L'écume des jours - bei Frenetic

60 Dossier pédagogique
au silence pro gres sifs se joint le rétré cis se ment du lieu
jusqu’à sa des truc tion complète au cha pitre LXVII, qui
fait, petit à petit, de l’appar te ment un caveau, une tombe
pour Chloé et per met, plus sym bo li que ment, la trans po -
si tion maté rielle de l’angoisse des per son nages face à la
pro gres sion de la mala die vers la mort1 .
Enfi n, l’appar te ment subit aussi une dégra da tion en
forme de végétalisation, qui se pour suit jusqu’à ce qu’il
devienne pro pre ment maré ca geux. Cette hybri da tion
végé tale évoque non seule ment le nénu phar qui croît dans
la poi trine de Chloé, mais le nom de Chloé lui- même
qui désigne une « jeune pousse » en grec et est sous- titré,
dans le mor ceau épo nyme de Duke Ellington, Song of the
Swamp (La Chan son du marais), où le marais ren voie au
bayou de la Louisiane, lieu de la nais sance du jazz. Chloé,
qui concen trait pour tant les deux pas sions de Colin, la
femme et la musique, et l’amour intrin sèque que lui porte
le per son nage, seraient donc la source de la dégra da tion
de l’espace – ce qui donne une conno ta tion par ti cu liè re -
ment pes si miste au sen ti ment.
Espace du dehors
À l’appar te ment ini tia le ment confor table et sécu ri -
sant auquel on iden ti fi ait le per son nage dans l’inci pit,
répondent, très tôt dans le roman, des espaces exté rieurs
mena çants. Il n’est qu’à se sou ve nir de la des crip tion de
la rue tra ver sée par Colin pour se rendre à la fête des
Ponteauzanne, rue « aux fenêtres à guillo tine » (p. 66)
dont les immeubles ont un « aspect cruel » et dont les
1. D’ailleurs, l’angoisse de Colin au moment où il apprend, à la
pati noire, la syn cope de Chloé se tra duit de la même manière : « Les
parois de la cabine se res ser raient et il sor tit avant d’être broyé »
(p. 169). L’espace se res treint pour sou li gner la mon tée de l’angoisse.