Cappella Giulia - Goldberg Stiftung

Cappella Giulia 

Rom, Biblioteca Apostolica Vaticana 

Cappella Giulia XIII.27 

ediert von 

Clemens Goldberg 

Die Nutzung zum privaten Gebrauch und für Aufführungszwecke 

gestattet. Alle Rechte verbleiben beim Autor und 

bei der Goldberg Stiftung

Inhaltsverzeichnis 

Folio Titel Komponist Seite 

7v-9r Palle palle H. Isach 5 

9v-10r En effet se ne reprenez 1 10 

10v-11r Amours fait moult-Tant que nostre argent dura- 

Il est de bonne heure ne (Japart/Busnois?) 12 

11v-12r Comment peult avoir joye Josquin Desprez 14 

12v-13r Maudit soit (cil qui trouva jalosie) Ysaak 17 

13v-14r Adieu mes amours on matend – 

A dieu vous command Josquin 20 

14v-15r Notres assouenien Jo. Fresnau (Agricola?) 23 

15v-16r O Venus bant (Agricola) 25 

16v-17r Se une fois avant (que mourir) (Barbireau) 27 

17v-18r Dung aultre la (nen queres plus) Okegem 29 

18v-19r (Que vous ma dame) – In pace Josquin 31 

19v-20r Je ne fay plus Gil Mureau (Busnois, Compere) 33 

20v-21r Mire vous sire 35 

21v-22r Revis en espoir 37 

22v-24r De to biens playne 39 

24v-25r De to biens plaine e ma metressa 43 

25v-26r Si dedero somnum oculis meis Agricola 45 

26v-27r Jay bien nourry (Japart, Josquin) 47 

27v-28r Ales regret Hayne (Ghizeghem) 49 

28v-29r Nunca fue pena maior Enrique (Urrede) 51 

29v-30r Penses bien 53 

30v-31r Selle par amours 55 

31v-32r Questa mia dame 57 

32v-34r Wat willen wij metten budel spelen J. Obrecht 60 

34v-35r Una mosque de Biscaye Josquin 64 

35v-36r Guarde vostre visage Agricola 66 

36v-38r La Martinella Johannes Martini 68 

38v-39r Le despourveu infortune (Caron) 71 

39v-40r He logierons nous seans hostesse Yzach 73 

40v-41r Fortune par ta cruaute Vincenet 75 

41v-42r Cent mille escus Caron (Busnois?) 77 

42v-43r Vous navez point (le cuer certain) (Caron) 79 

43v-44r Soit loing (ou pres tousiours me souviendra) (Agricola) 81 

44v-45r Des biens (damours) (Martini) 83 

45v-47r Je nay dueil (que de vous ne viegne) Agricola 85 

47v-48r Ha traistre amours (me scaurois tu feire pis) J Stochem 89 

48v-49r Vostre bargeronette (Compere) 90 

49v-50r En efait (se ne reprenes?) 93 

50v-52r Leure est venue – (Circumdederunt me) (Agricola) 95 

52v-53r Mon souvenir (me fait mourir) (van Ghizeghem) 99 

53v-54r Mais que ce fust Petrequin (Bonnel) 101 

54v-55r (Helas quelle est a mon gre) (Japart) 103 

55v-56r Recordans de mia signora Josquin 106 

Version Florenz 178 108 

56v-57r Nuyt et jour sans repos avoir Jo. Fresnau 110 

1 In Klammern angegeben: Incipites der Quelle

57v-58r Benedictus (der Messe Quant jay au cor) Ysaac 112 

58v-59r Nel cuor si destruge 114 

59v-60r Meyor deste non ay Baccio 116 

60v-61r Je ne suis point de ces gens la (Agricola) 118 

61v-62r Je cuyde (se ce temps me dure) (Japart, Congiet) 120 

62v-63r Nec mihi nec tibi (sit sed dividatur) (Obrecht, Virgilius) 122 

63v-64r Fortuna desperata Felice (Busnois) 125 

2. Version 127 

64v-65r De tous biens plaine (van Ghizeghem) 130 

2. Version 132 

65v-66r Le souvenir Arnulfus G(iliardi) 134 

66v-67r Jay pris amours (a ma devise) Jo. Japart 136 

67v-68r La tortorella che semplice uccelletto Jacobus Obrecht 139 

68v-69r En attendant (la grace de madame) Agricola 141 

69v-71r Filles vous avez mal garde Ysac 143 

71v-72r Hellas (que pourra devenir) Caron 147 

72v-73r Malheur me bat Jo. Martini (Malcort, Ockeghem?) 149 

73v-75r Quis dabit capiti meo aquam (Isaac) 151 

75v-76r La Martinella 157 

76v-77r Ma bouche rit (et ma pensee pleure) (Ockeghem) 159 

77v-78r De tous biens plaine (Agricola) 161 

78v-79r Allez regretz Agricola 163 

79v-80r Recorre al corazon 165 

80v-81r Et qui la dira dira Agricola 166 

81v-82r Gentil galans Hayne 168 

82v-83r Se je fais bien (ou mal aussi) Agricola 170 

83v-84r Hellas (que pourra devenir) Ysach 172 

84v-85r Le serviteur (hault guerdonne) (Dufay?) 174 

85v-86r Vostre bruit marionette (et vostre grant fame) (Dufay) 177 

86v-87r Cela sans plus (et puis hola) Colinet (de Lannoy) 179 

87v-88r De vous servir (mest prins envye) Hayne (Fresnau) 181 

88v-89r Comme femme (desconfortee) (Binchois) 183 

89v-90r (Il nest vivant tant fort savant) Loyset Compere (?, Agricola) 185 

90v-91r La Morra Ysach 188 

91v-92r Gracias a vos donzella 190 

92v-93r Par ung chies du cure Ysach 192 

93v-94r Tart ara mon cueur (sa plaisance) (Molinet) 195 

94v-95r Vray dieu quel paine messe (van Weerbecke, Compere?) 197 

95v-96r A une dame (jay fait veu) (Busnois) 199 

96v-97r Adieu bon temps 201 

97v-98r Voles oir une chanson Loyset Compere 203 

98v-99r Fortuna desperata Ysach 206 

99v-100r Adieu gioye 208 

100v-101r Faites moy (ung tout seul plaisir) 210 

101v-102r Mes pensees (ne me laissent une heure) (Compere) 212 

102v-103r Dictes le moy (Agricola) 215 

103v-104r Ma dame (qui tant est en mon cuer) (Caron) 217 

104v-105r Fors seulement lattente (Ockeghem) 219 

105v-106r Ce nest pas jeu (van Ghizeghem, Ockeghem) 221 

106v-107r Vire la galee 223 

107v-108r Amours amours (van Ghizeghem) 225 

108v-109r Toutes doux 228

109v-111r Comme femme Agricola 230 

111v-112r Je suis amie du fourrier Loyset Compere 233 

112v-113r Dun autre amer (mon cueur sabesseroit) (Ockeghem) 236 

113v-114r Dun autre amer – (Lomme arme) Basiron 238 

114v-115r Advegne que vegnir poura 240 

115v-116r Quel remede de monstrer (pour semblant) 242 

116v-117r Une sans plus a mon desir 244 

117v-118r Comment peut avoir yoye Ysach 246 

118v-119r Digau a lei donzella Ysach 248 

119v-120r La doy je aymer a vostre advis 250 

120v-121r O vie fortunee (Caron) 252 

121v-123r A la mignonne de fortune (Agricola) 254 

123v-124r Le paragon 257 

124v-125r Dictes moy belles vous pensees (Compere) 259 

Liste der zitierten Quellen 

Bologna Q 16 Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, Ms Q 16 

Bologna Q 17 Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, Ms Q 17 

Canti B Canti B numero cinquanta, Venedig Petrucci 1502 

Canti C Canti C Numero Centoquinquanta, Venedig Petrucci 1504 

Casanatense Rom, Biblioteca Casanatense, MS 2856 

CortonaP Cortona, Biblioteca del Comune e dell Accademia Etrusca, Mss. 95-96 

Florenz 164-167 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Magl. XIX. 164-167 

Florenz 176 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Magl. XIX. 176 

Florenz 178 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Magl. XIX. 178 

Florenz 229 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Banco rari 229 

Florenz 2442 Firenze, Biblioteca del Conservatorio Luigi Cherubini, Ms. 2442 

Jardin 

Le Jardin de Plaisance et fleur de rhetorique, Paris 1501 (nur Texte) 

Kopenhagen 1848 Kopenhagen, Det Kongelige Bibliotek, Ny Kkgl. Samling Ms. 1848bis 

Laborde 

Washington, Library of Congress, MS m².1 L25Case 

London A XVI 

Mellon 

London, British Library, Ms Royal 20 A. XVI 

Mellon Chansonnier, New Haven, Yale University, Beineke Library of Rare 

Books and Manuscripts, MS 91 

Montecassino Montecassino, Biblioteca dell'Abbazia, MS 871 

Nivelle Paris, Bibliothèque Nationale, Département de Musique, Rés. VmcMS 57 

Paris 12744 Paris, Bibliothèque Nationale, f. fr. 12744 

Paris 1597 

Perugia 431 

Pixérécourt 

Rohan 

Paris, Bibliothèque Nationale, f. fr. 1597 (nur Texte) 

Perugia, Biblioteca Comunale Augusta, MS 431 (vormals G.20) 

Paris, BN, f. fr. 15123 (Chansonnier Pixérécourt) 

Berlin, Staatl. Museen der Stiftung Preussischer Kulturbesitz, 

Kupferstichkabinett, MS 78.B.17 (Liederbuch des Kardinals Rohan) 

Riccardiana 1 Florenz, Biblioteca Riccardiana 2794 

Riccardiana 2 Florenz, Biblioteca Riccardiana 2356 

Segovia 

Segovia, Catedral Ms., ohne Signatur 

Sevilla 

Sevilla, Biblioteca Capitular y Colombina MS 5-1-43; der 2. Teil befindet 

sich heute in Paris, Bibliothèque Nationale, nouv. acq. 437 

Wolfenbüttel Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek, MS Guelf. 287 Extrav.

Edited by Clemens Goldberg 

Palle palle 

Capella Giulia, f. 7v-9r 

H. Isach 

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

H. Isach: Palle palle (Capella Giulia, f. 7v-9r) 2 

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Alan Atlas weist in seiner Edition sehr überzeugend nach, 

dass sich die visuelle Form des Tenors auf das Medici- 

Wappen der fünf "palle" (Bälle) bezieht, hinzu kommt 

noch das hier symbolisch eingesetzte "kreisförmige" 

Tempus perfectum. 

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Cappella Giulia, f. 9v-10r 


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: En effet se ne reprenez (Cappella Giulia, f. 9v-10r) 2 

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Das Incipit lautet rätselhafter Weise "Quant ce viendra", es handelt sich jedoch nicht umd die die be- 

bekannte Chanson von von Busnois, Busnois. sondern In London um den ist in London die Chanson A XVI voll und wie voll hier wiedergegebenen Text: 

textiert. 

Car par trop vous entretenes 

Messire chascun et son page 

En effet se ne reprenes 

Vostre cueur destre si vollage 

Ne scay quel plaisir y prenez 

Maiz ce nest pas vostre avantage 

Et pour ce sans perdre langage 

Se maymez a moy vous tenez 

En effet se ne reprenes...


Amours fait-Tant que-Il est 


(Busnois?/Japart) 

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(Busnois?/Japart): Amours fait-Tant que-Il est (Cappella Giulia, f. 10v-11r) 2 

29 

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Der fehlende Text wurde aus der in allen Stimmen 

textierten Quelle Riccardiana I ergänzt. 

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18 

% AÍ U A A @ @ ² A AÍ WWA AÍ U @ A 

& A AÍ U U WWK K AÍ WWWWWWK K K K AÍ K K K A A 

& ³ ² A 

AÍ U A A @ @ ² A AÍ WWA AÍ 

@Í 

& ² 

ÏA 

A A AÍ MMWMMMA KÍ MA Ï@Í ÏA Ï@ 

² 

A 


Josquin Desprez: Ne comepeult (Cappella Giulia, f. 11v-12r) 2 

27 

% @ ³ ² 

A AÍ U A A AÍ WWA ² @ A AÍ 

& U C WWMMMA K 7 A AÍ U C WU U A ± 

C WA WWA ² A 

A 

A 

& U @ A @ ³ ² 

A AÍ U A A AÍ WWA ² 

& KÍ MU A K A ÏJ 

´ ² 

A AÍ K @ 

36 

% U @ A @ ³ ² A AÍ U A A U U A A ³ 

& A A C MC MC MMMA 5 A K K A U K K AÍ K A 5 KÍ MM 5 WU K U WWM 5 M 

& @ A AÍ U @ A @ ³ ² A AÍ U A A 

& AÍ 

MMA 

A K 5 5 

Í MMMC MMMA A AÍ K K K ÏA ÏA 

ÏA 

5 

ÏA 

5 

ÏA ÏA 

45 

% 

& K K A 5 

A A AÍ U @ A @ ² A U A WWU UÍ WMMA ± A 

K C WU U U A 

A 

± U U C WWMMMA K 7 K C WU U UÍ WWWU U @ 

& U U A A ³ 

5 

& ÏA Ï A 

ÏA 

A A AÍ U @ A @ ² A U A WW 

A B C A A C MU A K A ÏA 

± A MMA A 

ÏA

Josquin Desprez: Ne comepeult (Cappella Giulia, f. 11v-12r) 3 

54 

% MMK WWU UÍ WWWA A WWWWWWUÍ WA K T 

& 

A 

C WWWU U U U K UÍ WU UÍ WWWA T 

& U UÍ WMMA ± A MMK WWU UÍ WWWA A T 

& A ± K K ÏK C MA K K K K C MA 

A 

ÏJ 

Dem Benutzer der Handschrift konnte nur an einem kleinen Detail erkenntlich werden, dass er 

eine nicht notierte Kanonstimme auszuführen hatte, nämlich am Signum congruentiae im 

Superius. In parallelen Handschriften ist meistens die Kanonstimme ausgeschrieben, etwa in 

Canti B. In Bologna Q 17 ist als einziger Quelle die Canonvorschrift erhalten: "Fuga duorum 

temporum dyapason". Durch den fehlenden Canon in Cappella Giulia entstand eine Verwirrung 

der Stimmbezeichnung, der Bassus ist als "Tenor" bezeichnet, der Altus als "Bassus".


%1im ³ 

Maudit soit (cil qui trouva jalosie) 


A A U C WMMA 

A 1A 5 U WMA A 

Mau - 

Altus &1im ´ ³ 

Tenor 

dit 

soit cil 

A A 

qui 

A K A K 7 A 

trou - va 

ja - lo - si - e 

U C WWWA ± U UÍ WU U A A 

&1im A A U C WMMA 

A 1A 5 U WMA A A K A U K U A ± K 

Mau - dit soit cil 

Bassus 

' 1 im ´ A A U C WWMA 

Ysaak 

A U U A K U U U A ± U 

9 

%1 ² ± K 

A 

A 

A 

± K 

A 

U 

UÍ WA 

K 6 A 

± U 

U 

WMA 

± K 

K 

MM 

pre - mie - 

re - 

ment 

& 1 ± U U U WWWWA WMMMA A ± 

et 

qui 

veult man - te - nir ses loix 

et ditz 

U U U A U C WWWA U C WMMA 

& 1 A A A ± U A A WWWWU K A A A ± 

U U U A 

± U K U 

' 1 

U U A U U A 

A ² ± U K 

U U U A 

K C WU A U C WU1A 5 

17 

%1 A ± K 

et 

K 

ses 

MMA 

com - 

K K K W 

mans 

MMMA 

te - 

K 7 @ 

& 1 A ± U K K KÍ WU U AÍ U A ± UÍ WMMA 

nir 

± UÍ WMMA 

Ob - 

A 

± UÍ MMMK KÍ 

mis soit 

U C WU ÏU U U C 

& 1 U WMA A ± K K U U W WWWWMA A ± UÍ WMMA ± UÍ MMMK U K UÍ 

' 1 @ 

@ 

± K K A U A 

@Í ± UÍ WWMA A U A 


Ysaak: Maudit soit (cil qui trouva jalosie) (Cappella Giulia, f. 12v-13r) 2 

25 

%1 MA K @ 

² 

A A A A A AÍ 

U K MMK C MA K 7 J 

il 

de bon - ne com - pa - 

gni - e 

& 1 W U A K K K K K K K A MMK U UÍ WA UÍ WU K MWWWWWUÍ WWWA T 

& 1 MK A 

² 

J A A A A A AÍ UÍ MMMA J 

' 1 K A K K K K K K K K A5 A 

K U U U A A 

KÍ MMWUÍ WU A 

J 

34 

%1 A 

W 

WMMK A 

M M@ 

² 

A 

A 

AÍ 

K K K A 

A 

A 

K A 

Je mes - ba - is 

comme a 

& 1 ´ A WWMMK A MM@ 

& 1 @ AÍ 

U @ AÍ 

U B 

tel 

de - a - ble - 

A A A U A WWA 

WWA A A A A A 

ri - 

Je 

mes - ba - is 

comme a tel 

de - a - 

' @ 1 1@ 5 @ ³ ² A A A 

ble - 

A A 

A 

ri - 

A 

43 

%1 M 7 MA 7 @ 

² 

A 

A A 

@ 

A B 

MMA @ 

² A 

e 

hom - me vi - 

vant 

se peult ou 

& 1 T ² A A A Ï@ @ @ @ ² A A A 

& 1 @ 

J 

² A 

A A 

A 

A 

e 

U A 5 vi - 

U U K A @ 

² A 

A 

A 

' 1 @ 

@ 

hom - me 

² A A A A A A A 5 @ 

vant 

@ 

² 

se peult ou 

A A A

Ysaak: Maudit soit (cil qui trouva jalosie) (Cappella Giulia, f. 12v-13r) 3 

53 

%1 A 

A 

K A 

MMJ 7 Ö 

veult te - nir 

& 1 A U A WMU U T Ö Í 

& 1 UÍ MK K @ 

J 

Ö 

veult te - 

nir 

' 1 A A 1@ 5 J Ö Í 

Í 

Í 

Bei diesem Stück handelt es sich offenkundig um eine Bergerette, der zweite Teil der 

Gegenstrophe und die zweite Strophe sind nicht überliefert. Wir fügen entsprechend Wiederholungszeichen 

ein. Der erhaltene Text wird aus Florenz 229 ergänzt.

Adieu mes amours on matent - a dieu vous command 



A - dieu mes a - mours 

on 

ma - 

Altus &1im @ A AÍ U A U U A B WWA A A A 

Josquin 

%1im A A A A 

B WMA A ± A MMA A ± A MMK A A MMMMMM 

KÍ WU 5 UÍ WA K 6 

Tenor &1im ´ A 

A 

A 

A 

@ 

µµ 

Bassus &1im µµ 

A - 

dieu 

mes 

a - 

mours 

A A 

A 

A 

@ 

AÍ 

K 

A 

A 

A - 

dieu 

mes 

a - 

mours 

a - 

dieu 

vous 

com - 

10 

%1 @ 

tent 

² 

A 

AÍ 

K A 

A 

± A 

MMC MK M MA A 

± K Í MMMC MMMC 

ne 

Ma 

bours - 

se 

nenf - 

& 1UÍ WWWUÍ WA U U UÍ WMMA C MU U U U K Í WWWUÍ WA U 7 A ± KÍ MMMU K Í 

fle 

& 1AÍ 

K 

A 

A 

@ 

´ A 

A 

A 

A 

@ 

AÍ 

K 

a - 

& 1 Ï@ 

mand 

dieu 

vous 

³ 

com - mand 

A A 

A 

A 

@ 

A - 

AÍ 

dieu 

K 

je 

A 

vous 

A 

dy 

@ 

jus - 

A 

K A 

quez 

A - 

dieu 

je 

vous 

dy 

jus - 

quez 

au 

prin - 

temps 

19 

%1 MA K 7 AÍ A MMA AÍ A MMMMMMA A AÍ C MA MM@ 

& 1 MMWUÍ W 7 @ 

ne - 

A 

tend 

A A A @ A A AÍ M MA A A ± U 

& 1A 

A 

@ 

µµ A 

A 

A 

A 

@ 

au 

prin - 

temps 

& 1 K A @ ³ 

A 

A 

A 

A 

@ 

Je 

AÍ 

suis 

K 

en 

A 

sous - 

A 

ci 

@ 

Je 

suis 

en 

sous - 

ci 

de 

quoy 

je 

viv - 

ray 


Josquin: Adieu mes amours on matent - a dieu vous command (Cappella Giulia, f. 13v-14r) 2 

28 

%1³ ² A 

K C 

Et brief 

& 1 C WWÏWÏC ÏWA U 7 A ² 

WMMK A 

A 

MMK KÍ MA MMMMMMA 

A AÍ 

KÍ MA 

je 

suis 

en des - 

ar - 

A A A @ A A AÍ MMA A 

MM 

& 1AÍ 

K 

A 

A 

@ 

µµ A 

A 

A 

A 

de 

& 1µµ 

quoy 

je 

viv - 

ray 

A 

A 

A 

A 

@ 

La 

AÍ 

rai - 

K 

son 

A 

pour 

A 

La 

rai - 

son 

pour 

quoy 

je 

le 

vous 

di - 

37 

%1 @ 

Ö ² 

A K A K 7 A A A A 

B WMA A ± A MMA A ± A MM 

roy 

Jus - 

quez a ce quil plaise 

au 

roy 

& 1K Ö K KÍ MMMU K Í MK U @ A Ü A 7Ý 

AÍ U A U U A B WWA A A A 

Ö 

& 1@ AÍ 

K A A @ ³ A A A A 

@ µµ 

quoy je le vous di - ray 

Je nay 

Ö 

& 1 K ÏKÍ ÏMMMK ÏK Í MMMK K A @ ´ ³ 

ray 

point dar - 

gent 

A A A A 

@ 

Je nay point dar - gent 

47 

%1K A A MMMMMM@ 

² 

A AÍ 

K A A ± A 

MMKÍ MK M MA 

Me fai - 

re a - van - 

cer 

& 1KÍ WU 5 A A K 6 UÍ WWWA A U U UÍ WMMA C MU U U U K Í WWWC WA U 7 

A 

& 1 

AÍ 

K 

A 

A 

@ 

´ A 

A 

A 

A 

& 1AÍ 

viv - 

K 

ray 

A 

je 

A 

du 

viv - 

Ï@ 

vent 

ray 

³ 

je 

du 

vent 

A 

Se 

A 

lar - 

A 

gent 

A 

du 

@ 

roy 

Se 

AÍ 

ne 

lar - 

K 

vient 

gent 

A 

plus 

du 

A 

sou -

Josquin: Adieu mes amours on matent - a dieu vous command (Cappella Giulia, f. 13v-14r) 3 

56 

%1± K Í MMMC MMMC MA K 7 J 

du con - 

tent 

& 1A ± KÍ MMMU K Í MMWAÍ K U5 Í WT 

& 1@ 

AÍ 

K 

A 

A 

J 

roy 

ne 

vient plus 

sou - 

& 1 @ 

A K A K A J 

vent 

vent 

Riccardiana I ist die einzige textierte von zahlreichen Quellen dieses Stückes. Der Superius ist 

ein Die Rondeau fehlenden cinquain, Texte und während die Signa der congruentiae zweite Text werden die ursprüngliche aus Riccardiana Melodie I übernommen. in Barform bringt. 

Dies macht das ganze Stück keineswegs zu einer Bergerette, wie Brown in seiner Edition von 

Florenz 229 annimmt. Im Gegensatz zu ihm halte ich den Text des Superius für von Anfang an 

zu diesem Stück gehörig, da die Musik zahlreiche Lautmalereien zu diesem Text enthält und die 

kurzen, durch Pausen abgesetzten Phrasen genau auf ihn passen. Auch der volkstümliche Ton 

mit der Zäsur nach fünf Silben ist bemerkenswert. Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. 

Quant je voy que nul ne mentent 

Ung seul blanc en main il sentent 

Quil fault dire sans faire effroy 

Adieu mes amours on matent 

Ma voursse nenffle ne netend 

Et brief je suis en desarroy 

Ainsi quil vient il se despent 

Et puis apres on sen repent 

Nest ce pas cela je le croy 

Remede ny voy quant a moy 

Fors publier ce mot patent 

Adieu mes amours on matent...


Notres assouenien 


Jo. Fresneau (Agricola?) 

%im 

A A A AÍ MMA 

² 

ÏA K A 

A A U A WWK K A A 

MÏMÏA 

Tenor &im AÍ WWA K A U A A ² 

A C MK U U C WU K A MMK U U A U 

Bassus 

'im @ A AÍ WMA C WK A MM UÍ WU U A 

10 

% K A K 7 @ ² 

A A A A MMMMÏA 

& U MMA A ² @ A A AÍ WWA WWWMA A 

' U WWA ² 

A A A @ 

A ± KÍ MWWU K 

A A 

A A A A K A MMKÍ M 

² @ AÍ 

@ ² A A A A U U A 

A 

19 

% A K A K AÍ ÏK A @ 

³ @Í A A A AÍ MMA 

AÍ 

& K A A A 

² 

@ J A A A A A 

Ï@ 

' A A @ @ A AÍ K U U C WWMA MMA A 

A ² AÍ 

AÍ 

MMA 

K 

29 

% U C M K K AÍ K K K @ ³ 

Ï@ A A AÍ MÏM ÏKÍ ÏMÏA 

& A K K A A @ ² A A A AÍ WW KÍ MA ± A MM K 7 Í M 7 A 7 

' A A ² A A A C WU ÏA WWA ÏA 

A ² 

A AÍ K @ 


Jo. Fresneau (Agricola?): Notres assouenien (Cappella Giulia, f. 14v-15r) 2 

38 

% ÏA 

² 

@ A AÍ U U WWA U WMA A K A MMK 7 A K 7 J 

& ± A MMA 

A A A A A C MA A A 

AÍ WWK K A J 

' @ 

² A A C WUÍ M Ò M Ò A A ± UÍ WU ÏU WWU 7 C W 7 U U U A 

J 

Sowohl in dieser als auch in der parallelen Quelle Florenz 229 wird der Bassus mit einem B 

vorgezeichnet, in unserer Quelle sogar der Tenor. Trotzdem ist das Stück ganz klar ohne 

Vorzeichen zu sehen, es ist ein schönes Beispiel eines "äolischen" Stückes. 

47 

% 

& 

'

O Venus bant 


%1im @ Ü A 7Ý 

A 7 A AÍ U K MM K 7 A K 7 5 

KÍ MK A 


Tenor &1im @ A A @ 

² 

A A A @ 

² 

MÏMÏA 

A 

(Agricola) 

± K 

ÏA 

A A 

Contratenor 

' 1 im B WWA A 

A 

± A K UÍ W Ó 

W Ó 

K K A 

KÍ MK A MMA K C WWW 

9 

%1 K K K K A A AÍ K A A K C WC MC MMMK C MK WMMMK 7 Í M@ 

& 1 A A A A A A A A A A 

AÍ U A A @ J 

' 1 

A ± U U U A AÍ WMA A U UÍ WWWU C WU U C 5 WU C WA ± A A 

18 

%1 ² A U A MMKÍ MK K C MK A M 6 MA 6 @ ² A U A MMA A 

& 1 ² 

A 

A A 1A 5 U 5 U A A A ± U A A A A A A 

' 1 M MK U U A WWC WU U U 5 K ± K A A AÍ WWU UÍ WC WWWA ² A 

27 

%1 K C WMMC MU C MA K A ± U U U A K A MMKÍ MK C MC MMMKÍ MK C 

& 1 A A 

A U C WK A J ² A A A A A @ 

' 1 

U C WWWA U C WU A 5 @ ² A U A WMKÍ MU C WC WWWA ± K 


(Agricola): O Venus bant (Cappella Giulia, f. 15v-16r) 2 

36 

%1 MMMKÍ M K 7 A K 7 J 

& 1 A A @ J 

' 1 U U C W Ó 

W Ó 

K K A 

J 

Die Unterlegung der monophon überlieferte Melodie mit dem entsprechenden Text ist zweifelhaft, 

da diese nicht der hier verwendeten entspricht. Vermutlich ist der Zweck der 

Komposition auch instrumental zu sehen.


Se une fois avant (que mourir) 


Se 

u - ne fois 

a - 

(Barbireau) 

%1i 2 @ A A AÍ K A A A A K A MMA K A C MC 

Tenor &1i 2 

@ A A AÍ WW[ C 1A 5 Í WWKÍ MK K A C W 

Bassus 

' 1 i 2 

T A A AÍ U A A T J 

vant 

de 

mou - 

9 

%1 MA MMK 7 A K 7 @ 

² 

A 

AÍ 

rir 

je vous re - quier que vos - tre plai - 

& 1 K A WMK K A K MMU A K A K A U U UÍ WWWKÍ WU U UÍ WU U U1A A 5 

' 1 A A 1A 5 Í K A A 

K 

A 

A 

A 

A 

UÍ MK K C MMMC 

A A A A C WA C WU U A ± 

U 

18 

%1 MA K J 

sir 

& 1 U A @ ² 

' 1 

U U A 

J @ ² A 

² 

A 

soit 

A 

a 

A 

moy 

A 

fai - 

A 

re 

A 

bon - 

A 

ne 

@ 

chie - 

A A K A K A U C WU U C WA WMK A WMA 

AÍ 

A A A A A A A 5 A 5 

MM 

27 

%1 K MMMMMMK K K K K U K A ² 

MMA A @ A A A A A A 

re 

Ma 

bel - le doul - 

ce 

& 1 U WWWWWWU U U A U U C WA U 7 AÍ WMK C WMMK K K U K U U U U A U 7 

' 1 A ± K U U U U U U U A Í A 

J ² A A A A A 


(Barbireau): Se une fois avant (que mourir) (Cappella Giulia, f. 16v-17r) 2 

36 

%1 AÍ 

MMA K K K K K K C MK K ± U K MMK K K K K K K 

K K U K K 

da - 

me chie - 

re du bon coeur sans ja - mais des - 

& 1 U U A C WU U U U C WWWAÍ U U U WMK K K K K A K U5 U A 

' A A 1 A ± K U U U U U U C WU U U A U U U K U U U C MU U 

44 

%1 K C MA M 7 MA 7 J 

plir 

& 1 ± U K K A A J 

' 1C MK U C MA 

J 

Die Chanson ist auch unter dem Titel "Ein frölich wesen" u. ä. überliefert. Angesichts der als 

sicher anzunehmenden Autorschaft Barbireaus ist aber der als nur Refrain erhaltene Text aus 

Paris 10660 als der wahrscheinlich ursprüngliche anzusehen.

Edited by Editor 

%im @ 

Dung aultre la (nen queres plus) 


Dung 

A 

aul - 

A 

tre 

AÍ 

la 

MM@ 

² 

A 

nen 

A 

A 

que - res 

AÍ 

plus 

K A A A A 

Tenor &im ´ ³ @ A A AÍ WM@ A A A @ 

Bassus 

'im @ A A AÍ WMJ ³ 

10 

% @ 

² 

@ 

car 

A 

do - 

A 

re - 

A 

na 

@ 

vant 

A @ 

& A @ ² @ A A A @ A A AÍ MM@ 

' @ 

te 

A 

con - 

@ 

ÏAÍ 

clus 

U A ÏA 

² A 

de 

A 

² 

² A 

gar - 

Okegem 

J ² A AÍ K A @ A K C WMMUÍ WU A MMKÍ M 

A 

der 

A 

20 

% A 

A 

@ 

A 

AÍ 

K MMK @ 

Ö ³ @ 

A 

A 

@ 

en 

tout 

temps 

mon 

& A A A A @ @ J ´ @ 

droit 

' K K 

± U U A WWA UÍ MU C WK ± A WWMMMMK C WK U A U A ÏA 

A 

Cha - 

cun 

se 

garde 

29 

% A en 

AÍ 

U AÍ 

U AÍ K K K A K A K AÍ M 7 M 7 A 7 A ² A 

A A A 

son 

en - 

droit 

& A A @ @ @ A B C A @ @ ³ A A 

' ² A 

@ A A ² C WA U A U A @ ± A K A A C WA 

car 

bien 


Okegem: Dung aultre la (nen queres plus) (Cappella Giulia, f. 17v-18r) 2 

39 

% A A K A K K A K MMMMA C M A Í M 7 MK 7 Í MJ 

peu me chault de - 

sir 

plus 

& A A @Í A A A @ @ J 

' A ± U U A U U C WWMMMWWU A 

A U K K A 

J 

Obwohl die Chanson in Riccardiana I und Cappella Giulia Ockeghem zugeschrieben wird, 

ist es kaum vorstellbar, dass diese äußerst schlichte syllabische Chanson von ihm stammt. 

Der Contratenor wirkt wie eine instrumentale Improvisation. 

Je ne vueil pas estre forcluz 

Dacorder a faire reffuz 

Mais ce que voulez or en droit 

Dung aultre la nen queres plus 

Car dorenavant te conclus 

De garder en tous temps mon droit 

Jamais en ce propos ne fuz 

Qua mon vouloir fust si confuz 

Dentendre a tout ce quil vouldroit 

De ce faire en me reprendroit 

Cognoissant que seroit abuz 

Dung aultre la nen queres plus


Tenor 

%im ³ ² 

&im C 

Bassus &im ´ 

10 

Que 

(Que vous ma dame) - In pace 

WU A 

vous 


C 

Que 

WW@ 

% K K K KÍ ² A 

MMMA 

re 

& U U U UÍ WWWKÍ WA 

A 

& 

J 

in - 

Nest 

re 

MK A 

@ 

In 

A 

vous 

A 

ma 

A 

ne 

² @ 

MMA A 

se - 

Nest 

A 

da - 

J 

pa - 

@ 

ra 

@ 

ma 

A @ 

A 

ne 

KÍ WU C WA MM@ 

da - 

me 

A 

de 

A 

se - 

A 

id - 

B 

A 

je 

@ 

moy 

A @ 

@ 

ra 

WWA 

² A 

me 

je 

A AÍ U U U A le 

ser - 

A 

ip - 

@ 

ce 

A AÍ 

A 

de 

A 

moy 

µµ 

@ 

ser - 

A A @ 

U AÍ 

vi - 

Josquin 

K A MM 

le ju - 

± A 

ju - 

MMA 

@ 

vi - 

@ 

sum 

U 

20 

% AÍ MMK K A 

e 

& @ ² @ 

e 

± U K 

KÍ MMMA ÏA 

ra 

@ @ Í 

Et tant quau - 

A 

A 

vos - 

A 

tre 

AÍ 

serf 

A 

K AÍ 

M 7 M 7 A 7 @ ² 

A 

vi - 

e 

Gar - 

A A @ AÍ K U A U 7 

& µµ 

Et 

tant 

quau - 

ra 

@ 

dor - 

A 

mi - 

vos - tre 

A @ 

serf 

@ 

am 

² 

vi - 

AÍ 

(dor - 

MMA 

mi - 

30 

% K A MM@ 

& A e 

de 

² AÍ 

² A 5 K A MM@ 

² A U A WWKÍ WU A 

na - vez 

quil se par - 

ju - 

U U A U A ² AÍ U U ÏA U 7 ÏC WUÍ WUÍ WU A 

± MMA K K 

re (quil 

WWKÍ MK U A 

se 

U 

Gar - 

² B 

MMA 

de 

@ 

² B 

MMA 

na - 

@ 

² 

vez 

A A 

quil 

AÍ 

se 

M MA 

& @ 

am) 

(dor - 

mi - 

am) 

(dor - 

mi - 

am) 

Et 

re - 

qui - 


Josquin: (Que vous ma dame) - In pace (Cappella Giulia, f. 18v-19r) 2 

40 

% C 

& K 

per - 

& J 

U 

par - ju - 

es - 

WU C 

WA K T 

Ö 

ju - 

re) 

Í WWW U U A T 

Ö 

re 

Ö 

ÏJ 

cam 

U - ne fois 

J ´ ² 

a 

vous 

@ A 

Si 

de - 

50 

% ÏK Í MK K A ± A 

don - nay 

& @ ² A 

K 

² 

K MM@ A A A AÍ 

MMA A A A 

K MMAÍ 

A A T ² A A A AÍ 

U A A @ 

& AÍ MMKÍ MAÍ K A ÏJ 

de - 

me don - 

nay 

Et de - re - cef cer 

ro 

´ @ A 

tes 

A AÍ 

somp - num o - 

K 

60 

% MMKC MK MMMM@ 

Ö 

ne 

& ± U UUÍ WWMA @ 

Ö 

my don - 

ne 

& A A A 

@ A A AÍ MMKÍ WU A MMK A MÏMA 

U - ne fois 

a 

vous me 

Onc- ques rien mieulx je nor- don- 

@ A A A A C WU A WWK U K A K 

(me don - nay) 

Et de - re - cef 

cer tes my don - 

nay (nor- don- nay) se vostre grace a moy sa- donne 

cu - lis me - 

is 

Í 

Í 

A @ J 

Ö Í 

Diese Doppelchanson ist ein sehr schönes Beispiel 

für die erotische Umwertung eines geistlichen 

Textes. "Une fois" kann ja sowohl "damals" als auch 

tatsächlich "ein Mal" heißen, so dass der Hinweis auf 

den Schlaf im lateinischen Text dieses Mal zum 

Beischlaf werden lässt. Die äußerst subtile Text- 

Musik Umsetzung ist ein herrlicher Beleg für die 

Sonderstellung Josquins in diesem Bereich. Die 

Zuschreibung an Agricola in Canti C ist 

unwahrscheinlich. 

Der Fehlende Text wird aus London A XVI ergänzt: 

2. Strophe: 

Grande me soit dicte injure 

Saultre a ma franchise asservie 

Et mort vueil avoir desservie 

Se nulle dame me coniure


%im T 

Je ne fay plus 


@ 

@ 

@ 7 

plus 

² A 7 ne 

A 

Gil Mureau (Busnois, Compere) 

Í WMK K A K A 5 

nes - 

MM 

Tenor 

Je 

%1im @ Í 

AÍ 

ne 

K A 

fay 

A A AÍ 

Je 

ne fay 

plus 

ne dis 

dis 

MMK K A A 

Bassus &1im J J J A A 

AÍ 

@ 

M 7 MA 7 AÍ 

nes - 

AÍ 

MM 

K 

10 

% A K A C 5 MA M 7 MA 7 @ 

³ @ 

A 

A 

@ 

² A 

AÍ 

U 

%1 A ÏK ÏK A ÏA Ï@ 

& 1C MK K A A 

crips 

@ 

crips 

ÏJ 

@ 

A A 

en 

@ 

En 

@ 

mes es - 

A A 

mes es - 

A A 

crips 

AÍ 

AÍ 

crips 

lon 

trou - 

K A A A @ 

K A A J 

ve - 

20 

A 

% A ra 

%1 A 

mes 

lon 

A 

re - 

@ 

trou - 

AÍ 

A 

U A UÍ WU U U U U UÍ WA 

ve - 

A 

ra 

grets 

@ 

mes 

A 

re - 

et 

mes 

U 7 A 

K C MK A @ 

plains 

& 1 @ A A C MU U U U U UÍ WK A @ @ 

grets 

A U A WM@ Ö 

A 

et 

A 

mes 

Ö 

@ 7 

plains 

@ 

Ö 

A 

de 

A 

´ 

de 

K K 

K K 

ler - 

30 

% U A 

WMWMMMA 

AÍ 

A W 7 WA 7 AÍ WWA A U A WMKÍ MU C WA 5 K 

ler - 

mes 

plains 

%1K A MMMMMMK MM@ A A 

A 

² 

AÍ MMAÍ K K MMÏK A MMÏA 

& 1 ³ A A A A 

mes 

plains 

(plains) 

AÍ K A A U A MMKÍ MK KÍ MK A 


Gil Mureau (Busnois, Compere): Je ne fay plus (Cappella Giulia, f. 19v-20r) 2 

39 

% @ 5 ² A 5 ou 

A A A A A A 

WMWMMMKÍ MK K U UÍ WK K K 5 Í MA K 7 

K A puis 

le moins mal 

que 

%1 Ï 

A 

A 

K 7 K 

ÏK A K A A A @ 

ou moins mal 

le 

& 1K A MMA A A A @ 

@ 

je 

le 

de - 

C ± MA ÏA A K ÏK A K K C ÏMÏK ÏA 

que je puis 

le des - 

K A MMMMMMKÍ MK K K KÍ MK K AÍ 

A 

49 

% J 

crips 

%1 

Ï J 

crips 

& 1T 

Das fehlende B im Superius überzeugt wenig, die Konflikte wurden aber belassen. 

Der fehlende Text stammt aus Paris 2245: 

Toute ma joye est de soupirs escrips 

En dueil acris 

Il est a naistre a qui je men plains 

Je ne fay plus je ne dis ne escrips 

En mes escrips 

Lon trouvera mes regrets et mes plains 

Si mes sens ont aucuns doulx motz escips 

Il(s) sont perscris 

Je passe temps par desers et par plains 

Et la me plains 

Daulcunes gens plus traistres quantecrix 

Je ne fay plus je ne dis ne escrips...


%im µµ 

Mire vous sire 


AÍ K K K A A 

± K K K UÍ WK UÍ MMM 

Tenor &im ´ AÍ K K U A KÍ MK U K K A A UÍ MK K A U U A 

Bassus 

'im AÍ K U U A KÍ MU U U K A 

A 

U K U U MMWWA 

A U U A U K UÍ W 

10 

% K 7 A K 7 A ± K K K A A ± K K U A A K A K U UÍ WA K A ± UÍ 

& U K A 

KÍ MK A 

U U U 7 A A 7 U U A UÍ WU U A U UÍ WU A A A 

' K U A UÍ WU K U U A A A U U A ÏU WWU K A U A 

U A 

UÍ WWWK 

19 

% W MMK KÍ MMMK A K 7 @ ± K A K A MMK K K A MMK K K A MMK K 

& UÍ WWWU UÍ WMMK A K KÍ WWWU A K A A A 1A 5 A A 5 A A A 1 

' A ± U A U U A ± A MMK K A K A WMU U K A 5 MMK U 5 K A MMK K1 

28 

% A KÍ MK K K U WWMMU KÍ MA K AÍ A K K K K K K K A KÍ MK K A 

& A 5 A A U U WWWWU U U U A KÍ MU U U U WWWWU UÍ WA U 7 A A U A 

' A 

5 

AÍ U K K A 5 K U U U A MWWWU A U A K U U U A KÍ WU U A 


: Mire vous sire (Cappella Giulia, f. 20v-21r) 2 

37 

% A A A ± A MM K 7 

K K KÍ ± 

MA ÏK @ K K K K ÏK K K K A MMAÍ 

& W WA UÍ WWWUÍ WMMK K K KÍ MK A A KÍ MA 5 K U K K K U U A WWA 

' A A AÍ AÍ U K U AÍ A 1U 5 Í WA 

A K K U U U K U KÍ MWWUÍ W 

46 

% A A A A A A KÍ MMMK KÍ ÏMMMA A A A ± K MMKÍ MMMA 

& A A 1A 5 A A A 5 @ A ± K K U U A U UÍ WMMKÍ MMWA ± A 

' WMA A A 5 A A A 5 UÍ WMM @ U K U K A AÍ AÍ KÍ WWWA 

55 

% A K K K 7 A K 7 J 

& 

' AÍ 

C WWMU K A J 

K U A T 

Im Tenor T. 13,3 wurde die unleserliche Stelle als Sb-f ergänzt.


Revis en espoir 


%hm ´ ³ AÍ K A A U A UÍ WMMK A K 

Tenor &hm AÍ K A A U A UÍ WMMK A K AÍ U A U WWA A UÍ WWWU A 

Bassus 

'hm AÍ K A U WMA A UÍ WWMK A KÍ MWM U K U A 

A A ± A 

U A 

7 

% A ± A MM A K A MM A KÍ MK K K KÍ MMMK A K 7 A A A A K KÍ 

& A A U U A U A WW A UÍ WK U K1K 5 Í MK K K A KÍ MK A A U A 

' A 

A U U A K A U WWWWA 

U K K UÍ WU K U A UÍ WU K A A A 

13 

% MMMAÍ MM AÍ K KÍ M AÍ U A A A A A KÍ MK A MMK U K A 

& U U U UÍ WWW A 

± 

U U WW UÍ WU A WW U U U A U A ² A U U A U U 

' K K A Í U UÍ WWWW M WWW AÍ U A A A A A UÍ WU A WWU U K 

U 

19 

% K A U U A A K K K K A A 

± K K K K A MMK K K K K A MMK A K 7 A A 

& A A ² 

A K U K A A U 7 U WMK K U U K A K U U K K K KÍ MWWU U A A A 

' A KÍ MU U U U U U U A 1U5 A K Í WU U U K U A U U K U U U UÍ WWWÏU U A A A 


: Revis en espoir (Cappella Giulia, f. 21v-22r) 2 

26 

% ³ A KÍ WU A A U 7 A ² A A A A A ± KA A A ± K A 

& UÍ WUÏA A U 7 UÍ WWWU A A A A A A A ± U A A A A UUÍ WWMK U Í 

' UÍ WUÏUÍ WWWA A ² A A 1U 5 Í WA M WWWUÏU A A ± K A A A A A A 

33 

% A K KÍ MMMK K Í MMMÏK KÍ MMMKÍ MÏMMMMMMMWU A WWK A K A ² AÍ K 

& W MMK UÍ MWWA ± K K KÍ MMMUÍ MA 

KÍ MK UÍ WWWU U A UÍ WU A U K A 

' A ² A A A A A A A A K A 

A 

ÏU A U WWU U A U U 

39 

% A KÍ MKKÍ MUWWMMK 7 A K 7 J 

& KUÍ WU A 

UA U K A J 

' A A 

UA K UÍ WUU A T

De to biens playne 


%1im @ AÍ MMK KÍ MK K A MMKÍ MK K K Í MK K K UÍ MMMK A K 7 


Tenor 

Bassus 

&1im N J J 

Crescit in duplo 

' 1 im K Í MK K 1A 5 K 

MMK KÍ MK K 1A5 MMKÍ 

A 

MMMMMA 

K MMK A U A 

9 

%1 KÍ M A K KÍ MK K K Í MMMK KÍ MMMK A MMK MMK K K UÍ MMMKÍ MK A MMK MM 

& 1 @ J @ T 1@ 5 @ J 

' 1 KÍ M Ò M Ò A A 

² 

K UÍ WWMK U Í WMMK A 

A WWK U K M MMMK AÍ A WWU WW 

18 

%1 K KÍ MMMK KÍ MMMA 

± K KÍ MK A MMK K UÍ MK K KÍ MK KÍ MMM K 5 

Í MKÍ MK Í M 

& 1 @ @ T @ @ 

J 

' 1 K A Í K U Í WMM AÍ U KÍ WU A WWU U UÍ WU U KÍ WU A 

A 

A 1U 5 Í MMM 

27 

%1 ÏM MMMK KÍ MA K 7 5 

A ± K KÍ MK 

5 

K A 

A 

5 5 

± K KÍ MK K A 

A 

A MMMMU A 

& 1 J N ³ @ @ 

' 1 MMMMK A 

U A 

A 

± K 

1 Í 

U 5 Í MK K A A 

± K 

1 Í 

U 5 Í MK K A K MMMMM A 

± KÍ 


: De to biens playne (Cappella Giulia, f. 22v-24r) 2 

36 

%1 WMMMMMKÍ MK MMK A K A ± K MMMMMM C MMMM MMMC M K A MMK K U U 

& 1 @ @ @ @ T @ @Í U K 

' 1 MMWWWMMAÍ 

K A 

A 

A ± K MWWWWW C WMMM MMWC W K A WWU U U U 

45 

%1 WMMMMMMMK M 5 

5 5 

MMMMMÏKÍ MK K K K K K K K K K K MMK K K MMK K K MMÏK K1K MÏMÏK A 

5 

& 1 @ @ T J @ @ J 

' 1 

WWWWWWMMK 1W5 MW 5 MMMA 

U U K U A K K K K A K K KÍ MK K AÍ K K MMK A 

54 

%1 

& 1 

' 1 K A 

A ÏK MMMMK K K A WMK A MMK A WMK A MMKÍ MK K U K K K K KÍ MK 

N 

³ @ @ @ 

MMMWU K 

U A WWU K Í MMWU A WWU K Í MMMKÍ WU U U U U U U U WWK 

63 

%1 KÍ MMMMMKÍ MKÍ MÏK A MMM 7 MKÍ M 7 M 7 5 5 

MK MMK K 

A 

± UÍ WMMMMMMK K K K K KÍ MK 

& 1 J J @ J @ J 

' 1 AÍ 

A 

± 

K C MK K MMK U A 

U 5 MMK K A A 

± UÍ WW 5 MK U A A AÍ


72 

5 

%1 K KÍ MK K MMK A 

5 5 5 

MÏMÏK K MÏMMM M MMMA ± A ± MMMMMMA A 

& 1 J @ @ @ J @ 7 

5 

MÏMM MÏMÏMÏK KÍ MU 

' 1 KÍ MK A Í A MMK K K KÍ MMWUÍ WMMAÍ A ± A A MMA K MMA 

81 

%1 A ± K UÍ WWWMM U Í WWWMMKÍ MMMMM K 5 

Í MMMMMKÍ MMMMMÏKÍ MK KÍ MKÍ MMÏMÏKÍ ÏMK K 

& 1 N ³ @ @ @ @ 

' 1 A 

± U UÍ WWWWW UÍ WWWU A A @ 

1U 5 Í MW 5 MMMKÍ MK KÍ MKÍ MMMKÍ MK K 

90 

7 

%1 K KÍ KÍ U 

ÏMÏMÏMÏA 

MMMA ÏK K 

WMK A MMK K 

ÏMÏMÏK ÏA ÏMÏMÏK ÏK K ÏMÏMÏK ÏA ÏMÏMÏK ÏK 

& 1 @ J 

³ 

N 

@ 

' 

5 5 

1A Í K A K A K A K MMK A MÏM K ÏK K MMK A MÏMK K K MMK A MÏMK K 

99 

%1 

ÏK Í ÏMÏK K ÏK KÍ 5 

MMÏMÏKÍ ÏMK K 

K K 5 

Í MMMÏKÍ MK KÍ MA KÍ MA KÍ MA K K A K 

& 1 J J @ @ @ T 

' 1KÍ MK K K K Í MMMKÍ MK K K 1U5 Í MMMKÍ MK KÍ MA 1U5 Í MA UÍ MA U U A U


108 

%1 K UÍ 5 

MMMA ± K K K K MM 

5 

KÍ M K K KÍ MK K K A A MMK K KÍ MK KÍ WUÍ WK 

& 1 @5 @ J @ @ @ @ @ 

' 1 AÍ K A ± K U 5 K U 5 MMKÍ MK U 5 KÍ MU U K A A WMK U KÍ WU A A 

U 

117 

%1 U A MMMM A K 7 5 

MMMMK 

& 1 J 

N 

6 

A ÏA ÏK 

ÏJ 

' 1 

UÍ WMM U Í WMMA 

K MMK A K A J 

Die Werte des Tenors der zugrundeliegenden Komposition wurden gemäß der Canon- 

Anweisung verdoppelt. Es handelt sich um ein schönes Beispiel für eine aufgeschriebene 

instrumentale Improvisation, wie sie wohl häufig ausgeführt wurde. Insofern ist die herbe Kritik 

von Atlas an dieser Kompositoin in seiner Edition fehl am Platze.

De to biens plaine e ma metressa 


%1im ´ ² 

KÍ MMM A K 7 5 

KÍ MMMKÍ MMMA 


³ ± 

A K 

Tenor &1im J @ @ A @ A @ A 5 A 

Bassus 

' 1 im K Í MMM A K 6 KÍ MA 

± K 

K K A 

A 

± C WWMA K C MMM A A 

9 

5 5 

%1 K MMMMMMA 

A 

³ ± KÍ M K Ï K K Í MMMMM A K 7 A ± K 

5 

K C 5 5 

MMMK 

A ÏK 

& 1 @ A A @ A A 

@ @ @ @ 

² 

A 

' 1 ³ ² ± U K W WWWW 5 MA 5 A ² ± 

K A A A A KÍ MK K K K1A 5 

18 

%1 @ @ 

² ± A MMK ÏK ÏMÏMMMK MMÏK A K A ± 

ÏKÍ ÏMÏMÏMÏA 

± ÏK ÏK ÏK 

& 1 A A A A A A A A AÍ WMA A @ @ A A 

' 1 A ² ± A WWU K A ³ ± C MMWU U A @ ± 

C MMMK U 5 A 

27 

%1 ÏC MMMK K KÍ MMMMM A K 7 K Ï A ÏMÏMÏA ÏA 

² ± K C M Ò M Ò KÍ MC MA 

² ± A 

& 1 @ 

J 

² A A A @ @ A @ A 

' 1 A ± U WWWWWM A WWA A K A U 7 U C WWW1A 5 A ± K C WWWC WWMA 


: De to biens plaine e ma metressa (Cappella Giulia, f. 24v-25r) 2 

36 

%1 MMKÍ MC MA 

± K ÏK C MA ÏK @ A 

± K AÍ K C MMMMMÏK C MMÏM 

& 1 @ @ A A A @ A @ @ 

² 

A 

A A 

' 1 @ 

A 

± A WWA 

A 1A5 

@ 

@ 

A ± K A ± K A A 

45 

6 

%1 Ï K C ÏMÏMÏMÏK ÏC Ï ± 

MÏMÏMÏA Ï K ÏMÏMMMA K K MMMÏMK ÏA ÏK ÏC MK ÏK ± K MM A K K 

ÏK 

& 1 A 

² 

A @ @ @ A @ @ A A A A 

' 1 A A A A @ ± C MMWA K UÍ WMMA A ± K U U A A ± C 

54 

%1 

Ï MÏM Ï A ÏK ÏA 

² ± C MMM Ò M Ò K Ï C ÏMÏMÏM Ò ÏM Ò ÏK ÏMÏMÏMÏMMMK 7 A K 7 A 

² 

5 

± K C 

5 6 

MK ÏA ÏK 

& 1 A A 5 A @ A A A A A @ J 

' 1 MMW 5 A K C WWWA A 

A ± 

K A 

A 

A ± K1C MU A K A 

@ 

63 

5 

%1 ÏC MA 

& 1 

J 

Im Contratenor wurde T. 20,3 die Sb-Pause durch Sb-d 

nach CantiC ersetzt. Es besteht eine große Ähnlichkeit mit 

der weiteren Bearbeitung dieses Tenors von Agricola, die 

ebenfalls in unserer Quelle erhalten ist (f. 77v-78r). 

' 1 1 

@ J


Si dedero somnum oculis meis 


%im ´ @ A A B MM@ @ Ï@ 

² 

Agricola 

A 

Si 

de - de - ro 

Tenor &im µµ ³ @ A A 

Si 

de - de - 

' 

Bassus 1 im @ A A B 5 MM@ A ± C MA MMKÍ MC MC MC MK A K 7 

B 

MMKÍ MA 

10 

% KÍ MMMKÍ MMMKÍ MK ÏKÏKÏA ÏA ÏK ÏJ 

´ @ 

@ 

& J 

ro 

' 1 C MMWUÍ WMMAÍ 

K 

som - 

som - 

KKA 

µµ 

MÏMA Ï@ Ï@ 

num 

AÍ A 

KKA MMA 

WWUK @ @ C 6 WU 6 ÏC WWWU 7 U 

20 

% @ @ 

& @ 

num 

o - 

' A 1 

² @ @ 

² 

AÍ 

o - 

K A 

cu - 

A 

lis 

@ @ @ T 

@Í 

cu - 

A K A MMKÍ MK KÍ MA MMÏKÍ MMMA MÏMÏKÍ ÏM 

me - 

@ @ @ @ 

lis 

me - 

A U A WMKÍ MU C WA MMKÍ MMMA MMKÍ M 

30 

% KÏ KÍ 

A 

MÏA ÏK ÏMMMMMMK 5 Í MK K 5 KÍ MA K 7 J 

is 

& A @ A KÍ MMWUÍ WM 5 MK K A A @ 

is me - 

is 

' 1K C M 6 KÍ MWWA A ± A C 5 MU A 5 A ² AÍ UA 

´ ³ 

³ @ @ @ 5 

Et 

pal - 

A C MKKK C WA MM 


Agricola: Si dedero somnum oculis meis (Cappella Giulia, f. 25v-26r) 2 

40 

% T Et 

J 

@ 

J 

pal - 

& UÍ WWWU WWWMKÍ MU U U A pe - 

J 5 pe - 

WWU UÍ WMM@ 

A @ B 

WWA A 

bris 

me - 

' 1 J ´ ³ ± C WWM@ B C AÍ WM 

49 

% L 

bris 

& AÍ 

5 

MMK MMÏMÏM ÏK ÏK A K @ 

me - is 

WWA C MK WMMMK A5 A J 

' 1 AÍ K AÍ MMK A K U 5 U K U U 5 

² 

A 

dor - 

Ü Ý 

is 

C MWWWWA WW@ 

AÍ MMKÍ MK KÍ MMMK ÏK 

² @ A A U C 

dor - 

´ 

mi - 

ta - 

58 

% A A Ï@ Ï@ Ï@ ÏA K KÍ MÏA ÏK Ï@ 

& 

W A K A ± K 

mi - 

ta - ti - 

o - 

nem 

(dor - 

K A MMKÍ MK C MMMK ÏK A A ÏJ 

@ 

± A MMK C MK K KÍ MK 

ti - 

o - nem 

' 1 

² A U C WU U A WMKÍ MU UÍ WMMK 6 C M 6 K A 

± C WWMAÍ MMK C MU K C WU 

@ 

68 

% KKÍ MK KC MC 

mi - 

MMMKU KC 

ta - 

WMMKA 

ti - 

K KÍ M Ò M Ò KC 

o - 

MMÏMK K K A K 7 J 

& @ @ @ A A KKA 5 C M UUÍ WMMK U A A J 

nem) 

' 1 KC WU UC WC WWWA A A 

UUUU C W U A C WWMA A 

J 

Das Stück erzeugt je nach Vorzeichnung erheblich Probleme der Musica Ficta, die beabsichtigt 

scheinen. Der Text wird nach Riccardiana I ergänzt.


Jay bien rise tant 

%1im @ A 


A 

@ Í A AÍ K KA MMAÍ K A 

Jay bien nour - ry 

sept ans ung 

Tenor &1im µµ @ A A 

@ Í 

jo - 

ly 

(Japart, Josquin) 

A A ³ A 

A 

gay 

A 5 A 

ans 

A 

En 

A 

Jay bien nour - ry 

sept ung jo - ly 

Bassus &1im ³ @ A A @ A A A 5 AÍ UKMMA A ÏK 

C MKÍ MA K 

11 

%1AÍ MMK 

A 

MMKÍ MKA KA 

A AÍ 

MMA J 

² 

A 

A 

A 

C 

MK 

C 

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bi - 

A 

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gay 

En 

u - 

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ga - 

& 1AÍ MMK A MMÏKÍ MKA KA A A 7 @ 

22 

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& 1 A A 

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K 7 K 

jour 

pre - mier 

& 1 M K A A 

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A 

C MA 

A 

jour 

de 

A 

de 

7 

ÏK J 

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@ 

may 

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² 

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A 

mon 

A 

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² 

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A 

jo - 

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gay 

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A A 

A 

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ly 

@ 

vo - 

Et 

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ce 

vint 

A AÍ K A A C MK C 

K C MMMK U KA U A AÍ 

gay sen vo - 

@ A @ A 

A AÍ A MMKK A KK A A A KC MMMKK KA K K K A 

33 

%1 K@ A 7 @ 

& 1A A @ 

& 1A A @ 

le 

J 

³ A 

Il 

K 

K 

A 

sen vo - la 

U 

U 

des - sus 

´ im 2 A 

U 5 UU 

ung 

K A 

± K 

U 

U 

U 5 A 

de 

U 

U 

sa do - 

le 

Il sen vo - la des - sus ung pin a 

± KKK A Í U U 5 U 5 U 5 U 5 C WM MKÍ MKÍ MK A K K 

K K UU A U U 

K 

K 

pin a 

AÍ U 

dit 

U 5 

mal 

U UK 

A 

WM 

± K 


(Japart, Josquin): Jay bien rise tant (Cappella Giulia, f. 26v-27r) 2 

43 

%1A 

le 

& 1U 

dit 

U 

² ± U 

U 

U 

mal de sa do - 

& 1 W WWMK U K C 

U 

UÍ WA 

U 

C 

Re - viens re - viens 

A 

le 

MKÍ M 

KÍ MA 

mon jo - ly gay 

² A U 

MK KÍ MKÍ M A 

Re - 

U 

viens re - viens 

± 

´ ± K KÍ MK K C 

de - 

AÍ 

K 

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K 

jo - 

K KK A 

ly 

gay 

dans 

± 

K 

de - 

K 

dans 

ta ga - 

K K K 

K C MKK C MKK C MK K K K K K 

ta 

M Ò M Ò 

51 

%1KC MWWKÍ MK KÍ MA K 7 J 

& 1A 

A 

bi - 

K 

A 

ol - 

le 

U K KA J 

ga - bi - ol - 

le 

& 1 K C MK K C M K K KA JV 

Der Tenor ist nur einmal mit Wiederholungszeichen notiert, das Proportio dupla Zeichen ist unter 

dem T. i. d. -Zeichen notiert. Der Text ergibt sich aus dem Incipit in Florenz 229, er stammt aus 

Paris 12744. 

Dor et dargent la te feray 

Dedans comme dehors 

Ja par ma foy ny entreray 

De cest an ne de lautre 

Le gay vola aux bois tout droit 

Il feist bien sa droicture 

Ne retourner ne doit par droit 

Franchise en sa nature


%1im 

ÏA Í 

A - 

K A 

lez 

Ales regret 


A 

re - 

AÍ ² 

MM@ 

gret 

AÍ 

vui - 

MMK MMA 

des 

A 

de 

A 

ma 

Hayne (van Ghizeghem) 

K A 

plai - 

MMK A san - 

Tenor &1im @ A A K A MM@ A A @ AÍ MMA AÍ MMK K 

Bassus 

' 1 im @ A A 

@ 

@ A A @ ² A A A 

KÍ MK K 

10 

%1 A K @ 

ce 

& 1 K K A J 

² A 

A - 

A 

² 

les 

A 

ail - 

A 

A A 

K 

K MMMMAÍ 

MÏMK 

leurs que - rir 

vostr' a - con - tan - 

A A A A AÍ MMK K K A A K 7 

A 

K 

M 

6 

MMÏMÏA 

' 1 K U A AÍ MMK K A 

@ U WWA U U A 

@ U U WMKÍ MK A 

19 

%1 ² 

Ï@ ÏA ÏA Í MMAÍ 

K A ÏA @ B MÏMA KK MM A A A K 

te 

ce 

as - 

& 1 J ² A A A A A KKMMMMÏA A KÍ MK A UMMK A A 

sez 

a - ves tour - men - 

mon 

' 1 

AÍ WMA A @ AÍ WWA ² UUA ÏAÍ WWUÍ WUK K A U UKA 

29 

%1 K Í MMMA KKKÍ MMÏMA ÏA A J Ö 

Ï@ AÍ 

K AÍ 

MMÏA ÏM 

las 

cueur 

pli de dueil 

Ram - 

& 1 A ± A A K K A K 6 A A T Ö @ @ @ A A 

' 1@ ± A K K K A K A K 6 J Ö @ A A AÍ U A UÍ W 

pour 

MMM 


Hayne (van Ghizeghem): Ales regret (Cappella Giulia, f. 27v-28r) 2 

39 

7 

%1 A K A A ÏK A A ÏK A K A K A A A K 6 U KÍ MK A A K K 

ÏMÏMÏK ÏA 

es - 

tre ser - 

teur 

du - ne sans 

vi - 

& 1 A KÍ MK K A KÍ MK K K MMMMK K K A A ± A U A A @ A A U K 

' 1 K U K K K K A @ KÍ MK A K A A MMMMK KÍ MU U U U A WM A ± K A 

per 

49 

%1 MMMMÏKA K K MMA K 

que jay ay -K U Í MMMK K Í MMMA A K J 

me 

den - fan - 

ce 

& 1 MMMMKA K A ÏA K K KÍ MU A U K MMU K A J 

' 1 

A UU UÏA U 6 ÏAÍ U UUÍ WMMK A K UU A 

J 

Der fehlende Text wird aus London A XVI übernommen. Wie dort so fehlt erstaunlicher Weise 

auch in unserer Quelle das Plural-s bei regret. 

Fait luy aves longuement ceste offence 

Ou est celluy qui point soit ne en france 

Qui endurast ce mortel deshonneur 

Ales regret vuides de ma plaisance 

Ales ailleurs querir vostre acointance 

Assez avez tourmente mon las cueur 

Ny tournez plus car par ma conscience 

Se plus vous voy prochain de ma plaisance 

Devant chascun vous feray tel honneur 

Que len dira que la main dung seigneur 

Vous a bien miz a la male meschance 

Alez regret vuydes de ma presence....


%h A 

Nun - 

@ 

Nunca fue pena maior 


A 

A 

AÍ A K K MMA 

"Enrique" (Urrede) 

ca 

fu - e pe - 

na 

ma - 

ior 

Tenor &h @ A A UÍ WM Ò A ² A A AÍ U A ± U U U A 

Ó 

² 

AÍ 

K A 

A 

Bassus &h @ A A ± A K A A Ï@ 

± A K A A 

6 

% ± U 

ni 

K 

U 

tor - men - 

U A 

to 

A 

tan 

A 

stra - 

K 7 @ 

gno 

² A 

que 

A 

il 

A 

ma - 

K MMK A 

& U U U K A A K U A @ A 7 A ² ² Í @ AÍ 

A 

& U K A 

A 

A 

@ 

± U WWWWA ² A A K MMÏK K ÏA Ï) 

11 

% K A 

le 

² 

AÍ 

con 

& A @ ² ² 

5 

& Ï A 

ÏA 

K 

el 

K A 

do - 

K 7 @ 

lor 

² 

A A A K A U @ ± U A 

² AÍ K K K A A ÏA A 

A 

que 

A 

re - 

A 

AÍ 

ci - 

A 

WW 

A ± K A K A MM 

16 

% A A K A K U A K 

bo 

± 

K 

del 

K K KÍ M K K K ÏK KÍ ÏM J 

en - gag - 

no 

& A A U U A A K K A K K ± MM K K K K A J 

& A 

KÍ MU K A 

ÏK A K ÏA K K KÍ M K U K K A J 


"Enrique" (Urrede): Nunca fue pena maior (Cappella Giulia, f. 28v-29r) 2 

21 

% A A A A 

² 

A AÍ K A AÍ 

K A @ A 

& ÏA Í K A ÏA 

² A AÍ K A A ± K A 

UÍ WK U A 

26 

% A 

² ² 

A 

A 

A 

A 

² 

K K K K A 

K U U A 

& ² V C C @ ± K U U A A U K A 

& ± 

A 

KÍ MMM Ò M Ò Ï@ 

± 

5 

ÏK 

ÏMMMMKÍ MMMM K MMMÏA 

± K ÏA 

A A 

31 

% KÍ MA K 7 J 

I - ste 

co - nos - 

ci - 

men - 

& AÍ En pen- sar el pen- sa- men- 

K K K UÍ WA ² A A A A B B C 

A A 

to 

ha - ce mis di - es 

tris - 

to che por a- mor me dis- 

tes 

tes 

& A A A J 

& K KÍ MK A 

T 

Der fehlende Text wird aus Riccardiana II übernommen. 

Atlas weist auf eine melodische Verwandtschaft der T. 21-32 

des Superius mit dem Hymnus Pange lingua hin. Allerdings 

in einer Version, die Urrede selbst in zwei eigenen 

Vertonungen des Hymnus nicht benutzte! 

Die Autorschaft Urredes ist unzweifelhaft, vielleicht hatte 

der Schreiber eine phonetisch ähnliche, aber falsche Erinnerung.

Penses bien 


5 

%1im AÍ MMK1A 

± 

A KÍ 

ÏMÏMÏA 

MMMK 

ÏA 

KÍ MA K 7 @ 

² 

Ü5Ý 

A A 

Tenor &1im J @ A @ A @ AÍ K @ @ 


Bassus 

' 1 im A Í K K A K KÍ MA 

@ A K U Í WU A 

@ 

@ 

@ 

A 1@ 5 

10 

%1 @ @ A KÍ MK K AÍ K A @ A A ± A MMK A 

& 1 @ @ @ @ AÍ U A A @ J 

' 1 @ @ A @ AÍ WWA A @ 

MMMWU A 

WWK UÍ 

19 

%1 MMKÍ MMMA MMA K K K A K 6 A ± U KÍ MA K A MMK ÏK A ÏKÍ MK A 

& 1 ´ ³ ² 

A @ ² 

A @ ² 

A 

@ 

' 1 

WU A A A A Ï@ ÏA ÏWWWWA 

A 1A5 @ K K A KÍ MK K 

28 

%1 

7 

A ÏK 

MMMMMMWW1U 5 A U A 

± U A ± U K A WMK KÍ MMMK KÍ MK A MMMM 

& 1 ² A @ ² A @ ² A @ ² A @ ² A 

' 1 

U U A KÍ WWWWW ÏU ÏU ÏA 5 ÏWÏWWWA A 

A A 

A 

U UÍ WWMK U Í WU A 

A 


: Penses bien (Cappella Giulia, f. 29v-30r) 2 

37 

%1 K A K A ² A A A A A A 5 A A K A K A ± U A A K MMA 

& 1 @ @ ³ A A A A A A 5 U K A K A K A ± U A A 

' 1 

U U A 

A A 

± U U U A WWMMA A 5 A A K U A 

K K A A A MMMWA 

47 

5 

%1 A A A A MMMMA 

K A K 7 A A AÍ K A A AÍ K A K K K A K 

& 1 K MMA A A KÍ MK U K K A A A AÍ K A A AÍ U A U U K U A 

' A 1 A ± K 

A U 

A K K U A A 5 A AÍ K A A 

AÍ U A U K U K A 

57 

%1 KÍ MK KÍ MA K 7 J 

& 1 KÍ MK UÍ MMMA J 

' 1 A 

U UÍ WU A 

J 

Atlas weist auf die Verwandtschaft des Anfangs des Tenors mit dem Hymnus Da pacem domine 

hin. Der Anfang des Superius ist zudem identisch mit dem Anfang der Da pacem-Vertonung von 

Agricola.

Selle par amours 


%i A A A KÍ MK U A AÍ MMK K A KÍ MK A A K 7 


Tenor &i KÍ MK U A MMMWU A U AÍ WWK U KÍ MUÍ MMMK A A 

Bassus &i KÍ MK ÏK A A K ÏK A AÍ K K ÏK A ÏKÍ MK K A A 

8 

% A ± K K A U K K A A ± K K A MMK K A A 

& KÍ MK U AÍ U U A U UÍ WUÍ WU A WWU A U A KÍ WAÍ U 

± 

K A 

± K 

& KÍ MK K AÍ K K K A A 

² 

K KÍ MMMK K 5 A K A MMK U K A 

16 

% A 1A 5 A K A MMK K A K KÍ MWM1K 5 MMK A K 7 K MMKÍ ÏMK K A 

& U A 

U U A 

KÍ MMWK U MMWWU UÍ MMM U WMK K A KÍ MA K A K 

& M 5 MA A K A K K ÏK A ÏK KÍ 5 

MK Ï 1ÏM ÏMMMK K A KÍ MA ± 

ÏK A 

24 

% A 

± 

K K K A A ± 

K K K A A ± K K K A 5 A ± K K K U MM 

& W MMMK K U A U 7 WWMMK U U A U WWWMU U U A U A A A A 

& ÏA K K K K A A K K K K A A K1K 5 K K A A ÏA K K A 


: Selle par amours (Cappella Giulia, f. 30v-31r) 2 

32 

% K KÍ MA K 7 AÍ K KÍ MK K 5 Í MMMA A ± K K K KÍ MK U K A K 

& U U U K A KÍ MK U A U K 5 Í WA U 7 A ± U U U UÍ WU U U U A 

& K K K K A AÍ K KÍ MK KÍ MMMA A 

± 

K K K ÏA 

K K K ÏK 

A 

40 

% A UÍ MA UÍ MA KÍ MK KÍ MUÍ MA K A A 

± 

K K K K ÏK A 

& U A UÍ WA UÍ WA UÍ WUÍ MKÍ M KÍ MA K A ± U U U K A K 

& A 1K 5 Í MA KÍ MA KÍ MK KÍ MKÍ MA K A ÏA 

± 

ÏK ÏK ÏK K K A 

48 

% ÏA 

± 

KÍ MMMMMWWK KÍ MA 

K 7 J 

& U MMMMMWUÍ WU A U U K A J 

& ÏK Í MMMA 

ÏA 

A K K K A J 

Im Tenor T. 9,1-3 wurde der verderbte Notentext sinngemäß ergänzt.


Questa mia dame 


%h KÍ MK ÏK A ÏKÍ MK A K A K K A KÍ MMM A K 7 A A A 

Fuga unius temporis per dyapente 

Altus &h A U MMA A KÍ MA K K U A K K U Í WWWUÍ WMMMMMM A K 

Canon &h ³ UÍ MK K A KÍ MK A 5 K A 5 K K A KÍ MMM A K 

Bassus 

'h A A A 

A ± K A A K1K 5 A K 5 Í MK U 5 A UÍ WU K A 

6 

% K UÍ MA K 7 AÍ K A AÍ K A AÍ K A AÍ K A 

& K MMWWWWA U WWMMA K A 

U U A AÍ U U Í W A U U A 

& A A A K U Í WA U 7 AÍ K A AÍ U A AÍ K A 

' K KÍ MMMA U KÍ WU A AÍ U A 

AÍ 

K A AÍ U A 

11 

% AÍ K A AÍ K A A A A AÍ U A AÍ K A 

& AÍ U A A U K A K K A ± U A ± U A A U U A 

& AÍ K A AÍ K A AÍ U A A A A AÍ U A 

' AÍ 

U A A U U A A A U U AÍ U A A U U A 


: Questa mia dame (Cappella Giulia, f. 31v-32r) 2 

16 

% KÍ MWM A U 7 A U K A A K A K AÍ K A A K K A 

& A ÏU ÏU ÏA A U U UÍ W KÍ WU U UÍ W WWWMMM A K A U K K U 

& A Í U A UÍ WWW A U 7 A U U A A U A U AÍ U A 

' AÍ K A 1A 5 ± U A U WWK K A AÍ U A A K U U K 

21 

% KÍ MK K A AÍ U A A 5 Í K A 5 AÍ U A AÍ K 5 A 

& A ² C W AÍ U A AÍ U A AÍ K A AÍ U A 

& A U U A KÍ WU U A AÍ U A AÍ U A AÍ U A 

' KÍ WU U A AÍ ÏU1A 5 AÍ K A AÍ U 5 A 

AÍ 

U A 

26 

% ± A U 7 A K 5 K A KÍ M K A K A ± K A AÍ K A AÍ 

& K 5 K U ÏWWWWWW A U U A ± 

& A Í U A ± 

U UÍ WWWWM U A K AÍ K K U A 

A U 7 A U U A UÍ W U A U A 

± U A AÍ 

' A U 5 U A A A A ÏU U A UÍ W 5 U U A AÍ U U K AÍ

: Questa mia dame (Cappella Giulia, f. 31v-32r) 3 

31 

% K A KÍ M K A K 7 A ± 

K A KÍ M K K A ÏKÍ M K A K AÍ 

& ² ± 

U UÍ W WWU A A ± A K A ± 

K A 

A WWWMA KÍ M 

& K A AÍ K A KÍ M K A K A ± K A 5 KÍ M U K A KÍ M 

' U A 

AÍ U A UÍ W U K A KÍ M U K1M 5 MMWU WM K U A AÍ 

36 

Ö 

% K A KÍ MK A K 7 J 

& MMA K A K U A T 

& K A 5 K A 5 Í K A J 

' 1K 

5 

A 1K 5 Í MK U 5 A 

J 

Der Canon steht im Anschluss unter dem Superius.

Maule met 



J. Obrecht 

%1im ² 

A A KK A A A WMMMKKÍ MK KA UÍ MKÍ MMMK A K 7 J 

Altus &1im µµ µµ ² A AÍ U 

Tenor &1im ´ ² 

A A K K A A A A A K K A A KÍ MKA C WU 

Bassus 

' 1 im µµ µµ ´ 

11 

%1 µµ ´ ² A A A A KÍ M Ò M Ò UKKKÍ 

& 1 A A A WWWWUUÍ WU UUÍ WMMK C WWWUA U 7 T ³ ² A 

& 1 UÍ W Ó 

M Ò A A ² µµ ³ ² A A A A A 

' 1 

² A AÍ U A A A A AÍ U A A J ³ ² A 

21 

%1 MMMA @ ³ A MMMMUKÍ MA A K A ² ´ ² 

A 

A A 

& 1 @Í A @ @ ³ ² A A A A UUÍ WA U 7 A WWMMA A 

& 1 A A A A ³ A A A A UKA A ² ´ ³ ² 

' 1 

A A @ @ @ ´ @Í A U KA A ² 

´ 

A 


J. Obrecht: Maule met (Cappella Giulia, f. 32v-34r) 2 

32 

%1 KKA C MKC MMMA 7 A ´ A KKK K A A A A K C MK K 7 A K 7 

& 1 ² A A A A C WK A5 WWKA K 6 A ± U A A UU A 

² ± C WW 5 WC MAÍ WW 

& 1 A A KK A @ A ³ A A A KKA KA A A C 5 WWMWMMMKÍ WA 

' 1 

² A @ 1U 5 U 5 A @ A ³ A A A UUA @ 5 @ 

43 

%1 A ± C MMWU A MMKK C MUC WMMWMMMK A K 7 A ± K K KÍ MMMK C WK 

& 1 U5 UA ± C MMWUA MMKK KC WU W 5 WWMWMMMA KÍ MKC MMMK C WWWK MM 

& 1 @ ³ µµ ² 

A A 

K K @ 

' 1 @ 

µµ ² A AÍ U @ @ 

52 

%1 KC MMMKÍ MK K KKWMMMKA K 7 A ± A KKA UKA MMA @ ² 

5 

A 

& 1 A ± K C WWWU U 5 A U A ± A WMUU A A A A A A UC WU WWW 5 WUU 

& 1 @ @ ² 

A @ @ 

A A A A @ A A A A 

' @ 1 

² A @ 5 @ ´ ² A @ @ @ 5


62 

5 

%1 K KÍ MK MMMMÏKÏK KKÍ MMÏMÏK ÏK K Í MKA K 6 A ± U KA C M UÍ MMMK 7 A K 7 @ h 3 

& 1 UC WWWK K A UC WU WWW 5 WA @ C WUU ± 

C WU WWW 5 WA T h 3 

& 1 @ A A A A ´ ² A A A 

A K K @ @ h 3 

' 1 @ @ 5 @ @ 5 KK A @ 

AÍ K @ 5 @ 

@ h 3 

72 

%1 ³ AAA AAA CB @ 

& 1 AAA AAA B B B @ 

´ ³ @ A @ A CB @ ´ ³ im 

´ ³ @ A @ AÍ A@ @ ´ ³ im 

& 1 µµ ³ AAA AAA CB @ 

´ @ A @ AÍ A@ @ im 

' 1 µµ AAA AAA B B B A² ² 

´ @Í 

@ AÍ A@ @ im 

87 

%1 A A KKKK A A @ 

² A A A C MUU UA U 7 T 

´ 

& 1 A A UU UU A A @ ² A A A A ÏUA UA T ´ 

& 1 A A UU KK A A J ´ ³ ² A A A C MUU UA U 7 

' 1 

A A A A @ 

J 

´ ³ ² A @ A UU A A


99 

%1 ³ h 3 

@ @ AÍ A @ @ ² AAA @ AÍ A@ 7 J 

& 1 ³ h 3 

@Í @Í A@ @ ² @ A @ A1A 5 @ T 

& 1 A ²h 3 

@Í @Í @Í @ ² @Í @ AÍ A@ J 

' 1 A ²h 3 

@Í @Í @Í @ ² @ A @Í 

A@ J

Canon: Quiescit qui super 

me volat. Venit post 

me qui in punctu clamat 

Una mosque de bisqualla 


%1im ³ AÍ 

 

 

&1im ² AÍ 

U - 


W 

U - 

ne 

WAÍ 

M 

ne 

mos - 

MAÍ 

UÍ WA 

mous - 

que 

KÍ MA 

se 

de 

de 

U 

A 

Bis -quay - 

K 7 

Bis -A 

A 

A 

quay - e 

e 

AÍ 

lau - 

AÍ 

lau - 

U A 

K 

tre jour 

A 

U C 

tre jour 

pres 

K C 

pres 

WA 

ung 

Josquin (des Pres) 

MA 

ung 

K 6 

mou -A 

Tenor &1im A Í WWA A KÍ MK K A A A ± A K A ± K A ± K A 

lin 

K 

mou - 

Bassus &1im AÍ K A 

K K Í MKÍ MK A 

A 

± A K A ± K A ± 

ÏK A 

ÏA 

9 

² 

%1 A 

lin 

& 1² AÍ 

AÍ 

M MAÍ 

vint a moy 

W WAÍ C 5 

C 

WA 

sans 

MA K 7 A 

re 

di - 

U A 

A 

gai - 

A 

re 

AÍ 

AÍ 

moy 

U 

A 

K 

A 

U 5 

hur - tant 

C 

K C 

sur 

WA 

mon 

² 

MA K A 

che - 

K 6 A 

min 

² AÍ 

vint a moy sans di - re gai - re moy hur - tant sur mon che - min 

& 1 K 

A WWA A KÍ MK K A A A ± A K A ± K A ± K A @ 

Blan - 

& 1 AÍ 

K A 

K C 

MC MK A A 

± A K A ± K A ± 

ÏK A ÏA A A 

18 

%1 A Í 

Blan - 

& 1 W 

WC 

M MC MK C MA K A ² AÍ 

K 

che 

WU 

comme 

C 

WA 

ung per - 

che min 

U A ² AÍ 

je 

U A 

la 

A 

baise 

U C 

K C MA K 7 @ 

WA 

a mon 

ai - 

U 7 @ 

se 

AÍ 

AÍ 

Et 

U 

A 

K 

me 

che comme ung per - che - min je la baise a mon ai - se et me dist 

& 1AÍ M WA K K A A B C @ A A ± K A A ± A K A 

& 1 C MC ÏMÏK 

A 

K A A Ï@ 

A A A ± 

K A A 

± A K A ± K 


Josquin (des Pres): Una mosque de bisqualla (Cappella Giulia, f. 34v-35r) 2 

27 

%1A 

dist 

& 1 U5 

C 

K C 

sans 

fai - 

W A 

² 

M A K A ³ AÍ 

MWAÍ 

re noi - se 

Soaz soaz 

K 6 A ² ³ AÍ 

WWÏA Í UÍ W 

UÍ M A K J 

A 

or - 

U T 

do - na 

re - quin 

sans fai - 

re noi - 

se 

Soaz 

soaz 

or - 

do - na - 

re quin 

& 1± K A ± KA AÍ K KKAÍ WWC WUÍ WK K A A J 

& 1A ± 

ÏK A ÏA C MC MAÍ K C MA ± A K A A ÏJ 

Der Canon bedeutet übersetzt: "(Hier) ruht wer über mir fliegt. Nach mir kommt der auf 

dem Punkt ruft". Der Kanon bezeichnet also lediglich die Tatsache, dass die Kanonstimme 

über dernotierten Stimme einsetzt, und zwar auf dem Punkt der ersten Semibrevis, das 

Einsatzintervall muss durch Versuche erschlossen werden! 

Keine der musikalischen Quellen ist über das Incipit hinaus textiert. In Paris 12744 ist 

jedoch eine monophone Version mit vier Strophen überliefert, die wir hier wiedergeben. 

Der letzte Vers des Refrains ist baskisch und bedeutet so viel wie "sacht, sacht, du Bursche 

aus der Ebene" (Brown). "Mosque", heisst etwa "Mädchen", aber erweitert auch 

"flatterhaftes Ding" (->Mosquito), und so ahmt die Musik das Brummen von Insekten 

nach. 

Je luy dis que de Bisquaye 

Jestoys son prochain voisin 

Mecton nous pres ceste haie 

En lombre soubz cest aubepin 

La perlerons a butin 

Laictes toust a ma requeste 

Lors me feist signe de la teste 

Soaz soaz ordonarequin 

Par mon serment vecy rage 

Ce nest francoys ne latin 

Parlez moy aultre langaige 

Et laissez vostre bisquayn 

Mectons noz besongnes a fin 

Parlons damours je vous prie 

Lors me dist nen doubtez mye 

Soaz soaz ordonarequin 

Avoir je nen peuz aultre chose 

Par ma foy a ce matin 

Fors baiser a bouche close 

Et la main sur le tetin 

Adieu petit musequin 

A dieu soyez ma popine 

Lors me dit la Bisquayne 

Soaz soaz ordonarequin


Guarde vostre visage 


Agricola 

%im ´ 

KÍ MK K K MMA KÍ MK K K A K 7 A ± K K K K A 

Tenor &im µµ KÍ WU U U MMA A A U U U K 

Bassus 

' 1 im KÍ WU U U MMA KÍ MU U K Ï A ÏU 7 ÏA 

² A A A A U A U 

9 

% A K A ± ÏK K A A K K K A A 

² A 1A 5 K A K 7 A 

² 

A 

& UÍ M Ò M Ò A A A ± K K 5 A A U U U A K A K 7 A 

² A A U A K 

' 1 U U A C MK K K A C MK K K K K K 

C MK A MMMMK U 5 A K C WU A 

18 

% A K ÏA ÏK ÏA 

² 

A K A K A A A A K A MÏMÏA ÏA 

KÍ M Ò M Ò 1K 5 A 

& A K U A A A ³ A U A U K K A K A MMA 7 K C MU U K 

' 1 A 

U U A AÍ WWA A @Í A MMWWU A K A AÍ U U U 

27 

% K 7 A ± K A A ± K K C MMMÏA A A A A AÍ A K K A A 

& A @ 

± U A C MK MMA 

± K K C MMMÏA ÏA MMMMMM WWWMMMK KÍ MK 

' 1 A @ A ² A K C MMMK K C MA @ 

C WWW Ó 

M Ò A 

K K 

C M K 


Agricola: Guarde vostre visage (Cappella Giulia, f. 35v-36r) 2 

36 

7 

% ÏK K ÏMÏMÏK ÏA ÏA 

ÏK ÏJ 

& A C MK K K ÏK A ÏJ 

' 1 A C MK U K MMA J


La Martinella 


Johannes Martini 

%1im @ A A @ A A K K A A K A K A A K A U K C 

Tenor &1im ´ @ A A @ A A K K A A K A K A 

Bassus 

' 1 im µµ µµ µµ 

10 

%1 MK K K MMA K 7 @ µµ 

& 1 A K A 

' 1 

K A A 

² 

A AÍ 

A A A K K U K U C WA U 7 A ² 

A 

A K A K U U K A 

A 

K A A A 

A A A 

U A A K A MMA A 

20 

%1 K A U K MMK K K K K C MA K @ ´ AÍ C MA K 7 A ² 

& 1 A A K A U K MMK K K U A A ² AÍ C MA K 7 A ² ³ ² A 

' A Ü 1 

A 7Ý 

C WK U A U U U U A 

A A5 U 5 A K K K A K A U U U A A K A 

² 

30 

%1 ´ A U C MK K A K A A A A K KÍ MA K 7 A A K ÏK ÏK ÏMÏM 

& 1 U C MK K A K A U A U 5 U K A A ³ A K K K U A AÍ A K A 

' 1 K A 5 K K A A ± K K K K U A 

C MA K K A K K U 5 K A 

A 

± K K K A 5 


Johannes Martini: La Martinella (Cappella Giulia, f. 36v-38r) 2 

40 

%1 Ö Ï@ 

³ @ A A K A A K A ´ A A U K A 

& 1 @ 

7 Ö ´ ³ @ A AÍ K A K A K @ µµ 

' 1 @ Ö 

A K A K K K K A U WMK U U A K A U C MK K A A ± A U U K 

50 

%1 K A K 7 7 

K K K C MA ÏK A 

& 1 

' 1 

U U A A U A 

U A K A 

² 

´ AÍ U A A A K A K A 

A C MK K K C MA K 7 A 

K K K A K K A A 

² B C A A A K A 

A A Ü A 7Ý 

U U A ± U U U 

60 

%1 ² 

A K A K C MA 

± K K K K K U U A K A K A 3 

´ @ A 

& 1 K 6 A ² 

AÍ 

A K C MA 

± K K K K K U U A A 3 @ A AÍ KA @ ² 

' 1 A A K K A 

µµ ³ 

3 

A AÍ UC B @ 

A 

70 

%1 AÍ KA @ ² 

´ @ A A A A A A Í UKKA KÍM@ A 7 im AÍ K 

& 1 ³ @ A 7 A A A AÍ KA 7 A A A A A Í UKKA A C Í MC C B im @ 

' A A ÏA AÍ UA A 1 A Í KA @ @ 

A A A A B B C C A @ im AÍ A

Johannes Martini: La Martinella (Cappella Giulia, f. 36v-38r) 3 

80 

7 

%1 KÍ MK C MA ÏK A ± A KKK A K K K A K KKU K KKKMMWMMMK 7 Í MJ 

& 1 ´ ² 

A A KK K A K U K A5 UUUU K UUWWW 5 WWMA J 

' 1 

U WMK U UA A A UUA UA A UA 5 U K ± A UA 

A A 

J

Tante laffano 


%1im @ A 


A A A A 

AÍ U A A A A K A MMA A AÍ 

(Caron) 

Le 

des - 

pour - 

veu 

in - 

for - 

tu - 

Bassus 

&1im J 

@ 

@ AÍ K A ÏA 

Tenor %1im J @ @ AÍ K A A @ Ï@ A ÏA 

A ± K K K A A A 

10 

7 7 

%1 K K K @ 

² 

A 

A 

A K A 

K 7 A AÍ 

MMA K MMA 

² C 

ne 

In - ces - 

sa - 

ment 

a - vi - ron - 

%1 ² 

Ï@ Ï JÍ 

A A A K A K 7 A AÍ MMA K MMA 

& 1 ² AÍ A @ K K U U K A ² A AÍ MMA K K K A MMA ± 

ÏA A 

WA 

B 

20 

%1 W WA A U C WA U 7 T 

³ ² 

A 

A 

A 

@ 

@ 

%1 K K A A K A K A @ 

& 1 K K K AÍ K A 

A ² 

ne 

² 

ÏA Ï@ ÏA ÏA Ï@ 

A A A A A @ 

² 

de deuil 

de - 

² 

ri - 

gueur 

A ÏK A K 

A A K K K K A 

30 

%1A A @ A K K K K A A A U U K A U U C MA K @ Ö 

et 

de pleurs 

76 

7 

%1 K ÏK AÍ ÏM ÏM ÏA A ÏK A ÏK ÏK ÏK ÏK A K K A ÏK K ÏK ÏK ÏK ÏA Ï A ÏJ 

& 1² 

A 

@ K K K K K K A A A 

K K K K K MMK K K K A @ 

² A 

J 

Me 


(Caron): Tante laffano (Cappella Giulia, f. 38v-39r) 2 

40 

%1AÍ 

U A 

A A 

A U C WUÍ WA U 7 A 

² 

A 

A A 

K A K U K A 

A 

trou - ve ban - 

ny de se - 

cours 

%1² A A A @ AÍ K K K A AÍ ÏK ÏA A ÏA ÏA 

ÏA ÏK A ÏK ÏK ÏK 

& 1 ² 

A A A K A 

A U A K K K K 

² 

A A A A A A K K 

50 

%1± K K K K K A K K A A 

Et 

a 

%1 Ï A ÏA ÏA 

tout 

mal 

± A U 7 U A 

ha - 

± K K K K K A K K A A 

ban - 

K A K K K A don - 

U K WMMMA K 7 J 

± A K 7 A A K K K ÏK K ÏK ÏA ÏJ 

ne 

& 1A ± K K K A 

± A U 7 U K K K A K K A 

A 

A ± K K K K K K K A 

T 

Die Signa congruentiae wurden ergänzt. Der nur als italienisches Incipit angegebene Text 

wurde mit dem ursprünglichen französischen Text aus Laborde ergänzt. 

Piteusement suis guerdonne 

Et tant mallement gouverne 

Fortune me fait par ses tours 

60 

Le despourveu infortune 

Incessament avironne 

De dueil de rigueur et de pleurs 

%1 

Sur tous je suis mal atourne 

Car espoir ma le dos tourne 

Ainsi %1 

va mon fait a rebours 

Par raison puis blamer amours 

Quant en ce point ma ordonne 

& 1 

Le despourveu infortune....


He logierons nous seans hostesse 


%1im ³ ² 

A A K K AÍ K A K C MA K K A ² 

MM@ A 

Altus &1im ² A AÍ U A A U A MMA ± C MK A AÍ K A A U A WW 

Yzach 

Tenor &1im ² 

A A K K AÍ K A A A K C MK A @ 

² 

A A K K 

Bassus 

' 1 im ² A A K K A A AÍ K A 5 U C 5 WK A ² A AÍ K @ 

10 

%1 A K K K C MMMK A K 7 J 

² 

A C MK A MMA A K A 

& 1 A A ± C WÏU U U A ± C WMMA K C MMMA A ± K C WA A AÍ 

& 1 AÍ K A A K U A @ 

² 

A A A @ A A A A 

' 1 

A A K C WU U K A ² AÍ U U K @ 5 C WU A WWA ² 

A 

19 

%1 MMA @ ² 

A C MK KÍ MK K C MMMA A 

& 1 U A AÍ WMKÍ MA K K A ³ ² 

² 

A A 

A K K 

A AÍ K A A A A 

& 1 @ @ A A @Í A A A 6 @ ³ A A 

' 1 

@ @ C WA AÍ C MK U C WMMA A ² 

A A 

A A 


Yzach: He logierons nous seans hostesse (Cappella Giulia, f. 39v-40r) 2 

28 

%1 C MK C MMMK C MMMÏMMMMMMA K A 

² A A @ A A A A 7 

& 1 A ² ³ A AÍ K A A ± ÏA A U 7 U WWU U U WWA T 

& 1 @Í A A A @ AÍ K K K A AÍ WMA A @ 

' 1 C WU C WWMU K A 5 A @ ² AÍ U A @ A A @ 

37 

%1 J 

² 

A A K K AÍ K K MMK C MA K K A MM @ 

& 1 ² A AÍ U A A U A MM A ± C MK A AÍ K A A 

& 1 @ 

² 

A A K K AÍ K A A A K C MK A @ 

² 

A 

' 1 @ 

² A A K K A A AÍ K A 5 U U 5 Í WK A ² A A K K 

46 

%1 ² 

A 

& 1 U A WWA A ² A 

A K K K C MMMK A K 7 J 

K U A T 

Das Incipit in unserer Quelle ist 

völlig entstellt: Hellogaron 

cesalotesse. Der erste Vers kann 

aus Paris 1817 erschlossen 

werden. 

& 1 A K K AÍ K A A K MMA J 

' 1@ 

A A K C WU U U A 

J

Fortune parte cruelte 


Tenor 

%) )im @ B MMA AÍ 

For - 

& ) im T 

tu - 


@ 

KUU @ 6 ² A 6 

ne 

par 

A UU AÍ WW@ 

AÍ MMB MM@ 

For - 

tu - ne 

par 

ta 

' ) 

Bassus 

)im @ @ A A A ÏU U @ @ B 5 WWAÍ U @ 

ta 

A 

AÍ 

UAÍ 

cru - 

Vincenet 

ÏA AÍ 

aul - 

K 6 K 6 K B 

cru - 

AÍ K 

MM 

11 

%) ) MÏMA KKAÍ 

& ) K K A 

te 

UKKA A K 6 T 

² 

MMA Ï@ 

A A A A A 

pour 

dueil 

² A 

aul - 

te 

pour deuil ou 

' ) UU A KKKK C WA 

@ @ A A @ 

ne 

A 

pour 

A 

ad - 

A AÍ KA AÍ A KA 

A 

ver - 

A A 

si - 

AÍ UA AÍ 

pour ad - ver - 

si - 

@ @ AÍ U A ÏA 

te 

A 

22 

%) ) ² A 

& ) 

ne 

UA 

A 

pour 

² A 

A A 

A 

AÍ 

do - leur 

A A 

A A KC MA ± K 

A A UA 

MMA 

te Ne pour do - 

leur 

' ) ² A A ± K A A A ± K A A ± ÏU Ï A 

que 

UA K KC MA K 7 C ± 

MA K KKK K 

tu ma - van - ce 

² A UA K A A ± U U U U U UU 

que tu 

ma - 

ÏUUA ± UÍ WU A C WUU WWU U U UU 

33 

%) ) K K ÏK Í MMMA MM@ ² A 

Ö 

& ) UÍ WWWA 

UUWWJ 6 

van - 

ce 

' ) U K @Í 

T 

Ö 

Je 

@ @ @ ) @ A U A KA A A 

ne 

² A 

@ 

per - 

@ 

dray 

A 

ma 

Je ne per - dray 

@ ² A Ï@ @ 

² A 

pa - 

C 

ti - 

A ± 

ma pa -WUUA A ci - 

³ ² 

ÏA A A 


Vincenet: Fortune parte cruelte (Cappella Giulia, f. 40v-41r) 2 

44 

%) ) ± A 

& ) 

K UKA 

U 

en - 

UU A 

ce 

² A 

et 

KA KA 

A A A C WA 

ne 

² A 

pen - se - 

A 

A 

A 

ray 

± U A UK C MKU K A K 6 T 

C 

la - 

sce - 

WA ± U U UU A 

la -U 

te 

A T 

en - 

ce et ne pen - se - ray 

sce - te 

' ) ÏA ± U UUU K ± ÏUÏ A ÏC WA A A A ± U ÏC WA U 5 U UU 5 ÏA A J 

Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Der fehlende Text wird aus Mellon ergänzt. 

Plus tu as contre moy heurte 

Moins suis doubteux plus ay seurte 

Car jay le baston desperance 

Fortune par ta cruaulte 

Pour deuil ne pour adversite 

Ne pour doleur que tu mavance 

Jay bien maulgre ta maleurte 

Jay ris de ta diversite 

Jay plaisir de ton actavance 

Jay fierte contre ta puissance 

Car tout me vient de loyaulte 

Fortune par ta cruaulte...


%im @ 

Tenor &1im ´ 

Cent 

A 

Cent mille escus 


A AÍ WM Ü5Ý 

@ ² A A A A U A U A U U U UÍ 

Caron (Busnois?) 

mille es - cus 

quant je vo - 

@ A A AÍ WW@ ² A A ÏA A A 

Bassus &1im @ A A AÍ MM A A A A A ± U U A K K A K M WU U K 

10 

% WA droi - 

K @ 

& 1 U U A T 

e 

² A 

et 

A A A A K K 

A K 5 

pa - ra - dis quant ie mour - 

² A A A A A A 

MMA A K MMA ÏA A K A 

roi - 

A A A A U U A AÍ 

& 1U K A 

20 

% K AÍ MMA @ 

& 1 K A @ J 

² 

ÏKÍ MK KÍ MA K A ± A ÏK K A K K K A K MMÏA 

e 

² A 

plus 

A 

U 

K A 5 

A A 

ne sca - roi - e sou - hai - 

² A A U U A A A K K A A 

K 

K A A 

ÏA ÏK K K K ÏK A 

A K A 5 K AÍ 

A A 

& 1 K C MÏK ÏK ÏA 

² A A U K A A KÍ MA 

± U U K K U A ± K K A MMA 

30 

% K K K J 

Ö ² A 

tier 

& 1@ @ Ö ² A A A 

Se 

A 

non 

A 

A 

A 

² A 5 de 

K K A K MMÏK K K KÍ MA K 

ou - vrer 

mon mes - 

² A K K A A A K K K K A 

tier 

K K A 

& 1± K K K A 

Ö A A A 

A ± K K K A A U A K A 

± ÏK Í MK K K ÏK K K K ÏA 


Caron (Busnois?): Cent mille escus (Cappella Giulia, f. 41v-42r) 2 

40 

% @ 

² A A A A A A A A A A AÍ U U WWA A U A U 

au - cu - ne fois quant ie pour - roi - 

& 1 ² A A A A A A A A A J 

@ A A U U A 

& 1² A A A A A A A @ @ AÍ K K MMA A 

± K U K K A 

50 

% U UKK U UUU U UÍ WU KA K T 

e 

& 1 ÏU UUU U U UU U A WWUU A T 

& 1 ± K U KK ÏA Ï KÏK A 

KÍ MA 

ÏJ 

Der fehlende Text und die Signa congruentiae werden nach Dijon ergänzt: 

De riens ne me soussiroie 

Mais les dames festiroie 

Se javoie pour moi aider 

Cent mille escus quant je voudroie 

Et paradis quant je mourroie 

Plus ne scaroie souhaitier 

Service de court laisseroye 

Car on ya plus deul que joye 

Plus ne men vouldroye empeschier 

Mais en brief du tout men despechier 

Ce javoye en une monnoye 

Cent mille ecus quant je vouldroie...


Vous navez point (le cuer certain) 


%im @ A AÍ 

K 5 A @ A A AÍ 

MMA K A K K MMU A K 

Vous na - vez 

point le cuer cer - 

Tenor &1im T Í @ AÍ U @ A K K A A A A 

(Caron) 

Bassus &1im @ A AÍ K K K U MMA A AÍ K K K C MK K ÏA 

A 

A A 

10 

% MMMMK MM@ 

tain 

& 1@ J 

² A 

je 

A A AÍ 

K AÍ 

K A A C 

K 

A U A K 

le vous dy tout 

plai -MU A ne - 

² A A A AÍ U U A U @ A A A U UÍ 

& 1 Ï@ 

@ A A AÍ K A ² ÏC ÏMK K A ÏA C MK A K A 

UÍ MK K 

20 

% C MK A A K AÍ K J 

Ö ² 

ment 

A A A AÍ 

K A A A A 

& 1 WKÍ MA U A @ T Ö ² A A A AÍ U A A A A 

Car 

se 

vous 

ma - 

mes 

& 1 A KÍ M Ò M Ò K K A AÍ K J 

² 

A A A 

AÍ 

MMA A A A 

30 

% ± U 

U U A 

U A 

A 

K @ ³ @ 

A A 

KÍ MK A 

K A A 

le - aul - 

ment 

vous 

i - res 

& 1 A Í U ÏA A U U A T ² A A A UÍ WU ÏUÍ WA U AÍ U 

² 

& 1 A 

² 

A KÍ MK U A 

ÏKÍ MK A K KÍ MKÍ MKÍ M@ 

ÏA 

² 

A ÏA C MMÏMÏA 


(Caron): Vous navez point (le cuer certain) (Cappella Giulia, f. 42v-43r) 2 

40 

% A 

A K A 

K KÍ MA 

± K 

par le che - min plain 

& 1A A K KA A U A U A 

6 

& 1 Ï KÏA 

² 

KÍ MUC WA KUA KKK M 5 MMMKÍ MJ 

± A U A A A KU A A J 

A KC MK A KÍ MKA U A A KKKK A ÏA 

T 

Die Passage T.19-21 im Bassus musste komplett nach Pixérécourt verbessert werden, ein 

ähnlicher Überlieferungsfehler liegt in Florenz 229 vor. 

Der einzig überlieferte Refraintext wurde nach Sevilla eingefügt.

Soit loing (ou pres tousiours me souviendra) 



(Agricola) 

%1im 

Q MMAÍ K AÍ MMA 

ÏJ Í 

A A A A @ 

Soit 

loing 

Tenor &1im @ B C T B C AÍ U AÍ U A A @ A AÍ 

ou 

Bassus 

' 1 im J J 

@ B MMAÍ K A A A A A A 

11 

%1 @ A 7 J 

& 1 KA @ 

pres 

@ 

² 

² 

A A A AÍ MÏMJ ÏA ÏA ÏA 

A 

tou - 

siours 

me 

sou - 

vien - 

A A A AÍ MMA A AÍ MMAÍ K A A @ 

dra 

du 

par - 

' 1 

A A A A A A K KÍ MWW@ A A @ AÍ K A A @ A A 

22 

%1 A 

AÍ 

MMKA 

A 

K AÍ K 

A 

A 

J 

Ö Í ³ ² 

A 

K 

A 

MM 

fait 

bien 

dont 

vous 

es - 

tes pour - veu - 

e 

plus 

que fem - 

& 1 A KÍ MUÍ WUA KA @Í A @ Ö ² A UA WMKKA AÍ K A A 

' 1 A AÍ WMKK A A AÍ U A 5 A 5 J Ö ± KÍ MMWUA U 7 A ³ ± A 

33 

%1 K ÏKA ÏA Í K A 

A 

A 

A 

K A 

7 

K A AÍ K@ ÏA 

me qui soit des - soubz la nu - 

e 

& 1 KA K 6 A ² A A UA MMK KA A A A ² A A A 

A @ @ 

' UA 1 UA WMA A A ± A KA A 

AÍ A 

A A A 

WWU 

@ 

A WWA 

J 

³ 


(Agricola): Soit loing (ou pres tousiours me souviendra) (Cappella Giulia, f. 43v-44r) 2 

44 

%1 ² 

A ÏA ÏA ÏA ÏKKÍ ÏMÏK ÏA ÏA Ï A ÏA A 

et vif et mort 

& 1 KÍ MK A MMA A KKÍ MA K 7 Ü5Ý 

AÍ K A A 

' 1 

A UA W 7 WA 7 A ± K Í MMMA U 5 A 5 K A A 

5 

± ÏK K K A ± K KKA ± K KK 

mon cueur 

le 

main - 

A ± K KKA ± KUU A ± U 

UA U 5 A UA UA KA K 

54 

%1 A 

KA A K 7 J 

tien - 

dra 

& 1 U U UA KA J 

' 1 KÍ M U U UU A J 

Die außergewöhnliche Notation und die langen Notenwerte des Beginns sind klar textsymbolisch 

zu verstehen. Die Signa congruentiae fehlen in der in der Quelle. Quelle. Der Text wird nach Riccardiana I 

ergänzt. 

Il nest pas ne qui mieulx vous aymera 

Il Ma nest voulonte pas ne qui est a mieulx ce resolue vous aymera 

Ma voulonte Soit loing est ou a pres ce resolue tousiours me souviendra 

Soit Du parfait loing ou bien pres dont tousiours vous estes me souviendra pourveue 

Du parfait bien dont vous estes pourveue 

Lors que mon oeil premier vous regarda 

Lors Deul que me mon sourvint oeil auquel premier je vous continue regarda 

Deul Mais me aussi sourvint tost quil auquel vous je aura continue reveue 

Mais Il est aussi a naistre tost quil tant vous aise aura sera reveue 

Il est a naistre qui tant aise sera 

Soit loing ou pres tousiours me souviendra... 

Soit loing ou pres tousiours me souviendra...


%im ² A A 

Des biens (damours) 


K A 7 

MMA K A MMÏA K A 7 

MMMMMMÏKÍ MK A MMÏK Í ÏM 

(Martini) 

Tenor &im ´ A A 

Bassus 

'im A A K A MMK A K 7 A A A 

9 

% A 

² A A 5 K A K A 

& @ 

³ A A 5 K A K A 

' A A 5 U A U A 

A 

K A MMA K A MMÏKÍ MK K K A MMA 

² A A 

ÏA A A A K K A K A K A 

KÍ MK KÍ MK A 

² 

A A 

A ÏA A A A K K A K A K K A MM 

K U U KÍ MK A ± A U U U A A U K A K K A 5 K A WW 

19 

7 

% A A A K KÍ MÏMÏMÏK ÏA A ÏK K K K A K 5 K A MMKÍ MK A K 7 @ 

& K 7 A K 7 A K U KÍ MMMK A A K U K 5 K A U A WWUÍ WU K A KÍ MU U 

' U K 

A KÍ UÍ 

MK WWWU A K 

U A K U U K U U KÍ WWWUÍ WU U A C WU K 

28 

% ² A K 5 7 7 

A MM K K A K A MM ÏK A ÏK K K A K K K A MMK KÍ MMMA 

& U A U 7 @ ² A K 5 A K K K A K A U 7 A U A WWU C WWMA 7 

' K K A 

K A WM K 7 A K 7 A ± K K K A 

U K 

A C 5 WU U AÍ A K A 


(Martini): Des biens (damours) (Cappella Giulia, f. 44v-45r) 2 

37 

% @ 

² 

7 

A A A @ Ï@ ÏA ÏA A K A MMÏA 

@ 

& ± A WMK A 5 MMK A MMK A K K K K A MMK KÍ MKÍ MA MMA K A MM 

' J ² 

A 5 A 5 A 5 A A @ A 5 K K A A ± 

A WW 

46 

% ³ A K A MMA A A A A U K A K A K 7 K A MM ÏKÍ MK A 

7 7 

& 

² 

ÏK A ÏK A 

A K A MMA 7 A A A A U K A K A K @ 

' U K A ± A U A U A K A A 

² A A U U UÍ M K K A KÍ MK A 

55 

7 

% MMMMÏMÏMÏK A ÏK J 

& A 

KÍ MK K A J 

' M MK C T 

MK A 

Der Anfang dieses Stückes ist in mehreren Quellen 

durcheinander geraten, so dass von Anfang an eine 

Verschiebung eintritt und die Imitation nicht genau 

ist. Wir korrigieren nach Casanatense.


Je nay dueil (que de vous ne viegne) 


Agricola 

%im ´ 

Altus 

' 1 im A Í WWA A 

B 

Je 

MMA 

nay 

A 

dueil 

K A MMÏA ÏA 

que 

K A WMA AÍ K A @ 

A 

de 

AÍ 

A A AÍ 

ÏMÏM 

ne vie - 

U ÏA A A A 

A 

vous 

Tenor &im µµ B MMA A 

K A MMÏA AÍ 

Bassus 

' 1 im ´ ´ ´ AÍ MMA A 

ÏK A 

A A 

10 

7 

% ÏA AÍ K @ ÏA 

@ 

gne 

³ ² A 

' 1 

A A @ @ A C WWWÏUÍ WWWA A @ 

mais 

A 

quel - 

A 

que 

KÍ MMMC MMMAÍ 

mal 

ÏA A ÏA ÏU ÏWW 6 

& A A A A 

² 

@ A 

A A A KÍ MMMUÍ MMM@ A AÍ 

' 1 A A A A @ @ @ AÍ AÍ 

MMC 

U @ 

M@ 

19 

% MMA A A K KÍ ² 

MMMÏ@ ÏA Í K K K A A A 

que je sous - tien - gne 

Jay 

trop 

' U U 6 ÏA 

1 ± U A U C WWWA UÍ WUÍ WÏU WWA ÏA U ÏU ÏA 

³ 

plus 

A 

K A 

ÏAÍ 

chier 

MM 

ÏWÏW 

& MMA A 

C MK K A A A AÍ ² 

MM@ A A A ± C MMM 

' 1 A A A ² 

A A AÍ K K K AÍ K A K U U U C WU C WU 


Agricola: Je nay dueil (que de vous ne viegne) (Cappella Giulia, f. 45v-47r) 2 

28 

% K C MMÏMK ÏA 

A A K @ ³ ² 

A ÏA K A K K A 

vivre 

en dou - 

leur 

Que 

souff - 

ÏU 

' 

ÏA ÏUÍ ÏWÏA ÏUÍ ÏWÏWWÏA UÍ 1 

WU WMC MU C WMMA A ² 

ÏA ÏU ÏA 

MMA 

WWU A 

& U C WMMK U K C MMMA @ 

AÍ A A K J ³ 

' 1 K C MK U U U U U U A B MMKÍ MK KÍ MMMA 

² 

@ AÍ 

K A 

37 

% ± A ÏA 

A MMKÍ MMMA M 7 M 7 A 7 C MMMA MMÏK A ÏK ÏA ÏK ÏA K A 

ÏA 

frir que mon po - 

vre 

cueur 

' U A AÍ U U 6 ÏU ÏA Ï@ ÏA ÏC ÏWC WÏU U U 1 

U A A U WMA ± ÏC 

& A A 

' 1A A 

ÏA 

@ A @ @ ± A MMK A K AÍ K AÍ KÍ 

AÍ U A A @ UÍ WMMA MMK A K A 

JÍ 

46 

% ² ÏA ÏA Í K A 

une aul - 

a 

' WA 1 

WWA A ² 

A 

tre 

ÏA 

AÍ 

MMÏA 

vous 

que 

A C WÏA 

A 

ÏA 

se 

A 

ÏC 

tie - 

± A WWA A 

7 

MK K A K KÍ MA ÏK 

ÏA ÏA ÏA A A 

& 

MK MMMMA 

± A MMA A ± C MA A A K @ A 5 A K K A 

' 1 

² 

A A A B MMA A A A A ± K A A K K A


55 

% J 

gne 

' 1 

C WU A WWU K 

@ @ T 

@ Í A B 5 MMA A 

Car 

dieu vou - lut tant 

Son plaisir fut de 

& @Í A K K K 5 U @ 

& J 

@ AÍ MMA A A A 

' 1 J @ A A A 5 A 5 @ 

65 

% @ 

& A Í 

A 

A 5 A A A 

A 

² 

@ @ A A A AÍ 

MÏM 

@ A 5 A C MK KÍ MMMKÍ MUÍ WAÍ 

pour vous 

fai - 

re 

quil nest cuer qui 

vou par- fai- re et plus on- ques 

WM 5 U A U U K C M@ 

& A 5 Í MMA A A A 5 A @ A 7 A ² @ AÍ MMK A A 

' 1 @ 

² A A Ü A 5Ý 

A A @ 

² @ A A A AÍ K 

74 

% Ï A ÏA 

neust 

& 

² 

A 

A A 

A 

K 

@ 

bien 

af - 

fai - 

re 

de 

dau- tres faire dont 

Í MK K K1A 5 

A 

K @ 

U U A WM@ A K A MMÏK A A K A AÍ K A K A MMA 

& K 7 A A A A A K A K K K U UÍ WMMA 5 J ³ 

' 1 A A A A 

A A 

K A MMK K ± A K A AÍ U A A @ 

³


83 

% ÏA Í 

vos 

K A @ A A 

grans 

biens a - droit 

lou - 

er 

ung cha- cun vous doit a- mer 

ÏK 

KÍ MMMU A MMA A A @ Í 

& A @ A A A @ A ± KÍ MMMAÍ MMA @ Ö Í ³ 

& @ A A @ @ KÍ MMMA MMA @ @ Ö Í 

@Í 

ÏJ 

' 1 AÍ K A A A A 

J 

A A A A @ Ö Í @Í 

92 

% 

& ² A AÍ K Ü T 7Ý 

& A @ J 

' 1 A @ J 

Der fehlende Text wird aus Riccardiana I und für die nicht sicher zugehörige zweite Strophe aus 

Paris 1719 ergänzt: 

Et pour ce quoy quil en adviengne 

Je vous supply quil vous souviengne 

De moy vostre humble serviteur 

Car pour amer vostre douleur 

Quelque chose quil me surviengne

Ha traistre amours (me scaurois tu feire pis) 



J(annes) Stochem 

%im ´ 

A K A K A A ± K K UÍ MK KÍ MMMKÍ MA K 

Tenor &im ³ 

Ha traisre a - mours 

me scau - rois tu fei - 

re 

A K A K A A ± A U C MK KÍ MK K ÏA K A A 

Bassus &im A K A K A A C MAÍ ÏK A K K K 

U U U A ± A 

K A 

9 

% J 

² A 

A 

A 

A 

U UÍ WMMA A 

A 

U 

C 

MMMKÍ MK K 

pis 

& @ 

Je ten des - pic - te toy 

et ta puis - san - 

² A A A A U UÍ WMMA A A U C MMMKÍ MK K K A U 

& A K C MA MMA A A A 

² ± C WU AÍ U K 

C WWMA A ² 

18 

% K A K 7 A 

Ö ± A 

& K K A 

ce 

Tel - 

K A Ï@ 

le quelle 

K Ö U U C WA K A 

ÏA 

± 

ÏA ÏK K K K K K A K A A A A 

est car per ma con - si - en - 

ce je ne 

± ÏK K K K K K C MU A A A A A 

craings 

& A A 

A Ö K K ÏA 

A A C ÏM K K K K K U ± K K ÏK A K C MK A A 

27 

% A 

plus 

± K 

ny 

K A 

tes 

K A 

fais 

A 

ne 

U C 

tes 

MUÍ MA K 7 J 

& @ ² @ A A U U A A J 

& K ÏA 

C MA K 7 A 

dis 

A KÍ MK KÍ MK A 

T 

Der fehlende Text wird aus Florenz 229 übernommen, 

die Signa congruentiae fehlen in 

der Quelle. 

Ne scez tu pas que plusieurs fois me dis 

De me traicter ad mon gre a fleurance* 

Ha traistre amours me scaurois tu feire pis 

Je ten despicte toy et ta puissance 

Veulx tu user ainsy tes loys et dis 

Sur moy qui tay sy bien servy en france 

Tu les ten bien et nulle cognoissance 

Avoir en veulx par quoy deshormais dis 

PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org) 

Ha traistre amours.... 

*vermutlich: Florence


Vostre bargeronette 


(Compere) 

Altus 

%1im ´ ³ ² 

&1im A 

U U 

UÍ WU U 

U 

WWU A 

A 

U 7 @ 

Vos - 

K K 

tre bar - ge - 

KÍ MK K A 

² ± A 

ro -net - 

U 

A 

te 

A 

± A 

A 

ma - 

³ 

K A 

mi - et - 

Vos - tre bar - ge - ro - net - 

Tenor &1im ´ A K K 

' 

Bassus 1 im ³ A K K 

Vos - 

KÍ WU U 


te 

KÍ MK K 

A 

A 

A 

ro - net - 

A 

AÍ 

te 

ma - mi - et - 

C MK A 

ma - mi - et - 

³ ² ± A ma - 

te 

A 

te 

U 

² ± A 

A A 

ma - 

Vos - 

tre bar - 

ge - 

ro - 

net - 

te 

mi - et - 

te 

9 

%1 A A A K MM ÏA 

te 

& 1 ² A U U UÍ W U U 

² 

A 

A 

A 

Vos - 

K K KÍ MK K 

² AÍ 


U 

ro - 

AÍ M M K A A K 7 A 

net - 

@ 

± KÍ MK U A 

tre 

te 

U 

Vos - 

& 1 K A 

' 1 ³ 

mi - et - 

tre bar - ge - ro - net - te 

ma - 

´ ³ ² 

A 

te 

A 

A U U UÍ W U U A @ 

mi - et - 

A K K 

Vos - 

KÍ MK K 

A 


³ ² A A 

bar - 

A 

te 

A 

ge - 

Vos - 


ro - net - 

te 

Vos - 

tre 

17 

%1 ³ AÍ 

& 1 A A 

A 

ma 

± K 

K K MMÏK K Í MA K J 

Ö ³ A 

nou - 

KÍ MU A 

ri 

K T Ö µµ 

Mon 

K K 

pe - re 

ro - 

& 1 AÍ 

' 1 K 

ma 

A 

net - te 

K K MMÏA 

U K 

nou - 

A 

ri 

ma - nou - 

ri 

KÍ MMMU 

ma 

U K A 

nou - 

U A 

MMMMA 

A 

J 

Ö 

ri 

T 

Ö 

A 

Mon 

µµ 

K K 

pe - re 

AÍ 

ma 

K 

don - 

bar - ge - 

ro - 

net - 

te 

ma 

nou - 

ri 


(Compere): Vostre bargeronette (Cappella Giulia, f. 48v-49r) 2 

25 

%1 AÍ 

K A A @ µµ ´ 

ma don - ne ma - ri 

& 1 ³ A K 

& 1 K MMK U Í WK K U A ± K K 

ne ma - 

ri Mon 

' 1 

² @ 

Mon 

pe - 

K A 

pe - re 

re 

K 

K AÍ 

K A A A ± A U U W M 

U 

ma 

ma 

K 

AÍ 

U U C 

don - 

don - 

K 

WA 

ne 

A 

ne 

ma - 

A 

ri 

U 7 A 

ma - 

ri 

@ 

La 

A ± A 

A 

pre - mie - 

ma - 

U 

M M 

W W 

Mon 

pe - re 

ma 

don - 

ne 

ma - 

ri 

La 

pre - mie - re 

33 

%1 ³ A 

& 1 A 

K K Í 

MA 

K 

La 

@ 

K 

M 

M 


A ± K KÍ M K 

nuit 

quant 

je 

³ A 

chou - cie 

U 

K 

o 

W 

W 

A 

luy 

AÍ 

² 

U 

& 1 A 

ri 

' AÍ 

1 

² A 

U 

A 

La 

re 

U 

W 

W 


A 

nuit 

AÍ 

nuit 

KÍ WA 

U 

quant 

UÍ M K K 

je 

@ 

chou - cie o 

La 

A 

luy 

± UÍ 

² 


WU 

nuit 

´ 

U 

U 

K C 

quant 

nuit 

quant 

je 

chou - 

cie 

o 

luy 

La 

pre - 

mie - re 

nuit 

39 

%1 A 

Vos - 

& 1 UÍ M 

& 1 

K 

tre 

K 

je chou -cie 

' WU 1 K 

K KÍ MU U A A ² 

A K K C MK K AÍ 

bar - ge - 

K A 

o 

U 

luy 

A 

A 

ro - 

net - 

te 

³ A 

Vos - 

U U C WU U 

A 

A 

Vos - tre bar - ge - 

A 

U U 

A 

C 

Vos - 

W 

A 

tre bar - ge - ro - net - 

ro - net - 

A 

A 

A 


³ ² 

te 

² A A 

A 

C WA 

ro - net - 

te 

A 

Ï@ 

Vos - 

M MK A A K 7 

² C 

te 

WU 

ma - 

A 

ma - mi -U 5 et - te 

K K KÍ MK K A 

² A 


ro -net - 

A 

quant 

je 

cho - 

cie 

o 

luy 

chou - 

cie 

o 

luy 

o 

luy

(Compere): Vostre bargeronette (Cappella Giulia, f. 48v-49r) 3 

47 

%1 K 

A 

mi - et - 

& 1 ± A 

K A Ï@ 

U A 

te 

A 

² 

² 

A 

ÏA 

Vos - 

K K 

ÏK K KÍ MK K 

tre 

bar - 

KÍ M U 

U 

ge - ro - 

A 

A 

net - 

AÍ 

´ 

A 

te 

K A 

K 

U 

W WA 

U 

& 1 K 

ma - 

A 

mi - et - 

K A 

te 

@ 


´ ² 

te 

A 

K 

K KÍ MU 

ma - nou - 

U 

A 

ri 

A 

te ma - 

' 1 ± A 

mi - 

K 

et - 

te 

A @ 

A 

U 

U U K A 

A 

Vos - 

A 

tre 

² A 

bar - 

U 

ge - 

U 

ro - 

U 

net - 

te 

K A 

Vos - 

tre 

bar - 

ge - 

ro - 

net - 

te 

Vos - 

tre 

bar - 

ge - 

ro - 

55 

%1 A Í 

Vos - 

K 

C 

M 

A 

A 

A 

AÍ 

C 

MA 

K J 

tre 

& 1 A ± U 

bar - ge - ro - 

net - 

te 

ma 

UÍ W U U C WU C WA 

nou - 

A 

K 

T 

ri 

& 1 AÍ 

' 1 K 

ma 

ma nou - 

K A 

nou - ri 

ÏC 

± 

± U 

WU 

ma 

A 

A 

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K A 

± A 

ri 

ma 

nou - ri 

K K U MMM MA J 

ri 

UÍ WK A A T 

Í WU K 

te 

net - 

ma 

nou - 

ri 

ma 

nou - 

ri 

Der fehlende Text wurde aus Cortona/Paris eingefügt.


%1im ² 

A 

En 

En efait (se ne reprenes) ? 


K 

e - 

MMÏK A ÏK ÏA 

ÏA ÏA A A J 

Tenor 

' 1 im T AÍ WMA A A A A U ÏA WWAÍ UÍ WU UÍ WA 

fait 

² 

ÏA 

se 

A 

ne 

A 

Bassus 

' 1 im A AÍ K K A MMA 

@ 

A A 

@ ² AÍ A U A A 

10 

%1 K Í MK C 

² 

MA K @ ÏA @ @ ÏA A C MA K A 

re - pre - 

nes 

vos - tre cueur des - tre si 

' 1 K A U A A T ² A A A @ B WW@ 

vol - 

MMKÍ MA 

ÏB 

la - 

C 

' 1 

AÍ 

K A A ² 

AÍ K A C MA @ @ @ 

@ 

KÍ MA 

20 

6 

%1 ² 

A K KÍ ÏMÏA ÏK ÏKÍ ÏMÏK ÏKÍ ÏMÏK K K A A A 

± 

A ÏA A K K A K 

ge 

Quoi quiol soit de gaing 

' A A 1 

U U A KÍ MU A U U U U ÏA WW A ± ÏA U 6 l 

ÏU A U A A 

ÏC 

± 

' 1 

C MK A K A KÍ MK K 

U U U U J 

Ö 

29 

%1 K K 

K KÍ MK A ÏA 

² 

A 

A AÍ 

6 

MMMMÏMÏMÏK KÍ ÏMÏA ÏK 

A U U A A 

ou 

K U Í WK 

dom - ma - 

ge plus nen 

veuil 

et 

' WU ÏU ÏC ÏWÏA U 6 ÏU A 1 

WWA A A @ A U U A @ ² A K A U 

' 1 A K A K A U U A A @ 

² A K A K A 

² A A U ÏA U A 

ÏJ 

² 

ÏA Í 


: En efait (se ne reprenes) ? (Cappella Giulia, f. 49v-50r) 2 

39 

%1 A 

K A A ± A 

re - 

le 

' A A 1 ± A U A A A AÍ 

K A KÍ MA ÏKÍ MA A K A C MA K J 

pre - 

WWA U ÏA U 6 ÏA UUÍ WUA T 

' 1 

A A 

A A A KK A C MA A 

A A K A U 5 A A 

J 

Es ist recht unsicher, ob das Incipit sich auf den Text bezieht, der sich in unserem Chansonnier 

f. 9v-10r findet. Die Textierung ist nicht ganz überzeugend, aber möglich. Wir geben die 

Strophen nach London A XVI wieder: 

Car par trop vous entretenes 

Messire chascun et son page 

En efait se ne reprenes 

Vostre cueur destre si vollage 

Ne scay quel plaisir y prenez 

Maiz ce nest pas vostre avantage 

Et pour ce sans perdre langage 

Se maymez a moy vous tenez 

En effet se ne reprenes... 

Viel überzeugender ist jedoch die Textierung, wie sie in einer leichten Variation unseres Stückes 

in unserer Quelle f. 115v-116r zu finden ist, nämlich auf "Quel remede de monstrer pour 

semblant". Dieser Text kann wiederum aus Laborde entnommen werden, wo er allerdings auf 

eine gänlich andere Musik Verwendung fand! 

Quel remede de monstrer pour semblant 

Ce que mon cueur de bouche nose dire 

Il est besoing ung lieu secret eslire 

Pour cuider dangier le mal parlant 

Sen vostre hostel suis venant et allant 

Et aucuns dient que vostre amour my tire 



Ce nest que honneur ou mame pour le galant 

Mais vostre nom en pourroit estre pire 

Pourquoy ne vueil que vostre honneur empire 

Touteffois iay de vous amer talant 

Quel remede de monstrer pour semblant...

Leure est venue - Circumdederunt me 


%im 

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B 

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MMA @ 

(Agricola) 

Leure 

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(Agricola): Leure est venue - Circumdederunt me (Cappella Giulia, f. 50v-52r) 2 

45 

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& AÍ M MA A AÍ U A A A A @ A A @ J 

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(Agricola): Leure est venue - Circumdederunt me (Cappella Giulia, f. 50v-52r) 3 

89 

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ne mau - di - 

te 

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te 

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A 

ad - 

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AÍ 

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MMA 

U 

vet.

Der fehlende Text wird aus Riccardiana I eingefügt. Die Form dieses Stückes ist recht 

ungewöhnlich. Man könnte es als Bergerette betrachten. Der erste Teil ist eine 7versige Strophe 

mit zwei layé-Versen, die bis in die Reime an die allerdings regulär 6versige Chanson "Quant ce 

viendra au droit destraindre" von Busnois erinnert. Der zweite Teil ist ebenfalls ein layé-Strophe, 

die ihrerseits allerdings 4- bzw. 8versig ist. Weiter kompliziert wird das Stück durch die 

unsichere Textierung des Contratenors, der als eigentlicher Tenor fungiert. In Brüssel 228, einer 

ausgesprochen fehlerhaften und im Text schwankenden späten Quelle, ist der Text 

"Circumdederunt me gemitus mortis" (Sonntag Septuagesima) als Incipit angegeben. In 

Riccardiana I ist die hier gewählte Lectio IX des Palmsonntag "Circumdederunt me viri 

mendaces" als Incipit vermerkt. Allerdings setzt der Schreiber dann im 2. Teil den französischen 

Text als Incipit in dieser Stimme! Mit Atlas bin ich der Meinung, dass der Palmsonntagtext auch 

textlich als der noch besser zum Oberstimmentext passende Text vorzuziehen ist. Allerdings hat 

die Stimme selbst melodisch weder mit der einen noch der anderen Antiphon etwas zu tun! 

Bemerkenswert ist weiter, dass der hier gewählte Text auch in Comperes "Male bouche" gewählt 

wurde, wo er noch besser passt. 

Die 2. Strophe des A-Teils lautet: 

Du tout mestoye voulu estraindre 

A servir honnorer et craindre 

Et tant contraindre 

Que rien ne meust sceu seduyre 

Mais je voy quil me fault aduyre 

A me reduyre 

En dueil que ne puis jamais faindre


Mon souvenir (me fait mourir) 


%1im @ A A @ A @ AÍ 

K AÍ 

M 7 MA 7 @ 

(van Ghizeghem) 

² 

A 

Mon 

sou - 

ve - 

Tenor &1im AÍ U A 5 A 5 AÍ U K K A 

Bassus &1im ³ 

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me 

5 

A A @ 

fait 

mou - rir 

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10 

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A 

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² 

AÍ K A A A K A 

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re - grez 

que fait mon cuer 

A AÍ K B MMA AÍ U A A AÍ U AÍ W 7 M 6 A 7 T Ö 

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A A 

A @ @ Ö ² 

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& 1² A A A @ 

& 1 @ 

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suis 

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K @ 

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W Ó 

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A A KÍ M Ò M Ò ÏK K ÏA A ³ ± 

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ÏK KÍ 5 

MK K A AÍ MM 

29 

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A 

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UÍ WMMK WMMMA 

K 7 J 

soubz es - 

poir 

de (le) se - 

cou - rir 

& 1 ² A A A A 5 Í U @ A U UÍ WWWU A K A J 

5 5 

& 1 K K M MMÏMÏK A ² 

MMA ÏA Ï@ A ÏA ÏK KÍ MKÍ MK K K A J 


(van Ghizeghem): Mon souvenir (me fait mourir) (Cappella Giulia, f. 52v-53r) 2 

In einer 38 ursprünglichen Version waren in allen Stimmen eine ganze Mensur symbolische 

Pausen gesetzt, diese Tradition verlor sich in den späteren Quellen. 

Der fehlende Text wird aus Laborde übernommen: 

%1 

Se sans cesser devons courir 

Si scaurayge 

& 1 pour quel rigueur 

Mon souvenir me fait mourir 

Pour les regrez que fait mon cuer 

& 1 

Sa douleur my fault descouvrir 

Et len mectre hors de la langueur 

En luy donant port et faveur 

Sans plus dire ne soustenir 

Mon souvenir me fait mourir...

Donzella non me culpeys 



Petrequin (Bonnel) 

%1im ± K A A A K A MMA 

Don -A 

7 @ 

² 

A A A A ± K A UÍ M 

zel - la non me cul - 

peys 

si fa - go 

mu - dan - ca 

Altus &1im ± K A A A KÍ MKÍ M T A A AÍ U AÍ U A A 

Tenor &1im ± U A A A U A 

A WMK K J 

² A A A A U UÍ 

' 1 im ± K A A A 

K UÍ WUÍ WU A A ± 

WWUÍ ÏWÏA 

A A A A A ² 

Bassus 

10 

%1 MMKÍ MMÏMÏK Í ÏMK ÏK ÏK A K A ² A A K A ² MMA A A A K A 

al - gu - 

na Porc non te -neys 

fe ni - gu - 

& 1 A ± A WMK U U U A 

± U U K A MMK U Í WMMK K 

MMK AÍ UÍ WMMMMK MÏM 

& 1 W WWKÍ WWWA U U K A J ² A A U A WMA K K U A 

' 1 

UÍ WMMKÍ MMWWWU U U A 

KÍ MK A 5 MMMMMWU A 

WWA U 5 A K A U 5 Í MK A 

19 

%1 A K A 

Ö ² 

na 

& 1 K U U U A Ö Í 

A A A A ³ K K K K ² ± K A A A K KÍ MA K 7 

Yo se quien me 

pro - me - ti - o en con - sen - ti - 

Si bien amasse de- fe- ne- cer mis e nois 

WWUÍ MK K A A 

² 

A A K K K U A K K K U U U ± C WUÍ WU 

& 1 U A J Ö ² A A A A ± U U U A ± U A A K A K A 

' 1 

U A A Ö Í U A A A KÍ WU U A A U K U U K Í WU K A A U A U A 


Petrequin (Bonnel): Donzella non me culpeys (Cappella Giulia, f. 53v-54r) 2 

29 

%1 K 

KKK 

W 

ron los - vi - 

[ ? ] 

& 1 K KK U ² 

MMMKC MA K 7 J 

vis 

UU U UÍ WU KÍ WU K Í MM 

& 1 K UUU W WWMUUÍ MKA J 

' 1 U 5 UA 

A 

UU U U A T J 

5 5 

MA 

J 

Í 

Í 

Í 

Í 

Die Version der dreistimmigen Chanson "Mais que ce fust secretement" in Cappella Giulia gibt 

einige Rätsel auf, die von Atlas überzeugend gelöst wurden. Es ist wahrscheinlich, dass es eine 

spätere Tradition mit einer neuen spanischen Textierung gibt, die hier zusätzlich mit einem neuen 

Altus ausgeprägt wird. Das spanische Incipit findet sich nur in Cappella Giulia, in Florenz 178 ist 

jedoch am Schluss ein Wiederholungszeichen angebracht, obwohl das Incipt dort, wenn auch 

variiert, auf den französischen Text verweist ("Meschin que suis secretament"). Dieses Zeichen 

macht nur in der spanischen Version Sinn. Atlas schlägt vor, den Bassus des ersten Teils anstatt 

mit d auf f enden zu lassen, um die tonale Struktur zu stärken. Die Signa congruentiae zur 

Definition des ersten Teils sowie die Wiederhongszeichen wurden eingefügt. 

Der spanische Text lässt sich aus Pixérécourt und Sevilla rekonstruieren, wo er auf eine wiederum 

andere Musik verwendet wird. Allerdings fehlt auch hier ein Teil des Textes des 2. Teils. 

2. Strophe des ersten Teils: 

Mas quando vuestro me veys 

Contrafaseys la fortuna 

Pues non teneys fe ninguna 

Donzella non me culpeys...


 


% 1 im µµ ´ ³ A A A A 

He - las quelle est 

Altus %im A A A A KÍ MA @ A A K K K A K 7 KÍ MMWUÍ WKÍ MA K 7 

(Japart) 

Tenor %im ³ 

A A 

He - las 

Bassus &im AÍ MMA A 

A 

quelle 

A 

A ÏK Í MK A K A ´ ³ A A 

est a mon gre 

cel - le 

K K K UÍ MK A KÍ MK K A A K KÍ MMWUÍ WK U A 

10 

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U A 

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³ 

AÍ 

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nom - mer 

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B B B J 

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je 

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A 

se 

A 

nom - 

& KÍ MU U A K 1K 5 Í MK A 

A A 

mer 

5 

ÏK K ÏK ÏA A 

nou - se 

± 

im 

A Ï@ 

3 

@ A @ A @ 

nom - mer He - las quelle est a 

A A A 5 A @ im 3 @ @ @ @ 

He - 

A 

las 

A 

mon 

20 

% @ quelle 

A 

@ 

A 

@ 

A 

@ 

A 

A 

AÍ UAÍ W 7 MA 7 T 

im A 

A 

A 

A 

est a mon gre cel - le que nou - se di - 

re 

Lau - tre jour jou - 

Trou- vay la belle 

% A AÍ KA K KK K@ A A A A C C C C B J im A A U KÍ MMM 

% Ï@ 

gre 

² ² 

A 

cel - 

@ 

le 

A 

que 

AÍ KA 

je 

nou - 

CÍ MC 

se 

di - 

C B 

& @ AÍ UA B B B C C B 5 B 

J 

re 

J 

im ´ 

im A A A A 


(Japart): (Cappella Giulia, f. 54v-55r) 2 

30 

% A er 

A 

@ 

³ A 

U 

U 

A 

A 

U 

WWWWWMK A U 7 T 

Í im 3 

mal - loye 

mar - chant sur la ver - du - 

re 

en ung pre sur ler- be qui point dure 

% A C MA A @ ² A A A A A K K A J 

Í im 3 

% A A 

Lau - tre 

A 

A 

A 

A 

Ï@ 

jour jou - er mal - loye 

mar - chant sur la ver - du - 

re 

Trou- vay la belle en ung pre sur ler- be qui point dure 

& A 5 A 5 @ AÍ WM@ A U U A A U K A 

39 

% µµ 

A 

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K 

A 

K 

A 

@ 

A 

A 

A 

K 

A 

K A J 

A 

@ 

Í im 3 

J 

Í im 3 

Da - mours fai - soit ung cha - pel - let 

% @ A AÍ MMA A AÍ KAÍ KA @ A 

7 

CÍ MC C B @ A @ ÏA 

% @ 

Da - 

A 

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@ 

fai - 

A 

soit 

ÏA A 

ung 

A 

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cha - pel - let 

² ³ 

µµ @ 

& @ @ AÍ A @ AÍ KA @ A 

A A A A A A AÍ MMÏA A KKA 

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48 

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A 

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A 7 es - 

toit bien 

fait 

% A 

AÍ KA A KKA A AÍ K 7 B B B B J @ A A K KK K 

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quil 

ÏA Í A @ C C 

es - toit bien 

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fait Par a - mour luy de - man day 

& @ 

AÍ A @ A AÍ KC B @ @ 5 @ @ @ A A Í UA 

Par 

a - 

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luy 

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² ² 

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A 

et

(Japart): (Cappella Giulia, f. 54v-55r) 3 

58 

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A 

AÍ UU UAÍ UUUA 

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@ 

A 7 T 

et el - le me loc -troy - 

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% @ A @ A A A A C C C C B J 

% AÍ K K KAÍ KK KAÍ KA CÍ MC C B 

el - le me loc - 

troy - 

& B V A @ C C B 5 B 

J 

e 

J 

Aus dem Incipt "Elas queleste demongre" ergibt sich die Textvorlage aus Paris 12744. Mehrfach 

wurde in den textierten Stimmen eine perfekte Brevis in Br-Sb Gruppen gesplittet, um den Text 

unterlegen zu können. Der Schreiber von Cappella Giulia kannte offenbar diesen Text nicht.


Recordans de mia signora 


Josquin 

Canon ex Contratenore %1i ³ ³ A K K A ± K MMMMK K A 

² 

Contratenor %i ³ ² 

A 

ÏK Ö ÏK A 

± 

K MMMÏMK K ÏA 

² 

A 

Canon Tenor ex Bassu &1i ³ A K K A A A ± U K U WMMMA A 

Bassus &i ² 

A 

Ö 

ÏK 

ÏK A A A 

± K K K MMMMA A ± 

K 

7 

%1A K K A K A KÍ MA K 7 A ³ ² 

% K K A ÏK A 7 

KÍ MA ÏK 

& 1± K U U K K K K K UÍ MMMA 

A 

³ ² 

A 

² 

A 

A K K A ± K MMMM 

ÏK ÏK A 

± 

K MMMÏMK K 

A K K A A A ± U K U 

& K K ÏK ÏK K K K K Í MMMA 

A 

² 

A ÏK ÏK A A A 

± K K K MMMM 

15 

%1K K A 

² A K K A K K K KÍ MA K 7 A 

² A U U A ± U 

% ÏA 

² 

A K K A ÏK K K KÍ MA ÏK A 

² A K K A 

± K K K 

& 1WMMMA A ± K U U K K K K K UÍ MMMA A ± U U U K K UÍ MMMK 

& A A ± 

K K K ÏK ÏK K K K K Í MMMA 

A 

± K K K K K K Í MMMÏK A 


Josquin: Recordans de mia signora (Cappella Giulia, f. 55v-56r) 2 

23 

%1U U U U A ² A U U AÍ K 6 C MK K A A K K A ± K MMMM 

% K K A 

² 

A K K AÍ K C MK K ÏA A ÏK ÏK A 

± 

K MMMÏMK K 

& 1A K K A A K U U U U U A A 

KÍ MK K A A A ± U K U 

& K K A A K K K K 5 K K A A 

ÏKÍ MK K A A A 

± K K K MMMM 

31 

%1K K A 

% ÏA 

² 

² A K K A K A KÍ MA K 7 J 

7 

A K K A ÏK A KÍ MA ÏK 

J 

& 1WMMMA A ± K U U K K K K K UÍ M 6 MMA J 

& A A ± 


J 

Canon: Omnia autem probate Quod bonum est tenere 

Durch die Signa der beiden notierten Stimmen ist der Einsatzabstand der Canonstimmen 

genau bestimmt. Folgt man der Anweisung des Canons, nämlich "alles auszuprobieren und 

dann das Gute zu nehmen", so kommen als Einsatzintervalle nur die Oberquart oder 

Unterquint in Frage, wobei ersteres etwas besser klingt. Es bleiben allerdings manche 

Rauheiten, zB. eine Oktavparallele (!) und frei eintretende Dissonanzen. Diese bestehen 

allerdings auch in der einzigen parallelen Version, Florenz 178 (s. die folgende 

Wiedergabe).


Recordans de mia signora 

Version Florenz 178, f. 78v 

Superius %i ³ ² 

A 

ÏK ÏK A 

± 

K MMMÏM K K ÏA 

Canon ex Superiore &i ³ A K K A ± K WMMMK K A 

Tenor &i ² 

A ÏK ÏK A A A 

² 

A 

Josquin 

² A K 5 K 

± K K K MMMMA A ± 

Bassus ex Tenore 

' i A K K A A A ± K K U MMMM A A ± K K K 

K 

7 

% K K A ÏK A 7 

KÍ MA ÏK 

A 

³ ² 

A 

ÏK ÏK A 

± 

K MMMÏMK K 

& A K A K 5 Í MA K A ³ ² A K K A ± K WMMMK K A 

& K K ÏK ÏK K K K K Í MMMA 

' K K K K K K Í MMMA 

A 

A 

² 

² 

A ÏK ÏK A A 

± 

A K K K MMMM 

A K K A A A ± K K U MMMMA 

15 

% ÏA 

² 

7 

A K K A ÏK K K KÍ MA ÏK 

A 

² A K K A 

± K K K 

& ² A K 5 K A K U U K 5 Í MA K A ² A U U A ± U U U U U 

& A A ± 


A 

± K K K K K K Í MMMÏK A 

' A ± K K K K K K K K K Í MMMA A ± K U U K K K Í MMMK A K K 


Josquin: Recordans de mia signora (Version Florenz 178, f. 78v) 2 

23 

% K K A 

² 

A K K AÍ K C MK K ÏA A ÏK ÏK A 

± 

K MMMÏMK K 

& A ² A U U AÍ U C WK K A A K K A ± K WMMMK K A 

& K K A A K K K K 5 K K A A 

ÏKÍ MK K A A A 

± K K K MMMM 

' A A K U K U U U A A 

KÍ MK K A A A ± K K U MMMMA 

31 

% ÏA 

² 

7 

A K K A ÏK A KÍ MA ÏK 

J 

& ² A K 5 K A K A K 5 Í MA K J 

& A A ± 


J 

' A ± K K K K K K K K K Í MMMA J 

Canon: Omnia autem probate Quod bonum est tenete 

In der Version in Florenz 178 ist kein Einsatzabstand der Stimmen festgelegt und auch nicht die 

Rolle der Stimmen, der Spielraum für Lösungen wird also erweitert. Trotzdem kommt auch hier 

nur der Einsatzabstand von Unterquint und Oberquart in Frage, allerdings präsentieren wir hier 

eine Lösung mit veränderten Rollen der Stimmen, die Auflösung geht der notierten Stimme voran. 

Die kontrapunktischen Probleme bleiben allerdings die gleichen wie in der vorangehenden 

Version.

Regret 


Nuyt 

et jour 


%1im AÍ 

K A A AÍ MMK ÏK A ² 

K MÏMK A ÏMÏMÏA 

Jo. Fresneau 

A A A K A MM 

sans re - 

pos 

Tenor &1im µµ µµ @ 

Bassus 

' 1 im AÍ U K K A Í WMA B WMA ² 

A AÍ 

Re - 

K A A A K A WM 

10 

%1 @ A A A AÍ K K K A AÍ K ÏA @ ÏJ 

Ö 

& 1 @ A @ @ A A 

a - 

voir 

K A K AÍ K A B MM@ 

Ö 

ÏA Í 

Re - 

@ 

K 

' 1 @ 

gret 

moc - cist 

A 

et 

me 

tour - 

men - 

A A AÍ U K K A AÍ MMA @ J Ö AÍ K 

te 

20 

%1 A A KA 

gret 

moc -MMÏA @ AÍ 

MMA A ± A KC MKKM MMMJ 

Ö 

cist et 

me tour - 

men - te 

& 1 A @ @ @ A @ B C A ÏA AÍ MMJ Ö 

' 1 KÍ M Ò M Ò A KA MMA A A A 

A A B C A A @ J Ö 

30 

%1 @ 

Tant 

A 

que 

A 

nay 

A 

plus 

A 

nes - 

A K A 

poir 

MÏMÏA ÏA 

na - 

A 

ten - 

A ÏA 

que 

& 1 ´ ³ @ A A A K A K AÍ K K K @ A AÍ 

' 1 AÍ K U U A U WMC WA ± A MMA A A A K MM@ A A A U A 

te 

² 

ÏA 

A 

ÏA Í 

cho - 

ÏK ÏA 

se 

ÏK 

ÏA 

je 


Jo. Fresneau: Regret (Cappella Giulia, f. 56v-57r) 2 

40 

%1 

K K 

puis - 

MMKÍ M Ò M Ò KC 

se 

MMMAÍ 

voir 

MMA J 

& 1 M MÏA A A @ @ J 

' 1 

WWA A A A ± K A A B MMKA K J 

Das Incipit in der Quelle lautet "Perget", eine Verballhornung von "Regret". Wie auch in 

mehreren parallelen Quellen bezieht sich dies auf den Anfang des zweiten Verses von "Nuyt et 

jour". Da der Tenor verspätet einsetzt, könnte man eine entsprechende Textierung vornehmen. 

Wie die angedeutete Textierung jedoch zeigt, sind damit die Probleme nicht gelöst, denn der 

Tenor müsste zumindest diesen Vers nochmals wiederholen, um mit dem Superius auf einen 

gemeinsamen Halbschluss zu kommen. Die doppelten Fermaten zeigen, dass auch die 

Schreiber dieses Problem sahen. Hinzu kommt noch, dass der Tenor offenbar auf eine andere, 

cantus firmus-artige Melodie zurückgreift, die nach Atlas zumindest am Anfang Züge des 

Magnificat hat, die aber sehr entfernt bleiben und eher mit dem Modus zu tun haben. Vielleicht 

soll eine allgemeine Refernz an Gebet hergestellt werden. 

Der Refraintext wird nach Riccardiana I eingefügt, die Strophen nach Paris 1719. 

Plus me souvient a dire voir 

Et plus mon cueur sen malcontente 

Nuyt et jour sans repos avoir 

Regret moccit et me tourmente 

Jen pers le sens et le savoir 

Au lit de plurs soubz noire tente 

Passant ma vie desplaisente 

En la chambre de desespoir 

Nuyt et jours sans repos avoir...


Benedictus Missae Quant jay au cor 

%1im µµ 


Ysaac 

AÍ ÏK K ÏK ÏA ÏMÏMÏMÏMK K K 7 A K 7 

Tenor &1im ´ AÍ U U K A 

U U 

MMMWU 7 A U 7 A 

A @ 

' 

Bassus 1 im AÍ K K K A 

U U 

MMMMK 7 A U 7 A U U A ± K U 5 A WWK K A 

9 

%1 K MMA Ï@ Ï@ @ @ A K A MÏMK K A ± A K A 

& 1 @ ´ A K A MMA J K C WK K A K 7 

' 1 ³ A U A WMA 

A U A WWA A K A MMA 

J 

18 

%1 AÍ MMK MMK C MA K 7 @ ´ J @Í 

& 1 @ ´ AÍ MMK MMK A A K 7 C MK U C WU U 5 A ± A 

' 1 ± K Í MMMK WWU U 1A A 

± A WWK K K C MMMA A 

² 

C MK K KÍ MK U 5 

27 

%1 A K C MMMK A 5 

K K MMK A MM 

´ 

A KÍ MK K K C MK 

& 1 

U U U U WWU A WMA @ @ C MK K K A K A C WU U U C 

' 1 A A @ ² A 

KÍ MK1A 5 MMA AÍ 1U 5 K K A J 


Ysaac: Benedictus Missae Quant jay au cor (Cappella Giulia, f. 57v-58r) 2 

36 

%1 Ï KÍ ÏMK ÏK C MK Ï K C 5 

MK K A A A A A A 

A ÏA 

& 1 W U C WU K C WU K 

U A A U U A U U A K K A K 7 A ± 

' 1J B C A A A A 5 A A A A @ 

Ï@ 

@ 

A WW 5 U U 5 

@ 

45 

%1 @ @ @ @ @ J AÍ MMKÍ MK C 

& 1 U C WWWU WWU U U C MWWU 5 WWK U K C MMWU WMK A MMA A 

² AÍ U 

' 1 

@ @ @ @ 5 @ 5 @ @ 

KÍ MK K KÍ WU A 

54 

%1 MMMK K K A K 7 J 

& 1 A 

U U A A J 

' 1 K K K K U 5 A 

J 

Dieser Satz aus der Messe "Quant jay au cor" fand in 

zahlreichen weltlichen Quellen ohne die Nennung der 

Messe Eingang. Der Kompilator von Cappella Giulia 

muss aber diesen Bezug gekannt haben, denn das 

folgende Stück "Nel cuor si destruge" hat wiederum das 

Herz im Titel!


Nel cuor si destruge 


%im AÍ MMA UÍ MK K A A A 

² 

A 

A KÍ WU U A U UÍ WU U A WW 

Tenor &im ´ AÍ MMA UÍ MK K A A K A WWA A ± U U A WW 

Bassus &im AÍ U A A ² A A A U U U U A 

U K K A K A A ± A U 

10 

% K A K @ ² A A U A WMA K A U A A U U WWMMK A K U KÍ MK 

& U U A U A WWK A K A ³ 

& K K A ± ÏK Í MMMK K A ÏKÍ MK K K K K K ÏA 

² 

A A U A U A A A U WWA AÍ K 

5 

ÏA ÏA 

ÏA 

² 

ÏA 

A K A KÍ 

20 

% K K K 7 Í M Ò M Ò 7 

@ 

² A @ AÍ WWA A A K UÍ MMMA AÍ MM 

& A A KÍ MMWK K A UÍ WWWA A ² A A A U ÏUÍ WA U 7 U A WW 

& MMÏMA @ AÍ 

AÍ 

A 

ÏK A MMA A 

A K A K A A 

ÏMMMM 

29 

% K ÏK A ÏA 

± A K A K K Í MMWA 

A K A MMK A A M 7 MA 7 A ± U U A WW 

& K A K @ 

² A A A 

@ 

@ AÍ K A A A 

A A A 

& K K A 

² 

ÏA Ï@ 

@ 

A A K A MMK A K A A KÍ MA @ 


: Nel cuor si destruge (Cappella Giulia, f. 58v-59r) 2 

39 

% @ ³ @ U WMA A ± K K A MMK A MMK A ± U 

MMÏA 

& AÍ WWU A WWA ² @ A A U U A A ± U U ÏA WWU A WW 

& @ 

² A K A MMK 5 MMA 

A 

ÏK A MMA A 

ÏA 

A MMMMK K K K 

48 

% U A WWA A 

K MMAÍ 

MMKÍ MT 

& U Í WA A A A A A A T 

& @ 

A A A A @ 

ÏJ 

Dieses gut komponierte Unicum in Cappella Giulia verdankt seine Gruppierung sicherlich dem 

Bendictus der vorangehenden Messe "Quand jay au cor" von Isaac. Auch stilistisch passt das 

Stück gut in diesen Kontext.


%im ³ ² 

Meyor deste non ay 

Cappella Guilia, f. 59v-60r 

KÍ MK A K U A UÍ WA K A ± U K K A K A WM@ 

Baccio 

Tenor &im KÍ MK A K U U U U A UÍ WWWU WWWWA UÍ WU UÍ W A U 7 @ @ 

Bassus 

&im KÍ MK K A ÏA 

K K A 

ÏK A K A A KÍ MU A K A KÍ MK U @ 

10 

% A A KÍ MK WMMMA K 7 @ 

² 

A A A A A A A KÍ MK A 

& A A A U U U K A KÍ MK A K U A WWKÍ MWMMMK A MMA A 

² 

& A A KÍ MK K K K A KÍ MK ÏK 

A ± ÏK Í MMMA 

ÏA ÏA A A ÏKÍ MK A 

19 

% MMA @ A A KÍ M K C MK A @ A A A K A MMA 

& A A @Í A KÍ W U C WA K U A MMK UÍ MU UÍ WK A A U 

& MMÏA 

@ A A KÍ M Ò M Ò K ÏKÍ MK K K K A MMK KÍ MK A K A MMA 

28 

% KÍ M Ò M Ò K A A K 7 @ A A A A ÏA ÏA ÏMMMMK KÍ M A K A ± U 

& U Í W Ó 

M Ò U K A A KÍ MK A MMK A A MMK KÍ MKÍ MWWU C WU A UÍ WU U 

& A 

± C MK A 

AÍ A WWU A A MMK KÍ MA MMÏK KÍ MK A C MU K 


Baccio: Meyor deste non ay (Cappella Guilia, f. 59v-60r) 2 

37 

% U U U U K A MMA K A A K 7 A ± K A A A A U C WU U A WMK K ± K 

& U U U A A WWA U U U K A A ± K A A A A A A 

U A U U A WW 

& U K U A ÏAÍ 

A K A K A 

A WWMMA A A A K1K 5 Í WU U U ± U U A WW 

47 

% K C MMMT 

& W WWWA 

& W WMMA 

T 

ÏJ 

In Bologna Q 17 trägt das Stück das Incipit "Je vous en prie". Unter diesem Incipit ist Agricolas 

Chanson "Se vous voulez mestre loyalle et bonne" überliefert. Dieser Text passt aber keinesfalls 

auf unsere Chanson, obwohl der Anfang leichte motivische Anklänge an diese Chanson aufweist. 

Ein weiterer moitiviser Bezug besteht zu Isaacs Benedictus f. 57v unserer Quelle. 

Der Komponist Baccio ist auch unter dem Namen Bartolomeo degli Organi als Organist von 

Santa Maria dei Fiori in Florenz bekannt, er war eng mit den Medici verbunden.

Je ne suis point de ces gens la 


%1im ² 

A 

AÍ 

U K MMA KA K 7 A ± K A C MKC MK C 


Je ne 

Tenor &1im ³ ² 

A 

(Agricola) 

MKA A K 

suis 

point 

de ces gens la qui font dix 

AÍ U KMMA K A K 7 A ± K KC MMWAÍ A UA 

' 

Bassus 1 im ² A A A A KU UU A 

MMMMA A A A U U C WUC WUA 

10 

%1 A ± K 

& 1 A @ 

dou - 

A 

ze 

A A A K 

² 

K A A 

A A A A A @ A 7 

foiz 

cel - 

la 

quant ils 

cou - 

chent 

A ± K MMMMU A U 7 @ ± U C MU U K 

C WU WWWMU K A 

' 1 @ ² C WU K 

MWWWU K A WWWWUÍ WA C WU K ± U WWK A K U A 

19 

%1 A 

ou 

& 1 @ 

U 

C 

quel - que 

WK K A 

² A 

fem - 

K A Ü Ö 

@ 7Ý 

AÍ 

me 

K K K U C WA Ö @ 

Pour 

K K K U C WK K A C MMMK A K 7 

deulx ou pour troys 

foiz 

A U C MK C WK C MU K K A 

' 1 ± C WUÍ WU U A U A @ Ö @ 5 K U K 

AÍ U K U U C W 5 K U 5 A 

28 

%1 @ 

² 

A 

AÍ 

K A A A A A A K K A A 

² A 

A A 

A 5 

par ma - 

me Je 

& 1 @Í ³ A AÍ K A A A A A A K K A A 

le foiz 

² A A 

' 1 C MK A K 

² 

A A A 

A ± K 

A ± K 

A ± U A U A U 7 U U A A 

A 


(Agricola): Je ne suis point de ces gens la (Cappella Giulia, f. 60v-61r) 2 

38 

%1 UKUA A K A 

bien 

& 1 A UA UA AÍ 

' 1 

A ÏU AÍ 

A 

² A 

et 

K A A 

KA 

KÍ MMWA UA A A 

MMA C 

Der fehlende Text wird aus Rohan übernommen. 

Lautre jour une men parla 

Et moult doucement macolla 

Mais je luy diz par dieu ma dame 

Je ne suis point de ces gens la 

Quilz font dix douze foiz cella 

Quant ilz couchent ou quelque femme 

Incontinent el sen alla 

Et pas gueres ne le cella 

Dont plusieurs men donneront blasme 

Qui ne me vouldra si ne mame 

Car a brief parler de cella 

Je ne suis point de ces gens la... 

In Chasse lautet die 2. Strophe stark abweichend: 

Tout son conseil me revela 

En disant mon amy la la 

Entendez a moy je me pasme 

Et je responds pour estre infame 

Parlez a mon clerc de cela 

MKK KC MK K 7 A K 7 J 

puis 

ho - 

la 

² A A KK U C WK KKA J 

A KU 5 KKA 

KU 5 A 

J


Je cuyde (se ce temps me dure) 


(Jappart, Congiet) 

%im µµ ´ ³ AÍ K A A 

Tenor &im ´ AÍ K A A AÍ U U WWK UÍ WA K A ± U A A 

Bassus &im AÍ K A A AÍ U U WWKÍ MU A K K MMK KÍ MMÏMA ÏK A K U U A 

10 

% AÍ U U WWKÍ WWWU U UÍ WA K T ³ ² A A A A A 

& AÍ U U WWU A ÏU U UÍ WWWA @ ² A A A A AÍ K K K A 

& A ³ AÍ K K A 5 5 5 

U A ± ÏA A KÍ MÏA ÏK ÏA 

20 

% A Í WMA A A K K MMMMK K K A K 7 @ ³ ² 

& W WA A U A U U U U A 

K K U A A ² 

ÏA A @ 

A A A 

Ï@ 

B 

A U U 

A A A A U A WWU A U 

& A 

A 

± U U UÍ MK K K K K K Í MK ÏK A A ÏA AÍ AÍ A A A 5 A K U 

30 

% U C WA U A U A WWJ ³ ² A UÍ WU UÍ WA K AÍ A 

& ÏA U U A U ÏA U U U AÍ 

WWA ± U UÍ WU UÍ WA K U A U U U A A AÍ 

& K K A A A AÍ MM@ 

² 

A 

ÏK A K K K A ÏA 

² 

ÏA 

A K A K 


(Jappart, Congiet): Je cuyde (se ce temps me dure) (Cappella Giulia, f. 61v-62r) 2 

40 

% U A AÍ A K AÍ M 7 MA 7 J ³ ² 

A A A A U A 

& U U WMA A 

@ @ @ ³ A A A A U A U U A WW 

& A A K K K A K A @ AÍ MÏMÏK ÏA ÏK ÏAÍ AÍ ÏA 

² 

A K A MM 

50 

% U UA WWKÍ MU UÍ WWWAÍ UÍ WA K T 

& KÍ MU A WWA UUÍ WUÍ WWWUK U UA T 

& A 

ÏA 

² 

A KKKÍ MK ÏA 

K K U A 

ÏJ

Nec mihi nec tibi (sit, sed dividatur) 


%im @ A A @ A A @ A A A AÍ U @ A 7 


Tenor &1im @Í A A A 6 A @ A AÍ U U U A A A @ 

Bassus &im ´ @ A K K A ± K K KÍ MK A 

A A A @ 

(Obrecht, Virgilius) 

10 

% @ A A @ @ 

² 

A A A A A A A AÍ 

A K @ 

& 1A A A @ A 7 T ² A A A ÏA A A A A A 

& ² 

A A A 

A A ± U K A K A A A A A A ± K KÍ MK K K K A 

20 

% A 7 @ ³ @ A A A AÍ U U K A AÍ U K K A AÍ 

& 1@ 

J 

² @ A A A ÏAÍ U U U A AÍ U U U A 

& @ 

² AÍ K A A @ A A A AÍ K A A AÍ 

K K K A 

30 

% K K K A AÍ K K K A AÍ K K K A AÍ K K K A AÍ K K ÏK AÍ K 

& 1 A Í U U U A AÍ U U K A AÍ U K K A AÍ K K K A AÍ K K K A 

& AÍ 

ÏK K K A 

² ± K K K A A 

± K U U U K ÏK 

± ÏK 

K ÏK K A 

² 

K K 1K5 K K ÏK 


(Obrecht, Virgilius): Nec mihi nec tibi (sit, sed dividatur) (Cappella Giulia, f. 62v-63r) 2 

40 

% A K A K A K A K A K A K A U A U U U A U K K A K K K A K K 

& 1K A K A K A K A U A U A U A U A ÏU U U A U U U A U K U A K 

& K ± K K ÏK K K ÏA A K K K K ÏK A K K K U K U K K A ÏK K K K ± K K K ÏA K K 

50 

% K ÏA K K K K A K A A 

± K K K K K K K K K U K U U UÍ WK U UÍ MK K 5 KÍ MK K 

& 1K K A 

K K U K U A U 7 U ± K K K U K U U U U U U U U ÏC WU U UÍ WU U UÍ WK U KÍ 

& K KÍ MK K K ÏK K A 

A ± K K K K K K K K K K K K K K K ± U K K 5 KÍ MU K K 

± K K 

60 

% KÍ MÏK K A 

± ÏK K K K ± K K K K ± K K K U ± K U U U ± U U U K U U K KÍ MU K K K 

& 1 MK K K ± K K K K ± K K U U ± U U U U ± U U U ÏU ± 

U ÏU U U U U U UÍ WU U U U U U 

& KÍ MK ÏK 

K K K K ± ÏK K K K ± K K K K ± K K K K ± K U K U U K K K K K A 

K K K K 

70 

% K U U UÍ WA K U ± A K U Í WKÍ MKÍ MKÍ MÏK A A A A A A A 

& 1 U ÏU U U U U A A ± A U UÍ WUÍ WUÍ MA K A A A A A A A 

& K K K ÏK ± U A 

ÏA 

A A 

A A 

U K K @ A ÏA K K ± A A A A A A A A

(Obrecht, Virgilius): Nec mihi nec tibi (sit, sed dividatur) (Cappella Giulia, f. 62v-63r) 3 

80 

% A A AÍ 

& 1 ÏA A AÍ 

AÍ 

AÍ 

AÍ 

AÍ 

AÍ AÍ AÍ AÍ AÍ AÍ AÍ AÍ K U Í W 

AÍ AÍ AÍ AÍ AÍ AÍ AÍ AÍ U UÍ 

& A A K 5 A A ÏK A K M MK 5 K ÏK 

UÍ MU A 

K ÏK K KÍ MK K 5 @ K K AÍ A 

90 

% MMKÍ MA K A K U K A U 7 A ± U U UÍ WU K UÍ WU K UÍ MU K Í MMWA U 

& 1 W U U U A K A U U U A U ± 

U U ÏUÍ WÏU U UÍ WU U UÍ WU UÍ WWWA 

U U 

& A 

± K A A K K A 

A ± K K U KÍ MA A A AÍ K A A ± ÏK 

99 

% K KÍ MA K 7 J 

& 1A U K A J 

& K K K K A J 

Mehrere kleine offenkundige Schreibfehler im Bassus wurden 

nach Florenz 229 korrigiert. In T. 72ff. tritt gegenüber allen 

anderen Quellen eine Verschiebung um eine Minima und später 

eine weitere Minima ein, die jedoch konsequent in allen 

Stimmen durchgehalten wird. Weitere nicht so überzeugende 

Details heben diese Version von den anderen ab. 

Aus den Incipites der erhaltenen Quellen lässt sich die 

entsprechende Bibelstelle aus dem Alten Testament über den 

Streit zweier Mütter um ihr Kind (Könige I, 3:26) erschließen: 

"Weder gehöre es mir noch dir, es werde geteilt". Der Sinn ist 

ein doppelter. Die enge Verkettung der Oberstimmen stellt diese 

biblische Geschichte geradezu drastisch dar, das Ziehen und 

Zerren um das Kind in sich immer weiter zuspitzenden 

Sequenzen ist offensichtlich. Musikalisch handelt es sich 

vermutlich um eine Kooperation zwischen Obrecht und einem 

Komponisten namens Virgilio, dessen Identität nicht zweifelsfrei 

geklärt ist. Das Oberstimmenduo kann allerdings kaum, wie 

mehrfach behauptet wurde, für sich bestehen, wie Passagen 

etwa T. 75ff. mit ihren Quintparallelen zeigen. Vielmehr muss 

man auch hier das Incipit wörtlich nehmen: weder ich allein 

noch du allein (konnten dies komponieren) - nur zusammen 

machen diese Stimmen Sinn!


%im @ 

For - 

A 

tu - 

Fortuna desperata 


A Ï@ 

na 

² 

Altus &1im @ A @ AÍ WWA AÍ WWUÍ MK K @ @ @ 

Tenor &1im @Í A @ @ 

² 

@ 

A A A A A @ 

5 

Bassus &im @ A ÏA @ 

@ KÍ 

Ï@ 

MK K @ @ @Í 

A 

des - 

J 

pe - 

@ 

ra - 

@ 

ta 

Felice (Busnois) 

@Í 

10 

% A @ A A A @ A @ 

& 1 A A 

des - pe - 

ra - 

ta 

² A A ± A A K 6 AÍ K @ 

³ @ 

in - i - 

AÍ WWA AÍ U A U A U 

A 

A Ü @ 5Ý 

& 1A A @ A A A A @ JÍ ´ 

& 

A @ 

ÏA 

A A A Ï@ 

B MWA A @ @ @ 

20 

% A qua 

A @ ² A 

AÍ 

K A A 

@ 

A A 1@ 5 ta 

Í 

A 

A 

A 

e 

ma - 

& 1A A ² A AÍ K 6 AÍ MMA A K K A K U A @ 5 Í A @ 

le - 

de - 

que 

de 

& 1³ 

@ A A @ A U U @ A A @Í A A U U 

& A 5 5 

A J Ï@ ÏA ÏA @ A A @ Í A @ 


Felice (Busnois): Fortuna desperata (Cappella Giulia, f. 63v-64r) 2 

30 

% @ 

AÍ 

K @ 

A 

U A 5 K @ 

A 7 @ 

³ AÍ 

tal don - na 

e - 

let - 

ta 

la 

fa - 

& 1³ A A A A A K A U A @ A A @ @ ÏB WW 

MM@ 

& 1 @ @ ² A A U A U A @ 6 @ @ @ @ 

& @ AÍ K A A A 5 U A K A @ A A 

K K K K @ 

J 

40 

% 

² 

Ï@ ÏA A A @ A AÍ K K K @ 

ma 

hay de - ne - 

& 1 A AÍ MMA @Í ² A @ C WÏ@ 

gra - 

A AÍ K K ÏK Ï@ 

ta 

² 

ÏA AÍ U Ï@ 

& 1 @ ² A A A @ A AÍ U U K 6 @ @ C WA @ 

& 

K K A @ 

² A 

A Ï@ 

A 

@ 

J @ Ï1 

50 

% @ @ 

² 

A A A 

For - tu - na 

& 1 A Í WWA ² A A A A 

A 5 Í K A A AÍ 

MMJ 

des - pe - ra - ta 

@ ² @ A T 

& 1@ @ @ A A AÍ U A A @ J 

5 

& Ï @ Ï@ A A A A AÍ K A A 

T 

Ï@ 

Die Cansons von Busnois ist in unserer Quelle mit dem Ursprungs-Bassus und einer verzierten 

Bassus-Version überliefert, darauf bezieht sich der Name Felice. Diese Version folgt im 

Anschluss.


Fortuna desperata (2. Version) 


%im ² 

@ A A Ï@ 

A J @ @ @Í 

For - tu - 

na 

des - pe - 

ra - 

Altus &1im @ A @ AÍ WWA AÍ WWUÍ MKK @ @ @ 

ta 

Felice (Busnois) 

Tenor &1im @Í A @ @ @ 

² A A A A A @ 

Bassus 

' 1 im A KÍ MKKW 5 MMMKKÍ MMMKÍ MA ± KÍ MMMKK U Í WUKÍ MK K 

A WWKUÍ WMM 

10 

% A @ A A A @ A @ 

& 1 A A 

des - pe - 

ra - 

ta 

² A A ± A A K 6 AÍ K @ 

³ @ A A 

in - 

i - 

AÍ WWA AÍ U A 

& 1 A A @ A A A A @ JÍ ´ 

' 1M MMW 5 MMMMK UÍ WWMK K K K K KÍ MMMKÍ MA ± K 

UÍ WU A MMK K W WWWU A K 

19 

% Ü @ 5Ý 

A 

A @ ² A 

AÍ K A A 

qua 

e ma - 

le - de - 

& 1 U A U A A ² A AÍ K 6 AÍ MM A A K K A K U A @ 5 Í 

& 1 ³ 

@ 

A A 1@ 5 ta 

@ A A @ A U U @ A A @Í 

Í 

' 1 

UÍ WU A WWA A ± Uh 2 

AAAAAAAAA A AAim A ± K MMMWU K U U A A ± K Í 


Felice (Busnois): Fortuna desperata (2. Version) (Cappella Giulia, f. 63v-64r) 2 

28 

% A 

A 

A @ 

AÍ 

K @ 

que de tal 

don - na e - 

let - 

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& 1 A @ ³ A A A A A K A U A @ A A @ 

& 1 

A 

U A 5 K @ 

A 7 @ 

A A U U @ @ ² A A U A U A @ 6 @ @ 

' 1 MMMKÍ WUÍ WU UÍ WWWA A ± K A K 

U K K K A U A UÍ MA 

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³ 

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38 

% AÍ 

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² 

ÏA 

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fa - 

ma 

hay de - ne - 

gra - 

& 1 @ ÏB WWA AÍ MMA @Í ² A @ C WÏ@ 

A 

A @ 

A AÍ K K K @ 

& 1 @ @ @ ² A A A @ A AÍ U U K @ 

' 1 KÍ WU U U WWU KÍ MMMMMWWU U A K A K K A 

U U WMKÍ MK K K K @ 

47 

% 

² 

A AÍ K K ÏK Ï@ @ @ A A A 

ta 

For - tu - 

& 1 ² 

ÏA AÍ U Ï@ AÍ WW A ² A A A A 

na 

A 5 Í K A A 

des - pe - 

@ ² @ 

& 1 @ C WA @ @ @ @ A A AÍ U A A 

' 1K Í MK A K K U U WMA K A K KÍ MKÍ M K A 

U U A Uh 2 

AAA A AA A A AAAA

Felice (Busnois): Fortuna desperata (2. Version) (Cappella Giulia, f. 63v-64r) 3 

56 

% AÍ 

MMJ 

ra - 

ta 

& 1 A T 

& 1 @ 

J 

' 1 AAAAAA J


De tous biens plaine 



%1im @ 

AÍ 

A 7 @ Í 

A 

K 

KA 

A @ 

KK A @ 

MMA @ biens 

De tous 

plaine 

est ma mais - 

Tenor &1im J @ @ A @ A @ A 5 A @ A A 

Bassus 

' 1 im TÍ @ 1@ 5 A A @ A A ² A 

A U U 

11 

%1 KK A AÍ KB M 7 MA 7 @ 

& 1 @ 

A A 

tres - 

se 

@ @ J 

² 

A 

A 

² 

chas - cun 

' A U 1 ± A A Ü @ 5Ý 

@ A 5 U 5 A KK K @ 

A A A A A AÍ 

MM@ 

lui doit tri - but don - 

A A A A A A A Í U 7 U 7 K 6 

² A A A A A 

@ 

22 

%1 K A MMÏA A @ ÏA A 7 

KK@ ÏA @ 

Ö ² 

& 1 AÍ WMA A @ @ A A @ J 

neur 

K K AÍ MMA @ 

car as - 

sou - 

² A A A @ 

@ 

' 1 

A A UUA @ @ A A @ 

² AÍ UU U @ KK A 

AÍ WW 

33 

%1 A 7 AÍ K A Ï@ A KK@ ÏA AÍ ÏMÏMÏ@ Ï@ 

vy - 

e est en va - 

leur 

& 1 @ A @ A @ @ A A A AÍ K 7 K 7 K J 

² 

ÏA 

au - 

ÏKÏKA ÏA A 

² 

tant 

A A A 

' 1 @ UU@ A A KU A A A ² A A 

@ 

@ 

² @ A A A 


(van Ghizeghem): De tous biens plaine (Cappella Giulia, f. 64v-65r) 2 

45 

%1 K 

que 

K@ 

7 

ÏA 

@ 

² 

A 

KK@ 

A 

KA MMA A A A KKA @ 

ia - 

mais 

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de - 

es - 

& 1 A 

² 

A @ J A @ @ A A A @ A 5 A @ 

' @ 1 A A 

AÍ 

@ K @ ³ 

@ 

A A UUA A A A A 

56 

%1 A A A UK KK@ A 7 J 

se 

& 1 A A A A A @ J 

' 1 

A A A @ 

A A ² ±1A 5 A KKÍ MJ 

Auch zu dieser berühmten Chanson hat der Schreiber eine zweite Version mit identischem 

Superius, aber neuem Tenor und Bassus neben der originalen Version gleichsam synoptisch notiert. 

Wir ergänzen in der originalen Version den Text und die Signa congruentiae nach Laborde: 

En la veant jay tel leesse 

Que cest paradis en mon cueur 

De tous biens plaine est ma maitresse 

Chascun lui doit tribu donneur 

Je nay cure dautre richesse 

Si non destre son serviteur 

Et pource quil nest chois milleur 

En mon mot porteray sans cesse 

De tous biens plaine est ma maistresse...


%)im @ 

De tous biens plaine, 2. Version 


AÍ MMA @ A 7 

@ Í A 

K K A 


A @ 

De 

tous 

biens 

plaine 

est 

Tenor &)im KÍ MK U K Í MK U K MMWMMMK U A K MMWMMMK U A ± A A U U K 

ma 

mais - 

Bassus 

')im AÍ A A MM A AÍ K A 

A K A K U K U U A A @ 

9 

%) K K A @ K K A AÍ K B M 7 MA 7 @ 

² 

A 

A 

A 

tres - 

se 

chas - cun lui 

&) ± A A U U K K A WMA K A WMA A A K UÍ MU K UÍ MU K Í MMM A 

') ± K A K K ± U K U A ± MMMWU A KÍ MA A A U K U K ± K Í MMM 

18 

%) A 

A 

A 

A 

AÍ MM@ K A MMÏA A @ ÏA A K K @ 

doit tri - 

but 

don - 

&) M 7 MA 7 KÍ MMM A MMA A A AÍ K A K K A A A AÍ K A 

') KÍ MA UÍ MMMMM @ A A K A MMA A ± A MMA A ± K 

K U 

27 

%) 

7 

ÏA 

@ 

Ö ² 

K K AÍ 

MMA @ @ A 7 AÍ K A Ï@ 

neur 

car as - 

sou - 

vy - 

e est 

&) K K A K K ± KÍ MMMA ± KÍ MMMA AÍ MMA WMMMA AÍ MMA WMMM 

') K K A K MMMMMWWWU K U AÍ WMA A K UÍ WWMA A ± A MMA @ 


(van Ghizeghem): De tous biens plaine, 2. Version (Cappella Giulia, f. 64v-65r) 2 

36 

%) A K K @ ÏA 

&) A 

en 

va - 

leur 

A K K A A K K A 

² 

AÍ ÏMÏMÏ@ Ï@ 

tant 

au - 

± A M 7 MA 7 ± A M 7 MA 7 ± A K A A A 

ÏA 

ÏK ÏK A ÏA A 

') A K KÍ MMMA K K K KÍ MMMKÍ MA K K A A AÍ K A A A 

45 

%) 

K 

que 

K @ 

ia - 

7 

ÏA 

&) ± A K A A 

@ 

mais 

') A Í K A A A A 

A 

² 

A 

fut 

K K @ 

A 

de - 

K A MMA A A A 

± K K K ± K K K KÍ MU U KÍ MU U KÍ WA A A KÍ W 

K K 

K K 

K K 

A 

± A WMU K Í MC MMMK U U KÍ MMM 

54 

%) K K A @ 

A A A U K K K @ A 7 J 

es - 

&) A A A ± A K U U A ± A K U U A A J 

se 

') K 

A U WWMMA 

K A U WWWMK U U U K K A A 

J 

Die zweite Version mit den neuen Unterstimmen ist eine beeindruckende Tour de force. Der Tenor 

besteht aus lauter wiederholten Figuren, die in der Quelle mit vertikalen Strichen bezeichnet sind, 

der Bassus zeigt eine typische Improvisationsfiguration. Ich halte es für möglich, dass es sich um 

eine weitere Version dieser Chansonvariation von Agricola handelt.

Le souvenir 


&1i @ U U A UÍ WA ± 

A U U U ÏUÍ WÏU ÏU ÏU UÍ WA U 


Tenor 

' 1 i @ U U ÏA A 

± 

Arnulfus G(iliardi) 

ÏC WU A A ± A U U A U A 

Bassus 

' 1 i @ 

U K A KÍ MKÍ MK K A ± 

A K KÍ MK A5 U A 

8 

& 1 U Í WU A U A K UÍ MK A A ± A K K A U U A U U UÍ WA 

' 1 

@ ² A U UÍ WA U @ ± U K K C WAÍ 

U A 

U U 

' 1 KÍ MK A 

K A 

K AÍ 

A 

A 

K K A 

U U A 

K A A K K K 

16 

& 1 K 6 A ² A U U U U ÏAÍ U ÏA ÏU ÏA U ÏAÍ WW UÍ WU ÏC WU 

' 1 A @ ± A U U U ÏA U ÏAÍ ÏU U A A 

± 

U ÏUÍ WU U ÏA 

' 1 A 

± U U U A Í U K U AÍ K A U U A A UÍ W Ó 

M Ò KÍ MU C WK 

24 

& 1 U C WU A ± A C WWWUÍ W ÏA U ÏA ÏC WU A C WU A U 7 AÍ 

' 1 

U U U ÏA U 6 ÏA U U A A ± U U U ÏA U ÏA ÏU 7 ÏC ÏWU U A A 

' 1 K K A 

A 

A U K A KÍ M Ò M Ò AÍ K ± A K A AÍ U 5 A 

A 


Arnulfus G(iliardi): Le souvenir (Cappella Giulia, f. 65v-66r) 2 

32 

& 1 

U ÏA ÏAÍ UÍ WWWUÍ WWWUÍ WA U T 

' 1 U U U U A U U ÏC WWWU ÏA U U A T 

' 1 K K A 

A 

U U 5 A U K K A 5 U A 

J 

Dieses Unikum greift zu Beginn Robert Mortons "Le souvenir de vous me tue" auf, verlässt 

die Vorlage dann aber komplett.


Jay pris amous rs a (a ma ma devise) 


Jo. Japart 

Altus %im ´ @ A A A @ A K K K MMÏA A 

Tenor &im @Í Ü A 5Ý 

A A ² A K U K A K K MMA 

³ A 

Bassus &im @ A A A U C WWWA A ² @ A A K KÍ MK 

(Canon ex Superiore) 

'im J A @ A A WWA U A A A U U A 

9 

% K MÏMÏKÍ ÏMÏKÍ MK K K C 7 

MKÍ MKÍ MA ÏK A 

² 

A @ B MMA A 

& C MA K UÍ MKÍ MMMA C MA A A AÍ K A A ± A A K A 

& A 

² 

' A A A ² 

Vade retro Sathanas 

A ÏK K K C MMMU MMKÍ MAÍ K WWA WWA U A MMA A KÍ M 

A A A A A 

² @ A @ A A A 

18 

% ² A C MU C MM 7 M 7 A 7 @ ² A @ B MMAÍ K A A 

& K U A U A WWKÍ MA A ² A A A U UÍ MMMA K A MMA A 

& K K A K A U A C WU UÍ WU A A ² @Í AÍ MMK MMA 

' K U A A A A ² 

@ A @ K K K AÍ @ ³ 


Jo. Japart: Jay pris amous a ma devise (Cappella Giulia, f. 66v-67r) 2 

27 

% A AÍ ² 

MMA A AÍ A MMÏ@ ÏA ÏA ÏK ÏC ÏMC ÏM C 5 

MMÏMÏA 

& A ± 

ÏA 

K K K A 

C M1K 5 A ² 

MM@ @ @ @ A 

& ± A U K U A 

A ± K K K C MA A 

' @ A A A @ ² 

² 

A @ @ ² A 

A A @ A A @ ³ 

36 

% 

² 

Ï@ ÏA ÏAÍ K A A AÍ K A AÍ K A @ @ 

& A AÍ A K 5 A A 

² 

A K K K A K A ² AÍ W 7 M 7 A 7 U K MMMM 

& AÍ U A U C WU AÍ WWK 5 Í MB M 5 MA ± 

A K KÍ MKÍ MA A A 

' @ A @ @ A A @ A @ ³ @ 

45 

% ´ ³ ² A A A A 

& A A 

³ A A A A K K A 

² 

& ² A U U KÍ MWWUÍ W U Í WA U U WWWWMMK A K A ³ 

² 

ÏA A A A A 

AÍ 

A A A K A K U U AÍ 

A A A A 

' A K K U A U U U A A A A ² A A K U A A A A ² 

@ 

K @ 

U A 

@Í

Jo. Japart: Jay pris amous a ma devise (Cappella Giulia, f. 66v-67r) 3 

55 

% A 7 J 

& @ 

J 

& @ T 

' @ 

A A J 

Der Canon ist in jeder der mit Canonvorschrift erhaltenen Quellen anders formuliert, der Sinn ist 

am klarsten in Florenz 229 ersichtlich: die als Superius notierte Stimme wird um eine Duodezime 

nach unten transponiert und von hinten gesungen. Der Canon in Cappella Giulia ist nicht 

hinreichend, denn neben dem rückwärts Singen und vielleicht noch der Verlegung in die "Hölle" 

der tiefsten Stimme, fehlt das Transpositionsintervall, das man allerdings mit Versuchen finden 

kann. Japart greift hier ein weiteres Stück auf, das ebenfalls die berühmte Vorlage parodiert, 

Busnois' "Jay pris amours tout au rebours" (Odhecaton und Segovia). Dort wird allerdings der 

Tenor rückwärts bzw. "von hinten" gesungen. In Japarts Parodie ist das Verfahren noch extremer 

und hat m. E. eine klar erotische Konnotation: Die "Liebe" wird "von hinten" gesungen und die 

sonst oben befindliche "Person" ganz nach untenverlagert. Der Rollentausch und die Umkehrung 

der Ordnung sind klare homoerotische Konnotationen, die leider viel zu selten erkannt werden. 

Der Canon in Cappella Giulia kritisiert dies moralisch: "Vade retro Sathanas".


La tortorella che semplice uccelletto 


Altus %im µµ @ A A 

Jacobus Obrech(t) 

AÍ MMMMM 7 M 7 A 7 

Tenor %im µµ µµ 

La 

tor - 

to - 

rel - 

(Superius) %im @ A A AÍ MMMMM 7 M 7 A 7 @ A 7 A 7 KÍ MK KÍ MMÏMA 

Bassus &im A A A A AÍ WWWWMMA A A 

A A 

KÍ MU UÍ WMMA 

9 

% @ 

la 

@ 

J 

AÍ 

che 

% @ A A AÍ MMMMM 7 M 7 A 7 @ ² A K K A A Ö Í K AÍ K 

U 

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A 

pli - 

A 

ce 

± A 

sem - 

K 7 

pli - 

A 

ce 

± A 

uc - 

A 

cel - 

K 

let - 

% J 

± A WWWWMMA AÍ M MA A K A ÏK K K K A MMA 

& @ @ @ @ B C A A U K A J Ö 

18 

% A to 

% A 

² A U K A A ± A 

² 

Quan - do la per - so la 

A K K A A A 

M MK MMK ÏK K A K A ÏA 

@ ´ 

chom - 

pa - 

gni - 

a ca - ra 

± K K K K K AÍ MMK K K K KÍ ÏMA Ï@ 

% ÏK Í MK K K A K 7 A ± A MMA @ ³ A A A A AÍ MM 

& A ² A K K A A AÍ K A ± K K U A AÍ U A A ± A WW 


Jacobus Obrech(t): La tortorella che semplice uccelletto (Cappella Giulia, f. 67v-68r) 2 

27 

% @ 

A 

A 

AÍ MMMMM 7 M 7 A 7 @ 

Non res - ta ma - 

i 

% µµ ³ @ A A AÍ MMMMM 7 M 7 A 7 

% MMM 7 M 7 A 7 @ A 7 A 7 KÍ MK KÍ MMÏMA J 

& W WMMA 

A A 

A A 

@ 

J 

± A WWWWMMA 

KÍ MU UÍ WMMA @ @ @ @ 

36 

% A Í U A A ± A K 7 A ± A A K A 

di pian - ge - re pian - ge - re in di - lec - to 

% @ ² A K K A AÍ K AÍ K A 

² A U K A A ± A MM 

² 

So - la so - let - ta in 

A K K A A A 

% AÍ M MA A K A ÏK K K K A MMA ÏKÍ MK K K A K 7 A ± A MMA 

& B C A A U K A J A ² A K K A A AÍ K 

± K 

45 

% K 

ac - 

MMK ÏK 

qua 

% K K K K AÍ MMK K K K KÍ ÏMA ÏJ 

K A 

di 

K K K ÏA 

fiu - ma - ra in 

A 

ac - 

K A 

qua di 

K A 

fiu - ma - 

J 

ra 

% @ ² A U UÍ WU K A K T 

& A ± K K U A AÍ U A A 

ÏJ 

Die Stimmordnung der in gleicher Höhe "turtelnden" drei Oberstimmen übernehme ich etwas 

logischer aus Florenz 229. Zwei Verse sind in Florenz 229 erhalten, der Rest wird aus Florenz 164- 

167 übernommen. Die Turteltaube galt als symbolischer Vogel der Treue über den Tod hinaus, 

"acqua di fiumara" sind hier als "Tränenströme" zu übesetzen.


En attendant (la grace de madame) 


%im @ Í A AÍ 

MM@ 

Ö 

@ @ AÍ 

MMK K @ @ 

Agricola 

En 

at - ten - dant la gra - ce 

de ma - da - 

Tenor &1im @ A A A A 6 @ Ö @ AÍ MMA A A A A A 

' 

Bassus 1 im B C A U WWA A @ Ö @ A 5 A 5 K A WMA @ A 

10 

% A @ 

me 

& 1 @ J 

³ 

Ï@ @ @ B MMÏA A A A @ 

le - al 

se - ray 

de corps et da - 

² 

A @ @ A AÍ K A A AÍ M 6 MA 6 

' 1 @ ² A A A @ A A @ AÍ MMA A ² A 

@ 

20 

% 

² 

Ï@ AÍ K K K B C A A B MMÏ@ 

Ö 

² 

@ A A A 

me 

tant 

que vi - vray 

Ja nulle aul - tre 

& 1 @ @ ² 

AÍ K K K @ @ @ ² A @ A A 

' @ 1 

@ @ 

AÍ U A A A A 

² 

@ A @ A A 5 

30 

% B 

C A 

A B 

MMA @ 

A @ 

² A 

A 

A B 

MMA 

A 

ne 

& 1 A AÍ 

ser - 

vi - 

MMA A A 

ray 

Ain - 

@ @ T ² A 6 AÍ MMA A 

' 1 

@ ³ @ A A 

@ 

AÍ K A A A A 

AÍ K A 

A 

si 

soy 

mis 


Agricola: En attendant (la grace de madame) (Cappella Giulia, f. 68v-69r) 2 

40 

% A 

A A 

AÍ K 5 nu - 

KMMKKKÏA A K J 

soubz 

& 1 C MA 

la la - 

me 

² AÍ K UMMKKKU A A J 

' 1 

² 

@ 

A 

A A K U U K A A 

J 

Das Signum congruentiae fehlt in der Quelle. Der Text wird aus Laborde übernommen. 

Ne pense personne ne ame 

Que ie change cele que jame 

Mais tel seray 

En attendant la grace de ma dame 

Loial seray de corps et dame 

Tant que vivray 

Si privement je dis je lame 

jentends bien que sans diffame 

Ce soustiendray 

Jusques a mourir et maintiendray 

Que mon cueur souvent la reclame 

En attendant la grace de ma dame...


Filles vous avez mal garde 


Ysac 

%1im µµ µµ 

Altus &1im ³ A 

K 

K 

A 

A 

AÍ 

K 

A 

A 

C 

MK A 

A K JÍ 

Fil - le vous a - ves 

mal 

gar - 

Tenor &1im µµ µµ 

de 

le 

pan 

da - 

vant 

Bassus 

' 1 im A K K A A A A A A A A C MK A K A @ 

9 

%1 ³ A 

K K 

A 

A 

AÍ 

K 

A 

A 

KÍ MK A 

A K J 

Fil - 

le vous 

a - 

ves 

mal 

& 1 ³ AÍ 

U 

gar - 

de 

A 

le 

A 

pan da - 

U U C WU A 

K 

Í 

vant 

WMKÍ MA 

² 

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A 

A 

AÍ 

K 

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A 

A 

re 

ie 

A 

ne 

A 

puis 

C MU A 

a - 

U A @ 

man - 

der 

µµ 

& 1 A 

Fil - 

' 1@ 

le vous 

a - ves mal 

A KÍ WA 

A 

gar - de le pan da - 

vant 

@ ³ A KÍ M A A AÍ MMA K K 

18 

%1 µµ ´ ³ A 

K 

K 

A 

A 

& 1 A 

K 

K 

A 

A 

A 

A 

@ 

K 

K K C MA K @ 

Me - 

re 

ie 

ne 

³ AÍ 

puis 

K 

Me - 

re 

ie 

ne 

puis 

a - 

man - 

& 1 ´ ³ A 

der 

Me - 

re 

K 

K 

A 

A 

ie 

A 

A 

ne 

' 1 A A A A @ KÍ MK KÍ MK A K K A JÍ 

Me - 

re 

ie 

ne 

puis 

a - 

man - 


Ysac: Filles vous avez mal garde (Cappella Giulia, f. 69v-71r) 2 

27 

%1 A 

& 1 A 

a - 

puis 

& 1 @ 

der 

' 1 ³ 

A 

man - 

A 

a - 

@ K K K A A K @ ´ ³ 

der 

A 

A 

cest 

par 

± K 

man - der 

KÍ MK KÍ WU 

cest 

A 

cest 

le 

U 

A 5 

par le 

A 

temps 

par le temps 

± A K C M U 5 U A ² 

U A A ² 

A C M U U C M A A 

temps 

Et fi - gle ma tres doul - ce fil - 

K K A @ ´ ² 

A C MK K K K A A AÍ 

A 

Et 

35 

%1 A 

Et 

KÍ M 

U 

U 

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A 

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M 

U 

U 

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& 1 U U A 

gle 

ma tres 

U U C W A 

doul - ce fil - 

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en 

MA A U 

U 

A 

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U U 

mes vous ho - 

& 1 C 

M 

U 

U 

C 

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a - mes vous ho - 

´ A 

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C 

M 

vi - 

U 

U 

C 

M 

fi - gle ma tres doul - 

' 1 

UÍ WK K K 

ce fil - le 

en a - mes vous ho - me qui 

A ± K C MK K C MA A AÍ C WK K K 

42 

%1 C 

me 

M 

qui 

A 

& 1 C W A 

vi - 

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ve 

± K 

´ ² A K K 

K K K C MMMK A K 

Me 

U 

K 

re trop 

Í WU 

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UÍ MU A ± K 

& 1 A 

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Me 

re trop 

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ma - 

ves 

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par 

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C 

le 

WU K 

bas 

U 

K A 

@ 

et 

vi - ve 

Me 

' 1 

A ± A WMK K 1U 5 MMK KÍ MK A A 

re trop tart le ma - ves dit 

A C WK U U U A 

A 

± 

K


50 

%1 ² ± K K K A 

et 

& 1 K K A 

par 

le bas 

& 1 ² ± K K K A 

et 

' 1 K K A 

par le bas 

² ± K K K C 

Tous - ior de cel - 

par 

A 

le bas 

A 

´ ² ± K K K C M K A K @ 

MK A 

le 

me 

K A 

sou - vient 


± U 

´ ² ± U 

K K C MK K K K A 

U U U 

U U C 


U 

le 

me 

1W 5 

le me 

W K 

WW 

sou - 

sou - 

MA 

vient 

± K K K 

qui 

vient a la 

Tous - ior de cel - le me sou - vient 

± U U U A 1U 5 U A ± U U U 

K 

A @ 

58 

%1 ´ A 

K 

K 

C 

MK 

A 

K 6 

A 

´ ³ 

& 1 KÍ MK U UÍ MA 

& 1 ´ 

teste 

en - ve - 

qui 

a 

la 

teste 

K KÍ MMMA 

A 

lop - 

U 

U 

C 

pa 

WU 

en - ve - 

± K 

U 

ve - lop - 

lop - pa 

A A 

A 

pa 

A 

± U U U AÍ 

K K K A 

dun crou - er - cier 

en - 

´ ³ 

sa - fra - na 

' 1 C WU U K K A 

qui 

A 

± 

a 

la teste en - ve - lop - pa 

K C MK K A A ± K K K A Í U K K A 

66 

%1 ± U 

U 

U 

AÍ 

K 

K 

K 

A 

´ ² ± K 

K 

K 

C 

MK 

A 

K 

& 1 ± KÍ 

dun crou - er - 

dun 

& 1 ± U 

U 

MM 

M 

cier 

A 

crou - er - cier 

U 

AÍ 

K 

en - sa -fra - na 

U 

U 

en - sa - 

K K 

U 

U 

A 

fra - na 

A 

± K K K C MK A K A 

la - ma -ren - de 

ie la - 

me bien 

´ ² ± U 

ie la - 

² ± K K MMA 

bin bin 

U U C WK K K 

la - ma -ren - de 

me 

K 

dun crou - er - cier en - sa -fra - na 

' 1 

@Í ± K K K A ± K K K C MK K A A 

la - ma -ren - de ie la - me 

U U U K U U A


74 

%1 ² A ± K A 

bien 

bin bin 

& 1 K A K A K A 

bin bin 

& 1 A 

bien 

bin 

bin 

bin bin 

³ ± U 

± K 

bin 

A 

A 

K 

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A 

bin bin 

± U 

´ ² ± K K K C MK A K 

± K K K C MK A K A 

A 

la - ma - ren - de 

ie 

la - 

me bien 

´ ± U 

la - 

ma - ren - de 

± 

U 

A 

la - 

U 

C 

U 

ma - 

ie 

U 

ren - 

la - 

C 

de 

WK K K 

MK 

me 

ie 

K 

bin bin bin bin 

' 1 

U A U A U A U A ± K K K C MK K A A 

la - ma - ren - de 

ie la - 

A K C WU A 

me 

82 

%1 K 

bien 

C 

& 1 C 

ie 

MK 

la - 

K 

C 

M A 

me bien ie la - 

MUÍ WU C W U A 

K 

J 

me bien 

T 

la - 

& 1 C 

bien 

MK K 

A 

K K A 

me 

bien 

J 

ie la - 

me 

' 1 

² A K A K A 

bien 

J 

Der Text ist nach Florenz 2442 übernommen.


Hellas (que pourra devenir) 


%im ´ ³ @ A A @ @ 

Tenor &1im @ A A @ @ 

He - 

² AÍ 

U A 

Caron 

las 

que pour - 

² AÍ U A @ Ï@ @ 

Bassus 

&1im A A A 

AÍ WWA ² A A A @ 

A A K A K A A 

10 

% A Í U U U AÍ 

K A @ ³ A A A A U A K U A K A K K 

ra 

de - ve - nir 

mon cueur 

sil ne peut 

par - 

& 1 A @ A @ T ² A A A AÍ U U U A U A U 

& 1A A @ @ AÍ A K KÍ M Ò M Ò ÏA 

² 

K K 

A A K K K K ± K A K K 

20 

% K A 

K K K A 

K K A 

K K K ÏA 

K 

K K 5 ne 

K K 

ÏK A K 

K K 5 K 

ve - 

nir a cel - 

le haul -K A K K ÏK 

tai - 

em -K K K A pri - 

& 1K U A K U K A K K A K K K A K U U U U A U U U U K U K K K K A K A 

& 1K K A K ÏK A K K K K ÏK K ÏK A K ÏK K ÏK ÏA ± K K ÏK K K K ÏK K 5 

K ÏK K ÏK K K ÏA 

30 

% @ 

Ö ² A 

U A 

K A vou - 

U A K A 

se 

ou sa 

len - 

sest 

soub - 

& 1 J 

Ö ² A U A U A U A U A U A A A U A U U U A U 

K A te 

U A A 

U K A K U K K A 

U K 

& 1² 

A A U A K A A A K A K ÏA ÏK A A A K K ÏA 

² 

K ÏK K K K 


Caron: Hellas (que pourra devenir) (Cappella Giulia, f. 71v-72r) 2 

40 

% U A 

K K A K K K A K K A K U K KÍ MA K 7 A 

² A 

A K A mieux 

A ÏA 

A 

mi - 

& 1 U U A U U A K U K A K U A U U A U A 6 @ ² A A A A A 

se 

pour 

sur 

& 1K K A 

ÏK A K K ÏK A K K A K ÏK K A K A 

² A A A A A ÏA A 

50 

% A 

tou - 

A A 

tes 

K K K K ÏA K 

& 1 A 

A A A U K K U A 

ÏK ÏK K A K K K K K K K A K A K K U A 

K A K 

ad - 

ve - 

K K K K A K K U K U K U A U A U U U A U A 

& 1A 

A 

² 

A 

ÏK K K AÍ 

KÍ MK ÏA K K K ÏK K K K K K K ÏK ± K K K K ± K ÏK A 

60 

% A KK KK MMK ÏK KÍ MMMJ 

& 1U A U UA K UKA J 

& 1KKKK K ÏM MMMK KK ÏA 

nir 

T 

Fast kurios ist die Auflösung fast aller der zahlreichen 

punktierten Sb-Werte, was insbesondere in der Passage ab 

T. 30ff. zu einer Art Hoquetus führt. So kann der Superius 

nicht mehr textiert werden, der Text ist hier nur zur 

Orientierung angegeben, wenn er gesungen werden soll, 

müssen die ursprünglichen Werte hergestellt werden. Der 

fehlende Text wird nach Dijon eingefügt. 

Cest choys sans ailleurs revenir 

Eslite pour temps avenir 

Avoir plaisance a sa devise 

Helas que pourra devenir 

Mon cueur sil ne peut advenir 

A celle haultaine emprise 

Or est contrainct pour lavenir 

Car desir la fait convenir 

Qui la mis hors de sa franchise 

Et desira sa cause est commise 

A exercer par souvenir 

Helas que pourra devenir...


Malheur me bat 

Cappella Giulia, f. 72v-73r Jo. Martini (Malcort/Ockeghem?) 

%im ´ 

@ 

A A @ A A @ A K A MMK KÍ 

Tenor &im @ 

A A @ A A @ K A MM@ A 

K A MMK KÍ 

Bassus &im @ AÍ WM@ K C WUÍ WWMA A A K A U U U U A WWK UÍ 

10 

% MÏK A A 

² A A A A A K A K A 

A 

± A U K A WWWWMM 

& MK A 

@ 

² A A U A 

K A A K A K A 

K A WWWWMMKÍ M 

& MK A K U K UÍ WK A A K A K A 

ÏA 

² 

ÏA 

C MK K 

± 

K KÍ MMMMM 

19 

Ö 

% KÍ MK UÍ MA K K UÍ MUÍ WA K U A MMA K A A K K U A K A MM@ 7 

& K U K UÍ WK A A U U U U A U A K U A K K U A K A U U A U A Ö Í 

WW 

& KÍ MK A 

K A A 

U1K 5 U K A K K A ÏK A K U K A K K A K K A @ Ö 

29 

% ² A @ @ @ @ A K A MMMMMÏMÏK A K A A 

& K U K KÍ MK K 

A WWA K A U UÍ WK A MMA 

@ A A A 

± A 

& A A 

@ 

² 

A A A KÍ MK ÏK Í MMMKÍ MA U A MMA K MMA 


Jo. Martini (Malcort/Ockeghem?): Malheur me bat (Cappella Giulia, f. 72v-73r) 2 

38 

% A 

± A K A A A K K A K A K 7 @ 

² 

A K A MMK KÍ MK K A MM 

& K A A A K K A K A K 7 A A KÍ MK A MMK U K A K @ ² A 

& ÏA A K K K K K A K 7 K K A 

² 

A KÍ MK ÏK Í MMMK KÍ M K A 

ÏKÍ MK K K KÍ MU 

48 

% K U U UÍ WUÍ MUÍ WMMA @ ³ A U A WWK A MMK A MMK KÍ 

& A A UÍ WU UÍ WWWA U A WWK A K A ² A U A WWK A MMK KÍ 

& K K K UÍ MK U A U A 

ÏK A MMK K A ÏK A K A K K A U A WWK UÍ 

57 

% MMÏMA J 

& MK A J 

& MK A J 

Bei der einmaligenVersion von Cappella Giulia handelt es sich 

m. E. um die urpsrüngliche Version, Die Varianten führen z. B. 

zu reineren Faux-Bourdon-Passagen und einer verkürzten 

Version, was einmalig für eine spätere Bearbeitung ware. Es 

lässt sich nicht mehr feststellen, ob Martini oder Malcort für die 

Ursprungsfassung oder die Bearbeitung in den anderen Quellen 

verantwortlich waren. Manche Züge von Ockeghem sind 

spürbar, etwa die modale Behandlung und der Einsatz des Faux 

Bourdon als solcher und auch die Rhetorik der Linie (man denke 

etwa an Ma bouche rit). Trotzdem spricht die Quellenlage eher 

gegen Ockeghem.


Quis dabit capiti meo aquam 


(Isaac) 

%im @ @ A A AÍ 

K A AÍ 

K K A MMA @ 

Ö ´ 

Quis da - bit ca - pi - ti - me - o a - 

quam 

Altus &im @ A A @ AÍ U A AÍ U AÍ WWA @ Ö A U U 

Tenor &im J T A A ² A A 1C 5 M@ Ö A U U 

Bassus 

'im @ @ A A 

AÍ 

K A 

@ 

A @ @ Ö A U U 

10 

% A 

K 

K 

KÍ MK KÍ MMMA @ 

± 

ÏK 

ÏKÍ MK 

K 

K 

A 

MMK K A 

Quis o - cu - lis me - 

is 

tem la -chri - ma - 

rum da - 

fon - 

& C WU A A U UÍ WU A A K A ² AÍ U A A @ A A 

± K 

& C MK UÍ MMMA C MK A A K A 

² AÍ K A A @ A A 

' UÍ WU UÍ WWWA AÍ U K U A A ² 

AÍ K A A @ 

@ 

19 

% A AÍ K K A A K A 

± K 

AÍ 

MMA K 

A 

MMA K A MMAÍ K 

bit ut noc - 

& A A AÍ MMA A C MU A MMA 

ÏA 

te fle - 

´ ± K AÍ MM 

& A @ A @ J 

' A A @ @ A A 

@ ² 

@ A @ Ï@ 


(Isaac): Quis dabit capiti meo aquam (Cappella Giulia, f. 73v-75r) 2 

28 

% @ 

am 

² 

A A A @ J A K K A A KÍ MK KÍ MA K 

ut 

lu - 

ce 

fle - 

am 

Sic 

tur -tur 

vi - 

& A K A MMA K A MMAÍ K J A K K AÍ U A ± AÍ K K 

du - 

us 

so - 

& 

' ² 

A K K A A KÍ MK C M K A 

@ A @ ÏJ A K K @ 

AÍ K A A 

38 

% A 

² 

@ A A A A AÍ 

MMA K KÍ MMMÏK A ÏA ÏK ÏJ 

let 

sic cy - gnus mo - ri - ens 

so - 

let 

& U MMK K1J 5 @ 5 AÍ K K 5 K AÍ K A AÍ MMK A K J 

& A 

² 

' A ² 

@ A A A A @ A @ A @ ÏJ 

1A 5 A 5 @ 5 @ 5 @ A @ 

A @ @ J 

48 

% AÍ 

& 

K A A A K A K A 

A 

ÏA 

± KÍ MUÍ MMMK A A K 7 

sic lu - sci - ni - a con - que - 

con - 

que - 

ri 

AÍ U A A A WWMM K A K A @ A @ @Í 

& µµ ³ @ A A @ 

' 

AÍ 

K A A 

A K A U A A ² 

J 

@


57 

% A 

± K 

K A 

MMMMMMK 

A 

MÏMA 

± A 

ser 

MÏMÏK ÏK ÏA 

ri Heu mi - 

ser mi - ser 

mi - 

do - 

ser o 

& ± A ÏMÏMÏA C ÏM A A A AÍ MMK A K AÍ U U K 

A 

ÏA 

± 

ÏK 

ÏA Í 

K K ÏK A 

J 

& A A @ A A A A A A J 

' A A @ A A @ AÍ K U K 

A 

J 

66 

% ÏJ 

lor 

& 

& 

' 

68 

% im A Í 

Lau - 

K 

A 

ÏA 

ÏK ÏK Í MMMA K M 5 MMMK K K K A 

mi - 

rus im - pe - ful 

nis 

il - la 

tu 

Altus & im ´ AÍ U A A ± U C WU MMA @ AÍ U 

' 

Bassus im ³ ² AÍ 

U 

A 

A 

U 

A 

U A 

@ 

K 7 A 

² AÍ 

³ ² AÍ 

K 

Et 

re - qui - 

es - 

ca - mus 

in 

pa - 

ce 

Et


76 

% A 

A 

A 

K A 

K W 

MMMKÍ MMM 5 A 

A K 7 A 

± A 

MMA A K A K A 

il - 

la 

ia - 

cet 

su - 

bi - 

& A A U WWWWWMK A U WWWWWWU K Í M 5 A A @Í A K A A K 

' U A A U A U A @ ³ ² AÍ 

U A A K A U A 

to 

lau - 

85 

% N 

rus 

re -qui - 

es - 

ca - mus 

in 

pa - 

ce 

A 

om - 

K 

ni - 

A 

um 

K A 

ce - 

Et 

K C le - 

re - qui - 

es - 

MMMK MMMMA 

ca -mus 

& AÍ MMK A MMK U K K MMM 7 M 7 A 7 A ± K A A C WMMK K MMMMMMA 

in 

7 

ÏK A 

pa - 

bris 

± M M 

' @ 

ce 

³ ² AÍ 

U 

A 

A 

K 

A 

U A 

@ 

³ ² AÍ 

Et 

re - qui - 

es - 

ca - mus 

in 

pa - 

ce 

Et 

94 

% ± A MMA K C MK MMMMÏA 

± 

mu - sa - rum cho - 

ris 

pha - 

rum cho - 

mym - 

& MMA K U MMM MMMK A K 7 MMWWWWUÍ MA U 7 A ² AÍ U A A 

ÏK 

ÏK K A K A MMK ÏK Í MMMA K MM 

' K A A K A K A @ ³ ² AÍ 

U A A U A 

re - qui - 

es - 

ca - mus 

in 

pa - 

ce 

Et 

re - qui - 

es - 

ca - mus 

102 

% MMÏMÏMÏK K K A K 7 J 

ris 

& ± U UÍ WU MMA J 

' 

U A 

@ 

J 

in 

pa - 

ce


106 

% im @ 

Sub 

A A A A ³ ± 

Ï@ Í 

KÍ 

MK A A 

cui - us pa - tu - la 

co - 

ma 

Altus & im @ A A A A @ C WWWA WWU A A U 7 A 

Tenor & im N J N 

² 

A 

@ 

et 

@ 

Bassus 

' im @ A A A A @ KÍ MK A MMK K K K A AÍ MM@ 

115 

% A 

Phe - 

A 

bi 

@ 

li - 

@ 

ra 

ÏC 

blan - 

MMMA 

di - 

MMK 

& A A @ @Í ³ ± KÍ 

us 

A 

in - 

7 

A ÏK 

MK A 

K 

so - 

A 

A MMÏJ 

Ö 

± 

nat 

K A A 

& J N J Ö 

@ Ö 

' A A A A @ KÍ MK A MMK K K K A AÍ MMJ Ö 

124 

% A Í U A A K C MA MMK A K 7 K A K K ÏK K K M MMÏMK ÏK ÏA Ï@ 

et vox blan - 

di - 

us nunc mu - ta om - 

ni - 

& A U A U U U WWWWU U K A MMA A @ A K C MA MMK A K 

& µµ ² A K K A A K A K A JÍ 

' AÍ U A A U A U A @ 

@Í ´ ³


133 

% Ï@ 

a 

± 

ÏK 

nunc 

± 

ÏC MA ÏK 

sur - da 

nunc 

ÏK Í MK K A K C MA K J 

sur - da om - ni - a 

& A ± K C WA ± K C WA ± U K U U K A A ± C MU K UÍ MA K K K 

& 

² AÍ K A A K A K A J Ö 

' JÍ ± K K K A K U A A @Í ± C MK K KÍ 

142 

% 

& K U A K A MMJ 

& 

' 

7 

M A K AÍ MMÏJ 

Der ostinate Bassus des Trios T. 68ff. ist in der Quelle mit Wiederholungszeichen angegeben. 

Der Schreiber gibt jedoch nicht an, dass die Formel immer einen Ton tiefer sinkt und am Schluss 

wieder auf die ursprüngliche Tonhöhe steigt, dies muss man aus dem Zusammenhang 

erschließen! 

Die Überlieferung des Stückes ist sehr komplex, worauf Atlas ausführlich hinweist. Ursprünglich 

war das Stück mit dem Incipit "Cantantibus organis" überliefert, im Gegensatz zu den parallelen 

Quellen. Im Gegensatz zu Atlas halte ich aber eine Textierung mit dem Matutin-Gesang des 

Cäcilien-Gottesdienstes für unmöglich. Das Incipit wurde abgeschabt und dafür der sehr 

überzeugend gut textierbare Text eingefügt, der ein Lamento auf den Tod Lorenzo di Medicis 

darstellt. Er passt ja auch sehr gut in den Mediceischen Kontext der Quelle. Die zusätzliche 

Textierung der Requiem-Melodie im Mittelteil sagt ein Übriges.


La Martinella 


%1im µµ AÍ MMA AÍ A MMA AÍ 

Tenor &1im ´ AÍ MMA AÍ A MMA AÍ MMK K A K A 

Bassus 

' 1 im AÍ WWA AÍ A WWA A ± U U 5 U A 

K K K A 

U U K1U 5 Í M 

9 

%1 MMKÍ MKÍ MK KÍ MA K 7 @ µµ A A A A 

& 1 K KÍ WUÍ WU UÍ WK A @Í 

A A A K A A K K A U 7 A K A K 

' 1 A A 

A U U K U A 

@ 

² A K A A U A K U U K A A ´ 

19 

%1 KÍ MMMK K MMKÍ MK A MMA A ´ KÍ MMMUÍ MA K A ² 

& 1 K MMA A A ± A U K 

A 

MMC MMMUÍ MA K A U K K K A ± A U 

' 1 ³ ² A A A A 

K U U K A A 

² A ÏA A U U 

28 

%1 A A K K K MMK KÍ MA K A 

² 

KÍ MMMUÍ MK K KÍ MA 

& 1 U U A U A WMK K K K A KÍ MMMU A UÍ WU U U UÍ WK A C MMWU K C5 

' 1 

U U A ² A K U U K A ± C WU C WWWA U K 

AÍ A ± A U U K 

K 7 A 

² 

A 


: La Martinella (Cappella Giulia, f. 75v-76r) 2 

37 

%1 K A MM@ ³ ² 

A A @ A 

µµ 

& 1 WA U @ A A A K U Í WMMK UÍ MMMK A K 7 A KÍ MMMKÍ MWWU C 

' 1 

U U A 5 @ @ A A ² A A A A KÍ MMMKÍ WWWA U U 

46 

%1 A A K MMK A K A ³ AÍ MMA K A MMÏK C MA K 

& 1 W A U 7 @ ² A A K MMK A K A ² ³ AÍ K U MMA 

' 1 

U U A A ² 

´ A A KÍ MK A K 7 @ ³ ² 

55 

%1 A ³ ² 

A A K A MMA A KÍ MK A K 7 C MK U K MM 3 

C MC M 

& 1 K KÍ MUÍ MA K @ ³ A A K A MMA AÍ K K U A U 5 U 

' 1 AÍ U U W 5 MA A A 5 K A WW 5 A U 5 Í MKÍ MKÍ W 5 A 

A 

U U U WW A A 

64 

%1 C MMÍMW MÍMMC 7 MJ 

& 1 U K U MMK K A J 

' 1 

A A A A 

J


%im @ 

Ma 

A 

bou - che 

Ma bouche rit 


A 

@ 

rit 

A 

et 

A 

ma 

A 

pen - 

A 

se - 

A 

e 

UA 

pleu - 

UA A A 

re 

² 

A 

Mon 

(Ockeghem) 

Tenor &im ´ @ A A A A C MKK K KC MA ² @ AÍ U 

A 

oeil 

A 

se - 

Bassus &im @ A AÍ KC W@ AÍ U A ³ AÍ U@Í ² 

A 

11 

% A Í 

sioye 

& A A 

MMA A 

et 

A 

mon 

A A 

cueur 

A 

maul -dit 

AÍ 

leu - 

K A A 

A ± A KA A A KA ÏK A ÏA 

re 

A 

quil 

KA 

eut 

KA 

le 

ÏA 

bien 

² ² A 

qui 

AÍ 

´ A UA KA A ± K 

sa 

K 

& A A ± A ÏA Í A ± ÏK A KÏA A KA A UA A K UA A 

UUA UA 

22 

% A C MK MMA K A A A K 7 @ 

² 

@ A K A K A K U A U A 

san - 

te des - chas - se 

Et 

le plai - 

sir 

& C WA C WA A AÍ K A A ± A U A A A U U A A ² A A 

que 

& C MA A A ± C ÏM A K A 

± A ÏK C MÏ@ 

² 

ÏA 

A A @ 

± K 

32 

% K A K K A 

± K K U C WMMA K 7 A ³ ² 

A K K A A K U C WA 

la mort me 

chas - se 

Sans res -con -fort 

qui mai - 

& U A U A ± U U U A AÍ U A C M Ò M Ò A K K A A K U C WA K K K K K K 

& K K A K U U K K A U K A 

K A K K ÏK C MK A ÏA 

³ @ A ± U 


(Ockeghem): Ma bouche rit (Cappella Giulia, f. 76v-77r) 2 

42 

% A 

de 

± A 

ne 

K A 

se - 

& A A A K K K U A 

K K MMMÏM ÏK A queu -K J 

re 

K K A J 

´ @ 

Ha 

Puis- 

A 

A 

cuer per - 

quen ce 

@ A A AÍ U A A 

& U U A C MK U K ± C M Ò M Ò K A K J AÍ U A A @ C WA 

52 

% A vers 

A 

A 

A 

A 

C 

MA 

² @ 

A 

faul - saire et men - son - gier dit - tes com - ment 

a - ves o - 

point vous vous voulez ven- gier Pen- sez plus- tot de ma vie 

& K A K A C MA ³ 

& A K U A A 

± A K A 

AÍ 

ÏA @ 

K @ 

A 

AÍ 

A 

AÍ 

A A Ï@ 

K K K @ 

K A A 

A 

A A 

A A A A A 

ÏA 

C MA A A 

62 

% A ÏA K K A 

² ² 

K A 

@ A A 

K A 

A U C WMMKÍ MK A MMU K 

se de faul - 

ser 

ce que ma - ves 

mis 

& A A ± K K C MU U K UÍ WA 

A ² @ A A K K U U @ Ö ab- re- gier Viv- vre ne puis au point ou ma- vez 

A U U 

& ÏA A ´ 

ÏA 

C WA A ² A A A ± U A 

C 

Ö M K A K K K 

72 

% K 7 A K 7 J 

& U KA J 

& KKA 

mis 

T 

Mehrere Pausen im Bassus sind falsch notiert, sie zeigen, dass 

aus dieser Quelle nicht musiziert worden ist, da eine Korrektur 

leicht herzustellen gewesen wäre. 

Der fehlende Text und die Signa congruentiae werden aus 

Sevilla übernommen: 

2. Strophe: 

Vostre pitie veult doncques que je meure 

Mais rigueur voeult que vivant je demeure 

Ainsi meurs vif et en vivant trespasse 

Mais pour celer le mal qui ne se passe 

Et pour couvrir le dueil ou je labeure 

Ma bouche rit et ma pensee pleure...


%1im ´ ² 

De tous biens plaine 


KÍ M K A K 7 A ± 

C MMMA 

A 

² ³ 

Tenor &1im J @ @ A @ A @ A 5 A 

(Agricola) 

Bassus 

' 1 im K Í MK A K C M A 

² 

´ ³ ± KÍ MMW 5 A A 

9 

%1 ± KÍ MMMA A 

³ ± A K K A MMMMMMA ± C MMMA A 

³ 

& 1 @ A A @ A A 

@ @ J 

² 

A 

' 1´ ± KÍ WWWA A ² ± A 5 MMA 

A 

³ ± C WWWA 

18 

%1 ² AÍ MMMMMMÏA 

² ³ CÍ MC ÏB C A 

ÏMÏMÏMMK A MMMMÏMÏMÏMÏMÏMM 

& 1 @ @ A @ A 7 @ A A @ @ A A 

' 1 A ² ³ ± A WWWWWMA ³ CÍ WC A A 

´ 

27 

7 

%1 K A ÏK 

& 1 @ 

A 

J 

± C MMMC MU KÍ MA K A ´ ² ± C MA MM 

² A A A @ @ A @ A 

' 1 ³ ± A MMMMMMMMMMK KÍ MMMA K UÍ WA WWU 7 A U 7 @Í ± K 


(Agricola): De tous biens plaine (Cappella Giulia, f. 77v-78r) 2 

36 

7 

%1 K A K 7 5 

AÍ MMA K KÍ MMÏMÏK ÏA ÏMÏMÏA ÏK A 

& 1 @ @ A A A @ A J 

MÏMA ÏC MK A K @ 

² 

A A A 

' 1 K K A A 5 Í MMA K C MMMK A5 MMA AÍ MMA AÍ K A 

A 

± A 

45 

%1 ² 

ÏAÍ ÏMÏMÏA ÏKÍ ÏMMMKÍ MK K A MMA ± C MMMK A A ÏK A A K A 

& 1 A A @ J 

² 

A @ @ A A A @ 

' 1 U U K C MA 

@ 

A A A U C WWWK K K C MK A A A ± A 

54 

%1 

MMÏA ÏKÍ ÏMKÍ MK A A K 6 U A A MMMMM 7 MA 7 J 

& 1 1A 5 A @ A A A A A @ J 

' 1 A K A C MK A 5 K A U A A WWWWMMA 

J 

In CantiC ist dieses Stück vierstimmig überliefert, vermutlich eine weitere Bearbeitung dieser Vorlage.

Non me canteys a la primera 



Agricola 

%1im ÏA Í K A A A A A A C MAÍ M 7 MA 7 K A ÏMÏMÏA ÏMÏMÏMÏMMMMMKK 

Tenor &1im @ A A KA MM@ A A @ AÍ MMA AÍ MMKK 

Bassus %1im AÍ MMA A C MKMMKKÍ MK ± A A ÏMÏMÏKÏK ÏMÏMÏKÍ ÏM A K 7 AÍ MMKK 

10 

%1K A K 6 @ ² 

& 1 K K A 

J 

A 

AÍ MMMMMMA A ± K 

UÍ MK MMK A 

A ÏK ÏA 

² 

A 

A A A A AÍ MMK K K A A K 

%1 K ÏK K ÏMÏMÏA 

A 

AÍ MMAÍ MMMMMMA MMMMKÍ M Ò M Ò AÍ MÏMK K ÏK ÏA ÏK A 

19 

%1 

ÏM ÏMÏMMÏMMMMK K K A K C MU C MMMA ÏA A A C MMMA 

ÏK Ï C ÏMÏK ÏMÏK ÏM A 

& 1J ² A A A A A K K MMMMÏA 

A KÍ MK A UÍ MK 

%1 ÏM MMMMMÏMÏMÏK ÏK ÏK ÏK ÏA ÏMÏMÏMMK K K A K K U K K MMMMC MMMK K A KÍ M Ò M Ò K K Ï K 

28 

%1 K C WC MMM Ò M Ò ÏA ÏA ÏK ÏK ÏK Ï A 

A C M Ò M Ò A C MKÍ MC M Ò ÏM Ò C MK K K C MÏMÏM 

& 1 A A A ± A A K K A K A A @ @ A A @ 

%1 ÏA Ï A 

² A K A K K MMA ÏK A K 6 UÍ MK MMKÍ MÏK ÏMÏM ÏMÏMÏMÏMMMMMMMC MMM 


Agricola: Non me canteys a la primera (Cappella Giulia, f. 78v-79r) 2 

37 

%1 ÏMÏ MÏMÏM ÏA Ï A ÏC ÏMÏMÏMÏA ÏK ÏA ÏC ÏMÏC M K ÏA C ÏMÏK ÏA ÏK A ÏA 

A K 6 C M Ò M Ò 

& 1A A A KÍ MK K A C MK K KÍ M Ò M Ò MMK K K A A ± A U A A @ 

%1MMMMA MMMMÏMÏMÏA 

7 

A ÏK 

K C MC MUÍ MKÍ MK K A K K KÍ MMMMMÏK ÏA ÏMÏMÏMM 

46 

6 

%1K K A MMMMMMA MMK C MKÍ MA K K C MC MMMMMU ÏK K K ÏA ÏK 

ÏJ 

& 1 A A C MK MMK A K A ÏA KÍ MC MU A C M Ò M Ò K U K A J 

%1 K A K A A AÍ ÏKÍ ÏMÏK ÏK ÏK ÏA ÏK KÍ MC MMMK KÍ M A A K J 

Bei diesem Stück handelt es sich um eine sehr interessante Tenorbearbeitung mit zwei 

Oberstimmen in gleichem Ambitus von Hayne van Ghizeghems bekannter Chanson Allez 

Regretz. Eine stark abweichend Version findet sich in Odhecaton A. 

55 

%1 

& 1 

%1

Recorre al corazon 


&im @ A A A A A A U C WWWU U U U U U WWWWKÍ WU C WWWU ÏU 


Tenor &im ´ ³ @ A A A A A A A 

² A U U 

Bassus 

'im C WU A U U U 5 U U A U A MMK C MMMK K K K A A 

C MK C MMMU C 

10 

& ÏW WWWA U A U A ² A C WU U U A WWA WWWWU ÏA W 7 W 7 A 7 ÏWWWWU A 

& A A A 

² 

A @ A A A K K K K A A ² 

@ 

' WMMA U K A K C MMMA A 

± K K A MMA K C WÏU U U A A 

A 

± A 

19 

& 

A K C WU U U UÍ WWWU U U A K A C WU C WU A U WWU C WA K T 

& 

² 

K ÏK A ÏA ÏA ÏK ÏK A K K A K K A A K K A A A K ÏK A ÏJ 

' A U 7 C WU K K C MMMK K K A MMA C MK C MU A K MMK K K K A J 

29 

Es handelt sich offenkundig bei diesem Unikum um eine weitere Tenorbearbeitung. Es ist 

& 

interessant, dass das vorangehende "Allez regretz" von Agricola auch einen spanischen Titel 

bekam. Allerdings ist keine Textquelle für unser Stück bekannt. 

& 

' 



Tenor 

Bassus 

9 

%1 @ 

%1im A 

Et 

&1im A 

Et 

' 1 im A 

Et 

a 

& 1 J 

K 

qui 

A 

qui 

A 

qui 

K K A 

la 

A 

la 

A 

³ A 

la 

Jai - 

Et qui la dira dira 


di - 

A 

A 

A 

di - 

di - 

me 

MMA 

A 

u - 

ra 

A 

ra 

A 

ra 

A 

ne 

A 

di - 

A 

K A 

@ 

di - ra 

± U A 

di - 

A 

´ A 

bel - 

ra 

A 

le 

A 

ra 

U 

La 

M MK A 

U 

do - 

fil - 

La 

MMK K 

³ A 

U 

A 

leur que 

La 

WMA 

do - 

K 

MÏMK K 

leur que 

A A A 

do - 

A 

mon 

KUÍ MA MMMMMMÏK K KÏA 

A 

A 

A 

A 

le Ne 

A 

A 

scay 

leur 

AÍ 

cuer 

A 

Í MMWK 

A 

mon cuer 

U 

Agricola 

K A 

K 7 

que mon cuer 

WWU U A 

ÏMÏMÏA 

sel - 

A 

ÏM ÏMÏMMKK Í 

le 

KÍ MUU 

ma - 

' 1 A 

a 

² A 

KÍ MA 

A 

A 

A 

Jai - 

UC 

me u - ne bel - 

WU A K UÍ WA 

le 

fil - 

MM A le 

le Ne scay sel - 

² ³ A 

le 

UA 

a 

19 

%1 M A 

me - 

& 1 K U K 

' 1 K 

Jai - 

me 

K A 

K 

ra 

@ 

AÍ 

ma - me - ra 

u - ne bel - le fil - 

² 

A A A A K A K C MA K A K 7 A 

Il 

me 

faul - 

sist 

´ A 

ung 

Il 

ÏA U ÏUÍ ÏWA U 

WMK A 

A 

me 

U 

A 

ver - 

faul - sist 

A U WMA 

ung 

K U 5 K 

ver - 

let 

@ 

let 

K K 

Ne scay 

² A A 

Qui 

³ 

a 

KÍ MU U U A 

sel -K U 5 le 

ma - 

me - ra 

Il 

me 

faul - 

U K A sist 

ung 

ver -let 

28 

%1 U 

& 1 A 

el - 

MMK K A 

le 

A 

par - 

K A 

ler 

UÍ MM MA 

A K @ 

al - 

K A 

lat 

@ 

A 

Et 

A 

K 

qui 

A 

K 

la 

K 

A 

di - ra 

A 

5 

A 

MMA A 

A 

di - 

A 

K A 

@ 

ra 

MMK 

la 

A 

C 

do - 

A 

MMM 

' 1 

A 

Qui 

a 

U 5 a 

K A 

el - 

le 

U 

par - 

A 5 

par - 

ler 

U A 

ler 

al - 

lat 

KÍ M Ò M Ò A 

Et 

A 

qui 

A 

la 

A 

A 

di - 

ra 

A 

di - ra 

± U A 

di - 

A 

La 

U 

do - 

Í WU 

U 

Qui 

el - 

le 

al - 

lat 

Et 

qui 

la 

di - 

ra 

ra 

La 

do - leur 


Agricola: Et qui la dira dira (Cappella Giulia, f. 80v-81r) 2 

37 

A A A 

A 

A A A 

A 

² A 

A 

AÍ 

MMK K K A A K 7 K 

%1 A 

leur 

& 1 A 

A 

A 

que 

A 

mon 

A 

A 

A 

cuer 

A 

a 

A 

A 

La 

A A 

do - 

leur 

A 

² A 

A 

A 

A 

K K C 

que mon 

A A 

' 1 

A 

leur 

que 

A 

mon 

A 

cuer 

A 

a 

A 

La 

A 

do - 

A 

leur 

A 

que 

A 

mon 

A A A 

cuer 

a 

AÍ 

La do - leur que mon cuer 

WWU U K U A A U U A 

que 

mon 

cuer 

a 

La 

do - 

leur 

que 

mon 

cuer 

a 

47 

%1 WMMKA 

A K 7 J 

& 1 MMMWUA 

' 1 ± A 

que 

cuer 

U 

a 

KA J 

mon 

UU A 

cuer 

a 

J 

a 

Es handelt sich erneut um eine Tenorbearbeitung von Agricola, so dass nun das Unicum "Recorre 

al corazon" als einziges anonym bleibt. Dessen Qualität ist allerdings nicht so hoch und die Kürze 

des Stückes spricht ebenfalls gegen Agricola als Komponist. "Et qui la dira" wurde auch in ganz 

anderer Art von Isaac bearbeitet. Die Textierung aller Stimmen wird aus Florenz 229 übernommen.


Gentil galans 


(H)Ayne (van Ghizeghem) 

%1im @ 

Gen - 

A 

A 

A 

K U K A 

MMKÍ MK 

A 

A 

MMMMMMMMK MMA K 

tilz gal - lans 

soi - ons tou - jours joy - 

Tenor &1im @ A A A A @ @ @ K MMK C MK A 

Bassus &1im @ A A 

UÍ MMMK K MMA 

C MK A MMÏA KÍ MMMK K K ÏA 

9 

%1 ² @ A C MU U U 1A A A AÍ U WWU U U UÍ WA K 6 A ² 

eux 

et je vous en 

pri - 

e 

& 1 ² A Ï@ A A A A J 

U U U U U WWA A A 

& 1 A 

² KÍ MU A WMK K K A A A K ± U A ± K U K A A 

² ± K 

18 

%1U 

U U 

MMA A 

@ 

Ö 

AÍ 

K A 

A 

A 

A 

± A 

U C 

WK K K AÍ 

tres 

hum - 

ble - 

ment 

et 

& 1± U U A U A @ Ö T A A A A @ A A 

si 

ser - 

vons 

les 

da - 

& 1K K K MMA A @ Ö AÍ K A A AÍ A K A KÍ MK K K K A 

27 

%1A 

mes 

± U 

lo - 

U MMU K K U K UÍ MA K A 

yaul - 

ment 

² ³ K 

& 1@ AÍ A U U K A A K A K K MMA A 

sans 

A 

K K 

MMK 

K K ÏA 

re - po - ser le vrai cueur 

² KÍ MU U K U A 

C 

& 1² 

A A K K K 

K ± A K A K A C MA K A K K A 

ÏK ÏK K K KÍ M 


(H)Ayne (van Ghizeghem): Gentil galans (Cappella Giulia, f. 81v-82r) 2 

36 

%1 MK K A K K KÍ MA K J 

a - 

mou - 

& 1± C MK K K K UÍ MK A J 

reux 

& 1AÍ 

K K K U ÏK Í MÏK ÏA 

T 

Beim fehlenden Text handelt es sich wohl um das hier wiedergegebene Rondeau aus Jardin de Plaisance 

Se nous souffrons aucun mal douloureux 

Par nos amours portons paciement 

Gentil gallans soions toujours joyeulx 

Et je je vous en prie tres humblement 

Sil est ainsy quon nous soit rigoureux 

Ce nonobstant poursuyvons hardiment 

Se pensons en nos nous cueurs ceurs bien souvent 

Que le le retour nest pas trop dangereux 

Gentil gallans soions toujours joyeulx...


Se je fais bien (ou mal aussi) 


%im ² 

A 

ÏA A A 

± K K 

² 

MMK A ÏA ÏK ÏA A A A AÍ 

Se je 

Tenor &im ³ ² 

fais bien 

Agricola 

ou mal aus - 

² AÍ C MKÍ 

A 

ÏA A A K A K A Ï@ 

' 

Bassus 1 im @ U ÏA U 6 ÏA A A ± AÍ A 

± C WWM @Í ± C 

9 

% K A AÍ MÏMÏA 

AÍ K K K K A A K 7 @ 

² A 

@ 

AÍ 

& M Ò M Ò U A AÍ MMA ± K K ÏK K K ÏK A K A A 

si 

² 

Ce mest tout 

AÍ MMA ± K ÏM MMM 

' 1 

W U A @Í K C MU K K U A U A 

K C MU @ 

± K A U MM 

18 

% MMA ÏA 

± 

ÏC 

ung quant 

± 

ÏMÏK ÏA ÏK 

& MMMWWWMMU ÏK Í MM MA ÏA A 

bien 

ÏK ÏK K ÏK ÏK K K A A K AÍ C MMMA @ 

Ö 

y pen - 

se 

± K K K 

² 

K K ÏK A K A 

A 

A 

@ Ö 

ÏA 

' 1 WWA A A U A A U K U K K K K K K A K A A 

A @ 

@ Ö 

27 

% A 

Pren - 

K C MMMK C MÏK ÏK A 

ÏMÏMÏA ÏA 

dre 

± ÏK ÏK ÏK A 

la - beur 

& A A A @ K MMK A K 7 A A K K A ÏA 

' 1 A A C MA A @ 

A A 

A 

A A A 

A 

± K K A A 

pei -K 

A 

A 

ne 

K U A AÍ 

U U A 

AÍ 


Agricola: Se je fais bien (ou mal aussi) (Cappella Giulia, f. 82v-83r) 2 

36 

% ² A 

et 

A 

² 

A 

A 

sous - sy 

² 

@ 

ne 

& MMK K A A ² A A ² A WMMMA A K A K A C MK C MMM 

' 1 

WWU K A @ 

J 

A 

me 

A 

A 

prouf - 

A 

K A 

fi - 

A 

7 

ÏK 

² A K U K K A 

² K A Í 

A 

te 

² 

A 

ne 

45 

% A K C 

ma - van - 

MMÏMÏK ÏA ÏK ÏJ 

ce 

& ÏK 

A KÍ MK K ÏK A ÏJ 

' U 1 K 

T 

KÍ MMMK K K A 

Der fehlende Text wird aus Riccardiana I übernommen: 

Helas mon cueur de dueil transsy 

Mourir vous fault de desplaisance 

Se je fais bien ou mal aussi 

Ce mest tout ung quant bien y pense 

Nous ne saurions plus vivre ainsi 

Aux flateurs navons aliance 

Quon parle a eulx je vous en pry 

Et quilz nous dien en conscience 

Se je fais bien ou mal aussi...


Hellas 


Ysach 

%1im µµ ´ ² A AÍ K K K A 

Tenor &1im ´ ³ ² A AÍ K K K A KÍ MKÍ MUÍ WU A WWA 

Bassus &1im ² A AÍ K K K A KÍ MKÍ MUÍ WU A WWA A 

± K KÍ MU A WMA 

10 

%1 KÍ MKÍ MUÍ WU A WWA A 

± 

UÍ WWWU A A K 6 @ ³ A K K 

& 1 A ± U UÍ WU ÏA WWA A U U A A U U A T ± 

A 

U 

& 1 @ ± A K A A 

KÍ MK KÍ WU U K A A 

K A MMÏA 

² 

KÍ MK K 

19 

%1U UÍ WMMK K K K K KÍ MMMK K K K K KÍ MMMK ÏK UÍ MMMKÍ MMMKÍ MMMKÍ MMMK ÏA 

& 1 U U UÍ WW 5 WU 5 U U K U UÍ WMMK K U K K 6 UÍ MMMK K U Í WWWU 5 Í WWMUÍ WMMUÍ MMMA 

& 1 K K A ± 

5 

K K K K K A 

± K K ÏK K K ÏA 

5 

UÍ MMMK K K A 

K A 

5 

K 

ÏA 

± KÍ 

28 

%1 A K @ Ö ± U C MA ± U C WKÍ MA ± U C MA ± U C WKÍ MA 

Ö 

& 1 MMA @ Í ± U C WA ± U C WC WA ± U C WA ± U C WC W 

& 1 M K ÏA 

A ± U C MA ± U C WC MA ± U C MA ± U C WC MA ± U 


Ysach: Hellas (Cappella Giulia, f. 83v-84r) 2 

37 

%1± A K K U WWMMA ± A K K K MMMMA MMMMWWA A K 7 A ± KÍ MMMA 

& 1A A U U U C WWWA A K U U UÍ WWMMMWWWWA U A 6 @ ± C WMM 

& 1C MK K K K K K K ÏK A A 

± K A 

ÏA KÍ MÏK A K A 

± KÍ MMMA A 

46 

%1 A 

± KÍ MMMA ÏA 

± UÍ MMMA A K K K K K K K U K A A K 6 U MMMMMM 

& 1A A ± C MMMA A ± 

C WWWUÍ WK K U K U K 1U5 U A U U A A 

A 

& 1± KÍ MMMA 

ÏA 

± UÍ MMMA A A K K K K K K U K U K U K A A A 

55 

%1 K ÏKÍ MMMMMMWK A A K K A A K J 

& 1@ AÍ K K K A K K A A J 

& 1± ÏK A 

ÏA 

± K 

5 

K K ÏA K ÏK A ÏA J 

Eine Textierung dieser Fantasie über Carons "Helas que pourra devenir" hat aufgrund ihres 

instrumentalen Grundcharakters wenig Sinn, auch der Tenor ist bearbeitet.


% Ï ) h @ 

Le 

ser - 

Tenor &) ) 

hAÍ K A 5 

Le serviteur (hault guerdonne) 


A A K A ÏK A 

@ ) A K A K 7 A 

² 

A 

Ü Ý 

vi - teur 

hault 

guer - don - ne 

A K K A A @ A K U A A )A A 

Bassus &) ) 

h Ï@ AÍ ÏA K K A A 

6 

% Ï ) K 

K A 

A 

ÏK 

KÍ MK A 

A 

@ 

² 

K ÏK A A ÏA 

sou - vy 

et bien for - tu 

ne 

Les - 

&) A U A ) 

K 6 A A K A K K ÏK A Ï@Í C MK U A 

MÏMÏA 

6 

ÏK 

Ï@ Í 

² 

ÏC 

(Dufay?) 

± 

as - 

ÏK 

ÏMÏK ÏK 

&) ) M K MÏA 

A 

ÏA 

ÏA 

6 

K K K U MMK MK M A K K A 

ÏA 

² 

KÍ M 

11 

% Ï ) A 

li - 

ÏA 

te 

± A K 7 KÍ MMMA 

des heu - reux 

ÏK ÏK ÏK ÏA ÏK 

KÍ MKÍ ÏMÏMÏM @ Ö 

de fran - ce 

&) ) A @ A @ A K K A K ÏK K K A @ Ö Í 

K ÏK 

&) ) 

K U A 

A 

A 

² ² 

A 

A 

A K K K A K A Ö ² A 

16 

% Ï ) ÏA ÏA ÏA 

² ² 

ÏA ÏA K A 

ÏK ÏA 

me treu - ve 

par la 

&) ² ² ) 

A A U A K A @ A @ C C B 

Ï@ 

A AÍ 

MM 

&) ) 

A U A K A @ A @ A @ 

A 

@ 


(Dufay?): Le serviteur (hault guerdonne) (Cappella Giulia, f. 84v-85r) 2 

21 

% Ï ) A AÍ K AÍ 

K 7 K 7 6 

K @ K K A 

² ² 

K K A ÏA 

pour - 

voi - 

an - 

ce 

&) B ) 

A @ A K K A 

² ² ) A U A K 6 

ÏA 

&) ² 

) A ) A A A 

U A 

@ A 

K 6 U 

Ï@ 

A K A 

26 

% Ï ) A K ÏA ÏK ÏA 

dung tout seul 

ÏA 

ÏK Í M K K K K K A K 6 UÍ MM 5 MK 5 Í MK K K K ± 

mot 

bien 

&) ) 

U A K A ÏA ÏKÍ MK K K K K A )U A A ² UÍ MMMK K K 

&) ) ÏA 

A A A A ÏA 

± K K K ÏA 

A A 5 A ÏA 

± U K A 

31 

% Ï ) K or -K K K MK ÏMK 

don - 

KÍ MMM Ò ÏM Ò 6 

ÏK Í ÏMÏJ 

&) ) K A )K 5 K MMK K ÏA A ÏJ 

ne 

&) ) 

ÏA 

U K M 5 MK 5 K U A 

K 7 J

Im Superius ist das vorgezeichnete Eb fälschlich auf die g-Linie gerutscht, es ist aber sicher 

anzunehmen. Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Der Text wird nach Wolfenbüttel 

ergänzt. Die Autorschaft Dufays ist nur in Montecassino angeben, was angesichts der 

zahlreichen Quellen auch früheren Datums erstaunt. Sollte die Autorschaft einer so populäre 

Chanson nur der späten Quelle Montecassino bekannt gewesen sein? Andererseits spricht 

silistisch nichts gegen Dufay (Fallows), es ist in jedem Fall eine Chanson von hoher Qualität. 

Il me semble au prime estre ne 

Car apres dueil desordonne 

Suis fait par nouvelle alliance 

Le serviteur hault guerdonne 

Assouvy et bien fortune 

Leslite des heureux de france 

Jestoye lomme habandonne 

Et le dolent infortune 

Lors que vostre begnivolance 

Voult confermer mon esperance 

Quant ce beau mot me fut donne 

Le serviteur hault guerdonne...

Vostre bruit marionette 



%im ´ @ B MMA A A A A A K K AÍ 

Vos - tre 

Tenor 

'im @ B WW@ A A A 

bruit 

@ 

et vos - tre grant fa - 

A 7 A A U ÏU Í WÏU ÏA A 

(Dufay) 

C MK 

Bassus &im A A A A Ï@ 

± U K K A K UÍ WK A K K ± K K ÏK K K A A 

10 

% K K K 7 MM 7 @ 

² 

A 

A 

A 

A 

K K A 

me 

Me fait vous a - 

mer 

plus 

que 

' @ T ² A A A ÏA U U A A A @ A 

A 

A A 

± 

K 

K K A 

ÏK 

K 

& ± A K A ² K U @ A U U C W Ó 

M Ò A A 

± U KÍ MA A ± K U K 

19 

% K K ÏK K 

³ ² 

MMMÏMÏKÍ ÏMÏJ 

A @ Ï@ Ï@ 

fe - 

me 

Qui de tout bien 

' UÍ WU K A A @ ² A @ @ @ AÍ A U A 

ÏA 

soit 

@ 

A 

& A 

K U K MMK 7 Í MA 

² A K U U A K C C C AÍ K A K ÏK ± K C MK K K A 

29 

% K 

as -A 

K 7 A 

K K K K K K U K MMMMA 

Ö ² 

sou - vi - 

' A A U ÏA U Ï@Í Ï@Í 

e 

A 

³ 

Ja - 

U K A 

mais 

ÏAÍ 

A A A A A K U K A 

daul - tre ser - 

vir 

U A A ÏA A A U U 

& K U ± 

ÏK K K K ÏA K K K K MMMMÏ@ Ö ÏA @ ÏA 

± U A A A U A U 


(Dufay): Vostre bruit marionette (Cappella Giulia, f. 85v-86r) 2 

39 

% K 

K K K A 

K @ 

³ ² 

A 

K KÍ MK A 

ÏA A 

en - vi - e 

nau - ray jus - quez que ren - de 

' U A K U U A @ U UÍ WU A A ³ A U K A A A K U A A 

& K K U U A KÍ MAÍ U U C WU KÍ MUÍ MK K A ± K K A K U K K A KÍ MK A 

K 

ÏK A 

ÏK ÏA 

ÏK ÏK ± 

49 

% KÍ MK K K U K KÍ MA K 7 J 

la - 

me 

' ² UÍ WU U U ÏA U A T 

& A ² 

ÏKÍ MK A 

K A 

T 

Im Licht der unsicheren Zuschreibung der vorangehenden Chanson könnte die sichere 

Autorschaft Dufays (hier allerdings auch nicht vermerkt) von "Vostre bruit" ein weiteres Indiz für 

Dufays Autorschaft von Le serviteur sein. 

Der fehlende Text wird nach Laborde ergänzt: 

En rien ne crain reproche dame 

Cest vostre grace sans nul blasme 

En accroissant toute ma vie 

Vostre bruit et vostre grant fame 

Me fait vous amer plus que feme 

Qui de tout bien est assouvie 

Et pource donc ce que je clame 

En vous voiant plus que nul ame 

Au moins se je lay deservie 

Ne veillez pas que ie desvie 

Car vous perdriez et corps et ame


Cela sans plus (et puis hola) 


% 1 im ´ @ A A @ ³ @ AÍ 

Colinet (de Lannoy) 

MMA A 

Ce - la sans plus 

Tenor &im µµ @ A A @ ³ @ 

et 

puis 

ho - 

Bassus 

&im 

@ A A @ ³ 

@ 

A A ÏC WU U U U WWWMK A MM 

10 

% K MMK A K 7 K 7 K @ 

³ @ 

la 

gen - te ber - gie - 

re bel - le de bon 

& AÍ MMA A J ´ @Í A @Í A 

& K C WWWU A U 7 AÍ A WWA A ± ÏA U A C WU ÏA U U WW@ ³ 

A 

A 

@ Í 

A 

AÍ 

U 

U 

WWA 

20 

% U C 

WMMK A 

K @ 

³ 

AÍ 

U A 

A 

@ 

A 

A 

AÍ 

U K MMA 

re - 

nom 

Je - 

& AÍ U U WWA TÍ µµ ³ 

& A A U MMA 

² AÍ U AÍ U @ A U U U ÏA WWA U A U U A U 

tes 

mon 

cueur 

hors 

de 

vos - 

30 

% A 

± C 

WA K @ 

µµ ³ @ 

A 

A 

tre 

pri - 

son 

& B C A A @Í A AÍ U K MMA A ± C WA K @ ³ 

Ce - 

la 

sans 

& U WWKÍ MA A ± C MWWUÍ WU ÏC WA U U A U 7 A A 1A A U A WWUÍ M WMMM 


Colinet (de Lannoy): Cela sans plus (et puis hola) (Cappella Giulia, f. 86v-87r) 2 

40 

% @ 

³ @ 

A 

Í 

K 7 K 7 K J 

Í MMKA MMA A ho - 

plus 

et puis 

la 

& @ A A @ ³ @ AÍ MMA A J 

& A ² A A ÏA UC WUÍ WWWUA WW U C WWWA 7 Í MW 7 T 

Das auch in Florenz 176 vorgezeichnete Eb im Contratenor T. 37,1 ist m. E. ein Irrtum. Der 

fehlende Text ist aus Florenz 176 übernommen.

De vous servir (mest prins envye) 

Cappella Giulia, f. 87v-88r (H)Ayne (van Ghizeghem/Fresnau) 


%im @ 

De 

A 

vous 

A 

ser - 

A A A 

vir 

A 

mest 

A 

prins 

A K A 

en - 

MMK 7 A 

Tenor &im @ A A C WA A @ A U A WMK K A @ B MM 

vy - 

K 7 @ 

e 

² 

ÏA 

plus 

Bassus &im AÍ MMA 

ÏA A A A AÍ 

K ÏA 

A ± K K K A 

² 

A 

ÏK A K 

10 

% A C MK A MM@ 

A A A K C MK A ÏA ÏA 

que nul - le qui 

soit en vy - e Tant 

ay 

& A C WU U A A A A U WWA U MMK A K @ ² 

ÏA 

² 

ÏA ÏA ÏA B 

cog - neu en 

A A A A ² 

vous 

& A ÏK A MMA @ 

A A ² 

ÏA 

C MA 

Ï@ 

A A U MMA AÍ 

K 

20 

% MMA A AÍ K A 

K A 

MM@ Ö 

de bien 

Et vou - droy - e que sceus - 

sies 

& @ A @ A K K A Ï@ Ö @ A @ A A A A A 

@ 

A 

A 

AÍ 

K 

@ 

A A 

& A A A ± ÏK A A A A @ Ö AÍ K A @ A 

ÏA 

A A 

A 

30 

% K MÏMA 

² 

ÏA 

AÍ 

K KÍ M Ò M Ò @ A A @ A A A C M Ò M Ò @ 

see est ra - 

vy - 

@ A A @ A @ 

bien 

Com bien 

ma pen - 

& U A K @ A A A U A U A ² 

& ² A @ A ± ÏA 

K K A MMA 

AÍ U A A A A ÏA 

@ 

AÍ 

A 


(H)Ayne (van Ghizeghem/Fresnau): De vous servir (mest prins envye) (Cappella Giulia, f. 87v-88r) 2 

40 

% M 7 MA 7 J 

& @ 

e 

J 

& @ 

J 

Die Quellenlage favorisiert Fresnau als Komponist dieser Chanson, stilistisch spricht aber auch 

nichts gegen Hayne. 

Der fehlende Text wird aus Riccardiana I übernommen: 

Tousiours seray quoy quon vous dye 

En ce vouloir nen doubtes mye 

Et a ce propos ie me tien 

De vous servir mest prins envye 

Plus que nulle qui soit en vye 

Tant ay cogneu en vous de bien 

Tant en vostre bonte me fye 

Ma bonne maistraisse et mamye 

Que me ferez quelque entretien 

En ce monde ne quiere plus rien 

Car mon cueur tousiours me convye 

De vous servir mest prins envye...


Comme femme (desconfortee) 


%h ³ A K A K U KÍ MA K K K 7 A 

² 

A 

Com - me fem - me des - con - for -MMK A te - e 

Tenor &hA K A K @ A U K A A K K A A @ 

Bassus &hA K K A ÏA K ÏK 

A 

ÏK A K A K K A 

A A A 

A 

(Binchois) 

Sur 

ÏAÍ 

6 

% A 

tou - 

AÍ 

MM KÍ M A Í 

tes aul - 

K A 

tres 

A 

es - 

MMMÏM ÏK K ga -MÏMÏA 

& A @ A @ C MÏA K ÏK A K K A Ï@ ÏA 

re - 

ÏK ÏA 

e 

² ² 

& A 

11 

% A 

A 

A 

A 

A 

ÏA 

C 

MK 

U AÍ KÍ MA K U U K K A K 7 A A A 

K MMK A 

K K K 

Qui nay jour de ma vie' 

es - 

& AÍ K A KÍ MK K K K 5 K A K A K A K K U @ Ö ² 

7 

ÏK 

A 

Ö 

K K C M @ 7 

poir 

² 

& ÏA 

² 

ÏA 

C WU K K K U A A K 7 K K K K A @ Ö ² 

16 

% AÍ 

K 

A 

A 

@ 

A 

K A 

K 7 C 

MK ÏK C M A 

² 

A 

Den 

estre 

en 

mon 

temps 

con - 

& @ U UÍ A @ A K U A A K A K @ A 

so - 

le - 

e 

Mais 

& ÏA 

A U U A A 

A 

² U U A A K K U K Ï@ 

A 


(Binchois): Comme femme (desconfortee) (Cappella Giulia, f. 88v-89r) 2 

21 

% K A ÏA ÏK ÏA Í A K K KÍ MA K A 

² ² 

ÏA ÏA ÏA 

en mon mal plus a - gra - ve - e 

De - si - re 

& K A K A Ï@Í K K A A J AÍ 

& K A A K 7 @ A MWU K A K A U U U MM @ A 

26 

% 

² C ÏMA A A K MM ÏK K MMA MM K KÍ ÏMÏK K K K KÍ ÏMÏA ÏK 

la mort 

main et soir 

& C MÏ@ 

AÍ K K K K K A A A K K K ÏK K K ÏA A 

& C M@ AÍ U U K K K A A A K K K U K @ K 7 

Vielfach wurde die Autorschaft Binchois' bezweifelt, ich teile diese Zweifel 

nicht. 

Der fehlende Text wird aus Wolfenbüttel übernommen: 

31 

% ÏJ 

& ÏJ 

& J 

Je lay tant de foys regretee 

Puis que ma ioye mest ostee 

Soy ie donc ainsi remanoir 

Comme femme desconfortee 

Sur toutes aultres esgaree 

Qui nay iour de ma vie espoir 

Bien doy mauldire la iournee 

Que ma mere fist la portee 

De moy pour tel mal recevoir 

Car toute douleur assemblee 

Est en moy femme malheuree 

Dont iay bien cause de douloir 

Comme femme desconfortee...


 


Loyset Compere ? (Agricola) 

%1im µµ ´ 

AÍ K KÍ MKA MMA @ 

Tenor &1im ´ ³ 

AÍ K KÍ MKA 

Il 

MMA AÍ U @ 

Il nest vi - 

vant tant 

fort 

Bassus 

'im AÍ K KÍ MUA WMA AÍ U AÍ MM 5 @ @ 5 Í ² @ @ 

nest 

vi - 

@ 

vant 

@ 

11 

%1@ 

& 1² 

A 

@ 

sa - 

' A A @ 5 

AÍ 

tant fort 

A A AÍ 

vant 

@ 

MMA @ 

@ @ A 7 A 

² A A A A AÍ 

sa - vant 

WMA A 

A 

ou 

A @ 

sai - 

@ 

ge 

ou 

ha - 

bon - dant 

ou sai - ge 

ou ha - bon - 

A A 5 A A @ 5 @ T 5 AÍ U @ 

@ 

² 

A 

A 

A AÍ 

MM 

WW 

22 

%1 A A @ ÏKK Í ÏMÏMÏMÏK ÏK A ² 

Ï@ Ï@ 

A AÍ MM@ @ 

en e - lo - quant 

lan - gai - ge 

qui voz ver - tuz 

& 1AÍ MMA A KC MMMK K @ A @ @ ² 

@ B C@ 

dant en e - lo - 

quant lan - gai - 

ge 

qui 

' AÍ U A A ± K Í MK 5 Í MA K 5 C WA @ A AÍ KA B C J 

voz 

² 

@ 

sceust 

A 

ver - 

33 

%1 A 7 A 

& 1@ 

a 

@ 

A 

de - 

AÍ MM@ A 

my 

² @ 

tuz 

sceust 

' @ ² A B C @ 

lou - 

A 7 A A A 

A A A @ 

a 

@ 

de - 

J 

er 

A 7 A 

my 

± C 

lou - 

³ 

@ 

WMMA KA K 7 A 

@ A A @ A KKÍ MA K 5 K K A @ 

Dieu 

er 

B 

dieu 


Loyset Compere ? (Agricola): (Cappella Giulia, f. 89v-90r) 2 

44 

%1 A A 

a 

& 1 CA 

' ² 

vou - 

A A A A AÍ MMA 

AÍ 

A ² 

MMKA K A @ Í K A A K 7 

lu 

en 

AÍ MMA A 

vous 

² AÍ 

tant 

don - 

WMKÍ MAÍ MMK K A 

ner 

que 

sur tou - 

a vou - 

lu en 

vous tant 

don - 

ner 

A A A A A B WWKA WMA ± A K 

A AÍ MM 5 A A A U U UU 5 A 

@ 

@ 

´ 

55 

%1@ 

tes 

& 1 @ que 

² ± A KA A A A KA 

A 

UA 

em - 

A U 7 @ 

² ± A 

por - 

A K K MMA K K KC MMMK C 

tes 

la - van - 

UA A A A UC WWWU C 

ta - 

M A K 7 J 

ge 

MKA J 

sur tou - tes 

vous por - 

tez la - 

' U ÏA WWUWWKA K ² A A A UU K UA C WA C 5 MKA 

C 

WU U U A J 

van - ta - 

ge 

66 

%1 

@ Í 

Vos - 

A 

tre 

@ 

beaul - 

& 1 & ´ ³ @ 

AÍ 

MMA ÏA @ 

A 

te 

A @ 

ÏA 

a 

AÍ 

AÍ K@ A 

fait 

MMA A 

@ 

de 

AÍ 

mon 

A 

AÍ 

K 

Vos - tre beaul - te 

a fait de mon 

' B C A A B WWAÍ MMA A @ @Í A @ B C 

77 

%1 ÏA ÏKA K ÏA ÏA 

A A A B MM@ ² 

A K A K 7 5 

AÍ MMA 

cueur 

pri - se par quoy cha - cun 

seul - le vous 

& KA 5 Í MMA @ 5 ² A A A AÍ WWUC WMMK KA @ 

² 

cueur pri - se 

par quoy cha - cun seul - le 

' A AÍ WWA A ± K A A K A WWA ± K UKA K KKK A 5 Í MMJ 5 

ayme 

AÍ 

AÍ 

vous 

KA 

et 

KAÍ 

ayme

Loyset Compere ? (Agricola): (Cappella Giulia, f. 89v-90r) 3 

88 

%1 ÏK KÍ ÏMÏMÏMÏK Ï KÏA 

pri - 

& M 

' ² 

et 

M @ pri - 

se 

A 7 A 

² A A A @ A A A K A MMA AÍ 

Et 

± A 

ser - 

A 

vi - 

ray 

MMA A vi - 

A 

tout 

le 

A 

temps 

A A @ A 

se et ser - 

ray tout 

le temps 

A A A A A @ T C WWWA WWA A A 5 K A 5 U 

Í 

MMK A ÏK 

WMU K 5 KK 

98 

%1 Ï KÏA A ÏMÏMÏA ÏA 

& K C WA 5 MM@ 

de 

ÏA 

A 

ma 

ÏM ÏMÏMMK KÍ MMÏMÏKÏKÍ ÏM A K 7 J 

e 

vi - 

A U C WMMKK A A J 

de 

' UC 5 WU UU A ± A A 

ma 

vi - 

WMK K 5 Í MK UU A A J 

e 

Sowohl das Incipit "Peenseez vivant" als auch der einzig in unserer Quelle genannte Compere 

dürften ein Irrtum des Schreibers sein. Der Text wird aus der in Superius und und Tenor 

textierten Quelle Paris 1597 entnommen, die 2. Strophe aus London A XVI. 

2. Teil Gegenstrophe: 

Tant que ien voys envers vous ie desprise 

Car vous estez en tout art si aprise 

Que plus que aultre vallez estre servie 

2. Strophe 

Pour ce vous faiz de quant que jay hommage 

Sans requerir ung bien proffit ne gage 

Fors que vueilliez vostre amy mavouer 

A autre sainct ne vueil mon cueur vouer 

Car qui a veu ung sy plaisant ymage 

Il nest vivant tant soit savant ou sage...


%1im @ 

Dona gentil 


Ysach 

A A A A A A A A K A WMK K K A MMK K K A MM 

Tenor &1im @ A A A A 7 A U A W 7 WA 7 A @ A @ A @ 

Bassus 

' 1 im @ A A @ @ ² A U A WWU U U A WWU U K A WW 

10 

%1 K K K A MMK K K A K 7 J ³ ² 

A 

K KÍ MMÏMÏK A K 

& 1 A C MU C WK A @ ± KÍ MMWUÍ WU A A U A UÍ WWWK A 

' 1 K U K A 

WMK KÍ MMMA 

@ A K KÍ MMMK K U U A 5 A ± K A A 

19 

%1 @ ´ C MK A A K 7 A ± UÍ WMM U A A K K UÍ MMM 

& 1 ± A MMK A A K 7 A 1A5 C WK K A @ 

A A A A A A 

' 1C MK U 5 C MK K A A 

² K U U U A ± K K K K U K A A U U C WWW 

28 

%1 K A A K K KÍ MMM K A K A A 

² KÍ MWWA A U 7 U WMA ± U U U 

& 1 A A A A KÍ MWWA A U 7 A ± UÍ WWWÏU U U U A A ² T 

' U 1 

A A 5 K K C WMM U U K K A @ A ² ± K A ± KÍ WWWA U U 


Ysach: Dona gentil (Cappella Giulia, f. 90v-91r) 2 

37 

%1 U WMA ± K K K K MMA ± K K K K MMA 

± 

5 

K1K 

5 

K K 

MÏMÏKÍ ÏMK K A 

K A A 

& 1 T J J A A A A 

' 1 

U WWA ± U U U U WWA ± K1U 5 K U 5 MMA ± K K K K MMKÍ MK K A ± K K K 

46 

%1 A A A C MA K A A 5 U WMK U K U K ± K U K K K ± K K K K K ± 5 

K K K K 

& 1 A A A A 5 A A K A K A ± U U U U U ± U U U U U ± K 1U5 U U K ± K U K 

' 1K 1U 5 K U K U U 5 K KÍ W 5 A 

K K A C MA ± K U U U U U U U U K U U 5 U K U 5 K U K U 5 

56 

%1 K 

5 ± 

K K K K K C MA K A ± K K A MMK K K A MMK K K A MMK C MA 

& 1 U K ± K U K K K A A K A U @ ± U U 5 U A ± U U 5 U A K U U K 

' 1 K K K 1U5 K K K 

A U A ± K A 5 K A WW 5 U U U 5 A WW 5 U U U 5 A WW 5 U U K U 5 

65 

%1 K 7 J 

& 1 A J 

' 1 A 

J 

Das von den parallelen Quellen abweichende Incipit in unserer 

Quelle ist in Bezug auf das folgende "Gracias a vos donzella" 

interessant, das in einem ähnlichen Beaurbeitungsstil gehalten ist. 

Vielleicht wollte der Schreiber zwischen "dona" und "donzella" 

einen Bezug herstellen, der zudem die Autorschaft der folgenden 

Chanson vielleicht in Richtung auf Isaac richten könnte.


Gracias a vos donzella 


%im ´ AÍ K A A AÍ U A A U A WWK A K @ 

6 

Tenor %1im ÏA Í ÏK 

ÏA A AÍ K A A AÍ K A A K A MMK ÏK A ÏA 

Bassus &1im µµ µµ A K U 

± ÏK 

10 

% ´ ² A UÍ WU A A U A 

± 

U U WWA A ± U K WWU UÍ 

%1 KÍ MK A A K K U K U K MMK K K K A AÍ MMÏA A KÍ MK K K ÏK A 

& 1K MMK K K K A @ ´ @ A A UÍ MK K K MMU K 

19 

% M A K @ ´ N J 

%1 K K A 

± ÏK ÏK ÏK ÏK ÏMÏMÏK ÏK ÏK ÏK ÏA ÏJ 

J 

KÍ MMM A 

& 1K U A 

² A UÍ WU A A U C WWW A WWA UÍ WMM A WMA @ 

28 

% AÍ MMK U K A A K 7 A ± K KÍ WU UÍ WWM U A A K A ± K 

%1 M ± 

MA ÏAÍ K1A A ÏK ÏK ÏA ÏKÍ ÏMÏMÏMK K K KÍ MMMÏK K K K A 

& 1² 

A AÍ K 6 U ÏK KÍ MK K ± UÍ 

A 

WMMA K K ÏK A K K K A 

ÏA ÏK ÏK Í 

Ï@ 


: Gracias a vos donzella (Cappella Giulia, f. 91v-92r) 2 

37 

% UÍ WU C WU A J 

%1 M MMK A A K 7 J 

& 1± UÍ MMMK K A J 

Das Eb im Tenor T. 30,1 ist recht unwahrscheinlich. Das Stück steht durch das Incipit in Bezug 

auf das vorangehende "Dona gentil" von Isaac. Der Stil von "Gracias a vos" schließt eine 

Autorschaft Isaacs auch für dieses Stück nicht aus.


(P)ar ung chies du cure 


Ysach 

%im ´ A U A WWA U MMK A A K A ² ³ 

Altus &im A U A WWA U MMK A A K A ± C MK A ± 

U U A 

WWA 

Tenor &im µµ A U A WWA U MMK A A K 

Bassus 

' im µµ ´ A K A MMA 

9 

% AÍ MMK A MMA 

± K K K K MMK K K A A K 7 J ´ 

& A U C WWMA ± U K MMU U K K ² ± K K U A K A K C WWWU U A U 

& T ³ ² ± K K U UÍ WK K A J µµ 

' AÍ K U A WMA 

A ± K U U U WWK U U U A U K A A ² KÍ MWWK 

18 

% ³ 

ÏC MMMK ÏK A K K ÏK A ÏK A K A ± A UÍ WMMU KÍ MMM 

& U UÍ WMMK A K U K Í MMWK KÍ MMWK KÍ MMWK K U ± C WA ² 

& 

' K 

A U U K A A ± K A ± K A ± K A 

UÍ WWWU U A U U U A A ± U U U A 

A 

A ± ÏA WWA 

C WU C WU 

U U A 

U U A 


Ysach: (P)ar ung chies du cure (Cappella Giulia, f. 92v-93r) 2 

27 

% K KÍ MK K A K 7 A ± 

ÏK ÏMMMMK MÏMK ÏK ± K MMMMK MMK K ± K WWWWU WWU A 

& U C WU K U A K UÍ WMMA ´ ± U1K 5 U A 

ÏK C WU U WWA 

K 

& K K A 

' U U A 

K K A A ± U WWWÏWU WWU U ± K W WWWU WWU U ± U WWWÏWU WWU U A 

K U A @ 

A ± ÏU 1U 5 ÏU A 

A ´ ± 

ÏU U 5 ÏU A 

36 

% @ ´ A A A A K A U WWMMK A A K 7 A 

² 

& U UÍ WWWA ² 

A A A A K A U U K A C WWWWWU U A ± K U U 

& @ ³ A A A A U A U 7 U U A AÍ WMWMMMA A 

' A ² A A A A U A U U U A A ² A ÏA 

A A A 

² 

± K 

45 

% ± K K K K K K K KÍ MK C MA K 7 K K A ÏA 

& ± K U U ± K U U K C WA U A ± C WU UÍ WU U ÏA ± 

² ± WMMMU ± WMMMU ± WMMMU 

U U ÏU U U U ÏU U U 

& ³ ± K K K K K K K K K A K A K A ± U U Í WU U U U U U U U U U 

' A ± K A ± K U A U A A U K A @ ± U U U U U U U U U U U

Ysach: (P)ar ung chies du cure (Cappella Giulia, f. 92v-93r) 3 

54 

% ± UÍ MMMUÍ WU A A K T 

& U ÏU A 

± UÍ WU ÏU U A T 

& U U A 

U C WU U U A T 

' U U A 

K ÏA U A A 

J 

Es bestehen motivische Bezüge zum emblematischen Anfangsstück "Palle palle" und zu Isaacs "A 

la bataglia".


Tart ara mon cueur (sa plaisance) 


(Molinet) 

%h AÍ 

K A A AÍ K A K ÏK A ÏA 

Tart a ra mon 

cuer 

plai - 

± A K AÍ A ÏK ÏAÍ ÏK K ÏMM 

sa 

Tenor &1h ³ AÍ U A @ A 6 A K K A A A A @ 

Bassus &h ´ 

ÏAÍ 

ÏK A ÏA 

U A K A U A U A ² 

A 

7 

% AÍ K K ÏK ÏA Í ÏK ÏA Ï@ 

san - 

ce 

& 1 ÏA 

A A A A A Ï@ 

² 

AÍ 

K A @ A ÏA Í 

ÏK ÏA ÏA Í 

ÏA ÏK 

tart a - ra mon bien sa 

nais - 

² @ A AÍ U A @ A A U U A 

& UÍ MA A A K A 7 MM 7 AÍ KÍ MK ÏA Í ÏK ÏAÍ A @ 

Ï@ A K ÏAÍ A 

14 

% ÏA Í K K K AÍ K K U A 

san - 

AÍ K AÍ M 7 MK 7 MM 7 A 

ce 

² ² 

& 1V B @ A A 6 A A @ A AÍ K A @ A 

AÍ 

tart 

K 

A 

a - ra 

AÍ 

mon 

K K ÏK 

& Ï@ ÏA Í ÏA Ï@ A @ A @ 

AÍ U A 1@ 5 A 5 K A U K 5 K 

21 

% ÏA Í ÏK ÏK ÏK ÏA ² ² 7 7 7 

AÍ 

² 

K AÍ 

K AÍ K AÍ ÏK ÏK ÏMÏM @ 

heur 

son ve - nir 

& 1 AÍ K A ÏB B B @ A A A A @ A 

AÍ 

AÍ 

Tart 

K A 

U A 

a - ra 

& AÍ A K A A K A U A A @ A AÍ K 7 K 7 K 7 AÍ K A 

AÍ 

K A 


(Molinet): Tart ara mon cueur (sa plaisance) (Cappella Giulia, f. 93v-94r) 2 

28 

Í 

% A 5 de 

& 1AÍ 

K K 5 MMAÍ 

moy 

5 

K A @ 

sou - 

& A Í A U @ AÍ 

K K MMA 5 K A 

A 

K 5 A 

K A MMA 

² ² 

5 

1A 

ve - nan - 

ce 

cel - le qui sur moy 

A AÍ U A @ @ @ A A 6 ± U A 

5 

A @ A @ 1A 

Ï@ 

5 

K 

5 

A 

5 

K 

A 

ÏK ÏK ÏA 

ÏA ÏK ÏA ÏK A ÏA A 

35 

5 

% ÏK KK K 55 

Í MKÍ MKÍ MA ÏK A ± A K A KA K 5 KKÍ MA K KKÍ ÏMÏA ÏK ÏJ 

a puis - san - ce 

(puis - 

san - 

5 

& 1A K KA A K KA K A K A K A U 5 A A K KA A K KA ÏJ 

& A 1K 5 K A A 5 K A K KK 5 5 

A A KÏAÍ 

A 

ÏK K K ± 

KA 

KK KÍ M 7 M 7 MJ 

Die zahlreichen Konflikte der Musica ficta resultieren klar aus dem Text, wie sind gewollt, 

man kann sie schärfen oder mildern, vielleicht auch variiert in den Strophen. Der fehlende 

Text wird hier nach Nivelle ergänzt: 

Tart ara mon corps son aisance 

Tart ara plaine joyssance 

De celle ou peut avenir 

Tart ara mon cuer la plaisance 

Tart ara mon bien sa naissance 

Tart ara mon heur son venir 

Tart ara mon mal allegence 

Tart ara mon bruit son avance 

Tart ara mon vueil son desir 

Tart ara ma dame loisir 

De guerir ma dure grevance 

Tart ara mon cuer la plaisance... 

ce)


Vray dieu quel paine messe 


(van Weerbecke/ Compere?) 

%1im ³ @ A 

A A A AÍ U K 6 KA 6 @ ´ 

@ A A 

Vray dieu quel pai - ne mes - 

se 

que des -tre 

Altus &1im @ A A A A Í UA AÍ U U U AÍ UAÍ WWA @ Ï@ A A 

Tenor &1im ´ @ A A A A @ AÍ M 6 M@ 6 @ ³ ³ 

Bassus &1im µµ J 

A 

A @ 

J 

A 

A 

Qua - 

dra - 

gin - 

ta 

an - 

12 

%1A 

@ 

´ ² A 

A 

A 

A 

A AÍ K A A 

@ 

´ 

A 7 so - 

pri - 

& 1 @ 

@ 

nier 

´ 

Je vis en grant des - 

AÍ U ÏA UA W 7 WA 7 A A Í 

tres - 

se 

UA A A C MA 

& 1³ 

@ 

A A A A 7 T 

´ ² A A A A A 

& 1@ 

AÍ K 

A 

A 

@ 

AÍ K 

A 

A 

@ 

J 

AÍ K @ 

nis 

pro - 

xi - mus 

fu - 

i 

ge - 

ne - 

ra - 

ti - 

o - 

ni 

hu - 

ic 

23 

%1 ³ AÍ K @ 

@ 

A A A 

A 

AÍ K A @ @ A 7 im 3 

et 

en 

tres 

grant dan - 

& 1KC WA WWA @ A A AÍ U A A @ AÍ U A AÍ UUU @ im 3 

& 1AÍ K @ @ ³ ³ ³ AÍ K @ @ A A @ im 3 

& 1AÍ 

et 

K @ 

di - 

A 

xi 

AÍ 

sem - 

K A 

per hi 

AÍ MMA A @ 

er - 

Ï@ 

rant 

A A A A @ 

cor - de 

im 3 


(van Weerbecke/ Compere?): Vray dieu quel paine messe (Cappella Giulia, f. 94v-95r) 2 

34 

%1@ 

A 

@ 

A 

@ 

A 

AÍ U A B 

B B B B 

gier La dou - leur qui ne ces - 

se 

my fait cou - leur chan - 

& 1A A A @ A @ A @ A A AÍ UAÍ WWA @ A A A A C ÏB @ A 7 

B 

@ 

A 

A A A 

& 1@ 

² ² 

A @ A @ Í B C C B @ A @ A @ A C B 

& 1@ Í 

@ Í 

@ Í 

AÍ K 

A 

@ 

A 

A 

@ 

B 

B 

B 

@ 

A 

A 

@ 

ip - 

se 

ve - 

ro 

non 

co - gne - 

ve - runt 

vi - 

as 

me - 

as 

qui - 

bus 

ju - ra - 

44 

%1@ 

A 

AÍ UA @ 

A 

@ 

A 

@ 

A 

@ 

A 

A AÍ K@ 

A 7 J 

gier 

Je 

nay 

bien 

ne 

li - 

es - se 

pour mes 

maulx 

& 1 @ A @ A @Í @ A AÍ UA A A A A AÍ UAÍ UA J 

a - 

le - 

gier 

& 1@Í @Í @ A AÍ K A @ A AÍ KA @ A A @ J 

& 1@ 

vi 

A 

in 

@ 

i - 

A 

ra 

@ 

me - 

A 

a 

AÍ K A 

Si 

in -tro - 

@ 

i - 

A A @ 

bunt 

A 

in 

A 

A 

A 

@ 

re -qui - em me - 

Die Chanson ist von der Quellenlage her sicherlich von Weerbecke. Die Textierung ist ein 

dorniges Problem, da nicht weniger als drei Texte überliefert sind. Die hier in korrigierter Form 

aus Cortona übernommene scheint mir die beste Version zu sein. In unserer Quelle wurde der 

lateinische Textanfang "Quadraginta annis proximus fui generationi huic" mit dem neuen Incipit 

überschrieben. Wir machen hier den Versuch, die durchaus gut zueinander passenden Texte durch 

eine Doppeltextierung im Bassus gleichzeitig zu verwenden. Der Tenor kommt durch die 

mangelnden Silben nicht in Frage, der Superius scheint mir auch nicht geschickt zu sein. In 

Florenz 2442 findet sich eine andere Version, die man auch im Superius textieren kann: 

J 

am 

Vray dieu quel paine messe 

Que damner par amours 

On na joie de lesse 

On est plain de dollours 

On est en grant tristesse 

On vit tout a rebours 

On na repos ne cesse 

Tant quon fine ces jours

A une dame (jay fait veu) 



Superius %im ´ @ A A A A U A WWK A 

C WA 

U 7 A ² 

(Busnois) 

A 

u - 

ne 

da - 

me jay 

fait 

veu 

Tenor %im 

Ï@ ÏA ÏA A A A A AÍ ÏK ÏKÍ MK K K A K K K A @ 

Bassus &im AÍ MMA A A A A A 

A 

± K 

C MU U U C WU U U A ±1C MK 

10 

Í 

% A pour 

U 

A 

A 

U C WUÍ WWWU C 

WU A 

le grant 

bruit 

de 

7 

% ³ AÍ K A ÏA K C MKÍ MMMÏK 

& KÍ MK ÏK K KÍ MK K K A 

A 

² ³ 

sa 

7 

ÏMÏM 

KÍ MU UÍ WKÍ M 5 MM Ò M Ò A 

va - 

leur 

² AÍ 

Que 

K K K A ÏK K ÏK ÏC MA 

ÏA 

A 

K K 5 K K C M KÍ MUÍ WA 

² 

A 

U 

19 

% A A U A U A U C WMMU KÍ MA K 7 J ± A U A 

ja 

% ÏA A K K A AÍ K A K 

± 

A ÏK ÏA ÏA ÏA K A K A K A 

& ² A A A AÍ 

AÍ 

K K K K A 

± KÍ MKÍ ² 

MMMA ÏA A 

ne por - te - ray 

cou - leur 

se ce nest 

U A U UÍ W 

² 

le jau - 

A C M 

C MU MWAÍ 

29 

% K 

K U U A 

A 

U 

WWU UÍ WA U 7 T A 

K A 

U 7 U A 

U C 

W 

ne 

% K K K A 

et 

le bleu 

Les deulx en ung 

Lun en signe de re- 

A K K MMÏK A K A J A A A AÍ ÏK K K 

& 

KÍ MK 5 Í MMMK K K K K K KÍ MA 

J 

A 

K K A 

KÍ MMMK K K 


(Busnois): A une dame (jay fait veu) (Cappella Giulia, f. 95v-96r) 2 

& A 

U C WK A ± C 5 MK K K K A K A 

A K K A K 5 Í MK A K CÖ MK K 

47 

% K U U U U WWU 7 MW 7 T 

38 

% U WWU C WA U 7 @ ² A U A 

Ö 

WWUÍ MK MMA K K K A K KÍ MK K 

sans que les mu - e 

je main - ten - dray pour sa beaul - te 

te- 

% K C nu- e laul- tre en mons- trant ma le- 

7 

MKÍ MMMA 

³ 

@Í A K A MMÏK Í ÏMKÍ ÏMÏK ÏK A Ö 

ÏK Í M K K 

aul- 

% K MMK ÏK K K A J 

te 

& ± K MMK A 

A 

J 

Der fehlende Text wird aus Laborde übernommen: 

2. Strophe: 

Mais au fort quant il sera sceu 

Que delle soye serviteur 

Oncques ne mavint tel honneur 

Sans souler le sien tant soit peu


Adieu bon temps 


%1im @ 

A AÍ U A A A B MM@ 

@ A AÍ K K K 

Tenor &1im @ A A B C U U U U B C @ @ A A AÍ U 

Bassus 

' 1 im @Í B C A A A AÍ WWK A WM@ 

A A 

A ± U 

10 

%1 K C 

A 

MA K 7 @ 

² 

A A A A ± 

K K K K MMÏA K KÍ MA 

& 1 K K K A K A J 

² A A A A 

± U U U ÏU C WWWA 

' 1 K U A U 5 U A ± A 5 K U 5 MMA K U K U U U U WMA A 

K U U A K A 

7 

ÏK 

19 

%1 @ 

³ 

KÍ MK K K A K A ² A A K A K 7 AÍ A K C M 

& 1 B WMK A MMA K A U A @ ² A K K A @ A A 

' 1 

B WWU A WWAÍ AÍ A K A K A 

A U U 5 A A 5 Í C WW 5 MA 5 

28 

7 

%1 @ 

² 

A 7 A 7 A 7 A A A K C MK A @ 

² A A A K A U 

& 1 B WMK K K A WMA K A U A U C WA U 7 T ² A A A 

' 1 @ ² A A A A 5 A 5 A U AÍ A 

± A U U WWU UÍ WA U 7 A A 


: Adieu bon temps (Cappella Giulia, f. 96v-97r) 2 

38 

%1 K MMA A A A K U K C WMMK MMK C MMMK KÍ MA K 7 J 

& 1 K A U K MMA A A K A A 

U U U 5 Í WWMU UÍ MK A J 

' 1 

A A A 5 A ± U A U C WWWU WWK A U 5 K C WU A 

J 

Im Contratenor T. 9,4-10,2 wurde die in allen Quellen vorhandene stark dissonierende 

punktierte Sb-d durch Minimae e-d-f ersetzt.

De les mon getes 


5 

%1im ´ ³ @ @ @ @Í A A A 


Loyset Compere 

Altus &1im ´ @ @ @ T ³ ² A 

Vo - les 

o - ir 

Tenor &1im ´ ´ ³ @ 

@ 

@ 

@ 

u - 

Bassus 

' 1 im @ A A B C A A 5 A A 5 KÍ MA 

Vo - 

les 

o - 

K UÍ WU U AÍ 

ir 

A A 

10 

%1 A A K A MMKÍ MA 

A AÍ M 7 MA 7 @ 

² 

A @ A AÍ 

& 1 A 

A 

A 

A 

A 

A 

A 

A 

@ 

@ 

A 

A 

T 

ne chan - son 

& 1 ³ ² A 

A 

des 

A 

chons 

@ 

Qui 

@ 

mal 

J 

en 

dit 

³ A 

A 

u - ne chan - son 

des 

' 1A 

A ± AÍ KÍ WWWU U UÍ M U KÍ MA 

chons 

A 

² @ A A 

Qui 

A ± KÍ 

19 

%1 

K A K KÍ MK K A A MMK A K A A ± K C WU A M 7 MA 7 A ± K 

& 1 ´ ² A 

& 1 A 

A 

A 

A 

A 

A 

A 

A 

A 

nest pas gen - 

A ³ ² A 

A 

tilz 

A 

A 

hons 

A ³ ² 

mal 

en 

dit 

nest pas gen - tilz 

hons 

' 1 MK UÍ MU UÍ WU K A U KÍ WU1A 5 K A C WWWU U K Í MMMA A A 5 A 5 

A 

A 

A 

A 

A 

A 

A 

A 

Le 

A 


Loyset Compere: De les mon getes (Cappella Giulia, f. 97v-98r) 2 

28 

7 76 

%1 ² 

K MMÏK KÍ MKÍ ÏM ÏM ÏM A A A A K ÏK ÏA ÏA 

A A AÍ K C MA 

& 1 AÍ K A A 

³ ² 

@ A A A A A A A A A 

bien 

& 1 ³ ² 

ne 

A 

vient 

AÍ 

Le bien 

ne vient 

le 

' 1 KÍ WU K A ² AÍ U A A K A MMA A 

le 

K A A A A 

² 

sol - 

las et la 

A A A 

sol - 

A 

las 

A 

yoi - 

A 

A A A 

et la yoi - 

@ ² A 

37 

5 

%1 K MMKÍ MAÍ MMK K A 76 

7 

C MMMK K KÍ MÏK ÏK ÏA A ÏM ÏM ÏA AÍ K A AÍ 

& 1 @ @ ² 

A A A A A 

³ ² A A A 

@ 

ye 

& 1 A A A A @ @ 

A 

ye 

A doux ge - 

' A 1 A @ @ @ @ ² A @ 

doux 

² 

ge - 

noux 

on 

A A A A A 

luy 

beu - 

³ 

A A 

noux 

@ ² A 

46 

%1 K AÍ K A A ± K K K A Í M 7 MA 7 @ ´ ² 

& 1 A 

A 

gle 

& 1 ² A 

A 

A 

sa 

A A 

A 

A 

proy - 

A A 

A 

e 

@ 

A 

² A 

@ 

Le 

A 

chon 

A 

ne 

A 

± U 

UÍ WK C MA 

craint Le chon 

´ A 

ne 

A A A 

on luy beu - gle sa proy - 

e 

Le chon ne craint 

' T 1 @ @ @ A A A A ± U U U A A A ´ 

@ 

A 

K A 

craint 

A 

² 

A

Loyset Compere: De les mon getes (Cappella Giulia, f. 97v-98r) 3 

56 

%1 K K K KÍ MA K 7 @ 

² ± K KÍ MK K A 

± K KÍ MK KÍ MA K 

& 1 ³ A U U K K U U U KÍ MU 

KÍ MMMU U K AÍ K U A ± A 

re -K 

& 1 ± U U U 

bom - bar - de ne cha - non Chor - ton, cho - 

A 

A 

A 

± K 

KÍ MK K 

giart fle - 

che ne vi - 

bom -bar - de ne cha - non Chor - ton, cho - giart 

che 

ne vi - re - ton 

' 1 A U 5 Í MK K 

² 

A A K K K K A ± U U U U U A 

A 

² ± K 

fle - 

KÍ MK K K 

U 

ton 

U 

MMA 

Na 

64 

7 

%1 KÍ MK KÍ MA ÏK A 

& 1 UÍ MU K K A 

& 1 AÍ 

rien 

K A 

Na rien si 

' 1 K A K A A 

si 

A 

A 

fort 

A 

A 

fort 

± K K K K KÍ MA K 7 J 

± K 

K 

K K K 

K 

que con -tre 

luy ne ploy - 

± U 

U 

U U U 

A 

que con -tre 

luy ne ploy - 

± A A U U U A 

U A T 

e 

A J 

Im Bassus Takt 41,1 wurde Br-A zu Br-c verbessert. Das Incipit könnte auf einen zweiten nicht 

erhaltenen Text zurückgehen, etwa in der Bedeutung "Ziel' nicht auf mich", was zum stark 

pornografischen Text aus CortonaP passen würde. Dieser ist sehr korrupt überliefert, er wurde 

soweit möglich verständlich gemacht. Die "Möse" muss mit allen militärischen Waffen bestürmt 

und beschossen werden, und ist schließlich sturmreif geschossen. Wenn der Text gesungen werden 

soll, so müssen die Semibreves entsprechend zu Breves zusammengezogen werden. 

e 

J


%im 

Ï@ 

Fortuna desperata 


ÏA 

A @ @ Ï@ 

For - 

tu - 

na 

des - 

Tenor &1im B MMK A K 6 UÍ WWWA WWA UÍ WU ÏC WA U A 

² 

A 

A A 

pe - 

A A 

Ysach 

± U U U WWWM 

Bassus 

' 1 im AÍ K U U A @ @ KÍ MU UÍ WU A @ A A 

9 

% @Í A @ A A A ÏA @ ÏJ Í 

ra - 

& 1 KÍ MU A U U A MMA MMMWA A ± K A A C MK A MMK K K ÏK 

A 

ta 

' 1 

@Í A @ 1A 5 K K A A A A KÍ MU A WMU U A ± K 

18 

% ´ ³ @ Í A A 5 Í U AÍ 

WMA A A 5 A 

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qua 

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& 1 ± U UÍ WU ÏA A A U A 

± 

A WWA A A A A U C MMMK A K 

' 1 UÍ WU U U ÏA U U U A @ ² A AÍ WWAÍ U AÍ U A A 

27 

% @ Í A AÍ MMK A K @ ² A A K A K A @ 

le - 

det - 

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che de tal 

& 1 A ± UÍ WWWA U A U U WWA A ± UÍ WWWU WWÏA U A WWA @ 

' @ ÏA @ @ 

1A J ³ ² AÍ MMA 

don - 


Ysach: Fortuna desperata (Cappella Giulia, f. 98v-99r) 2 

36 

% @ @ @ @ @ 5 ² A 5 A A 

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e - 

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ta 

la 

& 1 A ² @ @ A WWWWAÍ C WWWA A ± 

' 

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WWU ÏU @ 

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@ A A 5 Í 

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A WWA A A 

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A A 5 Í 

45 

% K K K @ @ 

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KÍ MK K @ 

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& 1 A A Í WWWWWMKÍ MK A A K 6 U MMA ± K A ± K A ± K A ± K A 

' 1 

U A @ A K UÍ WMMA A ± K A ± K A ± K A ± K A A 

de - 

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@ 

gra - 

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A 

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A 

54 

% AÍ 

K A 

AÍ 

A 

K 

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A 

ÏA K C5 MMMA K A A K J 

pe - 

& 1 AÍ K K K K A M 6 MA 6 T @ AÍ K U K A J 

tu - 

na des - 

ra - 

ta 

' 1 

AÍ U A A 

@ 

A AÍ U U U A A ÏUÍ WU U K K A T 

Dieses Stück ist eine Tenorbearbeitung der berühmten Vorlage, wobei der Tenor der Vorlage 

von F nach C transponiert und als Superius verwendet wird.


Adieu gioye 


% 1 im µµ @ A A U A U U WMA A A 

Tenor %im ´ 

7 

@ A A K A K K ÏMÏMÏA 

Bssus &im @ A A U A U U WMA 7 A 

A 

A 

± ÏK K K A A 5 K A 

± K 

A K K A A 5 A A ± K 

10 

% A ÏAÍ U U UÍ WA U 7 @ ² A A A A ² 

A K C MK A K K K C 

% K KÍ MK K AÍ ² 

7 

K A J A A A A ÏK ÏK A ÏA A ÏK ÏK 

& A A ± U U K U U A A 5 Í A K K C MK A ± A U 7 U K K K A 

A 

A 

² 

20 

% MUÍ WU U A WW@ 7Ö ² A A A A A 

A K A U K A K KÍ M 

% ÏK Í ÏMÏA K ± K K AÍ MMM 5 MMMA 

& C MA K K U K A Ö ² A A A ± 

29 

% A K A A K 7 @ ² A A A 

7 

% ÏK K C MÏK ÏA ÏJ 

& A 

² 

² 

A ÏA ÏA A K ÏK K A 

ÏK ÏK ÏK ÏK A 

K K MMK K K K K A K K A K A 

A AÍ U U U AÍ U U WWA A A 

ÏA A A 

ÏA ÏAÍ K K K AÍ K K MÏMA 

K K K K A 

± K U U U C WU A A ² A AÍ U A U U U MMA K A K 


: Adieu gioye (Cappella Giulia, f. 99v-100r) 2 

39 

% U WWÏA U U A U U WWU WWUÍ W 7 W 7 MT 

% ÏA A K A K K K 5 Í MKÍ MK A J 

& U K A 

A A U K 5 K U U U A 

J

Faites moy (ung tout seul plaisir) 



%im µµ ³ @ A AÍ K A U C MA 

Tenor &im @ A AÍ U A U UÍ WA K A A K A MMA 

U U A U A K 

Bassus &im AÍ MMA AÍ K A K A K A Ï@ 

K K A AÍ K A 

ÏK A Í 

10 

% K 7 A K U U A WWKÍ MU A U U WWU A U U WWWWA K U K K C MK A ÏA 

² 

& A A 

U U U A WWA A A A A U U U A U A A U A WWA AÍ K 

& A 

A 

K K K ÏK A A 

ÏA 

± A K A K U U U K 5 U A K U K ÏA Í A 

ÏAÍ 

K 

20 

% @ A K A K K A K U C WK K U K C MA K 7 A ³ A AÍ A A 

& @ 

& K A MMA 

A A A U U A U U U U C WA U K A A K KÍ M A K A 

ÏK K K K K K K K 5 

ÏKÏ1ÏA 

30 

% U U U U 

Ö 

WWKÍ MUÍ MK A MMA J 

K ÏA 

K K K K A 

± K K A K A ÏA 

A ÏU A 

± ÏA Í 

@ A K MM@ A A 

& U U ÏU U WWA X Ö @ A A AÍ WWA A 

& U U U K 

A A KÍ MK A MMÏA ÏJ Ö Ï@ 

@ A 5 A 5 @ 


: Faites moy (ung tout seul plaisir) (Cappella Giulia, f. 100v-101r) 2 

40 

% AÍ MMKÍ MK KÍ MK A @ AÍ MMA 

² ³ 

A K A MMA 

² A 

& ± A WMUÍ WU A U ÏA AÍ WWA A U U U A WWA A U A WWA A A 

& A A 

KÍ MK K U U A 

@ A A C WU A WWA A ± AÍ AÍ K A 

50 

% A A AÍ A WMA A ± U K A WMK A U U A U U C WUÍ WA K T 

& A A A 

@ 

A 7 A ÏA C WU U A A ÏU U A U C WUÍ WU A T 

& ÏK 

A K AÍ 

K A 

A 

A A @ 

A K U K U A 

K C WAÍ 

A 

ÏJ

Mes pensees (ne me laissent une heure) 


%im ´ 


A B WMA AÍ 

U K MMA K 

U U UÍ WA 

K A ² 

(Compere) 

Mes pen - 

se - es ne me lais - sent 

Tenor &im µµ A AÍ WWA AÍ U U WWA U U ÏU C 

Bassus &im A AÍ WMA AÍ U K MMA @ ´ ² 

A K A K 

10 

% ³ B 

& WA 

U A 

u - 

MMA A KÍ MU A U K MMA A µµ 

ne 

heu - 

± UÍ WWWA U ÏC WWWU U U A U 7 U WWU U U WMA KÍ MMWUÍ WMM 

re 

& K MMA @ µµ B MMA A KÍ MK A 

19 

% 

² 

A 

A 

et sans 

& K K K A K A ² 

A A A K MMK A K 7 A 

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A A A B 

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´ ³ ² A 

A A U U U WWU C W 7 W 7 MAÍ 

mon 

U 

& K K MÏMA ÏA 

µµ 

ÏA A ÏA B MMA A 

² 

29 

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A 

re 

C 

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WK KÍ MA 

K 7 A 

² 

AÍ 

la - 

& K MMA K A U U WMA A ³ ² ² A A A UÍ WU UÍ WA K 

K K 

beu - 

MÏMA 

re 

ÏA 

² 

´ 

& ´ ² 

A A A KÍ MK KÍ ÏMÏA ÏK ÏA 

± K KÍ MK K K K A 


(Compere): Mes pensees (ne me laissent une heure) (Cappella Giulia, f. 101v-102r) 2 

38 

% ² A 

B 

MMA 

A AÍ U A A ³ A 

A K KÍ MA 

au tres gref mal 

quil a par sou - 

ve - 

& @ ² A AÍ U A U ÏA U U WWU U K A U 7 A ³ ² A B WW 

7 

ÏK A 

C MU A 

& Ï@ 

´ ³ ² 

A B MMA A AÍ K A A 

´ 

48 

% U K C MA K 7 A 

A 

´ ³ A A K K U C WA K C MK K 

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& A AÍ U A A ² A A U U U ÏC WA U 7 A 

± A U U U U WWA U U U C 

& 

A A A A K A U 7 UÍ WK K U K A A 

² ³ ² 

A AÍ 

K 

58 

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A 

en con - tem - plant 

& WA U U WWU A U 7 U K A A ² A A A 

A 

A 

A 

² 

´ ´ 

A 

@ A A U U 

& K MMA B MMA A 

² 

A 

A A 

A 

± C MA MMA KÍ MMMU U U 

67 

% ´ ³ ² @ 

A 

K K 5 MMKÍ MK C 5 MA K 7 

A 5 K 5 K K 5 

sil 

pour - ra y ve - 

& U U U WWUÍ WU C WA U A U U U A U A U U U A U U C WUÍ WMMA 

& U A K K C MK K K A A K K K K A A 

² 

´ ³

(Compere): Mes pensees (ne me laissent une heure) (Cappella Giulia, f. 101v-102r) 3 

76 

% A 

² ³ AÍ 

nir 

ia - 

& K UÍ WC WA U 7 A ² 

K K MMA A 

A A A AÍ 

U K MMA 

K U meu - 

U C 

mais 

au lieu ou sa da - me de - 

´ ³ ² A A A AÍ U 

& AÍ K K MMA A 

AÍ K A AÍ U K MMA @ 

² 

A A K K 

85 

% WA K T 

re 

& U WWA T 

& K K A 

ÏJ 

Im Tenor T. 46,3 wurde Sb-g' zu Sb-f' nach den parallelen Quellen korrigiert. Der fehlende Text 

wurde aus London Pixérécourt A XIV übernommen. übernommen. 

Dangier y est qui si fort me court seure 

Quil nest vivant qui de ce me sequeure 

Celle mesme ny veult la maintenir 

Mes pensees ne me laissent une heure 

Et sans cesser mon povre cueur labeure 

Au tres gref mal quil a par souvenir 

Mais je say bien de ce je vous asseure 

Que de mon vueil je seroye au desseure 

Se je y povoye par nul tour parvenir 

Mais se ensemble ne povons convenir 

Force sera que pour elle je meure 

Mes pensees ne me laissent une heure...


Dites moy toutes 

Dic - 

Tenor &im KÍ MMWUÍ WA K A ² 


%im ´ @ 

² 

A A ÏA KÍ MK A 

tes le moy 

qui ma 

@ A A Ï@ 

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K A 

(Agricola) 

don - ne 

Bassus &im @ A A ÏAÍ KÍ MMMMWU K A K A WMMMK K A 

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A 

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² 

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En 

A 

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A 

C 

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ÏMÏA 

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A 

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A 

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KÍ MA 

& A A A K A MMA A A A A ÏA ÏMMMMK K K A MMA 

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MÏMA 

& K A 

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ÏA ÏKÍ MKÍ MKÍ MK U U K A A 

16 

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& A A K 

ÏKÍ MMMMMK A AÍ C MUÍ MU K K A Ö ± 

& ± UÍ WA U K A U 

ÏKÍ MMMMMMWU KÍ MU A MMÏA Ö MA K A 

ÏMMMMKÍ 

vos - 

24 

% M ÏMÏK Í ÏMK A K ÏK KÍ ÏMÏMÏMÏA ÏA 

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ÏA 

ce pas 

ÏA 

for - 

A ÏMÏMÏA 

& MMKÍ MK A K K C MMÏMA Ï@ A KÍ MK A K 7 A 

tu - 

Ï@ 

ne 

² 

³ 

A 

& U C WK A K K C MMMA A A A A ² 

A 

K MÏMÏK ÏKÍ MMÏM 


(Agricola): Dites moy toutes (Cappella Giulia, f. 102v-103r) 2 

32 

% 

² 

A 

ou 

A 

peu 

A 

dar - 

A 

rest 

& A A AÍ AÍ U MMA 

K A A MMAÍ A 

ÏMÏMÏA 

ÏKÍ ÏMÏMÏMMMK 

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plu - 

² B MMU A MMA ± KÍ MMWW WU 

K 

& MMMÏMA 

ÏA 

² 

A A A A 

A 

ÏC MMMKÍ MK K K K ÏK C MA 

40 

% K A K A ÏJ 

fem - 

mes 

ont 

& U A A K T 

& ÏK K ÏK ÏK A 

ÏJ 

Ich folge hier der sehr überzeugenden Anregung von Fallows, der den Text nicht aus Comperes 

"Dictez moy toutes vos pensees" übernimmt, sondern aus Paris 1719. Bologna Q 16 hat das Incipit 

"Dictes le moy", was auf den hier verwendeten Text verweist, die anderen Incipites verweisen eher 

auf den Compere-Text, aber vielleicht nur aus der Erinnerung an ihn. Keine einzige der parallelen 

Quellen der Chanson Agricolas ist textiert, so dass dies natürlich nur Hypothese bleiben muss. 

Vous ay je fait comme les autres font 

Si je vous fis jamais faulte aucune 

Dictes le moy qui ma donne le bont 

En vostre endroit sans desserte nez une 

Tant va le pot souvent a leau quil rompt 

Vous estes trop en ce cas importune 

Dainsi changer plus souvent que la lune 

Que pensez vous que les gens en diront 

Dictes le moy qui ma donne le bont...


Ma dame (qui tant est en mon cuer) 


%im @ A A A A A A A K U A A U A K U K K U A U C 

Ma da - me qui tant est en mon 

Tenor %im Ï@ A A A A A A B C A A A A K A K 7 A 

ÏK K 

Bassus &im @ A A K K K U U K A 

K U K K A 

ÏA 

A ± K K K A K A K 

(Caron) 

10 

% WA K @ 

² 

A 

A 

A C 

MA 

AÍ 

A K U MMA ± U U WWA K U U C 

cuer 

% K ÏK A ÏJ 

si 

² 

fort 

A A 

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A C MA 

² AÍ A K U MMA A K A 

& U K A 

ÏK A K ÏA 

20 

% WA U B WW@ 

% K A K ÏK K K K MMA Ï@ 

² 

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A A A K K K A K A K A K A 

² A 

Sans 

& MMU W M U K A MMA A K A K A K U A ± 

A 

A 

A 

A 

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A ± Ü K 7Ý 

± K K K K K 

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me 

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² A A A A A K K A A ± Ü K 7Ý 

ÏK A ± Ü K 7Ý 

K K A 

K 

K K A 

± K A 

29 

% K K K K K K A cou - 

A K AÍ 

K U U A 

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A 

A 

A 

A 

A 

A 

% K K K A K K K K K A ÏK K K K K K A Ö ³ J @ @ 

rir 

vo - 

len - 

tiers 

vous 

val - 

droie' mons - 

& A 

A 

A 

A 

K U A K K U U U K A Ö ³ J A A @ 


(Caron): Ma dame (qui tant est en mon cuer) (Cappella Giulia, f. 103v-104r) 2 

39 

% @ 

² 

A 

A A A AÍ 

U U K K A A A U A 

² AÍ 

C 

WA K 

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a - 

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% A A A A A A @ B C A A K K A A ÏA 

qui 

tant 

± A K K K A 

& @ 

A A @ 

² A K U K K U A K K U A K C WU A K A U A 

49 

% B MMK K A 

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% ÏA 

± 

& ± 

ÏK C MK K A 

± 

ÏK C MAÍ A ÏK ÏA 

ÏK C MAÍ 

A ÏK ÏA 

± U 

nous 

U U U A K AÍ A K K MM 

± A K A ÏJ 

ÏK M MMMA ± U U U A ± U U U A ± U C WK U K U A K K ÏA 

± K K ÏK 

58 

% A A 

aye 

² A 

AÍ 

U U WWKÍ WU A C WA K T 

cel - 

% ² ÏA ÏA ÏA ÏA K K ÏK A K K U K Í MK K A ÏJ 

ler 

& A K A AÍ 

ÏK A K A K U K K U K K U A 

ÏJ 

Der Refraintext ist nur in Pixérécourt in der hier wiedergegebenen verderbten Form überliefert.

Frayres y dexedes me 



(Ockeghem) 

Tenor 

%im µµ µµ ³ @ 

7 7 

%im @ A A AÍ 

MMA A A A AÍ 

MMA AÍ KAÍ ÏM ÏMÏA 

Fors seul - le - ment 

la - ten - te que je meu - 

re 

Fors 

@ 

Bassus &im @ A A @ @ @ B WM@ @ @ B ÏMÏM 

11 

% A 

A 

AÍ 

MMA A 

A 

A 

A 

A 

AÍ 

² A 

A 

A @ 

A 

A 

U K KA 7 re 

seul - le - 

ment 

% ³ AÍ 

& ÏJ 

en 

mon 

lat - ten - te que ie meu - 

MMÏ@ AÍ 

ÏK A A KA K K 

las 

cueur 

nul 

µµ ³ 

es - 

ÏKÏA Ï@ 

poir 

@Í 

en 

mon 

AÍ 

ne 

las 

ÏK ÏA 

ÏA Ï@ 

de - 

cueur 

ÏA ÏA ÏA 

meu - 

³ 

22 

% A 

A A 

A A 

A 

A 

A AÍ WMT 

³ ² A 

A 

A 

AÍ WW 

nul es - 

% A A A 

@ 

re Car 

poir 

& ² ÏA ÏA ÏA @ 

ne 

A 

mon 

de - 

A @ 

mal - 

meu - 

A 

re 

AÍ MMKK K A heur 

car mon 

MMA A A A 

mal - heur 

A A AÍ 

si tref - 

fort 

³ @ @ UÍ WUA WWA A AÍ MMA @ 

33 

% @ si 

A 

A 

@ 

@ 

A 

A @ 

J 

Ö Í µµ 

tref - fort me tour - 

% MM@ A AÍ 

& Ï@ 

men - 

MMÏA A K K@ 

te 

A 7 A KA ÏKKK KMMÏA Ö @ A A 

me tour - 

men - 

qui nest 

A A @ 5 @ ² A @ A AÍ ÏKÏKÏK KK Ö AÍ K A A 

ÏA 


(Ockeghem): Frayres y dexedes me (Cappella Giulia, f. 104v-105r) 2 

44 

% ³ @ A A A 

qui nest dou - 

% C MKC MA K M 5 

MMMC 

³ @ 

M@ 

leur 

A 

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² 

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A 

AÍ 

te 

M 5 MA 

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leur 

qui nest dou - leur que 

vous ie 

ne 

& AÍ AÍ A A A @ A 5 A 5 A A ² A @ A A @Í A 

55 

% @ pour 

% @ 

sen - 

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A MMA ÏK @ 

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AÍ KAÍ KAÍ KAÍ KKU 

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ÏA 

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Ï@ JÍ ÏA ÏA Ï@ @ 

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67 

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A A ÏK A ÏA ÏJ 

& @ 

@ @ 

ÏJ 

re 

Das spanische Incipit "Brüder, lasst mich hier" ist nicht, wie 

Atlas meint, weit entfernt vom ursprünglichen Text. Denn 

dort ist ja auch von der "Erwartung des Todes" die Rede. Die 

doppelte Textierung wird aus Paris 1597 übernommen. 

Vostre rigueur tellement me court seure 

Quen ce parti il faut que ie massure 

Donc ie nay bien qui en rien me contente 

Fors seullement latente que ie meure 

En mon las cueur nul espoir ne demeure 

Car mon maleur si treffort me tourmente 

Mon desconfort toute seulle ie pleure 

En mauldisant sur ma foy a toute heure 

Ma loyaulte qui tant me fait dolente 

Las que ie suis de vivre mal contente 

Quant de par vous nay riens qui me sequeure 

Fors seullement latente que ie meure....

Se mieulx ne vient 



Ce nest pas ieu 

(Ghizeghem/Ockeghem) 

%1im µµ ´ 

A A A AÍ 

MMA 

Tenor &1im ´ ³ A A A A Í WMA @ A A AÍ MM 

' 

Bassus 1 im A A 5 A AÍ WWA @ A A A 5 Í MM@ 

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A 

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A AÍ 

de 

sou - 

A @Í 

MM 

' 1 

U ÏA ÏB ÏWW@ Ö @Í AÍ U B WMA @Í A B 5 MM 


(Ghizeghem/Ockeghem): Se mieulx ne vient (Cappella Giulia, f. 105v-106r) 2 

40 

7 

%1 A ÏA K A KÍ MA ÏK @ 

cy et de i - 

re 

& 1 A K C MK K K A J 

² 

A 

Et 

A 

A 

A 

A 

A A 

de gretz grez 

que lon le dit 

² A B MMK K A A C WWWK U U 5 

A 

KÍ MK 

K K K 

' 1A 

UÍ WK A U U U A A A @ @ ² AÍ WMA A C MK U 5 K K 

50 

5 

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K A 

C MKÍ M Ò M Ò 5 

K C MA K 7 J 

K A KÍ MMÏMÏK A a a - 

& 1 A @ A A K K A KC WWW 5 UA KA J 

' 1 

A 

@ A A ² A C WU 5 MM K A U A T 

Beim Incipit in unserer Quelle handelt es sich offenkundig um einen Irrtum. Im Superius wurde das 

immer anzunehmende B eingefügt. Die Notenwerte des Halbschlusses wurden angeglichen. Im 

Bassus T. 15,1 wurde Sb-f zu Sb-e korrigiert. Der fehlende Text stammt aus London A XVI. 

Le plus du temps je semble ung corps sans ame 

Hors du pover dacorder ou desdire 

Ce nest pas jeu deslongner ce quon ame 

Maiz est ennuy impossible de dire 

En vostre amour a toute heure me pasme 

Par souvenir que ne puis contredire 

Qui au retour ne cesse me redire 

Se tu ten sens croy quaussi fait ta dame 

Ce nest pas jeu deslongner ce quon ame... 

me


%)im ³ 

A 

Vire la galee 


A 

A 

A 

A 

A 

AÍ K 

K 

MMA 

K A vi - 

K 7 A 

² A 

A 

A 

A 

Vi - 

re 

la 

ga - 

le - 

Tenor % Ï ) im ´ A A A A ÏA ÏA AÍ ÏK ÏKÏMÏMÏA ÏJ 

e 

tant 

que 

pou - 

ra 

rez 

vi - 

re 

³ 

la 

ga - 

Bassus &)im A A A A A A AÍ K KKKK K K KK A A A 5 AÍ UA @ 

11 

%) A 

A 

A 

A 

A 

A 

C 

WUA W 7 WA 7 A 

² A 

A 

A 

A 

A 

A 

le - 

e 

nuit 

et 

jour 

sans 

ces - 

% Ï ) A A A A A A A A A A AÍ MMA ² A A A A ÏA ÏA ÏA ÏA 

ser 

Il 

y 

a - 

voit 

trois 

Í K KK @ fil - 

&) A ² A A A A AÍ 

U @ 

5 

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5 

A 

A 

22 

%) @ 

² A 

AÍ 

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K 

K 

K 

A 

A KK A KKÍ MA K 7 

% Ï ) ÏJ 

les 

tou - tes 

³ ² 

trois 

&) AÍ K KUA A 5 Í WWC WA 

A AÍ MM@ 

tou - tes trois dung grand 

³ 

ÏKÏKÏKÏK ÏA A ÏK ÏK ÏA 

A ² A K K K K A A ± K KKKK KÍ MA 

32 

%) @ ³ ² U 

U 

U 

U A 

UU U 

U 

U 

U 7 A 

² U 

U 

U U 

C 

MK A A 

WMK A 

Di -soit 

lune a lau - tre Je nay point da - mant Vi - re la ga - le - 

% 

² 

Ï ) K K KK KKK K K K Ï A 

KMMA ² ´ ³ K K KK ÏK ÏK KK 

&) A KC MMMA @ ³ UU U U U U A A A UUU U A ± C 5 WWWK K 


: Vire la galee (Cappella Giulia, f. 106v-107r) 2 

42 

%) KA ± U C WA K K K K A C WMMC M KÍ MMMK A K 7 J 

e Vi - re la ga - le - e Don - nez lui du vent 

% 

² 

Ï ) 

± 

ÏKÏKÏ@ K C 

² 

MA ÏKÏK ÏK ÏK ÏA A ÏKÏKÏKÏK ÏJ 

&) A ± C WU C 5 5 

WA K K K K A C MMMC M C MMÏM K 5 

KA T 

Das Incipit bezieht sich wahrscheinlich auf den hier eingefügten Text aus dem Mysterien-Spiel 

"Vengeance". Es besteht weiter eine Beziehung zu Japarts Chanson "Trois filles estoient toutes 

en ung tenant".


%1im @ Í 

Amours amours 


5 

A @ A A AÍ 

MMA 

@ A 


A A A AÍ 

A - 

mours a - mours trop 

me fiers de tes dars 

Tenor &1im @ A A @ A A @ A A @ A A A UÍ W 

Bassus 

' 1 im @ 

A A U A U @ A 5 Í MMA A 5 A A 

K U U U A 

C M 

10 

%1 MMA C MK KÍ MA K 7 @ 

& 1 U A U C WU U U K A J 

' 1 K K A A U U U U A 

K A K A 

² 

² 

AÍ 

ne 

² 

A 

K A A @ A A K A A K 

scay se cest (dar) - ba - 

les - 

A A A A A A U K U K K MM 

A @ 

@ A U U U U A 

20 

%1 A Í MMÏA A K A 

tres 

ou 

7 

ÏK 

KÍ ÏMÏK 

des 

dars 

ÏK ÏK K ÏK K ÏK A 7 

C MA ÏK 

& 1 KÍ MK K AÍ K K K A KÍ MK K K K A K K K A K A J 

' 1 

C WK MMK MMA K K A K A 

@ 

² 

A 

mais 

K K MMKÍ MK K K A K A 

² A AÍ U 

29 

%1 A Í 

gran - 

& 1 ² 

' 1 

A 

K 

A 

A 

de - ment me 

AÍ 

sens 

MMA 

au 

A 

vif 

A AÍ K A K K @ A 7 @ 

Ö ² A 

A A A AÍ K A @ AÍ K A A A A A J 

A 

A 

at - 

K U U A WWA A ² AÍ 

taint 

U A U A 5 U C MA U 5 Í MK K KÍ MU 5 U 

et 


(van Ghizeghem): Amours amours (Cappella Giulia, f. 107v-108r) 2 

39 

%1 AÍ 

& 1 ² 

croy 

A 

K 

se 

A A AÍ 

K K K A K K K K K K A ÏK A K KÍ MA A K A 

brief nest mon grief 

mal 

es - taint 

@ A A U A U 7 A U K K A K K K A AÍ K A K K Í 

' 1 

AÍ U K WWA U C WK K K A ± K U K U K M MK U K A 

K K K A 

K 7 K KÍ 

48 

%1 

7 

A ÏK 

@ 

& 1 M MMA J 

² 

A 

oul - 

A 

² 

tre 

A A K A K A K K A K ÏA A K K K A @ 

men voy par vos cru - 

elz 

A A A A K K K A K 6 A @ U A U C W 

' 1 MK A ± A Í C WK U K U K U K U K U A 

K U U K A A @ K K A 

@ 

58 

%1 K 

soul - 

MMA KÍ MK K K A 5 

K C MK MMK A K A K A K 7 J 

& 1 U WMK A U 7 AÍ U 5 U K A @Í A K A K A J 

' 1 

U K A A K ± U U A C WU 5 MMK K A K A K A J 

dars

Der fehlende Text wird nach Paris 1719 eingefügt. 

Car en tout temps de mon ardent fou me ars 

Par quoy ne puis durer en milles pars 

Tant ay de gref dont ne suis de ame plaint 

Amours amours trop me fiers de tes dars 

Ne sais se cest darbalestres ou des dar(c)s 

Mais grandement me suis au vif attaint 

Dy moy pourquoy telz tourmens me depars 

Ou que lame du corps ne me depars 

Sans que aye le cueur dangoisses sy attaint 

Que a paine scay tant suis dennuy estrainct 

Sil est entier ou sen as fait deux pars 

Amours amours trop me fiers de tes dars...


Toutes doux 


%im ´ ´ ´ @ A KÍ M 

Tenor &im ´ ³ @ A KÍ MMMA MMÏK U K A MMA 

' 

Bassus 1 im @ A UÍ WWMA WMK MMKÍ MK C MWWU A U 6 ÏA 

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A A A @ K A MMK A 

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@ 

U U A 

U K U UÍ WU A ± U U U @ 

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% UÍ MK MMA A MMMM A K A MMA 

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± ÏK K C M A K 7 A 

² 

& A A K A MMK MÏM A A U K C MMM U Í WA K A A @ @ 

' 

ÏU ÏA W 6 WU 6 ÏA ÏU ÏA 

U 1 

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U KÍ MU A UÍ WA 

27 

% A A A ÏKÍ MMÏM K Í MMMK ÏA 

UÍ MMMK A 

A K UÍ MMMA MMA @ 

& ² A A A ÏKÍ MMÏM K Í MMMK K 

UÍ MMMK U A T ² A 

ÏK 

' 

ÏUÍ 

A A ± KÍ MWWA 

@ 

WWWA U U U A 

A ± A WMA 

A A 


: Toutes doux (Cappella Giulia, f. 108v-109r) 2 

36 

% ² A A A A A A K A MMK A A K 7 A K A MÏMA A 

± K K K U MM 

& AÍ K @ A K MMKÍ M A A U K A A ± K K A MMA @ ± K K K 

' @ @ 

A A K U KÍ WU U K 

C WU A A U AÍ 

A ÏU ÏU ÏU ÏU 

@ 

46 

% A ± K K K K K A K KÍ MA K 7 @Í ³ ± 

K K K K A 

MMA 

& U MMMÍM Ò U U U U U UÍ M Ò M Ò K A K A @ ± K K K K A A K MMK K ÏMMMMM ÏM 

' ÏU ÏWÏWU ÏU A U U C M U A U A ² AÍ MMA KÍ MWWU U U ÏA 

A 

A 

55 

% ÏK Í MK K K A K 7 MMMWK KÍ MA K 7 J 

& C MU U K K A K K K K MMMWA J 

' A 

± K U U A U U U ÏT K U K A


Comme femme 

Cappella Gilulia, f. 109v-111r 

Agricola 

%im @ 

ÏKÍ MK ÏK K K A ÏK ÏA ÏMÏMÏK ÏC ÏMÏA ÏMÏMÏA ÏK K A ÏKÍ ÏMÏA ÏMÏMÏMÏMKÍ M 

Tenor &h A K A K @ A U K A A 

Bassus 

'im B WWU K ± A MMK K 

± A WMU K ± 

A WWA 

K ÏC WWWÏU KÍ MK K 

C WU 

10 

% KÍ M Ò M Ò KÍ M Ò M Ò KÍ MMMA M 7 MA 7 KÍ M Ò M Ò K K MÏMÏA ÏK ÏA 

² ± C MMMÏA K A MMÏK K 

& K K A A @ 

ÏAÍ A @ 

' K U U K A ± 

K A ± K K K K K K K A 

± C WWMA ² A 

K A 

U C W Ó 

W Ó 

19 

% K A 

ÏA 

A 

ÏA 

ÏA ÏC ÏMÏMÏMÏK ÏK ÏK ÏC Ï MÏA ÏK ÏK ÏK ÏK Ï MÏMÏMÏMÏMÏMMMMM Ò M Ò K K MMMÏMÏKÍ ÏM 

& A @ KÍ M ÏA K ÏK 

A K K A 

' U U A ± U C W Ó 

W Ó 

ÏU K A ± K KÍ M Ò M Ò U K A 

A A K C MMMMMK K U U U A 

28 

% ÏC MK K K KÍ MÏK K A K K A MMK ÏK A ² 

A 

ÏK C MC MA K 7 KÍ M Ò M Ò K A K AÍ 

& Ï@ 

² A C M A KÍ M Ò M Ò K K K K K A 

' C WU U U ÏU Í WWWU U A AÍ 

WMK K K A WMA A ± U A U WWU K U U A U C 


Agricola: Comme femme (Cappella Gilulia, f. 109v-111r) 2 

38 

% M ÏMA 

² 

AÍ K @ A A ± K K MMKÍ M Ò M Ò A 5 Í K A A C MK A 

& K A K A K K U @ ² @ 

' MWWK K KÍ MA ² A 

@ 

A A @ ² A A A @ ² A 

ÏC ÏMÏK 

48 

% K A K C MK K KÍ MK K KÍ MMM A MMA 

² ± A MMA C MK A K ÏC MK A K 

& C W A @ A K U A AÍ A K 

' A A @ ² A 5 Í U A C WA U A MMC MA 

C MK A K C MK A U 

58 

% K ÏA ÏMÏMÏA ÏA ÏA A A AÍ ÏK ÏAÍ ÏMÏMÏA ÏA 

& @ A K A K A Ï@ 

± 

Ï K ÏK ÏC ÏMÏK ÏK C MK K ÏKÍ ÏMÏMÏM 

K K 

' C MU A U A ± C MMMK K M WWWU U AÍ WWAÍ WMA 

J ³ 

68 

% 

Ï A A Í MÏMA K K C MA ± K C MA ± K C MA ± K ÏC MA 

± ÏK ÏC ÏMÏC MMMKÍ 

& A A J C M Ï@ 

' ² A A A A ± U C WA ± U C WA ± U KÍ MU K C MA ² A 

UÍ WWWA

Agricola: Comme femme (Cappella Gilulia, f. 109v-111r) 3 

78 

% MA MM MMMÏMÏK ÏK ± K K MMK A MMÏA A 

± C MK K A K AÍ K K K ± ÏK 

& A C M K K K K A A A K K 

' WWWWMM MMMMA AÍ MWA K A K A K C MU K U A C WWWA WWU ÏA 

87 

% M MMMMÏM A KU ÏK Í MMM Ò M Ò MMMÏMÏKÏKÏA ÏJ 

& K ÏK K K ÏA A ÏJ 

' U ÏU K A @ @ T 

KC MK K K KKA 

Es handelt sich hier um eine Tenorbearbeitung der Chanson Binchois' "Comme femme desconfortee", 

die sich auch in Cappella Giulia (f. 88v-89r) findet.


Je suis amie du fourrier 


Loyset Compere 

%im A 

A 

A 

A 

A 

A 

@ 

A 

A B 

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A KÍ MMWK KÍ MA 

Je suis a - mie 

du 

four - 

Altus &im ´ ³ A 

rier 

A 

or 

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A 

@ 

AÍ 

U 

@ 

Je suis a - mie du four - rier or 

Tenor &im µµ ´ ³ A 

A 

al - lez 

A 

A 

Bassus 

'im µµ ³ A 

A 

A 

A 

Je 

A 

suis 

A 

@ 

a - 

mie 

Je 

suis 

a - 

mie 

du 

four - 

rier 

10 

% A 

& ² 

lez 

& A 

' A 

du 

± K 

or 

A 

or 

A 

four - 

AÍ 

KÍ MA K 7 @ ´ ³ AÍ 

U A A 

al - 

AÍ 

al - 

@ 

rier 

A C 

lez 

K K K @ lez 

A A @ 

or 

MU U A A 

al - 

² AÍ 

U AÍ 

K AÍ 

U 

et 

mig - nonne 

et mig - nonne a ces gens dar - mes 

µµ A 

lez 

² AÍ 

U AÍ 

K AÍ 

U A @ 

A 

A 

³ 

et 

A 

Í 

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A 

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mig - 

or 

al - 

lez 

et 

mig -nonne 

a ces 

gens dar - 

mes 

je 

fus 

19 

% U ces 

& ² 

U 

gens 

A 

dar - 

K MMK A 

A AÍ 

K 7 A 

U 

mes 

AÍ 

A 

je 

K 

A 

fus 

A 

A K A 

prins 

A AÍ 

en ung 

K A K A K 7 K KÍ MA 

U U U A 

vil - la - 

² ³ 

& A 

A je 

A 

fus 

AÍ 

prins 

U 

A 

en ung 

@ 

vil - la - 

² ³ A 

A 

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A 

A 

AÍ 

K 

' U 

nonne 

U 

a 

U 

U 

U 

ces 

gens 

WMKÍ M A 

dar - 

mes 

A 

je fus 

@ U A A WMA 

prins en ung vil - 

A A U A K 

prins 

en 

ung 

vil - 

la - 


Loyset Compere: Je suis amie du fourrier (Cappella Giulia, f. 111v-112r) 2 

27 

7 

% ÏK 

& K 

K 

@ 

ge 

K 

K 

K 

K 

K 

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A 

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K K KÍ M 

@ 

ma - tin a des - lo - gier 

A 

A 

A 

KÍ M A 

or al -lez 

² ³ K 

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or 

K 

K 

C 

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K 

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K 

A 

K 7 @ 

A 

lez 

A 

au ma -tin 

a 

& A A 

la - 

' A 

ge 

ge 

K 

K 

des - lo -gier 

or 

³ A 

K K U U 

@ 

au 

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U U 

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A 

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@ 

A 

des - lo - gier 

or 

A U U A ² U 

U 

A 

U 

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U 

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A 

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lez 

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ÏA 

au 

ma - tin 

a 

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gier 

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Si 

mon 

pe - re 

meut don - ne 

35 

% ³ ² 

& A lez 

U 

U 

AÍ 

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K 

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K 

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A 

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MMA 

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A 

K K K K AÍ 

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A 

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U 

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K 

ri - 

K 

& K K 

Si 

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K 

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K 

K 

A 

re 

meut 

don - 

Si mon pe - re meut don - ne or al -lez 

W WA A ³ K 

' U or 

U 

U 

K 

K 

A 

ne 

² U 

K 

cent 

K 

U 

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K 

K 

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K 

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@ 

lez 

U 

ri - 

A 

U 

a - 

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cent 

A 

ge 

K 

² 

es -cus 

en 

K UÍ W 

al - 

lez 

cent 

es -cus 

en 

ma - ri - 

a - 

ge 

je 

neus - se 

pas 

42 

% A 

a - 

A 

U 

ge 

³ K U K K 

WA 

je neus - se pas 

U A 

KÍ 

fet 

U U 

MK K 

U 

U 

lou - tra - 

7 

A K K M M A ÏK 

A 

K 

U 

MÍ M Ò A 

A 

ge 

K 7 A 

K K 

U 

U 

de mon 

& A ma - 

ÏU C 

ri -U 

a - 

& K U K K AÍ 

' A 

je neus - se pas fet 

A 

U A 

K A 

lou - tra - 

K A 

tra - 

ge 

A 

ge 

@ 

je neus - se pas fet 

lou - 

tra - 

´ ³ ² K 

² U ÏU U U U U A 

ge 

A K 

de mon 

K 

de mon 

K 

fet 

lou - 

ge 

de mon corps 

a - 

ban - 

don - ner 

de mon

Loyset Compere: Je suis amie du fourrier (Cappella Giulia, f. 111v-112r) 3 

49 

% K K K K 

corps 

& U corps 

U 

U 

U 

A 

A 

a -ban -don - ner 

K K 7 J 

or al - lez 

U U T 

& K 

' K 

corps 


K 

K 

K 

A 


K 

U 

U 

A 

or al - lez 

K K 

U K 

J 

T 

or al - lez 

corps 


or 

al - lez 

Der fehlende Text wird aus CortonaP übernommen.


%1im @ 

Dun autre amer 


A 

A 

AÍ 

WMA A 

A 

@ 

A 

K A 

MM@ 

² 

(Ockeghem) 

A 

Dun autre a - mer 

mon cuer sa - bes - se - roit 

Tenor &1im B C A A @ @ AÍ U A A @ @ 

Il 

A A 

Bassus &1im B WMA A @ @ @ A A K U AÍ WMA A A 

10 

%1A 

ne 

A 

fault 

@ 

ja 

AÍ 

que 

& 1A A K A MMA 

5 Ü5Ý 

K K K @ A A A Í K A K K @ 

je les - tran - 

ge 

Ï@ 

A K A MMK K ÏA 

A A A A @ 

Ö 

ÏA J 

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& 1A 

² AÍ K A @ A K A K K K A AÍ K A @ A A A 

20 

%1 ³ @ 

Ne que pour rien 

& 1@ A A @ A A A @ 

& 1K A WMA A @ 

A 

A 

@ 

A 

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A A A 

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A AÍ MMA A A A A 

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K ÏA AÍ 

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A A 5 A @ 

A ÏA ÏA ÏAÍ 

ÏK 

30 

%1 Ï A 

& 1 

me 

ÏA ÏA 

A A 

& 1 A ÏA AÍ ÏK A 5 

@ A @ ³ @ A A K A K K K A A A 

chan - 

ge 

car mon hon - neur 

A @ AÍ K A A @ @ @ @ @ 

A B 

5 

C A 

A 

² 

5 

A 

@ @ @ 

en 

A A 


(Ockeghem): Dun autre amer (Cappella Giulia, f. 112v-113r) 2 

40 

%1A 

U A 

K K K A K C 

K 7 J 

a - 

pe - 

& 1A A @ 

& 1A K AÍ 

MMMK K K A se - 

tis - 

roit 

A K U UÍ WK A K A J 

A K K K C MA A K A 

T 

Der fehlende Text und die Signa congruentiae werden nach Nivelle ergänzt. 

Je layme tant que jamais ne seroit 

Possible a moy de consentir lechange 

Dun autre amer mon cuer sabesseroit 

Il ne fault ja que je lestrange 

La mort par dieu avant me defferoit 

Quen mon vivant je acointace ung estrange 

Ne cuide nul qua cela je me range 

Ma loyalte trop en amainderoit 

Dun aultre amer mon cuer sabesseroit...


Dun autre amer -

Basiron: Dun autre amer -


Advegne que vegnir poura 


%) Ï ) im ´ AÍ MMA A @ @ A AÍ K 7 K 7 MM 7 @ 

Tenor &)im µµ AÍ MMA A @ @ A AÍ 

' ) 

Bassus 

)im AÍ WW 6 A A A 6 Í MMA 

A @ 

@ @ A 

A A 6 

A 

%) Ï ) 

10 

@ K UÍ MMM@ K KÍ MMMK A K 7 @ ± 

KÍ MMMK A MMAÍ 

K 

&) K 7 K 7 MM 7 @ @ K C MMMK K A J ± KÍ MMMK A MM 

' ) ) @ U C MU 6 U KÍ W 6 WM U AÍ U U A ± K Í MMMMM C WU U C MMWK K A 

19 

%) Ï ) 

KÍ M U KÍ MA K 7 A ± K C MK K @ K A MMÏK KÍ ÏMÏK ÏK ÏK ÏK ÏA ÏMÏMÏA 

&) KÍ M MMC MK A MMMWU K ) @5 @ U A WMK C WU U U U A WMA 

' ) KÍ M Ò M Ò K U Í WU A @ 

@ A KÍ M Ò M Ò K KÍ MMWU K Í MK K K K AÍ 

A 

28 

5 

%) Ï ) ÏK ÏK K K A ³ 

K)C MÏMÏMÏA Ï@ 

JÍ @ 

&) @ A K C M A K J AÍ WMK A MMC MK K @ 

' ) A Í K C MK A 5 K A AÍ WWK A MMAÍ K J @ 


: Advegne que vegnir poura (Cappella Giulia, f. 114v-115r) 2 

37 

%) Ï ) K MMK MMWMMMC M ± K Í MK K KÍ MK K KÍ MK K A K ± K Í MK K KÍ MK K C MK 

&) K WWW 5 WWMMMMMA 

' ) @ UÍ WA 

UÍ WU K C MU K C MK K K U A C WU K C MU K C MK K 

± C WU U C WU K C MWWU K A 

K UÍ WU U C WU K UÍ MWW 

46 

%) Ï ) K A K 7 J 

&) K U A J 

' ) ) U K A T 

Das Stück hat keinerlei Beziehung zur Chanson von Busnois mit gleichem Incipit.

Quel remede de monstrer (pour semblant) 

Cappella Giulia f. 115v-116r 


%1im ² 

A AÍ 

MMÏK A ÏMÏMÏA ÏA ÏA A A J ÏA A A 

Quel 

re - 

me - 

de 

de 

Tenor &1im J AÍ MMA A A A A K A MMAÍ C MK C MÏA 

mons - 

trer 

pour 

sem - 

Bassus 

' 1 im A AÍ K K A K A 

@ 

@ 

@ ² AÍ A U A A 

10 

%1 C MK KÍ MA K @ 

& 1 K A K A A J 

' 1 

AÍ 

K A A ² 

blant 

AÍ 

² 

ÏA 

ce 

A 

² 

que 

A 

mon 

A 

cueur 

ÏA 

de 

@ 

bou - 

C MA 

che 

K A 

no - 

A A A @ AÍ MMA A 

K A C MA A A A A A A 

20 

6 

%1 A K KÍ ÏMÏA ÏK ÏC ÏMÏK ÏC ÏMÏK K K A 

Ö ² 

A A 

± 

A ÏA A K 

di - 

re 

Il est be - soing ung 

& 1 A A K K A ÏC MK A K K K K A MMA Ö ± A K 6 U A MMA 

' 1 

C MK A K A C MK U U U 

Ö 

U K J 

A U U A A 

30 

%1 MK A ÏA 

cret 

² 

A 

es - 

A AÍ 

li - 

6 

MMMMÏMÏMÏK C ÏMÏA ÏK 

& 1 WA K 6 U A MMA @ A A A K K A Ï@ 

ÏJ 

re 

² 

A A 

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AÍ 

se 

C MA 

K A K K K 

K 

K C 

lieu 

se - 

A ± C MK U C 

K U U K A 

² 

ÏA 

pour 

ÏK 

A 

cui -der 

ÏAÍ A K A A 

' 1 K A K A K A @ 

² A K A K A 

² A A U ÏA U A A A 

K A 

K 


: Quel remede de monstrer (pour semblant) (Cappella Giulia f. 115v-116r) 2 

40 

%1 A A ± A K A C MA ÏC MA A K A C MA K J 

dan - gier le mal 

par - 

& 1 ± A K A A A AÍ MMA K A K 6 A KK K KA J 

lant 

' 1A A A KK A C MA A 

A A K A U 5 A A 

J 

Dieses Stück ist bis auf einige Varianten im Superius identisch mit "En efait si ne reprenes" in 

unserem Chansonnier (f. 49v-50r), was Atlas übersehen hat! In Florenz 229 hat diese erstere 

Variante das Incipit "En riens de remede", was wiederum auf den sicherlich ursprünglich zu 

dieser Chanson gehörigen Text verweist. Dieser findet sich, mit wiederum anderer Musik 

versehen, in Laborde (f. 73v-74r, s. unsere Edition)! Dieser Text sowie die Signa 

congruentiae sind hier eingefügt: 

Sen vostre hostel suis venant et allant 

Et aucuns dient que vostre amour my tire 



Ce nest que honneur ou mame pour le galant 

Mais vostre nom en pourroit estre pire 

Pourquoy ne vueil que vostre honneur empire 

Touteffois iay de vous amer talant 

Quel remede de monstrer pour semblant...

Dargent je suis legier 


%1im ´ 


AÍ 

U A AÍ 

U U U U A MMMMMMK K K 

U - ne sans 

plus 

a 

mon 

K K A U U K 

Tenor &1im AÍ U A A U ÏA WWA A ² A A U U A U K K U U U A U UÍ 

de - 

Bassus &1im AÍ K A C MA A 

A ± A U K C M K ± K Ï A 

ÏK K K K K K A ± AÍ 

10 

%1MMMM KÍ M@ 

sir 

& 1 WWM Ò M Ò A J 

² A 

Au - 

A A A A A 

U U WWMMK U K U5 U A 

je ne voul - 

WW 5 WW 5 WW 

tre sou - 

hait 

² A A A A A A C WA ² A ÏA 

& 1 

ÏA 

C MU U U C MU K C MK K C MK A ± K K K 

U MMK U K K ± K A 

19 

%1KÍ WU UÍ WU U UÍ WA K 6 @ 

Ö ² A A A A A A U A WMK C 

droy - 

e 

Car as - sez ri - 

che je 

se - 

& 1 U U U C WU U K A A T ² A A A ÏA A ² A 

& 1K K U A 

K U K A A 

ÏK C MK ÏK C MC MU K MMK U A 

C MK A 

MMA 

28 

%1 MA K K U Í MA K @ ² A A K K K U Í MK A ± KÍ MK K A U 

roy - 

e 

Da - 

voir cel - le a 

mon 

& 1 U U A A K U A ² A A K K A A 

C WU A U A ² A U A 

& 1 ÏK AÍ 

A A 

5 

A K KÍ MMÏMÏK K K K ± 5 

K K K ÏAÍ K 

U U C ÏK 

MC MA AÍ 


: Dargent je suis legier (Cappella Giulia, f. 116v-117r) 2 

37 

U U WWU U U UÍ WWWU C WA K 6 T 

%1U A plai - 

& 1 ÏU A C WÏA A 

± 

A 

sir 

U U U A T 

& 1 

A C WK K A K C MK U K A 

ÏJ 

In Kopenhagen 1848 ist unsere Chanson mit dem hier wiedergegebenen Text versehen. Das 

Incipit in Cappella Giulia ist allerdings kein Irrtum, wie Atlas glaubt. Es bezieht sich 

seinerseits auf den Refrain, wo von einer reichen Heirat die Rede ist! Aus Kopenhagen wurde 

auch im Superius die fehlenden Takte 29,1-30,2 ergänzt. Die Strophen werden aus Jardin de 

Plaisance wiedergegeben. 

Pensez se iestoye a choisir 

Scavez vous que demandroye 

Une sans plus a mon desir 

Autre souhait ie ne vouldroye 

Ne me chauldroit de conquerir 

Tresors or argent ne monnoye 

Mais que ieusse quant ie pourroye 

Et que ie seusse a deloisir 

Une sans plus a mon desir...


Comment peut avoir yoye 


Ysach 

&1im @ 

AÍ K A A A ± K KÍ MU A A K 6 UÍ WU C WWWA U MMA 

Tenor 

' 1 im ´ @ AÍ K A A @ K U U A WWA U WWU UÍ 

Bassus 

' 1 im ´ 

@ 

AÍ K A A @ @ 

² 

A A AÍ 

10 

& 1 ± K A A KÍ MU U WWWMA ± K UÍ MK K K A U U ÏA WWU UÍ WWWU C WWW 

' 1 

WWMK A U U A 

WWA 

' 1 K A A @ ÏA @ 

i 

K A K K ÏA U U U A @ 

´ ² 

A 

± UÍ WU U U Í WWW 

AÍ 

K A A 

19 

& 1 K 6 A K 6 A ± A MMA A ± A U U K KÍ WU A MMKÍ WK ÏA WWU ÏA A 

' 1 K K A KÍ MU A A K U A WWU A A U U WMK K1A 5 K A WMK ÏA U 

' 1 @ 

@ 

² 

5 

A A AÍ K A A @ ÏA 

@ 

´ 

28 

& 1 

A U U U U U U U WWWWK 6 A K 6 @ ± KÍ MMMWWWWWÏWÏA ÏA U ÏAÍ WW 

' 1 

U U A ± U K U K UÍ WU U WWA A ± UÍ WWWÏU W WWWÏWÏWÏWÏW Ï A ÏU A U U U U 

' 1 

² 

A A A @ @ @ 

´ ³ 


Ysach: Comment peut avoir yoye (Cappella Giulia, f. 117v-118r) 2 

37 

& 1 U A WWA U U Í WWWK WWA U A M 6 MA 6 A ± U UÍ WU ÏA A U 7 U U AÍ 

' 1 

ÏU K U U A A A A A A @ A ± 

ÏA WWU U U U A @ 

' 1 @ A @ @ A @ 

´ ³ ² 

A 

46 

& 1 

U U U U U Í WWWK U A U K ± 

ÏA 

WWWWWWU K 

UÍ MK C MA K K A MM A 

' 1 

² A UÍ WÏU ÏA ÏA U 6 ÏUÍ WÏWWÏUÍ WA U U U UÍ WU A A K 6 K A WM1A 5 

' 1 AÍ K A A @ @ 

² 

5 

A A AÍ K A A @ ÏA 

55 

& 1 A ± U U ÏU U ÏU Í ÏWÏWWÏWÏWWWU A U T 

' 1 A ² 

ÏUÍ ÏWÏWÏWÏUÍ ÏWÏA 

U 6 ÏU WWA T 

' 1@ @ A A @ 

J 

Die zugrunde liegende Melodie im Bassus wurde auch von Josquin verarbeitet, vgl. Cappella 

Giulia f. 11v-12r.


Digau a lei donzella 


Ysach 

%)im ´ ³ C MK A MMKÍ MK K ± A K 6 U 

A 

A 

ÏA 

Tenor & ) im ³ ² 

6 

KÍ MK A MMK Í M K K ± A K 6 UÍ WU U A U UÍ 

A ÏA 

' 

Bassus ) im C WU A WWUÍ WU U A A ± ÏA U 6 ÏUÍ WWWU A 

MMWWU U A 

K U Í 

9 

%) A K 7 @ ´ ± KÍ MMWU C 5 WU K A K 6 A ± UÍ MMMA 

& ) WK A ± KÍ MMWU A WWK A K 6 A ± 

' ) WU A 

A 

± U U A WW 5 K K A MMWWA ± KÍ MW 5 WU U A 

U U A WWU U A A ± UÍ WW 6 WA 

@ 

± K C M 

18 

%) K A MMA 

± K K A MMÏA 

± Ï K ÏK A ÏMÏMÏA ÏA 

± UÍ WK K A MMK 7 A K 7 

& ) U6 A WWU 7 Í M 6 A U A WMKÍ MA K A MMK 7 6 

Í M K KÍ WWWU U U A WMK K A 

' ) U KÍ WWWA 

C MK KÍ MMWA 

C MK KÍ MMMA 

27 

%) @ µµ µµ 

A 

± KÍ MMWWWMMK K K U 5 A 

& ) A ± K K K K A MMK K U A WMU U U 6 UÍ W 6 A U 7 A ± A MMK K ± A WM 

' ) ± K Í MMMK U U A WWU WW ± 

A WWU U U UÍ WU A A ± A WWU U ± 

A WW 


Ysach: Digau a lei donzella (Cappella Giulia, f. 118v-119r) 2 

36 

%) µµ ´ J J 

& ) U K ± A WWU U ± A WMU K ± A MMK C MA K 7 MMMWU C WA U A U K 

' ) 

U U ± A MMK K ± A WWU U ± A MMK K A A A 

± UÍ WWMA 5 K K K MW 

45 

%) J J J UÍ MWMA MMA 

& ) K KÍ WWW Ó 

W Ó 

A U U K UÍ WW 6 W Ó 

W Ó 

6T 

UÍ WWWA WWA T 

' ) 

U K A ± K K MM) U 5 K A ± K K MWU K A T UÍ WWWA WWA 

54 

%) MMMMU KÍ MA K 7 K C 5 

MMMMMMMK K MM A K 7 J 

& ) A U UÍ WU A A A A U K A A J 

' ) A K U Í WU A @ ± K K K) A 5 A 

J 

Im Gegensatz zu Atlas halte ich die Vorzeichnung im Tenor für überzeugend.

La doy je aymer a vostre advis 



%im 

@ 

A 

A 

AÍ 

MMKÍ MA 

La doyje ay - 

mer 

a vostre 

ad - 

Tenor &im @ A A AÍ WWUÍ MA AÍ WMK K C WA 

Bassus 

'im @ A 

A B 

C U U 5 A 

AÍ 

AÍ 

MMÏK K A 

U U K U U ÏA 

7 

ÏK Í ÏMÏKÍ MK A C MA ÏK 

KÍ MU U A K K A 

A U A A K A 

10 

% 

² ² 

² 

@ A @ A AÍ 

MM@ 

vis 

Cel - le 

qui ayn - si 

& 

² J 

A @ ² A AÍ U @ 

' ² A AÍ U ÏA ÏA 

20 

% MA K 7 C 

bu - 

U U A 

Ö7 

MK K MMK K MMÏ@ 

se 

@ 

ÏA Í 

Son 

AÍ 

K A 

A 

main -tien 

A 

ma 

A A AÍ 

U A A A A 

A 

est 

A 

le 

a - 

MMKÍ MK UÍ 

A A K K U U A U U 

A 

plus 

A 

UÍ WUÍ WU UÍ 

A K A MMÏK Í MK KÍ 

& A A C MU A U U U @ Ö AÍ K A A A A AÍ K K K U WMKÍ MU KÍ 

ru - 

' WU A C WU A K A @ Ö AÍ K A A @ 

A A U U KÍ WU WMK KÍ 

30 

% MA K A 

se 

² 

C MK A MMMMMMA A 

A K A MMK K K MMÏA K A K 

Quonc - 

ques 

en 

mon vi - 

& MK A KÍ MK C MWWU A WWWWWMA ± A U U A WWA U WMA KÍ MKÍ M 

vant 

' M K A K K K K U Í WU A K K K A A A A A 

WWWWKÍ WUÍ WK K A 


: La doy je aymer a vostre advis (Cappella Giulia, f. 119v-120r) 2 

39 

% K C MMMK 

vis 

7 

K K KÍ MA ÏK 

& A UÍ WK K U A 

K A J 

' A 

A ± K K K 

T K K A 

J 

Im Bassus T. 4,3 wurde Br-a zu Sb-a korrigiert. Die Passage T. 32,1-33,1 ist um eine Terz zu 

tief notiert, sie wurde korrigiert. Der Text des einzig erhaltenen Refrains wird aus Kopenhagen 

1848 eingefügt.


%im @ 

O vie fortunee 


A 

A 

AÍ 

K 5 AÍ 

MMAÍ 

MM@ 

² U 

U 

U 

WWA 

(Caron) 

Tenor &1im ´ 

O 

vi - 

e 

for - tu - 

ne - 

e 

de di - vers 

@ A A A A B WW@Í A 

Bassus 

'im Ï@ A A @ ² A A A AÍ U AÍ WWA A 

9 

% A U A 

U AÍ 

MMA @ 

at - ten - 

tas 

en dix 

& 1A A A A @ T ² 

² 

A 

A 

A A K K AÍ 

mois 

de 

A A A @ 

sou - 

ÏK A ÏA A K K 

A A A U K 

' U ÏU U U 5 U ÏA K U U A U A U U WMA A ± U UÍ WA A ± ÏA U ÏU A K 5 K K 

19 

% K K 5 Ö 

K C MA K J ´ AÍ 

A WM 5 A A 

² 

las 

tu mas 

& 1K MMK A K A @ Ö ² A AÍ A WWA A ² AÍ U A U A 

5 

' MM MWU K U U A ² 

ÏAÍ ÏA ÏWW 5 A A 5 U ÏA U 5 U WWU K ± K A A U A 

28 

% U quon 

U U 

WWA 

U A 

WMA 

K K K C MA K J 

² A 

A 

A 

nen 

vo - 

loy - 

& 1 WWA ± U U U A C WU U U K U U A @ ² A A A A AÍ 

' WWA A ² A K U K U K AÍ U U U A K A ÏA A A ± U U U 5 

e 

voyre 

et 

sy 


(Caron): O vie fortunee (Cappella Giulia, f. 120v-121r) 2 

37 

% A 

A 

K A 5 se - 

K K MMA 

ÏK A 

K AÍ 

ÏK K K A 

K A K U U A 

tost pas - 

e en chan - 

ge - 

ment des - 

& 1 K A A AÍ K A K K A A AÍ ÏK K K A K K K K A UÍ WU A 

' ÏA Í W 5 WA WWU K K M 5 MMWU K A ± 

ÏAÍ 

ÏU ÏA U 5 ÏA 

A 

U UÍ 

² A A K K 5 K K 

46 

K T 

% WA tat 

& 1 U A T 

' ÏA A 

J 

Das Incipit lautet in der Quelle "Dune fortune de divers". Der fehlende Text sowie die Signa 

congruentiae werden aus Pixérécourt übernommen.


%im µµ 

A la mignonne de fortune 


KÍ MMM 5 A 

A 

la 

MMA 

mig - 

A A 

A AÍ 

Tenor &im ´ KÍ MMM 5 A MMA A A @ AÍ MMA A A A 

non - 

(Agricola) 

MMA 

ne 

Bassus 

'im UÍ WWW 5 A WWA A ÏA @ A 

± A WMA A ± A U A ± A U 

10 

% A 

A K A MMK A MMÏK A K J ³ A A A A K KÍ MMM 

de for - tu - 

ne 

& AÍ MMK A MMÏK K K A MMA @ 

quon doit 

lou - 

² 1A 5 A 5 A 5 A K 5 C WM 5 MA A ² 

' @ ± A WWU U K A WMA AÍ K 5 A 5 ± K U 5 A WW 5 A 

5 

@ A A A 

20 

% A ÏA 

er 

² 

A 

de - 

A 

vant 

A A 

chas - 

A AÍ 

cu - 

K A 

ne 

A AÍ 

Sans 

MMA K A 

craindre 

MMK ÏA 

& A 5 KÍ MK K A Ï@ A A AÍ K A A AÍ MMA ± KÍ MMMK U U U A 

' A U A U U U ÏA ± 

ÏU U C WU U K Í MK A A A A K U U C MWWU A WWA 

A K 

30 

% A Í A 

au - 

cu - 

² 

MMA A 

ne Jay don - 

& @ ² AÍ A MM A 

AÍ MM AÍ A MÏMÏA 

² 

ne 

² 

ÏA 

A A KÍ MMMKÍ 

donc 

sa - 

A A A A AÍ A 5 MMA K K U A 

' KÍ MU A WMA A A A A A 5 Í A M 5 MA K A A WWA A K A 5 

ge 


(Agricola): A la mignonne de fortune (Cappella Giulia, f. 121v-123r) 2 

39 

% 

² ² 

MMÏM A Ï@ A @ A A A ± 

AÍ 

ÏMÏMÏA 

me tien 

Le cueur 

qui sou - loit es - 

ÏA K MMK 

mien 

tre 

& A K T ² A @ ² A C MA A A A A 

' K ' 1 

A AÍ WWWWWM@ A K K A @ 

@ 

A K A A 

K 

48 

7 

% ÏK KÍ ± ± 

MMÏMA ÏA Ï@ ÏA A ÏK A 

A A A K 7 A ² 

A A A AÍ 

Qui se - 

sien 

Pour la ser - vir plus 

ra 

& A A 5 A 5 @ A A A A ± A U 7 U K U U A J ² 

A 

' 1 K C MMMA A A A ± A U A A A 

K A WMA ² A A A A AÍ 

58 

% MMA 

que 

² A 

nes - 

A 

su - 

A A A AÍ MMA 

ne 

± 

A 

(nes - 

ÏC MMMA ± A 

su - 

KÍ MMM 

& A A AÍ MMA A AÍ MMA A ÏKÍ MMMK K A MMKÍ MMMK K A MM 

' 1 

WWU U U A WWA A @ ² A U KÍ MWWU A WMK UÍ WU U A WW 

67 

% A 5 ± A 5 C MMWU UÍ M 5 K K K K K K A A K J 

ne 

& KÍ MM 5 WU K 5 A 5 WWK 5 U U C M 5 K K A K A A J 

@ A A @ 

Car 

qui 

On ne 

@ A A @ 

' 1 U 5 A A 

A MMK K ± U 

KÍ MMMK K K A 

@ UÍ 

A 

WU J 

WMA A

(Agricola): A la mignonne de fortune (Cappella Giulia, f. 121v-123r) 3 

77 

% AÍ 

K A A AÍ 

MMÏA Í 

K @ @ 

Ï@ 

² 

ÏA 

A A AÍ 

& A Í U A A @ AÍ U U MMK A MMA A K UÍ MMMA @ A ² 

' 1 @Í 

A A A @Í A 

A 

A K U Í WUÍ WWWA ± K A AÍ 

K 

MM 

87 

% A 

A A K 

UÍ MMMA @ 

@ 

en vou - droit une es - li - 

re 

Ou il ny eust 

pourroit delle trop dire Il nest bou- 

rien 

que re - 

di - re 

chas - cun de ti - re Y cou - 

che qui sceust souf- fi- re Lo- er le pire des par- faits 

& A A A A A AÍ WWA A ² A A A A A 5 A 

' 1 A A A A 

² 

A 

² 

A 

A 

A 

A 

A 

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K K A 

K 

A A K A U 

@ AÍ U AÍ WMK U K U U U AÍ ÏA U U U ÏA 

97 

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M MJ ´ ± 

roit 

comme a la plus 

ÏK Í MMM 

bel - 

& U biens qui sont 

U A AÍ K A A @ @ 

± 

ÏC MMMMMMWK A A K A A 

' 1 

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Der fehlende Text wird aus London A XVI 

übernommen: 

2. Strophe: 

Sa valeur croit comme la lune 

Sa leaulte nest point commune 

On dit cest lune 

De ce monde ou plus a de bien 

Car il ny a faulte de rien 

Tout va si bien 

Que de tellez pas nen est une 

A la mignonne de fortune...

Le paragon 


5 

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: Le paragon (Cappella Giulia, f. 123v-124r) 2 

38 

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Dictes moy belle vos pensees 


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(Compere): Dictes moy belle vos pensees (Cappella Giulia, f. 124v-125r) 2 

36 

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Die unikale Variante des Textincipits wurde übernommen, denn sie passt auch sehr schön. 

Weiter sind einige signifikante Abweichungen im Bassus bemerkenswert, sie sprechen für eine 

Sondertradition in unserer Quelle. 

Der restliche Text sowie die Signa congruentiae wurden aus Riccardiana I übernommen: 

Souvent les ay contre pensees 

Pour tous mieulx a mon cas pourvoir 

Dictes moy belle vos pensees 

Car jay desir de les scavoir 

De loyaulte sont balancees 

Et cest bien pour me decevoir 

Si vous faissiez votre debvoir 

Jen seroie des plus avancees 

Dictes moy belle vos pensees...

Cappella Giulia - Goldberg Stiftung

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