Journal of Film Preservation - FIAF

Política de restauración del acervo cultural
: urgencias y contingencia
Discurso pronunciado por Ségolène Bergeon
en la Cinémathèque Royale de Belgique,
Bruselas, el 28.11.98, en el marco del
programa de formación de Archimedia.
La primera parte aborda el doble aspecto de
toda política de conservación y restauración:
la necesidad urgente de estabilizar la obra a
fines de conservación y la necesidad
contingente de poner la obra a disposición
del público. Se evoca en esta parte un
panorama de políticas de conservación y
restauración del siglo XX, en particular las
ideas de Cesare Brandi y la creación en
1938 del Instituto Central Italiano de
Restauración (que tiende a privilegiar las
bellas artes), así como las del austríaco Aloïs
Riegl, quién a principios del siglo enunció las
reglas de protección de los monumentos
históricos en Austria. Las ideas de Riegl
eran mas flexibles y permitieron, por
ejemplo, la restauración de fotografias
consideradas tanto como arte que como
documento.
Se considera aquí la limitación que
representa para la exhibición pública del
acervo cultural la estricta aplicación de la
normas de seguridad y conservación. El
peligro de limitaciones es similar en la
presentación de todo tipo de obras: el riezgo
se corre con la manipulación de obras
frágiles, con cambios extremos de
temperatura y humedad, con la exposición à
la luz solar y a los microorganismos, con
deficiencias de seguridad, con catástrofes,
etc. El uso de las colecciones es en genral
antitético a su conservación.
Se sintetiza luego la historia del Comité
internacional del Escudo azul que, creado en
1996, reúne a las organizaciones no
gubernementales dedicadas a la
conservación de distintos tipos de acervo
cultural, tales como el ICOM para los
museos, el ICOMOS para los monumentos,
la IFLA para las bibliotecas y el ICA para
los archivos generales.
La segunda parte aborda las actividades de
los archivos tendientes a asegurar las
condiciones de conservación adecuadas, a
desarrollar los tratamientos necesarios para
la estabilización de las obras conservadas, y
a definir una política de conservación y
restauración del acervo cultural.
Cuanto mayor es el grado de desarrollo de
una sociedad, mayor es el número de nuevos
materiales y procedimientos, y mayor es el
grado de vulnerabilidad de los materiales
conservados. Se recalca aquí que las
medidas de estabilización son tanto más
verre, de la céramique, brisures de l’ivoire et du bois, déchirures des
papiers et des textiles, ...), à des vibrations (pulvérulence, desquamation
de céramiques, ...) ; les griffures peuvent être accidentelles dues à la
maladresse humaine (arrachage des vernis de tableaux, des pigments des
pastels) ou être des graffitis dus à la volonté humaine de nuire (le plus
souvent sur l’architecture et la peinture murale très exposées, mais aussi
sur la sculpture ou la peinture de chevalet, etc.).
Outre toutes ces atteintes il ne faut pas oublier, en fonction de la nature
des risques particuliers auxquels est soumise une région, les catastrophes
dites naturelles (les tremblements de terre et les inondations), contre
lesquelles il est difficile de se prémunir sauf par des systèmes plus ou
moins complexes de «fixations souples» des objets pour résister à des
secousses telluriques (23) et une surélévation générale de la base des
objets les plus monumentaux en cas d’élévation du niveau des eaux. La
protection contre l’incendie suppose surtout une active prévention,
humaine tout autant que technique, mais aussi le choix de «méthodes
sèches» de lutte contre l’incendie, l’eau par tonnes étant un grave péril
pour presque tous les types de patrimoine culturel (24).
La guerre civile ou étrangère peut être aussi à l’origine de graves
altérations (atteintes mécaniques ou incendies) ; la signalisation
spécifique recommandée dans la Convention pour la protection du
patrimoine culturel en cas de conflit armé, dite de La Haye, de 1954, et
matérialisée par le Bouclier Bleu apposé sur les édifices et les refuges,
ainsi que porté par ceux qui gèrent ces espaces (25), sur le modèle de la
Croix Rouge pour la protection humaine dont le rôle fut officiellement
reconnu après la signature de la Convention de La Haye de 1907, est le
plus souvent utile mais risque de se retourner contre l’idée originelle de
protection, en cas de guerre civile qui prend pour cible les biens
culturels de la communauté ennemie.
Afin de coordonner les forces disponibles en cas de catastrophe naturelle
ou non, vient d’être créé en 1996, avec l’aide de l’Unesco, mais
structurellement indépendant de l’Unesco, le Comité International du
Bouclier Bleu, rassemblant les exécutifs des organisations non
gouvernementales spécialisées dans les divers types de patrimoine
culturel, l’ICOM (International Council of Museums pour les musées),
l’ICOMOS (International Council of Monuments and Sites pour les
monuments, les villes, les jardins, les sites et l’archéologie), l’IFLA
(International Federation of Librarians Associations pour les bibliothèques)
et le CIA (Conseil international des Archives) (26).
II. Une politique de Conservation-Restauration
L’initiative revient en général aux services de conservation-restauration,
lorsque la survie physique des biens culturels est en jeu et que des
mesures techniques sont à prendre de manière plus ou moins urgente.
En revanche un traitement esthétique, exigé par un projet culturel et scientifique
global, est une opération contingente pour ceux qui ont pour
tâche quotidienne de veiller à la conservation matérielle du patrimoine
6 Journal of Film Preservation / 58/59 / 1999