ar/t/chitecture N°6 swiss magazine about swiss architecture and product design DE/FR/IT

Progettazione cromatica come valore aggiunto
Da sempre, il colore è legato all’emozione. Proprio nel contesto architettonico così contraddistinto dalla ragione esso è stato ripetutamente oggetto
di discussioni controverse, simile all’ornamento. A seconda l’epoca, il colore fu celebrato come espressione di emozione, intuito e sensualità oppure
osteggiato come agli antipodi di ragione, ordine e purezza.
Poiché fin dalla fine dell’Ottocento e dalla liberazione del colore dalla forma anche il nero e il bianco sono ritenuti colori, un’architettura acromatica
non esiste più. In un certo senso, colore e architettura hanno destini collegati: proprio per la sua forza emozionale il colore incide in modo decisivo
sull’impatto visivo di un edificio. Il colore ha una grande influenza su effetto e atmosfera sia del nostro spazio vitale individuale sia di quello pubblico.
È quindi comprensibile che si manifestasse la richiesta di una gestione professionale di colori che unisse emozione e ragione, colore e forma - noti
come i due presunti antagonisti di Colore e Disegno nella disputa dotta durante il Rinascimento. Nella “concezione cromatica”, un concetto che per
tanto tempo era impossibile immaginare da quella mentalità antitetica, progettisti del colore superano questa dicotomia, unendo in modo proficuo
emozione e ragione nel lavorare. Questo è il cuore della nostra professione. Di fronte ai nostri paesi e città sempre più colorati si potrebbe pensare
che la concezione cromatica facesse parte del quotidiano architettonico. Da osservatore attento del nostro ambiente colorato dobbiamo però constatare
che, nonostante una certa allegria di colori suscitata nel mondo dell’architettura, spesso non esistono concezioni cromatiche complesse.
Colorato o discreto - il colore scelto troppo spesso è casuale, non sensibile o semplicemente insignificante. Anche colori scelti consapevolmente
non si basano per forza su un’ampia concezione. Segnalare singole parti strutturali, aree o materiali con il colore è forse l’inizio di una concezione
cromatica, ma non progettazione cromatica vera e propria. Lo vogliamo piuttosto chiamare coloritura. Una coloritura potrà essere riuscita; spesso,
però non lo è. Anzi, è spesso intercambiabile sia in modo formale sia in quello cromatico, nonostante che venisse sempre sottolineato quanto intensamente
si era ricercato proprio quel colore particolare. Purtroppo, la coloritura troppo spesso svolge la funzione di rendere un edificio più rilevante
di ciò che effettivamente è. Solo così possiamo spiegare quegli innumerevoli edifici colorati, testimoni della voglia di creatività e originalità. Un atteggiamento
che, in linea di principio, è da accogliere,una che deve comunque basarsi su un confronto competente e differenziato con architettura,
colore e materiale. Se esiste questa base, la coloratura viene ampliata diventando una “concezione cromatica creativa” basata su un atteggiamento
consapevole e una chiara idea creativa. Questo impiego consapevole di colore non deve per forza portare ad una colorazione del volto cittadino
o dello spazio interiore. Una concezione cromatica nasce dall’analisi scrupolosa delle realtà architettoniche e materiali, del contesto urbano, storico
e sociale così come delle esigenze di committenti e utenti. Così ne nasce un’importanza addizionale per l’architettura. Un disegno architettonico
molto espressivo può essere dotato di una concezione cromatica discreta, un disegno semplice può diventare un vero e proprio evento grazie ai
colori utilizzati. Per fortuna non esiste una formula generale per questa procedura. Una concezione cromatica creativa può quindi rendere un messaggio
che sia indipendente dall’architettura e che non le compete, ma la sostiene, commenta e amplifica. Questo è il valore aggiunto di ogni concezione
cromatica riuscita.
Più si discute in pubblico sul significato del colore in architettura, sensibilizzando esperti e non, più qualitativo sarà il nostro spazio vitale costruito.
Stefanie Wettstein e Lino Sibillano
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