Journal of Film Preservation - FIAF

porte une part de perte d’information soit consciente et acceptée soit inconsciente. La
duplication est en effet une sauvegarde à but de transmission d’une information mais la
conservation stricte de l’original est une exigence d’éthique à but de transmission de l’objet
complet.
17. Après 1850, la pulpe de bois remplace le chiffon comme matériau source de cellulose;
or les matières pectiques de celle-ci issue du bois, souvent des impuretés et une cellulose
aux fibres plus courtes, sont la cause de la plus faible qualité des papiers produits même
s’il s’agit de pâte chimique dans laquelle on a essayé de détruire, par des produits chimiques,
les impuretés de la pâte mécanique. Ces papiers deviennent fortement acides et au
bout de 50 à 100 ans ils tombent en poussière.
18. Eastman Kodak Company, Rochester : The book of film care - Eastman Kodak
Company. Eastman Kodak Company, Rochester, 1983 (138 pages).
R. S. Williams, T. R. Lyons, J. G. Ferrigno, et al. Evaluation of the national archive program to
convert nitrates aerial photographs of the United States to a stable-base safety film.
Photogrammetric engineering and remote sensing, 1984, vol. 50, n°10 (p. 1437 à
p. 14441).
19. On appelle papier « permanent» un papier non acide (ph entre 7,5 et 10) ayant une
bonne résistance à la déchirure et à l’oxydation et possédant une réserve alcaline. Il existe
une « Résolution de l’Unesco pour l’utilisation du papier permanent», novembre 1997,
afin d’inciter les éditeurs à publier, au moins une partie de leur production, sur un papier
solide.
(Répertoire européen des papiers d’édition sans acide et permanent, Librime, Bruxelles, 1998).
International Standard for permanent Paper. Restaurator, 1993, vol. 14, n°4 (p. 253-254).
B. Pras, L. Marmonnier. Du papier pour l’éternité : l’avenir du papier permanent en France.
Centre national des lettres, Editions du Cercle de la Librairie, Paris, 1990.
20. D. Erhardt and M. Mecklenburg « Relative humidity re-examined» in Preventive conservation
practice, theory and research, IIC preprints, Ottawa Congress, 12-16 september
1994 (p. 32 à p. 38).
21. Guide pour l’éclairage des musées, des collections particulières et des galeries d’art, Société
d’éditions Lux, Paris, 1991 (très complet).
Muséofiches : l’éclairage. Sous la direction de G. Blanchard et J. J. Ezrati, Direction des
Musées de France, Paris, 1993 (succinct).
22. M. L. Florian, Heritage eaters : insects and fungi in heritage collections, ed. James and
James, London, 1997.
23. Z. Barov, C. Faber and R. Sennett, « The development of an earthquake-safe mounting
system for a collection of ancient greek vases» in Preventive conservation : practice, theory
and research, IIC preprints, Ottawa Congress, 12-16 septembre 1994 (p. 233 à p. 237).
24. P. Baril, « Introduction à la protection contre l’incendie». Bulletin de l’IIC, n°15, mars
1995, (p. 4 à p. 6).
La pratique archivistique française, Archives nationales, Paris, 1993 (p. 485 sq).
25. Le Bouclier Bleu est un écu à carré inférieur et triangle supérieur bleus, apposé sur les
édifices qui bénéficient d’une protection conformément à la « Convention pour la protection
du patrimoine culturel en cas de conflit armé» dite Convention de La Haye de 1954.
26. Le Comité International du Bouclier Bleu, créé en juillet 1996, est la coordination des
exécutifs de l’ICOM (International Council of Museums pour les musées), l’ICOMOS
(International Council of Monuments and Sites pour les monuments, les villes, les jardins, les
sites et l’archéologie), l’IFLA (International Federation of Librarians Associations pour les bibliothèques)
et le CIA (Conseil international des Archives, International Council of Archives)
dans le but de travailler ensemble à la protection du patrimoine culturel en cas de conflit
armé et de catastrophe naturelle ou non. Les trois axes de travail sont la prévention avant
le sinistre (sensibilisation et formation), les mesures d’urgence pendant le sinistre et la
proposition d’équipes de reconstruction après le sinistre.
27. Le mot préservation utilisé déjà au XVIIIème siècle en pharmacie (Encyclopédie ou
Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers, Neufchastel, 1785, Tome XIV, p. 41
« La conservation est une partie essentielle de la pharmacie qui consiste à préserver d’une
altération nuisible à la perfection des médicaments toutes les drogues...») est revenu en
français moderne à travers la traduction de l’anglais « preservation». Il correspond à la
prévention, ce que Gael de Guichen, dès 1982, a appelé la conservation préventive « La
conservation préventive, un défi à la profession» in Museum, Unesco ; n°1, Paris, 1982 et
« La conservation préventive : un changement profond de mentalité» in Cahiers d’étude du
Comité de conservation de l’ICOM, 1995 (p. 4 à p. 6).
13 Journal of Film Preservation / 58/59 / 1999