Sevilla Chansonnier - Goldberg Stiftung

Sevilla Chansonnier
Sevilla, Biblioteca Columbina, Ms. 5-I-43
(Paris, BN, Nouv. acq. franç. 4379)
ediert von
Clemens Goldberg
mit Unterstützung der Goldberg Stiftung
Alle Rechte verbleiben beim Herausgeber und der Stiftung

Die Foliierung folgt der Rekonstruktion des ursprünglichen Chansonniers in Sevilla, die heute in
Paris vorfindlichen Teile wurden am Ende des 19. Jh. aus Sevilla entwendet und gelangten dann in
die Bibliothèque Nationale. Es wäre sehr zu wünschen, dass diese Bibliothek das völlig unsinnige
Verbleiben in Paris aufgäbe und diese Teile nach Sevilla zurückgäbe.
Folio Titel Komponist Seite
b1v-b3r Chantes 7
b3v-b4r Pour fort amer et bien servir 9
b4v-b5r Tel fait semblant destre ioyeux 12
b5v La Martinella (Tenor und Ct Pixérécourt) Martini 14
c1r
Hahu ahu apres lescoufle
(Superius Bologna Q16) 17
c1v-c2r La parente nostre dame 19
c2v-c3r Bien soyes venu-Alleluya 21
c3v-c4r Ung plus que tous Busnois 23
c4v-c5r Madame faites moy savoir Basin 25
c5v-c6r Se je garde bien vostre honneur 27
c6v-c7r Se nay secours 29
c7v-c8r Je vous garde 31
cv-c9r Le bien fet 33
c9v-c10r O vie fortunee Caron 35
c10v-d1r Que pouroit plus faire und dame Morton 37
d1v-d2r Je ne fay plus Busnois? 39
d2v-d3r En bien faisant 41
d3v-d4r
Nicht lasz mich hart entgelten
42
d4v-d5r La Martinella < Gardez vous donne> Martini 43
d5v-d6r Quelque paut que soie 45
d6v-d7r La durium dure 47
d7v-d8r Frotune trop tu es dure Busnois 49
d8v-d10r Alla caccia 51
d10v-e1r Vilana che sa tu far 53
e1v-e2r Pour prison-Passio domini nostri 57
e2v-e3r O rosa bella-In pace 59
e3v-e4r Seule esgaree-O rosa bella 61
e4v—e5r Mon seul plaisir-La dolour que je rechoy 63
e5v-e7r Ma bouche rit Ockeghem 65
e7v-e8r Et deusse mourir en servant madame 67
e8v-e9r Tart ara mon cueur Molinet 68
e9v-e10r Cados cados 70
e10v-e11r Vostre rigueur trop importune 72
e11v-e12r Se une fois puis recouvrir joie Ghizeghem 74
e12r
Se trouver je y savoie voie
(Tenor und Ct Dijon) 76
f1v-f2v Ave regina Frye 79
(2. Teil teilweise nach Laborde)
f4r Laie bien frique-Jayme une dame-Galoise 81
(Superius nach El Escorial)
f4v-f6r He Robinet-Trigalore-Par ung vert pre 83
f6v-f7r Comme femme desconfortee Binchois 85
f7v-f8r Naray je jamais mieulx que jay Morton 87

f8v-f9r Pour quelque paine que jendure 89
f9v-f10r He fortune 91
f10v-f11r Amours amours Ghizeghem 93
f11v-f12r Tout a par moy Frye 96
f12v Fausse langue (nur Superius) 97
g1v Vostre bruit et vostre grant fame Dufay 99
g3r De tous biens plaine Ghizeghem 101
g3v-g4r Helas que pourra devenir Caron 103
g4v-g5v Salvator mundi 105
g6r Yo agio pianto tanto 107
g6v-g7r Je ne puis plus se je ne meurs 109
Das unikale textlose Stücke g7v-g8r ist leider so fehlerhaft, dass es nicht übertragen
werden konnte.
g8v-g9r Helas le bon temps que javoie 111
g9v-g10r Cent mille escus Busnois/Caron 113
g10v Helas madame Josquin (?) 115
g12r O hertzens trost 119
h1v-h2r Par le regard de vos beaux yeulz Dufay 121
h2v-h3r Gentil madonna Bedyngham 123
h3v-h4r Pour prison ne pour maladie Binchois 125
h4v-h5r Mon seul plaisir Bedingham/Dufay (?) 127
h5v-h6r Je ne pourroie plus celer 129
h6v-h7r Le serviteur hault guerdonne Dufay 131
h7v-h8r Terriblement suis fortunee 133
h8v-h9r Jay prins amours a ma devise 135
h9v-h10r Se jay vostre grace requise 137
h10v-h11r Le maleureux habandonne 139
h11v-h12r O rosa bella Bedyngham 141
h12v-j1r Puis que je vis le regard gracieux 143
j1v-j2r Dung autre amer Ockeghem 145
147
j2v-j3r Le despourveu infortune Caron 149
j3v-j4r Deul en amours puyt assez nuyre 151
j4v-j5r Cela sans plus et puis hola de Lannoy 153
j5v-j6r Ma vostre cueur mis en oubli Busnois 155
j6v-j7r Sil convient que ie preigne congie 158
j7v-j8r Ja que lui ne si attende Busnois 160
j8v-j9r De vostre amour suis tant empris 162
j9v-j01r De vostre deul suis desplaisant 164
j10v-j11r Sil estoit vray che que je pense 166
j11v-j12r Fortune par ta cruaulte Vincenet 168
j12v-k1r Ce quon fait a quatimini Joye 170
k1v-k2r Se mieulx ne vient damours Convert 172
k2v-k3r Les treves damours 174
k3v-k5r Le serviteur hault guerdonne (Contrafactum) 176
k5v-k6r Chiere dame courtoise et lye 179
k6v-k7r Nostre dame fleur de jonette 181
k7v-k8r Vous navez point le cuer certain Caron 183

k8v-k9r Cy dist on benedicite Busnois 185
k9v-k10r Filles a marier 187
k10v-k11r Faictez moy ce bien 189
k11v-k12r Tres dolce paticiere 191
k12v-l1r Quelque povre homme Busnois 193
l1v-l3r Quant viendra la foy desiree 196
l3v-l4r Ung grant povre homme insanne Busnois 198
l4v-l5r O fortune trop tu es dure 200
l5v-l6r Au povre par necessite Busnois 202
l6v-l7r Der fuchs schwantz 204
l7v-l8r Adieu adieu la seignourie 206
l8v-l9r Jay demeure longue espace 208
l9v-l10r Vostre regard tant fort menflamme 210
l10v-l11r Ma tressouveraine princesse Busnois 212
l11v-l12r Vostre regard si treffort ma feru Tinctoris 214
l12v-m1r Pourtant se mon vouloir sest mis Caron/Busnois 216
m1v-m2r Se mon service vous plaisoit 218
m2v-m3r O gloriosa regina 220
m3v-m4r Vive Carloys Caron 223
m4v-m5r Jay moins de biens que sil nen estoit point Busnois 225
m5v-m6r Dieu gard la dame sans reprise Dufay 227
m6v-m7r Vive le roy et sa puissance 229
m7v-m8r Moro perche non dai fede Cornago 231
m8v-m9r Der fuchs scwantz 2 233
m9v-m10r Vray dieu damaours je suis en grant tristesse 235
m10v-m11r Myn hert lyt smert je langher so meer 237
m11v-m12r Faites de moy tout Busnois 239
m12v-n1r A que ville est abhominable Busnois 241
n1v-n2r Cest temps perdu destre en amour Caron/Morton 243
n2v-n3r A ma premiere volonte 245
n3v-n4r Tousjours me vient de mal en pis 247
n4v-n5r Qui ne le croit est il dampne 249
n5v-n6r Je ne seray plus vert vestus 251
n6v-n7r Ten is niet leden herde lanck 253
n7v-n8r Tart ara quaresme prenant 255
n8v-n9r Prouchain de dueil longain de joye 257
n9v-n10r Se bref je puis ma dame voir Caron/Busnois 259
n10v-n11r Dun bon du cueur sans autre amer 261
n11v-n12r Fortuna desperata Felice/Busnois 263
n12v-o1r Esprouver my fault elamy 265
o1v-o3r Ma maistresse et ma plus grant amye Ockeghem 267
o3v-o4r La belle fille-Escoutez bonne gens 270
o4v-o5r De Rome vient le pelerin 272
o5v-o7r
Lautrier la pieca-Trop suis jonette-
En lombre dun buissonet Busnois 275
o7v-o9r Je ne demande autre degre Busnois 277
o9v-o11r Maintes femmes mont dit souvent Busnois 280
o11v-o12r Je pris amours 283
p1r-p3r Fatti bene a 'sto meschino 286
p3-p4r Une mouse de Biscaye Josquin 288
p4v-p5r Io son maistro Barileto 290
p5v-p6r Fatte bene a 'sto meschino 2 291

p6v Son stato nel inferno 293
p7r Lo giorno mi consumo suspirando 294
p7v Quanto mi dolse 295
p8r Sera ne lo cor mio 296
p8v Curte ca 'scurte la mia vita 297
p9r Sospirar cor mio 298
p9v La morte che spavento 299
p10r Chore cum laqua 300
p10v-q1r Bien bien 301
q1v-q2r ohne Titel 303
q3v-q4r Cest mal cherchie vostre avantage Agricola 305
q4v-q5r ohne Titel 307
q5v-q7r Helas madame que feraige 310
q7v-q8r Jay a mon cueur 313
q8v-q9r Famene un poco Japart 315
q9v-q10r Belle simple 318
q10v-r1r Nenciozza mia Martini 320
r1v-r2r O Zano bello Zano 322
r2v Dun autre amer 1 325
r3r Dun aultre amer 2 326
r3v-r4r Cavalcha Sinisbaldo tutta la notte 327
r4v-r5r Che fa la ramazina 329
r5v-r6r O Venus bant 330
r6v-r7r Cest trop sus amours entrepris Agricola 332
r7v-r8r Paix et joie vous envoie dieulx 334
Abkürzungen erwähnter Quellen
Bologna Q 16 Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, MS Q 16
Bologna Q 17 Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, MS Q 17
Canti C Canti C Numero Centoquinquanta, Venedig Petrucci 1504
Cappella Giulia Rom, Vatikanstaat, Biblioteca Apostolica Vaticana, Cappella Giulia, XIII.27
Casanatense Rom, Biblioteca Casanatense, MS 2856
Dijon
EscA
Dijon, Bibliothèque Municipale, MS 517 (Dijon Chansonnier)
Real Monasterio de San Lorenzo del Escorial, Biblioteca y Arhicvo de
Música, MS V.III.24
EscB ebd., MS IV. a.24
Florenz 178 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Magl. XIX. 178
Florenz 229 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Banco rari 229
FlorenzR2356 Firenze, Biblioteca Riccardiana MS 2356
FlorenzR2794 Firenze, Biblioteca Riccardiana, MS 2794
Jardin
Kopenhagen
Laborde
Mellon
Le Jardin de Plaisance et fleur de rhetorique, Paris 1501 (nur Texte)
Kopenhagen, Det Kongelige Bibliotek, MS Thott 291 8° (Kopenhagen
Chansonnier)
Wahsington, Library of Congress, MS m².1 L25Case
Mellon Chansonnier, New Haven, Yale University, Beineke Library of Rare
Books and Manuscripts, MS 91
Montecassino Montecassino, Biblioteca dell'Abbazia, MS 871
Nivelle Paris, Bibliothèque Nationale, Département de Musique, Rés. VmcMS 57

Paris 1597 Paris, BN, f. fr. 1597 (nur Texte)
Paris 1719 Paris, BN, f. fr. 1719 (nur Texte)
Perugia 431 Perugia, Biblioteca Comunale Augusta, MS 431 (vormals G.20)
Pixérécourt Paris, BN, f. fr. 15123 (Chansonnier Pixérécourt)
Rohan
Berlin, Staatl. Museen der Stiftung Preussischer Kulturbesitz,
Kupferstichkabinett, MS 78.B.17 (Liederbuch des Kardinals Rohan)
Schedel
München, Bayerische Staatsbibliothek, Cod. germ. mon. 810 (Liederbuch des
Dr. Hartmann v. Schedel)
St. Gallen 461 Sankt Gallen, Stiftsbibliothek, MS 461
Wolfenbüttel Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek, MS Guelf. 287 Extrav.
(Wolfenbüttel Chansonnier)

: Chantes
Sevilla, f. b1v-b3r
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Es ergeben sich einige kaum lösbare Konflikte von Musica ficta. Im 2. Teil habe ich im Gegensatz
zur Quelle die Vorzeichnung von Es im Bassus und B am Anfang des Superius
beibehalten, da diese fast immer notwendig sind.

: Pour fort amer et bien servir
Sevilla, f. b3v-b4r
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: Pour fort amer et bien servir (Sevilla, f. b3v-b4r) 2
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Der gleich beginnende Text einer Bergrette in Rohan
passt keinesfalls auf die musikalische Struktur dieses
Stückes.
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: Tel fait semblant destre ioyeux
Sevilla, f. b4v-b5r
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: Tel fait semblant destre ioyeux (Sevilla, f. b4v-b5r) 2
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Der Text ist in keiner Quelle überliefert, wird
aber überzeugend aus Rohan übernommen:
Nest ce pas merveilles diceulx
Qui ce font je respons pour eulx
Quamours le veult et me fait dire
Tel fait semblant destre joyeux
Et rit de la bouche et des yeulx
A qui le povre cueur souppire
Car il convient selon les lieux
Ou len est pour les envieux
Moult souvent celer son martire
Combien que le mal en empire
Bien ay esprouve se maist dieux
Tel fait semblant destre joyeux...

(Martini): La Martinella
Sevilla, f. b5v
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Pixérécourt
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(Martini): La Martinella (Sevilla, f. b5v) 2
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In Sevilla ist nur der Superius und der Contratenor ab T. 54 erhalten. Der Rest wurde nach
Pixérécourt ergänzt.

: Hahu ahu apres lescoufle
Sevilla, f. c1r
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: Hahu ahu apres lescoufle (Sevilla, f. c1r) 2
40
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& ) ÏJ
In Sevilla ist nur der Tenor und der Contratenor erhalten. Der Superius wurde aus Bologna Q
16 übernommen. Im Contratenor sind nur Fa-Schlüssel angegeben, allerdings nicht an der
richtigen Stelle. Die Stimme ergibt sich jedoch leicht aus dem Zusammenhang.

: La parente nostre dame
Sevilla, f. c1v-c2r
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: La parente nostre dame (Sevilla, f. c1v-c2r) 2
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Der Text dieses Unikums ist recht verderbt überliefert, er wurde zur Verständlichkeit
überarbeitet. Es handelt sich um eine geistliche Parodie, so ist z. B. eine Doppeldeutigkeit
zwischen "ostel" und "autel" beabsichtigt. Gebete sind reine Zeitverschwendung, besser ist es,
abends auszugehen und gut zu essen! Allerdings ist die Mahlzeit sehr bescheiden: Brot, Salat und
Hafer, es könnte sich auch um die Nahrung für einen Esel handeln. Die Solmisationssilben im
Text des Tenors könnten sich auf Singübungen von Chorknaben beziehen, die sich dann abends
davonstehlen und morgens sehr müde zurückkommen.

(Busnois): Ung plus que tous
Sevilla, f. c3v-c4r
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(Busnois): Ung plus que tous (Sevilla, f. c3v-c4r) 2
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Der Rhythmus des Contratenors T. 44 wurde nach
Pixérécourt korrigiert.
Der Text wurde nach Jardin de Plaisance und Lille
rekonstruiert.
Car sil se veult a mon gre maintenir
En si hault bruit le verrez parvenir
Quen sa faveur pour ma devise auray
Ung plus que tous est en mon souvenir
Auquel pour riens qui ne peust advenir
De loyaulte jamais ne luy fauldray
Sur cest espoir lay voulu retenir
Presupposant que brief doye obtenir
Un tel renom que trop mieulx ie vouldray
Si hault vouloir se dieu plaist luy donray
Quil me fera ce mot entretenir
Ung plus que tous est en mon souvenir...

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(Basin): Madame faites moy savoir
Sevilla, f. c4v-c5r
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(Basin): Madame faites moy savoir (Sevilla, f. c4v-c5r) 2
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Der Text des allein erhaltenen Refrains wurde aus Pixérécourt übernommen.

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: Se je garde bien vostre honneur
Sevilla, f. c5v-c6r
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: Se je garde bien vostre honneur (Sevilla, f. c5v-c6r) 2
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Der in Sevilla fehlende Text wird nach Laborde ergänzt:
Se de ce vous me faictes seur
Plus vous aymere que ma seur
Sans jamais faire departie
Se je garde bien vostre honneur
Sans penser aulchun deshonneur
Mamerez vous point ma partie
Penses jamaiz naray douleur
Mais seray hors de tout malheur
Bien heure sera ma vie
Car fortune qui tousiours desvie
Sur moy nara point de vigueur
Se je garde bien vostre honneur...

: Se nay secours
Sevilla, f. c6v-c7r
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: Se nay secours (Sevilla, f. c6v-c7r) 2
21
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&) K K K K K C WK K K K K A
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' ) K ± K U U U K K
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Der Komponist dieser textlos überlieferten Chanson kam schon schnell am Anfang mit dem
Takt durcheinander, so dass die Chanson durchweg um eine Semibrevis verschoben ist.

: Je vous garde
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: Je vous garde (Sevilla, f. c7v-c8r) 2
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Im Superius T. 15,3 musste die Sb-Pause zur M-Pause verkürzt werden.

: Le bien fet
Sevilla, f. c8v-c9r
%)i ³
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: Le bien fet (Sevilla, f. c8v-c9r) 2
33
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(Caron): O vie fortunee (Sevilla, f. c9v-c10r) 2
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Im Tenor T. 22,3 fehlt eine Sb-d'.
Die in mehreren Quellen überlieferte Chanson hat jeweils in Pixérécourt und Florenz 229 einen
ähnlich korrumpiert überlieferten Refrain-Text, wir folgen hier Pixérécourt. Die parodistische
Chanson hat eine ungewöhnliche Form, ein Rondeau sixain mit 6 Silben. Das Signum
congruentiae fehlt in Sevilla.
O vie fortunee
De divers attentas
En dix mois de soulas
Tu mas quon nen voloye
Vu et sy tost passee
En changement destat
Der Text in Florenz 229 lautet:
O vie fortunee de diverst atemptans / en diz mois de son las / tu mas que nen voloye / voyre
et sy tost passee / en chaingement destas.

(Morton): Que pouroit plus faire une dame
Sevilla, f. c10v-d1r
%) Ï ) im A
A
A
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Que pou - roit fai -
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(Morton): Que pouroit plus faire une dame (Sevilla, f. c10v-d1r) 2
%) Ï )
32
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Que
Der Rythmus in T. 26,3-27,4 des Contratenor wurde nach Pixérécourt korrigiert. Die Signa
congruentiae fehlen in der Quelle.
Die Strophen werden nach Rohan Nr. 280 ergänzt.
Selle le cherist plus quautre ame
Et quen ce monde le reclame
Pour sa fortune et pour son cueur
Que pourroit faire und dame
Que de mettre son los sa fame
Es mains dung loyal serviteur
Se pareillement il ne lame
Loial et secret et sans blasme
Pugny doibt estre a la rigueur
Puis quelle luy fait tant donneur
De lamer trop plus que son ame
Que pourroit faire und dame...

%)im X
(Busnois?): Je ne fay plus
Sevilla, f. d1v-d2r
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(Busnois?): Je ne fay plus (Sevilla, f. d1v-d2r) 2
41
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ou le moins mal que je puis le de -
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A
crips
In Sevilla ist nur das Incipit und in den parallelen Quellen ist nur der Refrain überliefert. Die
restlichen Strophen werden nach FlorenzR 2794 ergänzt:
Toute ma joye est de soupirs escrips
En dueil acris
Il est a naistre a qui je men plains
Je ne fay plus ie ne dis ne escrips
En mes escrips
Lon trouvera mes regres et mes plains
Si mes sens ont aucuns doulx motz resciptz
Ilz sont 51 parscriptz
Je passe temps par desers et par plains
Et %) la me plains
Daulcunes gens plus traistres quantecrix
% Ï )
Je ne fay plus ie ne dis ne escrips...
&)

: En bien faisant
Sevilla, f. d2v-d3r
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: Nicht lasz mich hart entgelten
Sevilla, f. d3v-d4r
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Sevilla, f. d4v-d5r
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(Martini): Gardez vous donne (Sevilla, f. d4v-d5r) 2
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: Quelque paut que soie
Sevilla, d5v-d6r
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: Quelque paut que soie (Sevilla, d5v-d6r) 2
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: La durium dure
Sevilla, f. d6v-d7r
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: La durium dure (Sevilla, f. d6v-d7r) 2
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(Busnois): Fortune trop tu es dure
Sevilla, f. d7v-d8r
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(Busnois): Fortune trop tu es dure (Sevilla, f. d7v-d8r) 2
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61
%) A @ A 7 J
re)
&) A A @ J
Der Text ist in Sevilla nur als Incipit erhalten, der
Refrain wird aus Pixérécourt übernommen.
In Takt 14,3-15,3 fehlt im Superius die Kadenzformel
Br-g' Sb-f. Der Schluss des Contratenors ist kaum
leserlich, er wurde aus Pixérécourt übernommen. Die
Signa congruentiae fehlen in der Quelle.
' )
U K U 5 WW K Í MK K U 5 A K J

: Alla caccia
Sevilla, f. d8v-d10r
Tenor
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cum le - vrie - ri chi vol ve -nir
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cum le - vrie - ri chi
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Ö

: Alla caccia (Sevilla, f. d8v-d10r) 2
36
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: Alla caccia (Sevilla, f. d8v-d10r) 3
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Der Text in den Stimmen wurde teilweise logisch ergänzt. Der Tenor steht in der Quelle nicht
an der üblichen Stelle unter dem Superius, aber sein Charakter ist ganz eindeutig. Der
pornografische Charakter ist sehr drastisch. Während der bezahlte Geschlechtsakt mit den
Beinen in der Luft ausgeführt wird, bittet die Hure mit christlichem Gesang um Erbarmen.

: Pour prison-Passio domini nostri
Sevilla, f. e1v-e2r
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: Pour prison-Passio domini nostri (Sevilla, f. e1v-e2r) 2
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An dieser Stelle folgen vier einzigartige "Quodlibets", die nur zweistimmig
überliefert sind. Es ist nicht ganz klar, ob evtl. eine dritte Stimme verloren
ist oder improvisiert werden sollte. Die Oberstimme folgt genau der
Ursprungschanson von Binchois, inklusive der Anfangspause in allen
Stimmen! Der Terminus Quodlibet für den Tenor ist zwar durch Plamenac
eingeführt worden, er verschleiert aber die Absicht der Komposition. Zwar
stammen die Stellen aus verschiedenen Stellen des Neuen Testaments, aber
sie haben ein Thema: den Verrat des Judas. Er steht in krassem Gegensatz
zum Treueschwur der Oberstimme. Der Kontext funktioniert in beide
Richtungen: Für die Chanson stellt der die Treue in Frage, für den Bibeltext
zeigt steht er für den heftigen Treueschwur aller Jünger während des letzten
Abendmahls, insbesondere aber auch des Petrus! Die Strophen der Chanson
können gut gesungen werden (nach Laborde).
Ma vraye puissance et amye
Vous seulle ie vous tiens envie
Et ne peut mon desir cesser
Pour prison ne pour maladie
Ne pour chouse que len me die
Ne vous peut mon cueur oblier
Ne doubtez ja que vous oblye
Quequez nul aultre tant assouvie
Ne feust qui me sceut faire amer
Que vous belle et bonne sans per
Dont amours point ne me deslie
Pour prison ne pour maladie...

: O rosa bella-In pace
Sevilla, f. e2v-e3r
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: O rosa bella-In pace (Sevilla, f. e2v-e3r) 2
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Die Textierung des Superius wurde aus Pixérécourt übernommen. Für den Tenor trifft in diesem
Stücke der Terminus Quodlibet voll zu. Aber auch hier wird in allen Texten angebetet und
verehrt, so wie in der Oberstimme die Dame.
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: Seule esgaree-O rosa bella
Sevilla, f. e3v-e4r
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: Seule esgaree-O rosa bella (Sevilla, f. e3v-e4r) 2
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Die Kombinatorik der vier Quodlibets ist steigernd angelegt. Nachdem O rosa bella in der
vorigen Chanson als Oberstimme diente über einem sehr vielfältigen sakralen Tenor, dient nun
der Tenor von O rosa bella als Tenor einer äußerst vielfältien Zitatkette im Superius. Diese
ergibt gleichwohl eine geschickt gestaltete erotisierte Geschichte.

: Mon seul plaisir-La dolour que je rechoy
Sevilla, f. e4v-e5r
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In einer letzten Steigerungsstufe wird im Tenor jetzt die Chanson der Oberstimme und danach
O rosa bella herbeizitiert. Da die eigentliche Geschichte im Tenor liegt, sollten die Strophen
der Chanson des Superius vermutlich nicht gesungen werden. Der Text wird in Sevilla nur im
Incipit angeführt, er wird aus Laborde übernommen.

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(Ockeghem): Ma bouche rit (Sevilla, f. e5v-e7r) 2
42
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ab- re- gier Viv- re ne puis ou point ou mavez
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mis
T
Í
Í
Vostre pitie veult doncques que je meure
Mais rigueur voeult que vivant je demeure
Ainsi meurs vif et en vivant trespasse
Mais pour celer le mal qui ne se passe
Et pour couvrir le dueil ou je labeure
Ma bouche rit et ma pensee pleure...

: Et deusse mourir en servant madame
Sevilla, f. e7v-e8r
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Der Text dieses Unikums ist leider nur korrupt und inkonsistent überliefert. Das Reimschema wird
nicht ersichtlich, auch nicht die Silbenzahl. Es handelt sich wohl eigentlich um ein Rondeau
quatrain decasyllabe.
vi -
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(Molinet): Tart ara mon cueur
Sevilla, f. e8v-e9r
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(Molinet): Tart ara mon cueur (Sevilla, f. e8v-e9r) 2
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KKÍ MA K KKÍ ÏMÏA ÏK ÏJ
ce)
A K 5 KA A K KA ÏJ
ÏA ± UA A K A K 7 J
Die dreistimmige Version in Sevilla und Montecassino hat einen gänzlich von den anderen
dreistimmigen Versionen verschiedenen Contratenor.
Tart ara mon corps son aisance
Tart ara playne cognoissance
De celle ou ne peut avenir
Tart ara mon cuer la plaisance
Tart ara mon bien sa naissance
Tart ara mon heur son venir
Tart ara mon dueil allegence
Tart ara mon bruit son advance
Tart ara mon vueil son desir
Tart ara ma dame loisir
De garir ma dure grevance
Tart ara mon cuer la plaisance...

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: Cados cados
Sevilla, f. e9v-e10r
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: Cados cados (Sevilla, f. e9v-e10r) 2
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ca - dos
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ca - dos
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Diese Komposition ist eine der rätselhaftesten des Chansonniers und der gesamten Literatur
überhaupt. Plamenac hält sie für eine Parodie auf jüdischen Synagogalgesang, sie trägt aber
eigentlich keine parodistischen Züge. Superius und Tenor zitieren ein Gemisch aus Hebräisch,
Spanisch, Portugisisch und nicht identifizierbaren Worten. Der Beginn ist das "Heilig heilig"
der sog. Engelsliturgie, daher auch der Name "Harumbrael", ein Erzengel, der in kabbalistischer
Literatur nachgewiesen werden kann. "Si singhen" könnte jiddisch oder deutsch dialektal sein,
es würde das Gegenüber der Juden im parodistischen Sinne belegen. Dann heißt es aber
portugisisch "discantaho", ich singe den Diskant, drei mal "Heilig", was gegen eine Parodie
spricht. "Maho ydrorum" ist eine hebräisch-griechische Dopplung für "Wasser", "sopposo"
steht für spanisch "ich stelle darunter, ich nehme an".
Der Contratenor zitiert am Anfang die marianische Hymne "Alma redemptoris mater", führt
dies aber nicht weiter fort. Die anderen Stimmen imitieren einerseits vielleicht im Tenor den
rituellen Shofar, andererseits psalmodieren sie, drittens entsteht aber insgesamt ein stark
fanfarenhafter Ton, der eher bejahend das "Heilig, heilig" umsetzt. Könnte es sein, dass alle
beteiligten Völker unter der Prämisse des Christentums zum Hochgesang veranlasst bzw.
gezwungen werden? Dies erklärt aber noch lange nicht, warum der Kompilator dieses
einzigartige Stück hier eingefügt hat. Am ehesten entsteht ein Kontext zu den "Quodlibet"-
Stücken im Vorfeld.

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: Vostre rigueur trop importune
Sevilla, f. e10v-e11r
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K 7 K 7 K

: Vostre rigueur trop importune (Sevilla, f. e10v-e11r) 2
41
%) J
me
&) J
' ) J
Vom Text sind in Sevilla nur drei Verse erhalten. Wir folgen für den Rest Jardin de Plaisance.
Je ne tiens point que soubz la lune
Puist cueur souffrir douleur aucune
Pareille a mon entendement
Vostre rigueur trop importune
Me iuge a mort dont ma fortune
Mal dit cotidiennement
Je meurs en regretant fortune
En fieure aigue non commune
Sans espeter aucunement
Desirant mon allegement
Puis quesperance nay nesune
Vostre rigueur trop importune...

(Ghizeghem): Se une fois puis recouvrir joie
Sevilla, f. e11v-e12r
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A
A
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(Ghizeghem): Se une fois puis recouvrir joie (Sevilla, f. e11v-e12r) 2
40
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Sevilla, f. e12r
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: Se trouver je y savoie voie (Sevilla, f. e12r) 2
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(joy - e) (joy -
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In Sevilla ist nur der Superius erhalten. Die beiden
anderen Stimmen werden nach Dijon ergänzt.
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& ÏK A K K K ÏA A ± K A K K K K Ï@
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(Frye): Ave Regina (Sevilla, f. f1v-f2v) 3
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& AÍ ÏK ± KÍ MK ÏA
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ÏK A A K A K ÏA
T
Der Tenor und Contratenor des 2. Teils fehlen in Sevilla, sie wurden nach Laborde ergänzt. In
Takt 15,3 des Tenors fehlt eine Sb-c'. In Takt 9,6 des Contratenors wurde M-a zu M-b
korrigiert.

: Laie bien frique-Jayme une dame-Galoise
Sevilla, f. f4r
Escorial
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Ga - loi - se de Sa - voi - e il vous en faut a - lar
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C
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Ma - nie
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ne
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Der Superius ist in Sevilla nicht erhalten, er wird nach Escorial ersetzt. Die Strophen des Superius
lauten (mit Übersetzung des sehr pornografischen Textes):
E se elle heve un peu sa coutte
Un puet veoir la chause qui flotte
Et ne le scet pas redrechier
Laie bien frique et bien mygnote
Qua tousiours deux pieces de croute
Et lasse pendre son jartier
Quant ie li passe par de cute
Elle me rit si fort la soute
Que ie saus hors de mon sentier
E puis damer la meus prisier
Mais dangier fait la corte boutte
Und wenn sie ihren Rock ein wenig lüftet
Kann man das Ding da schwimmen sehen
Da kann man sich kaum zusammenreißen.
Ich finde sie sehr sexy und sehr süß
Das Mädchen, das immer zwei Stück Löcher hat
Und ihren Rock herunterrutschen lässt.
Wenn ich ihr unter den Rock greife
Dann lacht sie mich da unten so stark an
Dass ich aus meiner Hose springe
Eigentlich sollte ich sie nach ihrer Liebe fragen
Aber Gefahr schneidet mir den Weg ab
Laie bien frique et bien mygnote
Im Text des Tenors bedeutet "Manie ie bien la trainegaine": "besorg ich es dir gut rein und raus".

: He Robinet-Trigalore-Par ung vert pre
Sevilla, f. 4v-6r
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: He Robinet-Trigalore-Par ung vert pre (Sevilla, f. 4v-6r) 2
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Text für die Wiederholung des 2. Teils des Superius:
Esse loiaute davoir deboute sa premiere amour
Sans avoir este prins a faussetie ny a deshonnour
Text der Reprise:
Il na vallet bregier en la centree
Fors que Raulet lamy ma soeur ainsnee
Car il joue du flagolet au matinet
Et puis si met ses moutons a la rougee
la Robinet

(Binchois): Comme femme desconfortee
Sevilla, f. f6v-f7r
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(Binchois): Comme femme desconfortee (Sevilla, f. f6v-f7r) 2
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Je lay tant de fois regrettee
Puis quallors ma ma joie ostee
Doy je donc ainsi remanoir
Comme femme desconfortee
Sur toutes aultres esgaree
Qui nay jour de ma vie espoir
Bien doy mauldire la journee
Que ma mere fist la portee
De moy pour tel dueil recevoir
Car toute doleur assamblee
Est en moy femme maleuree
Dont jay bien cause de doloir
Comme femme desconfortee...

(Morton): Naray je jamais mieulx que jay
Sevilla, f. f7v-f8r
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(Morton): Naray je jamais mieulx que jay (Sevilla, f. f7v-f8r) 2
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Car vous congnoissiez bien de vray
Que je suis navre a oultrance
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Suy je la ou je demouray
Mamour et toute ma plaisance
Je me rens et me renderay
Aux deffence my mettray
Car vous aves trop de puissance
Et poves prendre vengeance
Mais dictez moy si le feray
Naray je jamais mieulx que jay

: Pour quelque paine que jendure
Sevilla, f. f8v-f9r
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: Pour quelque paine que jendure (Sevilla, f. f8v-f9r) 2
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Diese Chanson ist die Grundlage einer Messe, die wenig überzeugend in Brüssel 5557
Ockeghem zugeschrieben wird.
Se jay response qui soit sure
Ne cuidiez pas que jen murmure
Ne faire samblant de dolour
Pour quelque paine que jendure
Tant me soit la fortune dure
Je serviray de jour en jour
Car aprez une telle pointure
Samours fait vers moy sa droiture
Pite ara de ma clamour
Et crez se gy scay trouver tour
Que gy tendray point et mesure
Pour quelque paine que jendure...

: He fortune
Sevilla, f. f9v-f10r
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: He fortune (Sevilla, f. f9v-f10r) 2
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mon seul es - poir mon vueil mon a - my
que je puisse par- ler a luy
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& U U A U U U A MM A T
Ou se ce non face descoulouree
Aray tousiours et prendray pour livree
Drap sans coulour puys apres pour le mieulx
Sur ma manche seront motz escrips cieulx
Langour sans fin et vie maleuree
He fortune pour quoy suis si fortunee...

(Ghizeghem): Amours amours
Sevilla, f. f10v-f11r
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(Ghizeghem): Amours amours (Sevilla, f. f10v-f11r) 2
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(Ghizeghem): Amours amours (Sevilla, f. f10v-f11r) 3
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&) K A J
' ) K A J
Der letzte Vers des Refrains lautet in Sevilla: "Oultre men voy par vostre asprete trays". Dies
kommt schon wegen des Reimwortes nicht hin, der Vers wurde aus Paris 1719 übernommen.
Die in Sevilla fehlenden Strophen wurden ebenfalls von dort ergänzt:
Car en tout temps de mon ardent fou me ars
Par quoy ne puis durer en milles pars
Tant ay de gref dont ne suis de ame plaint
Amours amours trop me fiers de tes dars
Ne sais se cest darbalestres ou des dar(c)s
Mais grandement me suis au vif attaint
Dy moy pourquoy telz tourmens me depars
Ou que lame du corps ne me depars
Sans que aye le cueur dangoisses sy attaint
Que a paine scay tant suis dennuy estrainct
Sil est entier ou sen as fait deux pars
Amours amours trop me fiers de tes dars...

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(Frye): Tout a par moy
Sevilla, f. f11v-f12r
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(Frye): Tout a par moy (Sevilla, f. f11v-f12r) 2
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Im Tenor wurde T. 11,6 M-c' zu Sb-c' korrigiert; T. 12,5 die fehlende M-a
ergänzt.
Pensez quel doel mon desplaisir menvoie
Car jay des maulx a si tresgrant monioie
Que je crains fort que briefvement je moccye
Tout a par moy afin quon ne me voie
Si tresdolent que plus je ne porroie
Je me tiens seul comme une ame esbahie
Mais non pourtant se morir je devoie
A la poursuite de vous servir ma joie
Et fussiez plus fort mon anemie
Je nay paour que jamais vous oublie
Car cest mon fort quil fault que vostre soie
Tout a par moy affin quon ne me voye..

: Fausse langue
Sevilla, f. f12v
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AÍ MMAÍ MM K KÍ MA K 7
Von der unikalen Chanson ist nur der Superius
erhalten.
21
%) K K
± K K KÍ MMMK A K 7 J
Par ta sanglante menterie
Je suis hors de toute ?-sse
Fausse langue dieu te mauldie
Tu ma fait trop grande rudesse
Tu as bien fait la departie
De moy et ma seulle maistresse
Pour quoy de plourer je ne cesse
Et ? tousiours que je die
Fausse langue dieu te mauldie

(Dufay): Vostre bruit et vostre grant fame
Sevilla, f. g1v
%im ´ @ B MMA
Vos -
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Tenor
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bruit
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et vos - tre
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(Dufay): Vostre bruit et vostre grant fame (Sevilla, f. g1v) 2
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In Sevilla ist nur der Superius mit
Incipit vorhanden. Wir geben Text und
den restlichen Text nach Laborde
wieder:
En rien ne crain reproche dame
Cest vostre grace sans nul blasme
En accroissant toute ma vie
Vostre bruit et vostre grant fame
Me fait vous amer plus que feme
Qui de tout bien est assouvie
Et pource donc ce que je clame
En vous voiant plus que nul ame
Au moins se je lay deservie
Ne veillez pas que ie desvie
Car vous perdriez et corps et ame
Vostre bruit et vostre grant fame....

(Ghizeghem): De tous biens plaine
Sevilla, f. g3r
Superius
Wolfenbüttel
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(Ghizeghem): De tous biens plaine (Sevilla, f. g3r) 2
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' ) J
In Sevilla fehlt der Superius, er wurde aus Wolfenbüttel übernommen. Von dort
stammen auch die Strophen:
En la voyant iay tel richesse
Que cest paradis en mon cueur
De tous biens plaine est ma maistresse
Chascun luy doibt tribut donneur
Je nay cure daultre richesse
Si non destre son servituer
Et affin qung chascun soyt seur
En mon mot porteray sans cesse
De tous biens plaine est ma maistresse...

(Caron): Helas que pourra devenir
Sevilla, f. g3v-g4r
%im ´ ³ @
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(Caron): Helas que pourra devenir (Sevilla, f. g3v-g4r) 2
41
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% KK MMK ÏK KÍ MMMJ
nir
&) UA K UKA J
In Sevilla ist nur das Incipit erhalten. Der Text folgt Dijon.
Das Signum congruentiae ist in Sevilla eine Phrase später
und damit für die Textierung sehr problematisch gesetzt.
Takt 38 des Contratenors wurde nach Pixérécourt korrigiert.
Cest choys sans ailleurs revenir
Eslite pour temps avenir
Avoir plaisance a sa devise
Helas que pourra devenir
Mon cueur sil ne peut advenir
A celle haultaine emprise
&) KÏM MMMK KK ÏA
T
Or est contrainct pour lavenir
Car desir la fait convenir
Qui la mis hors de sa franchise
Et desira sa cause est commise
A exercer par souvenir
Helas que pourra devenir...

: Salvator mundi
Sevilla, f. g4v-g5v
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: Salvator mundi (Sevilla, f. g4v-g5v) 2
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: Salvator mundi (Sevilla, f. g4v-g5v) 3
41
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Sevilla, f. g6r
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A 5 no
& ³ A A A AÍ UA @ ² A A A A A A A @ J
' ³ A A A @Í @ ² A A A ²
ÏA A ÏT
A @
Es handelt sich bei dieser Musik um die Vertonung eines Strambottos.
O morte medicina di mei guay
Ben fora si venissi ali mei voy
Yo so ben certo che si nopo stay
Fortuna a lo mal fineme conduce
Et vieni presto acoglier mi la vita
Perche chiachuna piangera la mia partita
Yo agio pianto tanto che ormay...

: Je ne puis plus se je ne meurs
Sevilla, f. g6v-g7r
%im µµ ´ ³
%im ³
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ÏC ÏW Ó
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: Je ne puis plus se je ne meurs (Sevilla, f. g6v-g7r) 2
32
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(Tinctoris): Helas le bon temps que javoie
Sevilla, f. g8v-g9r
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(Tinctoris): Helas le bon temps que javoie (Sevilla, f. g8v-g9r) 2
33
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41
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& UÍ WU KÍ MU KÍ MMMUÍ WA U ÏA U U A T
& A
UÍ WU KÍ MU KÍ MÏA
U A K U U A
J
Der Text des letzten Verses wurde Brown folgend ergänzt. Im Superius T. 27,3 musste Sb-h' zur
Minima gekürzt werden. Im Tenor T. 41,3 fehlte die Sb-g.

%im @
(Busnois/Caron): Cent mille escus
A A
Sevilla, f. g9v-g10r
AÍ WM Ü5Ý
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Cent
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cu - ne fois quant ie pour -
² A A A A A
&) KKA A UA KA ± ÏC MK KKÏK K ²
K K
A A A A A A A @
ÏA

(Busnois/Caron): Cent mille escus (Sevilla, f. g9v-g10r) 2
45
% @
A AÍ
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roi -
&) A A @ @ A A U UA ÏUUUU U U UU U A WWUUA T
e
&) @ AÍ K KMMA A ± K MWKK A ± K U KK ÏA Ï KÏK A KKA ÏJ
Der in Sevilla nur im ersten Vers vorhandene Text wird nach Dijon ergänzt.
De riens ne me soussiroie
Mais les dames festiroie
Se javoie pour moi aider
Cent mille escus quant je voudroie
Et paradis quant je mourroie
Plus ne scaroie souhaitier
Service de court laisseroye
Car on ya plus deul que joye
Plus ne men vouldroye empeschier
Mais en brief du tout men despechier
Ce javoye en une monnoye
Cent mille ecus quant je vouldroie...

%im µµ
Tenor &im ´
(Josquin): Helas madame
Sevilla, f. g10v
7
@ A A AÍ MMÏA ÏA A AÍ K@ ÏA
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& @ A A KKA A ÏA A A @ A AÍ KA @ J @
' ² A UKA KU A A A @ 5 @ A A ) @ 5 T
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(Josquin): Helas madame (Sevilla, f. g10v) 2
47
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A @ AÍ A MMÏA
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² A @ ²
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(Josquin): Helas madame (Sevilla, f. g10v) 3
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(Josquin): Helas madame (Sevilla, f. g10v) 4
139
% ² 7
A A KA MMKA MMÏA J
& A A A KA MMKA MMA J
' A C MA KK KK K A K A ² A J
In Sevilla ist nur der Superius erhalten. Da auf der Seite des Superius keine andere Stimme
notiert ist, kann man davon ausgehen, dass es sich um eine dreistimmige Version handelte,
ähnlich wie in Riccardiana II. Wir übernehmen den Tenor und den Bassus aus Florenz 229.

: O hertzens trost
Sevilla, f. g12r
%h ² ² ±
7
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Contra Altus
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: O hertzens trost (Sevilla, f. g12r) 2
10
% K KÍ M K K A A A K K ÏK ÏM K M ÏM ÏM ÏK
& U K K ± M M M W U UÍ M W M KÍ M K M M U K
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In Sevilla sind nur Contratenor Altus und Bassus erhalten. In Glogau findet sich eine
dreistimmige Version, sie liefert Tenor und Superius dieser hier vierstimmigen Version. Glogau
ist allerdings mit C2 vorgezeichnet, was weniger überzeugend ist.

Dufay: Par le regard de vos beaux yeulz
Sevilla, f. h1v-h2r
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moy pre - sen - ter vos -
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Dufay: Par le regard de vos beaux yeulz (Sevilla, f. h1v-h2r) 2
20
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tr'a
mou -
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&) A K KÍ MK K U C WA U U K U A J
&) KÍ MK ± ± K K K
A U A A K A7 T
De vostre amour sui desireux
Et mon vouloir tant si consent
Par le regard de vos beaux yeulz
De vo maintien tres bel et gent
Or vous plaise cuer gracieux
Moy tenir or a present
Pour vostre amy entierement
Et je seray vostre en tous lieux
Par le regard de vos beaux yeulz...

(Bedyngham): Gentil madonna
Sevilla, f. h2v-h3r
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(Bedyngham): Gentil madonna (Sevilla, f. h2v-h3r) 2
21
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quel - la che man - tie -
na la mi - a vi - ta
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A A ± U U U A U U U U ± U K K A6 T
Der ursprüngliche Text ist sicher Englisch. Wir verzichten daher auf eine Verwendung von
weiteren Strophen, das Italienisch wurde leicht korrigiert.
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(Binchois): Pour prison ne pour maladie
Sevilla, f. h3v-h4r
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(Binchois): Pour prison ne pour maladie (Sevilla, f. h3v-h4r) 2
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% J
e
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Mamour ma princhese mamie
Vous seule my tenez en vie
Et ne puet mon desir cesser
Pour prison ne pour maladie
Ne pour chose que len me die
Ne vous peut mon cuer oublier
Ne doubtez ja que vous oublie
Quequez nulle aultre tant assouvie
Ne fut qui me puet faire amer
Que vous belle et bonte sans per
Dont amours point ne me deslie
Pour prison ne pour maladie...

(Bedingham/Dufay?): Mon seul plaisir
Sevilla, f. h4v-h5r
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(Bedingham/Dufay?): Mon seul plaisir (Sevilla, f. h4v-h5r) 2
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& U UA U 7 UA UUMMA A A
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Der Contratenor T. 13,3 bis zum Halschluss ist in Sevilla fehlerhaft und wurde durch
Laborde ersetzt.
Der Ausdruck "tressoir" ist nicht etwa "tresor", sondern ein Wappenzeichen mit der
französischen weißen Lilie. In anderen Quellen heißt das Reimwort etwa "espoir" oder
"desir", aber offenkundig vom Reim her schlechter ist.
Hellas pensez que ne pourroie
Nesung bien sans vous recevoir
Mon seul plaisir ma douce joie
La maistresse de mon tressoir
Car quant desplaisir me guerroie
Souventes fois de son povoir
Et je voeil resconfort avoir
Esperance vers vous (m)envoie
Mon seul plaisir ma douce joie...

: Je ne pourroie plus celer
Sevilla, f. h5v-h6r
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: Je ne pourroie plus celer (Sevilla, f. h5v-h6r) 2
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mer)
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Im Contratenor T. 10,1 wurde Sb-h zu Sb-a korrigiert; in T. 55,1 Sb-Pause zu Br-Pause. Der
Text wurde von Pavia übernommen.
De savoir faulx semblant mouster
Elle est (de) fort pauvre vouloir
Je vous promet se nest la (que?) fame
Je ne pourroie plus celer
Le deul que jay quant regarder
Me convient souvent sur la dame
Du tout luy direy mon pensier
Quelle la veuille reconforter
Mon cuer guerir en basse lame
Et je la garderey de blame
En mon pouvoir sans plus parler
Je ne pourroie plus celer...

(Dufay): Le serviteur hault guerdonne
Sevilla, f. h6v-h7r
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(Dufay): Le serviteur hault guerdonne (Sevilla, f. h6v-h7r) 2
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ÏK Í ÏMÏJ
&) K A K K MMK K ÏA A ÏJ
ne
Die Kadenzformel des Superius in T. 22
wurde nach Wolfenbüttel korrigiert.
Il me semble au prime estre ne
Car apres dueil deshordonne
Sui fait par nouvelle aliance
Le serviteur hault guerdonne
Assouvi et bien fortune
Leslite des heureux de france
&) U K K U K MMK K 6 U A
K 7 J
Jestoie lomme habandonne
Et le dolent infortune
Lors que vostre benivolance
Voult conforter mon esperance
Quant ce beau mot me fut donne
Le serviteur hault guerdonne...

%h A A ÏK Í ÏMÏA
Ter - rib - le -
Tenor
'hA U U C WÏA
: Terriblement suis fortunee
Sevilla, f. h7v-h8r
ment
²
ÏA ÏA K A
for -
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A K Ï U U A U 7 @ A
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de grant do -
tour - ne - e
puis
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luy
' A A A U U A A @ A A A U A K A
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ÏA @ 5 U U ÏU U A
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plus qua nul - luy
ma de tout points ha - ban -
' AÍ U A K K A A @ A A
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don -
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' Ï@ ±
U ÏU U U A U 7 AÍ U A A
ÏA A U C WA K

: Terriblement suis fortunee (Sevilla, f. h7v-h8r) 2
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MA ÏK J A K K K K K K KÍ M A
et prins aul - truy
Il me sam - ble quil a mal
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fait sil a def - ung cuer qui lui voeult tant de
fait
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bien
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Í A U 7 Í W 7 T
Im Refrain Vers 4 wurde das widersinnige "fermee" durch "donnee" ersetzt.
Text des 2. Teils der Gegenstrophe:
Par luy pooit estre refait
Mais tant a fait
Que certes de luy nest mais rien
Text 2. Strophe:
De male heure fus qonques nee
Qui de tout point tout donnee
Me soit a luy
Or me voy je tant ravalee
Que prezque suy
De tous mes cinq sens forsennee
Et prins dennuy

%im @
Jay
: Jay prins amours a ma devise
Sevilla, f. h8v-h9r
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A
a -
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mours
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se (a ma de - vi -
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: Jay prins amours a ma devise (Sevilla, f. h8v-h9r) 2
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Zusammen mit der Version in Laborde und im Palast von Urbino ist dies die vermutlich
früheste Version dieser hoch berühmten Chanson, sie hat im Gegensatz zu den anderen
Quellen einen hohen Contratenor.
Sil est aucun qui men desprise
Il me doit estre pardonne
Jay prins amours a ma devise
Pour conquerir joieusete
Il me samble que cest la guise
Qui na riens il est deboute
Et nest de personne honnoure
Nesse pas droit que je y vise
Jay prins amours en ma devise...

: Se jay vostre grace requise
Sevilla, f. h9v-h10r
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Combien que soit haute entreprise
Mais touteffois puant je mavise
Il ne vous peut tourner (a) blasme
Se jay vostre grace requise
Et ma volente si fort mise
A vous servir plus que nulle ame
Vostre honneur point men admenuisse
Et nen pouez estre reprise
Se moy ou ung aultre vous ame
Ja ny perderez sur mon ame
Vostre liberte et franchise
Se jay vostre grace requise...

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: Le maleureux habandonne
Sevilla, f. h10v-h11r
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: Le maleureux habandonne (Sevilla, f. h10v-h11r) 2
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Das Signum Congruentiae fehlt in der Quelle.
Piteusement est atourne
Horrible dueil deshordonne
A prins en son cuer acointance
Le maleureux habandonne
Cruellement regardonne
Le plus mauldit qui soit en France
Il est en la sorte honnoure
Si terriblement fortune
Sa vie en est tout en balance
Ou nuit et jour a desplaisance
Du mot quy luy est ordonne
Le maleureux habandonne...

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(Bedyngham): O rosa bella
Sevilla, f. h11v-h12r
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(Bedyngham): O rosa bella (Sevilla, f. h11v-h12r) 2
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Das O -Zeichen fehlt im Superius und im Contratenor.
Dort ist es jedoch offensichtlich nötig, da sonst die
Schwärzung keinen Sinn hätte. Der Text wurde aus
anderen Quellen verbessert und in den Strophen
ergänzt
Weitere Strophe des 1. Teils:
O dio damore che pena e questa amare
Vedi chio moro solo per te iudea
Weitere Strophe des 2. Teils:
Soccorremi soccorremi socorremi ormai
del mio languire cor del cor mio
Non me lasar penare

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: Puis que je vis le regard gracieux
Sevilla, f. h12v-j1r
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: Puis que je vis le regard gracieux (Sevilla, f. h12v-j1r) 2
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Die fehlenden Strophen werden nach Jardin de Plaisance ergänzt:
En esperant quelle me fust mieulx
Tout mon vivant pour servir sa jeunesse
Puis que je vis le regart gracieux
Et la beaute de madame et maistresse
Tenir je vueil le sentier amoureux
Et le chemin que fine amour madresse
Par quoy compter a ma belle princesse
Puisse briefment les biens que jay receu
Puis que je vis le regart gracieux..

(Ockeghem): Dung autre amer
Sevilla, f. j1v-j2r
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Sevilla bietet zwei Versionen ein, eine mit einem hohen und eine mit einem tiefen Contratenor.
Es handelt sich keinesfalls um eine vierstimmige Version, da sonst u. a.Oktavparallelen
entstünden. Der nur im Incipit erhaltene Text wird hier nach Laborde ergänzt:
Je layme tant que jamais ne seroit
Possible a moy de consentir lechange
Dung aultre amer mon cuer sabesseroit
Il ne fault ja penser que je lestrange
La mort par dieu avant me defferoit
Quen mon vivant ja comtasse ung estrange
Ne cuide nul que a cela je me range
Ma leaulte trop fort ce mefferoit
Dung aultre amer mon cuer sabesseroit...

(Ockeghem): Dung autre amer
Sevilla, f. j1v-j2r
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(Ockeghem): Dung autre amer (Sevilla, f. j1v-j2r) 2
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Sevilla bietet zwei Versionen ein, eine mit einem hohen und eine mit einem tiefen Contratenor.
Es handelt sich keinesfalls um eine vierstimmige Version, da sonst u. a.Oktavparallelen
entstünden. Der nur im Incipit erhaltene Text wird hier nach Laborde ergänzt:
Je layme tant que jamais ne seroit
Possible a moy de consentir lechange
Dung aultre amer mon cuer sabesseroit
Il ne fault ja penser que je lestrange
La mort par dieu avant me defferoit
Quen mon vivant ja comtasse ung estrange
Ne cuide nul que a cela je me range
Ma leaulte trop fort ce mefferoit
Dung aultre amer mon cuer sabesseroit...

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(Caron): Le despourveu infortune
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Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Der nur im Incipit angegebene Text wird nach
Laborde ergänzt.
Piteusement suis guerdonne
Et tant mallement gouverne
Fortune me fait par ses tours
Le despourveu infortune
Incessament avironne
De dueil de rigueur et de pleurs
Sur tous je suis mal atourne
Car espoir ma le dos tourne
Ainsi va mon fait a rebours
Par raison puis blamer amours
Quant en ce point ma ordonne
Le despourveu infortune....
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Im Superius T. 19,3-20,1 wurde die erheblich bessere Version von Florenz 229 übernommen.
Im Takt 36,1 wurde im Contratenor eine fehlerhafte Stelle ebenfalls nach Florenz 229
korrigiert. Brown geht in der Edition von Florenz 229 recht einleuchtend von einer eigentlich
transponierten Mixolydischen Tonart aus und ergänzt entsprechend die Vorzeichnungen. Wir
geben hier trotzdem das Original wieder.
Der Text wurde nach Florenz 176 vervollständigt.

(Busnois): Ma vostre cueur mis en oubli
Sevilla, f. j5v-j6r
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(Busnois): Ma vostre cueur mis en oubli (Sevilla, f. j5v-j6r) 2
33
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(Busnois): Ma vostre cueur mis en oubli (Sevilla, f. j5v-j6r) 3
65
% AÍ
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A
AÍ
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plus je lai- me quaul-
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Im Superius T. 58,2 wurde Sb-a' zu M-a' korrigiert. Das Wiederholunszeichen im Tenor ist wie in
Dijon an der falschen Stelle und wurde angeglichen.
Der Text ist in beiden Teilen nur im Incipit erhalten, er wird nach Kopenhagen ergänzt:
2. Strophe
Par lui souloie estre embely
Despoir davoir joye et soulas
Et ores me tient en ses las
Desespoir et crie anver lui
Ma vostre cueur mis en oubli...

: Sil convient que ie preigne congie
Sevilla, f. j6v-j7r
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: Sil convient que ie preigne congie (Sevilla, f. j6v-j7r) 2
44
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' ) A A U UA A UU A A @
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Der nur im Incipit angegebne Text
wurde nach Lansdowne 380
übernommen.
Elle ma pour aultre changie
Et si nen puis estre vengie
Dont ma vie sera finee
Sil convient que ie preigne congie
De celle ou mon cueur sest plongie
Ce sera dure destinee
Mais quant jay bien a tout songie
Je ne suis point adommagie
Par elle a par tout renommee
Destre fine faulse rusee
Si vueil bien delle estre eslongie
Sil convient que ie preigne congie...

(Busnois): Ja que lui ne si attende
Sevilla, f. j7v-j8r
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(Busnois): Ja que lui ne si attende (Sevilla, f. j7v-j8r) 2
33
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Im Tenor wurde eine T.7 eine fehlerhafte Variante nach
Dijon korrigiert. Das Wiederholungszeichen fehlt in
Sevilla, ist aber nach den anderen Quellen anzunehmen.
Der in Sevilla fehlende Text wird aus Dijon übernommen.
Plus que jamais de sa bende
Me tendray et de si pres
Quil voirra bien par expres
Que son fait tousiours amende
Ja que lui ne si attende...

: De vostre amour suis tant empris
Sevilla, f. j8v-j9r
%)im µµ ³ ²
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: De vostre amour suis tant empris (Sevilla, f. j8v-j9r) 2
40
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Der Text des Refrains wurde aus Pixérécourt übernommen.

: De vostre deul suis desplaisant
Sevilla, f. j9v-j10r
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De vostre deul suis desplaisant
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: De vostre deul suis desplaisant (Sevilla, f. j9v-j10r) 2
41
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Diese Bergerette ist nur mit den Inci-pits
überliefert. Die Wiederholungszei-chen in
Tenor und Contra stehen eine Brevis zu
früh. An mehreren Stellen mussten die
Notenwert korrigiert werden, dies war
jedoch ganz offenkundig.

: Sil estoit vray che que je pense
Sevilla, f. j10v-j11r
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: Sil estoit vray che que je pense (Sevilla, f. j10v-j11r) 2
41
% Ï ) ) ² A A K A K K A MMA A
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(Vincenet): Fortune par ta cruaulte
Sevilla, f. j11v-j12r
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(Vincenet): Fortune par ta cruaulte (Sevilla, f. j11v-j12r) 2
44
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U 5 U UU 5 ÏA A J
Das Incipit in Sevilla lautet "Furtna par te crudele". Der Text wird aus Mellon übernommen,
wo auch der Tenor textiert wird:
Plus tu as contre moy heurte
Moins suis doubteux plus ay seurte
Car jay le baston desperance
Fortune par ta cruaulte
Pour deuil ne pour adversite
Ne pour doleur que tu mavance
Jay bien maulgre ta maleurte
Jay ris de ta diversite
Jay plaisir de ton actavance
Jay fierte contre ta puissance
Car tout me vient de loyaulte
Fortune par ta cruaulte...

% Ï ) im Ï@
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(Joye): Ce quon fait a quatimini
Sevilla, f. j12v-k1r
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± KKU C MUK A A A A A A A KK U KA J
mi
' )
UÏUÏA A ± U U ÏUÏA A
KK U UA ± KUU A ± U) AÍ A U A J

Die Passage von T. 21 bis zur Mittenkadenz ist der Superius offenbar aus einer anderen
Version übernommen, er wurde nach Mellon korrigiert. Dort finden sich auch die hier nicht
vorhandenen Strophen:
Et pourtant operamini
Mes filles et letamini
Car jamais il nest revele
Ce quon fait a quatimini
Touchant multiplicamini
Mais quil soit bien tenu secret
Et se vous engrossemini
Soit in nomine domini
Vous aves a proufit ouvre
Qui vous sera tout padonne
Mais que vous confitemini
Ce quon fait a quatimini...

(Convert): Se mieulx ne vient damours
Sevilla, f. k1v-k2r
%h ´
Tenor & h ³
K A K K MM K K K K U
Se mieulx ne vient
da - mours peu me
K A K K MM K K K K U MM K K U U AÍ
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Contra & h K A K K MM AÍ K UÍ M Ò M Ò AÍ K KÍ M A ± K K MM
5
% K U Í WKÍ MMM A ± K U U K K U U KÍ M K KÍ MA K 7 @ Í
con - ten - te
U - ne ie sers qui est bien souf - fi - san - te
& W WK U A C MA ± K U Í WK K C M K K K K A A
& K A K K Ü K 7Ý
K U Í WMMKÍ M A
K K MK W K K K K A
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K
A
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K
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KÍ M Ò M Ò K A
Pour a - ten - ter ung grant duc ou
ung
roy
Je lay - me bien
& A A K UÍ WK K 5 MMK MM K K U A U 7 @ Ö ² AÍ U A
K A
A
Ö ² A
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A
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K A
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U
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mais non pas
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KÍ MA
el - le
moy
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± A
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K
K
K
nest be - soing que de
KÍ MMMU
& U U U U U U U A U A A K K A A ± U U U AÍ WMA
le
MM
& K 5 Í M Ò M Ò K K K5 K 5 U A K A K K K K ± K K MMA
A
A
)K 5 C MK

(Convert): Se mieulx ne vient damours (Sevilla, f. k1v-k2r) 2
20
% A
² A
A
K KÍ MK K A A K 7 J
je me van -
te
& @ AÍ A @ U K K K A J
& C ÏMÏA
²
ÏA
K KÍ MMMK A K A
T
Die Signa congruentiae fehlen in Sevilla. Der Text wird nach Laborde in den Strophen ergänzt
Combien quelle est advenant belle et gente
De men louez pour ceste heure presente
Pardonnez moy car je ny voy de quoy
Se mieulx ne vient damours peu me contente
Une je sers qui est bien souffisante
Pour atenter ung grand duc ou ung roy
Quant je luy dis de mon voloir lentente
Et corps et biens et cueur ie luy presente
Pour tout cela remede ie ny voy
Delibere suis et savez vous de quoy
De lui quitter et le jeu et lentente
Se mieulx ne vient damours peu me contente...

%)im A
Les
@
tre -
Tenor &)im ³ ²
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Sevilla, f. k2v-k3r
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: Les treves damours (Sevilla, f. k2v-k3r) 2
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Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Der Contratenor weicht zum Teil erheblich von
anderen Quellen, etwa Laborde, ab. Von Laborde werden die fehlenden Strophen
übernommen.
Ce traictie fait a bonne foy
Pour plus grant repos et seurte
Les treves damours et de moi
Sont la plus part de cest este
Mon cueur sen est trouble ung poy
Car en amours cest aheurte
Mais pour le mieulx de ma sente
Le seur estat veul et octroy
Les treves damours et de moi...

Le serviteur hault guerdonne
Sevilla, f. k3v-k5r
Edited by Clemens Goldberg
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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: Le serviteur hault guerdonne (Sevilla, f. k3v-k5r) 2
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Im Tenor T. 4 mussten M-c' und M-d' zu Sb korrigiert werden. Im Contratenor T. 21 fehlte
der Br-f der Punctus additionis.
Bei diesem Stück handelt es sich um eine der zahlreichen Bearbeitungen von Dufays
Chanson, hier liegt der Reiz in der harmonischen Umdeutung, die zu einem fiktiven
Schlussklang führt. Die weiteren Strophen entnehmen wir Dijon:
Il me semble au prime estre ne
Car apres deul desordonne
Suis fait par nouvelle alliance
Le serviteur hault guerdonne
Assouvy et bien fortune
Leslite des heureux de france
Jestoye lomme habandonne
Et le dolent infortune
Lorsque vostre humble veullance
Vost confermer mon esperance
Quant ce beau mot me fut donne
Le serviteur hault guerdonne...

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: Chiere dame courtoise et lye
Sevilla, f. k5v-k6r
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: Faictez moy ce bien
Sevilla, f. k10v-k11r
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: Faictez moy ce bien (Sevilla, f. k10v-k11r) 2
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Beginn in einen lydischen Schluss mit fixiertem b-molle äußert, wenn der Werber unter die
Bettdecke kriecht. Die Textierung ist nicht ganz einfach, es sollten wohl zahlreiche
Textwiederholungen angenommen werden.
Et dictez combien
Volez que japproche
Faictez moy ce bien
Mamour que ie couche
Tout le voloir mien
Lai que je touche
Tousiours bouche a bouche
Et du sourplus rien
Faictez moy ce bien...

: Tres dolce paticiere
Sevilla, f. k11v-k12r
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: Tres dolce paticiere (Sevilla, f. k11v-k12r) 2
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(Busnois): Quelque povre homme (Sevilla, f. k12v-l1r) 2
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Bei dieser Chanson handelt es sich um eine zweite Vertonung eines Textes, die erste findet
sich als Unikum in Dijon und ist dort auch Busnois zugeschrieben. Die Version in Sevilla
findet sich ein Stück entfernt von einer Parodie auf Dijon, "Un grant pons" . Diese Parodie
findet sich ebenfalls in Pixérécourt f. 130v-131r, "Un grant povre homme insanne".
Der Text ist nur im Refrain erhalten, die Verse 4 und 5 ganz verderbt. So wird der komplett in
Dijon mit der anderen Version überlieferte Text hier wiedergegeben.
Mes cinq sens je y emploiroie
Par tel parti que je seroie
Pour tanter de son appetit
Quelque povre homme que je soie
Se ma dame tenir povoie
Entre mes bras dedans ung lit
Selle a challeur je lestaindroie
Selle avoit froit leschaufferoie
Aussi quonques homme fist
Combien que je soie petit
Point a cela je ne fauldroie
Paris 1719 hat:
Par ung tres gracieux delict
Je scay ou le mal damours gist
Aussi bien que nul que je voye
Quelque povre homme que je soie

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: Quand viendra la foy desiree
Sevilla, f. l1v-l3r
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: Quand viendra la foy desiree (Sevilla, f. l1v-l3r) 2
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Der Der Text Text ist ist nur nur korrupt überliefert. Vers 2 des Refrains ist durch ein zusätzliches Wort
überlang, 77 desgleichen der der erste und dritte Vers der Gegenstrophe. In Takt 20,3 musste die Br-g
gelängt werden, später eine Sb-Pause entfernt werden.
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(Busnois): Ung grand povre homme insane
Sevilla, f. l3v-l4r
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(Busnois): Ung grand povre homme insane (Sevilla, f. l3v-l4r) 2
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% M 5 MMMKÍ MJ
In Sevilla lautet das Incipit "Un grand pons". Das Stück
parodiert das vorletzte Stück "Quelque povre homme".
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(Busnois): O fortune tu es trop dure
Sevilla, f. l4v-l5r
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(Busnois): O fortune tu es trop dure (Sevilla, f. l4v-l5r) 2
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Diese Chanson findet sich noch einmal in
Sevilla (d7v-d8r), aber offenbar mit einer
anderen Vorlage und untextiert.
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(Busnois): Au povre par necessite
Sevilla, f. l5v-l6r
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(Busnois): Au povre par necessite (Sevilla, f. l5v-l6r) 2
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Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Der fehlende Text wird aus Pixérécourt übernommen.

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41
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A
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Das Stück ist in Sevilla ohne Titel überliefert,
wir übernehmen ihn aus Glogau.
An mehreren Stellen wäre im Contratenor
Glogau oder Florenz 229 vorzuziehen,
wir beließen jedoch die Stimme,
wo es irgend möglich schien. Zu
verbessern waren T. 30/31 in den
Tonhöhen; T. 41,1 musste der Rhythmus
halbiert werden.

: Adieu adieu la seignourie
Sevilla, f. l7v-l8r
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Sevilla, f. l8v-l9r
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: Jay demeure longue espace (Sevilla, f. l8v-l9r) 2
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(Tinctoris): Vostre regart si treffort ma feru
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(Tinctoris): Vostre regart si treffort ma feru (Sevilla, f. 11v-12r) 2
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Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Der Text der fehlenden Strophen wird aus Dijon
übernommen.
Si fort mactaint que parfont lay sentu
Tout a travers si tres roide est venu
Que tout pasme en suis cheu en la place
Vostre regart si treffort ma feru
Dun dart poignant bien cler fort esmolu
Jusques au cuer que ne scay que je face
Si la doulceur quen vous croist a creu
Nenvoie confort que tant jay actendu
Ne la doulcist le grant mal que jambrasse
Vendra la mort qui ung chascun amasse
Et me prendra du lit tout estendu
Vostre regart si treffort ma feru...

(Caron/Busnois): Pourtant se mon voloir sest mis
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(Caron/Busnois): Pourtant se mon voloir sest mis (Sevilla, f. l12r-m1r) 2
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Brown hält den Text irrtümlich für korrupt, er hat offenbar den
vierten Vers falsch gelesen. Die Zuschreibung an Busnois in der
späten Quelle Pietro Aaron ist nicht nur wegen der Zuschreibung
zum falschen Modus unwahrscheinlich, stilistisch ist die
Zuschreibung in Casanatense und Florenz 229 an Caron sehr
überzeugend.
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: Se mon service vous plaisoit
Sevilla, f. m1v-m2r
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: Se mon service vous plaisoit (Sevilla, f. m1v-m2r) 2
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Es existiert in Pixérécourt auch eine G-dorische Version dieser Chanson. In Sevilla und den
anderen Quellen fehlt die 2. Strophe. Sie wird hier Brown folgend aus dem "Vergier donneur"
übernommen. Die Chanson ist zumindest im Text eine direkte Antwort auf die vorangehende
Chanson.
Et aussy tant quil vous plairoit
Ja tendroye ma retenue
Se mon service vous plaisoit
Vous de serviteur despourveue
Mon cueur trop vous obeyroit
Et seriez la maintenue
De mes desirs entretenue
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Se mon service vous plaisoit...

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: O gloriosa regina
Sevilla, f. m2v-m3r
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: O gloriosa regina (Sevilla, f. m2v-m3r) 2
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: O gloriosa regina (Sevilla, f. m2v-m3r) 3
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Der Text wurde aus Pixérécourt übernommen.

(Caron): Vive Carloys
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(Caron): Vive Carloys (Sevilla, f. m3v-m4r) 2
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Wir übernehmen den fehlenden Text aus Laborde.
Der Text der 2. Strophe fehlt in allen
musikalischen Quellen, er wird aus Paris Die
1719 übernommen:
Destre dehait je ne suis pas en point
Se confort nay dont le mal qui moppresse
Deffiner puist et aussi la tristesse
Qui ma fait dire pour ce que torp mespoint
Jay mains de bien que sil nen estoit point...

(Dufay): Dieu gard la dame sans reprise
Sevilla, f. m5v-m6r
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(Dufay): Dieu gard la dame sans reprise (Sevilla, f. m5v-m6r) 2
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In Sevilla ist diese Chanson mit dem Incipit "Dieu gard supran", in Glogau unter dem Titel
"Trag frischen muth, mein schönes lib" überliefert. Der Refrain findet sich in Florenz 176, der
restliche Text in Jardin de Plaisance.
Raison si veult que ie la prise
Puis quau monde na point de telle
Dieu gard la dame sans reprise
La tres plaisant et la plus belle
Jamais ie ne seray emprise
Pour acquerir dame nouvelle
Cest mon conquest est ma querelle
Puis quamours ainsi le devise
Dieu gard la dame sans reprise...

: Vive le roy et sa puissance
Sevilla, f. m6v-m7r
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: Vive le roy et sa puissance (Sevilla, f. m6v-m7r) 2
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(Cornago): Moro perche non dai fede (Sevilla, f. m7v-m8r) 2
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Text der Ripresa:
Tu sey dest alma misquina
Mi mal et ben et conforte
' ² A ÏA @ A @
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Der Text wurde nach den verschiedenen Quellen ergänzt bzw. verbessert. Die Verse 3 und 4
wurden belassen, obwohl vermutlich die folgende Version die originale ist:
Tu me responde, senyora
Mal an ay cuy te crede

: Der Fuchs schwanz
Sevilla, f. m8v-m9r
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: Der Fuchs schwanz (Sevilla, f. m8v-m9r) 2
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Dies ist bereits die zweite Fantasie in Sevilla über die Chanson "Aime
qui vouldra" (z. B. Dijon f. 141v-142r).
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: Vray dieu damours
Sevilla, f. m9-m1r 0r
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: Vray dieu damours (Sevilla, f. m9-m1r) 2
32
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Das Stück ist in Sevilla vollkommen textlos überliefert. Wir übernehmen den einzig erhaltenen
Refrain aus Pixérécourt. Das Stück weist Züge der Chansons von Busnois auf.

: Myn hert lyt smert je langher so meer
Sevilla, f. m10v-m11r
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: Myn hert lyt smert je langher so meer (Sevilla, f. m10v-m11r) 2
41
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Das Stück ist nur mit diesem ersten Vers unikal überliefert.

(Busnois): Amours me tient
Sevilla, f. m11v-m12r
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(Busnois): Amours me tient (Sevilla, f. m11v-m12r) 2
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In Sevilla ist diese Chanson mit zwei von den parallelen Quellen abweichenden Versen textiert:
"Amours me tien en son demaine / Pour entre ung ame la plus belle". Der Text wurde des einzig
erhaltenen Refrains wurde aus Florenz 229 übernommen.
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Busnois: A que ville est abhominable
Sevilla, f. m12v-n1r
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Busnois: A que ville est abhominable (Sevilla, f. m12v-n1r) 2
32
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Der Text ist in Dijon als dreiversiges Rondeau überliefert, die Version als quatrain in Rohan ist
vorzuziehen. In Sevilla ist die Kanonversion dieser Chanson nicht angegeben. Wir folgen in den
Strophen Rohan:
Tel facon est trop reprouchable
Puisque tromper plusierus saplique
A que ville est abhominable
Est en amours ung cuer publicque
Madame en a ung bien nuisable
Quasi tout tel en sa praticque
Contante est sans point de replique
Qui la veult dont est miserable
A que ville est abhominable...

1
(Caron/Morton?): Cest temps perdu destre en amours
Sevilla, f. n01v-n02r 1v-n2r
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(Caron/Morton?): Cest temps perdu destre en amours (Sevilla, f. n01v-n02r) 2
32
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: A ma premiere volonte
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: A ma premiere volonte (Sevilla, f. n02v-n03r) 2
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Diese unikale Bergerette ist leider nur im Incipit überliefert.
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: Tousiours me vient de mal en pis
Sevilla, f. n3v-n4r
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: Tousiours me vient de mal en pis (Sevilla, f. n3v-n4r) 2
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Von dieser unikalen Chanson ist nur das Incipit
überliefert.
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: Qui ne le croit est il dampne
Sevilla, f. n4v-n5r
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: Qui ne le croit est il dampne (Sevilla, f. n4v-n5r) 2
41
% WU Í W 7 W 7 MT
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J
Von dieser unikalen Chanson ist nur das Incipit überliefert.

: Je ne seray plus vert vestus
Sevilla, f. n5v-n6r
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: Je ne seray plus vert vestus (Sevilla, f. n5v-n6r) 2
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Der nur als Incipit überlieferte Text wird aus Wolfenbüttel übernommen:
Puis que danger a telz vertus
Qui tient ma maistresse enfermee
Je ne seray plus vert vestus
Le noir sert mieulx a ma livree
De tous plaisirs suis devestus
Mon esperance sen est alee
Aultre de moy la conquestee
Je nen diz mot maiz au seurplus
Je ne seray plus vert vestus...

: Ten is niet leden herde lanck
Sevilla, f. n6v-n7r
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: Ten is niet leden herde lanck (Sevilla, f. n6v-n7r) 2
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Der Text dieser unikalen Chanson wurde leicht verbessert. Drei weitere Verse passen zwar
zum vorigen, weisen aber ein anderes Reimschema auf!
Doe hoerdic mit scoene wisen
Een knechtgen ropen: dats leet
Al hete pasteijkens al heet

: Tart ara quaresme prenant
Sevilla, f. n7v-n8r
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: Tart ara quaresme prenant (Sevilla, f. n7v-n8r) 2
44
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Der Beginn der Chanson zitiert Busnois/Carons "Cent mille escus", der Text lehnt sich eng an
"Tart ara mon cueur sa plaisance" an. Der Text wurde nach Dijon leicht verbesser.
Tart ara peur en son vivant
Tart ara dueil en congonissant
Quil la puisse a son gre servir
Tart ara quaresme prenant
Tart ara chose si plaisant
Tart ara mal en son venir
Tart ara bien en lactendant
Tart ara ce quil va querant
Tart ara de la veoir loisir
Tart ara povoir dacomplir
Ce pourquoy il va languissant
Tart ara quaresme prenant...

: Prouchain de dueil longain de joye
Sevilla, f. n8v-n9r
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: Prouchain de dueil longain de joye (Sevilla, f. n8v-n9r) 2
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Que de vostre ciel mon cuer se voye
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(Busnois/Caron): Se brief je puis ma dame voir
Sevilla, f. n9v-n10r
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(Busnois/Caron): Se brief je puis ma dame voir (Sevilla, f. n9v-n10r) 2
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Sevilla steht Pixérécourt fast identisch nache, bis in alle rhythmischen Fehler, etwa Tenor T.
36,2 M-f statt Sb-f und insbesondere im Contratenor die falschen Rhythmen T. 43/44. Der
Text wurde nach Vorschlägen von Brown in der Ausgabe von Florenz 229 verbessert.
Leysse en main prendra mavoir
En luy declayrant mon vouloir
Et mon espoir se doublera
Se brief je puis ma dame voir
En quelle jay mys mon espoir
Mon inconforte changera
Mon estat luy fera scavoir
Et la douleur aparcevoir
Quay souffert dont prendre pourra
Pitie par quoy sesjoira
Mon cuer qui se fera valoir
Se brief je puis ma dame voir...

: Du bon du cueur sans autre amer
Sevilla, f. n10v-n11r
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: Du bon du cueur sans autre amer (Sevilla, f. n10v-n11r) 2
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En moi avez ung serviteur
Du bon du cueur sans autre amer
Vous ameray ma doulce seur
Pourtant ne laissiez en tamer
Mon cuer ne languir en douleur
Mais en tout bien et tout honneur
Vueillez moi vostre amy clamer
Du bon du cueur sans autre amer...

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(Busnois/Felice): Fortuna desperata
Sevilla, f. n11v-n12r
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(Busnois/Felice): Fortuna desperata (Sevilla, f. n11v-n12r) 2
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Im Tenor T. 48,1 musste der Rhythmus verkürzt werden. Der Text ist nicht ganz einfach zu
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platzieren, in St. Gallen ist ein lateinischer Text unterlegt.
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Sevilla, f. n12v-o1r
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: Esprouver my fault elamy (Sevilla, f. n12v-o1r) 2
41
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Diese Chanson ist unikal in Sevilla. Der Terminus "esprouver" wird hier im Sinn von "ausprobieren"
verwendet. Schon in "my fault" steckt eine Solmisationssilbe. Weitere dieser Silben
werden hier und in den anderen Stimmen verwendet. Besonders auffällig ist der Schluss im
Contratenor, wo eigentlich ganz unmotiviert zwei B vorgezeichnet werden, was dann zu den
Silben in transponierten Hexachorden führt. Diese stehen im Widerspruch zu den weiterhin
untransponierten Silben in den oberen Stimmen. Das ganze Stück könnte also eine
Solmisationsübung sein, obwohl sich gerade hier keinerlei vertrackte Probleme finden. Es bleibt
also letztlich vielleicht doch noch ein unerkannter Hintergrund bestehen.

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(Ockeghem): Ma maistresse
Sevilla, f. o1v-o3r
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(Ockeghem): Ma maistresse (Sevilla, f. o1v-o3r) 2
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(Ockeghem): Ma maistresse (Sevilla, f. o1v-o3r) 3
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plaist et men- noy- e Ne jus- qua- lors je
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nau- ray souf- fi- san- ce
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@Í A @ @ @ Í
&) A A A @ A A A @ A @ A @ @ Í
Í
Der Text ist nur im Incipit überliefert, er wird nach Wolfenbüttel übernommen.
2. Strophe
Incessammant mon dolent cueur larmye
Doubtant quen nous pitie soit endormye
Que ia ne soit ma tant amee dame
Maiz sainsy est si malheureux me clame
Que plus ne quiers vivre heure ne demye
Ma maistresse et ma plus grant amye...

: La belle fille-Escoutez bonnes gens
Sevilla, f. o3v-o4r
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bel - le fil - le par ma - tin sest le - ve -
Tenor %)i ´ KÍ M K
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Contra &)iA A U U UÍ WA U U A AÍ U UÍ WA A ± U @Í
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: La belle fille-Escoutez bonnes gens (Sevilla, f. o3v-o4r) 2
23
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vous de leur ma -
K K T
A
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K U U U U U J
Leider ist es mir nur in Ansätzen gelungen, den unikal überlieferten Text zu entziffern, auch
wo er leserlich war, bleibt der Sinn recht dunkel.
Unewöhnlich ist die Stimmverteilung, zwei hohe und zwei Tiefe Stimmen in gleicher Lage,
die aber von der üblichen Bezeichnung und Lage auf dem Folio abweichen.

: De Rome vient le pelerin
Sevilla, f. o4v-o5r
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De Ro - me vient le pe - le - rin
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: De Rome vient le pelerin (Sevilla, f. o4v-o5r) 2
39
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A @ A A A A A @
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qui es - tre lui quit - ter sen est
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: De Rome vient le pelerin (Sevilla, f. o4v-o5r) 3
69
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%
&) J
' T
Der Text ist nur in Umrissen verständlich, er passt zudem nicht genau auf die Phrasen und ist
offenbar unregelmäßig überliefert. Die textierte Stimme ist nur die untere der beiden Oberstimmen,
die zudem am Schluss unvollständig ist und einen falschen Schluss d-a' aufweist!

(Busnois): Lautrier la pieca-Trop suis-En lombre
Sevilla, f. 103v-105r o5v-o7r
Superius
Tenor
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A
A A A A 5 A @ AÍ K 5 A A
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la
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A
AÍ MMA
A
AÍ K A
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a - mi pour vous al - lez ail - leurs
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Tenor &im µµ A
A
A
A
A
B
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Je te prie Me - lot ma - my -
ai - me
My fe - ry par faux mef- fet Je ne
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Je te prie Me - lot ma - my -
My fe- ray par faux mef- fet
A
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(Busnois): Lautrier la pieca-Trop suis-En lombre (Sevilla, f. 103v-105r) o5v-o7r)
2
34
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tai- meray ja ma- mie Trop suis jo- net- te mon bel
& KA K KMMA ² A
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ai - me moy a fond Ro - bin
Sy fe - ray plai -
Je ne tai- meray ja ma mie Je te don- ne
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mef - fet car my sert bien si tu mai - mes se - ras tu
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(Busnois): Je ne demande autre degre
Sevilla, f. o7v-o9r
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(Busnois): Je ne demande autre degre (Sevilla, f. o7v-o9r) 2
31
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(Busnois): Je ne demande autre degre (Sevilla, f. o7v-o9r) 3
62
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Busnois: Maintes femmes mon dit
Sevilla, f. 107v-109r o9v-o11r
Odam si protam teneas in remisso dyapason cum paribus ter tene has
7
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pas -
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' AÍ C WU U A K K K A K K 5 Í MK A
²
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Busnois: Maintes femmes mon dit (Sevilla, f. f. 107v-109r) o9v-o11r)
2
15
% A
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7
Voces a mese nonnullas usque lycanosipaton
psallentes recurre singulas
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Donc
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26
%
²
ÏA ÏA @ Í A AÍ MMA A ÏB C B C ÏB ÏC B ÏC ÏB ÏC Ï@ Ï@ @ Ï@ @
je ne suis
pas
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du
que
mais
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les plus- sieurs qui lont per- du Sont en tres bon
' @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @
' A A ) @Í
A A A @
² B CB CB CB CB C@ @ @ @ @

Busnois: Maintes femmes mon dit (Sevilla, f. f. 107v-109r) o9v-o1r)
3
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41
Ï@
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A
7
KKÍ MKKKÍMÏMÏMÏK A ÏK J
je vous as - seu -
re
point a ces- te heu- re
& @ @ ² A A A A A KKÍ MKÏK A K KKA J
' @ @ @ @ @ @ @ @ T
' )
@ A @ @ @ UKÍ WUUKÍMK A A J T
Der Tenor ergibt sich aus der Auflösung von recht verschlüsselten Kanonanweisungen für beide
Teile. Der erste Kanon fordert zur Herauslösung allers Semibreves des Superius und deren
Verdoppelung im Verhältnis 2:1 auf, der zweite verschlüsselt die Tonsilben mittels der alten
griechischen Tonnamen. Die Passage ab T. 31 ist durch den Superius stark dissonant, was sich
aber kaum beheben ließe, auch Petrucci bringt diese Passage so. Vielleicht ist damit das wort
"esperdu" ausgedeutet. Petrucci bringt im übrigen die Auflösung des Kanons.

: Je pris amours
Sevilla, f. o11v-o12r
%)im @ A A @ @ A A B C A K C
Contra &)im ´ ³ A A A A U MMA KÍ MA
Tenor % Ï ) im @ A A Ï@ @ Ï@
Conficiens saltum sumas dyathesseron altum
²
ÏA A A
Contra &)im @ @ @ @ A A @ A ÏA
8
%) M C MA MMA A
² A K U A U K K A U 7 @ ± K U MW
&) A A K K K A K 6 A ± K A MMMM U A WMWMMMA K C WU U U
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²
A A A K A K K K A @Í ÏA
&) A A A K ÏK A ÏK U K U K U5 UÍ W Ó
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16
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&) U WWA U C WA U 7 AÍ U UÍ W Ó
W Ó
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% Ï ) Ï@ Ï@
&) MMA A
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A A A
5
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MMMK ± AÍ
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: Je pris amours (Sevilla, f. o11v-o12r) 2
24
%) C WK K K UÍ MMMMMMMK A M 7 MK 7 Í MA ± K K UÍ MMMK MMK MM@ Ö
&) K
A WWA A A A @ A
² @ U A U C C C
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&) K K K K K KÍ MMMA A @
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%) A A K C MU U K U A K U K K A K A ± C MC MA MMK MM
&) CÍ WC CÍ WC ² U WWU U U U U A MWA U C WUÍ MMMA A
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²
ÏA
&) ÏA ÏA K KÍ MK MÍ MM A K K K K A A A ÏK C MC MA MMA
40
7
%) K A ÏK
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´ ²
A A A A A
³ A
&) K K A A
A
A A @ @ ´ ² A
%
²
Ï ) A A AÍ K ÏA A @ ÏJ
ÏA ÏA ÏA
&) ³ A K C MC MK K A K A ²
A A A A A
²

: Je pris amours (Sevilla, f. o11v-o12r) 3
48
%) A A K K K U K MMK C MU U K K K K U K U K K K A K 7 J
&) A A A
% Ï ) A ÏA
²
² ³ A U U U U U U C WU U U K A
5
ÏA A ÏA AÍ K A ÏA A A @ @
&) A K K K K K K K MMK C MK K K K K K K K K K K K K A J
56
%)
&)
% Ï ) J
&)
Das Stück ist eine der freien Fantasien über Jay pris amours. Der Kanon des Tenors fordert die
Transposition um eine Quarte nach oben.

: Fatti bene asto meschino
Sevilla, f. p1v-p3r
%im ³
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: Fatti bene asto meschino (Sevilla, f. p1v-p3r) 2
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68
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men
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men
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Dies ist die erste von zwei voneinander verschiedenen Vertonungen des
gleichen Textes. In der Quelle sind Superius und Tenor durchtextiert. Wir
übernehmen die weiteren Strophen aus Pixérécourt:
Che votu povro meschino
Nudo cieco sordo et muto
Tu non vo no pane no vino
Nanche carne de refiuto
Che vol dire un bochoncino
Di quel nostro comam verum
Supra celorum Amen
Ben sapete questi tratti
Madonna mia graciosa
Poche parole et bon facti
Non ai bisogna altra glosa
Questo io tende e sani et matti
Di quel nostro comam verum
Supra celorum Amen

(Josquin):
Sevilla, f. p3v-p4r
Kanon %)im ³ AÍ
(notierte Stimme) %im ²
Canon: Quiescit qui super me volat. Post me venit qui in punctu clamat.
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(Contratenor)
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(Josquin): (Sevilla, f. p3v-p4r) 2
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Keine der musikalischen Quellen ist über das Incipit hinaus textiert, Sevilla hat kein Incipit. In
Paris 12744 ist jedoch eine monophone Version mit vier Strophen überliefert, die wir hier
wiedergeben. Der letzte Vers des Refrains ist baskisch und bedeutet so viel wie "sacht, sacht, du
Bursche aus der Ebene" (Brown). "Mousse", in anderen Quellen "mousque" oder "mosque"
heisst etwa "Mädchen", aber erweitert auch "flatterhaftes Ding" (->Mosquito), und so ahmt die
Musik das Brummen von Insekten nach.
Der Kanon bedeutet übersetzt: "(Hier) ruht wer über mir fliegt. Nach mir kommt der auf dem
Punkt ruft". Der Kanon bezeichnet also lediglich die Tatsache, dass die Kanonstimme über der
notierten Stimme einsetzt, und zwar auf dem Punkt der ersten Semibrevis. Das Intervall
erschließt sich nur aus dem Kontext, weder Quint noch Oktav sind möglich.
Je luy dis que de Bisquaye
Jestoys son prochain voisin
Mecton nous pres ceste haie
En lombre soubz cest aubepin
La perlerons a butin
Faictes toust a ma requeste
Lors me feist signe de la teste
Soaz soaz ordonarequin
Par mon serment vecy rage
Ce nest francoys ne latin
Parlez moy aultre langaige
Et laissez vostre bisquayn
Mectons noz besongnes a fin
Parlons damours je vous prie
Lors me dist nen doubtez mye
Soaz soaz ordonarequin
Avoir je nen peuz aultre chose
Par ma foy a ce matin
Fors baiser a bouche close
Et la main sur le tetin
Adieu petit musequin
A dieu soyez ma popine
Lors me dit la Bisquayne
Soaz soaz ordonarequin

%im
:
Sevilla, f. p4v-p5r
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Sevilla hat kein Incipit. Die Textquelle mit der Geschichte des Kochs Barileto, Paris 676, war mir
leider nicht zugänglich.

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: Fatte bene a 'sto meschino 2
Sevilla, f. p5v-p6r
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Non di pa- ne'an- che di vi- ne di car- ne di- ri- fiu-
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: Fatte bene a 'sto meschino 2 (Sevilla, f. p5v-p6r) 2
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Die zweite Vertonung dieses Textes in Sevilla ist gänzlich verschieden von der vorangegangenen
(p1v-p3v), aber auch nur ganz oberflächlich identisch mit der Vertonung in
Pixérécourt (116v-117r). Mit ihr teilt sie eigentlich nur vage den Anfang und die
Wiederholung des Stollens. Der Text wird hier von Paris 676 übernommen, er verballhornt
das "seculorum" des Schlusses zu "culori" und gerät vorher ins Stottern.
Che votu povro meschino
Nudo ciecho sordo et muto
Tu non vo ne pane ne vino
Nanche carne de refiuto
Che vol dire un bochoncino
Di quel ver quam quam... supra culori Amen
Ben sapete questi tratti
Madona mia gratia sia
Poche parole et ben facti
Non ai bisogna altra gloriosa
Questo io tende e sani e matti
Di quel vero quam quam quam... supra culori Amen.

: Son stato nel inferno
Sevilla, f. p6v
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se se gran mer - ce - de
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J
Der Text ist sehr verderbt, leider war mir die parallele Quelle Wien 243 nicht zugänglich.
Erann in paradiso sancto sancto
Mom gria (?) tracto la fortunaria
Stame la morte acanto acanto
Amor disdegno dolgia et gelosia
Sempre me maturagio in pranto in pranto
Dopo che piace alle signoria mia

: Lo giorno mi consumo suspirando
Sevilla, f. 7r
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piu vol - te'al - ho -
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Contra &im @ A A A A @ @ @ A Ï@ ÏA A A Ï@
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& A @ A A A A @ A A @
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E tuta ma si me vo pensando
Chome ti posso dure parole dire
Lo core si me nene asotigliando
Tanto crudel getto li sospire
Per dio t priego tranne dista bando
Che lalma afflicta non po piu martire

: Quanto mi dolse
Sevilla, f. p7v
%im @ A A @ @ A A A AÍ K@ A 7 J ³ K KK KA A @
Quan - to mi dol - se la ni - gra par - ti - ta
tan - to son alie - gro
Tenor &im @ A A @ A @ A A @ A @ ² @ KKKKA A
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Contra
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In Sevilla lautet der erste Vers widersinnig "Quanto mi dolse la aliegra partita", wir übernehmen
"nigra partita" aus Montecassino.
Chagro trovata quella che rompita
Dors in (?) belleze et dame e tanto amata
La fazza mia chera impallidita
E ritornata chiara e colorata
E la mia veglia al tuto e fornita
Che quella che lassay agio trovata

: Sera ne lo cor mio
Sevilla, f. p8r
%im @ A A @ A @ A @ ² A AÍ KA A AÍ KKKA ÏA @ A @
Se - ra ne lo cor mi - o
do - glia e tor - men -
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Der Text wird mit Hilfe der parallelen, aber stark abweichenden Quelle
Perugia korrigiert.
La fe che prometisti solo memento
Cambiata me sera per forza doro
Sera la vita mia in pianto et lamento
Po che me tolto de veder chadoro
Sera el pensier mio e scontento
Poy che penando ogni hor e puncto moro

: Curte ca 'scurte la mia vita
Sevilla, f. p8v
Tenor
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Cur - te ca 'scur - te
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& A ÏA A A ÏA A A A A A A Ï@
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Gran tempo tosse quea per la pista
Anchora non soon gionto alo mio locho
Tristo chi perde aspectando nacquista
Cha pesso vien azar mira lo giocho
Larga promessa vo scripta in lista
Le curte attese la brusa lo facho
cho

: Sospirar cor mio
Sevilla, f. p9r
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Ochi piazenti lacrimosi et tristi
Finche fortuna noia et nostro pianto
Dolitiere mie membri tua visti
Privi doglia piacere riso et canto
O tu mio corpo per lo ben che havisti
Per quelle vistiray un mipo manto (?)

: La morte che spavento
Sevilla, f. p9v
%im @ A A J AÍ KA A @ Í A @ @ K KKK@ AÍ ÏKÏ@
La mor - te
che spa - ven -
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Der Al homo Text wird che fortuna nach Perugia li desdire verbessert:
Foia assay miglio fosse sotterato
Lomo che fortuna le desdice
Foria Alloro assay che alharena meglio si ha non so fosse radicenato
A mano a mano se nede secharo
Larbor che alla zena a sua radice
A E mano senza a foche mano ruta se vede una se seccato dice
Tingne morto may non firlumato
E senza foco tucta via se dice
Toczone molto non so may allumato

: Chore cum laqua
Sevilla, f. p10r
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Cho -
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Non sa gia done star ne done zire
Ne ab ? to posso haver a nulle
locho
Tenete amerite aste chazine
meschine
Che zeriese se larme a pocho a
pocho

: Bien bien
Sevilla, f. p10v-q1r
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: Bien bien (Sevilla, f. p10v-q1r) 2
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Sevilla, f. q1v-q2r
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: (Sevilla, f. q1v-q2r) 2
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(Agricola): Cest mal cherchie vostre avantage
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(Agricola): Cest mal cherchie vostre avantage (Sevilla, f. q3v-q4r) 2
40
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K 7 J
ga -
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&) WKA J
' )
A A
J
In T. 5 ist in allen Quellen außer in Florenz 229 eine Sb zu viel notiert (der Akkord wird in
allen Stimmen wiederholt, wodurch eine Verschiebung eintritt), die Lösung in Florenz scheint
mir jedoch die bessere zu sein, so dass sie hier übernommen wurde. Sevilla bringt nur das
Incipit, wir bringen den vollständigen Text nach Paris 1719:
Il convient dont cest grant dommage
Qua viellesse facez hommage
Sans que plus soiez abuse
Cest mal cherchie vostre avantage
Dalleguer chescun et son page
Et vous monstrez bien peu ruse
Nayez plus le cueur sy volage
Soyez doresnavant plus sage
Vous estes damer excuse
Car par tout serez refuse
Veu que portez sy gris plumage
Cest mal cherhie vostre avantage...

:
Sevilla, q4v-q5r
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Contra altus si placet &im @ AÍ U T @ @ A
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: (Sevilla, q4v-q5r) 2
29
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: (Sevilla, q4v-q5r) 3
59
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: Helas ma dame que feraige
Sevilla, f. q5v-q7r
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: Helas ma dame que feraige (Sevilla, f. q5v-q7r) 2
33
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: Helas ma dame que feraige (Sevilla, f. q5v-q7r) 3
65
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% J
&) J
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Bei diese Stück handelt es sich um eine Fantasie über Carons
"Helas que pourra devenir", erkennbar an der Eingangsimitation
und der Minima-Diktion in engster Verkettung sowie an den
sequenzierenden Imitationen in engem Abstand, die das Vorbild
teilweise noch übertreffen.

: Jay a mon cueur
Sevilla, f. q7v-q8r
% Ï ) )im ´ ³
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Tenor &)im µµ ´ AÍ MMK K @ A 6
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% Ï ) ) A A A AÍ MMWMMMJ
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A ± A U A @ A A AÍ KÍ MK K 5 K A A @ 5 A 5 A 5

: Jay a mon cueur (Sevilla, f. q7v-q8r) 2
40
% Ï ) ) M 7 MA 7 A A K A MMMMMMÏA @
³ A A A AÍ MMA A AÍ
&) A A @ A A A A @
´ A A A A A )A 5 Í
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% Ï ) ) KKKA A K KKÍ MA K 7 J
&) KK A A 5 UU KUÍ MK A J
' KUUA A A U K U A J
Im Superius musste in t. 45,1 die Sb-Pause zu Br-Pause korrigiert werden.

(Japart): Famene un pocho
Sevilla, f. q8v-q9r
Contra
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(Japart): Famene un pocho (Sevilla, f. q8v-q9r) 2
30
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(Japart): Famene un pocho (Sevilla, f. q8v-q9r) 3
58
%
&
& J
Die parallele Quelle Canti C ist nicht textiert. In Florenz 229 kommt die
Melodie und der entscheidende Refrain in einem anderen Kontext vor.
"Mazachrocha" bezeichnet ein Gebäck in Form eines Stabes mit einem Knauf,
der einem Hirtenstab ähnelt. Hier jedoch ist ganz klar der Penis gemeint, die
Fickbewegungen und Stöße sowie das Ejakulat sind bildkräftig umgesetzt.
Die Textierung der anderen Stimmen wurde nur angedeutet, sie ist durchgängig
anzunehmen.
&

: Belle simple
Sevilla, f. q9v-q10r
&im ´ A A U U U A WWA A U U K A U 7 A
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'im µµ A A K U U A WMA K U U A WMA
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± A MMA ÏA
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& A U A U WWWMK A U U U U A MMA JÍ ³ A A
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: Belle simple (Sevilla, f. q9v-q10r) 2
40
& ²
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(Martini): Nenciozza mia
Sevilla, f. q10v-r1r
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(Martini): Nenciozza mia (Sevilla, f. q10v-r1r) 2
29
% C C AÍ UK K@ A A AÍ K@ A 7 AÍ KA A ÏA ² B C C B A A A
& A A U 7 ÍW@ A C C B @ A AÍ UA A A @ A A AÍ KA A A A A A
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39
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& A A A @ A A AÍ KÏ@ @ A J
Es handelt sich um ein echtes erotisches Tanzlied. Das toskanische Mädchen Nenciozza wurde
von Lorenz de Medici in einem Gedicht verewigt. Hier taucht sie in einem im Text erwähnten
Passamezzo auf, mit dem charakteristischen Taktwechsel und einer beschleunigten Drehung.
Der Tenor, der allein textiert ist, ist nur einmal notiert, die Drei am Anfang bezieht sich nur auf
den zweiten Durchgang. Die Umstehenden werfen aufmunternd wie in Spanien ein "e arriva la"
ein, das anstacheln soll. (vgl. Reinhard Strohm, The Rise of European Music, S. 555f.

: O Zano bello Zano
Sevilla, f. r1v-r2r
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Tenor &im ³ AÍ U
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Contra &im @Í A A AÍ MMA A @ A
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ser - ra ne - gra lal - tra bian - cha
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& A Í U A A AÍ
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: O Zano bello Zano (Sevilla, f. r1v-r2r) 2
32
% A A A A A A A A Í UAÍ KA A @ @
² @ A @ A A A AÍ KUKA
& ³ A UUA A AÍ UA ÏA Í U@ A 7 AÍ UA AÍ UA @ ² A A A @ A
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& A A A A A A @ A AÍ KUKA B
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& A ² A AÍ UA A A A A AÍ U@ A A AÍ U@ A 7 AÍ UAim A ² A AÍ
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O Za - no bel -
@ A A AÍ KA @ @ im A A A AÍ
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& U UA U 7 A ² A @Í A 7 AÍ U U ÏA U ÏU UA UUÍ WÏA U 7 ÏA U UÍ WA
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& KAÍ MMKU A A ³ A A
A KU A KA U A K
A U A A ± K K K

: O Zano bello Zano (Sevilla, f. r1v-r2r) 3
63
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& U @
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ro - sa lal - tra ne - gra lal - tra me -
& A A KÍ MÏA A KÍ MA A ÏA Í
za
bian -
ÏK A A
cha
A K KÍ WU K K K K A J
Das Stück ähnelt in der Struktur sehr dem vorangegangenen Passamezzo. Leider gibt es
keine parallele Textquelle, so dass hier nur das stark verderbte und schlecht leserliche
Italienisch von Sevilla halbwegs wiedergegeben werden kann.

: Dung aultre amer
Sevilla, f. r2v
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: Dung aultre amer 2
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Contra 1
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: Cavalcha Sinisbaldo tutta la notte
Sevilla, f. r3v-34r
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: Cavalcha Sinisbaldo tutta la notte (Sevilla, f. r3v-34r) 2
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Die restlichen Strophen sind noch verderbter als die erste, so dass ihre wörtliche Wiedergabe
keinen Sinn macht.

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Sevilla, f. r4v-r5r
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Gaspar (van Werbeke): O Venus bant
Sevilla, f. r5v-r6r
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Gaspar (van Werbeke): O Venus bant (Sevilla, f. r5v-r6r) 2
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In Sevilla steht nur das Incipit. Der Text für das Tenorlied findet sich im Antwerps Liederboek,
Nr. 60:
Dat blijde woort is mijn comfoort
Dat heeft nu strijt in mi ghestoort
Mijn herte en mach verenen
Och heere, hout mi van moede accoort
Ghi zijt die alle mihn cracht doorboort
Alleene lief wilt mi troost verleenen
Och vrouwen raet is dicwils quaet
Mer dat si mint ende na versmaet
En zijn geen abel seden
Dies hope ic daer alle mihn troost aen staet
Si is in woort als in die daet
Besneden dies ben ic badt te vreden
Die swane singt wanneer haer dwingt
Die doot diet al te niet bringt
Dus volghe ick haer natuere
Ic proeve vroech also mi dinct
Dat si voor mi een ander winct
Ter duere mijn edel schoon creatuere
Och minlic aert schoone roose gaert
O soete lief dat is Venus aert
Blijf nu in mihn gedachte
O reynste mijn in wien vruecht vergaert
Peynst arbeyt is doch loons wel waert
Tgedachte noyt stercker min en wrachte
Oorlof mijn lief des ben ick riet
Ick en meyn den uutersten oorlof niet
Mer altijt troost begheeren
Mer dat ghi liever een ander siet
Dat doet mi druck ende oock verdriet
Al teenen als past het sal noch keeren.

(Agricola): Cest trop sus amours entrepris
Sevilla, f. r6v-r7r
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Der in Sevilla bis auf das Incipit fehlende Text wird aus Paris 1719 ergänzt. Einige der Ausdrücke
stammen aus dem Bereich der Alchimie, die die Liebe befördern soll.
On a pour fours alembics pris
Car qui ne sert a gre samye
Cest trop sus amours entrepris
Qui lentreprenne ny soit pris
Sens naturel vient a despris
Quant la vertu est endormye
Il ny demeure que la lye
Si ceulx qui le font sont repris
Cest trop sus amours entrepris...

: Paix et ioie vous envoie dieulx
Sevilla, f. r7v-r8r
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: Paix et ioie vous envoie dieulx (Sevilla, f. r7v-r8r) 2
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