Journal of Film Preservation - FIAF

Los comienzos de la cinematografía eslovena
remontan a 1905, año en que Karol
Grossmann rodó los primeros metros de
película en Ljutomer. Siguieron períodos de
intensa producción (con Bester, Metod y
Badjura en los aõs 20, los filmes de
aficionados de los aõs 30, etc.). Antes de la
segunda guerra mundial, la asociación
Prosvetna Zveza y varios técnicos como el
sonidista Omota y el camarógrafo Foerster,
establecieron las bases de la sociedad de
producción estatal creada en el período de
psguerra: la Triglav Film de Ljubljana.
A mayor producción, mayores necesidades
de conservación. En 1964, la Secretaría
Eslovena de la Cultura alarmó a los medios
informados: gran parte de las películas
rodadas antes y durante la guerra estaban
prácticamente destruídas. La Triglav Film
depositó algunas películas en la Asociación
Eslovena de Cineastas quien, por falta de
instalaciones adecuadas, restituyó parte de
los materiales al productor, depositó otra
parte a la Jugolovenska Kinoteka y consignó
los negativos y elementos más valiosos en la
Banca Nacional.
Otros hitos importantes en la historia del
archivo fueron : la intervención del cineasta
France Stiglic durante la Asamblea sobre
educación y cultura del Parlamento el 18 de
diciembre de 1964, en la que se subralló la
importancia histórica del documental, la
adopción de la ley de 1966 sobre los
archivos, que preveía la creación de un
centro de archivos, la creación, en 1968, de
un Departamento cinematográfico del
Registro publico de Eslovenia, cuya función
era la de registrar, recolectar, conservar,
salvaguardar y mantener las colecciones a
disposición de los usuarios.
Desde 1968, los Archivos Cinematográficos
Eslovenos han preservado una parte
importante de los materiales depositados
hasta entonces (56 películas de los años 30 a
50). En 1975, la productora Viba Film
depositó las bandas sonoras de las películas
producidas de 1955 a 1965.
En los años 80, los Archivos
Cinematográficos eslovenos han podido
desarrollar sus instalaciones y completar sus
equipos. Fueron admitidos como Miembros
Provisorios de FIAF en 1993, y como
Miembros en 1999.
allowed to claim compensation for the production costs of an
intermediate and of one film print.
• Important filmmakers and the collection of film materials
The archive receives film material according to the statutory provisions
as well as on the basis of deposit. At the end of 1971, three years after its
foundation, the archive “has taken over or copied almost all Slovene
films produced before 1945. Total volume of current acquisitions is 257
titles /1314 boxes + 196 boxes of answer check prints + 7 boxes of
sound negative. The annual report mentioned that one film had even
been purchased.”
By 1974 the film collection had increased to 800 documentary and
feature film titles, by 1977 the collection contained 992 titles and at the
end of 1997 the Archive had collected 2,679 titles.
Films produced by Triglav Film Ljubljana and Viba Film Ljubljana
represent the base and the largest part of the Slovene Film Archive’s
collection. The most recent films were acquired in 1997. The output of
these two film companies comprises all film genres from feature films to
short feature films and documentaries, commercials and animated films.
The output of Triglav Film and Viba Film is linked to that of smaller prewar
companies.
• Written material, photographs, video cassettes and posters
Over the period of its existence the archive has collected written material
from the film producers Triglav Film, Viba Film and Film Servis. This
material includes 1,619 original screenplays and scripts, 190 film posters
and 78,358 photographs. The archive has 250 video cassettes.
• Technical processing of archival material
The first important consideration when the archive receives a film print
is the technical conditionof the material. Prior to storage dirty film prints
are cleaned, splices are replaced, torn perforations are repaired, old
boxes are replaced by new ones and a basic label from the technical unit
is applied. All information is typed and every single film print is
assigned a distinct identity. This is accomplished with standard records.
As Slovenia has had no 35 mm film laboratory for more than two
decades the Archives uses facilities abroad. Repairs and the printing of
partly damaged b/w film are completed by a small private laboratory in
Ljubljana. This lab takes care of the telecine of film prints to video
cassettes. The aforementioned cataloguing, using data gathered from
editing table viewing, contains information about contents, producers,
actors and other filmmakers and film history, and the inventories are
thus more accurate in their descriptions of the films.
• Research, publications and exhibitions
Ivan Nemanic, at that time the only archivist, had numerous discussions
with filmmakers. The aim of these meetings was to further the research
of older film material.
Nemanic began to collect documentation about the earlier film
productions. He used this documentation for the preparation of the basic
84 Journal of Film Preservation / 58/59 / 1999