London Chansonnier - Goldberg Stiftung

London Chansonnier
London, British Libary, MS Royal A.XVI
Edition von Clemens Goldberg
mit Unterstützung der
Goldbergstiftung
Alle Rechte verbleiben beim Autor und der Stiftung

Inhaltsverzeichnis
Folii Titel Komponist Seite
1v-3r Leure est venue - (Agricola) 4
3v-5r A la mignonne de fortune (Agricola) 8
5v-7r Se vous voulez mestre loyale et bonne (Agricola) 11
7v-8r En attendant la grace de madame (Agricola) 14
8v-10r Il nest vivant tant fort savant (Agricola/Compere) 16
10v-11r Cest mal chercher vostre avantage (Agricola) 19
11v-12r En effait se ne reprenez (Agricola?) 21
12v-13r Par ung jour de matinee (Agricola) 23
13v-14r Pour faire larlkymie Damours (Agricola?) 25
14v-15r Cest trop sur amours entrepriz (Agricola) 27
15v-16r Soit pres ou loing tousiours me souviendra (Agricola) 29
16v-18r Se je vous eslongne de loeil (Agricola/Ghizeghem) 31
18v-19r Ce nest pas jeu deslongner ce quon ame (Ockeghem/Ghizeghem) 34
19v-20r Elle en est hors du cueur et de loreille (Ghizeghem?) 36
20v-21r Alez regret (Ghizeghem) 39
21v-22r De vous amer follement massenty (Ghizeghem) 41
22v-23r La Regretee Heyne 43
23v-24r Je nay dueil que je ne suis morte (Ghizeghem?) 46
24v-26r Je nay deuil que de vous ne vienge (Agricola) 48
26v-27r Royne des flours (Agricola) 52
27v-28r Mon souvenir me fait morir Heyne 55
28v-29r A leure que premier vous vis Bouvel 57
29v-30r Sire se vous ne pourvoyez Crespieres 59
30v-31r Que vous ma dame – In pace in idipsum Josquin 61
31v-33r Je scay tout ce qui me nuyst a scavoir (Ghizeghem) 63
33v-34r Nuit et jour sans repos avoir (Fresneau) 66
34v-35r Mes pensees ne me lessent une heure (Compere) 68
35v-36r Mon loyal cueur a entrepris parti 71

Parallele Quellen
Bologna Q 16 Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, MS Q 16
Canti C Canti C Numero Centoquinquanta, Venedig Petrucci 1504
Capella Giulia Rom, Vatikanstaat, Biblioteca Apostolica Vaticana, Cappella Giulia, XIII.27
Casanatense Rom, Biblioteca Casanatense, MS 2856
Florenz 176 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Magl. XIX. 176
Florenz 178 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Magl. XIX. 178
Florenz 229 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Banco rari 229
Jardin
Le Jardin de Plaisance et fleur de rhetorique, Paris 1501 (nur Texte)
Montecassino Montecassino, Biblioteca dell'Abbazia, MS 871
Riccardiana 1 Firenze, Biblioteca Riccardiana, MS 2794
Riccardiana 2 Firenze, Biblioteca Riccardiana MS 2356
Laborde
Washington, Library of Congress, MS m².1 L25Case
Mellon New Haven, Yale University, Beineke Library MS 91
Paris 1597 Paris, BN, f. fr. 1597 (nur Texte)
Paris 1719 Paris, BN, f. fr. 1719 (nur Texte)
Perugia 431 Perugia, Biblioteca Comunale Augusta, MS 431 (vormals G.20)
Pixérécourt Paris, BN, f. fr. 15123
Rohan
Berlin, Staatl. Museen der Stiftung Preussischer Kulturbesitz,
Kupferstichkabinett, MS 78.B.17 (Liederbuch des Kardinals Rohan)

Leure est venue - Circumdederunt me
London A XVI, f. 1v-3r
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(Agricola): Leure est venue - Circumdederunt me (London A XVI, f. 1v-3r) 2
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(Agricola): Leure est venue - Circumdederunt me (London A XVI, f. 1v-3r) 3
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(Agricola): Leure est venue - Circumdederunt me (London A XVI, f. 1v-3r) 4
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Die Form dieses Stückes ist recht ungewöhnlich. Man könnte es als Bergerette betrachten. Der
erste Teil ist eine 7versige Strophe mit zwei layé-Versen, die bis in die Reime an die allerdings
regulär 6versige Chanson "Quant ce viendra au droit destraindre" von Busnois erinnert. Der
zweite Teil ist ebenfalls ein layé-Strophe, die ihrerseits allerdings 4- bzw. 8versig ist. Weiter
kompliziert wird das Stück durch die unsichere Textierung des Concordans, der als eigentlicher
Tenor fungiert. In Brüssel 228, einer ausgesprochen fehlerhaften und im Text schwankenden
späten Quelle, ist der Text "Circumdederunt me gemitus mortis" (Sonntag Septuagesima) als
Incipit angegeben. In unserer Quelle fehlt jeder Hinweis auf den lateinischen Text. In
Riccardiana I ist die hier gewählte Lectio IX des Palmsonntag "Circumdederunt me viri
mendaces" als Incipit vermerkt. Mit Atlas bin ich der Meinung, dass der Palmsonntagtext auch
textlich als der noch besser zum Oberstimmentext passende Text vorzuziehen ist. Allerdings hat
die Stimme selbst melodisch weder mit der einen noch der anderen Antiphon etwas zu tun!
Bemerkenswert ist weiter, dass der hier gewählte Text auch in Comperes "Male bouche"
gewählt wurde, wo er noch besser passt.
Die 2. Strophe des A-Teils lautet:
Du tout mestoye noulu estraindre
A servir honnorer et craindre
Et tant contraindre
Que rien ne meust sceu seduyre
Mais je voy quil me fault aduyre
A me reduyre
En dueil que ne puis jamais faindre

Edited by Clemens Goldberg
A la mignonne de fortune
London A XVI, f. 3v-5r
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(Agricola): A la mignonne de fortune (London A XVI, f. 3v-5r) 2
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(Agricola): A la mignonne de fortune (London A XVI, f. 3v-5r) 3
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Que de tellez pas nen est une
A la mignonne de fortune...

Se vous voulez mestre loyale et bonne
London A XVI, f. 5v-7r 5v-6r
Edited by Clemens Goldberg
(Agricola)
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(Agricola): Se vous voulez mestre loyale et bonne (London A XVI, f. 5v-6r) 2
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(Agricola): Se vous voulez mestre loyale et bonne (London A XVI, f. 5v-6r) 3
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Die Quelle einige gravierendere Fehler auf. Im Superius T. 14/15 müssen die Notenwerte von Br
und Sb auf Sb und M halbiert werden; T. 48/49 fehlen zwei M-c", im Tenor eine Sb-e'. Die
Wiederholungszeichen fehlen. Der Text der Gegenstrophe fehlt, er wird nach Riccardiana I
ergänzt. Keine der Quellen weist die zweite Strophe auf.

Edited by Clemens Goldberg
En attendant la grace de madame
London A XVI, f. 7v-8r
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(Agricola): En attendant la grace de madame (London A XVI, f. 7v-8r) 2
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ist um so erstaunlicher, als die layé-Verse das verbindende Element der vorangehenden Stücke
von Agricola sind. Wir verbessern im Vers 3 des Refrains "je" anstatt "jay" und im 1. Vers der 2.
Strophe "privement" für "prenement".
Ne pense personne ne ame
Que je change celle que jame
En attendant la grace de ma dame
Leal seray de corps et dame
Et pour ce tant que je vivray
Si privement ie diz ie lame
Car jentens bien que sans diffame
Aucy cela ie deffendray
Jusquau morir et maintiendray
Que mon cueur souvent la reclame
En attendant la grace de ma dame...

Il nest vivant tant fort savant
London A XVI, f. 8v-10r
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Edited by Clemens Goldberg
Il nest vi -
(Agricola/Compere)
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(Agricola/Compere): Il nest vivant tant fort savant (London A XVI, f. 8v-10r) 2
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ser- vi- e
A A
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UC WK KK A ± A A WMKC MK KK A A T
Der Text der Gegenstrophe dieser Bergerette ist im ersten Teil sehr gedrängt, so dass durchaus
zu erwägen wäre, beide Male bis zum Schluss zu singen.
2. Strophe:
Pour ce vous faiz de quant que jay hommage
Sans requerir ung bien proffit ne gage
Fors que vueilliez vostre amy mavoer
A autre sainct ne vueil mon cueur voer
Car qui a veu ung sy plaisant ymage
Il nest vivant tant soit savant ou sage...

Edited by Clemens Goldberg
Cest mal chercher vostre avantage
" ) im A A A
London A XVI, f. 10v-11r
A AÍ MM@ Ö A A A A AÍ
Cest mal cher - cher
vostre a - van - ta - ge
(Agricola)
MMA A A K A
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")im A A A AÍ K A 6 @ Ö A A AÍ MMKÍ MA @ A K A
Contra
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Et vous mons -trez
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ge
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fol lan - ga -
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(Agricola): Cest mal chercher vostre avantage (London A XVI, f. 10v-11r) 2
40
" ) WA K 7 T
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") MKA T
# )
A A
J
In London treten im Vergleich zu parallelen Quellen einige Unsicherheiten auf. Nach der
Fermate T. 4 tritt im Vergleich zu diesen Quellen eine Verschiebung ein, die aber in allen
Stimmen nachvollzogen wird und zu einer versetzten Kadenz T. 14 führt. Danach wird in
Superius und Tenor T. 21 durch eine Sb weniger als in den anderen Quellen die Kadenz T. 19
regulär erreicht. Der Contratenor allerdings hat diese Sb mehr und stimmt mit den anderen
Quellen überein, er kann nicht wirklich gut kontrapunktisch eingepasst werden. Dies wird hier
so stehen gelassen.
Il convient dont cest grant dommage
Qua viellesse farez hommage
Sans que plus soyez abuse
Cest mal chercher vostre avantage
Daleguer chascun et son page
Et vous monstrez bien pou ruse
Nayez le cueur plus si volage
Soyez doresnavant plus sage
Vous estes damer excuse
Car par tout serez refuse
Veu que portez si gris plumage
Cest mal chercher vostre avantage...

Edited by Clemens Goldberg
" im @ En
A
En effait se ne reprenez
London A XVI, f. 11v-12r
KÍ MK KÍ MMMT Ö @ A
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(Agricola?)
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ef -
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(Agricola?): En effait se ne reprenez (London A XVI, f. 11v-12r) 2
40
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re -
pre -
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" A ± KÍ MMMKK KK A KKÍ MMMKKKK A A T
" A A
AÍ
K A A ± A K KKKK KKA
J
Im Kontext der vorangehenden Chansons von Agricola scheint mir Littericks Zuschreibung an
diesen Komponisten überzeugend.
Die Breves in Superius und Tenor T. 4 müssen zu Longae verlängert werden. Die Sb-a im Tenor
T. 20,1 wurde zu Sb-g korrigiert.
Car par trop vous entretenes
Messire chascun et son page
En effait se ne reprenes
Vostre cueur destre si vollage
Ne scay quel plaisir y prenez
Maiz ce nest pas vostre avantage
Et pour ce sans perdre langage
Se maymez a moy vous tenez
En effait se ne reprenes...

Edited by Clemens Goldberg
" im A
Par
A
ung
Par ung jour de matinee
London A XVI, f. 12v-13r
AÍ
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MM@ A A A
jour
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ti -
ne -
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(Agricola)
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mon huys
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A
A
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AÍ MM@ @ ² A
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Ung mes - sa - ger vint
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Di - sant ho -A
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A A K A K A 5 A A A A A K A
# A AÍ MMA A A @ ² A
A 5 K 5 A K A A 5 A A 5 A
A 5 K 5 A
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(Agricola): Par ung jour de matinee (London A XVI, f. 12v-13r) 2
"
40
U AÍ
M 7 MA 7 T
moy luys
" K A 5 Í MMA J
# K KK 5 Í MK A
J
London ist die einzige textierete Quelle, leider ist der Fortgang dieser eindeutig erotischen
Geschichte nicht überliefert. Das "Öffnen der Tür" wird auch harmonisch so beleuchtet, dass
der erotische Kontext geöffnet werden kann.

Edited by Clemens Goldberg
Pour faire larlkymie Damours
London A XVI, f. 13v-14r
") ) im AÍ
MMA AÍ K AÍ
MMA ² A A AÍ
K A
Pour fai -
re
larl - ky - mie Da -
(Agricola?)
AÍ MMK 7 K A 7
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de beaulx
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scet bien trou - ver sez tours
") A
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# ) MMKÍ M A A @ @ A AÍ MMÏA
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(Agricola?): Pour faire larlkymie Damours (London A XVI, f. 13v-14r) 2
40
") ) UÍ WUA UUA A U 7 T
") AÍ MMKKKK K K A T
# ) KÍ MKA KKK K K 5 A
J
Da sich diese Chanson vom Text her direkt auf die Agricola zugeschriebene folgende Chanson
bezieht, liegt eine Zuschreibung an ihn auch in diesem Fall nahe. Allerdings ist der
Kontrapunkt nicht ganz so elegant wie in den anderen Chansons, was auch den "Drehungen"
und "Wendungen" Amors zueschreiben werden kann!
In T. 24,1 des Contratenors wurde Sb-g zu Sb-a nach Florenz 229 verbessert.
Trop y fault alambicz et fours
Et du charbon plus de cent foys
Pour faire larlkymie Damours
Il est si peu douvriez parfaiz
Et touve on souvent le rebours
Donc on cuide avoir lez biens faicz
Brief ceux sont les plus imparfaiz
Qui cuident estre les moinz lourdz
Pour faire larkymie Damours

Edited by Clemens Goldberg
Cest trop sur amours entrepriz
London A XVI, f. 14v-15r
Cest trop
sur a -
mours en -
(Agricola)
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MMA
KÍ MMMK ± A K A A AÍ MMA A ) A 5 Í MMA K A K A
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(Agricola): Cest trop sur amours entrepriz (London A XVI, f. 14v-15r) 2
40
" ) ² A
A
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ny
soit
") AÍ MMA KK KA MMKKÍ MMMKKKKÍ MMMA T
pris
# ) @ A A ± A K K 5 KA K A K 5 K K 5 A A 5 Í MMKA MMJ
Diese Chanson bezieht sich in ihrer Erwähnung der Alchimie und einiger technischer
Vokabeln direkt auf die vorangehende Chanson.
Im Superius ist kein B vorgezeichnet, es ist aber durchgehend erforderlich und wird hier eingefügt.
Die Passage T. 24,3 im Superius weist eine Sb zu viel auf. Die Quelle bietet eine
affektische Lösung an: Sb-Pause-Sb-f'-Sb-Pause, dann weitere drei Sb f'. Will man diese
Lösung mit ihrem parodistischen Effekt wählen, so muss eine Sb der drei folgenden gekürzt
werden. Wir bieten die Lösung der parallelen Quellen an. T. 39,1 fehlen in Superius und Tenor
jeweils eine Sb, sie werden nach den parallelen Quellen ergänzt. Der Text ist in allen Quellen
nicht ganz überzeugend, er scheint unsicher überliefert.
Len a pour fours alambicz priz
Car qui a veu agre sa mye
Cest trop sur amours entrepriz
De vouloir faire larlkymye
Sans nature vient art de priz
Quand la vertu est endormye
Il ny demeure que la mye
Sie ceux qui le font sont repriz
Cest trop sur amours entrepriz...

Soit pres ou loing tousiours me souviendra
Edited by Clemens Goldberg
") ) im JÍ
London A XVI, f. 15v-16r
[ MMAÍ K AÍ MMA A A A A @
Soit
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ou loing
(Agricola)
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(Agricola): Soit pres ou loing tousiours me souviendra (London A XVI, f. 15v-16r) 2
43
") ) ³ ² A
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et vif et mort
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main -
tien -
") A ± K KU KA KA T
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# ) KA K KÍ M K K KK A J
Die außergewöhnliche Notation und die langen Notenwerte des Beginns sind klar textsymbolisch
zu verstehen. Allerdings haben die anderen Quellen "Soit loing ou pres", so dass hier die
Texteriung ganz anders vorzunehmen ist! Die 2. Strophe fehlt und wird aus Riccardiana I
übernommen. Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle.
Il nest paz ne qui mieulx vous aymera
Ma voulonte est a ce resolue
Soit loing ou pres tousiours me souviendra
Du parfait bien dont vous estes pourveue
Lors que mon oeil premier vous regarda
Deul me sourvint auquel je continue
Mais aussi tost quil vous aura reveue
Il est a naistre qui tant aise sera
Soit loing ou pres tousiours me souviendra...

Se je vous eslongne de loeil
London A XVI, f. 16v-18r
" im ´ @ A A 5 @ ) A 5 A AÍ
Edited by Clemens Goldberg
(Agricola/Ghizeghem)
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(Agricola/Ghizeghem): Se je vous eslongne de loeil (London A XVI, f. 16v-18r) 2
39
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me doy bien com -
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rien que je deus- se tant crain- dre
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(Agricola/Ghizeghem): Se je vous eslongne de loeil (London A XVI, f. 16v-18r) 3
79
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U @ A C MK KÍ MMMA @ A A
Quant vous a - vez si fort vou - lu con - train -
dre mon
") A A @ @ A AÍ U U U A A @ A A @ ² A
cueur
Maiz a nul bien ne pour- roye a- vain- dre fort destre
") U WWA A A @ A A U WW A @ UÍ 6
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AÍ K AÍ MMT
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mer
a vous faut me gar- der (garder
")
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")
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Wie in Riccardiana I ist unsere Chanson mit Ghizeghems "Ce nest pas jeu"
verbunden, die Verknüpfung erfolgt auch durch das Verb esloigner. "Se je vous
eslongne" ist vermutlich die Antwort Agricolas auf Ghizeghem. Auch der Stil
spricht für Agricola als Autor. Der Text ist stark unregelmäßig, er schwankt
zwischen octo- und decasyllabe.
2. Strophe:
Laz que moy triste plaine de deul
Quand fortune par son orgueil
Moy eslongner ce que tant ayme et prise
Rien ne me vault car plus fort me voy prise
Tant que force est que je me plainz et deuil

Ce nest pas jeu deslongner ce quon ame
London A XVI, f. 19v-20r 18v-19r
" ) im µµ ´ A A A AÍ
MMA
Edited by Clemens Goldberg
Ce nest pas ieu
(Ghizeghem/Ockeghem)
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(Ghizeghem/Ockeghem): Ce nest pas jeu deslongner ce quon ame (London A XVI, f. 19v-20r) 2
40
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@ A A ² A C MK 5 MM K K Í MK A
T
Zur Beziehung zur vorangehenden Chanson s. den dortigen Kommentar. Auch vor diesem
Hintergrund scheint eine Autorschaft Ockeghems nicht sehr wahrscheinlich.
Le plus du temps je semble ung corps sans ame
Hors du pover dacorder ou desdire
Ce nest pas jeu deslongner ce quon ame
Maiz est ennuy impossible de dire
En vostre amour a toute heure me pasme
Par souvenir que ne puis contredire
Qui au retour ne cesse me redire
Se tu ten sens croy quaussi fait ta dame
Ce nest pas jeu deslongner ce quon ame...

Elle en est hors du cueur et de loreille
London A XVI, f. 19v-20r
" im µµ ´ AÍ
K K K @ B
Edited by Clemens Goldberg
(Ghizeghem?)
Elle en est hors
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(Ghizeghem?): Elle en est hors du cueur et de loreille (London A XVI, f. 19v-20r) 2
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Im T. 25 des Contratenors wurde Sb-g zu Br-g korrigiert; in T. 52 M-g und M-a zu
Semibreves.
Je chante et riz mesbaz et faiz merveille
Dors quant me plaist et quant je veulx je veille
Pour ce a(y) conge et du tout seurement
Elle en est hors du cueur et de loreille
Ceste pure qui tant damans resveille
Et resveille ma souvent rudement
Samours a lun donne aize non pareille
A mainz aultrez mille ennuiz appareille
Quant est a moy jen ay eu largement
Parquoy me rens perpetuellement
Se je suis franc nul ne sen esmerveille
Elle en est hors du cueur et de loreille...

Edited by Clemens Goldberg
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(Ghizeghem): Alez regret (London A XVI, f. 20v-21r) 2
39
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Die Version dieser berühmten Chanson in London weicht signifikant von den meisten anderen
Versionen ab, vor allem sind viele Notenwerte aufgespalten. Noch erstaunlicher ist die Einzahl der
ansonsten so typischen Mehrzahl des Wortes "regret". Vgl. meine Auführungen zu den Regretz in
der Bibliothek der Stiftung.
Fait luy aves longuement ceste offence
Ou est celluy qui point soit ne en france
Qui endurast ce mortel deshonneur
Alez regret vuides de ma plaisance
Ales ailleurs querir vostre acointance
Assez avez tourmente mon las cueur
Alez regret vuydes de ma presence....
Ny tournez plus car par ma conscience
Se plus vous voy prochain de ma plaisance
Devant chascun vous feres (-ay) tel honneur
Que len dira que la main dung seigneur
Vous a bien miz a la male meschance

Edited by Clemens Goldberg
Contratenor
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De vous amer follement massenty
London A XVI, f. 21v-22r
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(Ghizeghem): De vous amer follement massenty (London A XVI, f. 21v-22r) 2
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Quon dit de vous en tous lieux en veux ty
Plus $ de nouveaulx ainsi je me mesconte
De vous amer follement massenty
Pour vostre honneur jai plusieurs dementy
Mais maintenant chacun en fait il conpte
")
Mais comment a vostre cuer consenty
Daultre que moy avoir lamour senty
Malade ") et sain jeune vieil povre et conte
Vous Ï) enfillez et mettez en conte
Dont trop ay dueil et men suis repenty
De vous amer follement massenty...

Edited by Clemens Goldberg
Tenor
Contratenor
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La Regretee
London A XVI, f. 22v-23r
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Heyne (van Ghizeghem): La Regretee (London A XVI, f. 22v-23r) 2
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Heyne (van Ghizeghem): La Regretee (London A XVI, f. 22v-23r) 3
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Pour le bon bruit qui en vous multiplie
Dont je voy France honnouree et emplie
Raison me plie
A vous nommer se jamais le fut femme
La Regretee en tous biens accomplie
Donneur de los et de grace remplie
Je vous supplie
Tres humblement quil vous plaise madame
De vous amer je memplie
Amour le veult bon vouloir luy supplie
Mais desemplie
Vous voye dung los qui tarnit votre fame
Qui vous est blame
Mais en mon cueur ce mal tais et replie
La Regretee en tous biens accomplie...

Edited by Clemens Goldberg
Tenor
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London A XVI, f. 23v-24r
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(Ghizeghem?): Je nay dueil que je ne suis morte (London A XVI, f. 23v-24r) 2
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Bei dieser Chanson handelt es sich wohl um eine Bearbeitung der unrsprünglichen dreistimmigen
Version von Ockeghem. Der ganzen Faktur nach und im Kontext unseres Chansonniers liegt eine
Autorschaft Ghizeghems für die hinzukomponierte vierte Stimme, den sog. "Tenor", nahe.
Ma douleur est plus que trop forte
Car sans avoir aucun plaisir
Je nay dueil que je ne suis morte
Ne doy ie bien vouloir mourir
te
Je nay plus rien qui me conforte
Dueil ne voy plus que desplaisir
Mort est le plus de mon desir
Car quelque chose quon maporte
Jen ay dueil que ie ne suis morte....

Edited by Clemens Goldberg
Tenor
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London A XVI, f. 24v-26r
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(Agricola): Je nay dueil que de vous ne vienge (London A XVI, f. 24v-26r) 2
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(Agricola): Je nay dueil que de vous ne vienge (London A XVI, f. 24v-26r) 3
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Diese Bergerette Agricolas greift den Anfang des Bassus der vorangehenden vierstimmigen
Version von Ockeghems Chanson auf. Die Textierung in allen Stimmen in unserer Quelle ist
nicht einfach, zumal in der Gegenstrophe eine layé-Version verwendet wird, die sich so nur in
Paris 1719 findet. Die anderen Quellen haben eine andere, reguläre Version mit vollen Versen,
die nicht zu Textwiederholungen zwingt. Keine musikalische Quelle hat eine 2. Strophe, sie
findet sich nur in Paris 1719 und ist, wie Brown bemerkt, nicht von gleicher Qualität. Die
Textversionen sind sich auch uneins, ob der Text an einen Mann oder eine Frau gerichtet ist,
die Ambiguität ist aber vermutlich gewollt, es könnte auch ein homoerotischer Kontext gegeben
sein.
Wir geben hier den Text für die Wiederholung der Gegenstrophe und die 2. Strophe aus Paris
1719 wieder:
Son plaisir fut tel de vous faire
Si debonnaire
Que chascun tent a vous aimer
Et pour ce quoy quil en adviengne
Je vous supply quil vous souviengne
De moy vostre humble serviteur
Car pour amer vostre douleur
Quelque chose quil me surviengne
Je nay dueil que de vous ne vienge...

Edited by Clemens Goldberg
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(Agricola): Royne des flours (London A XVI, f. 26v-27r) 2
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(Agricola): Royne des flours (London A XVI, f. 26v-27r) 3
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Die Takte 35-36 des Tenors wurden insgesamt nach Florenz 229 korrigiert.
Die Textierung dieses Stückes ist höchst problematisch. In allen musikalischen Quellen sind nur
die hier wiedergegebenen 8 Verse überliefert. In der Textquelle Paris 9246 ist jedoch klar
ersichtlich, dass es sich ursprünglich einmal um eine Bergerette gehandelt hat, die Verse 5-6 und
7-8 also jeweils die Gegenstrophe textieren. Dies ist aber keinesfalls überzeugend mit der Musik
in Übereinstimmung zu bringen, da viel zu wenig Text auf zu viele musikalische Phrasen zu
textieren wäre. Allerdings bietet auch die in der Quelle in allen Stimmen vorgenommene
Textierung und die Fermatensetzung viele Probleme. Die Fermate würde ja nur für ein Rondeau
Sinn machen, zudem steht sie nach Vers 5, wenn man halbwegs überzeugend textieren will.
Andererseits sind manche Rhythmen klar auf den Text komponiert.
Wir geben trotz der musikalisch kaum umzusetzenden Bergerette-Lösung die 2. Strophe nach
Paris 9246 wieder:
Ces faulx jalloux hellas je les haix tant
A nulle fin voir je ne lez pourroye
Ces mesdisans sont tousjours en la voye
Vostre seray le temps de mon vivant

Edited by Clemens Goldberg
Tenor
Mon souvenir me fait morir
London Laborde, A XVI, f. 110v-111r f. 27v-28r
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Heyne (van Ghizeghem): Mon souvenir me fait morir (Laborde, f. 110v-111r) 2
" )
38
Die Anfangspause im Contratenor ist in London mit Longa zu lang notiert. Dies kommt von
einer vermutlich ursprünglichen Version, bei der auch Superius und Tenor eine Brevis
amAnfang pausieren. Hierdurch ist die Pause im Ct. zu lang. Die Anfangspausen haben, wie
häufig in unserem Repertoire, eine symbolische Bedeutung, die vielleicht in dieser späten
Schicht ") nicht mehr geläufig war. Im Superius T. 12,3 fehlt Sb-g'; in T. 36,1 muss M-g' durch
Sm-g' korrigiert werden. Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle.
# )
Se sans cesser devons courir
Si scaurayge pour quel rigueur
Mon souvenir me fait mourir
Pour les regretz que fait mon cuer
Sa douleur my fault descouvrir
Et len mettre hors de la langueur
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Sans plus dire ne soustenir
Mon souvenir me fait mourir...

Edited by Clemens Goldberg
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Mais quant je vous viz vis avis
Je fus plus hault quees cieulx ravie
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A leure que premier vous vis...

Edited by Clemens Goldberg
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Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Der Text dieses Unikums mit einem ansonsten
unbekannten Komponistennamen ist ein hoch interessantes Beispiel einer "Eingabe" beim König,
der sich eines juristischen Falles annehmen soll. Der Terminus "cas" taucht nur in der Textierung
des Contratenors auf, obwohl er mehr als "fait" der treffende ist. Vielleicht ist es der Komponist
selbst, der hier an den König appelliert.
Bonne adventure menvoyez
Je nay amy qui me sequeure
Sire se vous ne pourvoyez
A mon fait (cas) ou nul ne labeure
Et suis tout tel que me voiez
Il ne reste que une bonne heure
Plaise vous que vive et meure
En quelque lieu que vous soyez
Sire se vous ne pourvoyez...

Que vous ma dame - In pace in idipsum
London A XVI, f. 30v-31r
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Edited by Clemens Goldberg
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Diese Doppelchanson ist ein sehr schönes Beispiel
für die erotische Umwertung eines geistlichen
Textes. "Une fois" kann ja sowohl "damals" als
auch tatsächlich "ein Mal" heißen, so dass der
Hinweis auf den Schlaf im lateinischen Text dieses
Mal zum Beischlaf werden lässt. Die äußerst subtile
Text-Musik Umsetzung ist ein herrlicher Beleg für
die Sonderstellung Josquins in diesem Bereich. Die
Zuschreibung an Agricola in Canti C ist unwahrscheinlich.
Die Textierung des Tenors in London
kann nur durch Negierung der Ligaturen bewerkstelligt
werden.
2. Strophe:
Grande me soit dicte injure
Saultre a ma franchise asservie
Et mort vueil avoir desservie
Se nulle dame me coniure

Je scay tout ce qui me nuyst a scavoir
Edited by Clemens Goldberg
London A XVI, f. 31v-33r
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korrigiert.
Der Text schließt sehr gut an den vorangegangenen an: die Treuen Dienste werden ignoriert, man
hört den Bittsteller nicht, auch das Verb pourveoir stellt den Bezug zum Gerichtsfall her.
Japrens tousiours. Et decroist mon savoir
Je me monstre on ne me daigne veoir
Je moffre assez. Mais on dit preu vous face.
Je say tout ce que me nuyst a savoir
Je say tous ceulx qui me pevent decevoir
Je nai guerdon de service que face
Je parle hault. On fait le sourd pour voir
Je demande. On ne me veult pourveoir
Je suis loyal. Desloyaulte mefface.
Je voy qui nay plaisir eur gre ne grace
Je fais tout bien et ne puys bien avoir
Je say tout ce que me nuyst a savoir...

Edited by Clemens Goldberg
Nuit et jour sans repos avoir
London A XVI, f. 33v-34r
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(Fresneau): Nuit et jour sans repos avoir (London A XVI, f. 33v-34r) 2
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Die Textverteilung dieses Stückes ist sehr unsicher, da zudem in mehreren Quellen zwei
Fermaten eingetragen sind. Dies hängt auch mit der langen Pause am Anfang des Tenors
zusammen, der z. B. in Riccardiana I ebenfalls textiert ist. In London sind wiederum alle drei
Stimmen textiert, aber auch nicht konsistent.
Plus me souvient a dire voir
Et plus mon cueur sen malcontente
Nuit et jour sans repos avoir
Regret moccit et me tourmente
Jen pers le sens et le savoir
Au lit de plours soubz noire tente
Passant ma dame desplaisante
En la chambre de desespoir
Nuit et jours sans repos avoir...

Mes pensees ne me lessent une heure
London A XVI, f. 34v-35r
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Quil nest vivant qui de ce me sequeure
Celle mesme ny veult la maintenir
Mes pensees ne me lessent une heure
Et sans cesser mon povre cueur labeure
Au tresgref mal quil a par souvenir
Mais je say bien de ce je vous asseure
Que de mon vueil je seroye au desseure
Se ie y povoye par nul tour parvenir
Mais se ensemble nous povons convenir
Force sera que pour elle je meure
Mes pensees ne me lessent une heure...

Mon loyal cueur a entrepris parti
London A XVI, f. 35v-36r
Edited by Clemens Goldberg
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Jay eu de joye si petite partie
Que sur ma foy je vaulx mort en partie
Vous le povez. regardez y pert. y
Mon loyal cueur a entrepris parti...