
Et si pitie ma grant douleur
En dangier suis que sur pietz ie desvie
Helas mamour ma res parfecte amye

Caron: Helas que pourra devenir
Dijon, f. 81v-82r
Superius $im ´ ³ @
He -
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Caron: Helas que pourra devenir (Dijon, f. 81v-82r) 2
46
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Dijon ist eine ausgesprochen fehlerhafte Wiedergabe dieser berühmten Chanson, zudem mit
einigen bedeutenden Abweichungen im Contratenor, z. B. die ersten drei Takte. Nach
Wolfenbüttel wurde korrigiert: Superius T. 37-38: fehlender Punkt Sb-g' eingefügt. Im Tenor
fehlende Sb-Pause in T. 46-47 ergänzt. Im Contratenor T. 28,4 d-M wurde durch c-M ersetzt; in
T. 56-57 drei fehlende Minimae ergänzt.
Cest chois sans ailleurs revenir
Eslicte pour temps advenir
Avoir plaisance a sa devise
Helas que pourra devenir
Mon cueur sil ne peut advenir
A celle haultaine enteprise
Or est contraint pour advenir
Car desir la fait convenir
Qui la mis hors de sa franchise
Est a la cause cest soubmise
A excuser par souvenir
andere Quellen: Et desira sa cause est commise
auch: exercer

(Caron): Le despourvu infortune
Pixérécourt, f. 139v-140r
Superius]
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(Caron): Le despourvu infortune (Pixérécourt, f. 139v-140r) 2
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Text nach Laborde verbessert und ergänzt.
Piteusement suis guerdonne
Et tant mallement ouverne
Fortune me fait par ses tours
Le despourveu infortune...
Sur tous je suis mal atourne
Car espoir ma le dos tourne
Ainsi va mon fait a rebours
Par raison puis blamer amours
Quant en ce point ma ordonne
Le despourvu infortune...

Superius
(Caron): Ma dame qui tant est en mon cuer
Pixérécourt, f. 136v-137r
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(Caron): Ma dame qui tant est en mon cuer (Pixérécourt, f. 136v-137r) 2
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(Caron): Ma dame qui tant est en mon cuer (Pixérécourt, f. 136v-137r) 3
64
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% ÏJ
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Anmerkung:
Auch in dieser Chanson ist überhaupt nur ein Text in Pixérécourt erhalten. Er ist jedoch so
verstümmelt, dass nicht einmal die poetische Form ersichtlich ist.

Superius
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Caron: Morir me fault
Pixérécourt, f. 35v-36r
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Caron: Morir me fault (Pixérécourt, f. 35v-36r) 2
21
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Caron: Mort ou mercy
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Caron: Mort ou mercy (Mellon, f. 52v-54r) 2
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Caron: Mort ou mercy (Mellon, f. 52v-54r) 3
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(Caron): O vie fortunee (Sevilla, f. c9v-c10r) 2
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Im Tenor T. 22,3 fehlt eine Sb-d'.
Die in mehreren Quellen überlieferte Chanson hat jeweils in Pixérécourt und Florenz 229 einen
ähnlich korrumpiert überlieferten Refrain-Text, wir folgen hier Pixérécourt. Die parodistische
Chanson hat eine ungewöhnliche Form, ein Rondeau sixain mit 6 Silben. Das Signum
congruentiae fehlt in Sevilla.
O vie fortunee
De divers attentas
En dix mois de soulas
Tu mas quon nen voloye
Vu et sy tost passee
En changement destat
Der Text in Florenz 229 lautet:
O vie fortunee de diverst atemptans / en diz mois de son las / tu mas que nen voloye / voyre
et sy tost passee / en chaingement destas.

Superius
Caron: Pour regard doeul
Pixérécourt, f. 106v-107r
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Caron: Pour regard doeul (Pixérécourt, f. 106v-107r) 2
21
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Das Signum Congruentiae fehlt in Pixérécourt. Es bleibt jedoch unerfindlich, warum Thomson in der
Werkausgabe Carons das Stück als Bergerette präsentiert.

(Caron/Busnois): Pourtant se mon voloir sest mis
Sevilla, f. l12r-m1r
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(Caron/Busnois): Pourtant se mon voloir sest mis (Sevilla, f. l12r-m1r) 2
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vierten Vers falsch gelesen. Die Zuschreibung an Busnois in der
späten Quelle Pietro Aaron ist nicht nur wegen der Zuschreibung
zum falschen Modus unwahrscheinlich, stilistisch ist die
Zuschreibung in Casanatense und Florenz 229 an Caron sehr
überzeugend.
Brown hält den Text irrtümlich für korrupt, er hat offenbar den
mis
" K KA T
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(Caron): Se deu penser et souvenir
Pixérécourt, f. 135v-136r
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(Caron): Se deu penser et souvenir (Pixérécourt, f. 135v-136r) 2
32
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Anmerkung:
Der Text dieser in mancher Beziehung an
Ockeghem angelehnten Chanson ist leider
nicht mehr zu ermitteln, es handelt sich vermutlich
um ein Rondeau cinquain. In den
parallelen Quellen ist nur das Incipit erhalten,
in Florenz 229 lautet es "Se doulx penser"
erhalten.

Superius
" im @
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AÍ
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: Seulette suis (Pixérécourt, f. 23v-24r) 2
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Anmerkung: parti
Par mais Ein parti vorgezeichnetes parti
eb in T. 34 Ct macht keinen Sinn und wurde weggelassen.
qua Par Da parti parti
es keinen parallelen Text und keine Strophen gibt, konnte der Text nur in dieser z. T. unverständlichen Form
Pluseurs qua wiedergegeben parti
ne vous desse werden.
Pluseurs ne ne vous desse
Anmerkung
Leider Leider Anmerkung: gibt gibt es es keine keine parallele Textquelle, so so dass dass der der Text Text in in dieser dieser recht recht ungewöhnlichen Form Form z. z. T. T. unverständlich bleibt. bleibt.
Leider gibt es keine parallele Textquelle, so dass der Text in dieser recht ungewöhnlichen Form z. T. unverständlich
Ein bleibt. sinnwidriges Eb im Contratenor T. 34 wurde fortgelassen.
Ein vorgezeichnetes Eb im Ct. T. 34 ist wenig überzeugend und wurde weggelassen.

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Caron: Sil est ainsy
Mellon, f. 46v-48r
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Caron: Sil est ainsy (Mellon, f. 46v-48r) 2
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con- tre - te- nir ses- poyr ny veult le- main-
nir
ce que par gra - ce main - te - nir
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te- nir qui ne me fail- le main- te- nir en tris - tes- se di-
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Caron: Sil est ainsy (Mellon, f. 46v-48r) 3
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Die 2. Strophe fehlt in allen Quellen. Die Form ist insofern problematisch, als der Refrain
décasyllabe, die Gegenstrophe jedoch octosyllabe ist.

(Caron): Vive Carloys
Sevilla, f. m3v-m4r
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(Caron): Vive Carloys (Sevilla, f. m3v-m4r) 2
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(Caron): Vous navez point le cuer certain (Sevilla, f. k7v-k8r) 2
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