L'écume des jours - bei Frenetic

L’Écume des jours 91
leurs buts vitaux, de leurs rai sons de vivre. Évi dem ment,
il y a dif fé rents degrés de ser vi tude dans le tra vail, mais
on peut faire un tra vail rela ti ve ment cor rect et pla cer ses
valeurs, la qua lité de sa vie, son épa nouis se ment per son -
nel en dehors du tra vail. Pour moi, ce n’était pas évident :
en vacances, j’ai envie de sor tir ma caméra et de fi l mer
ma tante1 ; mes frères me disent : « Pro fi te de la vie. »
Mais c’est dif fi cile… Quand je des sine, je me dis : « Je
vais réunir mes des sins et en faire un livre », alors que
ça pour rait être juste un des sin pour le plai sir de des si -
ner. Bref, dis tin guer les deux est impos sible pour moi. Ma
posi tion face au tra vail est ambi guë et le fi lm sur L’Écume
des jours me per met de sou le ver cette ambi guïté : le tra -
vail de Chick, par exemple, qui est pour tant ingé nieur2 ,
est atroce, répétif, stu pide et inhu main. Moi, j’ai vécu cela
en tra vaillant dans une société de calen driers où on me
deman dait d’ins tal ler des ordi na teurs : c’est un sou ve nir
dont je me sers dans La Science des rêves. En fait, le tra vail
est atroce quand on ne sait pas pour quoi on le fait.
CB : D’une cer taine façon donc, sur le plan du tra vail aussi,
vous êtes proche de Boris Vian : vous ne pou vez pas vous arrê -
ter de « faire » puisqu’on vous sait réa li sa teur, des si na teur,
musi cien…
1. Michel Gondry évoque ici L’Épine dans le cœur, fi lm docu
men -
taire sorti en 2010 qu’il a réa lisé sur sa tante Suzette, ins ti tu trice dans
les Cévennes de 1952 à 1986. 2. Vian était sorti ingénieur de
l’École Centrale (voir p. 5, note 1).