ar/t/chitecture N°6 swiss magazine about swiss architecture and product design DE/FR/IT

PASSIONE DI COLORI
Concezione | Tutti i noti sistemi e ordini cromatici, dal doppio cono di Wilhelm Ostwald ai sistemi cromatici di uso corrente, hanno un tratto in comune:
essi strutturano il mondo dei colori in un insieme più o meno chiuso in sé stesso che nella propria logica coerente pretende di cogliere l’intero
cosmo cromatico.
L’ordine che ne risulta spesso viene inteso come verità assoluta perché si lascia codificare, diventa prevedibile e accessibile a tutti. Di questo presunto
ordine universale cade però vittima il ricco spettro cromatico delle miscele di colori saturi e quelle di colori complementari.
Quest’ordine limitante, che significa anche una limitazione estetica, lo volevo rompere con il progetto Delirio di Colori presso la Casa dei Colori.
Nell’ambito del progetto ho esplorato le sfaccettature estetiche che si manifestano quando lo spettro ben chiaro dei sistemi cromatici si arricchisce
con miscele smarrite di colori saturi e complementari.
Così, il delirio di colori è un contributo creativo per il discorso artistico - scientifico su sistemi e ordini cromatici.
Idea | L’unico metodo di ricerca impiegato fino alla fine doveva essere quello empirico. Ho quindi concepito uno spazio cromatico percorribile che
seguiva il principio del caos. Ne sono risultate vicinanze e riferimenti di colori che non erano né guidate da un sistema di classificazione, né da
convenzioni estetiche. Il disordinato rafforza l’incompletezza di ogni sistema ed evidenzia che l’essenza di ogni colore si manifesta continuamente
nelle infinite possibilità di riferimento a altri colori.
I colori | Da punto di partenza per la produzione dei colori ho mandato 17 studenti per le strade, pregandoli di concentrarsi sul disordine in senso
metaforico. Dovevano raccogliere rifiuti, segni della civiltà, cose gettate sbadatamente, cose perse negli immediati dintorni della Casa dei Colori a
Zurigo-Oerlikon. Le immondizie raccolte sono state disposte e ordinate con cura - i rifiuti trasformati in una collezione.
A una collezione appartiene una valorizzazione dei singoli oggetti tra i quali nascono riferimenti molteplici all’interno della collezione. Da quella collezione
insolita ogni studente ha scelto tre oggetti a base di una tonalità che gli sembrava interessante. In seguito, le sfumature degli oggetti scelti
sono state miscelate con precisione in grandi quantità con pennello e colori acrilici.
Con i colori primari scelti dalla collezione dei rifiuti oltre al bianco e al nero, lo spazio cromatico infinitamente vario è stato esplorato indivualmente.
La miscela sistematica è stata presto interrotta ed è sorta una grande quantità inattesa di sfumature diverse. Gli studenti si sono resi conto che la
tecnica del miscelare è un’arte elevata a cui potevano approssimarsi con tanto esercizio. Siccome dovevano miscelare tutte le miscele di tonalità,
quindi anche in modo complementare, e sfruttare anche i risultati con il bianco e il nero, le miscele aprivano una base infinita di ricchezza cromatica.
Da ciò sono nati proprio quei colori vivaci che non si trovano quasi mai nei diversi sistemi cromatici. Così gli studenti hanno sviluppato le proprie
collezioni cromatiche, il cui carattere veniva da loro determinato inoltre con la scelta del vettore e del mezzo e del modo in cui impiegarlo. Hanno
creato la propria collezione cromatica e hanno colorato in parallelo anche le mie carte.
Passione di colori | In media, i diciassette studenti hanno miscelato 300 colori a testa. Ne è nata una collezione di più di 5500 carte cromatiche
uniche, impilate con cura in casse. L’architettura degli interni della Casa dei Colori era davvero ideale per l’istallazione. Nel cuore dell’impianto industriale
ristrutturato e trasformato in una scuola, sotto un lucernario, si trova un salone che confina con uno studio schermato da un vetro. Dallo
studio la misura della parete rivolta verso est passa alla parete di fronte nel salone. Così, la cornice statica con in mezzo il vetro di proiezione riflettente
fungeva da punto di partenza promettente.
Tutte le carte cromatiche sono state aperte e scombinate in un lavoro di ore finché ogni ordine e sequenza, i cosiddetti “nidi cromatici”, si erano
decomposti.
Ogni cantante sa quanto è difficile stonare volutamente - io ho affrontato l’esigenza di tralasciare sia la guida attiva, sia l’assortimento e la correzione
delle tonalità.
Dopo aver disteso quel disordine per il montaggio, le carte cromatiche sono state inchiodate dall’alto verso il basso sulle pareti e inoltre distese
nello studio sia sul pavimento, sia sui tavoli.
Il disordine progettato si è rivelato efficace in modo spettacolare, mondi cromatici sorprendentemente insoliti e vari rendevano le aree dinamiche.
Fermandosi in contemplazione si mostravano fenomeni inebrianti. Ritmi duri – riferimenti verticali in sostituzione di onde orizzontali e dolci – tonalità
con forte contrasto e nel contempo riservate. Nessun colore al posto sbagliato, nessuno di troppo, nessuno superfluo. La questione del piacere
era sottoposta all’espressività estetica. Si dimostrava senza dubbio che i colori di per sé non sono né belli, né brutti, ma semplicemente innocenti,
e che sono da giudicare nello specifico contesto e non in riferimento al soggetto. Lo spazio cromatico sviluppato empiricamente non mostra ordine,
ma riferimenti, non è limitante, ma è caos, non facilita mai una scelta perché ci mette alla prova. Il delirio di colori è l’invito a tradire il proprio colore
preferito!
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