London Chansonnier - Goldberg Stiftung
London Chansonnier - Goldberg Stiftung
London Chansonnier - Goldberg Stiftung
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<strong>London</strong> <strong>Chansonnier</strong><br />
<strong>London</strong>, British Libary, MS Royal A.XVI<br />
Edition von Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
mit Unterstützung der<br />
<strong>Goldberg</strong>stiftung<br />
Alle Rechte verbleiben beim Autor und der <strong>Stiftung</strong>
Inhaltsverzeichnis<br />
Folii Titel Komponist Seite<br />
1v-3r Leure est venue - (Agricola) 4<br />
3v-5r A la mignonne de fortune (Agricola) 8<br />
5v-7r Se vous voulez mestre loyale et bonne (Agricola) 11<br />
7v-8r En attendant la grace de madame (Agricola) 14<br />
8v-10r Il nest vivant tant fort savant (Agricola/Compere) 16<br />
10v-11r Cest mal chercher vostre avantage (Agricola) 19<br />
11v-12r En effait se ne reprenez (Agricola?) 21<br />
12v-13r Par ung jour de matinee (Agricola) 23<br />
13v-14r Pour faire larlkymie Damours (Agricola?) 25<br />
14v-15r Cest trop sur amours entrepriz (Agricola) 27<br />
15v-16r Soit pres ou loing tousiours me souviendra (Agricola) 29<br />
16v-18r Se je vous eslongne de loeil (Agricola/Ghizeghem) 31<br />
18v-19r Ce nest pas jeu deslongner ce quon ame (Ockeghem/Ghizeghem) 34<br />
19v-20r Elle en est hors du cueur et de loreille (Ghizeghem?) 36<br />
20v-21r Alez regret (Ghizeghem) 39<br />
21v-22r De vous amer follement massenty (Ghizeghem) 41<br />
22v-23r La Regretee Heyne 43<br />
23v-24r Je nay dueil que je ne suis morte (Ghizeghem?) 46<br />
24v-26r Je nay deuil que de vous ne vienge (Agricola) 48<br />
26v-27r Royne des flours (Agricola) 52<br />
27v-28r Mon souvenir me fait morir Heyne 55<br />
28v-29r A leure que premier vous vis Bouvel 57<br />
29v-30r Sire se vous ne pourvoyez Crespieres 59<br />
30v-31r Que vous ma dame – In pace in idipsum Josquin 61<br />
31v-33r Je scay tout ce qui me nuyst a scavoir (Ghizeghem) 63<br />
33v-34r Nuit et jour sans repos avoir (Fresneau) 66<br />
34v-35r Mes pensees ne me lessent une heure (Compere) 68<br />
35v-36r Mon loyal cueur a entrepris parti 71
Parallele Quellen<br />
Bologna Q 16 Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, MS Q 16<br />
Canti C Canti C Numero Centoquinquanta, Venedig Petrucci 1504<br />
Capella Giulia Rom, Vatikanstaat, Biblioteca Apostolica Vaticana, Cappella Giulia, XIII.27<br />
Casanatense Rom, Biblioteca Casanatense, MS 2856<br />
Florenz 176 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Magl. XIX. 176<br />
Florenz 178 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Magl. XIX. 178<br />
Florenz 229 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Banco rari 229<br />
Jardin<br />
Le Jardin de Plaisance et fleur de rhetorique, Paris 1501 (nur Texte)<br />
Montecassino Montecassino, Biblioteca dell'Abbazia, MS 871<br />
Riccardiana 1 Firenze, Biblioteca Riccardiana, MS 2794<br />
Riccardiana 2 Firenze, Biblioteca Riccardiana MS 2356<br />
Laborde<br />
Washington, Library of Congress, MS m².1 L25Case<br />
Mellon New Haven, Yale University, Beineke Library MS 91<br />
Paris 1597 Paris, BN, f. fr. 1597 (nur Texte)<br />
Paris 1719 Paris, BN, f. fr. 1719 (nur Texte)<br />
Perugia 431 Perugia, Biblioteca Comunale Augusta, MS 431 (vormals G.20)<br />
Pixérécourt Paris, BN, f. fr. 15123<br />
Rohan<br />
Berlin, Staatl. Museen der <strong>Stiftung</strong> Preussischer Kulturbesitz,<br />
Kupferstichkabinett, MS 78.B.17 (Liederbuch des Kardinals Rohan)
Leure est venue - Circumdederunt me<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 1v-3r<br />
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Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
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(Agricola): Leure est venue - Circumdederunt me (<strong>London</strong> A XVI, f. 1v-3r) 2<br />
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(Agricola): Leure est venue - Circumdederunt me (<strong>London</strong> A XVI, f. 1v-3r) 3<br />
88<br />
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A A AÍ K @ AÍ MMA A A KKÍ MMMKK A A 5 A AÍ KA<br />
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A @ A 7 @ ² A A A AÍ WMKÍ MA A ± U UA MMA A A A<br />
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" @ ² A A A A A A A B MM@ A B MMA @<br />
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121<br />
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" MMA A A A A A A @ A A A @ A AÍ K A A AÍ MM<br />
# ) AÍ K KÍ MA AÍ K A A @ @ A @ A AÍ K A A B C<br />
ju -
(Agricola): Leure est venue - Circumdederunt me (<strong>London</strong> A XVI, f. 1v-3r) 4<br />
"<br />
"<br />
132<br />
T<br />
# ) J<br />
vet.<br />
Die Form dieses Stückes ist recht ungewöhnlich. Man könnte es als Bergerette betrachten. Der<br />
erste Teil ist eine 7versige Strophe mit zwei layé-Versen, die bis in die Reime an die allerdings<br />
regulär 6versige Chanson "Quant ce viendra au droit destraindre" von Busnois erinnert. Der<br />
zweite Teil ist ebenfalls ein layé-Strophe, die ihrerseits allerdings 4- bzw. 8versig ist. Weiter<br />
kompliziert wird das Stück durch die unsichere Textierung des Concordans, der als eigentlicher<br />
Tenor fungiert. In Brüssel 228, einer ausgesprochen fehlerhaften und im Text schwankenden<br />
späten Quelle, ist der Text "Circumdederunt me gemitus mortis" (Sonntag Septuagesima) als<br />
Incipit angegeben. In unserer Quelle fehlt jeder Hinweis auf den lateinischen Text. In<br />
Riccardiana I ist die hier gewählte Lectio IX des Palmsonntag "Circumdederunt me viri<br />
mendaces" als Incipit vermerkt. Mit Atlas bin ich der Meinung, dass der Palmsonntagtext auch<br />
textlich als der noch besser zum Oberstimmentext passende Text vorzuziehen ist. Allerdings hat<br />
die Stimme selbst melodisch weder mit der einen noch der anderen Antiphon etwas zu tun!<br />
Bemerkenswert ist weiter, dass der hier gewählte Text auch in Comperes "Male bouche"<br />
gewählt wurde, wo er noch besser passt.<br />
Die 2. Strophe des A-Teils lautet:<br />
Du tout mestoye noulu estraindre<br />
A servir honnorer et craindre<br />
Et tant contraindre<br />
Que rien ne meust sceu seduyre<br />
Mais je voy quil me fault aduyre<br />
A me reduyre<br />
En dueil que ne puis jamais faindre
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
A la mignonne de fortune<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 3v-5r<br />
" im µµ KÍ MMM 5 A<br />
A<br />
la<br />
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(Agricola)<br />
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Contratenor # )<br />
im KÍ MMMA MMA A A @ A ± A MMA A ± A K A<br />
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9<br />
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ne<br />
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28<br />
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A<br />
donc<br />
A<br />
sa -<br />
# ) MMMK A K A<br />
KÍ MK A MMA A A A A A K A MMA K A A MMA<br />
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
(Agricola): A la mignonne de fortune (<strong>London</strong> A XVI, f. 3v-5r) 2<br />
"<br />
38<br />
KÍ MMMKÍ MMMA<br />
ge<br />
me<br />
@ " ² A @ ² A A A AÍ<br />
MMA ± A A K<br />
tien<br />
Le<br />
cueur<br />
qui<br />
sou - loit es - tre mien<br />
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# ) A K A K A AÍ MMMMMM@ A K K A @<br />
@<br />
A K A A K<br />
48<br />
" K KÍ MMMA A @ 5 " ÏA ± A K A ± A A A K A ² A A A AÍ<br />
Qui se - ra sien<br />
Pour la ser - vir plus<br />
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# ) K K Í MMMA A A A ± A K A A A<br />
K A MMA ² A A A A AÍ<br />
58<br />
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MMA ² A A 5 A A A 5 AÍ MMA ± A KÍ MMMA ± A KÍ MMM<br />
que nes - su -<br />
ne (nes -<br />
su -<br />
") A A AÍ MMA A AÍ MMA A KÍ MMMK K A MMKÍ MMMK K A MM<br />
# )<br />
MMK K K A MMA A @ ² A K KÍ MMMU A MMK KÍ MK K A MM<br />
"<br />
67<br />
A ± A<br />
ne<br />
KÍ WWWU UÍ WK K K K K K A A K T @ A A @<br />
") KÍ MM 6 MK K 6 A MMK 6 K K C MK K A K A A T " @ A A @<br />
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On<br />
qui<br />
ne<br />
# ) K A A<br />
A MMK K ± KÍ MMMK K<br />
K K A A J<br />
@ KÍ MK MMA A
(Agricola): A la mignonne de fortune (<strong>London</strong> A XVI, f. 3v-5r) 3<br />
"<br />
77<br />
AÍ<br />
K A A AÍ<br />
MMAÍ<br />
K @ @ @ ² A A A AÍ<br />
" AÍ K A A @ AÍ K K MMK A MMA A K KÍ MMMA @ A ²<br />
K<br />
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A A A @Í A A<br />
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K K Í MKÍ MMMA ± K A AÍ<br />
MM<br />
"<br />
87<br />
A<br />
A A U UÍ WWWA @ @ ² A A A<br />
A A K A K K A K<br />
en vou - droit une es - li -<br />
re<br />
Ou il ny eust<br />
pour- roit del- le trop di- re Il nest bou-<br />
rien<br />
que re -<br />
di - re<br />
chas - cun de ti - re Y cou -<br />
" A A A A A AÍ WWA A ²<br />
A A A A A 5 che qui sceust souf- fi- re Lo- er le pi- re Dez par- faiz<br />
A<br />
# ) A A A A ² A<br />
A A K A U<br />
@ AÍ U AÍ WWK U U U U U AÍ ÏA U 6 U K ÏA<br />
"<br />
97<br />
K A U @ Í A 5<br />
AÍ<br />
M<br />
Ö<br />
MT ´ ± KÍ MMM<br />
roit<br />
comme a la plus<br />
bel -<br />
biens qui soit en<br />
" U K A AÍ K A A @ @ Ö " ± KÍ MMMMMMMK A A K A A<br />
# )<br />
K K A<br />
KÍ MK K A A<br />
@ A Ö ± KÍ MMMUÍ WK K K K K K A A ²<br />
"<br />
106<br />
MWWWKA<br />
A K T<br />
le<br />
le<br />
el-<br />
" A KMMMMKA T<br />
# ) A KA K A<br />
J<br />
2. Strophe:<br />
Sa valeur croit comme la lune<br />
Sa leaulte nest point commune<br />
On dit cest lune<br />
De ce monde ou plus a de bien<br />
Car il ny a faulte de rien<br />
Tout va si bien<br />
Que de tellez pas nen est une<br />
A la mignonne de fortune...
Se vous voulez mestre loyale et bonne<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 5v-7r 5v-6r<br />
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
(Agricola)<br />
" im ´ A A A KÍ MK A MMK K A ² A A KÍ MK A MM<br />
Se vous vou - lez<br />
mes - tre lo - yale<br />
Tenor "im A A A KÍ MK A MMK K A ²<br />
A A A AÍ K K MMK K Í MMMK K<br />
Contra<br />
"im µµ ´<br />
A A A KÍ MK A MM<br />
10<br />
" A A A A<br />
± KÍ MMWU A UÍ WA K @ ² A A A A A A A<br />
et bon - ne (lo - yale et bon - ne)<br />
Je prie a dieu que ja ne<br />
" AÍ MM@ A A ± A A WMA TÍ ² A A A<br />
" A ² A A A KÍ MK A MMK K A ± A A MMK K A A A K A M 7 MA 7<br />
20<br />
" A me<br />
Í<br />
WWA A<br />
A A<br />
KÍ MA<br />
² @<br />
A<br />
AÍ MMA A<br />
A<br />
A<br />
A<br />
A<br />
par - don - ne Ma<br />
mais - tres -<br />
se ma tant a - me -<br />
" A A A A AÍ MMA A A C MA ² A AÍ MM@ A A A<br />
" A A @<br />
A A ± A U U A WWA K<br />
A<br />
A MMA<br />
AÍ M 7 MA 7 ± A K 7<br />
30<br />
" A AÍ K @ A 7 T ² A A A A A A B<br />
e da -<br />
me<br />
Ou cas que jay - me ja -<br />
" A A A<br />
A @ @ ² A A A A A AÍ MMA A<br />
mais<br />
A<br />
MMA<br />
K A<br />
" A A A A @ A K KÍ MKÍ MK K K Í MMMKÍ MA AÍ K A A A<br />
@<br />
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
(Agricola): Se vous voulez mestre loyale et bonne (<strong>London</strong> A XVI, f. 5v-6r) 2<br />
40<br />
" A de<br />
A<br />
A<br />
A<br />
UÍ WU A A U 7 A<br />
² A<br />
A<br />
A<br />
AÍ WWA A ± K K<br />
a<br />
K<br />
KÍ M<br />
corps ne da -<br />
me Nul - le fors vous<br />
qui mon cueur<br />
" MMA ² A C WU C WK A @Í ² A A A A A A A K K<br />
" A A A A ± C MK A K A MMK KÍ MMMA ± A MMA<br />
AÍ<br />
C MK A<br />
50<br />
" K A U<br />
je<br />
U U<br />
don -<br />
U UÍ WWMK A A U T<br />
ne<br />
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A<br />
A<br />
AÍ<br />
MMA A<br />
Nai - je pas droit<br />
car<br />
Est et se- ra a<br />
" K K C MK K K C MK K K K K A T @ A A AÍ K A A<br />
" ± A K<br />
K M MK A<br />
U K K K K A<br />
J<br />
# @ A A AÍ K AÍ K<br />
"<br />
60<br />
A<br />
A A A AÍ K A A @ @ ² A A A AÍ<br />
MM@<br />
el - le qui tant vault<br />
Et qui nya tant<br />
" A A AÍ MMAÍ K K K @ A 7 ja- mais bas et hault heu- reuse en biens<br />
T<br />
³<br />
² A A A<br />
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AÍ<br />
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" A<br />
C WU A U A K K A ± A K K MMA AÍ K K KÍ MMMA T<br />
soit<br />
peu<br />
de def -<br />
fault<br />
ve- la pour- quoy il fault<br />
" A K K @ A ± A U U WMA K A K K K KÍ MU C WWMA @ ² A<br />
# A Í WW@ A U WMK K A A A<br />
A @ ³ A @<br />
A A
(Agricola): Se vous voulez mestre loyale et bonne (<strong>London</strong> A XVI, f. 5v-6r) 3<br />
"<br />
80<br />
² A<br />
A A A A KÍ WU A A U 7 AÍ<br />
WW@ A A A UÍ WU A A<br />
" A A A A A ² A KÍ MK K A @ AÍ MMA<br />
± A WWU U U A U<br />
# A A<br />
A A AÍ U C MK A K A A A A A<br />
² @Í ± A U<br />
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90<br />
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sou -<br />
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es- tre tout sien sans men pou- voir dedi-<br />
U K A T<br />
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J<br />
Í<br />
Die Quelle einige gravierendere Fehler auf. Im Superius T. 14/15 müssen die Notenwerte von Br<br />
und Sb auf Sb und M halbiert werden; T. 48/49 fehlen zwei M-c", im Tenor eine Sb-e'. Die<br />
Wiederholungszeichen fehlen. Der Text der Gegenstrophe fehlt, er wird nach Riccardiana I<br />
ergänzt. Keine der Quellen weist die zweite Strophe auf.
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
En attendant la grace de madame<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 7v-8r<br />
En at - ten - dant<br />
la gra - ce de ma da -<br />
Tenor<br />
"im @ A A A A @ Ö @ AÍ MMA @ A A<br />
(Agricola)<br />
" im @ A A AÍ MM@ Ö @ A A AÍ<br />
MMK K @ @<br />
Concordans<br />
# ) im B C A K MMA A @ Ö @ A A K A MMA AÍ MMA<br />
A<br />
10<br />
" A @ ³ @ A A A A<br />
AÍ<br />
MMA A A A @<br />
me<br />
le - al se - ray de corps<br />
et da -<br />
" @ T ² A A A A A A AÍ K A A AÍ MMA<br />
# ) @ ² A A A @ A A @ AÍ MMA A ² A<br />
@<br />
20<br />
" @<br />
² AÍ<br />
K K K AÍ<br />
K A A AÍ<br />
MM@<br />
Ö ² A A A A A<br />
me<br />
Et pour ce tant que je vi - vray<br />
Ja nul - le aul - tre<br />
" @ @ ² AÍ K K K A A @ @ ² A A A A A<br />
# )<br />
@ @ @<br />
AÍ K A A A A @ ² A A A A A<br />
"<br />
30<br />
AÍ<br />
K A A AÍ<br />
MMA @ A @ ² A A A AÍ<br />
WMA A<br />
ne ser - vi -<br />
ray<br />
Se dieu plaist<br />
ia<br />
" A AÍ MMA A A<br />
@ @ T ² A AÍ M 5 MA A<br />
# )<br />
@ ³ @ A A<br />
@<br />
AÍ<br />
K A A A A<br />
AÍ<br />
K A<br />
A<br />
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(Agricola): En attendant la grace de madame (<strong>London</strong> A XVI, f. 7v-8r) 2<br />
"<br />
40<br />
A<br />
A A<br />
AÍ<br />
U 5 UMMKKKA A K T<br />
ne nau - ray blas -<br />
me<br />
" C 5 MA ² AÍ K 5 KM 5 MKKKK A A T<br />
# ) ² @ A<br />
A A<br />
K K K K A A<br />
J<br />
Die Version in <strong>London</strong> eliminiert recht ungeschickt die layé-Verse der anderen Versionen. Dies<br />
ist um so erstaunlicher, als die layé-Verse das verbindende Element der vorangehenden Stücke<br />
von Agricola sind. Wir verbessern im Vers 3 des Refrains "je" anstatt "jay" und im 1. Vers der 2.<br />
Strophe "privement" für "prenement".<br />
Ne pense personne ne ame<br />
Que je change celle que jame<br />
En attendant la grace de ma dame<br />
Leal seray de corps et dame<br />
Et pour ce tant que je vivray<br />
Si privement ie diz ie lame<br />
Car jentens bien que sans diffame<br />
Aucy cela ie deffendray<br />
Jusquau morir et maintiendray<br />
Que mon cueur souvent la reclame<br />
En attendant la grace de ma dame...
Il nest vivant tant fort savant<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 8v-10r<br />
") im µµ ´ AÍ K KÍ MKA<br />
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
Il nest vi -<br />
(Agricola/Compere)<br />
MMA @<br />
Tenor<br />
")im ´ ³ AÍ K KÍ MKA MMA AÍ K @ @ @<br />
vant<br />
Contratenor<br />
#)im AÍ K KÍ MK 6 A M 6 MA 6 AÍ K 6 AÍ MM@ T<br />
@<br />
@<br />
")<br />
11<br />
@<br />
@ AÍ<br />
MMA @<br />
@ @ A 7 A ² A A A A AÍ MM<br />
tant<br />
fort<br />
sa - vant<br />
ou<br />
sa -<br />
ge<br />
ou<br />
ha -<br />
bon - dant<br />
") ² A A A AÍ MMA A A A @ @ @ ² A A A A 5 Í WW<br />
#) A A @ @<br />
A A A A @ @ T B C @<br />
22<br />
") A A A A KKÍ MMMK K A @ @ ² A<br />
en e - lo - quant<br />
lan - gai - ge<br />
") AÍ WMA A KKÍ MMMK K @ A @ @<br />
qui<br />
AÍ MMA A @ ²<br />
@<br />
voz<br />
ver - tuz<br />
sceusse<br />
@ ² AÍ K@ A<br />
#) AÍ U A A ± K Í MKÍ MA K U Í WA @ A AÍ UA B C J<br />
")<br />
33<br />
A 7 A A AÍ WM@ A A A A @ T ³ @<br />
a de - my<br />
") @ @ ²<br />
lo -<br />
@ A 7 A A A @ A 7 A ± UÍ MMMA KA K 7 A AÍ<br />
er<br />
Dieu<br />
#) @ ² A AÍ K @<br />
@ A A @ A KKÍ MA K K K A @<br />
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(Agricola/Compere): Il nest vivant tant fort savant (<strong>London</strong> A XVI, f. 8v-10r) 2<br />
44<br />
") A<br />
a<br />
A<br />
vou -<br />
A<br />
lu<br />
A<br />
A A<br />
en<br />
") KA AÍ MMA A ²<br />
AÍ MMA<br />
tout<br />
AÍ<br />
AÍ<br />
tant<br />
A<br />
vous<br />
MMKA<br />
do -<br />
K A<br />
MMKÍ MAÍ MMK K A @<br />
er<br />
² @<br />
#) ² A A A A A AÍ MMKA MMA A ± K<br />
A AÍ MMA A A KK KKA<br />
qui<br />
@<br />
A<br />
sur<br />
´<br />
KA<br />
tou -<br />
A K 7<br />
")<br />
55<br />
@ Í<br />
tes<br />
± A KA A A A KA A K K MMA K K KKÍ MMMK C M A K 7 T<br />
de -<br />
por -<br />
tes<br />
la - van - ta -<br />
ge<br />
") @ A KA A K 7 @ ² ± A KA A A A KKÍ MMMK C MKA T<br />
#) K ÏA WWKMM 6 KA K A ² A A KK K KA KÍ M 6 A KÍ MKA<br />
C MU U U A J<br />
66<br />
") @<br />
A<br />
A @<br />
AÍ<br />
MMA A @<br />
A<br />
AÍ K@ A<br />
") ´ ³ @ A A @ AÍ MMA A @ A AÍ<br />
#) # )<br />
AÍ K A A AÍ MMAÍ MMA A @ @ A A @ AÍ K<br />
77<br />
") A<br />
A A AÍ<br />
WW@<br />
² A<br />
KA K A A A<br />
cueur pri -<br />
se<br />
Par quoy cha - chun seu - le<br />
") KAÍ MMA @ ² A A A AÍ MMUUÍ WWMK UA @ ² AÍ<br />
K<br />
A<br />
K 7<br />
AÍ<br />
AÍ<br />
MM 5 A<br />
Vos - tre beaul -<br />
te a fait<br />
de mon<br />
Tant que jen voy em- pres vous je des-<br />
vous<br />
pri- se Car vous es- tes en tout art<br />
# )<br />
A AÍ MMA A ± K A A K A WWA ± K K 5 KA K KKU A 5 Í WWJ<br />
AÍ<br />
K
(Agricola/Compere): Il nest vivant tant fort savant (<strong>London</strong> A XVI, f. 8v-10r) 3<br />
87<br />
") KA<br />
")<br />
# ) ²<br />
K KÍ MMMKKA<br />
² A<br />
A<br />
A<br />
@<br />
ame et pri -<br />
se Et ser - vi - ray le sour - plus de ma vi - e<br />
si des-pri- se Que plus quau- tre va- les es- tre<br />
A<br />
A<br />
A<br />
U<br />
A<br />
WWA<br />
A<br />
Ö Í MMKA K<br />
KAÍ K @ A 7 A ± A A WWA A A A A A @ A Ö Í MMKKKK<br />
@<br />
A A A A A [ C KKK A MMA A Ö A KA K<br />
98<br />
") KA A MMKÍ MA A MMMMKKÍ MMMKKÍ M A K 7 T<br />
") K C MA MM@<br />
ser- vi- e<br />
A A<br />
KUÍ MMMKK A A T<br />
# )<br />
UC WK KK A ± A A WMKC MK KK A A T<br />
Der Text der Gegenstrophe dieser Bergerette ist im ersten Teil sehr gedrängt, so dass durchaus<br />
zu erwägen wäre, beide Male bis zum Schluss zu singen.<br />
2. Strophe:<br />
Pour ce vous faiz de quant que jay hommage<br />
Sans requerir ung bien proffit ne gage<br />
Fors que vueilliez vostre amy mavoer<br />
A autre sainct ne vueil mon cueur voer<br />
Car qui a veu ung sy plaisant ymage<br />
Il nest vivant tant soit savant ou sage...
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
Cest mal chercher vostre avantage<br />
" ) im A A A<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 10v-11r<br />
A AÍ MM@ Ö A A A A AÍ<br />
Cest mal cher - cher<br />
vostre a - van - ta - ge<br />
(Agricola)<br />
MMA A A K A<br />
Tenor<br />
")im A A A AÍ K A 6 @ Ö A A AÍ MMKÍ MA @ A K A<br />
Contra<br />
# ) im AÍ KÍ MK A @ @ Ö @ A A A A A A A K K<br />
Dal -<br />
le -guer<br />
10<br />
" ) MMA ± K<br />
chas -cun<br />
A ± K K A A A K 7 T ² A A A A<br />
et son pa -<br />
ge<br />
Et vous mons -trez<br />
") MMA A ± U A ± A UUMMA @ ² A A A A A @<br />
AÍ<br />
bien<br />
@<br />
MM<br />
# ) A A ± K A ± K K 5 A<br />
UUU 5 A ²<br />
A A A A K U WWWWA A A A<br />
20<br />
" ) A A J ² A<br />
pou<br />
ru -<br />
se<br />
AÍ<br />
K A A AÍ<br />
WWA A A @ @<br />
Car trop es - tes viel<br />
et<br />
") A 7 @ ²<br />
A AÍ K A A @ A A A @ A A A<br />
# @ ² ) A A A AÍ U A<br />
A<br />
A<br />
²<br />
A A A @ A @<br />
u -<br />
se<br />
pour<br />
30<br />
" ) A A<br />
A<br />
par -<br />
ler<br />
A A AÍ<br />
MWA ± A U U C MA K 7 A A ± UÍ WU U U U UÍ<br />
dun -<br />
sy<br />
fol lan - ga -<br />
ge<br />
(dun<br />
si<br />
fol lan - ga -<br />
") @ A ± A K K A MMA ± A K K A KÍ MK A @ ± KÍ MK K K K KÍ<br />
# )<br />
@ @<br />
A ± A WWA<br />
± A K K A<br />
A K A A A ± A K K K K K<br />
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(Agricola): Cest mal chercher vostre avantage (<strong>London</strong> A XVI, f. 10v-11r) 2<br />
40<br />
" ) WA K 7 T<br />
ge)<br />
") MKA T<br />
# )<br />
A A<br />
J<br />
In <strong>London</strong> treten im Vergleich zu parallelen Quellen einige Unsicherheiten auf. Nach der<br />
Fermate T. 4 tritt im Vergleich zu diesen Quellen eine Verschiebung ein, die aber in allen<br />
Stimmen nachvollzogen wird und zu einer versetzten Kadenz T. 14 führt. Danach wird in<br />
Superius und Tenor T. 21 durch eine Sb weniger als in den anderen Quellen die Kadenz T. 19<br />
regulär erreicht. Der Contratenor allerdings hat diese Sb mehr und stimmt mit den anderen<br />
Quellen überein, er kann nicht wirklich gut kontrapunktisch eingepasst werden. Dies wird hier<br />
so stehen gelassen.<br />
Il convient dont cest grant dommage<br />
Qua viellesse farez hommage<br />
Sans que plus soyez abuse<br />
Cest mal chercher vostre avantage<br />
Daleguer chascun et son page<br />
Et vous monstrez bien pou ruse<br />
Nayez le cueur plus si volage<br />
Soyez doresnavant plus sage<br />
Vous estes damer excuse<br />
Car par tout serez refuse<br />
Veu que portez si gris plumage<br />
Cest mal chercher vostre avantage...
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
" im @ En<br />
A<br />
En effait se ne reprenez<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 11v-12r<br />
KÍ MK KÍ MMMT Ö @ A<br />
A<br />
A<br />
AÍ<br />
(Agricola?)<br />
MMA<br />
ef -<br />
fet<br />
se ne re - pre -<br />
Tenor "im AÍ K A AÍ MMA T Ö @ A A A @<br />
A<br />
Contratenor<br />
"im A K K A<br />
A A A AÍ K @ Ö @ A A A A ² A<br />
10<br />
" K A MMA @ A @<br />
nes<br />
² A<br />
vos -<br />
A<br />
tre<br />
AÍ U U K @ ² A<br />
" A Í MMA A @ A ² A A AÍ K K K A ² A A A A A<br />
cueur<br />
des -<br />
A<br />
tre<br />
A<br />
si<br />
" K C MK A A A A K A MMA @ A AÍ K K K A<br />
@ ³<br />
20<br />
" K Í WWWUÍ WWWU UÍ<br />
M A K 7 A A B MM@<br />
Ö<br />
² A A @ A 7 @<br />
vol -<br />
la -<br />
ge<br />
Quoy quil soit<br />
" A KÍ MMMKÍ MMMK K A A A A A @ Ö @ A A @ ² AÍ<br />
" @ AÍ K K MMA A A @ @ Ö 5<br />
Ï) Ï@<br />
A A A A T<br />
30<br />
" ² @<br />
A @ A AÍ<br />
KÍ MMMA A @ A A A A ± A MM<br />
de<br />
gaing ou dom -<br />
ma - ge Plus nen veuil et<br />
" K K MMA @ A A @ A KÍ M @ A @ ² A A A<br />
"<br />
³ ² A A A A A C MA<br />
@ ² A A @ A<br />
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(Agricola?): En effait se ne reprenez (<strong>London</strong> A XVI, f. 11v-12r) 2<br />
40<br />
" K le<br />
KKA<br />
K KU C WUÍ WUUÍ WWWKKUK KA K T<br />
re -<br />
pre -<br />
nez<br />
" A ± KÍ MMMKK KK A KKÍ MMMKKKK A A T<br />
" A A<br />
AÍ<br />
K A A ± A K KKKK KKA<br />
J<br />
Im Kontext der vorangehenden Chansons von Agricola scheint mir Littericks Zuschreibung an<br />
diesen Komponisten überzeugend.<br />
Die Breves in Superius und Tenor T. 4 müssen zu Longae verlängert werden. Die Sb-a im Tenor<br />
T. 20,1 wurde zu Sb-g korrigiert.<br />
Car par trop vous entretenes<br />
Messire chascun et son page<br />
En effait se ne reprenes<br />
Vostre cueur destre si vollage<br />
Ne scay quel plaisir y prenez<br />
Maiz ce nest pas vostre avantage<br />
Et pour ce sans perdre langage<br />
Se maymez a moy vous tenez<br />
En effait se ne reprenes...
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
" im A<br />
Par<br />
A<br />
ung<br />
Par ung jour de matinee<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 12v-13r<br />
AÍ<br />
K A A AÍ<br />
MM@ A A A<br />
jour<br />
de<br />
ma -<br />
ti -<br />
ne -<br />
Tenor "im A A AÍ K A A AÍ K @<br />
e<br />
Ad -<br />
vint<br />
A<br />
mau - vai -<br />
A 5<br />
ses<br />
A A A A A @<br />
Contratenor # im A A A A A A AÍ MMA A A A A A<br />
5<br />
A<br />
A A<br />
(Agricola)<br />
AÍ<br />
nou - vel -<br />
A<br />
A A A<br />
10<br />
" M 7 MA 7 T<br />
² A A A AÍ<br />
U A A A AÍ<br />
MMA A ± K<br />
lez<br />
Ces - toit de - vant<br />
mon huys<br />
Ces -<br />
" @ @ ² A A A AÍ K A A A A A A ² " A AÍ K<br />
# @ ² A B C A A A @ B C A A K A MMA K K A<br />
"<br />
20<br />
A<br />
A<br />
A<br />
A<br />
AÍ MM@ @ ² A<br />
toit au chas - teau<br />
Ung mes - sa - ger vint<br />
" A A A A A AÍ W 7 WA 7 T ² A A A AÍ WWA "A 5<br />
# ²<br />
ÏA ÏA<br />
A A# A<br />
@ ²<br />
AÍ<br />
KÍ MK A MMAÍ<br />
K<br />
A<br />
A<br />
K A A<br />
A 5 Í<br />
a<br />
WMA A<br />
A 5 Í K A A 5<br />
30<br />
A @ 5 @<br />
"<br />
A @ ² A A 5 K 5 U AÍ MM<br />
la por -<br />
te<br />
Di - sant ho -A<br />
5 A A A A 5 U 5<br />
la ou - vrez<br />
ou -A<br />
" A A 5 @ @ 5 @<br />
²<br />
A A K A K A 5 A A A A A K A<br />
# A AÍ MMA A A @ ² A<br />
A 5 K 5 A K A A 5 A A 5 A<br />
A 5 K 5 A<br />
vrez<br />
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(Agricola): Par ung jour de matinee (<strong>London</strong> A XVI, f. 12v-13r) 2<br />
"<br />
40<br />
U AÍ<br />
M 7 MA 7 T<br />
moy luys<br />
" K A 5 Í MMA J<br />
# K KK 5 Í MK A<br />
J<br />
<strong>London</strong> ist die einzige textierete Quelle, leider ist der Fortgang dieser eindeutig erotischen<br />
Geschichte nicht überliefert. Das "Öffnen der Tür" wird auch harmonisch so beleuchtet, dass<br />
der erotische Kontext geöffnet werden kann.
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
Pour faire larlkymie Damours<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 13v-14r<br />
") ) im AÍ<br />
MMA AÍ K AÍ<br />
MMA ² A A AÍ<br />
K A<br />
Pour fai -<br />
re<br />
larl - ky - mie Da -<br />
(Agricola?)<br />
AÍ MMK 7 K A 7<br />
Tenor<br />
")im ³ ² AÍ MMA @<br />
@<br />
² A A A AÍ MM@<br />
#<br />
Contratenor ) im @ A @ A A KÍ MK K A A @ A<br />
AÍ K @<br />
10<br />
") ) @<br />
³ @<br />
A<br />
A<br />
AÍ<br />
MMA @<br />
A A<br />
A<br />
A AÍ<br />
K @<br />
mours<br />
") T ²<br />
Il<br />
est<br />
si<br />
peu<br />
dou -<br />
@ A AÍ MMA A @<br />
vriez<br />
AÍ<br />
par -<br />
faiz<br />
K A A A A<br />
# ) A 5 Í MMA A A @ A @ ² A AÍ K A A A A<br />
A A<br />
20<br />
") ) A T Ö ³ AÍ<br />
K A AÍ<br />
MMA A<br />
A") ) A K A U AÍ<br />
Quon y fait<br />
trop<br />
peu<br />
")<br />
@ 5 @ ³ AÍ K A AÍ MMÏK K K A K A A A AÍ MMA<br />
# ) @ A A A A AÍ MMA AÍ WWA ± K K 5 K A A A A<br />
A<br />
K A<br />
30<br />
") ) WWA A @ A AÍ<br />
WWA U A A A A A A AÍ<br />
MW<br />
MMA A<br />
de beaulx<br />
faiz Qui ny<br />
scet bien trou - ver sez tours<br />
") A<br />
A A A A A @ A AÍ MMA A A A A A A A A<br />
# ) MMKÍ M A A @ @ A AÍ MMÏA<br />
K K A A A A A AÍ<br />
MM<br />
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(Agricola?): Pour faire larlkymie Damours (<strong>London</strong> A XVI, f. 13v-14r) 2<br />
40<br />
") ) UÍ WUA UUA A U 7 T<br />
") AÍ MMKKKK K K A T<br />
# ) KÍ MKA KKK K K 5 A<br />
J<br />
Da sich diese Chanson vom Text her direkt auf die Agricola zugeschriebene folgende Chanson<br />
bezieht, liegt eine Zuschreibung an ihn auch in diesem Fall nahe. Allerdings ist der<br />
Kontrapunkt nicht ganz so elegant wie in den anderen Chansons, was auch den "Drehungen"<br />
und "Wendungen" Amors zueschreiben werden kann!<br />
In T. 24,1 des Contratenors wurde Sb-g zu Sb-a nach Florenz 229 verbessert.<br />
Trop y fault alambicz et fours<br />
Et du charbon plus de cent foys<br />
Pour faire larlkymie Damours<br />
Il est si peu douvriez parfaiz<br />
Et touve on souvent le rebours<br />
Donc on cuide avoir lez biens faicz<br />
Brief ceux sont les plus imparfaiz<br />
Qui cuident estre les moinz lourdz<br />
Pour faire larkymie Damours
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
Cest trop sur amours entrepriz<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 14v-15r<br />
Cest trop<br />
sur a -<br />
mours en -<br />
(Agricola)<br />
" ) im ² A AÍ MMAÍ K @<br />
A AÍ<br />
K A A A AÍ<br />
MMA AÍ<br />
Tenor<br />
")im ² A @ @<br />
A AÍ K A A A AÍ MM@ A A<br />
Contratenor<br />
# ) im ² A @<br />
AÍ K A A A ² A A A AÍ K A A @<br />
10<br />
" ) K<br />
@ A 7 @ ³ AÍ<br />
K A A A A AÍ<br />
tre - priz<br />
de voul - loir fai - re larl -<br />
") A A @ T ² A A A AÍ MMA<br />
WMKÍ MA AÍ<br />
MM<br />
ky -<br />
@ A AÍ WW<br />
# ) A @ A 5 Í K A 5 A AÍ K @<br />
A ± K U Í M@ A AÍ U<br />
20<br />
" ) 7<br />
AÍ K A @ A @ ² A A A AÍ MMA ± A MMA<br />
A K A<br />
my -<br />
e<br />
En bour - bon ne<br />
trou -<br />
ve -<br />
") AÍ MMA A @ @ ² A A A [ MM@ A K A<br />
rez<br />
# )<br />
AÍ WWA A A A AÍ K KÍ MU A MMA AÍ K A A<br />
@<br />
A ± A<br />
30<br />
" ) K 5 A A<br />
A KÍ WU A A U @ ² A<br />
my -<br />
") MMA A ± K K A K A A B C @<br />
e<br />
Que<br />
AÍ<br />
qui<br />
MMA" ) K A<br />
len -<br />
MMA<br />
A<br />
tre -<br />
@ ³ AÍ MMA A<br />
A<br />
prent<br />
# )<br />
MMA<br />
KÍ MMMK ± A K A A AÍ MMA A ) A 5 Í MMA K A K A<br />
@<br />
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(Agricola): Cest trop sur amours entrepriz (<strong>London</strong> A XVI, f. 14v-15r) 2<br />
40<br />
" ) ² A<br />
A<br />
A UA WWUA<br />
WWKA K K A K 7 T<br />
ny<br />
soit<br />
") AÍ MMA KK KA MMKKÍ MMMKKKKÍ MMMA T<br />
pris<br />
# ) @ A A ± A K K 5 KA K A K 5 K K 5 A A 5 Í MMKA MMJ<br />
Diese Chanson bezieht sich in ihrer Erwähnung der Alchimie und einiger technischer<br />
Vokabeln direkt auf die vorangehende Chanson.<br />
Im Superius ist kein B vorgezeichnet, es ist aber durchgehend erforderlich und wird hier eingefügt.<br />
Die Passage T. 24,3 im Superius weist eine Sb zu viel auf. Die Quelle bietet eine<br />
affektische Lösung an: Sb-Pause-Sb-f'-Sb-Pause, dann weitere drei Sb f'. Will man diese<br />
Lösung mit ihrem parodistischen Effekt wählen, so muss eine Sb der drei folgenden gekürzt<br />
werden. Wir bieten die Lösung der parallelen Quellen an. T. 39,1 fehlen in Superius und Tenor<br />
jeweils eine Sb, sie werden nach den parallelen Quellen ergänzt. Der Text ist in allen Quellen<br />
nicht ganz überzeugend, er scheint unsicher überliefert.<br />
Len a pour fours alambicz priz<br />
Car qui a veu agre sa mye<br />
Cest trop sur amours entrepriz<br />
De vouloir faire larlkymye<br />
Sans nature vient art de priz<br />
Quand la vertu est endormye<br />
Il ny demeure que la mye<br />
Sie ceux qui le font sont repriz<br />
Cest trop sur amours entrepriz...
Soit pres ou loing tousiours me souviendra<br />
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
") ) im JÍ<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 15v-16r<br />
[ MMAÍ K AÍ MMA A A A A @<br />
Soit<br />
pres<br />
ou loing<br />
(Agricola)<br />
Tenor<br />
")im @ AÍ K T B C AÍ K AÍ K A A @ A B<br />
Contratenor<br />
# ) im J J<br />
@ B MMAÍ K A A A A A A<br />
11<br />
") ) @ A 7 T ² A<br />
tou -<br />
A<br />
siours<br />
A<br />
me<br />
AÍ MMT<br />
") CA @ @ ² A A A AÍ MMA A AÍ MMAÍ K A A @<br />
# )<br />
A A A A A A K KÍ MMM@ A A @ AÍ K A A @ A A<br />
sou -<br />
vien -<br />
A<br />
dra<br />
A<br />
du<br />
A<br />
par -<br />
A<br />
22<br />
") ) A<br />
AÍ<br />
WWUA<br />
A<br />
U<br />
AÍ U<br />
@<br />
T<br />
Ö Í ³ ² A<br />
U<br />
A<br />
WM<br />
fait<br />
bien<br />
dont<br />
vous es - tes<br />
pour - veu -<br />
e<br />
plus<br />
que fem -<br />
") A KÍ MKÍ WUA KA @Í A @ Ö ² A UA MMKKA AÍ K A A<br />
# ) A AÍ WMKK A A AÍ K A 5 A 5 T Ö ± KÍ MMMKA K 7 A ³ ± A<br />
33<br />
") ) KKA AÍ K A<br />
A<br />
A<br />
A<br />
soubz soubz soubz soubz<br />
K<br />
soubz<br />
A K A AÍ<br />
la<br />
K@<br />
nue -<br />
A 7 T<br />
") KA K 6 A ² A A K A MMK KA A A A A @ @ ²<br />
e<br />
A<br />
# )<br />
KA KA MMA A A ± A KA A A A A @<br />
AÍ<br />
A WWK A<br />
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(Agricola): Soit pres ou loing tousiours me souviendra (<strong>London</strong> A XVI, f. 15v-16r) 2<br />
43<br />
") ) ³ ² A<br />
A<br />
A<br />
et vif et mort<br />
") A A KMMK A MMA A KC MA K 7 AÍ K A 5<br />
A<br />
KC MK A A A A A ± K<br />
Ü Ý<br />
A<br />
K<br />
mon cueur<br />
K 5 A ± K<br />
le<br />
KKA<br />
A ± K KKA ± KKK<br />
# )<br />
MMA A KA M 7 MA 7 A ± K Í MMMA K 5 A 5 K A A<br />
KA<br />
K 5 A KA KA<br />
53<br />
") ) ± U<br />
UU A<br />
UA A K 7 T<br />
main -<br />
tien -<br />
") A ± K KU KA KA T<br />
dra<br />
# ) KA K KÍ M K K KK A J<br />
Die außergewöhnliche Notation und die langen Notenwerte des Beginns sind klar textsymbolisch<br />
zu verstehen. Allerdings haben die anderen Quellen "Soit loing ou pres", so dass hier die<br />
Texteriung ganz anders vorzunehmen ist! Die 2. Strophe fehlt und wird aus Riccardiana I<br />
übernommen. Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle.<br />
Il nest paz ne qui mieulx vous aymera<br />
Ma voulonte est a ce resolue<br />
Soit loing ou pres tousiours me souviendra<br />
Du parfait bien dont vous estes pourveue<br />
Lors que mon oeil premier vous regarda<br />
Deul me sourvint auquel je continue<br />
Mais aussi tost quil vous aura reveue<br />
Il est a naistre qui tant aise sera<br />
Soit loing ou pres tousiours me souviendra...
Se je vous eslongne de loeil<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 16v-18r<br />
" im ´ @ A A 5 @ ) A 5 A AÍ<br />
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
(Agricola/Ghizeghem)<br />
MMA MMMMMMMM 5 KÍ M<br />
Se je vous es -<br />
lon -<br />
gne<br />
Tenor ")im µµ @ A A AÍ MMA A @<br />
Contratenor<br />
") im @ A A AÍ K A A AÍ MM@ AÍ K A A Í K A<br />
10<br />
" M MKÍ MMMKÍ MK MM@<br />
² A A A AÍ<br />
U A AÍ W 5 WA 5 U U WWWWA K U 5 Í<br />
de loeil<br />
Et que ie ne vous puis<br />
") @ @ ² @ A A A B MM@<br />
faire<br />
a -<br />
A A AÍ MMA U A<br />
") AÍ K AÍ MM@ KÍ MK K K K 6 A @ ² @ A @<br />
KÍ MK MM<br />
"<br />
20<br />
")<br />
WMMA @ $ ² A A A A A AÍ<br />
WW A U A U WWUÍ WMMK KÍ<br />
cueil<br />
Tel<br />
que<br />
je<br />
vueil<br />
A U T ² A AÍ WW A A<br />
ne<br />
a<br />
ma gui -<br />
UÍ WWWU U U WWA<br />
U K K<br />
") M MK A B WW A A A A @ @ A UÍ W WW A UÍ WK U Í W<br />
29<br />
$ M A K KÍ MK MMA A 5 T<br />
Ö Í ³ AÍ<br />
K" A Í U A<br />
nen<br />
") U U A AÍ MMA A T Ö Í ´ AÍ K @<br />
se<br />
Si<br />
se -<br />
K K<br />
") UÍ M Ò M Ò A<br />
A<br />
A ") A A KÍ ÏMK MMA A @ Ö AÍ K A Í K K A K A K K<br />
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(Agricola/Ghizeghem): Se je vous eslongne de loeil (<strong>London</strong> A XVI, f. 16v-18r) 2<br />
39<br />
" M5 MMMA<br />
A K K K KÍ MK K A K MMMMA @ @ ² A A A UÍ MMM$K<br />
ra ja mon em -<br />
pri - se<br />
Mu -<br />
er<br />
") A A A K KÍ MK A AÍ K K K 6 AÍ K A 6 T ² A A K A<br />
") MMMMA ÏA K K K K A AÍ K A A<br />
@ ² AÍ K A A A A K A<br />
49<br />
$ M 5 MMMK A A K 7 A A A<br />
") K K K MMMMA @ ²<br />
Í<br />
ne<br />
WWAÍ<br />
MMA @ A A A @ AÍ U<br />
chan -<br />
ge ra<br />
mon vueil<br />
A @ A A AÍ MMA A @ A @<br />
") K K K A A<br />
A A AÍ +M 6 MAÍ MMK K K<br />
A K A A A @<br />
A @<br />
59<br />
$ U K AÍ MMA MMMMMMMMWMMMA T<br />
")<br />
@<br />
A<br />
") @ AÍ K A @<br />
@ @ T µµ<br />
"´ @<br />
A<br />
A<br />
He - laz de<br />
Je ne scay<br />
J @ A A K K Í M 6 MMMMM 7 M 6 A 7<br />
69<br />
" K K Í MMMMMMMA B MMAÍ<br />
K A A<br />
AÍ<br />
MMA MMMMK Í MWW 5 A A K 7 @<br />
vous<br />
je<br />
me doy bien com -<br />
plain -<br />
") @ A A @ @ A A @ A A A K A KA @<br />
dre<br />
rien que je deus- se tant crain- dre<br />
") @<br />
@ B MMAÍ K A A " ) A WWWW@ UÍ WU U A<br />
KU A ²
(Agricola/Ghizeghem): Se je vous eslongne de loeil (<strong>London</strong> A XVI, f. 16v-18r) 3<br />
79<br />
" ² A A A A A A AÍ<br />
U @ A C MK KÍ MMMA @ A A<br />
Quant vous a - vez si fort vou - lu con - train -<br />
dre mon<br />
") A A @ @ A AÍ U U U A A @ A A @ ² A<br />
cueur<br />
Maiz a nul bien ne pour- roye a- vain- dre fort destre<br />
") U WWA A A @ A A U WW A @ UÍ 6<br />
WK KÍ MMMK Í MJ<br />
89<br />
" A UÍ MMM A A K A A AÍ K AÍ U A AÍ<br />
U @<br />
Ö<br />
et moy a vous tant fort<br />
a -<br />
") A A KÍ MK KÍ MA K 7 AÍ K A A @ @ T<br />
AÍ MMAÍ K<br />
") ² A KÍ MK A K A @ ² AÍ K K K @<br />
AÍ K AÍ MMT<br />
99<br />
" J Í<br />
mer<br />
a vous faut me gar- der (garder<br />
")<br />
Í<br />
")<br />
Í<br />
Wie in Riccardiana I ist unsere Chanson mit Ghizeghems "Ce nest pas jeu"<br />
verbunden, die Verknüpfung erfolgt auch durch das Verb esloigner. "Se je vous<br />
eslongne" ist vermutlich die Antwort Agricolas auf Ghizeghem. Auch der Stil<br />
spricht für Agricola als Autor. Der Text ist stark unregelmäßig, er schwankt<br />
zwischen octo- und decasyllabe.<br />
2. Strophe:<br />
Laz que moy triste plaine de deul<br />
Quand fortune par son orgueil<br />
Moy eslongner ce que tant ayme et prise<br />
Rien ne me vault car plus fort me voy prise<br />
Tant que force est que je me plainz et deuil
Ce nest pas jeu deslongner ce quon ame<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 19v-20r 18v-19r<br />
" ) im µµ ´ A A A AÍ<br />
MMA<br />
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
Ce nest pas ieu<br />
(Ghizeghem/Ockeghem)<br />
Tenor<br />
")im ´ ³ A A A AÍ MMA @ A A B MM<br />
Contratenor<br />
") )<br />
im A A 5 A AÍ MMA @ A A B 5 MM@ ² A AÍ MM<br />
10<br />
" ) @ AÍ<br />
des -<br />
K K K A A A @<br />
lon - gner ce<br />
") @<br />
AÍ K A A AÍ MMA<br />
A @ A 7 @ ²<br />
A A<br />
quon<br />
a -<br />
me<br />
Maiz est<br />
AÍ K K K @ T ²<br />
A<br />
en -<br />
A<br />
") )<br />
@ @ A A AÍ MM 5 A A A A @ ²<br />
AÍ<br />
U U U @<br />
20<br />
" ) A A U A<br />
nuy<br />
") AÍ MMA A<br />
WW@<br />
A<br />
im -<br />
A<br />
pos -<br />
@<br />
sib -<br />
A<br />
le<br />
AÍ<br />
de<br />
K A<br />
di -<br />
K 5 K K K A K A<br />
AÍ U A A AÍ K A A A A AÍ K A A @<br />
K K MM<br />
") )<br />
A A A A 5 @ A A @<br />
A @ A @ A<br />
C WK A A<br />
30<br />
" ) A Í K T<br />
Ö<br />
@ A A AÍ MM@ ² A A A AÍ<br />
") @<br />
5<br />
re<br />
A -<br />
com - paig - ne<br />
T<br />
Ö @ A A AÍ MMA A @ ² A @<br />
de<br />
deuil<br />
de<br />
sou -<br />
MM<br />
") )<br />
K A B MM@ Ö @ A AÍ K AÍ MMA @ A A ) A 5 Í MM<br />
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(Ghizeghem/Ockeghem): Ce nest pas jeu deslongner ce quon ame (<strong>London</strong> A XVI, f. 19v-20r) 2<br />
40<br />
" ) ) A<br />
A<br />
K<br />
A<br />
KÍ MA K 7 @<br />
² A<br />
cy et de i -<br />
re<br />
Et de gretz grez<br />
que lon le dit<br />
") A A K KÍ MK K K A J ² A AÍ MMK K A A KÍ MMMK K K 5<br />
A<br />
A<br />
A<br />
A<br />
A A<br />
A<br />
KÍ MK<br />
K K K<br />
") ) A<br />
KÍ MK A MMK K A K K K K ÏM 5 MMMA @ ² AÍ MMA A K Í MK K 5 K K<br />
50<br />
" ) ) M MMM 5 K A KÍ MMMK A a<br />
K A<br />
KÍ MKÍ M Ò M Ò 5<br />
K A A K 7 T<br />
") A @ A A K K A KKÍ MMM 5 KA KA T<br />
a -<br />
me<br />
") )<br />
A<br />
@ A A ² A C MK 5 MM K K Í MK A<br />
T<br />
Zur Beziehung zur vorangehenden Chanson s. den dortigen Kommentar. Auch vor diesem<br />
Hintergrund scheint eine Autorschaft Ockeghems nicht sehr wahrscheinlich.<br />
Le plus du temps je semble ung corps sans ame<br />
Hors du pover dacorder ou desdire<br />
Ce nest pas jeu deslongner ce quon ame<br />
Maiz est ennuy impossible de dire<br />
En vostre amour a toute heure me pasme<br />
Par souvenir que ne puis contredire<br />
Qui au retour ne cesse me redire<br />
Se tu ten sens croy quaussi fait ta dame<br />
Ce nest pas jeu deslongner ce quon ame...
Elle en est hors du cueur et de loreille<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 19v-20r<br />
" im µµ ´ AÍ<br />
K K K @ B<br />
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
(Ghizeghem?)<br />
Elle en est hors<br />
cueur<br />
Tenor ")im ´ ³ AÍ K K K @ A 7 @ A A @ A A Í<br />
A 7 du<br />
C<br />
Bassus<br />
")im AÍ K K K @ A 6 @ A A @ AÍ K A A<br />
@ AÍ K<br />
11<br />
" K MMAÍ<br />
")<br />
K @ A AÍ<br />
MM@ ² A<br />
A A Í Í<br />
U A A A 5<br />
qui<br />
A<br />
et de lo -<br />
reil - le<br />
Ces - te pu -) 5 re<br />
MM@ A @ @ ² A A A A A A A A A @<br />
WW<br />
") A<br />
@ A @ ² A A A A A<br />
A A<br />
A A<br />
A A K A K<br />
21<br />
" @ A AÍ U 5 U K K MM A Í K @ A 7 @ ² A KÍ MK KÍ MMMA<br />
tant da - mans<br />
res - veil -<br />
le<br />
Et res - veil - le<br />
") A @ A ) @ 5 A A K K K K @ J ² A A A<br />
") @ A<br />
@ A A A @ @<br />
² A K K A<br />
@<br />
@<br />
31<br />
" A Í MM@ A<br />
ma<br />
sou - vent<br />
AÍ<br />
K K K A A A A @ AÍ MMA A K 5 K M 5 MMM<br />
") KÍ MK A M 6 MA 6 A AÍ K @ A 6 A A B MMA A A A @<br />
ru -<br />
de -<br />
") K Í MK KÍ MK A<br />
A ÏA ÏA A<br />
@ K K A AÍ K A A<br />
AÍ MM@<br />
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(Ghizeghem?): Elle en est hors du cueur et de loreille (<strong>London</strong> A XVI, f. 19v-20r) 2<br />
41<br />
" T<br />
Ö<br />
@ A AÍ<br />
U AÍ<br />
W 5 M@ A U A MMA K A K A<br />
ment<br />
Ban -<br />
ny - e<br />
lay den - tour<br />
moy<br />
") T Ö @ A A @ A A @ @ A A @<br />
") T @ A A B C A<br />
AÍ K A @ A<br />
KÍ MA A<br />
51<br />
" A A B MMA<br />
tel - le - ment que nay<br />
A B C @<br />
") @ @ A A K A K @<br />
A A 5 K A M 5 MA<br />
AÍ U @ A<br />
pen -<br />
A A AÍ MMA A @ @<br />
") AÍ K AÍ MÏMÏ@<br />
³<br />
AÍ<br />
K A A @<br />
A A @<br />
@<br />
61<br />
" @ ser<br />
A<br />
KA<br />
MMA A A 5 re<br />
Í<br />
KMMAÍ<br />
KA T<br />
UA 5<br />
qui<br />
A A 5<br />
mes -<br />
a<br />
pu -<br />
") AÍ MMA A @ A A @ A KMMA A @ J<br />
veil -<br />
le<br />
") AÍ K A A @ A ÏA Í KKK A A KK A<br />
@<br />
T
Im T. 25 des Contratenors wurde Sb-g zu Br-g korrigiert; in T. 52 M-g und M-a zu<br />
Semibreves.<br />
Je chante et riz mesbaz et faiz merveille<br />
Dors quant me plaist et quant je veulx je veille<br />
Pour ce a(y) conge et du tout seurement<br />
Elle en est hors du cueur et de loreille<br />
Ceste pure qui tant damans resveille<br />
Et resveille ma souvent rudement<br />
Samours a lun donne aize non pareille<br />
A mainz aultrez mille ennuiz appareille<br />
Quant est a moy jen ay eu largement<br />
Parquoy me rens perpetuellement<br />
Se je suis franc nul ne sen esmerveille<br />
Elle en est hors du cueur et de loreille...
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
" im AÍ<br />
A -<br />
K A<br />
lez<br />
Alez regret<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 20v-21r<br />
A<br />
re -<br />
B<br />
gret<br />
MM@<br />
² AÍ<br />
vui -<br />
MMK MMA 5<br />
des<br />
A 5 de<br />
A<br />
ma<br />
K A<br />
plai -<br />
(Ghizeghem)<br />
Í<br />
MMK K san -<br />
Tenor<br />
"1im @ A A K A MM@ A A @ AÍ MMA AÍ MMK K<br />
Contratenor<br />
#im @ A A<br />
@<br />
@ A A @ ² A A A<br />
KÍ MK 5 K<br />
10<br />
" MA K @ ² A<br />
A A<br />
ce<br />
A - les ail -<br />
" 1 K K A T ² A<br />
A A U U W 5 WMMAÍ MMK A K M MMMA<br />
leurs que - rir<br />
vostr' a - con - tan -<br />
A A A A AÍ WMK U K A A K 7<br />
# K K A B MM 5 K K 5 A<br />
@<br />
K MMA K K A<br />
@ U UÍ W Ó<br />
W Ó<br />
KÍ MK A<br />
19<br />
" Ï@<br />
²<br />
ÏA AÍ<br />
MMAÍ<br />
K A A @ B<br />
A A K<br />
MMA K K MM A te<br />
ce<br />
as - sez<br />
a - ves tour - men -<br />
mon<br />
" 1 T ² A A A A A K K MMMMA A KÍ MK A KÍ M Ò M Ò K A A<br />
# B WWA A @ B MMA ² U U A ÏAÍ WWUÍ MK K K 5 A U U K A<br />
29<br />
" UÍ WWW 5 A U U UÍ WMMA A<br />
A T Ö<br />
Ï@ AÍ<br />
K B MMA M MMM<br />
las<br />
cueur<br />
Ram - pli de deuil<br />
pour<br />
" 1 A ± A A K K A K 6 A A T Ö @ A A @ A A<br />
# @ ± A K K K A K A K T Ö @ A A AÍ K A KÍ M<br />
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(Ghizeghem): Alez regret (<strong>London</strong> A XVI, f. 20v-21r) 2<br />
39<br />
7<br />
"<br />
A K KÍ MA K A A KÍ M Ò5 ÏM Ò A U A U A A A U U UÍ WK A A K K<br />
ÏK ÏA<br />
es -<br />
tre ser -<br />
teur<br />
du - ne sans<br />
vi -<br />
" 1 A KÍ MK K A KÍ MK K KÍ M Ò M Ò MMK K K<br />
A K<br />
A A ±<br />
A A @ A A K K<br />
# K K K K K K A @ KÍ M K A K 5 A A MMMMK KÍ MK K K U A MM A ± K A<br />
per<br />
"<br />
49<br />
MMMMKA<br />
K K<br />
Í W 5 WWK K5 den -<br />
Í MMM A A K T<br />
MMA U<br />
que jay ay -U U me<br />
fan -<br />
ce<br />
" 1 MMMMKA K A A K K KÍ MK A KÍ M Ò M Ò K K K A T<br />
# A KMK WÏA K ÏA ÏK K KKÍ MMMK 5 A K KK A<br />
J<br />
Die Version dieser berühmten Chanson in <strong>London</strong> weicht signifikant von den meisten anderen<br />
Versionen ab, vor allem sind viele Notenwerte aufgespalten. Noch erstaunlicher ist die Einzahl der<br />
ansonsten so typischen Mehrzahl des Wortes "regret". Vgl. meine Auführungen zu den Regretz in<br />
der Bibliothek der <strong>Stiftung</strong>.<br />
Fait luy aves longuement ceste offence<br />
Ou est celluy qui point soit ne en france<br />
Qui endurast ce mortel deshonneur<br />
Alez regret vuides de ma plaisance<br />
Ales ailleurs querir vostre acointance<br />
Assez avez tourmente mon las cueur<br />
Alez regret vuydes de ma presence....<br />
Ny tournez plus car par ma conscience<br />
Se plus vous voy prochain de ma plaisance<br />
Devant chascun vous feres (-ay) tel honneur<br />
Que len dira que la main dung seigneur<br />
Vous a bien miz a la male meschance
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
Contratenor<br />
" ) im @<br />
De vous amer follement massenty<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 21v-22r<br />
A A AÍ<br />
K K K @ A AÍ K K K @<br />
(Ghizeghem)<br />
A A AÍ<br />
De vous a -<br />
mer fol -<br />
le -<br />
ment<br />
Tenor ")im @ A A A AÍ K K K @ A AÍ K K K @ A A<br />
")im @<br />
B AÍ MMA<br />
U K<br />
A<br />
K K AÍ MMA<br />
K K<br />
A<br />
K A A A<br />
10<br />
" ) K K K A K A MMA A @<br />
A 7 @ ² A A A K MMA ² A<br />
mas - sen -<br />
ty<br />
pour vostre hon - neur jay<br />
") AÍ K K K @ A A A @ T ² A A A @<br />
") A<br />
AÍ K K K A A<br />
AÍ MM@ ² A AÍ U U U A A A B C<br />
20<br />
" ) A A @<br />
A U U U A A<br />
A<br />
K A A @ A U men -<br />
Í WWWWW Ü5Ý<br />
U A<br />
plu -<br />
sieurs de -<br />
") A A K A 5 K A A A K A K A A AÍ K A A UÍ WU UÍ WU 5<br />
A K<br />
Ü Ý Í WWMA<br />
") A A<br />
A C MA A<br />
KÍ MK K K K A @<br />
@<br />
A A 5 K 5 A K K K A Ï)<br />
30<br />
" ) @ ² A AÍ MM 5 @ A @ @ @ A 7 @ A A<br />
ty<br />
mais main -<br />
te - nant cha - cun<br />
si<br />
") T ² @ @ A @ A A @ @ A A<br />
") Ï) ÏA Í K @ A 5 Í K @ A @ AÍ K A @<br />
² A K MMA<br />
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
(Ghizeghem): De vous amer follement massenty (<strong>London</strong> A XVI, f. 21v-22r) 2<br />
40<br />
" ) A<br />
fait<br />
A<br />
il<br />
AÍ WWA A @ @ @<br />
con -<br />
") B MM@ A @<br />
te<br />
² A<br />
Voi -<br />
AÍ<br />
re<br />
MMA A$ A<br />
si<br />
lourt<br />
AÍ K 6 A 7 T Ö ³ AÍ K A A<br />
") Ï)<br />
A A K K MMMMA AÍ K A @ AÍ MMA A AÍ MMA A A A<br />
A<br />
50<br />
$ K 5 A 5<br />
quon<br />
MMA<br />
") @<br />
ne<br />
AÍ<br />
A 5 A @<br />
fait de<br />
K A A A<br />
A<br />
vous<br />
A 5<br />
con -<br />
U UÍ WWMK A K A @<br />
te<br />
² A<br />
Car<br />
Ü A 5Ý<br />
vous<br />
A A K A U A @ T ² A<br />
A<br />
") Ï)<br />
A A 5 A<br />
AÍ K K K K K K A K K KÍ MK A @ ³ @ A A<br />
60<br />
$ A Í K A A 5 AÍ<br />
M 5 MA A<br />
a - ves a trop de<br />
") A A AÍ K A A A A<br />
gens<br />
A 5 A @ KÍ M 5 MMK M 5 MMMK A A K 7 T<br />
men -<br />
ty<br />
A A K K MMMMK MMK A K K K A A T<br />
") A A Ï) A A A A A K A K A A K K A K A K K A K<br />
T A<br />
Vostre 70 bruit est si tresfort anyenty<br />
Quon dit de vous en tous lieux en veux ty<br />
Plus $ de nouveaulx ainsi je me mesconte<br />
De vous amer follement massenty<br />
Pour vostre honneur jai plusieurs dementy<br />
Mais maintenant chacun en fait il conpte<br />
")<br />
Mais comment a vostre cuer consenty<br />
Daultre que moy avoir lamour senty<br />
Malade ") et sain jeune vieil povre et conte<br />
Vous Ï) enfillez et mettez en conte<br />
Dont trop ay dueil et men suis repenty<br />
De vous amer follement massenty...
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
Tenor<br />
Contratenor<br />
9<br />
" ) K)A 5<br />
La Regretee<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 22v-23r<br />
" ) im ´ ³ B<br />
")im<br />
B<br />
La<br />
# )im B La<br />
tous<br />
") M 5 MA<br />
MM@<br />
B<br />
biens<br />
a -<br />
MM A<br />
MM A<br />
MM 5 A<br />
re -<br />
re -<br />
² A<br />
A A<br />
gre -<br />
A K A<br />
ac -<br />
A<br />
com -<br />
A<br />
A<br />
gre -<br />
com - pli -<br />
La<br />
@<br />
MM A<br />
te -<br />
te -<br />
AÍ<br />
MM A<br />
re -<br />
A<br />
e<br />
A A<br />
A<br />
en<br />
K A<br />
e<br />
gre -<br />
K)A 5<br />
KÍ MK KÍ MKÍ MMMA @<br />
A KÍ MK A K K A<br />
#) K A MM@ A KÍ MA A ± KÍ ÏM K K K A<br />
a - com - pli - e<br />
18<br />
" ) K<br />
")<br />
neur<br />
#) @ neur<br />
27<br />
K A A<br />
A<br />
hon -<br />
B<br />
de<br />
neur<br />
B<br />
los<br />
² AÍ<br />
de<br />
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" ) MKÍ M Ò M Ò K K A K 7 @<br />
") MKÍ M Ò M Ò 6<br />
K A A T<br />
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e<br />
MMA A<br />
A<br />
de<br />
K A<br />
et<br />
K<br />
los<br />
@<br />
los<br />
pli -<br />
A<br />
de<br />
B<br />
grace<br />
K MMMMAÍ<br />
² A<br />
e<br />
A KÍ MMMA AÍ MMK K A A 5<br />
je<br />
A<br />
@<br />
A<br />
MMA A<br />
K<br />
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A<br />
de<br />
@<br />
² @<br />
grace<br />
et<br />
tous<br />
A<br />
² A<br />
e<br />
K T<br />
A<br />
vous sup -) 5 ply -<br />
² A A A @<br />
Je vous sup -) 5<br />
Ü Ý pli -<br />
A ³ ²<br />
e<br />
± A De<br />
en<br />
A K A<br />
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tee<br />
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A<br />
de<br />
AÍ<br />
tous<br />
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rem -<br />
A<br />
A K KÍ MMMAÍ<br />
A<br />
grace<br />
e<br />
AÍ<br />
e<br />
K<br />
Heyne (van Ghizeghem)<br />
A<br />
De<br />
A A<br />
A<br />
MM A<br />
biens<br />
biens<br />
B<br />
hon -<br />
K KÍ MK AÍ<br />
M 6 MA 6<br />
A<br />
en<br />
K A<br />
A<br />
² @<br />
De<br />
MM<br />
K<br />
KÍ MMMKÍ<br />
ply -<br />
KÍ MK KÍ<br />
K<br />
A<br />
rem - ply -<br />
K A<br />
ply -<br />
A<br />
K KÍ<br />
tres hum -<br />
K A K<br />
K MMMMA<br />
tres<br />
Í M<br />
KÍ M<br />
e<br />
Je<br />
vous<br />
sup -<br />
pli -<br />
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Heyne (van Ghizeghem): La Regretee (<strong>London</strong> A XVI, f. 22v-23r) 2<br />
36<br />
" ) MMM 5 K K<br />
Í MA<br />
ble - ment<br />
K<br />
")<br />
KÍ MK 5 Í MMMA AÍ<br />
hum - ble -<br />
#) K A K K B<br />
45<br />
" ) T<br />
Ö<br />
me<br />
Ö<br />
") @<br />
e<br />
Ö<br />
me<br />
#) A A @<br />
tres<br />
K A<br />
hum -<br />
K AÍ MMA A @ A K A K A AÍ<br />
MM @<br />
ment<br />
quil<br />
K A<br />
vous<br />
A<br />
plai -<br />
AÍ<br />
quil vous plai -<br />
MMA A ² A<br />
se<br />
K A<br />
se<br />
AÍ<br />
ma<br />
ma -<br />
da -<br />
MMK MMK K A @<br />
da -<br />
K A K A MMKÍ MK MM<br />
ble - ment<br />
quil vous plai - se ma da -<br />
A<br />
µµ @ A A A K)K 5 Í<br />
@ A A A<br />
Na -<br />
me Na -<br />
KÍ MMM Ò M Ò K<br />
voir<br />
voir<br />
K K des -<br />
K A<br />
K K 5 Í MM MA A<br />
des - daing<br />
Í MMMK M Ò M Ò M Ò M Ò MMK K K daing<br />
Na - voir des - daing<br />
K K M 5 ce -MMMA A<br />
se<br />
lui<br />
Í MK A ± A<br />
se<br />
K A<br />
ce -<br />
A<br />
qui<br />
A K K<br />
54<br />
" ) MMMA @<br />
") K KÍ MK @<br />
A<br />
se<br />
A<br />
A<br />
ce -<br />
A<br />
@<br />
lui<br />
B<br />
AÍ<br />
qui<br />
MMA<br />
K K KÍ MMMK K K KÍ MKÍ MMMK A K<br />
vous<br />
a -<br />
@ A K K K KÍ MK K A K A<br />
vous<br />
#) K K A<br />
lui<br />
a -<br />
KÍ MMMA<br />
me (qui vous<br />
K K K @<br />
A A A<br />
K A<br />
K K A<br />
² ² ± A (qui<br />
qui<br />
vous<br />
a -<br />
me<br />
vous<br />
63<br />
" ) @<br />
me<br />
") J<br />
a -<br />
#) AÍ<br />
a -<br />
² A<br />
de<br />
MMK K ÏA<br />
A A B MMAÍ MMK K K KÍ MA K 7 A A K MMA<br />
cueur<br />
²<br />
@<br />
et<br />
da -<br />
AÍ MMA @<br />
De<br />
²<br />
A<br />
cueur<br />
@<br />
K KÍ M Ò M Ò KÍ MMMA @<br />
me)<br />
De cueur<br />
et da -<br />
me<br />
et<br />
± A<br />
da -<br />
KÍ MMMA<br />
me a vous lo -<br />
K A K<br />
me<br />
A vous<br />
K MK MK K K KÍ M
Heyne (van Ghizeghem): La Regretee (<strong>London</strong> A XVI, f. 22v-23r) 3<br />
72<br />
" ) K K K K<br />
") A<br />
er<br />
K K @<br />
Í MMMA<br />
A<br />
sens<br />
K<br />
K KÍ MMMA K Í MM MK M K M MM K KÍ MA K<br />
et lan -<br />
K K 5<br />
gue des -K<br />
ply -<br />
Í MMMKÍ MK K K 5 K MK M<br />
5M ÒÒ K K M 5 MMMA<br />
vous<br />
lo -<br />
#)<br />
KÍ A ±<br />
MMMKÍ MA<br />
er<br />
A vous lo -<br />
Í MK K K sens<br />
K KÍ MK K Í MK<br />
er sens et<br />
K A<br />
et lan -<br />
K K K ± K<br />
gue des -<br />
ply -<br />
MMM M Ò M Ò MM MM K K A<br />
lan - gue des -<br />
ply -<br />
A<br />
80<br />
" ) T e<br />
") T<br />
e<br />
#) J<br />
e<br />
Pour le bon bruit qui en vous multiplie<br />
Dont je voy France honnouree et emplie<br />
Raison me plie<br />
A vous nommer se jamais le fut femme<br />
La Regretee en tous biens accomplie<br />
Donneur de los et de grace remplie<br />
Je vous supplie<br />
Tres humblement quil vous plaise madame<br />
De vous amer je memplie<br />
Amour le veult bon vouloir luy supplie<br />
Mais desemplie<br />
Vous voye dung los qui tarnit votre fame<br />
Qui vous est blame<br />
Mais en mon cueur ce mal tais et replie<br />
La Regretee en tous biens accomplie...
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
Tenor<br />
$<br />
"<br />
11<br />
Je nay dueil que je ne suis morte<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 23v-24r<br />
$im ´ ³ @ @ @ @ A AÍ<br />
KA A<br />
" im @ @ @<br />
"im<br />
" @<br />
# ) @<br />
Je<br />
T<br />
Je nay<br />
dueil<br />
@<br />
@ @ A<br />
Je<br />
# ) im AÍ<br />
Je nay dueil<br />
te<br />
AÍ<br />
nay<br />
nay<br />
dueil<br />
dueil<br />
que<br />
@ 5 @ A<br />
KA @ µµ<br />
je<br />
A<br />
ne<br />
A AÍ<br />
(Ghizeghem?)<br />
suis<br />
AÍ<br />
MMK<br />
mor -<br />
que je ne suis<br />
MMA A<br />
@<br />
µµ ´ ³<br />
MMA @ ³ @ A A @ @ Í A @<br />
@ 5<br />
mor -<br />
@<br />
te Ne doy ie bien<br />
que je ne<br />
que je<br />
Ne doy ie pas vou -<br />
loir<br />
K<br />
A B CA 7 AÍ K<br />
mou -<br />
@ A A @ @ AÍ K KK 5 @ A A A @ @<br />
@ @ @ A<br />
@ Í A<br />
Ö<br />
23<br />
$ A AÍ KKK @ 7<br />
suis<br />
rir<br />
" ³ AÍ Ö<br />
MM@ @ A A<br />
" A<br />
@ Í<br />
# ) A<br />
mo -<br />
rir<br />
vou - loir<br />
rir<br />
A @<br />
@<br />
Ö<br />
A<br />
AÍ MMA<br />
mor -<br />
te Ne doy<br />
A ² A @ @ ² A A<br />
vou -<br />
loir<br />
² B CA A ² @<br />
@ AÍ K<br />
ne suis<br />
mor -<br />
te<br />
vou - loir mo -<br />
dueil<br />
a<br />
ie<br />
A A<br />
bien<br />
A @ @<br />
´ AÍ K A A AÍ<br />
MMA A @ A A<br />
Dueil a vou - lu<br />
AÍ MMA A<br />
´ AÍ K A<br />
@ Ö # AÍ K A<br />
mon<br />
A<br />
vou -<br />
A<br />
cueur<br />
Dueil a vou - lu<br />
A @ ³<br />
A<br />
lu<br />
mon<br />
A A AÍ MMA AÍ MM<br />
@ ³ @ A<br />
A A<br />
mon cueur<br />
A @ ´<br />
rir<br />
Dueil a vou - lu<br />
mon cueur<br />
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)<br />
A
(Ghizeghem?): Je nay dueil que je ne suis morte (<strong>London</strong> A XVI, f. 23v-24r) 2<br />
34<br />
A 7 A ± K<br />
KKKÍ MT<br />
² A<br />
A<br />
A<br />
AÍ<br />
K A A A A Í<br />
$ A @ cueur<br />
A A @<br />
"<br />
" A A @<br />
AÍ<br />
sai -<br />
sai -<br />
sir<br />
Qui<br />
sir<br />
K KKKK AÍ<br />
MMA A<br />
AÍ A KKK A A Í MMA<br />
A<br />
de<br />
AÍ<br />
Qui<br />
A<br />
tous<br />
de<br />
@<br />
biens<br />
K A de<br />
touz<br />
A<br />
biens<br />
AÍ<br />
@<br />
K A A A A<br />
A A A A<br />
#<br />
sai -<br />
³ KÍ MKA<br />
sai -<br />
KK K T<br />
sir<br />
sir<br />
Qui<br />
B<br />
C A<br />
Qui<br />
tous<br />
A<br />
de<br />
biens<br />
@<br />
tous<br />
´<br />
me<br />
45<br />
$ M7 MA 7 A<br />
" @ A<br />
" @<br />
des -<br />
# ² A<br />
biens<br />
me<br />
me<br />
KA<br />
T<br />
des -<br />
de -<br />
MMKÍ MKKA A<br />
A<br />
con -<br />
con -<br />
KÍ MKKKKÍ MMMKA A K T<br />
for -<br />
K K A KKKK" A for -<br />
te<br />
A KKA J<br />
A KA MMAÍ KKÍ MA ± A KA A A ² A J<br />
con -<br />
for -<br />
te<br />
A A A KA KA<br />
C MA KKKK K A A K A J<br />
me<br />
des - con -<br />
for - te<br />
Bei dieser Chanson handelt es sich wohl um eine Bearbeitung der unrsprünglichen dreistimmigen<br />
Version von Ockeghem. Der ganzen Faktur nach und im Kontext unseres <strong>Chansonnier</strong>s liegt eine<br />
Autorschaft Ghizeghems für die hinzukomponierte vierte Stimme, den sog. "Tenor", nahe.<br />
Ma douleur est plus que trop forte<br />
Car sans avoir aucun plaisir<br />
Je nay dueil que je ne suis morte<br />
Ne doy ie bien vouloir mourir<br />
te<br />
Je nay plus rien qui me conforte<br />
Dueil ne voy plus que desplaisir<br />
Mort est le plus de mon desir<br />
Car quelque chose quon maporte<br />
Jen ay dueil que ie ne suis morte....
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
Tenor<br />
"im ´<br />
"im AÍ<br />
Je nay dueil que de vous ne vienge<br />
Je<br />
MMA A<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 24v-26r<br />
nay<br />
AÍ<br />
Je<br />
MMA<br />
nay<br />
A<br />
dueil<br />
K A MMA A<br />
K A MMA AÍ K A Ï@<br />
dueil<br />
Tenor<br />
"im µµ AÍ<br />
Je<br />
MMA<br />
#<br />
Bassus im ´ ´ ´ AÍ<br />
10<br />
" A AÍ K @ A 7 @<br />
" A A<br />
"<br />
A<br />
vous<br />
# A<br />
de<br />
"<br />
19<br />
ne<br />
" K K A<br />
@ 5<br />
A A<br />
ne<br />
A A 5<br />
vien -<br />
vien -<br />
MMA A<br />
@<br />
A @<br />
ge<br />
A<br />
ge<br />
A<br />
ge<br />
vous<br />
A @ @ 5 ne<br />
que<br />
A<br />
je<br />
± K<br />
sous -A<br />
K<br />
sous - tien -<br />
³ ²<br />
KÍ MMMKÍ MMMA<br />
Mais<br />
² A<br />
KÍ MMM@<br />
ge<br />
Mais<br />
@<br />
quel -<br />
A<br />
quel -<br />
que<br />
A<br />
que<br />
AÍ<br />
vien -<br />
² AÍ<br />
Jay<br />
A<br />
mais<br />
A<br />
nay<br />
A<br />
que<br />
A<br />
dueil<br />
quel -<br />
@<br />
mal<br />
A<br />
de<br />
AÍ<br />
que<br />
A<br />
vous<br />
A<br />
ne<br />
K A<br />
de<br />
K A MMA AÍ<br />
Je<br />
A<br />
que<br />
MMA<br />
C<br />
mal<br />
KÍ MMMKÍ MMM@<br />
mal<br />
MMKÍ M@<br />
ge<br />
K K K A<br />
trop<br />
K KÍ MMMA KÍ MK K K MMA A K K A<br />
A<br />
nay<br />
A AÍ<br />
A A<br />
que<br />
A<br />
vien -<br />
vous<br />
A<br />
dueil<br />
(Agricola)<br />
A<br />
K A<br />
de<br />
A<br />
MMMUÍ WWWAÍ<br />
A A A K<br />
A<br />
plus<br />
AÍ<br />
Mais<br />
A<br />
A<br />
que<br />
que<br />
que<br />
AÍ<br />
je<br />
K @<br />
K A<br />
³ AÍ<br />
cher<br />
quel -<br />
MM<br />
MM<br />
MM<br />
MM<br />
"<br />
je<br />
MMA A<br />
tien -<br />
KÍ MK K A<br />
A A<br />
ge<br />
AÍ MM@ ² A<br />
A<br />
A<br />
Jay<br />
± KÍ MMM<br />
# A<br />
que<br />
A<br />
sous -<br />
A<br />
mal<br />
² A<br />
que<br />
A<br />
je<br />
tien -<br />
AÍ<br />
sous -<br />
ge<br />
K K K AÍ<br />
tien -<br />
K A<br />
ge<br />
Jay<br />
K K<br />
Jay<br />
trop<br />
plus<br />
cher<br />
K K KÍ MK K Í MK<br />
trop plus<br />
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(Agricola): Je nay dueil que de vous ne vienge (<strong>London</strong> A XVI, f. 24v-26r) 2<br />
28<br />
" K KÍ MMMK A<br />
" K A<br />
vivre<br />
trop<br />
KÍ<br />
plus<br />
A<br />
en dou -<br />
MA K<br />
cher<br />
A<br />
K @<br />
Í MMMA C<br />
leur<br />
vivre<br />
" K KÍ MMMK K K KÍ MMMA @<br />
vivre<br />
en<br />
# K K 5<br />
Í MK U U U U K K A AÍ<br />
cher vivre<br />
en<br />
dou -<br />
³ ² A<br />
Que<br />
AÍ<br />
souf -<br />
MK MMKÍ MK KÍ MMMA A<br />
en dou -<br />
AÍ A A K 7 T<br />
dou -<br />
leur<br />
leur<br />
MMKÍ MK KÍ MMMA @<br />
leur<br />
²<br />
A K K A MMA<br />
A K A MMK A<br />
que souf - frir<br />
³<br />
² AÍ<br />
K A<br />
que<br />
souf -<br />
37<br />
" A A<br />
frir<br />
" KA<br />
"<br />
A<br />
que<br />
A<br />
± A MMKÍ MMMA M 7 M 7 A 7 KÍ MMMA MMKA KA K A K A<br />
que mon po -<br />
vre<br />
AÍ K K K A @ A C MKÍ MKMMKKA A<br />
mon<br />
A @<br />
que souf - frir<br />
# A A<br />
AÍ<br />
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47<br />
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MMA A A A A ± K A A K 5 K A T<br />
que<br />
vous<br />
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(Agricola): Je nay dueil que de vous ne vienge (<strong>London</strong> A XVI, f. 24v-26r) 3<br />
57<br />
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A A A 5 Í MMA A @ A A 5 A A<br />
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ge<br />
" @<br />
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re)<br />
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77<br />
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sceust voz<br />
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biens<br />
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trop<br />
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(Agricola): Je nay dueil que de vous ne vienge (<strong>London</strong> A XVI, f. 24v-26r) 4<br />
87<br />
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Ö @ A A @ J<br />
(re -<br />
cla -<br />
mer)<br />
Diese Bergerette Agricolas greift den Anfang des Bassus der vorangehenden vierstimmigen<br />
Version von Ockeghems Chanson auf. Die Textierung in allen Stimmen in unserer Quelle ist<br />
nicht einfach, zumal in der Gegenstrophe eine layé-Version verwendet wird, die sich so nur in<br />
Paris 1719 findet. Die anderen Quellen haben eine andere, reguläre Version mit vollen Versen,<br />
die nicht zu Textwiederholungen zwingt. Keine musikalische Quelle hat eine 2. Strophe, sie<br />
findet sich nur in Paris 1719 und ist, wie Brown bemerkt, nicht von gleicher Qualität. Die<br />
Textversionen sind sich auch uneins, ob der Text an einen Mann oder eine Frau gerichtet ist,<br />
die Ambiguität ist aber vermutlich gewollt, es könnte auch ein homoerotischer Kontext gegeben<br />
sein.<br />
Wir geben hier den Text für die Wiederholung der Gegenstrophe und die 2. Strophe aus Paris<br />
1719 wieder:<br />
Son plaisir fut tel de vous faire<br />
Si debonnaire<br />
Que chascun tent a vous aimer<br />
Et pour ce quoy quil en adviengne<br />
Je vous supply quil vous souviengne<br />
De moy vostre humble serviteur<br />
Car pour amer vostre douleur<br />
Quelque chose quil me surviengne<br />
Je nay dueil que de vous ne vienge...
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
"im AÍ<br />
Roy -<br />
K A<br />
Royne des flours<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 26v-27r<br />
ne<br />
Tenor # im ³ AÍ<br />
Contratenor<br />
9<br />
" ² A<br />
# AÍ<br />
Quant<br />
# A<br />
Quant<br />
# im AÍ<br />
Quant<br />
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K A A<br />
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(Agricola)<br />
M 7 M 7 M<br />
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18<br />
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28<br />
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moy<br />
gen -<br />
til<br />
corps<br />
a -<br />
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
(Agricola): Royne des flours (<strong>London</strong> A XVI, f. 26v-27r) 2<br />
37<br />
" A<br />
nant<br />
# @<br />
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De -<br />
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57<br />
" A K 7 A<br />
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gay -<br />
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² ³ Ü A 5Ý<br />
A K A MMA A<br />
Ü<br />
A 5Ý<br />
vi -<br />
K A M 7 MA 7 A<br />
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K A en<br />
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M 7 MA 7 A<br />
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K A<br />
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A A<br />
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o vous mon cueur por -<br />
A 5Ý<br />
K A M 7 MA 7 AÍ<br />
K A A A AÍ<br />
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a - vez<br />
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MMA K K 5 K K 5<br />
Í MK A A 5 Í K A @ ± A<br />
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mon<br />
fust<br />
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67<br />
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A<br />
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por -<br />
te<br />
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seur
(Agricola): Royne des flours (<strong>London</strong> A XVI, f. 26v-27r) 3<br />
77<br />
" M MMMK<br />
K M<br />
MMMK C MKÍ M 7 M 7 MT<br />
en pri -<br />
#<br />
C MK M K<br />
MMMK K K KA<br />
je vous en pri -<br />
# K K K C MK K A<br />
KA<br />
vous<br />
en<br />
pri -<br />
e<br />
J<br />
e<br />
T<br />
e<br />
Die Takte 35-36 des Tenors wurden insgesamt nach Florenz 229 korrigiert.<br />
Die Textierung dieses Stückes ist höchst problematisch. In allen musikalischen Quellen sind nur<br />
die hier wiedergegebenen 8 Verse überliefert. In der Textquelle Paris 9246 ist jedoch klar<br />
ersichtlich, dass es sich ursprünglich einmal um eine Bergerette gehandelt hat, die Verse 5-6 und<br />
7-8 also jeweils die Gegenstrophe textieren. Dies ist aber keinesfalls überzeugend mit der Musik<br />
in Übereinstimmung zu bringen, da viel zu wenig Text auf zu viele musikalische Phrasen zu<br />
textieren wäre. Allerdings bietet auch die in der Quelle in allen Stimmen vorgenommene<br />
Textierung und die Fermatensetzung viele Probleme. Die Fermate würde ja nur für ein Rondeau<br />
Sinn machen, zudem steht sie nach Vers 5, wenn man halbwegs überzeugend textieren will.<br />
Andererseits sind manche Rhythmen klar auf den Text komponiert.<br />
Wir geben trotz der musikalisch kaum umzusetzenden Bergerette-Lösung die 2. Strophe nach<br />
Paris 9246 wieder:<br />
Ces faulx jalloux hellas je les haix tant<br />
A nulle fin voir je ne lez pourroye<br />
Ces mesdisans sont tousjours en la voye<br />
Vostre seray le temps de mon vivant
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
Tenor<br />
Mon souvenir me fait morir<br />
<strong>London</strong> Laborde, A XVI, f. 110v-111r f. 27v-28r<br />
" ) im @ A A @ A @<br />
Mon sou - ve - nir me fait<br />
")im<br />
AÍ<br />
K A A AÍ<br />
K K K A<br />
A<br />
Mon sou - ve - nir<br />
me fait<br />
Contratenor #im ) ³ @ A A A A<br />
@ 5<br />
nir<br />
Heyne (van Ghizeghem)<br />
AÍ K @ A 7 @ ² A<br />
mou -<br />
rir<br />
Pour<br />
K MMA A @ J<br />
mou - rir<br />
Mon sou - ve -<br />
me fait<br />
mou -<br />
A<br />
A @ ²<br />
AÍ<br />
K K MM<br />
10<br />
" ) A<br />
les<br />
A<br />
") ² A<br />
# )<br />
A<br />
rir<br />
re -<br />
Pour<br />
AÍ K A A A K A<br />
gretz<br />
AÍ<br />
les<br />
K B<br />
re -<br />
MMA<br />
gretz<br />
AÍ<br />
² ´ A 5 AÍ<br />
Pour<br />
les<br />
que<br />
MMA A @<br />
fait<br />
K K MMA<br />
mon<br />
cuer<br />
AÍ<br />
que fait<br />
MMA A @<br />
re - gretz<br />
A @ @ Ö ² A<br />
K @ A 7 T<br />
mon<br />
A<br />
A<br />
cuer<br />
A B<br />
que fait<br />
mon<br />
Dont<br />
MMA A<br />
20<br />
" ) AÍ<br />
nuyt<br />
") ² A<br />
# ) @<br />
Dont<br />
K A A<br />
A<br />
@<br />
nuyt<br />
et<br />
A<br />
et<br />
) @<br />
@<br />
jour<br />
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A<br />
AÍ<br />
MMA A C MK C 5 MM M K C MA K @<br />
suis<br />
en<br />
K K K A K A KÍ MK K M MM M Ò M Ò K K 5 Í MMMA T<br />
suis<br />
en la -<br />
beur<br />
KÍ M Ò M Ò K K A A ³ ± K<br />
AÍ MM 5<br />
beur<br />
cuer<br />
29<br />
" ) ² A<br />
Soubz<br />
Dont<br />
B<br />
es -<br />
") ² A<br />
nuyt et iour<br />
MMA A<br />
A<br />
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K KÍ MMM@<br />
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K @<br />
ÏA<br />
de<br />
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KÍ MK K A<br />
en<br />
suis<br />
la -<br />
K C MMMK MMMMA K 7 T<br />
le<br />
se -<br />
cou - rir<br />
K KÍ MMMK KÍ MMMA J<br />
Soubz es -<br />
# ) K K 5 MM 5 MMK A MMA<br />
beur<br />
A ) A 5<br />
poir<br />
A A A<br />
Soubz es -<br />
de<br />
A<br />
poir<br />
le<br />
² A<br />
de<br />
se -<br />
cou -<br />
K KÍ MKÍ MK K K A<br />
le se -<br />
cou -<br />
rir<br />
T<br />
rir<br />
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
Heyne (van Ghizeghem): Mon souvenir me fait morir (Laborde, f. 110v-111r) 2<br />
" )<br />
38<br />
Die Anfangspause im Contratenor ist in <strong>London</strong> mit Longa zu lang notiert. Dies kommt von<br />
einer vermutlich ursprünglichen Version, bei der auch Superius und Tenor eine Brevis<br />
amAnfang pausieren. Hierdurch ist die Pause im Ct. zu lang. Die Anfangspausen haben, wie<br />
häufig in unserem Repertoire, eine symbolische Bedeutung, die vielleicht in dieser späten<br />
Schicht ") nicht mehr geläufig war. Im Superius T. 12,3 fehlt Sb-g'; in T. 36,1 muss M-g' durch<br />
Sm-g' korrigiert werden. Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle.<br />
# )<br />
Se sans cesser devons courir<br />
Si scaurayge pour quel rigueur<br />
Mon souvenir me fait mourir<br />
Pour les regretz que fait mon cuer<br />
Sa douleur my fault descouvrir<br />
Et len mettre hors de la langueur<br />
En luy donnant port et faveur<br />
Sans plus dire ne soustenir<br />
Mon souvenir me fait mourir...
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
A leure que premier vous vis<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 28v-29r<br />
im µµ AÍ<br />
")<br />
K A A<br />
K A K A A<br />
A<br />
leu - re que pre -<br />
mier<br />
Tenor<br />
")im ´ AÍ<br />
K 6 A A<br />
K A K A<br />
A A A A ± K<br />
Contratenor<br />
# )<br />
im AÍ<br />
K A A<br />
A<br />
K A<br />
K A<br />
leu -<br />
re que pre -<br />
A AÍ<br />
K A A<br />
A<br />
leu - re que pre -<br />
mier<br />
vous<br />
vis<br />
A<br />
mier<br />
A<br />
A<br />
K K<br />
Bouvel<br />
vous<br />
9<br />
K KÍ ")<br />
MMMK A K @ ² A A<br />
vous<br />
vis<br />
Sa -<br />
") A C MMMKA T ²<br />
vez<br />
A<br />
A<br />
vous<br />
A KA MMA K KÍ MA MMAÍ<br />
MMA<br />
A 5 A A A<br />
quil me<br />
@<br />
AÍ<br />
fut<br />
K A<br />
A<br />
vis<br />
# )<br />
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vez<br />
vous<br />
AÍ<br />
quil<br />
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fut<br />
A<br />
Sa -<br />
vez<br />
vous<br />
quil<br />
19<br />
K K A K A<br />
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A<br />
A<br />
AÍ<br />
K<br />
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A K<br />
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") K A MMA A<br />
vis<br />
A<br />
K KÍ MMMA<br />
A<br />
voir<br />
A<br />
vos -<br />
tre<br />
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con -<br />
± K<br />
K<br />
K K<br />
A<br />
A K KÍ MMMK A di -<br />
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A K<br />
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K C MA<br />
A<br />
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voir<br />
vos -<br />
tre con - di - ci -<br />
@ ² KÍ MK K A<br />
K)K 5 K K A<br />
# )<br />
K A<br />
me<br />
fut<br />
ad -<br />
vis<br />
A<br />
voir<br />
28<br />
")<br />
KÍ MMMA K K A K K C MMMA J<br />
Ö ³ AÍ<br />
MMA A<br />
ci -<br />
on<br />
Que<br />
vous<br />
") @ ² KÍ MK K K KÍ M A K 6 T<br />
Ö<br />
AÍ<br />
MMA A K A MM<br />
# ) AÍ<br />
K K K K<br />
tre<br />
(con -<br />
A<br />
di - ci -<br />
K K A K K di -<br />
on)<br />
Í MMM A ci -<br />
MM@<br />
Ö<br />
Que<br />
vous<br />
AÍ<br />
K A A K A MM<br />
a -<br />
vos -<br />
con -<br />
on Que vous<br />
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
Bouvel: A leure que premier vous vis (<strong>London</strong> A XVI, f. 28v-29r) 2<br />
37<br />
") K A MMAÍ<br />
a - vez<br />
") @ AÍ<br />
6<br />
A A K<br />
A<br />
com -<br />
A K A A<br />
a -<br />
vez<br />
# )<br />
A K K M MMMK A A K 7 A<br />
vez<br />
com -<br />
Í<br />
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ple -<br />
MK A<br />
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com -<br />
C MM MMMK<br />
xi -<br />
A<br />
ple - xi -<br />
ple -K K<br />
xi -<br />
A K A<br />
MMA<br />
on<br />
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A<br />
De don -<br />
MMA A K<br />
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A A<br />
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A<br />
A A MMMMA<br />
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K K K K K K K K K<br />
De<br />
")<br />
46<br />
K MMA<br />
ner<br />
") K A K A<br />
K K K K K A MMA K A A K K K C MMMK K KÍ MA K T<br />
K MMC<br />
a plu -<br />
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A<br />
A<br />
con -<br />
A A K K K C<br />
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K K K K K K K K A<br />
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K A T<br />
A K K @<br />
ner<br />
don -<br />
a<br />
plu -<br />
sieurs<br />
con -<br />
vis<br />
Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle.<br />
Dont tout acoup me fut avis<br />
Vous dire par aucun devis<br />
Le plus de mon intencion<br />
A leure que premier vous vis<br />
55<br />
Savez vous quil me fut advis<br />
A voir vostre condicion<br />
")<br />
Mais quant je vous viz vis avis<br />
Je fus plus hault quees cieulx ravie<br />
Lors<br />
") creust ma griefve passion<br />
Car jeuz ymagination<br />
Que vous mescouterez enviz<br />
# )<br />
A leure que premier vous vis...
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
Tenor<br />
" ) im @<br />
")im @<br />
Si -<br />
Si -<br />
Contratenor # )<br />
im @<br />
Si -<br />
Sire se vous ne pourvoyez<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 29v-30r<br />
A<br />
re<br />
A<br />
re<br />
A<br />
A A<br />
A<br />
A<br />
se<br />
B<br />
vous<br />
A @<br />
C A A @<br />
A<br />
se vous<br />
A A A ± KÍ MMMK<br />
@<br />
ne<br />
A<br />
B<br />
pour -<br />
ne pour - voy -<br />
Í MA A A<br />
Crespieres<br />
K K MMMMKÍ M A Í<br />
K<br />
MMA<br />
A AÍ<br />
K 5 A A )@ 5<br />
re<br />
se<br />
vous<br />
ne<br />
pour -<br />
voy -<br />
9<br />
" ) K @ A @<br />
voy -<br />
ez<br />
") K K K @ T<br />
³ A A<br />
A mon<br />
² A<br />
AÍ<br />
A<br />
fait<br />
A<br />
K<br />
ou<br />
AÍ<br />
nul<br />
A<br />
MMK K A<br />
ne<br />
A A AÍ<br />
AÍ<br />
MMA @<br />
la -<br />
MMK K A<br />
A<br />
# )<br />
A @ A A K KÍ MMMA<br />
ez<br />
A<br />
A<br />
mon<br />
AÍ<br />
fait<br />
K KÍ MA<br />
ou<br />
A<br />
nul<br />
A<br />
ne<br />
A KÍ MA<br />
A<br />
la -<br />
19<br />
" ) @<br />
") A<br />
beu -<br />
# AÍ<br />
)<br />
beu -<br />
29<br />
" ) K @<br />
A 7 T<br />
Ö<br />
beu -<br />
re<br />
A @ @<br />
Ö<br />
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# ) A<br />
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re<br />
A<br />
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ou nul<br />
ne la -<br />
²<br />
A A A AÍ K A A<br />
Vous<br />
Vous<br />
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K A A<br />
en<br />
A<br />
A<br />
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a - lez et je de -<br />
et<br />
A A A<br />
A A A ± A MMÏA ÏA<br />
AÍ K A AÍ<br />
je<br />
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AÍ<br />
K A @<br />
meu -<br />
Vous en<br />
a -<br />
lez et je de -<br />
AÍ<br />
A A A# )<br />
A ² AÍ<br />
K A A @ A AÍ K K K @<br />
re<br />
a - vec les pe -<br />
chez<br />
² A A A AÍ<br />
MMA<br />
@ @ AÍ MMA 6<br />
a -<br />
K A A<br />
vec les pe -<br />
Í K) A 5 A 5<br />
chez<br />
A A A A A A<br />
@<br />
meu -<br />
re<br />
a -<br />
vec<br />
les<br />
pe -<br />
chez<br />
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Crespieres: Sire se vous ne pourvoyez (<strong>London</strong> A XVI, f. 29v-30r) 2<br />
39<br />
" ) A<br />
") A<br />
ou -<br />
AÍ MMA<br />
A @<br />
bli -<br />
@<br />
ez<br />
A ± K<br />
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K K KÍ MA<br />
vec<br />
± K<br />
± K K K KÍ M KÍ MK A A KÍ MMM<br />
les pe -<br />
K K KÍ M KÍ M K K K K A A KÍ M<br />
# ) A<br />
A @<br />
ou - bli - ez (a -<br />
vec<br />
KÍ MK K K K K Í MMMA K A K K ) K 5 Í M Ò M Ò K ± K<br />
les<br />
pe -<br />
C MMM<br />
ou -<br />
bli -<br />
ez<br />
(a -K 5 K A vec<br />
48<br />
" ) AÍ MMA KK K A K 6 K<br />
") MMKÍ M A chez<br />
Í MAÍ MMMM K Í MA K T<br />
chez ou -<br />
bli -<br />
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MMKÍ MK K K KA J<br />
ez)<br />
# )<br />
AÍ<br />
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K KÍ MK K A<br />
A<br />
ez)<br />
J<br />
les<br />
pe -<br />
chez<br />
ou -<br />
bli -<br />
ez)<br />
Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Der Text dieses Unikums mit einem ansonsten<br />
unbekannten Komponistennamen ist ein hoch interessantes Beispiel einer "Eingabe" beim König,<br />
der sich eines juristischen Falles annehmen soll. Der Terminus "cas" taucht nur in der Textierung<br />
des Contratenors auf, obwohl er mehr als "fait" der treffende ist. Vielleicht ist es der Komponist<br />
selbst, der hier an den König appelliert.<br />
Bonne adventure menvoyez<br />
Je nay amy qui me sequeure<br />
Sire se vous ne pourvoyez<br />
A mon fait (cas) ou nul ne labeure<br />
Et suis tout tel que me voiez<br />
Il ne reste que une bonne heure<br />
Plaise vous que vive et meure<br />
En quelque lieu que vous soyez<br />
Sire se vous ne pourvoyez...
Que vous ma dame - In pace in idipsum<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 30v-31r<br />
" im ³ ² C MK A MMA A KÍ MK C MA MM@<br />
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
Tenor<br />
"im C MK A<br />
Que<br />
MM@Í<br />
vous<br />
A<br />
ma<br />
A<br />
da -<br />
A A A<br />
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me<br />
je le ju -<br />
Josquin<br />
MM<br />
K<br />
Que<br />
vous<br />
ma<br />
da -<br />
me<br />
je<br />
A B C K K A le<br />
± A<br />
Bassus # im ´ @<br />
T<br />
@<br />
@<br />
µµ<br />
ju -<br />
"<br />
10<br />
K K K KÍ MMMA<br />
re<br />
" K K K C MMMKÍ MA<br />
# T<br />
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A<br />
re<br />
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A A<br />
ne<br />
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ce<br />
@ A Ï@ ÏA A AÍ K AÍ<br />
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moy<br />
A @<br />
ser -<br />
ne se - ra<br />
de<br />
Í @Í A<br />
A<br />
A @<br />
moy<br />
ser -<br />
A @<br />
vi -<br />
MMA<br />
@<br />
vi -<br />
@<br />
in -<br />
id -<br />
ip -<br />
sum<br />
"<br />
20<br />
B<br />
" @<br />
MMK K A<br />
e<br />
² A<br />
± K K KÍ MMMA A<br />
Et tant quau -<br />
ra<br />
A A @ @ Í<br />
A<br />
vos -<br />
A<br />
tre<br />
AÍ<br />
serf<br />
A<br />
K @<br />
vi -<br />
A A @<br />
A 7 @ ² A<br />
e<br />
Gar -<br />
AÍ K K A K 7<br />
e<br />
# µµ<br />
Et<br />
tant<br />
quau -<br />
ra<br />
@ Í<br />
vos -<br />
A<br />
tre<br />
@<br />
serf<br />
@<br />
vi -<br />
² AÍ<br />
MMA<br />
30<br />
" K A MM@<br />
" A<br />
e<br />
# @<br />
de<br />
² AÍ<br />
Gar -<br />
² AÍ<br />
dor -<br />
mi - am<br />
(dor - mi -<br />
² A 5 K A MM@ ²<br />
A K A MMKÍ MK A MMA ± K K K<br />
na - vez<br />
quil se par -<br />
ju - re (quil se<br />
K K A K A ² AÍ K K A K 7 C MC MC MK A MMKÍ MK K A<br />
MMA<br />
de<br />
@ ²<br />
AÍ<br />
MMA<br />
na -<br />
@<br />
² A<br />
vez<br />
A<br />
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AÍ<br />
se<br />
M MA<br />
am)<br />
(dor -<br />
mi -<br />
am)<br />
(dor -<br />
mi -<br />
am)<br />
Et<br />
re -<br />
qui -<br />
es -<br />
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Josquin: Que vous ma dame - In pace in idipsum (<strong>London</strong> A XVI, f. 30v-31r) 2<br />
"<br />
40<br />
C<br />
" K<br />
per -<br />
MK C MA K T<br />
C<br />
ju -<br />
re)<br />
MMM K K A T<br />
# T<br />
par - ju -<br />
cam<br />
re<br />
T<br />
T ´ ² @ Í<br />
Si<br />
50<br />
" KÍ MK K A<br />
± A K K MM@ ² A A A AÍ<br />
MMA A A A<br />
K MMAÍ<br />
" @ ² A<br />
# AÍ<br />
A<br />
A<br />
T<br />
² A<br />
U - ne fois<br />
a vous<br />
Onc- ques riens mieulx ie nor- don-<br />
me don - nay<br />
Et de - re - cef cer tes<br />
nay (nor- don- nay Se vos- tre grace a moy<br />
MMKÍ MAÍ K A J<br />
A<br />
A<br />
AÍ<br />
´ @<br />
K A<br />
A<br />
A @<br />
A AÍ<br />
don -<br />
K<br />
de -<br />
de -<br />
ro<br />
somp -<br />
num<br />
o -<br />
"<br />
60<br />
MMKKÍ MK Í MMMMJ<br />
@ A A AÍ MMKÍ MK A MMK A MMA<br />
U - ne fois<br />
a<br />
vous me<br />
Onc- ques riens mieulx ie nor-<br />
@ A A A A C MK A MMK K K A K<br />
don - nay (me don - nay)<br />
Et de - re - cef<br />
cer tes my<br />
don- nay (nor- don- nay) Se vos- tre grace a moy sadon-<br />
" ± K KKÍ MMMA<br />
# A<br />
ne<br />
ne<br />
J<br />
my don -<br />
ne<br />
sa- don- ne<br />
A<br />
A<br />
A @ @<br />
Ö Í<br />
cu - lis me -<br />
is<br />
Í<br />
Diese Doppelchanson ist ein sehr schönes Beispiel<br />
für die erotische Umwertung eines geistlichen<br />
Textes. "Une fois" kann ja sowohl "damals" als<br />
auch tatsächlich "ein Mal" heißen, so dass der<br />
Hinweis auf den Schlaf im lateinischen Text dieses<br />
Mal zum Beischlaf werden lässt. Die äußerst subtile<br />
Text-Musik Umsetzung ist ein herrlicher Beleg für<br />
die Sonderstellung Josquins in diesem Bereich. Die<br />
Zuschreibung an Agricola in Canti C ist unwahrscheinlich.<br />
Die Textierung des Tenors in <strong>London</strong><br />
kann nur durch Negierung der Ligaturen bewerkstelligt<br />
werden.<br />
2. Strophe:<br />
Grande me soit dicte injure<br />
Saultre a ma franchise asservie<br />
Et mort vueil avoir desservie<br />
Se nulle dame me coniure
Je scay tout ce qui me nuyst a scavoir<br />
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 31v-33r<br />
") ) )im ´ AÍ<br />
MM A Í MMA A A AÍ<br />
Je say<br />
")<br />
Tenor ) im ´ ³ AÍ<br />
Í MMA A<br />
MM A say<br />
tout<br />
(Ghizeghem)<br />
K A K K MMMMA Í K<br />
ce<br />
@ @ @<br />
Bassus<br />
#)im ³<br />
AÍ<br />
Je<br />
² A<br />
A<br />
A<br />
A<br />
AÍ<br />
K A<br />
K K Í MMMAÍ<br />
nuyst<br />
MM<br />
10<br />
") ) ) A<br />
qui<br />
@<br />
") ) ² A<br />
me<br />
tout<br />
A<br />
ce<br />
Je<br />
A A<br />
A<br />
qui<br />
#) ) A AÍ K A<br />
a sa -<br />
nuyst<br />
A<br />
me<br />
KÍ MA<br />
MM ) @ say<br />
K A<br />
a<br />
K A<br />
nuyst<br />
A<br />
MMA<br />
tout<br />
A K<br />
sa -<br />
ce<br />
qui<br />
me<br />
6<br />
K AÍ K K K AÍ K @ A<br />
voir<br />
K A A A A @ A A A<br />
A<br />
voir<br />
A ²<br />
A<br />
(a<br />
@<br />
sa -<br />
a<br />
@<br />
A A A @<br />
sa -<br />
KÍ MK K<br />
A K K<br />
A<br />
K K<br />
20<br />
") ) ) A A ² @<br />
") ) K A K @<br />
Je<br />
@<br />
say<br />
² A<br />
AÍ<br />
A A A<br />
tous ceulx<br />
K A A<br />
A K KÍ MMM Ò M Ò A A<br />
KÍ A<br />
MK A<br />
qui<br />
me<br />
K 6 @<br />
A K<br />
pevent<br />
A<br />
K K K<br />
A<br />
voir<br />
#) ) K K A T<br />
Je<br />
say<br />
² A<br />
A<br />
tous<br />
A<br />
A<br />
K<br />
K<br />
MMMM A @<br />
ceulx<br />
qui<br />
A<br />
AÍ<br />
voir)<br />
Je<br />
say<br />
tous<br />
ceulx<br />
qui<br />
me<br />
pevent<br />
de -<br />
") ) )<br />
29<br />
A<br />
") ) A<br />
de -<br />
M<br />
ce -<br />
A<br />
MMMK<br />
K<br />
MMK K K K K MMMMA K 6 @<br />
MMK<br />
voir<br />
K K K K KÍ MMMA T<br />
³ @<br />
Je<br />
² A<br />
A<br />
nay<br />
B<br />
A B<br />
guer -<br />
don<br />
MMAÍ<br />
MM<br />
MM<br />
me<br />
#) ) K A A<br />
pevent<br />
de -<br />
A<br />
ce -<br />
K K K A<br />
ce -<br />
K A<br />
voir<br />
voir<br />
² A<br />
(de -<br />
KÍ MK K T<br />
ce - voir)<br />
Je<br />
nay<br />
guer -<br />
² A<br />
Je<br />
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(Ghizeghem): Je scay tout ce qui me nuyst a scavoir (<strong>London</strong> A XVI, f. 31v-33r) 2<br />
38<br />
") ) ) @ A<br />
") ) K A don<br />
#) ) K A<br />
nay<br />
de<br />
MMA<br />
de<br />
A<br />
ser -<br />
A<br />
K A A<br />
ser -<br />
guer -<br />
K<br />
KÍ ÏMMMMMK MMMMK K A A A KÍ MA A K A K A<br />
vi -<br />
ce que fa -<br />
AÍ MMK)K MMMMÏK A K A AÍ<br />
K A A A @<br />
vi -<br />
ce que fa -<br />
ce<br />
K A MMK K A K K A<br />
A A +@ 6 A KÍ MMÏMÏMÏMÏA<br />
don<br />
de ser -<br />
vi - ce que<br />
fa -<br />
47<br />
") ) AÍ K T<br />
Ö<br />
ce<br />
Ö<br />
") ) @ J<br />
") AÍ<br />
Je<br />
@<br />
K A<br />
voiz<br />
AÍ<br />
A AÍ K AÍ MMA KKÍ MA K A KÍ M<br />
par - tout<br />
K) A A<br />
@ A<br />
sans<br />
a -<br />
KKÍ MMMA<br />
voir lieu<br />
KÍ MKÍ M<br />
#) ) A ")A KÍ MKMM@<br />
Je<br />
voiz<br />
AÍ<br />
par<br />
K A A<br />
tout<br />
AÍ<br />
sans a -<br />
K KÍ MKA<br />
K<br />
voir<br />
A<br />
lieu<br />
± K<br />
KÍ M<br />
Ö # ) @ Je<br />
ce<br />
voiz<br />
par<br />
tout<br />
sans<br />
a - voir<br />
lieu<br />
ne<br />
57<br />
") KÍ MMMKÍ MA<br />
") )<br />
) M MA<br />
ne<br />
ne<br />
A<br />
# ) M MK K )A<br />
pla -<br />
pla -<br />
pla -<br />
K 6 @<br />
ce<br />
K A J<br />
ce<br />
K A<br />
ce<br />
²<br />
A<br />
Je<br />
² A AÍ<br />
K) A A AÍ<br />
K A KÍ M K K MM KÍ<br />
Je<br />
pers<br />
² A<br />
Je<br />
A<br />
mon<br />
A<br />
temps<br />
pers mon temps<br />
AÍ K A K A K A<br />
AÍ K AÍ K A KÍ M K A MM A K+K 6 K KÍ MK<br />
temps<br />
pers<br />
mon<br />
66<br />
") MMMK K Í MA K 6 K KÍ MMMMMMMA KÍ MK KÍ K<br />
MMMA A<br />
et<br />
si fais<br />
") )<br />
) KÍ MK K A A K KÍ MK K A K A K KÍ MA K<br />
# A K ) K K K A K KÍ MMMK K A KÍ MK K K<br />
K ÏA<br />
et si<br />
mon<br />
KÍ MK K<br />
A ²<br />
K K KÍ MMMK K K K<br />
de -<br />
Í MMMA K)<br />
K K K<br />
fais mon de -<br />
K KÍ MK KÍ MK MM<br />
et<br />
si<br />
fais<br />
mon<br />
de -
(Ghizeghem): Je scay tout ce qui me nuyst a scavoir (<strong>London</strong> A XVI, f. 31v-33r) 3<br />
75<br />
") KMKM K K A K 7 T<br />
voir<br />
") )<br />
) KKÍ M Ò M Ò K K KA T<br />
voir<br />
# ) KK K K<br />
A A<br />
J<br />
voir<br />
T. 70,1 fehlt im Tenor Sb-b. Im Contratenor T. 46,3 wurde punktierte Sb-b durch punktierte M-b<br />
korrigiert.<br />
Der Text schließt sehr gut an den vorangegangenen an: die Treuen Dienste werden ignoriert, man<br />
hört den Bittsteller nicht, auch das Verb pourveoir stellt den Bezug zum Gerichtsfall her.<br />
Japrens tousiours. Et decroist mon savoir<br />
Je me monstre on ne me daigne veoir<br />
Je moffre assez. Mais on dit preu vous face.<br />
Je say tout ce que me nuyst a savoir<br />
Je say tous ceulx qui me pevent decevoir<br />
Je nai guerdon de service que face<br />
Je parle hault. On fait le sourd pour voir<br />
Je demande. On ne me veult pourveoir<br />
Je suis loyal. Desloyaulte mefface.<br />
Je voy qui nay plaisir eur gre ne grace<br />
Je fais tout bien et ne puys bien avoir<br />
Je say tout ce que me nuyst a savoir...
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
Nuit et jour sans repos avoir<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 33v-34r<br />
Nuit<br />
et jour<br />
sans re -<br />
pos<br />
(Fresneau)<br />
") im AÍ<br />
K A A AÍ MMK K A K MMK A MMA ² A A A K A MM<br />
Tenor<br />
")im µµ µµ @<br />
Bassus<br />
# ) im AÍ K K K A Í MMA<br />
Nuit<br />
et<br />
B<br />
jour<br />
MMA ²<br />
A<br />
sans<br />
AÍ<br />
re -<br />
Nuit<br />
K A A A K A<br />
pos<br />
MM<br />
10<br />
") A A<br />
A A A AÍ K K K A AÍ K A @ T<br />
Ö<br />
AÍ<br />
K<br />
a -<br />
") @ A<br />
@<br />
@<br />
A<br />
A<br />
K A K AÍ<br />
voir<br />
MMA B<br />
MM@ Ö<br />
Re -<br />
@<br />
# ) @<br />
20<br />
") A<br />
gret<br />
") A<br />
gret<br />
et<br />
A<br />
a -<br />
A K A<br />
@<br />
# ) A A<br />
moc -<br />
gret<br />
jour<br />
sans<br />
re -<br />
pos<br />
A A AÍ K K K A AÍ MMA @ T<br />
Ö<br />
moc -MMA A cit<br />
@ @<br />
K A<br />
cit<br />
moc -<br />
MMA A A<br />
Í<br />
cit<br />
K AÍ<br />
et<br />
A<br />
et<br />
A<br />
@<br />
me<br />
A<br />
et<br />
MMA<br />
me<br />
A<br />
me<br />
a -<br />
A ± A<br />
B<br />
tour -<br />
B<br />
tour -<br />
tour -<br />
voir<br />
voir<br />
K C MK K M<br />
C A A B<br />
C A<br />
men -<br />
A @<br />
men -<br />
men -<br />
MMMA<br />
Ö ²<br />
te<br />
Ö<br />
MM@<br />
te<br />
@<br />
Ö<br />
te<br />
Re -<br />
AÍ<br />
Re -<br />
@<br />
Tant<br />
´<br />
AÍ<br />
Tant<br />
K<br />
K<br />
")<br />
30<br />
A<br />
que<br />
A<br />
nay<br />
A<br />
plus<br />
A<br />
nes -<br />
") ³ @<br />
# ) KKA<br />
que<br />
K<br />
nay<br />
A KA<br />
A<br />
poir<br />
MMKÍ MA ± A<br />
plus<br />
es -<br />
A<br />
cho -<br />
MMA A<br />
A<br />
se<br />
MMA<br />
poir<br />
A<br />
na - ten -<br />
A<br />
que<br />
KA<br />
je<br />
A A<br />
te<br />
KAÍ<br />
puis -<br />
A<br />
A A KMM@<br />
na - ten - te<br />
² A<br />
A<br />
AÍ<br />
KKK @<br />
cho -<br />
se<br />
A<br />
A<br />
A<br />
cho -<br />
K A<br />
se<br />
A<br />
ÏK<br />
A<br />
que je<br />
AÍ<br />
veoir<br />
A K<br />
A<br />
se que<br />
K K MM<br />
MMA<br />
MMA<br />
puis -<br />
je<br />
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
(Fresneau): Nuit et jour sans repos avoir (<strong>London</strong> A XVI, f. 33v-34r) 2<br />
")<br />
40<br />
KÍ M Ò M Ò KKÍ MMMAÍ<br />
se<br />
MMA T<br />
") A A @ @ T<br />
veoir<br />
# ) A<br />
A A<br />
A A B<br />
MMKA K J<br />
± K<br />
veoir<br />
puis -<br />
se<br />
Die Textverteilung dieses Stückes ist sehr unsicher, da zudem in mehreren Quellen zwei<br />
Fermaten eingetragen sind. Dies hängt auch mit der langen Pause am Anfang des Tenors<br />
zusammen, der z. B. in Riccardiana I ebenfalls textiert ist. In <strong>London</strong> sind wiederum alle drei<br />
Stimmen textiert, aber auch nicht konsistent.<br />
Plus me souvient a dire voir<br />
Et plus mon cueur sen malcontente<br />
Nuit et jour sans repos avoir<br />
Regret moccit et me tourmente<br />
Jen pers le sens et le savoir<br />
Au lit de plours soubz noire tente<br />
Passant ma dame desplaisante<br />
En la chambre de desespoir<br />
Nuit et jours sans repos avoir...
Mes pensees ne me lessent une heure<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 34v-35r<br />
" im ´ A AÍ<br />
MMA B C K MMA K<br />
K K KÍ MA<br />
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
Mes<br />
pen -<br />
Tenor "im µµ A<br />
Tenor<br />
"im A<br />
Mes<br />
AÍ<br />
10<br />
" ³ B<br />
" MA sent<br />
pen -<br />
une<br />
K A ± K<br />
MMA B<br />
MMA<br />
se -<br />
se -<br />
Mes<br />
C K MMA @<br />
A KÍ MK A<br />
heu -<br />
Í MMMA K K<br />
es<br />
AÍ<br />
pen -<br />
Í MMMK K K A<br />
K K MMA A<br />
es ne me<br />
MMA B<br />
se -<br />
lais -<br />
C K<br />
es<br />
sent<br />
MMA<br />
´ ² A<br />
re<br />
µµ<br />
ne<br />
ne<br />
K A ²<br />
K<br />
me<br />
K<br />
(Compere)<br />
K K KÍ<br />
A<br />
me les -<br />
)K 5<br />
les -<br />
K 7 K MMK K K K A KÍ MMMKÍ MMM<br />
" K MMA @<br />
sent<br />
une<br />
heu -<br />
µµ B<br />
une<br />
MMA A<br />
heu -<br />
KÍ MK A<br />
19<br />
"<br />
² A<br />
Et<br />
" K K K A K A<br />
"<br />
re<br />
K K MMA A<br />
re<br />
A<br />
sans<br />
A<br />
² A<br />
µµ<br />
ces -<br />
Et<br />
A A K MMK A<br />
A<br />
sans<br />
A B<br />
K 7 A<br />
ser<br />
MMA A<br />
´ ³ ² A<br />
A<br />
ces -<br />
29<br />
" A A C MK KÍ MA K 7 A ² B C K MMA A<br />
pov - re cueur<br />
la - beu -<br />
re<br />
" K MMA K A K K MMA A ³ ² ² A A<br />
" ´ ² A<br />
mon<br />
ser<br />
A<br />
po -<br />
A KÍ MK KÍ MA<br />
vre<br />
cueur<br />
mon<br />
A<br />
Et<br />
po -<br />
mon<br />
A K K K MMK A K 7 AÍ K<br />
A<br />
sans<br />
A<br />
ces -<br />
B<br />
ser<br />
MMA A ²<br />
² ´ ²<br />
A<br />
vre<br />
ÏK A ± K<br />
C<br />
cueur<br />
MK KÍ MA K @<br />
KÍ MK K K K A @<br />
la - beu -<br />
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)<br />
re<br />
A<br />
Au
(Compere): Mes pensees ne me lessent une heure (<strong>London</strong> A XVI, f. 34v-35r) 2<br />
39<br />
" B tres -<br />
" ² A<br />
MMA<br />
gref<br />
A B<br />
C A<br />
mal<br />
A ³ A<br />
quil<br />
AÍ K A K A K K MMK K K A K 7 A<br />
A K KÍ MA<br />
a par<br />
sou -<br />
³ ² A<br />
7<br />
K A<br />
KÍ MK A<br />
B<br />
ve -<br />
MMA<br />
K K KÍ<br />
AÍ<br />
la -<br />
beu -<br />
"<br />
´ ³ ² A<br />
Au<br />
B<br />
tres -<br />
MMA<br />
gref<br />
re<br />
A AÍ<br />
K A<br />
mal<br />
Au<br />
A<br />
´<br />
tres -<br />
gref<br />
mal<br />
49<br />
" MA K 7 A<br />
A ´ ³<br />
nir<br />
" K A A ² A A K K K C<br />
A<br />
par<br />
A<br />
sou -<br />
K K K KÍ MA K KÍ MK K K MMA<br />
K<br />
ve -<br />
K K K MMA K K K K<br />
Í MA<br />
K<br />
" A<br />
quil<br />
A A<br />
quil<br />
A K<br />
A<br />
K 7 C<br />
a<br />
MA K 7 A ± A<br />
par<br />
MK K K K A A<br />
sou -<br />
² ³ ² A<br />
AÍ<br />
ve -<br />
K K MMA<br />
a<br />
par sou -<br />
ve -<br />
nir<br />
par<br />
sou -<br />
59<br />
" @ Ö<br />
² A A<br />
nir<br />
en<br />
" K MMK A K 7 K K A<br />
" B<br />
ve -<br />
A<br />
A ² µµ ´<br />
con - tem - plant<br />
A ² A<br />
nir<br />
En con -<br />
MMA A ² A A A<br />
A<br />
A A<br />
A<br />
A A A A K K K K K MMKÍ MK KÍ<br />
tem -<br />
± KÍ MA<br />
nir<br />
En con - tem - plant sil pou -<br />
ra<br />
ve -<br />
plant<br />
MMA KÍ MMMK K K K A K K KÍ MK<br />
par -<br />
sil<br />
pou -<br />
69<br />
" ³ ² @<br />
" MA<br />
sil<br />
K A K<br />
A 5 A K 5 K K 5 K 5 MMKÍ MK KÍ MA K<br />
pou - ra par - ve -K 7 A<br />
nir<br />
K A K K K KÍ MKÍ MMMA K<br />
² ³ B<br />
K K KÍ MA<br />
Ja -<br />
K 7 A ²<br />
C<br />
K<br />
ra<br />
par -K A ve -<br />
" K K A A K K K K A A<br />
K K A<br />
Ja -<br />
nir<br />
mais<br />
au<br />
² ´ ³ B<br />
C K<br />
lieu<br />
MMA A<br />
AÍ<br />
nir<br />
Ja -<br />
mais<br />
au<br />
lieu
(Compere): Mes pensees ne me lessent une heure (<strong>London</strong> A XVI, f. 34v-35r) 3<br />
79<br />
" K mais<br />
MMA A<br />
au<br />
A A A AÍ<br />
K K MMA<br />
lieu<br />
ou<br />
sa<br />
da -<br />
" ´ ³ ² A<br />
me<br />
A<br />
de -<br />
A<br />
K K meu -KKÍ MA K T<br />
AÍ<br />
K K MMA<br />
re<br />
T<br />
" K A<br />
ou<br />
AÍ<br />
sa<br />
K K MMA @<br />
da -<br />
me<br />
ou<br />
sa da -<br />
² A<br />
de -<br />
me<br />
A<br />
meu -<br />
de -<br />
KK K K A<br />
meu -<br />
re<br />
J<br />
re<br />
Dangier y est qui si fort me court seure<br />
Quil nest vivant qui de ce me sequeure<br />
Celle mesme ny veult la maintenir<br />
Mes pensees ne me lessent une heure<br />
Et sans cesser mon povre cueur labeure<br />
Au tresgref mal quil a par souvenir<br />
Mais je say bien de ce je vous asseure<br />
Que de mon vueil je seroye au desseure<br />
Se ie y povoye par nul tour parvenir<br />
Mais se ensemble nous povons convenir<br />
Force sera que pour elle je meure<br />
Mes pensees ne me lessent une heure...
Mon loyal cueur a entrepris parti<br />
<strong>London</strong> A XVI, f. 35v-36r<br />
Edited by Clemens <strong>Goldberg</strong><br />
") im µµ ´ AÍ<br />
Tenor<br />
")im ´ ³ A<br />
Mon<br />
MMK<br />
lo -ÏK A Í MMA<br />
yal<br />
A A @<br />
Mon<br />
Í MMKK A lo -<br />
Í<br />
M 6 MA 6 @<br />
Contratenor<br />
# ) im A<br />
Í<br />
M 7 MA 7 @<br />
A A @<br />
yal<br />
AÍ<br />
K A A @<br />
cueur<br />
Í MMKK A lo -<br />
Mon<br />
yal<br />
cueur<br />
")<br />
10<br />
@<br />
cueur<br />
") AÍ<br />
K A<br />
A A @<br />
a<br />
)@<br />
en -<br />
KÍ MK K 5 K A MMKÍ MMMA MMK A A K 7 @<br />
tre -<br />
pris<br />
par -<br />
ti<br />
A KÍ MK K K K K K A K C MK K A K A A<br />
par -<br />
² A<br />
² A<br />
a en - tre -<br />
pris<br />
ti<br />
De<br />
# ) @ A A<br />
@ K MMK K A A 5 KÍ MA A K A K A<br />
KÍ MK A MMA<br />
a en - tre - pris par -<br />
ti<br />
20<br />
")<br />
A A KKÍ MA A MM@ ± K KK KÍ MKÍ MKK K A A K @ A ÏAÍ<br />
vous<br />
a -<br />
mer<br />
ma loy -<br />
al -<br />
le<br />
par -<br />
") A KÍ MKA MMA @ ± K KK K MMKK A A @<br />
AÍ<br />
²<br />
De<br />
A<br />
vous<br />
a -<br />
# ) A ² A<br />
A<br />
A<br />
mer<br />
A<br />
@<br />
ma<br />
Í MA K A al -<br />
loy -<br />
KK K K A<br />
le<br />
A K<br />
par -<br />
MMKK A AÍ<br />
De<br />
vous<br />
a -<br />
mer<br />
C MKK KK A<br />
ma<br />
loy -<br />
al -<br />
")<br />
30<br />
K A<br />
A<br />
² A<br />
A A ± KÍ MMMK A<br />
MMA T<br />
Ö<br />
A<br />
K<br />
K<br />
A<br />
K A<br />
ti -<br />
e<br />
(par -<br />
") K A A K K A K A<br />
ti -<br />
e)<br />
K MMMMA K A MMA T<br />
Ö<br />
Tant<br />
A<br />
que la<br />
K K<br />
mort<br />
A<br />
K K<br />
# ) K K K KÍ MK K A K K A @<br />
ti -<br />
± KÍ MMMA<br />
e<br />
T<br />
Ö<br />
Tant<br />
A<br />
que la<br />
K K<br />
mort<br />
A<br />
K K<br />
le<br />
par -<br />
ti -<br />
e<br />
Tant<br />
que<br />
la<br />
mort<br />
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
: Mon loyal cueur a entrepris parti (<strong>London</strong> A XVI, f. 35v-36r) 2<br />
")<br />
40<br />
") A A<br />
K 7 A A A<br />
@<br />
en<br />
# ) A A 5 A M<br />
en<br />
A ± A<br />
A<br />
MMMA<br />
se -<br />
se -<br />
en<br />
A K<br />
ra<br />
A A<br />
ra<br />
A<br />
se -<br />
MMAÍ<br />
MMAÍ<br />
ra<br />
MMKÍ MK KÍ MA<br />
de -<br />
MMKÍ MA K A<br />
par -<br />
de -<br />
ti -<br />
K 7 @<br />
e<br />
K A AÍ<br />
par -<br />
² ± K Í MMMA K K K K A AÍ<br />
de -<br />
par -<br />
ti -<br />
² AÍ<br />
K A A<br />
Puis<br />
ti -<br />
MMA @<br />
e<br />
49<br />
") K A<br />
") A<br />
e<br />
qua -<br />
KÍ MMMÏA<br />
A ² A<br />
# ) KÍ M MMA<br />
Puis<br />
mours<br />
K<br />
A<br />
A<br />
qua -<br />
la<br />
A<br />
MM KÍ MMMA<br />
de<br />
C<br />
mours<br />
MK K<br />
vostre<br />
la<br />
K A de<br />
MMA<br />
a -<br />
@<br />
K 7 A<br />
mour<br />
vostre<br />
± K Í MMM KÍ MMMA<br />
sor -<br />
A A ± KÍ MMMA<br />
a -<br />
C M MMÏA<br />
mour<br />
Puis<br />
qua -<br />
Í MMMA A K K la<br />
Í MK<br />
A<br />
A ² A<br />
KÍ<br />
mours<br />
de<br />
vostre<br />
a -<br />
mour<br />
sor -<br />
")<br />
57<br />
") A K<br />
A KÍ MA K 7 T<br />
sor - ti<br />
ti<br />
KÍ MMMA T<br />
# ) MK K KÍ MK A<br />
J<br />
ti<br />
Je le vous ay egallement parti<br />
Afin quil treve du tout vostre partie<br />
Mon loyal cueur a entrepris parti<br />
De vous amer ma loyalle partie<br />
Et si vous dy que puis que je parti<br />
Jay eu de joye si petite partie<br />
Que sur ma foy je vaulx mort en partie<br />
Vous le povez. regardez y pert. y<br />
Mon loyal cueur a entrepris parti...