Journal of Film Preservation - FIAF

ministero dell’educazione nazionale, Ministero della publica istruzione, Istituto poligrafico
dello Stato, Libreria, Roma, 1956.
L’institut rassemble trois fonctions intégrées et matérialisées par trois services : le
laboratoire qui comprend les «cabinets» de biologie, de chimie et de physique, l’atelier
pour faire des travaux exemplaires et l’école de formation.
7. A. Riegl, Der moderne Denkmalkultus. Seine Wesen und seine Entstehung, Braumuller,
Wien, 1903 ; tr. fr. Daniel Wieczorek, Le culte moderne des monuments. Son essence et sa
genèse, Seuil, Paris, 1984. L’auteur affecte les biens culturels d’un grand nombre de valeurs
dont la valeur de remémoration, celle de modernité, etc. si bien que l’on peut choisir
parmi toutes celles-ci la notion la plus pertinente pour le sujet envisagé. La nouveauté par
rapport à C. Brandi est de distinguer la valeur historique au sens strict (documentaire) de
la valeur d’ancienneté (qui prend en compte la durée) ainsi que de mentionner la valeur
d’usage.
8. Cesare Brandi, parfait germaniste, connaissait la philosophie allemande et les travaux
d’Aloïs Riegl, mais il a simplifié la pensée de ce dernier afin de mieux diffuser des notions
qui n’étaient pas évidentes dans les années 1939-1940. (Avis oral de Paul Philippot).
9. La notion de patrimoine culturel s’est élargie à l’époque moderne au point non seulement
de comprendre les moyens modernes de transports (le prototype du Concorde par
exemple, en sus des locomotives, etc.) mais aussi les témoignages modernes du monde de
la communication (radar...) ; ce patrimoine qui présente un caractère scientifique et
industriel, exige des équipes très diversifiées pour mener à bien les projets de conservation-restauration
(restaurateurs, historiens, divers types de scientifiques mais aussi
ingénieurs et usagers de ces «machines»).
10. La photographie a un double statut : celui d’œuvre d’art dans le cas de Cartier-
Bresson, Lartigue, Kertesz, Stieglitz, etc. mais aussi pour beaucoup celui de document
(campagnes photographiques menées au cours de fouilles archéologiques, au cours de
travaux d’architecture lors d’édification de bâtiments, ou de suivi de restauration...). Les
implications en conservation-restauration de ces deux statuts peuvent être différentes de
celui de l’objet : la simple restitution, copie par des procédés différents de ceux de la création
(aspect numérique par exemple), permet le repérage suffisant en documentation ; en
photo d’art, le parfait respect de la totalité des aspects de l’œuvre et de ses diverses
valeurs, justifie une restauration, intervention critique, ou une stricte préservation en l’état.
11. Ch. Genin, «Le restaurateur comme opérateur» in Recherches poïétiques, 3-96 Hiver
1995 (p. 66 à p. 75). cf. aussi S. Bergeon «Restauration : acte critique et interdisciplinarité»
conférence présentée au Colloque annuel de la Fédération internationale des Archives
du Film, à Prague, 25 avril 1998 (à paraître).
12. Art in transit. Handbook for packing and transporting paintings, National Gallery of
Washington, Washington, 1991.
13. Quelquefois le rentoilage fut réalisé à la cire-résine pour consolider des tableaux sur
toile parce qu’ils étaient destinés à rester exposés dans une église, plus ou moins humide.
De même, la lyophilisation de bois gorgés d’eau (congélation puis sublimation de la glace)
qui laisse l’objet fragile aux variations de climat, a été écartée dans le cas d’objets soumis à
des transports pour des expositions itinérantes, au profit d’une consolidation plus ancienne
et classique soit un traitement au polyéthylène glycol malgré l’aspect un peu sombre
de la surface soit l’imprégnation d’une résine monomère (type styrène) polymérisée in situ
par rayonnement gamma malgré l’augmentation de poids et de dureté de matériau.
14. « Dossier : la conservation des textiles d’usage» réuni par Judith Kagan dans le
numéro 2 de la revue CORE (p. 29 à p. 60).
15. M. Berducou, La conservation en archéologie, Masson, Paris, Milan, Barcelone, Mexico,
1990 et article par M. Berducou et N. Meyer, « Les objets de fouilles» dans un précis illustré
de conservation préventive, SFIIC (à paraître en 1999).
16. Dans les rapports d’activités en matière d’archives et de bibliothèque, la
« duplication» est une des méthodes dite de « sauvegarde» : il s’agit de retirer le bien culturel
du circuit vivant et de proposer au public un substitut. Si l’on attribuait à ce substitut
toute la valeur de l’original, cela signifierait que la valeur d’information documentaire du
bien culturel l’emporte sur ses valeurs artistique et d’ancienneté et qu’il n’est pas considéré
comme un objet. Sous la contrainte de la masse des documents que la société moderne
produit, un tel raisonnement préside aux transferts périodiques de textes et d’images sur
des supports
successifs : outre que le progrès n’est pas linéaire (un support neuf peut ne pas être plus
solide que tous les anciens), il est clair pour les techniciens avertis, que tout transfert com-
12 Journal of Film Preservation / 58/59 / 1999