Journal of Film Preservation - FIAF

Le Corbeau, Henri-Georges Clouzot (1943).
Source: Cinémathèque québécoise, Montréal
prostituant au peuple, l’image ne saurait être une compagne à qui se
fier : son assemblage n’est-il pas un montage, un truc non
contrôlable, un trucage. Les artistes qui figurent sur ces fictions sont
au mieux des “saltimbanques” et ceux qui les fabriquent des artisans.
Dans les films de fiction, on considère que l’auteur est celui qui a
écrit le scénario ; et au théâtre, celui qui a écrit le texte, le metteur en
scène passant au deuxième plan.
Seules les contre-sociétés, les soviets-communistes et les nazis
mettent sur les génériques d’actualité le nom des preneurs d’images,
des opérateurs, considérés à l’égal de la firme, comme des coauteurs -
donc des copropriétaires…
Tout change lorsque le cinéma devient une grande industrie.
Cinéastes et photographes sont désormais considérés comme des
créateurs pour ne pas faire perdre à l’industrie le bénéfice de la
protection légale. En effet, en se développant, le cinéma a offert aux
industries, aux hommes d’affaire un pactole que le théâtre leur avait
toujours refusé : une industrie du
spectacle, possible grâce à la
multiplication des copies. Désormais,
production et marché peuvent se
concentrer, comme dans les autres
champs industriels, ce qui donne une
superpuissance aux grandes firmes.
Aussi est-ce le producteur - et non
l’auteur du film ou du scénario - qui
devient le propriétaire de la création
qu’il produit, et l’auteur est soumis à
contrat. Que le film devienne sonore,
et l’auteur du scénario, des dialogues -
bien qu’ils soient écrits - passe sous la
dépendance du producteur de
l’industrie, du capital.
De sorte qu’une situation peut se créer
où, à la fois, l’auteur des images et la
personne filmée sont dépossédées de ce qu’ils considèrent chacun
comme leur propriété, mais la firme fait alliance avec le cinéaste
contre la personne filmée. Et le cinéaste noue son sort au plus fort - à
celui qui le paye.
Face à la puissance de la firme, on constate dans les films de fiction,
l’impuissance du comédien, à qui pourtant appartiennent en partie
les images se manifeste lorsque, par exemple, sont présentées des
scènes pornographiques en gros plan, dont la vedette ne peut
prouver qu’elle n’est pas l’auteur, car l’identification d’un sujet est
limitée aux empreintes digitales, au visage. Or ces scènes sont
souvent des inserts introduits dans le montage, à l’insu de la
comédienne. Inversement, dans les films publicitaires, la star peut
vendre son image à des tarifs faramineux et protégés par contrat :
64 Journal of Film Preservation / 63 / 2001