Original Clefs (PDF) - Goldberg Stiftung

Cappella Giulia
Rom, Biblioteca Apostolica Vaticana
Cappella Giulia XIII.27
ediert von
Clemens Goldberg
Die Nutzung zum privaten Gebrauch und für Aufführungszwecke
gestattet. Alle Rechte verbleiben beim Autor und
bei der Goldberg Stiftung

Inhaltsverzeichnis
Folio Titel Komponist Seite
7v-9r Palle palle H. Isach 5
9v-10r En effet se ne reprenez 1 10
10v-11r Amours fait moult-Tant que nostre argent dura-
Il est de bonne heure ne (Japart/Busnois?) 12
11v-12r Comment peult avoir joye Josquin Desprez 14
12v-13r Maudit soit (cil qui trouva jalosie) Ysaak 17
13v-14r Adieu mes amours on matend –
A dieu vous command Josquin 20
14v-15r Notres assouenien Jo. Fresnau (Agricola?) 23
15v-16r O Venus bant (Agricola) 25
16v-17r Se une fois avant (que mourir) (Barbireau) 27
17v-18r Dung aultre la (nen queres plus) Okegem 29
18v-19r (Que vous ma dame) – In pace Josquin 31
19v-20r Je ne fay plus Gil Mureau (Busnois, Compere) 33
20v-21r Mire vous sire 35
21v-22r Revis en espoir 37
22v-24r De to biens playne 39
24v-25r De to biens plaine e ma metressa 43
25v-26r Si dedero somnum oculis meis Agricola 45
26v-27r Jay bien nourry (Japart, Josquin) 47
27v-28r Ales regret Hayne (Ghizeghem) 49
28v-29r Nunca fue pena maior Enrique (Urrede) 51
29v-30r Penses bien 53
30v-31r Selle par amours 55
31v-32r Questa mia dame 57
32v-34r Wat willen wij metten budel spelen J. Obrecht 60
34v-35r Una mosque de Biscaye Josquin 64
35v-36r Guarde vostre visage Agricola 66
36v-38r La Martinella Johannes Martini 68
38v-39r Le despourveu infortune (Caron) 71
39v-40r He logierons nous seans hostesse Yzach 73
40v-41r Fortune par ta cruaute Vincenet 75
41v-42r Cent mille escus Caron (Busnois?) 77
42v-43r Vous navez point (le cuer certain) (Caron) 79
43v-44r Soit loing (ou pres tousiours me souviendra) (Agricola) 81
44v-45r Des biens (damours) (Martini) 83
45v-47r Je nay dueil (que de vous ne viegne) Agricola 85
47v-48r Ha traistre amours (me scaurois tu feire pis) J Stochem 89
48v-49r Vostre bargeronette (Compere) 90
49v-50r En efait (se ne reprenes?) 93
50v-52r Leure est venue – (Circumdederunt me) (Agricola) 95
52v-53r Mon souvenir (me fait mourir) (van Ghizeghem) 99
53v-54r Mais que ce fust Petrequin (Bonnel) 101
54v-55r (Helas quelle est a mon gre) (Japart) 103
55v-56r Recordans de mia signora Josquin 106
Version Florenz 178 108
56v-57r Nuyt et jour sans repos avoir Jo. Fresnau 110
1 In Klammern angegeben: Incipites der Quelle

57v-58r Benedictus (der Messe Quant jay au cor) Ysaac 112
58v-59r Nel cuor si destruge 114
59v-60r Meyor deste non ay Baccio 116
60v-61r Je ne suis point de ces gens la (Agricola) 118
61v-62r Je cuyde (se ce temps me dure) (Japart, Congiet) 120
62v-63r Nec mihi nec tibi (sit sed dividatur) (Obrecht, Virgilius) 122
63v-64r Fortuna desperata Felice (Busnois) 125
2. Version 127
64v-65r De tous biens plaine (van Ghizeghem) 130
2. Version 132
65v-66r Le souvenir Arnulfus G(iliardi) 134
66v-67r Jay pris amours (a ma devise) Jo. Japart 136
67v-68r La tortorella che semplice uccelletto Jacobus Obrecht 139
68v-69r En attendant (la grace de madame) Agricola 141
69v-71r Filles vous avez mal garde Ysac 143
71v-72r Hellas (que pourra devenir) Caron 147
72v-73r Malheur me bat Jo. Martini (Malcort, Ockeghem?) 149
73v-75r Quis dabit capiti meo aquam (Isaac) 151
75v-76r La Martinella 157
76v-77r Ma bouche rit (et ma pensee pleure) (Ockeghem) 159
77v-78r De tous biens plaine (Agricola) 161
78v-79r Allez regretz Agricola 163
79v-80r Recorre al corazon 165
80v-81r Et qui la dira dira Agricola 166
81v-82r Gentil galans Hayne 168
82v-83r Se je fais bien (ou mal aussi) Agricola 170
83v-84r Hellas (que pourra devenir) Ysach 172
84v-85r Le serviteur (hault guerdonne) (Dufay?) 174
85v-86r Vostre bruit marionette (et vostre grant fame) (Dufay) 177
86v-87r Cela sans plus (et puis hola) Colinet (de Lannoy) 179
87v-88r De vous servir (mest prins envye) Hayne (Fresnau) 181
88v-89r Comme femme (desconfortee) (Binchois) 183
89v-90r (Il nest vivant tant fort savant) Loyset Compere (?, Agricola) 185
90v-91r La Morra Ysach 188
91v-92r Gracias a vos donzella 190
92v-93r Par ung chies du cure Ysach 192
93v-94r Tart ara mon cueur (sa plaisance) (Molinet) 195
94v-95r Vray dieu quel paine messe (van Weerbecke, Compere?) 197
95v-96r A une dame (jay fait veu) (Busnois) 199
96v-97r Adieu bon temps 201
97v-98r Voles oir une chanson Loyset Compere 203
98v-99r Fortuna desperata Ysach 206
99v-100r Adieu gioye 208
100v-101r Faites moy (ung tout seul plaisir) 210
101v-102r Mes pensees (ne me laissent une heure) (Compere) 212
102v-103r Dictes le moy (Agricola) 215
103v-104r Ma dame (qui tant est en mon cuer) (Caron) 217
104v-105r Fors seulement lattente (Ockeghem) 219
105v-106r Ce nest pas jeu (van Ghizeghem, Ockeghem) 221
106v-107r Vire la galee 223
107v-108r Amours amours (van Ghizeghem) 225
108v-109r Toutes doux 228

109v-111r Comme femme Agricola 230
111v-112r Je suis amie du fourrier Loyset Compere 233
112v-113r Dun autre amer (mon cueur sabesseroit) (Ockeghem) 236
113v-114r Dun autre amer – (Lomme arme) Basiron 238
114v-115r Advegne que vegnir poura 240
115v-116r Quel remede de monstrer (pour semblant) 242
116v-117r Une sans plus a mon desir 244
117v-118r Comment peut avoir yoye Ysach 246
118v-119r Digau a lei donzella Ysach 248
119v-120r La doy je aymer a vostre advis 250
120v-121r O vie fortunee (Caron) 252
121v-123r A la mignonne de fortune (Agricola) 254
123v-124r Le paragon 257
124v-125r Dictes moy belles vous pensees (Compere) 259
Liste der zitierten Quellen
Bologna Q 16 Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, Ms Q 16
Bologna Q 17 Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, Ms Q 17
Canti B Canti B numero cinquanta, Venedig Petrucci 1502
Canti C Canti C Numero Centoquinquanta, Venedig Petrucci 1504
Casanatense Rom, Biblioteca Casanatense, MS 2856
CortonaP Cortona, Biblioteca del Comune e dell Accademia Etrusca, Mss. 95-96
Florenz 164-167 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Magl. XIX. 164-167
Florenz 176 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Magl. XIX. 176
Florenz 178 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Magl. XIX. 178
Florenz 229 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Banco rari 229
Florenz 2442 Firenze, Biblioteca del Conservatorio Luigi Cherubini, Ms. 2442
Jardin
Le Jardin de Plaisance et fleur de rhetorique, Paris 1501 (nur Texte)
Kopenhagen 1848 Kopenhagen, Det Kongelige Bibliotek, Ny Kkgl. Samling Ms. 1848bis
Laborde
Washington, Library of Congress, MS m².1 L25Case
London A XVI
Mellon
London, British Library, Ms Royal 20 A. XVI
Mellon Chansonnier, New Haven, Yale University, Beineke Library of Rare
Books and Manuscripts, MS 91
Montecassino Montecassino, Biblioteca dell'Abbazia, MS 871
Nivelle Paris, Bibliothèque Nationale, Département de Musique, Rés. VmcMS 57
Paris 12744 Paris, Bibliothèque Nationale, f. fr. 12744
Paris 1597
Perugia 431
Pixérécourt
Rohan
Paris, Bibliothèque Nationale, f. fr. 1597 (nur Texte)
Perugia, Biblioteca Comunale Augusta, MS 431 (vormals G.20)
Paris, BN, f. fr. 15123 (Chansonnier Pixérécourt)
Berlin, Staatl. Museen der Stiftung Preussischer Kulturbesitz,
Kupferstichkabinett, MS 78.B.17 (Liederbuch des Kardinals Rohan)
Riccardiana 1 Florenz, Biblioteca Riccardiana 2794
Riccardiana 2 Florenz, Biblioteca Riccardiana 2356
Segovia
Segovia, Catedral Ms., ohne Signatur
Sevilla
Sevilla, Biblioteca Capitular y Colombina MS 5-1-43; der 2. Teil befindet
sich heute in Paris, Bibliothèque Nationale, nouv. acq. 437
Wolfenbüttel Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek, MS Guelf. 287 Extrav.

Edited by Clemens Goldberg
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Alan Atlas weist in seiner Edition sehr überzeugend nach,
dass sich die visuelle Form des Tenors auf das Medici-
Wappen der fünf "palle" (Bälle) bezieht, hinzu kommt noch
das hier symbolisch eingesetzte "kreisförmige" Tempus
perfectum.
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En effet se ne reprenez
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: En effet se ne reprenez (Cappella Giulia, f. 9v-10r) 2
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Das Incipit lautet rätselhafter Weise "Quant ce viendra", es handelt sich jedoch nicht umd die
bekannte Chanson von Busnois. In London ist die Chanson voll wie hier wiedergegeben
textiert.
Car par trop vous entretenes
Messire chascun et son page
En effet se ne reprenes
Vostre cueur destre si vollage
Ne scay quel plaisir y prenez
Maiz ce nest pas vostre avantage
Et pour ce sans perdre langage
Se maymez a moy vous tenez
En effet se ne reprenes...

Edited by Clemens Goldberg
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Der fehlende Text wurde aus der in allen
Stimmen textierten Quelle Riccardiana I
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Dem Benutzer der Handschrift konnte nur an einem kleinen Detail erkenntlich werden, dass er
eine nicht notierte Kanonstimme auszuführen hatte, nämlich am Signum congruentiae im
Superius. In parallelen Handschriften ist meistens die Kanonstimme ausgeschrieben, etwa in
Canti B. In Bologna Q 17 ist einzig die Canonvorschrift erhalten: "Fuga duorum temporum
dyapason". Durch den fehlenden Canon in Cappella Giulia entstand eine Verwirrung der
Stimmbezeichnung, der Bassus ist als "Tenor" bezeichnet, der Altus als "Bassus".

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Ysaak: Maudit soit (cil qui trouva jalosie) (Cappella Giulia, f. 12v-13r) 2
25
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43
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Ysaak: Maudit soit (cil qui trouva jalosie) (Cappella Giulia, f. 12v-13r) 3
53
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Bei diesem Stück handelt es sich offenkundig um eine Bergerette, der zweite Teil der
Gegenstrophe und die zweite Strophe sind nicht überliefert. Wir fügen entsprechend Wiederholungszeichen
ein. Der erhaltene Text wird aus Florenz 229 ergänzt.

Adieu mes amours on matent - a dieu vous command
Edited by Clemens Goldberg
Cappella Giulia, f. 13v-14r
Josquin
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Josquin: Adieu mes amours on matent - a dieu vous command (Cappella Giulia, f. 13v-14r) 2
28
" ) ³ ²
Et brief
") C MMMÏC MA K 7 A ²
A K C MMMK A MMK KÍ MA MMMMMMA A AÍ
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Josquin: Adieu mes amours on matent - a dieu vous command (Cappella Giulia, f. 13v-14r) 3
56
" ) ± KÍ MMMC MMMC MA K 7 T
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AÍ
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sou - vent
") @
A K A K A T
vent
Riccardiana I ist die einzige textierte von zahlreichen Quellen dieses Stückes. Der Superius ist ein
Rondeau Die fehlenden cinquain, Texte während und die der Signa zweite congruentiae Text die werden ursprüngliche aus Riccardiana Melodie in I übernommen.
Barform bringt. Dies
macht das ganze Stück keineswegs zu einer Bergerette, wie Brown in seiner Edition von Florenz
229 annimmt. Im Gegensatz zu ihm halte ich den Text des Superius für von Anfang an zu diesem
Stück gehörig, da die Musik zahlreiche Lautmalereien zu diesem Text enthält und die kurzen,
durch Pausen abgesetzten Phrasen genau auf ihn passen. Auch der volkstümliche Ton mit der
Zäsur nach fünf Silben ist bemerkenswert. Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle.
Quant je voy que nul ne mentent
Ung seul blanc en main il sentent
Quil fault dire sans faire effroy
Adieu mes amours on matent
Ma voursse nenffle ne netend
Et brief je suis en desarroy
Ainsi quil vient il se despent
Et puis apres on sen repent
Nest ce pas cela je le croy
Remede ny voy quant a moy
Fors publier ce mot patent
Adieu mes amours on matent...

Notres assouenien
Cappella Giulia, f. 14v-15r
" im A A A AÍ MMA
A K A MMA ²
A A K A
Edited by Clemens Goldberg
Tenor
"im
Jo. Fresneau (Agricola?)
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Jo. Fresneau (Agricola?): Notres assouenien (Cappella Giulia, f. 14v-15r) 2
40
A AÍ K U WWA K MMA A K A
"
MMK 7 A K 7 T
" A A A A C MA A A
AÍ WMK K A T
# A C MKÍ M Ò M Ò A A ± UÍ WU ÏU WWU 7 C W 7 U K K A
J
Sowohl in dieser als auch in der parallelen Quelle Florenz 229 wird der Bassus mit einem B
vorgezeichnet, in unserer Quelle sogar der Tenor. Trotzdem ist das Stück ganz klar ohne
Vorzeichen zu sehen, es ist ein schönes Beispiel eines "äolischen" Stückes.

O Venus bant
Cappella Giulia, f. 15v-16r
" ) im @ Ü A 7Ý
A 7 A AÍ K K MM K 7 A K 7 KÍ MK A 5 MMA ÏA ±
Edited by Clemens Goldberg
Tenor ")im @ A A @ ² A A A @ ² A A A
(Agricola)
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" ) K C MMMC MU C MA K A ± K K K A K A MMKÍ MK C MC MMMKÍ MK C
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(Agricola): O Venus bant (Cappella Giulia, f. 15v-16r) 2
36
" ) MMMKÍ M K 7 A K 7 T
") A A @ T
# ) K K C M Ò M Ò K K A
J
Die Unterlegung der monophon überlieferte Melodie mit dem entsprechenden Text ist zweifelhaft,
da diese nicht der hier verwendeten entspricht. Vermutlich ist der Zweck der
Komposition auch instrumental zu sehen.

Edited by Clemens Goldberg
Se une fois avant (que mourir)
" ) i 2
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Cappella Giulia, f. 16v-17r
Se
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(Barbireau)
AÍ K A A A A K A MMA K A C MC
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27
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# ) A ± K K K K K K K K A Í A
T ² A A A A A
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(Barbireau): Se une fois avant (que mourir) (Cappella Giulia, f. 16v-17r) 2
36
" ) A Í MMA K K K K K K C MK K ± K K MMK K K K K K K K K K K K
da -
me chie -
re du bon coeur sans ja - mais des -
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44
" ) K C MA M 7 MA 7 T
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") ± K K K A A J
# ) C MK K C MA
ÏJ
Die Chanson ist auch unter dem Titel "Ein frölich wesen" u. ä. überliefert. Angesichts der als
sicher anzunehmenden Autorschaft Barbireaus ist aber der als nur Refrain erhaltene Text aus
Paris 10660 als der wahrscheinlich ursprüngliche anzusehen.

Edited by Editor
" im @ Dung
Dung aultre la (nen queres plus)
Cappella Giulia, f. 17v-18r
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" @ @ @ A B C A @ @ ³ A A A A
car
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Okegem: Dung aultre la (nen queres plus) (Cappella Giulia, f. 17v-18r) 2
40
" K A K K A K MMMMA C M A Í M 7 MK 7 Í MT
chault de -
sir
plus
" @Í A A A @ @ T
" K A K K C MMMMMMMK ÏA
A K K K A
ÏJ
Obwohl die Chanson in Riccardiana und Capella Giulia Ockeghem zugeschrieben wird, ist es
kaum vorstellbar, dass diese äußerst schlichte syllabische Chanson von ihm stammt. Der
Contratenor wirkt wie eine instrumentale Improvisation.
Je ne vueil pas estre forcluz
Dacorder a faire reffuz
Mais ce que voulez or en droit
Dung aultre la nen queres plus
Car dorenavant te conclus
De garder en tous temps mon droit
Jamais en ce propos ne fuz
Qua mon vouloir fust si confuz
Dentendre a tout ce quil vouldroit
De ce faire en me reprendroit
Cognoissant que seroit abuz
Dung aultre la nen queres plus

(Que vous ma dame) - In pace
Cappella Giulia, f. 18v-19r
" im ³ ² C MK A MMA A KÍ MK C MA MM@
Edited by Clemens Goldberg
Tenor
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Josquin: (Que vous ma dame) - In pace (Cappella Giulia, f. 18v-19r) 2
40
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don - nay (me don - nay)
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don- nay nor- don- nay) se vos- tre grace a moy sa- don-
ne
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Ö
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ne
A A
A @ T
Ö Í
cu - lis me -
is
Í
Diese Doppelchanson ist ein sehr schönes Beispiel für die
erotische Umwertung eines geistlichen Textes. "Une fois"
kann ja sowohl "damals" als auch tatsächlich "ein Mal"
heißen, so dass der Hinweis auf den Schlaf im
lateinischen Text dieses Mal zum Beischlaf werden lässt.
Die äußerst subtile Text-Musik Umsetzung ist ein
herrlicher Beleg für die Sonderstellung Josquins in
diesem Bereich. Die Zuschreibung an Agricola in Canti C
ist unwahrscheinlich.
Der Fehlende Text wird aus London A XVI ergänzt:
2. Strophe:
Grande me soit dicte injure
Saultre a ma franchise asservie
Et mort vueil avoir desservie
Se nulle dame me coniure

Edited by Clemens Goldberg
Tenor
$im T
Je
") ) im @ Í
Je
Je ne fay plus
Cappella Giulia, f. 19v-20r
@ @ @ 7 ² A 7 AÍ MMK K A K A 5
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Bassus
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Gil Mureau (Busnois, Compere)
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(plains)
ou
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AÍ K A A KA MMKÍ MKKÍ MK A KA MM
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Gil Mureau (Busnois, Compere): Je ne fay plus (Cappella Giulia, f. 19v-20r) 2
40
$ ² A 5 A A A A A A K A MMMMMMKÍ MK K K KÍ MK K K 5 Í MA K 7 T
ou le moins mal que je puis
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crips
") ) K 7 K A K A A A @ C MA A A ± K K A K K C MK A J
mal
que je puis
le des -
crips
") A A A A @
@
K A MMMMMMKÍ MK K K KÍ MK K AÍ
T
A
Das fehlende B im Superius überzeugt wenig, die Konflikte wurden aber belassen.
Der fehlende Text stammt aus Paris 2245:
Toute ma joye est de soupirs escrips
En dueil acris
Il est a naistre a qui je men plains
Je ne fay plus je ne dis ne escrips
En mes escrips
Lon trouvera mes regrets et mes plains
Si mes sens ont aucuns doulx motz escips
Il(s) sont perscris
50
Je passe temps par desers et par plains
$
Et la me plains
Daulcunes gens plus traistres quantecrix
Je ne fay plus je ne dis ne escrips...
") )
")

Edited by Clemens Goldberg
Mire vous sire
Cappella Giulia, f. 20v-21r
" im µµ AÍ K K K A A ± K K K KÍ MK KÍ MMM
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Bassus
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5
K K K A
K K K K A MMMMK A K A K K K K A KÍ MK K A A A
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: Mire vous sire (Cappella Giulia, f. 20v-21r) 2
38
" A ± A MM K 7
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57
" T
" T
" T
Im Tenor T. 13,3 wurde die unleserliche Stelle als Sb-f ergänzt.

Edited by Clemens Goldberg
" hm ´ ³
Revis en espoir
Cappella Giulia, f. 21v-22r
AÍ K A A K A KÍ MMMK A K
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Bassus
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: Revis en espoir (Cappella Giulia, f. 21v-22r) 2
28
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35
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De to biens playne
Cappella Giulia, f. 22v-24r
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Edited by Clemens Goldberg
Tenor
Bassus
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Crescit in duplo
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: De to biens playne (Cappella Giulia, f. 22v-24r) 2
36
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63
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: De to biens playne (Cappella Giulia, f. 22v-24r) 3
72
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: De to biens playne (Cappella Giulia, f. 22v-24r) 4
108
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117
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KÍ MMM K Í MMMA
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Die Werte des Tenors wurden gemäß der Tenoranweisung verdoppelt. Es handelt sich um ein
schönes Beispiel für eine aufgeschriebene instrumentale Improvisation, wie sie wohl häufig
ausgeführt wurde. Insofern ist die herbe Kritik von Atlas an dieser Kompositoin in seiner
Edition fehl am Platze.

De to biens plaine e ma metressa
Cappella Giulia, f. 24v-25r
Edited by Clemens Goldberg
" ) ) im ´ ² KÍ MMM A K 7 KÍ MMMKÍ MMMA 5 A ³ ± K
Tenor
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18
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27
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: De to biens plaine e ma metressa (Cappella Giulia, f. 24v-25r) 2
" ) )
36
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63
" ) ) C MA 5 T
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Im Contratenor wurde T. 20,3 die Sb-Pause durch Sb-d
nach CantiC ersetzt. Es besteht eine große Ähnlichkeit mit
der weiteren Bearbeitung dieses Tenors von Agricola, die
ebenfalls in unserer Quelle erhalten ist (f. 77v-78r).
# ) ) @ J

Si dedero somnum oculis meis
Cappella Giulia, f. 25v-26r
"im ´ @ A A B MM@ @ @ ²
Edited by Clemens Goldberg
Agricola
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Agricola: Si dedero somnum oculis meis (Cappella Giulia, f. 25v-26r) 2
"
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# ) KC MK KC MC MMMA A A KKKK C M U A C MMMA A
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Das Stück erzeugt je nach Vorzeichnung erheblich Probleme der Musica Ficta, die beabsichtigt
scheinen. Der fehlende Text wird nach Riccardiana I ergänzt.

Edited by Clemens Goldberg
Jay bien rise tant
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A
Cappella Giulia, f. 26v-27r
A
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K K KK A K U
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(Japart, Josquin): Jay bien rise tant (Cappella Giulia, f. 26v-27r) 2
43
") A ² ± K K K C MKÍ M KÍ MA
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ol -
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") K C MK K C M K K KA TV
le
Der Tenor ist nur einmal mit Wiederholungszeichen notiert, das Proportio dupla Zeichen ist unter
dem T. i. d. -Zeichen notiert. Der Text ergibt sich aus dem Incipit in Florenz 229, er stammt aus
Paris 12744.
Dor et dargent la te feray
Dedans comme dehors
Ja par ma foy ny entreray
De cest an ne de lautre
Le gay vola aux bois tout droit
Il feist bien sa droicture
Ne retourner ne doit par droit
Franchise en sa nature

Edited by Clemens Goldberg
") im AÍ
A -
K A
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Ales regret
Cappella Giulia, f. 27v-28r
A AÍ MM@ ² AÍ
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Hayne (van Ghizeghem): Ales regret (Cappella Giulia, f. 27v-28r) 2
39
") ) A K A A K 7 A A K A K A K A A A K 6 K KÍ MK A A K K
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49
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ce
") MMMMKA K A A K K KÍ MK A K K MMK K A T
# ) ) A K K UÏA U 6 ÏAÍ K KKÍ MMMK A K KK A
J
Der fehlende Text wird aus London A XVI übernommen.
Fait luy aves longuement ceste offence
Ou est celluy qui point soit ne en france
Qui endurast ce mortel deshonneur
Ales regret vuides de ma plaisance
Ales ailleurs querir vostre acointance
Assez avez tourmente mon las cueur
Ny tournez plus car par ma conscience
Se plus vous voy prochain de ma plaisance
Devant chascun vous feray tel honneur
Que len dira que la main dung seigneur
Vous a bien miz a la male meschance
Alez regret vuydes de ma presence....

Edited by Clemens Goldberg
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Nun -
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Cappella Giulia, f. 28v-29r
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en - gag -
no
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K A K A K K KÍ M K K K K A T
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"Enrique" (Urrede): Nunca fue pena maior (Cappella Giulia, f. 28v-29r) 2
21
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A A ² A AÍ K A AÍ
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A A
31
I - ste
co - nos -
ci -
men -
En pen - sar el pen- sa- men-
26
" A ² ² A A A A A ² A K K K K A K U U A
to
ha - ce mis di - es
tris -
" ² to che por a- mor me dis-
V C C @ ± K K K A A K K A
KÍ
"
MA K 7 T
tes
tes
" A
A A J
" K KÍ
T
MK A
Der fehlende Text wird aus Riccardiana II übernommen. Atlas
weist auf eine melodische Verwandtschaft der T. 21-32 des
Superius mit dem Hymnus Pange lingua hin. Allerdings in
einer Version, die Urrede selbst in zwei eigenen Vertonungen
des Hymnus nicht benutzte!
Die Autorschaft Urredes ist unzweifelhaft, vielleicht hatte der
Schreiber eine phonetisch ähnliche, aber falsche Erinnerung.

Penses bien
" ) im AÍ
Cappella Giulia, f. 29v-30r
MMK)A 5 A MMA A ± K Í MMMK KÍ MA K 7 @ ² A A 5Ý
@
Edited by Clemens Goldberg
Tenor
")im T @ A @ A @ AÍ K @ @
Bassus
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10
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: Penses bien (Cappella Giulia, f. 29v-30r) 2
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37
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Atlas weist auf die Verwandtschaft des Anfangs des Tenors mit dem Hymnus Da pacem domine hin.

Selle par amours
Cappella Giulia, f. 30v-31r
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Edited by Clemens Goldberg
Tenor "i KÍ MK K A MMMM K A K AÍ MM K K KÍ M KÍ MMMK A A
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: Selle par amours (Cappella Giulia, f. 30v-31r) 2
32
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A K K K A T
Im Tenor T. 9,1-3 wurde der verderbte Notentext sinngemäß ergänzt.

Edited by Clemens Goldberg
Questa mia dame
Cappella Giulia, f. 31v-32r
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Fuga unius temporis per dyapente
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: Questa mia dame (Cappella Giulia, f. 31v-32r) 2
16
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26
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: Questa mia dame (Cappella Giulia, f. 31v-32r) 3
31
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36
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5 5
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Der Canon steht im Anschluss unter dem Superius.

Maule met
Edited by Clemens Goldberg
Cappella Giulia, f. 32v-34r
J. Obrecht
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J. Obrecht: Maule met (Cappella Giulia, f. 32v-34r) 2
32
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J. Obrecht: Maule met (Cappella Giulia, f. 32v-34r) 3
62
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J. Obrecht: Maule met (Cappella Giulia, f. 32v-34r) 4
99
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Canon: Quiescit qui super
me volat.
Edited by
Venit
Clemens
post
Goldberg
me qui
in punctu clamat
Una mosque de bisqualla
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Cappella Giulia, f. 34v-35r
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Josquin (des Pres): Una mosque de bisqualla (Cappella Giulia, f. 34v-35r) 2
27
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Der Canon bedeutet übersetzt: "(Hier) ruht wer über mir fliegt. Nach mir kommt der auf
dem Punkt ruft". Der Kanon bezeichnet also lediglich die Tatsache, dass die
Kanonstimme über dernotierten Stimme einsetzt, und zwar auf dem Punkt der ersten
Semibrevis, das Einsatzintervall muss durch Versuche erschlossen werden!
Keine der musikalischen Quellen ist über das Incipit hinaus textiert. In Paris 12744 ist
jedoch eine monophone Version mit vier Strophen überliefert, die wir hier wiedergeben.
Der letzte Vers des Refrains ist baskisch und bedeutet so viel wie "sacht, sacht, du
Bursche aus der Ebene" (Brown). "Mosque", heisst etwa "Mädchen", aber erweitert auch
"flatterhaftes Ding" (->Mosquito), und so ahmt die Musik das Brummen von Insekten
nach.
Je luy dis que de Bisquaye
Jestoys son prochain voisin
Mecton nous pres ceste haie
En lombre soubz cest aubepin
La perlerons a butin
Laictes toust a ma requeste
Lors me feist signe de la teste
Soaz soaz ordonarequin
Par mon serment vecy rage
Ce nest francoys ne latin
Parlez moy aultre langaige
Et laissez vostre bisquayn
Mectons noz besongnes a fin
Parlons damours je vous prie
Lors me dist nen doubtez mye
Soaz soaz ordonarequin
Avoir je nen peuz aultre chose
Par ma foy a ce matin
Fors baiser a bouche close
Et la main sur le tetin
Adieu petit musequin
A dieu soyez ma popine
Lors me dit la Bisquayne
Soaz soaz ordonarequin

Edited by Clemens Goldberg
Guarde vostre visage
Cappella Giulia, f. 35v-36r
Agricola
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Agricola: Guarde vostre visage (Cappella Giulia, f. 35v-36r) 2
36
" K 7 K MMK A A K J
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Edited by Clemens Goldberg
La Martinella
Cappella Giulia, f. 36v-38r
Johannes Martini
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A ± K K K A 5
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Johannes Martini: La Martinella (Cappella Giulia, f. 36v-38r) 2
40
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Johannes Martini: La Martinella (Cappella Giulia, f. 36v-38r) 3
80
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Tante laffano
Edited by Clemens Goldberg
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Cappella Giulia, f. 38v-39r
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(Caron): Tante laffano (Cappella Giulia, f. 38v-39r) 2
41
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A A A K A K K K A A ± K K K
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± A U 7 UKKK A K K A A A ± K KKKK K K A
T
Im Contratenor T. 54,4 wurde M-c durch M-B korrigiert. Die Signa congruentiae wurden
ergänzt. Der nur als italienisches Incipit angegebene Text wurde mit dem ursprünglichen
französischen Text aus Laborde ergänzt.
Piteusement suis guerdonne
Et tant mallement gouverne
Fortune me fait par ses tours
Le despourveu infortune
Incessament avironne
De dueil de rigueur et de pleurs
Sur tous je suis mal atourne
Car espoir ma le dos tourne
Ainsi va mon fait a rebours
Par raison puis blamer amours
Quant en ce point ma ordonne
Le despourveu infortune....

Edited by Clemens Goldberg
He logierons nous seans hostesse
Cappella Giulia, f. 39v-40r
Yzach
" ) im ³ ² A A K K AÍ K A K C MA K K A MM@ ² A
Altus ")im ² A AÍ K A A K A MMA ± C MK A AÍ K A A K A MM
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") @ @ A A @Í A A A 6 @ ³ A A
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Yzach: He logierons nous seans hostesse (Cappella Giulia, f. 39v-40r) 2
28
" ) C MK C MMMK C MMMMMMMMMA K A ²
A A @ A A A A 7
") A ² ³ A AÍ K A A ± A A K 7 U WMK K U MMA T
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37
" ) T ² A A K K AÍ K K MMK C MA K K A MM@ ² A
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47
" ) A K K K C MMMK A K 7 T
") A A ² A K K A T
Das Incipit in unserer Quelle ist völlig
entstellt: Hellogaron cesalotesse. Der erste
Vers kann aus Paris 1817 erschlossen
werden.
") AÍ K A A K MMA J
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A A K C MK K K A
J

Fortune parte cruelte
Edited by Clemens Goldberg
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Cappella Giulia, f. 40v-41r
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Vincenet
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Bassus
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Vincenet: Fortune parte cruelte (Cappella Giulia, f. 40v-41r) 2
46
") ) ²
A A A A ÏC WA ± U A UK C MKK K A K 6 T
et ne pen - se - ray la -
sce -
te
")
KA ² A A A A C MA ± K K K KK A A T
ce et ne pen - se - ray
la -
sce - te
") ) ± KA C MA A A A ± K C MA K 5 K KK 5 A A J
Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Der fehlende Text wird aus Mellon ergänzt.
Plus tu as contre moy heurte
Moins suis doubteux plus ay seurte
Car jay le baston desperance
Fortune par ta cruaulte
Pour deuil ne pour adversite
Ne pour doleur que tu mavance
Jay bien maulgre ta maleurte
Jay ris de ta diversite
Jay plaisir de ton actavance
Jay fierte contre ta puissance
Car tout me vient de loyaulte
Fortune par ta cruaulte...

Edited by Clemens Goldberg
" im @
A
Cent mille escus
Cappella Giulia, f. 41v-42r
A AÍ MM Ü5Ý
@ ² A A ÏA A K A K A K ÏK K KÍ
Caron (Busnois?)
Cent mille es - cus
quant je vo -
Tenor ")im ´ @ A A AÍ MM@ ² A A A A A
Bassus
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"
10
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et pa - ra - dis
quant
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") K K A T ² A A A A A A
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roi -
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sou - hai -
A A K K A A A K K A A
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Se non ou - vrer de mon mes -
tier
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A A K K A A A K K K K A
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") ± K K K A
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A ± K K K A A K A U A ± KÍ MK K K K K K K A
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Caron (Busnois?): Cent mille escus (Cappella Giulia, f. 41v-42r) 2
40
" @ ²
A A
au - cu -
") J ²
A A A A A A A A AÍ K K MMÏA A K A U
ne fois quant ie pour - roi -
A A A A A A A A A @ A A K K A
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" K KKK U KUK ÏU KÍ MK KA K T
e
") U KUK K U UU K A MMKK A J
") ± K K KK A ÏKK A KÍ MA
J
Der fehlende Text und die Signa congruentiae werden nach Dijon ergänzt:
De riens ne me soussiroie
Mais les dames festiroie
Se javoie pour moi aider
Cent mille escus quant je voudroie
Et paradis quant je mourroie
Plus ne scaroie souhaitier
Service de court laisseroye
Car on ya plus deul que joye
Plus ne men vouldroye empeschier
Mais en brief du tout men despechier
Ce javoye en une monnoye
Cent mille ecus quant je vouldroie...

Edited by Clemens Goldberg
" im @
Vous navez point (le cuer certain)
A
Cappella Giulia, f. 42v-43r
AÍ
K 5 A @ A A AÍ
MMA K A K K MMK A K
Vous na - vez
point le cuer cer -
Tenor ")im T Í @ AÍ K @ A K K A A A A
(Caron)
Bassus
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A
A A
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le vous dy tout
plai -MK A K
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mes
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") AÍ K A A U U A T ² A A A KÍ MK KÍ MA K AÍ K
vous
i -
res
") A ² A KÍ MK U A
KÍ MK A K KÍ MKÍ MKÍ M@ A ² A A C MMMA
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(Caron): Vous navez point (le cuer certain) (Cappella Giulia, f. 42v-43r) 2
40
" A par
A K A K KÍ MA
le che - min
± K
plain
KÍ MKC MA KKA KKK M 5 MMMKÍ MT
") A A K KA A K A U A ± A K A A A KK A A J
6
")
ÏK A ² A KC MK A KÍ MKA K A A KKKK
T
A A
Die Passage T.19-21 im Bassus musste komplett nach Pixérécourt verbessert werden, ein
ähnlicher Überlieferungsfehler liegt in Florenz 229 vor.
Der einzig überlieferte Refraintext wurde nach Sevilla eingefügt.

Soit loing (ou pres tousiours me souviendra)
Edited by Clemens Goldberg
") im JÍ
Cappella Giulia, f. 43v-44r
[ MMAÍ K AÍ MMA A A A A @
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(Agricola)
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dont vous es - tes pour - veu - e
plus que fem -
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33
") KKA AÍ K A
A A A K A K A AÍ K@ A 7 T ³
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² A A A
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(Agricola): Soit loing (ou pres tousiours me souviendra) (Cappella Giulia, f. 43v-44r) 2
44
") ² A A A A KKÍ MK A A A A A ± K K K 5 A ± K KKA ± K KK
et vif et mort
mon cueur
le
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") KÍ MK A 7 Ü5Ý
MMA A KKÍ MA K AÍ K A ÏA
A ± K KKA ± K KK A ± K
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54
A
UA A K 7 T
tien -
dra
") KK KA KA T
# ) KÍ M U U KK A J
Die außergewöhnliche Notation und die langen Notenwerte des Beginns sind klar textsymbolisch
zu verstehen. Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Der Text wird nach
Riccardiana I ergänzt.
Il nest pas ne qui mieulx vous aymera
Ma voulonte est a ce resolue
Soit loing ou pres tousiours me souviendra
Du parfait bien dont vous estes pourveue
Lors que mon oeil premier vous regarda
Deul me sourvint auquel je continue
Mais aussi tost quil vous aura reveue
Il est a naistre qui tant aise sera
Soit loing ou pres tousiours me souviendra...

Edited by Clemens Goldberg
" im ² A A
Des biens (damours)
Cappella Giulia, f. 44v-45r
K A 7
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# K A MMK 7 A K 7 A ± K K K A
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A C 5 MK K AÍ A K A T
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(Martini): Des biens (damours) (Cappella Giulia, f. 44v-45r) 2
38
7
" ² A A A @ @ A A A K A MMA @ ³ A K A
" K A 5 MMK A MMK A K K K K A 7 7
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A A K K KÍ MK K A KÍ MK A MMK C MK A
57
" T
"
J
# T
Der Anfang dieses Stückes ist in mehreren Quellen durcheinander
geraten, so dass von Anfang an eine Verschiebung eintritt und die
Imitation nicht genau ist. Wir korrigieren nach Casanatense.

Edited by Clemens Goldberg
Je nay dueil (que de vous ne viegne)
Cappella Giulia, f. 45v-47r
Agricola
" im ´ B MMA A
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# ) A A A ² A A AÍ K K K AÍ K A K K K K C MK C MK
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Agricola: Je nay dueil (que de vous ne viegne) (Cappella Giulia, f. 45v-47r) 2
28
" K C MMMK A
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Agricola: Je nay dueil (que de vous ne viegne) (Cappella Giulia, f. 45v-47r) 3
55
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Agricola: Je nay dueil (que de vous ne viegne) (Cappella Giulia, f. 45v-47r) 4
83
" AÍ
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92
"
" ² A AÍ K T 7Ý
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# ) A @ T

Ha traistre amours (me scaurois tu feire pis)
Edited by Clemens Goldberg
Cappella Giulia, f. 47v-48r
" im ´ A K A K
Ha traisre
Tenor
"im ³ A K A K A A ±
J(annes) Stochem
A A ± K K KÍ MK KÍ MMMKÍ MA
a - mours
me scau - rois tu fei -
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" A K C MA MMA A A A
² ± C MU AÍ U K
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A A C M K K K K K K ± K K K A K C MK A A
27
" A ± K K A K A A K C MUÍ MA K 7 T
plus ny tes fais ne tes dis
" @ ² @ A A K K A A T
" K A
C MA K 7 A
A KÍ MK KÍ MK A
T
Der fehlende Text wird aus Florenz 229 übernommen,
die Signa congruentiae fehlen in der
Quelle.
Ne scez tu pas que plusieurs fois me dis
De me traicter ad mon gre a fleurance*
Ha traistre amours me scaurois tu feire pis
Je ten despicte toy et ta puissance
Veulx tu user ainsy tes loys et dis
Sur moy qui tay sy bien servy en france
Tu les ten bien et nulle cognoissance
Avoir en veulx par quoy deshormais dis
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Ha traistre amours....
*vermutlich: Florence

Edited by Clemens Goldberg
Altus
Vostre bargeronette
Cappella Giulia, f. 48v-49r
" ) im ´ ³ ² A
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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(Compere): Vostre bargeronette (Cappella Giulia, f. 48v-49r) 2
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(Compere): Vostre bargeronette (Cappella Giulia, f. 48v-49r) 3
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Der fehlende Text wurde aus Cortona/Paris eingefügt.

Edited by Clemens Goldberg
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: En efait (se ne reprenes) ? (Cappella Giulia, f. 49v-50r) 2
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Es ist recht unsicher, ob der Text der gleiche ist wie zu der Chanson in unserem Chansonnier f.
9v-10r auf eine andere Musik. Die Textierung ist nicht ganz überzeugen, aber möglich. Es
folgen die Strophen nach London A XVI:
Car par trop vous entretenes
Messire chascun et son page
En efait se ne reprenes
Vostre cueur destre si vollage
Ne scay quel plaisir y prenez
Maiz ce nest pas vostre avantage
Et pour ce sans perdre langage
Se maymez a moy vous tenez
En effet se ne reprenes...
Viel überzeugender ist jedoch die Textierung, wie sie in einer leichten Variation unseres Stückes
in unserer Quelle f. 115v-116r zu finden ist, nämlich auf "Quel remede de monstrer pour
semblant". Dieser Text kann wiederum aus Laborde entnommen werden, wo er allerdings auf
eine gänlich andere Musik Verwendung fand!
Quel remede de monstrer pour semblant
Ce que mon cueur de bouche nose dire
Il est besoing ung lieu secret eslire
Pour cuider dangier le mal parlant
Sen vostre hostel suis venant et allant
Et aucuns dient que vostre amour my tire
Quel remede de monstrer pour semblant
Ce que mon cueur de bouche nose dire
Ce nest que honneur ou mame pour le galant
Mais vostre nom en pourroit estre pire
Pourquoy ne vueil que vostre honneur empire
Touteffois iay de vous amer talant
Quel remede de monstrer pour semblant...

Leure est venue - Circumdederunt me
Cappella Giulia, f. 50v-52r
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Edited by Clemens Goldberg
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(Agricola): Leure est venue - Circumdederunt me (Cappella Giulia, f. 50v-52r) 2
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(Agricola): Leure est venue - Circumdederunt me (Cappella Giulia, f. 50v-52r) 3
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Der fehlende Text wird aus Riccardiana I eingefügt. Die Form dieses Stückes ist recht
ungewöhnlich. Man könnte es als Bergerette betrachten. Der erste Teil ist eine 7versige Strophe
mit zwei layé-Versen, die bis in die Reime an die allerdings regulär 6versige Chanson "Quant ce
viendra au droit destraindre" von Busnois erinnert. Der zweite Teil ist ebenfalls ein layé-
Strophe, die ihrerseits allerdings 4- bzw. 8versig ist. Weiter kompliziert wird das Stück durch
die unsichere Textierung des Contratenors, der als eigentlicher Tenor fungiert. In Brüssel 228,
einer ausgesprochen fehlerhaften und im Text schwankenden späten Quelle, ist der Text
"Circumdederunt me gemitus mortis" (Sonntag Septuagesima) als Incipit angegeben. In
Riccardiana I ist die hier gewählte Lectio IX des Palmsonntag "Circumdederunt me viri
mendaces" als Incipit vermerkt. Allerdings setzt der Schreiber dann im 2. Teil den französischen
Text als Incipit in dieser Stimme! Mit Atlas bin ich der Meinung, dass der Palmsonntagtext
auch textlich als der noch besser zum Oberstimmentext passende Text vorzuziehen ist.
Allerdings hat die Stimme selbst melodisch weder mit der einen noch der anderen Antiphon
etwas zu tun! Bemerkenswert ist weiter, dass der hier gewählte Text auch in Comperes "Male
bouche" gewählt wurde, wo er noch besser passt.
Die 2. Strophe des A-Teils lautet:
Du tout mestoye voulu estraindre
A servir honnorer et craindre
Et tant contraindre
Que rien ne meust sceu seduyre
Mais je voy quil me fault aduyre
A me reduyre
En dueil que ne puis jamais faindre

Edited by Clemens Goldberg
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Cappella Giulia, f. 52v-53r
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(van Ghizeghem): Mon souvenir (me fait mourir) (Cappella Giulia, f. 52v-53r) 2
38
In einer ursprünglichen Version waren in allen Stimmen eine ganze Mensur symbolische
Pausen gesetzt, diese Tradition verlor sich in den späteren Quellen.
Der fehlende Text wird aus Laborde übernommen:
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Se sans cesser devons courir
Si scaurayge pour quel rigueur
Mon souvenir me fait mourir
Pour les regrez que fait mon cuer
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Sa douleur my fault descouvrir
Et len mectre hors de la langueur
En luy donant port et faveur
Sans plus dire ne soustenir
Mon souvenir me fait mourir...

Donzella non me culpeys
Edited by Clemens Goldberg
Cappella Giulia, f. 53v-54r
Petrequin (Bonnel)
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Petrequin (Bonnel): Donzella non me culpeys (Cappella Giulia, f. 53v-54r) 2
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Die Version der dreistimmigen Chanson "Mais que ce fust secretement" in Cappella Giulia gibt
einige Rätsel auf, die von Atlas überzeugend gelöst wurden. Es ist wahrscheinlich, dass es eine
spätere Tradition mit einer neuen spanischen Textierung gibt, die hier zusätzlich mit einem neuen
Altus ausgeprägt wird. Das spanische Incipit findet sich nur in Cappella Giulia, in Florenz 178 ist
jedoch am Schluss ein Wiederholungszeichen angebracht, obwohl das Incipt dort, wenn auch
variiert, auf den französischen Text verweist ("Meschin que suis secretament"). Dieses Zeichen
macht nur in der spanischen Version Sinn. Atlas schlägt vor, den Bassus des ersten Teils anstatt
mit d auf f enden zu lassen, um die tonale Struktur zu stärken. Die Signa congruentiae zur
Definition des ersten Teils wurden eingefügt.
Der spanische Text lässt sich aus Pixérécourt und Sevilla rekonstruieren, wo er auf eine wiederum
andere Musik verwendet wird. Allerdings fehlt auch hier ein Teil des Textes des 2. Teils.
2. Strophe des ersten Teils:
Mas quando vuestro me veys
Contrafaseys la fortuna
Pues non teneys fe ninguna
Donzella non me culpeys...

Edited by Clemens Goldberg
Cappella Giulia, f. 54v-55r
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(Japart): (Cappella Giulia, f. 54v-55r) 2
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Aus dem Incipt "Elas queleste demongre" ergibt sich die Textvorlage aus Paris 12744.
Mehrfach wurde in den textierten Stimmen eine perfekte Brevis in Br-Sb Gruppen gesplittet,
um den Text unterlegen zu können. Der Schreiber von Cappella Giulia kannte offenbar diesen
Text nicht.

Edited by Clemens Goldberg
Recordans de mia signora
Cappella Giulia, f. 55v-56r
Josquin
Canon ex Contratenore ") i ³ ³ A K K A ± K MMMMK K A ²
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Josquin: Recordans de mia signora (Cappella Giulia, f. 55v-56r) 2
23
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Canon: Omnia autem probate Quod bonum est tenere
Durch die Signa der beiden notierten Stimmen ist der Einsatzabstand der Canonstimmen genau
bestimmt. Folgt man der Anweisung des Canons, nämlich "alles auszuprobieren und dann das Gute
zu nehmen", so kommen als Einsatzintervalle nur die Oberquart oder Unterquint in Frage, wobei
ersteres etwas besser klingt. Es bleiben allerdings manche Rauheiten, zB. eine Oktavparallele (!)
und frei eintretende Dissonanzen. Diese bestehen allerdings auch in der einzigen parallelen Version,
Florenz 178 (s. die folgende Wiedergabe).

Edited by Clemens Goldberg
Recordans de mia signora
Version Florenz 178, f. 78v
Josquin
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Josquin: Recordans de mia signora (Version Florenz 178, f. 78v) 2
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23
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A A ± K K K K K K K K KÍ MMMA J
# A ± K K K K K K K K KÍ MMMA J
Canon: Omnia autem probate Quod bonum est tenete
In der Version in Florenz 178 ist kein Einsatzabstand der Stimmen festgelegt und auch nicht die
Rolle der Stimmen, der Spielraum für Lösungen wird also erweitert. Trotzdem kommt auch hier
nur der Einsatzabstand von Unterquint und Oberquart in Frage, allerdings präsentieren wir hier
eine Lösung mit veränderten Rollen der Stimmen, die Auflösung geht der notierten Stimme voran.
Die kontrapunktischen Probleme bleiben allerdings die gleichen wie in der vorangehenden
Version.

Regret
Edited by Clemens Goldberg
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Nuyt
K A A
Cappella Giulia, f. 56v-57r
et
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Jo. Fresneau: Regret (Cappella Giulia, f. 56v-57r) 2
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Das Incipit in der Quelle lautet "Perget", eine Verballhornung von "Regret". Wie auch in
mehreren parallelen Quellen bezieht sich dies auf den Anfang des zweiten Verses von "Nuyt et
jour". Da der Tenor verspätet einsetzt, könnte man eine entsprechende Textierung vornehmen.
Wie die angedeutete Textierung jedoch zeigt, sind damit die Probleme nicht gelöst, denn der
Tenor müsste zumindest diesen Vers nochmals wiederholen, um mit dem Superius auf einen
gemeinsamen Halbschluss zu kommen. Die doppelten Fermaten zeigen, dass auch die
Schreiber dieses Problem sahen. Hinzu kommt noch, dass der Tenor offenbar auf eine andere,
cantus firmus-artige Melodie zurückgreift, die nach Atlas zumindest am Anfang Züge des
Magnificat hat, die aber sehr entfernt bleiben und eher mit dem Modus zu tun haben. Vielleicht
soll eine allgemeine Refernz an Gebet hergestellt werden.
Der Refraintext wird nach Riccardiana I eingefügt, die Strophen nach Paris 1719.
Plus me souvient a dire voir
Et plus mon cueur sen malcontente
Nuyt et jour sans repos avoir
Regret moccit et me tourmente
Jen pers le sens et le savoir
Au lit de plurs soubz noire tente
Passant ma vie desplaisente
En la chambre de desespoir
Nuyt et jours sans repos avoir...

Benedictus Missae Quant jay au cor
Cappella Giulia, f. 57v-58r
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Edited by Clemens Goldberg
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Ysaac: Benedictus Missae Quant jay au cor (Cappella Giulia, f. 57v-58r) 2
36
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Dieser Satz aus der Messe "Quant jay au cor" fand in zahlreichen weltlichen Quellen ohne die
Nennung der Messe Eingang. Der Kompilator von Cappella Giulia muss aber diesen Bezug
gekannt haben, denn das folgende Stück "Nel cuor si destruge" hat wiederum das Herz im Titel!

Edited by Clemens Goldberg
Nel cuor si destruge
Cappella Giulia, f. 58v-59r
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: Nel cuor si destruge (Cappella Giulia, f. 58v-59r) 2
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Dieses gut komponierte Unicum in Cappella Giulia verdankt seine Gruppierung sicherlich dem
Bendictus der vorangehenden Messe "Quand jay au cor" von Isaac. Auch stilistisch passt das
Stück gut in diesen Kontext.

Edited by Clemens Goldberg
Meyor deste non ay
Cappella Guilia, f. 59v-60r
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Baccio: Meyor deste non ay (Cappella Guilia, f. 59v-60r) 2
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In Bologna Q 17 trägt das Stück das Incipit "Je vous en prie". Unter diesem Incipit ist
Agricolas Chanson "Se vous voulez mestre loyalle et bonne" überliefert. Dieser Text passt
aber keinesfalls auf unsere Chanson, obwohl der Anfang leichte motivische Anklänge an
diese Chanson aufweist. Ein weiterer moitiviser Bezug besteht zu Isaacs Benedictus f. 57v
unserer Quelle.
Der Komponist Baccio ist auch unter dem Namen Bartolomeo degli Organi als Organist von
Santa Maria dei Fiori in Florenz bekannt, er war eng mit den Medici verbunden.
49
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Edited by Clemens Goldberg
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Je ne suis point de ces gens la
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Cappella Giulia, f. 60v-61r
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(Agricola): Je ne suis point de ces gens la (Cappella Giulia, f. 60v-61r) 2
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Der fehlende Text wird aus Rohan übernommen.
Lautre jour une men parla
Et moult doucement macolla
Mais je luy diz par dieu ma dame
Je ne suis point de ces gens la
Quilz font dix douze foiz cella
Quant ilz couchent ou quelque femme
Incontinent el sen alla
Et pas gueres ne le cella
Dont plusieurs men donneront blasme
Qui ne me vouldra si ne mame
Car a brief parler de cella
Je ne suis point de ces gens la...
In Chasse lautet die 2. Strophe stark abweichend:
Tout son conseil me revela
En disant mon amy la la
Entendez a moy je me pasme
Et je responds pour estre infame
Parlez a mon clerc de cela

Edited by Clemens Goldberg
Je cuyde (se ce temps me dure)
Cappella Giulia, f. 61v-62r
(Jappart, Congiet)
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(Jappart, Congiet): Je cuyde (se ce temps me dure) (Cappella Giulia, f. 61v-62r) 2
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Nec mihi nec tibi (sit, sed dividatur)
Cappella Giulia, f. 62v-63r
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Edited by Clemens Goldberg
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(Obrecht, Virgilius)
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(Obrecht, Virgilius): Nec mihi nec tibi (sit, sed dividatur) (Cappella Giulia, f. 62v-63r) 2
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(Obrecht, Virgilius): Nec mihi nec tibi (sit, sed dividatur) (Cappella Giulia, f. 62v-63r) 3
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Mehrere kleine offenkundige Schreibfehler im Bassus wurden
nach Florenz 229 korrigiert. In T. 72ff. tritt gegenüber allen
anderen Quellen eine Verschiebung um eine Minima und später
eine weitere Minima ein, die jedoch konsequent in allen Stimmen
durchgehalten wird. Weitere nicht so überzeugende Details heben
diese Version von den anderen ab.
Aus den Incipites der erhaltenen Quellen lässt sich die
entsprechende Bibelstelle aus dem Alten Testament über den
Streit zweier Mütter um ihr Kind (Könige I, 3:26) erschließen:
"Weder gehöre es mir noch dir, es werde geteilt". Der Sinn ist ein
doppelter. Die enge Verkettung der Oberstimmen stellt diese
biblische Geschichte geradezu drastisch dar, das Ziehen und
Zerren um das Kind in sich immer weiter zuspitzenden Sequenzen
ist offensichtlich. Musikalisch handelt es sich vermutlich um eine
Kooperation zwischen Obrecht und einem Komponisten namens
Virgilio, dessen Identität nicht zweifelsfrei geklärt ist. Das Oberstimmenduo
kann allerdings kaum, wie mehrfach behauptet
wurde, für sich bestehen, wie Passagen etwa T. 75ff. mit ihren
Quintparallelen zeigen. Vielmehr muss man auch hier das Incipit
wörtlich nehmen: weder ich allein noch du allein (konnten dies
komponieren) - nur zusammen machen diese Stimmen Sinn!

Edited by Clemens Goldberg
Fortuna desperata
Cappella Giulia, f. 63v-64r
Felice (Busnois)
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Felice (Busnois): Fortuna desperata (Cappella Giulia, f. 63v-64r) 2
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Die Cansons von Busnois ist in unserer Quelle mit dem Ursprungs-Bassus und einer verzierten
Bassus-Version überliefert, darauf bezieht sich der Name Felice. Diese Version folgt im
Anschluss.
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Edited by Clemens Goldberg
Fortuna desperata (2. Version)
Cappella Giulia, f. 63v-64r
Felice (Busnois)
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Felice (Busnois): Fortuna desperata (2. Version) (Cappella Giulia, f. 63v-64r) 2
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Felice (Busnois): Fortuna desperata (2. Version) (Cappella Giulia, f. 63v-64r) 3
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Edited by Clemens Goldberg
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(van Ghizeghem): De tous biens plaine (Cappella Giulia, f. 64v-65r) 2
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Auch zu dieser berühmten Chanson hat der Schreiber eine zweite Version mit identischem Superius,
aber neuem Tenor und Bassus neben der originalen Version gleichsam synoptisch notiert.
Wir ergänzen in der originalen Version den Text und die Signa congruentiae nach Laborde:
En la veant jay tel leesse
Que cest paradis en mon cueur
De tous biens plaine est ma maitresse
Chascun lui doit tribu donneur
Je nay cure dautre richesse
Si non destre son serviteur
Et pource quil nest chois milleur
En mon mot porteray sans cesse
De tous biens plaine est ma maistresse...

Edited by Clemens Goldberg
" ) im @
De tous biens plaine, 2. Version
Cappella Giulia, f. 64v-65r
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De
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(van Ghizeghem): De tous biens plaine, 2. Version (Cappella Giulia, f. 64v-65r) 2
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Die zweite Version mit den neuen Unterstimmen ist eine beeindruckende Tour de force. Der Tenor
besteht aus lauter wiederholten Figuren, die in der Quelle mit vertikalen Strichen bezeichnet sind,
der Bassus zeigt eine typische Improvisationsfiguration. Ich halte es für möglich, dass es sich um
eine weitere Version dieser Chansonvariation von Agricola handelt.

Edited by Clemens Goldberg
Le souvenir
Cappella Giulia, f. 65v-66r
Arnulfus G(iliardi)
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Arnulfus G(iliardi): Le souvenir (Cappella Giulia, f. 65v-66r) 2
")
32
K A AÍ KÍ MMMKÍ MMMKÍ MA K T
# ) K K K K A K K C MMMK A K K A T
# ) K K A A
K K 5 A K K K A 5 K A
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Dieses Unikum greift zu Beginn Robert Mortons "Le souvenir de vous me tue" auf, verlässt
die Vorlage dann aber komplett.

Edited by Clemens Goldberg
Jay pris amous rs a (a ma ma devise)
Cappella Giulia, f. 66v-67r
Jo. Japart
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(Canon ex Superiore)
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Jo. Japart: Jay pris amous a ma devise (Cappella Giulia, f. 66v-67r) 2
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27
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Jo. Japart: Jay pris amous a ma devise (Cappella Giulia, f. 66v-67r) 3
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Der Canon ist in jeder der mit Canonvorschrift erhaltenen Quellen anders formuliert, der Sinn ist
am klarsten in Florenz 229 ersichtlich: die als Superius notierte Stimme wird um eine Duodezime
nach unten transponiert und von hinten gesungen. Der Canon in Cappella Giulia ist nicht
hinreichend, denn neben dem rückwärts Singen und vielleicht noch der Verlegung in die "Hölle"
der tiefsten Stimme, fehlt das Transpositionsintervall, das man allerdings mit Versuchen finden
kann. Japart greift hier ein weiteres Stück auf, das ebenfalls die berühmte Vorlage parodiert,
Busnois' "Jay pris amours tout au rebours" (Odhecaton und Segovia). Dort wird allerdings der
Tenor rückwärts bzw. "von hinten" gesungen. In Japarts Parodie ist das Verfahren noch extremer
und hat m. E. eine klar erotische Konnotation: Die "Liebe" wird "von hinten" gesungen und die
sonst oben befindliche "Person" ganz nach untenverlagert. Der Rollentausch und die Umkehrung
der Ordnung sind klare homoerotische Konnotationen, die leider viel zu selten erkannt werden.
Der Canon in Cappella Giulia kritisiert dies moralisch: "Vade retro Sathanas".

Edited by Clemens Goldberg
La tortorella che semplice uccelletto
Cappella Giulia, f. 67v-68r
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" A K K A A AÍ K A ± K K K A AÍ K A A ± A MMMMMMA
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Jacobus Obrech(t): La tortorella che semplice uccelletto (Cappella Giulia, f. 67v-68r) 2
28
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Die Stimmordnung der in gleicher Höhe "turtelnden" drei Oberstimmen übernehme ich etwas
logischer aus Florenz 229. Zwei Verse sind in Florenz 229 erhalten, der Rest wird aus Florenz 164-
167 übernommen. Die Turteltaube galt als symbolischer Vogel der Treue über den Tod hinaus,
"acqua di fiumara" sind hier als "Tränenströme" zu übesetzen.

Edited by Clemens Goldberg
En attendant (la grace de madame)
Cappella Giulia, f. 68v-69r
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Agricola
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Agricola: En attendant (la grace de madame) (Cappella Giulia, f. 68v-69r) 2
40
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J
Das Signum congruentiae fehlt in der Quelle. Der Text wird aus Laborde übernommen.
Ne pense personne ne ame
Que ie change cele que jame
Mais tel seray
En attendant la grace de ma dame
Loial seray de corps et dame
Tant que vivray
Si privement je dis je lame
jentends bien que sans diffame
Ce soustiendray
Jusques a mourir et maintiendray
Que mon cueur souvent la reclame
En attendant la grace de ma dame...

Edited by Clemens Goldberg
Filles vous avez mal garde
Cappella Giulia, f. 69v-71r
Ysac
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Ysac: Filles vous avez mal garde (Cappella Giulia, f. 69v-71r) 2
27
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Ysac: Filles vous avez mal garde (Cappella Giulia, f. 69v-71r) 3
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Ysac: Filles vous avez mal garde (Cappella Giulia, f. 69v-71r) 4
74
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Der Text ist nach Florenz 2442 übernommen.

Hellas (que pourra devenir)
Cappella Giulia, f. 71v-72r
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Edited by Clemens Goldberg
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Caron: Hellas (que pourra devenir) (Cappella Giulia, f. 71v-72r) 2
42
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63
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Fast kurios ist die Auflösung fast aller der zahlreichen punktierten Sb-Werte, was
insbesondere in der Passage ab T. 30ff. zu einer Art Hoquetus führt. So kann der
Superius nicht mehr textiert werden, der Text ist hier nur zur Orientierung
angegeben, wenn er gesungen werden soll, müssen die ursprünglichen Werte
hergestellt werden. Der fehlende Text wird nach Dijon eingefügt.
Cest choys sans ailleurs revenir
Eslite pour temps avenir
Avoir plaisance a sa devise
Helas que pourra devenir
Mon cueur sil ne peut advenir
A celle haultaine emprise
Or est contrainct pour lavenir
Car desir la fait convenir
Qui la mis hors de sa franchise
Et desira sa cause est commise
A exercer par souvenir
Helas que pourra devenir...

Edited by Clemens Goldberg
Malheur me bat
Cappella Giulia, f. 72v-73r Jo. Martini (Malcort/Ockeghem?)
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Jo. Martini (Malcort/Ockeghem?): Malheur me bat (Cappella Giulia, f. 72v-73r) 2
40
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Bei der einmaligenVersion von Cappella Giulia handelt es sich m. E. um die urpsrüngliche
Version, Die Varianten führen z. B. zu reineren Faux-Bourdon-Passagen und einer verkürzten
Version, was einmalig für eine spätere Bearbeitung ware. Es lässt sich nicht mehr feststellen, ob
Martini oder Malcort für die Ursprungsfassung oder die Bearbeitung in den anderen Quellen
verantwortlich waren. Manche Züge von Ockeghem sind spürbar, etwa die modale Behandlung
und der Einsatz des Faux Bourdon als solcher und auch die Rhetorik der Linie (man denke etwa
an Ma bouche rit). Trotzdem spricht die Quellenlage eher gegen Ockeghem.

Edited by Clemens Goldberg
Altus
Quis dabit capiti meo aquam
Cappella Giulia, f. 73v-75r
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(Isaac): Quis dabit capiti meo aquam (Cappella Giulia, f. 73v-75r) 2
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(Isaac): Quis dabit capiti meo aquam (Cappella Giulia, f. 73v-75r) 6
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Der ostinate Bassus des Trios T. 68ff. ist in der Quelle mit Wiederholungszeichen angegeben. Der
Schreiber gibt jedoch nicht an, dass die Formel immer einen Ton tiefer sinkt und am Schluss
wieder auf die ursprüngliche Tonhöhe steigt, dies muss man aus dem Zusammenhang erschließen!
Die Überlieferung des Stückes ist sehr komplex, worauf Atlas ausführlich hinweist. Ursprünglich
war das Stück mit dem Incipit "Cantantibus organis" überliefert, im Gegensatz zu den parallelen
Quellen. Im Gegensatz zu Atlas halte ich aber eine Textierung mit dem Matutin-Gesang des
Cäcilien-Gottesdienstes für unmöglich. Das Incipit wurde abgeschabt und dafür der sehr
überzeugend gut textierbare Text eingefügt, der ein Lamento auf den Tod Lorenzo di Medicis
darstellt. Er passt ja auch sehr gut in den Mediceischen Kontext der Quelle. Die zusätzliche
Textierung der Requiem-Melodie im Mittelteil sagt ein Übriges.

Edited by Clemens Goldberg
La Martinella
Cappella Giulia, f. 75v-76r
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: La Martinella (Cappella Giulia, f. 75v-76r) 2
37
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Edited by Clemens Goldberg
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Cappella Giulia, f. 76v-77r
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(Ockeghem): Ma bouche rit (Cappella Giulia, f. 76v-77r) 2
43
"
K A K K MMMM K A T ´ @ A A A A
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Ha cuer per - vers faul -
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a - ves o -
se de faul -
vous vou- lez ven- gier pen- sez plu- tout de ma vie ab- re-
ser
ce que ma - ves
mis
ger viv- re ne puis au point ou ma- vez mis
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"
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Ö M K A K K K K K A
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74
Mehrere Pausen im Bassus sind falsch notiert, sie zeigen, dass aus dieser Quelle nicht
musiziert worden ist, da eine Korrektur leicht herzustellen gewesen wäre.
Der " fehlende Text und die Signa congruentiae werden aus Sevilla übernommen:
"
2. Strophe:
Vostre pitie veult doncques que je meure
Mais rigueur voeult que vivant je demeure
Ainsi meurs vif et en vivant trespasse
Mais " pour celer le mal qui ne se passe
Et pour couvrir le dueil ou je labeure
Ma bouche rit et ma pensee pleure...

Edited by Clemens Goldberg
De tous biens plaine
Cappella Giulia, f. 77v-78r
(Agricola)
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(Agricola): De tous biens plaine (Cappella Giulia, f. 77v-78r) 2
37
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# ) A C MK A 5 K A U A A MMWMMMA
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In CantiC ist dieses Stück vierstimmig überliefert, vermutlich eine weitere Bearbeitung dieser Vorlage.

Non me canteys a la primera
Edited by Clemens Goldberg
Cappella Giulia, f. 78v-79r
Agricola
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Agricola: Non me canteys a la primera (Cappella Giulia, f. 78v-79r) 2
37
" 1MMMM A A C MMMA K A C MC M K A C MK A K A A
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46
" 1 K KA MMMMMMA MMKC MKÍ MA KKC MC WWWWWK K K KA K 6 T
" 1 A A C MKMMKA KA A K Í MC MK A C M Ò M Ò K K K A T
" 1 K A K A A AÍ KÍ MKK ÏK A ÏK KÍ MC MMMK KÍ M A A K T
Bei diesem Stück handelt es sich um eine sehr interessante Tenorbearbeitung mit zwei
Oberstimmen in gleichem Ambitus von Hayne van Ghizeghems bekannter Chanson Allez
Regretz. Eine stark abweichend Version findet sich in Odhecaton A.

Recorre al corazon
Cappella Giulia, f. 79v-80r
"im @ A A A A A A K C MMMK K K K K K MMMMKÍ MK C MMMK K
Edited by Clemens Goldberg
Tenor
"im ´ ³ @ A A A A A A A ²
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" A K C MK K K KÍ MMMK K K A K A C MK C MK A K MMK C MA K T
"
K K A A ²
A K K A K K A K K A A K K A A A K K A J
# A K 7 C MK K K C MMMK K K A MMA C MK C MK A K MMK K K K A T
Es 29handelt sich offenkundig bei diesem Unikum um eine weitere Tenorbearbeitung. Es ist
"
interessant, dass das vorangehende "Allez regretz" von Agricola auch einen spanischen Titel
bekam. Allerdings ist keine Textquelle für unser Stück bekannt.
"
#
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Edited by Clemens Goldberg
Tenor
Bassus
9
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Et qui la dira dira
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Agricola: Et qui la dira dira (Cappella Giulia, f. 80v-81r) 2
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Es handelt sich erneut um eine Tenorbearbeitung von Agricola, so dass nun das Unicum "Recorre
al corazon" als einziges anonym bleibt. Dessen Qualität ist allerdings nicht so hoch und die Kürze
des Stückes spricht ebenfalls gegen Agricola als Komponist. "Et qui la dira" wurde auch in ganz
anderer Art ovn Isaac bearbeitet. Die Textierung aller Stimmen wird aus Florenz 229
übernommen.

Edited by Clemens Goldberg
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Cappella Giulia, f. 81v-82r
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(H)Ayne (van Ghizeghem): Gentil galans (Cappella Giulia, f. 81v-82r) 2
37
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Beim fehlenden Text handelt es sich wohl um das hier wiedergegebene Rondeau aus Jardin de
Plaisance
Se nous souffrons aucun mal douloureux
Par nos amours portons paciement
Gentil gallans soions toujours joyeulx
Et je vous en prie tres humblement
Sil est ainsy quon nous soit rigoureux
Ce nonobstant poursuyvons hardiment
Se pensons en nos cueurs bien souvent
Que le retour nest pas trop dangereux
Gentil gallans soions toujours joyeulx...

Edited by Clemens Goldberg
Se je fais bien (ou mal aussi)
Cappella Giulia, f. 82v-83r
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Agricola: Se je fais bien (ou mal aussi) (Cappella Giulia, f. 82v-83r) 2
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Der fehlende Text wird aus Riccardiana I übernommen:
Helas mon cueur de dueil transsy
Mourir vous fault de desplaisance
Se je fais bien ou mal aussi
Ce mest tout ung quant bien y pense
Nous ne saurions plus vivre ainsi
Aux flateurs navons aliance
Quon parle a eulx je vous en pry
Et quilz nous dien en conscience
Se je fais bien ou mal aussi...

Edited by Clemens Goldberg
Hellas
Cappella Giulia, f. 83v-84r
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Ysach: Hellas (Cappella Giulia, f. 83v-84r) 2
37
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Eine Textierung dieser Fantasie über Carons "Helas que pourra devenir" hat aufgrund ihres
instrumentalen Grundcharakters wenig Sinn, auch der Tenor ist bearbeitet.

Edited by Clemens Goldberg
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Le serviteur (hault guerdonne)
Cappella Giulia, f. 84v-85r
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(Dufay?): Le serviteur (hault guerdonne) (Cappella Giulia, f. 84v-85r) 2
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Im Superius ist das vorgezeichnete Eb fälschlich auf die g-Linie gerutscht, es ist aber sicher
anzunehmen. Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Der Text wird nach Wolfenbüttel
ergänzt. Die Autorschaft Dufays ist nur in Montecassino angeben, was angesichts der
zahlreichen Quellen auch früheren Datums erstaunt. Sollte die Autorschaft einer so populäre
Chanson nur der späten Quelle Montecassino bekannt gewesen sein? Andererseits spricht
silistisch nichts gegen Dufay (Fallows), es ist in jedem Fall eine Chanson von hoher Qualität.
Il me semble au prime estre ne
Car apres dueil desordonne
Suis fait par nouvelle alliance
Le serviteur hault guerdonne
Assouvy et bien fortune
Leslite des heureux de france
Jestoye lomme habandonne
Et le dolent infortune
Lors que vostre begnivolance
Voult confermer mon esperance
Quant ce beau mot me fut donne
Le serviteur hault guerdonne...

Vostre bruit marionette
Edited by Clemens Goldberg
Cappella Giulia, f. 85v-86r
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(Dufay): Vostre bruit marionette (Cappella Giulia, f. 85v-86r) 2
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Im Licht der unsicheren Zuschreibung der vorangehenden Chanson könnte die sichere Autorschaft
Dufays (hier allerdings auch nicht vermerkt) von "Vostre bruit" ein weiteres Indiz für Dufays
Autorschaft von Le serviteur sein.
Der fehlende Text wird nach Laborde ergänzt:
En rien ne crain reproche dame
Cest vostre grace sans nul blasme
En accroissant toute ma vie
Vostre bruit et vostre grant fame
Me fait vous amer plus que feme
Qui de tout bien est assouvie
Et pource donc ce que je clame
En vous voiant plus que nul ame
Au moins se je lay deservie
Ne veillez pas que ie desvie
Car vous perdriez et corps et ame
Vostre bruit et vostre grand fame...

Edited by Clemens Goldberg
Cela sans plus (et puis hola)
Cappella Giulia, f. 86v-87r
Colinet (de Lannoy)
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Colinet (de Lannoy): Cela sans plus (et puis hola) (Cappella Giulia, f. 86v-87r) 2
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Das auch in Florenz 176 vorgezeichnete Eb im Contratenor T. 37,1 ist m. E. ein Irrtum. Der
fehlende Text ist aus Florenz 176 übernommen.

De vous servir (mest prins envye)
Edited by Clemens Goldberg
Cappella Giulia, f. 87v-88r (H)Ayne (van Ghizeghem/Fresnau)
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(H)Ayne (van Ghizeghem/Fresnau): De vous servir (mest prins envye) (Cappella Giulia, f. 87v-88r) 2
41
" T e
" J
" T
Die Quellenlage favorisiert Fresnau als Komponist dieser Chanson, stilistisch spricht aber auch
nichts gegen Hayne.
Der fehlende Text wird aus Riccardiana I übernommen:
Tousiours seray quoy quon vous dye
En ce vouloir nen doubtes mye
Et a ce propos ie me tien
De vous servir mest prins envye
Plus que nulle qui soit en vye
Tant ay cogneu en vous de bien
Tant en vostre bonte me fye
Ma bonne maistraisse et mamye
Que me ferez quelque entretien
En ce monde ne quiere plus rien
Car mon cueur tousiours me convye
De vous servir mest prins envye...

Comme femme (desconfortee)
Cappella Giulia, f. 88v-89r
" h ³ A K A K K KÍ MA K K
Edited by Clemens Goldberg
Com - me fem - me des - con -
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(Binchois): Comme femme (desconfortee) (Cappella Giulia, f. 88v-89r) 2
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Vielfach wurde die Autorschaft Binchois' bezweifelt, ich teile diese Zweifel
nicht.
Der fehlende Text wird aus Wolfenbüttel übernommen:
31
Je lay tant de foys regretee
Puis que ma ioye mest ostee
" J
Soy ie donc ainsi remanoir
Comme femme desconfortee
Sur toutes aultres esgaree
" Qui nay iour de ma vie espoir
J
Bien doy mauldire la iournee
" T
Que ma mere fist la portee
De moy pour tel mal recevoir
Car toute douleur assemblee
Est en moy femme malheuree
Dont iay bien cause de douloir
Comme femme desconfortee...

Cappella Giulia, f. 89v-90r
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Edited by Clemens Goldberg
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Loyset Compere ? (Agricola): (Cappella Giulia, f. 89v-90r) 2
45
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Loyset Compere ? (Agricola): (Cappella Giulia, f. 89v-90r) 3
88
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Sowohl das Incipit "Peenseez vivant" als auch der einzig in unserer Quelle genannte Compere
dürften ein Irrtum des Schreibers sein. Der Text wird aus der in Superius und und Tenor
textierten Quelle Paris 1597 entnommen, die 2. Strophe aus London A XVI.
2. Teil Gegenstrophe:
Tant que ien voys envers vous ie desprise
Car vous estez en tout art si aprise
Que plus que aultre vallez estre servie
2. Strophe
Pour ce vous faiz de quant que jay hommage
Sans requerir ung bien proffit ne gage
Fors que vueilliez vostre amy mavouer
A autre sainct ne vueil mon cueur vouer
Car qui a veu ung sy plaisant ymage
Il nest vivant tant soit savant ou sage...

Edited by Clemens Goldberg
" ) im
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Dona gentil
Cappella Giulia, f. 90v-91r
A A A A A A A A K A MMK K K A MMK K K A MM
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Ysach: Dona gentil (Cappella Giulia, f. 90v-91r) 2
37
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65
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# ) A
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Das von den parallelen Quellen abweichende Incipit in unserer Quelle
ist in Bezug auf das folgende "Gracias a vos donzella" interessant, das
in einem ähnlichen Beaurbeitungsstil gehalten ist. Vielleicht wollte
der Schreiber zwischen "dona" und "donzella" einen Bezug herstellen,
der zudem die Autorschaft der folgenden Chanson vielleicht in
Richtung auf Isaac richten könnte.

Edited by Clemens Goldberg
Gracias a vos donzella
Cappella Giulia, f. 91v-92r
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: Gracias a vos donzella (Cappella Giulia, f. 91v-92r) 2
38
$ M K A T
") ) A U 7 T
") K K A T
Das Eb im Tenor T. 30,1 ist recht unwahrscheinlich. Das Stück steht durch das Incipit in Bezug
auf das vorangehende "Dona gentil" von Isaac. Der Stil von "Gracias a vos" schließt eine
Autorschaft Isaacs auch für dieses Stück nicht aus.

Edited by Clemens Goldberg
(P)ar ung chies du cure
Cappella Giulia, f. 92v-93r
Ysach
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Ysach: (P)ar ung chies du cure (Cappella Giulia, f. 92v-93r) 2
28
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Ysach: (P)ar ung chies du cure (Cappella Giulia, f. 92v-93r) 3
56
"
A K T
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" A A
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Es bestehen motivische Bezüge zum emblematischen Anfangsstück "Palle palle" und zu Isaacs
"A la bataglia".

Edited by Clemens Goldberg
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Cappella Giulia, f. 93v-94r
A AÍ K A K K A A ± A K AÍ A K AÍ K K MM
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(Molinet)
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(Molinet): Tart ara mon cueur (sa plaisance) (Cappella Giulia, f. 93v-94r) 2
28
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" A )K 5 K A A 5 K A K KK 5 A A K 5 AÍ
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K K K KA ± K K KÍ M 7 M 7 MJ
Die zahlreichen Konflikte der Musica ficta resultieren klar aus dem Text, wie sind gewollt,
man kann sie schärfen oder mildern, vielleicht auch variiert in den Strophen. Der fehlende
Text wird hier nach Nivelle ergänzt:
Tart ara mon corps son aisance
Tart ara plaine joyssance
De celle ou peut avenir
Tart ara mon cuer la plaisance
Tart ara mon bien sa naissance
Tart ara mon heur son venir
Tart ara mon mal allegence
Tart ara mon bruit son avance
Tart ara mon vueil son desir
Tart ara ma dame loisir
De guerir ma dure grevance
Tart ara mon cuer la plaisance...

Edited by Clemens Goldberg
Vray dieu quel paine messe
Cappella Giulia, f. 94v-95r
Vray dieu quel pai - ne mes -
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(van Weerbecke/ Compere?)
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(van Weerbecke/ Compere?): Vray dieu quel paine messe (Cappella Giulia, f. 94v-95r) 2
34
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in
A
A
A
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re -qui - em me -
Die Chanson ist von der Quellenlage her sicherlich von Weerbecke. Die Textierung ist ein
dorniges Problem, da nicht weniger als drei Texte überliefert sind. Die hier in korrigierter
Form aus Cortona übernommene scheint mir die beste Version zu sein. In unserer Quelle
wurde der lateinische Textanfang "Quadraginta annis proximus fui generationi huic" mit
dem neuen Incipit überschrieben. Wir machen hier den Versuch, die durchaus gut
zueinander passenden Texte durch eine Doppeltextierung im Bassus gleichzeitig zu
verwenden. Der Tenor kommt durch die mangelnden Silben nicht in Frage, der Superius
scheint mir auch nicht geschickt zu sein. In Florenz 2442 findet sich eine andere Version,
die man auch im Superius textieren kann:
T
am
Vray dieu quel paine messe
Que damner par amours
On na joie de lesse
On est plain de dollours
On est en grant tristesse
On vit tout a rebours
On na repos ne cesse
Tant quon fine ces jours

A une dame (jay fait veu)
Cappella Giulia, f. 95v-96r
Edited by Clemens Goldberg
Superius $im ´ @ A A A A K A MMK A
C MA
K 7 A ²
(Busnois)
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A K K MMK A K A T A A A AÍ K K K
" KÍ MK 5 Í MMMK K K K K K KÍ MA A
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KÍ MMMK K K
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(Busnois): A une dame (jay fait veu) (Cappella Giulia, f. 95v-96r) 2
" A U C WK A ± C 5 MK K K K A K A
A K K A K 5 Í MK A K CÖ MK K
47
$ K K K K K MMK 7 MM 7 T
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sans que les mu - e
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Í MKÍ MK K A Ö
en mons- trant ma le-
K Í M K K
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" K MMK K K U A T
te
" ± K MMK A
A
J
Der fehlende Text wird aus Laborde übernommen:
2. Strophe:
Mais au fort quant il sera sceu
Que delle soye serviteur
Oncques ne mavint tel honneur
Sans souler le sien tant soit peu

Edited by Clemens Goldberg
" ) im @
Adieu bon temps
Cappella Giulia, f. 96v-97r
A AÍ K A A A B MM@
@ A AÍ K K K
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# ) @ ² A A A A 5 A 5 A K AÍ A ± A K K MMK KÍ MA K 7 A A
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: Adieu bon temps (Cappella Giulia, f. 96v-97r) 2
38
" ) U MMA A A A K K K C MMMK MMK C MMMK KÍ MA K 7 T
") K A K K MMA A A K A A K K K 5 Í MMMK KÍ MK A J
# )
A A A 5 A ± U A K C MMMK MMK A K 5 K C MK A
J
Im Contratenor T. 9,4-10,2 wurde die in allen Quellen vorhandene stark dissonierende
punktierte Sb-d durch Minimae e-d-f ersetzt.

De les mon getes
Edited by Clemens Goldberg
Cappella Giulia, f. 97v-98r
Loyset Compere
" ) im ´ ³ @ @ 5 @ @Í A A A
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Loyset Compere: De les mon getes (Cappella Giulia, f. 97v-98r) 2
28
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Loyset Compere: De les mon getes (Cappella Giulia, f. 97v-98r) 3
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Im Bassus Takt 41,1 wurde Br-A zu Br-c verbessert. Das Incipit könnte auf einen zweiten nicht
erhaltenen Text zurückgehen, etwa in der Bedeutung "Ziel' nicht auf mich", was zum stark
pornografischen Text aus CortonaP passen würde. Dieser ist sehr korrupt überliefert, er wurde
soweit möglich verständlich gemacht. Die "Möse" muss mit allen militärischen Waffen
bestürmt und beschossen werden, und ist schließlich sturmreif geschossen. Wenn der Text
gesungen werden soll, so müssen die Semibreves entsprechend zu Breves zusammengezogen
werden.
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Edited by Clemens Goldberg
" im @
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Fortuna desperata
Cappella Giulia, f. 98v-99r
A
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Ysach: Fortuna desperata (Cappella Giulia, f. 98v-99r) 2
36
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A AÍ K K K A A UÍ WU U K K A T
Dieses Stück ist eine Tenorbearbeitung der berühmten Vorlage, wobei der Tenor der Vorlage
von F nach C transponiert und als Superius verwendet wird.

Edited by Clemens Goldberg
Adieu gioye
Cappella Giulia, f. 99v-100r
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: Adieu gioye (Cappella Giulia, f. 99v-100r) 2
40
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Faites moy (ung tout seul plaisir)
Cappella Giulia, f. 100v-101r
Edited by Clemens Goldberg
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: Faites moy (ung tout seul plaisir) (Cappella Giulia, f. 100v-101r) 2
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Mes pensees (ne me laissent une heure)
Cappella Giulia, f. 101v-102r
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Edited by Clemens Goldberg
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(Compere): Mes pensees (ne me laissent une heure) (Cappella Giulia, f. 101v-102r) 2
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(Compere): Mes pensees (ne me laissent une heure) (Cappella Giulia, f. 101v-102r) 3
78
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Im Tenor T. 46,3 wurde Sb-g' zu Sb-f' nach den parallelen Quellen korrigiert. Der fehlende
Text wurde aus London A XIV übernommen.
Dangier y est qui si fort me court seure
Quil nest vivant qui de ce me sequeure
Celle mesme ny veult la maintenir
Mes pensees ne me laissent une heure
Et sans cesser mon povre cueur labeure
Au tres gref mal quil a par souvenir
Mais je say bien de ce je vous asseure
Que de mon vueil je seroye au desseure
87
Se je y povoye par nul tour parvenir
Mais se ensemble ne povons convenir
Force sera que pour elle je meure
"
Mes pensees ne me laissent une heure...
"
"

Edited by Clemens Goldberg
Dites moy toutes
Cappella Giulia, f. 102v-103r
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(Agricola): Dites moy toutes (Cappella Giulia, f. 102v-103r) 2
32
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Ich folge hier der sehr überzeugenden Anregung von Fallows,
der den Text nicht aus Comperes "Dictez moy toutes vos
pensees" übernimmt, sondern aus Paris 1719. Bologna Q 16
hat das Incipit "Dictes le moy", was auf den hier verwendeten
Text verweist, die anderen Incipites verweisen eher auf den
Compere-Text, aber vielleicht nur aus der Erinnerung an ihn.
Keine einzige der parallelen Quellen der Chanson Agricolas ist
textiert, so dass dies natürlich nur Hypothese bleiben muss.
Vous ay je fait comme les autres font
Si je vous fis jamais faulte aucune
Dictes le moy qui ma donne le bont
En vostre endroit sans desserte nez une
Tant va le pot souvent a leau quil rompt
Vous estes trop en ce cas importune
Dainsi changer plus souvent que la lune
Que pensez vous que les gens en diront
Dictes le moy qui ma donne le bont...

Edited by Clemens Goldberg
$im @
Ma dame (qui tant est en mon cuer)
Ma
Cappella Giulia, f. 103v-104r
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droie' mons -
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(Caron): Ma dame (qui tant est en mon cuer) (Cappella Giulia, f. 103v-104r) 2
39
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" AÍ
K A K A U U K K K K K K A
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Der Refraintext ist nur in Pixérécourt in der hier wiedergegebenen verderbten Form überliefert.

Frayres y dexedes me
Edited by Clemens Goldberg
Cappella Giulia, f. 104v-105r
(Ockeghem)
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(Ockeghem): Frayres y dexedes me (Cappella Giulia, f. 104v-105r) 2
45
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Das spanische Incipit "Brüder, lasst mich hier" ist nicht, wie
Atlas meint, weit entfernt vom ursprünglichen Text. Denn dort ist
ja auch von der "Erwartung des Todes" die Rede. Die doppelte
Textierung wird aus Paris 1597 übernommen.
Vostre rigueur tellement me court seure
Quen ce parti il faut que ie massure
Donc ie nay bien qui en rien me contente
Fors seullement latente que ie meure
En mon las cueur nul espoir ne demeure
Car mon maleur si treffort me tourmente
Mon desconfort toute seulle ie pleure
En mauldisant sur ma foy a toute heure
Ma loyaulte qui tant me fait dolente
Las que ie suis de vivre mal contente
Quant de par vous nay riens qui me sequeure
Fors seullement latente que ie meure....

Se mieulx ne vient
Edited by Clemens Goldberg
Cappella Giulia, f. 105v-106r
Ce nest pas ieu
(Ghizeghem/Ockeghem)
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(Ghizeghem/Ockeghem): Se mieulx ne vient (Cappella Giulia, f. 105v-106r) 2
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Beim Incipit in unserer Quelle handelt es sich offenkundig um einen Irrtum. Im Superius wurde
das immer anzunehmende B eingefügt. Die Notenwerte des Halbschlusses wurden angeglichen.
Im Bassus T. 15,1 wurde Sb-f zu Sb-e korrigiert. Der fehlende Text stammt aus London A XVI.
Le plus du temps je semble ung corps sans ame
Hors du pover dacorder ou desdire
Ce nest pas jeu deslongner ce quon ame
Maiz est ennuy impossible de dire
En vostre amour a toute heure me pasme
Par souvenir que ne puis contredire
Qui au retour ne cesse me redire
Se tu ten sens croy quaussi fait ta dame
Ce nest pas jeu deslongner ce quon ame...

Edited by Clemens Goldberg
Vire la galee
Cappella Giulia, f. 106v-107r
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: Vire la galee (Cappella Giulia, f. 106v-107r) 2
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Das Incipit bezieht sich wahrscheinlich auf den hier eingefügten Text aus dem Mysterien-Spiel
"Vengeance". Es besteht weiter eine Beziehung zu Japarts Chanson "Trois filles estoient toutes
en ung tenant".

Edited by Clemens Goldberg
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Amours amours
Cappella Giulia, f. 107v-108r
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(van Ghizeghem): Amours amours (Cappella Giulia, f. 107v-108r) 2
39
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Der fehlende Text wird nach Paris 1719 eingefügt.
Car en tout temps de mon ardent fou me ars
Par quoy ne puis durer en milles pars
Tant ay de gref dont ne suis de ame plaint
Amours amours trop me fiers de tes dars
Ne sais se cest darbalestres ou des dar(c)s
Mais grandement me suis au vif attaint
Dy moy pourquoy telz tourmens me depars
Ou que lame du corps ne me depars
Sans que aye le cueur dangoisses sy attaint
Que a paine scay tant suis dennuy estrainct
Sil est entier ou sen as fait deux pars
Amours amours trop me fiers de tes dars...

Edited by Clemens Goldberg
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Cappella Giulia, f. 108v-109r
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: Toutes doux (Cappella Giulia, f. 108v-109r) 2
36
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Edited by Clemens Goldberg
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Agricola: Comme femme (Cappella Gilulia, f. 109v-111r) 2
38
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Agricola: Comme femme (Cappella Gilulia, f. 109v-111r) 3
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Es handelt sich hier um eine Tenorbearbeitung der Chanson Binchois' "Comme femme desconfortee",
die sich auch in Cappella Giulia (f. 88v-89r) findet.

Edited by Clemens Goldberg
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Loyset Compere: Je suis amie du fourrier (Cappella Giulia, f. 111v-112r) 2
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Loyset Compere: Je suis amie du fourrier (Cappella Giulia, f. 111v-112r) 3
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Der fehlende Text wird aus CortonaP übernommen.

Edited by Clemens Goldberg
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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(Ockeghem): Dun autre amer (Cappella Giulia, f. 112v-113r) 2
40
" ) A U A K K K A K C MMMK K K A K 7 T
a - pe -
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") A A @ A K K UÍ WK A K A T
") A K AÍ A K K K C MA A K A
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Der fehlende Text und die Signa congruentiae werden nach Nivelle ergänzt.
Je layme tant que jamais ne seroit
Possible a moy de consentir lechange
Dun autre amer mon cuer sabesseroit
Il ne fault ja que je lestrange
La mort par dieu avant me defferoit
Quen mon vivant je acointace ung estrange
Ne cuide nul qua cela je me range
Ma loyalte trop en amainderoit
Dun aultre amer mon cuer sabesseroit...

Edited by Clemens Goldberg
Dun autre amer -

Basiron: Dun autre amer -

Edited by Clemens Goldberg
Advegne que vegnir poura
Cappella Giulia, f. 114v-115r
" ) ) im ´ AÍ MMA A @ @ A AÍ K 7 K 7 MM 7 @
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28
" ) ) K K K K A K)C 5 MMMA @ ³
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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: Advegne que vegnir poura (Cappella Giulia, f. 114v-115r) 2
37
" ) ) K MMK MMMMMMC M± K Í MK K KÍ MU K UÍ MU K A K ± U Í WK K KÍ MK K C MK
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46
" ) ) K A K 7 T
") K K A T
# ) ) K K A T
Das Stück hat keinerlei Beziehung zur Chanson von Busnois mit gleichem Incipit.

Quel remede de monstrer (pour semblant)
Cappella Giulia f. 115v-116r
Edited by Clemens Goldberg
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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: Quel remede de monstrer (pour semblant) (Cappella Giulia f. 115v-116r) 2
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Dieses Stück ist bis auf einige Varianten im Superius identisch mit "En efait si ne reprenes" in
unserem Chansonnier (f. 49v-50r), was Atlas übersehen hat! In Florenz 229 hat diese erstere
Variante das Incipit "En riens de remede", was wiederum auf den sicherlich ursprünglich zu
dieser Chanson gehörigen Text verweist. Dieser findet sich, mit wiederum anderer Musik
versehen, in Laborde (f. 73v-74r, s. unsere Edition)! Dieser Text sowie die Signa congruentiae
sind hier eingefügt:
Sen vostre hostel suis venant et allant
Et aucuns dient que vostre amour my tire
Quel remede de monstrer pour semblant
Ce que mon cueur de bouche nose dire
Ce nest que honneur ou mame pour le galant
Mais vostre nom en pourroit estre pire
Pourquoy ne vueil que vostre honneur empire
Touteffois iay de vous amer talant
Quel remede de monstrer pour semblant...

Dargent je suis legier
Edited by Clemens Goldberg
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Cappella Giulia, f. 116v-117r
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: Dargent je suis legier (Cappella Giulia, f. 116v-117r) 2
37
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In Kopenhagen 1848 ist unsere Chanson mit dem hier wiedergegebenen Text versehen. Das
Incipit in Cappella Giulia ist allerdings kein Irrtum, wie Atlas glaubt. Es bezieht sich
seinerseits auf den Refrain, wo von einer reichen Heirat die Rede ist! Aus Kopenhagen wurde
auch im Superius die fehlenden Takte 29,1-30,2 ergänzt. Die Strophen werden aus Jardin de
Plaisance wiedergegeben.
Pensez se iestoye a choisir
Scavez vous que demandroye
Une sans plus a mon desir
Autre souhait ie ne vouldroye
Ne me chauldroit de conquerir
Tresors or argent ne monnoye
Mais que ieusse quant ie pourroye
Et que ie seusse a deloisir
Une sans plus a mon desir...

Edited by Clemens Goldberg
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Cappella Giulia, f. 117v-118r
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Ysach: Comment peut avoir yoye (Cappella Giulia, f. 117v-118r) 2
37
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Die zugrunde liegende Melodie im Bassus wurde auch von Josquin verarbeitet, vgl. Cappella
Giulia f. 11v-12r.

Edited by Clemens Goldberg
Digau a lei donzella
Cappella Giulia, f. 118v-119r
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Ysach: Digau a lei donzella (Cappella Giulia, f. 118v-119r) 2
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Im Gegensatz zu Atlas halte ich die Vorzeichnung im Tenor für überzeugend.

La doy je aymer a vostre advis
Cappella Giulia, f. 119v-120r
Edited by Clemens Goldberg
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: La doy je aymer a vostre advis (Cappella Giulia, f. 119v-120r) 2
39
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Im Bassus T. 4,3 wurde Br-a zu Sb-a korrigiert. Die Passage T. 32,1-33,1 ist um eine Terz zu
tief notiert, sie wurde korrigiert. Der Text des einzig erhaltenen Refrains wird aus Kopenhagen
1848 eingefügt.

Edited by Clemens Goldberg
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Cappella Giulia, f. 120v-121r
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(Caron): O vie fortunee (Cappella Giulia, f. 120v-121r) 2
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Der fehlende Text sowie die Signa congruentiae werden aus Pixérécourt übernommen.

A la mignonne de fortune
Cappella Giulia, f. 121v-123r
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Edited by Clemens Goldberg
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(Agricola): A la mignonne de fortune (Cappella Giulia, f. 121v-123r) 2
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(Agricola): A la mignonne de fortune (Cappella Giulia, f. 121v-123r) 3
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108
Der fehlende Text wird aus London A XVI übernommen:
" T
2. Strophe:
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le
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On dit cest lune
T
De ce monde ou plus a de bien
Car il ny a faulte de rien
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Tout va si bien
Que de tellez pas nen est une
A la mignonne de fortune...

Edited by Clemens Goldberg
Le paragon
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: Le paragon (Cappella Giulia, f. 123v-124r) 2
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Dictes moy belle vos pensees
Edited by Clemens Goldberg
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(Compere): Dictes moy belle vos pensees (Cappella Giulia, f. 124v-125r) 2
36
" T
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" M MMMK A 5 MMK 5 Í MT
Die unikale Variante des Textincipits wurde übernommen, denn sie passt auch sehr schön.
Weiter sind einige signifikante Abweichungen im Bassus bemerkenswert, sie sprechen für eine
Sondertradition in unserer Quelle.
Der restliche Text sowie die Signa congruentiae wurden aus Riccardiana I übernommen:
Souvent les ay contre pensees
Pour tous mieulx a mon cas pourvoir
Dictes moy belle vos pensees
Car jay desir de les scavoir
De loyaulte sont balancees
Et cest bien pour me decevoir
Si vous faissiez votre debvoir
Jen seroie des plus avancees
Dictes moy belle vos pensees...