ar/t/chitecture N°6 swiss magazine about swiss architecture and product design DE/FR/IT
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La conception de couleurs comme valeur ajoutée<br />
Comme l’ornement, la couleur a de tout temps été associée à l’émotion et a toujours fait l’objet de discussions controversées surtout dans le contexte<br />
de l’<strong>ar</strong><strong>chitecture</strong> qui est fondée sur la raison. Selon l’époque, la couleur a été tour à tour célébrée comme expression des sentiments, de l’intuition<br />
et du plaisir et attaquée comme étant opposée à la raison, à l’ordre et à la pureté.<br />
Depuis la fin du 19ième siècle et le mouvement pour la libération de la couleur, le noir et le blanc comptent définitivement aussi p<strong>ar</strong>mi les couleurs.<br />
Dès lors, l’<strong>ar</strong><strong>chitecture</strong> sans couleur n’existe plus. La couleur et l’<strong>ar</strong><strong>chitecture</strong> sont pour ainsi dire liées p<strong>ar</strong> le destin, et à cause de sa puissance<br />
émotionnelle, la couleur est justement déterminante dans l’app<strong>ar</strong>ence d’une construction. Elle influence énormément l’effet et l’atmosphère de notre<br />
habitat privé et publique.<br />
Il est donc compréhensible qu’on entende un appel de plus en plus fort revendiquant un maniement professionnel des couleurs dans lequel se rejoignent<br />
le sentiment et la raison, la couleur et la forme, colore et disegno - les deux prétendus antagonistes sujet d’une querelle universitaire dans<br />
la Renaissance. Dans le « concept de couleur », un terme qui n’était même pas imaginable dans cette façon de penser divergente, les coloristes<br />
franchissent cette dichotomie. Dans leur maniement des couleurs, ils réunissent l’émotion et la raison et créent des avantages; c’est l’essentiel de<br />
la profession du coloriste.<br />
En reg<strong>ar</strong>dant nos villes de plus en plus mises en couleur, on pourrait croire que les concepts de couleur sont aujourd’hui monnaie courante dans<br />
l’<strong>ar</strong><strong>chitecture</strong>. En tant que spectateurs attentifs de notre environnement colorisé, nous devons qu<strong>and</strong> même constater que - en dépit de l’éveil de la<br />
couleur dans l’<strong>ar</strong><strong>chitecture</strong> - les concepts de couleurs élaborés n’existent pas souvent. Multicolore ou sobre, la colorisation choisie est souvent<br />
aléatoire, insensible ou simplement insignifiante. De même les choix de couleurs faits sciemment ne sont pas forcement basés sur un concept<br />
global. Mettre en valeur des corps de bâtiment singuliers, des surfaces ou du matériel p<strong>ar</strong> la couleur est peut-être une approche de l’ordre du concept<br />
de couleur, mais ce n’est pas encore une conception de couleurs à proprement p<strong>ar</strong>ler. On préfère appeler cela la coloration. Cette coloration peut<br />
être bien réussie, mais souvent ce n’est pas le cas. Elle est souvent interchangeable au niveau de la forme comme de la couleur, même s’il est<br />
toujours préciser qu’il y a eu une recherche intense pour trouver exactement cette couleur spéciale. Et malheureusement la coloration a trop souvent<br />
la fonction de rendre un édifice plus important qu’il n’est. On ne peut expliquer que de cette manière les nombreux édifices multicolores qui témoignent<br />
d’un désir d’être créatif et original. Une attitude qu’il faut approuver p<strong>ar</strong> principe, mais qui doit être fondée sur une réflexion compétente et<br />
élaborée prenant en compte l’<strong>ar</strong><strong>chitecture</strong>, la couleur et le matériel. Une fois que ces bases sont établies, la coloration devient « un concept de<br />
couleur innovateur » qui est fondé sur une attitude consciente et une idée innovante claire. Cette façon d’utiliser sciemment la couleur ne veut pas<br />
forcement dire que le paysage urbain ou l’intérieur deviendront plus colorisés. C<strong>ar</strong> un concept de couleur élaboré nait d’une analyse des conditions<br />
<strong>ar</strong>chitectoniques et définies p<strong>ar</strong> le matériel. Elle comprend autant le contexte urbain, historique et social que les besoins de la clientèle et des utilisateurs.<br />
L’approche innovatrice des coloristes v<strong>ar</strong>ie selon la mission ; ils peuvent s’orienter de manière historique, politique, osée, attentionnée,<br />
sensible, <strong>ar</strong>tistique, psychologique ou se concentrer sur le matériel. Dans cette attitude à la fois personnelle et relative à la situation, il ne faut jamais<br />
négliger la compréhension élémentaire de l’espace à concevoir – c’est la condition indispensable pour un coloriste de qualité, v<strong>ar</strong>ié et approprié.<br />
Cela ajoute une signification à l’<strong>ar</strong><strong>chitecture</strong>. Une conception <strong>ar</strong>chitecturale très expressive peut être c<strong>ar</strong>actérisée p<strong>ar</strong> un concept de couleur très<br />
discret alors qu’une conception très simple peut devenir un événement. Heureusement, il n’existe pas de recettes pour cela. Un concept de couleur<br />
innovateur peut alors donner un témoignage autonome sur l’<strong>ar</strong><strong>chitecture</strong> sans la concurrencer. Il la soutient, la commente et l’amplifie. C’est la valeur<br />
ajoutée de chaque conception de couleurs réussie.<br />
Plus le public discute de la signification de la couleur dans l’<strong>ar</strong><strong>chitecture</strong> et plus les experts comme les amateurs sont sensibilisés, plus la construction<br />
de notre espace de vie/ notre habitat sera de qualité.<br />
Stefanie Wettstein und Lino Sibillano<br />
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