Journal of Film Preservation - FIAF
Journal of Film Preservation - FIAF
Journal of Film Preservation - FIAF
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
to go beyond the mechanical link set up until<br />
now between the colonial cinema and the<br />
ideology that produced it. The scholars<br />
possess sufficient scientific tools, and a body<br />
<strong>of</strong> material, films which have been<br />
discovered and restored in recent years, to<br />
place the colonial film at the center <strong>of</strong><br />
interdisciplinary approaches in order to go<br />
deeper. If the colonial fiction film has been<br />
the object <strong>of</strong> numerous investigations,<br />
several dozens <strong>of</strong> documentaries and<br />
actualities preserved in different European<br />
archives remain still unknown or little<br />
studied.<br />
The remainder <strong>of</strong> the introduction then<br />
describes the several kinds <strong>of</strong> papers that are<br />
delivered at the symposium.<br />
La Croix du sud, André Hugon.<br />
Source: Les Archives du film et du dépot légal<br />
du CNC, Bois d’Arcy<br />
Dans l’ombre du harem, Léon Mathot.<br />
Source: Les Archives du film et du dépot légal<br />
du CNC, Bois d’Arcy<br />
rapport mécanique, couramment évoqué, entre l’imaginaire<br />
cinématographique et le pragmatisme idéologique colonial ?<br />
Le cinéma colonial est aussi une affaire de perception de l’Autre; et<br />
cette même perception échappe à la vision pragmatique et<br />
conjoncturelle du moment et devient synonyme de l’affirmation et de<br />
la construction d’une image de soi. Il s’inscrit dans une lignée<br />
anthropologique dont les origines remontent au XIXème siècle. Il<br />
récupère toute une imagerie édifiée par la peinture, la littérature et les<br />
récits de voyage, assurant ainsi le passage d’une vision exotique à un<br />
discours proprement colonial. A travers une telle construction, une<br />
série d’oppositions se formule alors entre nature/culture,<br />
sauvage/civilisé, groupe/individu, religion/science, etc. et au sein de<br />
cette dualité s’installe une polarité entre le héros colonial et son<br />
contraire: “l’indigène”. Dès lors, l’espace colonial n’est autre que<br />
l’antidote du monde occidental. Cependant, ces constances ne<br />
représentent que des données immédiates et correspondent<br />
seulement à la partie apparente du discours<br />
cinématographique colonial.<br />
Le Congrès de la <strong>FIAF</strong>: un cadre<br />
d’investigation de prédilection<br />
Le symposium de Rabat nous <strong>of</strong>fre l’occasion de<br />
dépasser justement ce lien mécanique installé<br />
jusqu’ici entre le cinéma colonial et l’idéologie<br />
qui l’a produit. Un dépassement pour lequel les<br />
chercheurs possèdent un outillage scientifique<br />
suffisant et une matière audiovisuelle de plus en<br />
plus foisonnante. En plus des quelques films<br />
découverts ces dernières années, beaucoup ont<br />
été restaurés et peuvent être communiqués et<br />
étudiés dans les conditions les plus favorables. La confrontation des<br />
différents fonds européens permet d ‘établir un état des lieux de la<br />
production cinématographique coloniale dans<br />
sa diversité. Aussi, les nouvelles approches<br />
scientifiques du cinéma nous permettent<br />
également de mettre le film colonial au centre<br />
d’une interdisciplinarité afin de mieux le<br />
sonder. Par ailleurs, si le film colonial de fiction<br />
a fait l’objet de nombreuses investigations,<br />
plusieurs dizaines de films documentaires et de<br />
bandes d’actualité conservés dans différents<br />
centres d’archives européens demeurent encore<br />
inconnus ou sous-exploités.<br />
Les différentes communications réunies dans ce<br />
volume tentent de répondre à plusieurs<br />
questions en prenant en compte un maximum de paramètres<br />
historiques, esthétiques et sociologiques qui composent le contexte<br />
général d’appréhension du cinéma colonial. Dans un premier temps,<br />
il s’agit d’examiner la politique générale de la production<br />
4 <strong>Journal</strong> <strong>of</strong> <strong>Film</strong> <strong>Preservation</strong> / 63 / 2001