Hayne van Ghizeghem - Goldberg Stiftung

Hayne van Ghizeghem
Chansons
ediert von
Clemens Goldberg
alle Rechte verbleiben beim Autor und der
Goldberg Stiftung
Verwendung für wissenschaftliche Arbeiten und zu
Aufführungszwecken gestattet und erwünscht

Inhaltsverzeichnis
Titel Quelle Seite
A laudience Florenz 229 4
Allez regretz Laborde 7
Amours amours Laborde 10
Bologna Q 16 13
Riccardiana I 16
Ce nest pas jeu Riccardiana I 18
De quatre nuys les trois veillier Paris 2245 20
De tous biens plaine Dijon 22
Kopenhagen 24
De vous amer follement massenty Riccardiana I 26
De vous servir mest prins envye Laborde 29
Riccardiana I 31
Gentil galans (soyons toujours joyeulx) Cappella Giulia 33
Jay bien choisy a mon voloir Casanatense 35
Je scay tout ce qui me nuyst a savoir Paris 1597 38
Riccardiana I 41
Je suis venu vers mon amy Casanatense 44
La regretee en tous biens accomplie London A XVI 46
Paris 1597 49
Les grans regretz que sans cesser je porte Brüssel 11239 52
Mon souvenir me fait mourir Laborde 54
Penser en vous ne mest point ennuyeulx Laborde 56
Plus nen array Casanatense 59
Pour ce que jay jouy de mes amours Paris 2245 61
Se une fois puis recouvrir ioie Pixérécourt 63

Quellenverzeichnis
Bologna Q 16 Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, MS Q16
Canti C
Petrucci, Canti C numero cento cinquanta
Cappella Giulia Rom, Biblioteca Apostolica Vaticana, Cappella Giulia XIII.27
Casanatense Rom, Biblioteca Casanatense, Ms 2856
Florenz 229 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Banco rari 229
Laborde
Washington, Library of Congress, MS m².1 L25Case
London A XVI London, British Library, MS Royal 20 A.XVI
Odhecaton Petrucci, Harmonice musices odhecaton A
Paris 1719 Paris, BN, f. fr. 1719 (nur Texte)
Paris 1597 Paris, BN, f. fr. 1597
Paris 2245 Paris, BN, f. fr. 2245
Pixérécourt Paris, BM, f. fr. 15123
Riccardiana I Firenze, Biblioteca Riccardiana, MS 2794
Rohan
Berlin, Staatl. Museen der Stiftung Preussischer Kulturbesitz,
Kupferstichkabinett, MS 78.B.17 (Liederbuch des Kardinals Rohan)
Segovia Segovia, Archivo Capitular de la Catedral Ms s. s.
Sevilla
Sevilla, Biblioteca Capitular y Colombina MS 5-1-43; der 2. Teil befindet
sich heute in Paris, Bibliothèque Nationale, nouv. acq. 437 (Sevilla
Chansonnier)

Edited by Clemens Goldberg
A laudience
Florenz 229, f. 106v-108r
(Hayne van Ghizeghem)
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(Hayne van Ghizeghem): A laudience (Florenz 229, f. 106v-108r) 2
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(Hayne van Ghizeghem): A laudience (Florenz 229, f. 106v-108r) 3
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Der in Florenz 229 einzig überlieferte Refrain ist im ersten Vers vermutlich unvollständig
überliefert, auch wenn diese Verteilung durch den verspäteten Einsatz des Superius nicht
auffällt.

Superius
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Laborde, f. 140v-142r
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(Ghizeghem): Allez regretz (Laborde, f. 140v-142r) 2
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Der Tenor hat in T. 12/13 eine zu kurze Pause, sie wurde hier gelängt. Alternativ könnte man
wie in Brüssel vorher eine komplette Longa anstatt der punktierten Brevis setzen.
Brüssel hat als Reimwort des ersten Refrainverses "plaisance", was weniger überzeugend als
Labordes "presence" ist.
Die restlichen Strophen sind hier nach Brüssel ergänzt:
Fait luy aves longuement ceste offense
Ou est celuy qui point soit ne en france
Qui endurast ce mortel deshonneur
Allez regretz vuidez de ma presence
Alles ailleurs querir vostre acointance
Assez avez tourmente mon las cueur
Ny tournes plus car par ma conscience
Se plus vous voy prochain de ma presence
Devant chascun vous feray tel honneur
Que lon dira que la main dung seigneur
Vous a bien mys a la male meschance
Allez regretz vuidez de ma plaisance...

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(Ghizeghem): Amours amours
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(Ghizeghem): Amours amours (Laborde, f. 93v-94r) 2
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(Ghizeghem): Amours amours (Laborde, f. 93v-94r) 3
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Laborde hat nur die ersten zwei Verse des Refrains. Der Rest des Textes wurde nach Pixérécourt
und der letzte Vers des Refrains nach Paris 1719 ergänzt. Das Signum congruentiae fehlt in
Laborde. Sehr interessant ist eine Verbesserung im Contratenor, hier hat offenbar ein späterer
Schreiber einen Fehler erkannt und die ausgelassenen Noten nach einer anderen Quelle ergänzen
können!
Car en tout temps de mon ardent fou me ars
Par quoy ne puis durer en milles pars
Tant ay de gref dont ne suis de ame plaint
Amours amours trop me fiers de tes dars
Ne sais se cest darbalestres ou des dar(c)s
Mais grandement me suis au vif attaint
Dy moy pourquoy telz tourmens me depars
Ou que lame du corps ne me depars
Sans que aye le cueur dangoisses sy attaint
Que a paine scay tant suis dennuy estrainct
Sil est entier ou sen as fait deux pars
Amours amours trop me fiers de tes dars...

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(Ghizeghem): Amours amours
Bologna Q 16, f. 27v-28r
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(Ghizeghem): Amours amours (Bologna Q 16, f. 27v-28r) 2
39
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Der Text wird aus Paris 1719 übernommen:
Car en tout temps de mon ardent fou me ars
Par quoy ne puis durer en milles pars
Tant ay de gref dont ne suis de ame plaint
Amours amours trop me fiers de tes dars
Ne scay se cest darbalestres ou des darcz
Mais de douleur me sens au vif attaint
Dy moy pourquoy telz tourmens me depars
Ou que lame du corps ne me depars
Sans que aye le cueur dangoisses sy attaint
Que a paine scay tant suis dennuy estrainct
Sil est entier ou sen as fait deux pars
Amours amours trop me fiers de tes dars...

Amours amours trop me fiers de tes dars
Edited by Clemens Goldberg
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Riccardiana I, f. 21v-22r
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(Ghizeghem): Amours amours trop me fiers de tes dars (Riccardiana I, f. 21v-22r) 2
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Der fehlende Text wird nach Paris 1719
ergänzt.
Car en tout temps de mon ardent fou me ars
Par quoy ne puis durer en milles pars
Tant ay de gref dont ne suis de ame plaint
Amours amours trop me fiers de tes dars
Ne sais se cest darbalestres ou des dar(c)s
Mais grandement me suis au vif attaint
Dy moy pourquoy telz tourmens me depars
Ou que lame du corps ne me depars
Sans que aye le cueur dangoisses sy attaint
Que a paine scay tant suis dennuy estrainct
Sil est entier ou sen as fait deux pars
Amours amours trop me fiers de tes dars...

Ce nest pas jeu desloignier ce quon ame
Edited by Clemens Goldberg
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Heyne : Ce nest pas jeu desloignier ce quon ame (Riccardiana I, f. 43v-44r) 2
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Im Contratenor T. 8,3 wurde Br-d zu Sb-d korrigiert, in T. 15,1 Sb-d durch Sb-c. Alle Stimmen
können gut textiert werden. Die Zuschreibung an Ockeghem in Capella Giulia halte ich für
unwahrscheinlich.
Le plus du temps je semble ung corps sans ame
Prest dacorder de refuser ou dire
Ce nest pas jeu desloigner ce quon ame
Mais est ennuy impossible de dire
En vostre amour a toute heure me pasme
Par souvenir que ne puis contredire
Qui au retour ne cesse me redire
Se tu ten sens croy quaussi fait ta dame
Ce nest pas jeu desloigner ce quon ame...

Edited by Clemens Goldberg
Tenor
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Hayne (van Ghizeghem): De quatre nuys les trois veillier (Paris 2245, f. 5v-6r) 2
29
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Im Superius T. 14,1 wurden die vier Semiminimae um einen Ton nach oben korrigiert.
Die Signa congruentia fehlen in der Quelle.
Parler tout seul et gargoullier
Et de le mes mes yeulx moullier
Souvent en ce point je mescoute
De quatre nuys les trois veillier
Et la quatriesme someiller
En despitant ma vie toute
Et quant ce vient au resveillier
Je fay des chateaux ung millier
Un espaigne ou ailleurs sans doubte
Qui scaroit que ung heure me couste
Bien sen debvroit esmerveillier
Des quatre nuys les trois veillier...

Hayne: De tous biens plaine
Dijon, f. 14v-15r
Superius
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Hayne: De tous biens plaine (Dijon, f. 14v-15r) 2
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Im Contratenor T. 55,2 entsteht eine Septimendissonanz G gegen f' im Superius, die gleichwohl in
fast allen Quellen zu finden ist. Sie lässt sich auf verschiedenste Weise beseitigen, wurde aber hier
belassen.
En la veant jay tel leesse
Que cest paradis en mon cueur
De tous biens plaine est ma maitresse
Chacun lui doit tribu donneur
Je nay cure daultre richesse
Si non destre son serviteur
Et pource quil nest chois milleur
En mon mot porteray sans cesse
De tous biens plaine...

Superius
(Ghizeghem): De tous biens plaine
Kopenhagen, f. 4v-5r
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(Ghizeghem): De tous biens plaine (Kopenhagen, f. 4v-5r) 2
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J
En la veant jay tel leesse
Que cest paradis en mon cueur
De tous biens plaine est ma maitresse
Chascun luy doibt tribu donneur
Je nay cure daultre richesse
Si non destre son serviteur
Et pource quil nest chois milleur
En mon mot porteray sans cesse
De tous biens plaine...
Obwohl in Kopenhagen im Superius nur punktuell ein B vorgezeichnet ist, ist es doch fast immer
zu setzen und wurde hier eingefügt. Das Signum congruentiae fehlt in der Quelle.

Edited by Clemens Goldberg
De vous amer follement massenty
Riccardiana I, f. 27v-28r
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Heyne: De vous amer follement massenty (Riccardiana I, f. 27v-28r) 2
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Vostre bruit est si fort anyenty
Quon dit de vous en tous lieulx en veulx ty
Plus de nouveaulx ainsi je me mesconte
De vous amer follement massenty
Pour vostre honneur jai plusieurs dementy
Mais maintenant chacun en fait ung compte
Mais comment a vostre cuer consenty
Dautre que moy avoir lamour senty
Malade et sain jeune vieil povre et conte
Vous enfillez et mettez en conte
Dont jay en dueil et men suis repenty
De vous amer follement massenty...

Superius
(Ghizeghem/Fresnau): De vous servir
Laborde, f. 103v-104r
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(Ghizeghem/Fresnau): De vous servir (Laborde, f. 103v-104r) 2
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En ce vouloir nen doubtes mye
Et a ce propos ie me tien
De vous servir mest prins envye
Plus que nulle qui soit en vye
Tant ay cogneu en vous de bien
Tant en vostre bonte me fie
Ma bonne maistresse et mamye
Que me ferez quelque entretien
En ce monde ne quiere plus rien
Car mon cueur tousiours me convye
De vous servir...

Edited by Clemens Goldberg
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Jo. Fresneau: De vous servir (Riccardiana I, f. 20v-21r) 2
40
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Diese Chanson wird auch Hayne van Ghizeghem zugeschrieben.
Tousiours seray quoy quon vous dye
En ce vouloir nen doubtes mye
Et a ce propos ie me tien
De vous servir mest prins envye
Plus que nulle qui soit en vye
Tant ay cogneu en vous de bien
Tant en vostre bonte me fye
Ma bonne maistraisse et mamye
Que me ferez quelque entretien
En ce monde ne quiere plus rien
Car mon cueur tousiours me convye
De vous servir...

Edited by Clemens Goldberg
Gentil galans
Cappella Giulia, f. 81v-82r
(H)Ayne (van Ghizeghem)
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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(H)Ayne (van Ghizeghem): Gentil galans (Cappella Giulia, f. 81v-82r) 2
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Se nous souffrons aucun mal douloureux
Par nos amours portons paciement
Gentil gallans soions toujours joyeulx
Et je je vous en prie tres humblement
Sil est ainsy quon nous soit rigoureux
Ce nonobstant poursuyvons hardiment
Se pensons en nos nous cueurs ceurs bien souvent
Que le le retour nest pas trop dangereux
Gentil gallans soions toujours joyeulx...

Edited by Clemens Goldberg
Jay bien choisy
Casanatense, f. 42v-43r
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Haine (Busnois): Jay bien choisy (Casanatense, f. 42v-43r) 2
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Haine (Busnois): Jay bien choisy (Casanatense, f. 42v-43r) 3
80
%1
& 1
Der nur im Refrain erhaltene Text ist in allen Quellen ähnlich korrupt
überliefert. Es handelt sich wohl um eine Rondeau cinquain oder sixain
layé, bei dem mindestens ein Vers ganz fehlt. Andererseits ist das
Reimwort "emprise" nicht passend. "Mamer" wäre sinnvoller als
"matin", so dass nach "matin et soir" der fehlende Vers käme. Auffällig
ist auch die problematische Musica Ficta in diesem Stück.
' 1 J

Je scay tout ce que me nuyst a scavoir
Edited by Clemens Goldberg
Riccardiana I, f. 73v-75r
(Ghizeghem)
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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(Ghizeghem): Je scay tout ce que me nuyst a scavoir (Riccardiana I, f. 73v-75r) 2
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(Ghizeghem): Je scay tout ce que me nuyst a scavoir (Riccardiana I, f. 73v-75r) 3
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Im Tenor T. 12,4 ist die Sb-d' nicht geschwärzt. Im Contratenor T. 3 wurden die beiden Sb-b
durch Sb-a korrigiert; T. 45,1 wurden Sb-f und Sb-a durch Minimae korrigiert; die
Ornamentierung der Mittenkadenz wurde nach London A XVI korrigiert.
Die Autorschaft Ghizeghems aus Rom Casanatense scheint etwas zweifelhaft, da sich doch
einige kontrapunktische Rauhheiten finden, die in gesicherten Stücken kaum zu finden sind.
Japrens tousiours et decroist mon scavoir
Ja me monstre on ne me daigne veoir
Je moffre assez mes on dit preu vous face
Je scay tout ce que me nuyst a scavoir
Je scay tous ceulx qui me peust decepvoir
Je nai guerdon de service que face
Je parle hault on fait le sourd pour veoir
Je demande on ne me veult pouveoir
Je suis leal desleaulte mefface
Je voy qui nay plaisir heur gre ny grace
Je soys tout bien et ne puys bien avoir
Je scay tout ce que me nuyst a scavoir...

Edited by Clemens Goldberg
Je scay tout ce qui me nuyst a savoir
Paris 1597, f. 35v-36r
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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(Ghizeghem): Je scay tout ce qui me nuyst a savoir (Paris 1597, f. 35v-36r) 2
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Die Chanson ist in den parallelen Quellen London A XVI und Riccardiana I doppelt transponiert
überliefert, so dass man davon ausgehen kann, dass es sich hier um die originale Version handelt.
Der Text der fehlenden Strophen wird aus London übernommen:
Japrens tousiours. Et decroist mon savoir
Je me monstre on ne me daigne veoir
Je moffre assez. Mais on dit preu vous face.
Je scay tout ce que me nuyst a savoir
Je scay tout ceulx qui me pevent decevoir
Je nai guerdon de service que face
Je parle hault. On fait le sourd pour voir
Je demande. On ne me veult pourveoir
Je suis loyal. Desloyaulte mefface.
Je voy qui nay plaisir eur gre ne grace
Je fais tout bien et ne puys bien avoir
Je scay tout ce que me nuyst a savoir...

Edited by Clemens Goldberg
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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Haine (Busnois): Je suis venu vers mon amy (Casanatense, f. 43v-44r) 2
47
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Der nur im Refrain und in Pixérécourt erhaltene Text ist leider
sehr verderbt, er hat eine layé-Struktur. Ich habe versucht, ihn
sinnvoll zu verbessern. Nicht ganz klar ist das Geschlecht
der/des Sänger(in), in Pixérécourt heißt es "venue". Es könnte
sich aber auch um einen homoerotischen Subtext handeltn.
Unsere Chanson gehört vermutlich zur vorangehenden Chanson
Jay bien choisi. Der ursprüngliche Text in Pixérécourt lautet:
Je suis venue vers a mon amy
Bien reconnue' ladieu inchi
Dont dieu sans est may
Le ianai fiegne
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Bien en adviegne

Edited by Clemens Goldberg
Tenor
Contratenor
La Regretee
London A XVI, f. 22v-23r
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Dont je voy France honnouree et emplie
Raison me plie
A vous nommer se jamais le fut femme
La Regretee en tous biens accomplie
Donneur de los et de grace remplie
De vous amer je memplie
Amour le veult bon vouloir luy supplie
Mais desemplie
Vous voye dung los qui tarnit votre fame
Qui vous est blame
Mais en mon cueur ce mal tais et replie
La Regretee en tous biens accomplie...

Edited by Clemens Goldberg
La Regretee en tous lieux acomplye
Paris 1597, f. 34v-35r
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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(van Ghizeghem): La Regretee en tous lieux acomplye (Paris 1597, f. 34v-35r) 2
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(van Ghizeghem): La Regretee en tous lieux acomplye (Paris 1597, f. 34v-35r) 3
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Der Text weicht erheblich von der parallelen Quelle London A XVI ab. Im Incipit des
Contratenors heißt es wiederum "La regretee en tous biens", also die Variante aus London! In
der Version unserer Quelle ist außerdem keine layé-Struktur vorhanden, so dass die Textierung
der fehlenden Strophen nach London nicht unproblematisch ist.
Pour le bon bruit qui en vous multiplie
Dont je voy France honnouree et emplie
Raison me plie
A vous nommer se jamais le fut femme
La Regretee en tous lieux acomplye
Dhonneur de los et de grace remplie
Je vous supplye
quil vous plaise madame
De vous amer je memplie
Amour le veult bon vouloir luy supplie
Mais desemplie
Vous voye dung los qui tarnit votre fame
Qui vous est blame
Mais en mon cueur ce mal tais et replie
La Regretee en tous lieux acomplye...

Ghizeghem: Les grans regretz
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Ghizeghem: Les grans regretz (Brüssel 11239, f. 7v-8r) 2
32
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K A A A U K A A T
je
men
de -
por -
te
Mais jespere que grace lon maporte
Pour remede quil me vauldra bonheur
Les grans regretz que sans cesser je porte
Et nuyt et jour tourmente tant mon ceur
Au jourdhy nest plaisir qui me supporte
Ce ceur mestraint et me tient en rigueur
Allegez moy et me donnes vigueur
Ou je vaulx mort a vous je men rapporte
Les grans regretz que sans cesser je porte...

Superius
(Ghizeghem): Mon souvenir me fait mourir
Laborde, f. 110v-111r
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A
A
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(Ghizeghem): Mon souvenir me fait mourir (Laborde, f. 110v-111r) 2
32
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Die Anfangspause im Contratenor ist in Laborde mit Longa zu lang notiert. Dies kommt von
einer vermutlich ursprünglichen Version, bei der auch Superius und Tenor eine Brevis am
Anfang pausieren. Hierdurch ist die Pause im Ct. zu lang. Die Anfangspausen haben, wie
häufig in unserem Repertoire, eine symbolische Bedeutung, die vielleicht in dieser späten
Schicht nicht mehr geläufig war.
Se sans cesser devons courir
Si scaurayge pour quel rigueur
Mon souvenir me fait mourir
Pour les regrez que fait mon cuer
Sa douleur my fault descouvrir
Et len mectre hors de la langueur
En luy donant port et faveur
Sans plus dire ne soustenir
Mon souvenir me fait mourir...

(Ghizeghem): Penser en vous
Laborde, f. 148v-149r
Superius %)im ³ @
AÍ K A A
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(Ghizeghem): Penser en vous (Laborde, f. 148v-149r) 2
32
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Die Signa congruentiae fehlen in Laborde. Die Strophen sind hier nach Paris 1597
wiedergegeben:
Je voy souvent des gens de plusieurs lieux
Mais devant tous penses quil me plaist bien
Penser en vous ne mest point ennuyeulx
Tant plus y pense et plus y voy de bien
Et ne cognois nul bien dessoubz les cieulx
Que tant desire que vous voir du tout mien
Cest le propos en quoy suis et me tien
Pour tous plaisirs ou revenir je veulx
Penser en vous ne mest point ennuyeulx...

Edited by Clemens Goldberg
%im µµ
Plus nen array
Casanatense, f. 121v-122r
Haine (van Ghizeghem)
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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Haine (van Ghizeghem): Plus nen array (Casanatense, f. 121v-122r) 2
40
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Edited by Clemens Goldberg
Pour ce que jay jouy de mes amours
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soirs et ma - tins
fes -
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A ± Ï 1ÏK ÏK K K K A5 KÍ M
et ma -
tins fes -
tes
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
A

Hayne (van Ghizeghem): Pour ce que jay jouy de mes amours (Paris 2245, f. 4v-5r) 2
29
% ² A
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et
tous
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les
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ÏK
J
jours
J
jours
J
jours
Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Die zweite Strophe ist leicht verderbt überliefert.
Graces en rens au joly dieu damaours
Je luy doibt bien mon offrande porter
Pour ce que jay jouy de mes amours
Dorenavant voeul le jaune porter
Jabandonne soucy plaintes et plours
Bien chier couste mont ales supporter
Pensif mon fait e(s)t alle et trotte
Ung temps qui fut il ont perdu le court
Pour ce que jay jouy de mes amours...

(Ghizeghem): Se une fois puis recouvrir ioie
Pixérécourt, f. 149v-150r
Superius %)im µµ ´ A
A
Su - ne
Tenor &)im ´ ³ A A A A A A AÍ MM
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cou -
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A

(Ghizeghem): Se une fois puis recouvrir ioie (Pixérécourt, f. 149v-150r) 2
32
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56
%) MA K 7 J
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&) K A J
Anmerkung:
In Pixérécourt findet sich nur das Incipit. Der Refrain wurde
nach Sevilla ergänzt.
In Takt 39, 2 des Contratenors fehlt eine Minima-Pause.
' )
U A
J