ar/t/chitecture N°6 swiss magazine about swiss architecture and product design DE/FR/IT
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ELISABETH ARPAGAUS<br />
e.<strong>ar</strong>pagaus@free.fr<br />
<strong>DE</strong>/<br />
Die F<strong>ar</strong>be birgt eine in sich eigenständige Kraft.<br />
Sie lässt sich keiner absoluten Gesetzesmässigkeiten unterordnen ,<br />
obwohl es aus allen Kulturen zahlreiche sehr schöne F<strong>ar</strong>btheorien kann<br />
keine von ihnen letztendliche Gültigkeit<br />
Beanspruchen.<br />
Die F<strong>ar</strong>be ist somit in dauernder Veränderung begriffen und an nichts<br />
Definitives gebunden, wie ein Rhizom ist sie nomadisch unterwegs.<br />
Beobachten wir eingehend die selbstverständlichen Auswirkungen der<br />
F<strong>ar</strong>ben in der Natur so ist deutlich sichtb<strong>ar</strong> dass aus diesem, seit jeher<br />
Gewusstem, unendliche V<strong>ar</strong>iationen und immer wieder neue H<strong>ar</strong>monien<br />
hervorgehen, die sich fortwährend aufs Erstaunlichste wechselwirkend<br />
einstimmen.<br />
Wenn ich mit der F<strong>ar</strong>be und mit dem Raum zusammen <strong>ar</strong>beite entstehen<br />
vierdimensionale Bilder von Länge, Breite, Höhe und Tiefenwirkung die<br />
sich je nach Blickwinkel immer wieder verändern.<br />
Die F<strong>ar</strong>be ist zugleich Licht , Körper ,Raum und Transp<strong>ar</strong>enz.<br />
Jede Architektur verlangt nach ihrer ganz eigentlichen Lösung von F<strong>ar</strong>be<br />
und Material je nach der örtlichen Situation deren Form Lichteinwirkung<br />
und deren zukünftigen Bewohnern.<br />
Hier beginnt meine Arbeit indem ich die jeweiligen Orte befrage.<br />
Dies kann beispielsweise so sein dass ich wie bei der Felsenau Bern von<br />
den F<strong>ar</strong>ben der Bohrkerne des Fundamentes ausging.<br />
Alsdann verleihe ich den Orten ihre Stimme setze sie in Schwingung ,mit<br />
F<strong>ar</strong>be und Struktur Melodie und Rhythmus so das sie zu einer einzig<strong>ar</strong>tigen<br />
Komposition fügen und zu Energiefeldern werden.<br />
Es gilt für mich also nicht alleine ein Gestalterisches F<strong>ar</strong>bkonzept zu<br />
erdenken sondern viel eher mit dem Raum von Grund auf mitzuwirken.<br />
Dazu hilft mir die Gewissheit meiner eingehende Forschungs<strong>ar</strong>beit mit<br />
mineralischen und pflanzlichen F<strong>ar</strong>bpigmenten ,die Erfahrung vom Sammeln<br />
der F<strong>ar</strong>bstoffe in verschiedenen L<strong>and</strong>schaften und vor allem mein<br />
langjährige Berufstätigkeit als Malerin.<br />
Diese gesamtheitliche Baukunstwerke können einzig aus einer respektvollen<br />
und vertrauter Zusammen<strong>ar</strong>beit zwischen Architekten/innen Künstler/innen<br />
und Auftraggeber/innen realisiert werden innerhalb der gegenseitiges<br />
Wissen zu Gunsten des Werkes ausgetauscht und optimiert<br />
werden bis sie somit im besten Falle zu einmaligen Kraftorten werden .<br />
Die Kraft der F<strong>ar</strong>be wird in unserer gegenwärtigen Zeit oft verkannt und<br />
missbraucht. Die F<strong>ar</strong>be die Stoffe und die Orte wirken unmittelb<strong>ar</strong> auf<br />
unsere Befindlichkeit ein. Um so mehr sollten wir deren Auswirkungen<br />
behutsam und mit Achtsamkeit ausüben.<br />
Die nomadischen Zelte sowie die sesshaften Bewohnungen sind gleichsam<br />
einer zweiten Haut die mit der wir atmen.<br />
Um diese lebenswichtige, schützende Kunst w<strong>ar</strong>en sich <strong>ar</strong>chaische Kulturen<br />
bewusst indem sie um deren Bedeutung wissend diese mit Sorgfalt<br />
ausgerichtet und überliefert haben.<br />
Der Wohnraum bildet eine fliessende Membran vom menschlichen Dasein<br />
zur Welt.<br />
58<br />
<strong>FR</strong>/<br />
La couleur contient une force autonome.<br />
Elle ne se soumet à aucune loi absolue et même s’il existe de nombreuses<br />
et très belles théories sur la couleur dans toutes les cultures – aucune<br />
d’entre elles ne peut exiger une validité définitive.<br />
La couleur se transforme continuellement et n’est liée à rien de définitif,<br />
comme un rhizome elle voyage de façon nomade.<br />
Si on observe précisément les effets visibles des couleurs dans la nature,<br />
il devient évident que des v<strong>ar</strong>iations infinies et des h<strong>ar</strong>monies toujours<br />
nouvelles naissent de ce savoir ancien. Celles-ci s’accordent de la manière<br />
la plus étonnante dans des interactions continues.<br />
Qu<strong>and</strong> j’entre en collaboration avec une couleur et un espace, des images<br />
en quatre dimensions se forment dont la longueur, la l<strong>ar</strong>geur, la hauteur<br />
et la profondeur changent selon l’angle depuis lequel on les reg<strong>ar</strong>de.<br />
La couleur est lumière, corps, espace et transp<strong>ar</strong>ence en même temps.<br />
Chaque <strong>ar</strong><strong>chitecture</strong> exige sa propre solution en ce qui concerne la couleur<br />
et le matériel selon son emplacement et sa forme, les effets de la<br />
lumière et les habitants futurs.<br />
A p<strong>ar</strong>tir de là, je commence mon travail en me posant des questions sur<br />
chaque lieu.<br />
Dans l’exemple du projet qu’on a réalisé à Felsenau Bern, mon point de<br />
dép<strong>ar</strong>t était les c<strong>ar</strong>ottes de forage prises dans les fondations.<br />
Lors d’une prochaine étape, j’attribue leurs voix aux lieux, je les mets en<br />
vibration grâce à la couleur, à la structure, à la mélodie et au rythme afin<br />
qu’ils se réunissent dans une composition unique et qu’ils deviennent<br />
des champs d’énergie.<br />
Il ne s’agit donc pas seulement pour moi de développer un concept de<br />
couleur innovant mais de collaborer davantage avec l’espace dès le<br />
début.<br />
La certitude issue de mon profond travail de recherche au sujet des<br />
pigments colorés des minéraux ou des plantes, l’expérience de mes<br />
collections des colorants différents et surtout ma très longue activité<br />
professionnelle de peintre m’aident dans cette tache.<br />
Ces œuvres <strong>ar</strong>chitecturales absolues ne peuvent être réalisées que dans<br />
une collaboration respectueuse et familière entre <strong>ar</strong>chitectes, <strong>ar</strong>tistes et<br />
client/e/s. Au sein d’un savoir p<strong>ar</strong>tagé, il y a un échange en faveur des<br />
œuvres qui sont optimisées jusqu’au point où elles deviennent – dans le<br />
meilleur des cas – d’uniques lieux de force.<br />
A notre époque, la force de la couleur est souvent méconnue ou mal<br />
utilisée. La couleur, les tissus et les lieux affectent directement notre état<br />
d’esprit. Nous devrions donc être plus prudents et plus attentifs à leurs<br />
effets.<br />
Les tentes des nomades comme les habitats sédentaires sont comme<br />
une seconde peau qui nous sert à respirer.<br />
Certaines cultures <strong>ar</strong>chaïques étaient jadis conscientes de cet <strong>ar</strong>t essentiel<br />
et protecteur et– connaissant sa signification- nous ont transmis<br />
soigneusement ce savoir.<br />
L’habitat forme une membrane coulante entre l’existence humaine et le<br />
monde.