Journal of Film Preservation - FIAF
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eturn to health) are followed by a series <strong>of</strong> powerful photographs<br />
depicting syphilitic children. These are then juxtaposed with shots <strong>of</strong><br />
Mohamed’s healthy children. A final warning proclaims, “Do not trust<br />
false remedies or false healers which result in a loss <strong>of</strong> time, a loss <strong>of</strong><br />
money, and diminish the possibility for a cure.” The diagnosis and<br />
treatment <strong>of</strong> syphilis in the film thus serves as a call to political<br />
reform under the banner <strong>of</strong> French medical agency.<br />
The work <strong>of</strong> French colonial humanitarianism is represented in these<br />
films as parallel to the magic <strong>of</strong> educational cinema. The layering <strong>of</strong><br />
educational films in the service <strong>of</strong> hygienic reform was part <strong>of</strong> a<br />
larger political and social agenda, in which an extended French<br />
colonial political body could be articulated and animated from an<br />
indivisible scientific and spiritual metropolitan centre. The power to<br />
diagnose invisible agents was used to project political and territorial<br />
objectives across microbiological, cultural, and geographic<br />
boundaries, advanced through the colonial administration <strong>of</strong> the allpowerful<br />
“scientific” cure.<br />
L’Autre dans son propre territoire:<br />
le cinéma australien et les cultures<br />
aborigènes<br />
John Emerson<br />
Cette intervention se situe au centre du problème général de la<br />
représentation de l’Autre. Plus spécifiquement, dans le cas du cinéma<br />
australien, comment représenter l’Autre lorsqu’on occupe son ancien<br />
territoire? La représentation de l’Aborigène australien dans le cinéma<br />
reste problématique pour les Australiens d’origine britannique dans<br />
leur quête d’identité territoriale. Le film tourné en Australie par le<br />
cinéaste allemand, Werner Herzog, pose la question fondamentale :<br />
est-il possible à la limite de pouvoir représenter d’une façon exacte<br />
dans le cinéma une autre culture que la sienne?<br />
Je vais d’abord explorer quelques tentatives du cinéma australien de<br />
représenter des cultures aborigènes et discuter leurs degrés de succès.<br />
Ensuite, je vais me porter sur l’argumentation de Bill Readings, qui<br />
affirme qu’on voit une approche alternative dans le film de Werner<br />
Herzog, Where the Green Ants Dream, - Le Pays où rêvent les fourmis<br />
vertes - sorti en 1984. Selon Readings, le film de Herzog démontre la<br />
notion du différend de Jean-François Léotard, c’est-à-dire que, dans<br />
ce film, on voit plus la représentation de la différence inabordable<br />
entre la culture anglo-saxonne et la culture aborigène, qu’une<br />
24 <strong>Journal</strong> <strong>of</strong> <strong>Film</strong> <strong>Preservation</strong> / 63 / 2001