Journal of Film Preservation - FIAF

temps : le fac-similé d’un dessin présente un papier jauni, des taches et des usures (S.
Bergeon « La terminologie en conservation-restauration : confusion et incidences» in Vers
un profil européen du restaurateur de biens culturels, Pavie, 18 octobre 1997 (note 28) (à
paraître en 1999).
49. A la manière des projets d’architecture dessinés du XVIIIème siècle, la restitution est
une proposition, une réalité virtuelle et non une restauration, celle-ci s’appliquant à un
original réel de la photographie ou des films. G. Brunel « Restitution : les dangers d’une
notion obscure» in Environnement et conservation de l’écrit, 2ndes Journées internationales
de l’ARSAG, 16-20 mai 1994, Paris, Actes, ARSAG, 1994 (p. 189 à p. 193).
S. Bergeon, « Ethique et conservation-restauration : la valeur d’usage d’un bien culturel» in
La Conservation, une science en évolution, 3èmes Journées internationales de l’ARSAG, 21-25
avril 1997, Paris, Actes, ARSAG (p. 16 à p. 22) (p. 18).
S. Bergeon, « La terminologie en conservation-restauration : confusion et incidences» in
Vers un profil européen du restaurateur de biens culturels, Pavie, 18 octobre 1997 (page 4 du
manuscrit, note 23 sur la restitution numérique, Mémoire IFROA en 1994 par J. G. Lopez)
et note 24 sur l’usage du mot restitution en architecture au début de ce siècle.
50. Quand le sculpteur Girardon au XVIIème siècle transforme en Vénus avec bras, miroir
et pomme, une statue de Diane trouvée à Arles, gravée par C. Mellan, il fait une rénovation
et ne procède pas à l’acte critique qui caractérise une restauration.
51. P. Philippot, « L’œuvre d’art, le temps et la restauration» in Histoire de l’Art, n°32
décembre 1995 (p. 3 à p. 9).
52. Les Monuments historiques de la France, fascicule dédié à E. Viollet-le-Duc, n°1 ; 2, janvier-juin
1965.
53. C. Ceschi, Teoria e Storia del Restauro, Bulzoni, Roma, 1970 (p. 135 à p. 155 : Restauri
tra le due guerre 1919 - 1942).
54. Depuis les années 1950-1960, Paul Philippot joue un rôle essentiel en tant que
Directeur de l’ICCROM de 1971 à 1977, penseur qui fait la synthèse entre la vision claire
et latine de C. Brandi et la riche pensée allemande d’A. Riegl. Il travaille en étroite collaboration
avec Paolo et Laura Mora (Restaurateurs en chef à l’Istituto Centrale per il Restauro,
couple qui joint les qualités de l’artiste et de l’ingénieur) ainsi qu’avec Giorgio Toracca
(Scientifique de l’ICCROM qui illustre la compétence en sciences physiques). La restauration
est promue comme acte critique, le restaurateur comme partenaire de l’historien et du
scientifique et la recherche est mise sur rails. Mais un tel message est complexe et de tels
travaux sont coûteux or la société s’appauvrit et privilégie les aspects spectaculaires et rapides
par rapport aux travaux plus modestes qui exigent de la durée et de la sérénité.
L’alarme a été donnée par Agnès Ballestrem, en Allemagne, dans les années 1980 : il vaut
mieux ne pas restaurer la sculpture polychrome, disait-elle, que la traiter de manière sommaire.
L’accent mis sur la prévention est l’excellent contrepoint technique moderne à la
recherche de sensationnel des autorités politiques.
55. Rapide synthèse sur les dates d’émergence du métier de restaurateur de Dessin, de
Peinture, de Sculpture, d’Architecture, de Métal, de Photographie, de Textile,
d’Instruments de musique, de Mobilier, du Livre et des Archives, de la Céramique et du
Verre, du Patrimoine scientifique et industriel, de l’Art contemporain, dans S. Bergeon,
« Conservation-Restauration. La Sauvegarde du patrimoine culturel» dans Encyclopédie
Quillet, 1993 (p. 109 à p. 113 dans l’article p. 108 à p.118).
56. S. Bergeon, « La restauration est-elle une discipline ?» in Revue de la Ligue Urbaine et
Rurale, à paraître en 1999.
16 Journal of Film Preservation / 58/59 / 1999