Journal of Film Preservation - FIAF

Au fur et à mesure que le temps passe, la distance s’accroît entre le profil
de celui qui fabrique un bien culturel et de celui qui le restaure. Le
restaurateur d’aujourd’hui est formé très différemment du créateur. Il
arrive un moment où les restaurateurs des arts graphiques, de la
sculpture, du textile, etc. ont davantage de choses en commun que
chacun d’entre eux avec le fabricant du type de patrimoine de sa
spécialité, avec le dessinateur, le sculpteur, le tisserand ou le costumier
etc. ; ils ont en commun des connaissances en histoire de l’art, en
science des matériaux et des principes d’intervention ou éthique ; la
discipline de la restauration est constituée. Elle s’est détachée du monde
de la fabrication et s’est enrichie d’autres notions, de chimie, de biologie
et de physique mais aussi de la conscience historique et critique. Le
caractère autonome de la discipline de la restauration (56) s’affirme par
l’existence de ses praticiens, de son histoire, de sa déontologie, de ses
écoles de formation et de sa recherche scientifique.
Je tiens à remercier Bertrand Lavédrine, Claire Chahine, Floréal Daniel,
Christine Capderou et Sybille Monod pour leur précieuse collaboration
ainsi que Marie-Odile Kleitz.
Notes
1. L’expression française restauration est générique et correspond à la prévention, la
stabilisation et la mise en valeur ; son équivalent en anglais est «conservation» qui
correspond à «preservation» ou «preventive conservation», «curative conservation» et
«restoration». De plus, conservation en français signifie la responsabilité générale des
collections c’est-à-dire l’achat, la conservation matérielle, la présentation et la recherche,
tout un ensemble de fonctions définies dans le texte juridique qui crée par décret, en
France, le corps des conservateurs du patrimoine. Afin d’être clairement compris, tant en
France des divers spécialistes que des collègues étrangers, les responsables de la
conservation matérielle en France ont pris l’habitude, depuis les années 1985, de désigner
ce domaine en langue française par conservation-restauration. Cette expression a aussi
l’avantage de faire apparaître que, dans ce domaine, collaborent au moins déjà deux types
de spécialistes, les conservateurs et les restaurateurs.
2. Sur l’interdisciplinarité, consulter S. Bergeon «La interdisciplinariedad» in Restauracion
Hoy, n°8, noviembre 1995, Colcultura, Bogota (p. 14 à p. 26 en espagnol) et «Vers un
vocabulaire commun de la conservation-restauration des biens culturels : valeur d’usage et
interdisciplinarité» in Musées et Collections Publiques de France, n°217, 1997 (p. 61 à p.77).
3. Le mot «bien culturel», qui apparaît pour la première fois clairement dans l’article 4 de la
Convention de l’Unesco de 1970, succède à une expression voisine dans l’article 1 de la
Convention de l’Unesco de 1954, où l’on constate combien les «biens meubles et immeubles
sont importants pour le patrimoine culturel des peuples» alors que dans l’article 27 de la 4ème
Convention de La Haye de 1907, l’expression détaillée «édifices du culte, des arts et des
sciences ainsi que les monuments historiques» s’appliquait à tout ce qui devait être épargné en
cas de guerre, comme d’ailleurs l’avait annoncé, sous la même énumération,
l’article 8 de la Conférence de Bruxelles de 1874. (Rapport de Patrick BOYLAN,
«Réexamen de la Convention pour la protection des biens culturels en cas de conflit armé,
Convention de La Haye de 1954», Unesco, 1993).
4. B. Deloche, L’art du meuble, L’Hermès, Lyon, 1980. Il faut aussi souligner l’absence de
hiérarchie pour A. Riegl (cf. note 7) entre les arts appliqués et les beaux-arts ; ancien
conservateur du département textile au Musée des arts appliqués de Vienne, A. Riegl
trouve autant de beauté dans les motifs d’un tapis turc que dans le dessin de Raphaël.
5. C. Brandi, « Il restauro dell’ opera d’arte secondo l’istanza della storicità» in Bollettino
dell’Istituto Centrale per il Restauro, 11-12 (1952) (p. 115 à p. 119), et « Il restauro
dell’opera d’arte secondo l’istanza estetica o dell artisticità» in Bollettino dell’Istituto Centrale
per il Restauro, 13 (1953) (p. 3 à p. 8).
6. Legge 22 luglio, 1939, n°240. Creazione del Regio Istituto Centrale per il Restauro presso il
11 Journal of Film Preservation / 58/59 / 1999