L'écume des jours - bei Frenetic

72 Dossier pédagogique
La construc tion du film
CB : Au début, le fi lm est mar qué par l’allé gresse ; il foi sonne
de mou ve ments, de cou leurs qui, à par tir de la mala die de
Chloé, s’estompent, puis dis pa raissent. Pour tant, cer taines
images semblent très vite, plus vite encore que dans le roman,
aver tir le spec ta teur de la déchéance future des per son nages.
Ainsi, dès le géné rique qui déroule la toi lette de Colin, vous
choi sis sez d’actua li ser la méta phore de la « pau pière cou pée ».
MG : Je suis resté fi dèle au roman. Dans l’inci pit, Boris
Vian écrit bien que son per son nage taille ses pau pières
et que celles- ci repoussent. Prendre les mots au pied de
la lettre par ti cipait, pour moi, de la créa tion de l’uni vers
étrange du livre, de son côté irréel 1 .
CB : D’autres images, pré mo ni toires de la mala die de Chloé,
s’insèrent aussi très rapi de ment au sein des séquences joyeuses
du début du fi lm.
MG : En effet, lors de la fête des Ponteauzanne, cer taines
images évoquent déjà le nénu phar qui vien dra tuer Chloé,
notam ment au moment où je montre les per son nages en
train de dan ser. C’est, à vrai dire, une pure coïn ci dence :
le pla fond du musée Grévin, où la scène a été tour née,
1. Si Boris Vian n’est pas à pro pre ment par ler sur réa liste, son
« langage- univers » (Jacques Bens) reste empreint de l’esthé tique du
mou ve ment. Le cinéaste incline le fi lm dans cette direc tion en actua -
li sant la plu part des méta phores lan ga gières pré sentes dans le roman
par l’image et, au- delà, en créant des méta phores visuelles à par -
tir d’élé ments ini tia le ment neutres (il montre, pour ne citer qu’un
exemple, des fours minia tures dont la porte s’ouvre sur les gâteaux – les
« petits fours » du roman – lors de la fête des Ponteauzanne).