Charles TRENET - durand-salabert-eschig

Un Trenet
doit en cacher
un autre
permis d’inventer un langage respectueux de notre langue
(le swing n’exclut pas la rigueur). A ce propos, pourquoi
tous ceux qui ont chantonné cent fois « Longtemps, longtemps,
longtemps après que les poètes ont disparu »
s’acharnent-ils encore à employer le subjonctif à la place de
l’indicatif avec « après que » ? Trenet a toujours suivi les
règles de la grammaire française, que ceux qui prétendent
aimer Trenet les suivent !
« Je n’ai pas aimé ma mère, je n’ai pas aimé mon sort, je n’ai
pas aimé la guerre, je n’ai pas aimé la mort », ces phrases
négatives et à la première personne, extraites de « La Folle
Complainte », chanson particulièrement lucide malgré son
titre, étonnent par leur accent de vérité et font présager un
Trenet caché. Un indice supplémentaire est fourni par une
réflexion du Fou Chantant : « Quand j’écris une chanson,
c’est souvent pour oublier ce monde extérieur qui n’est pas
tellement beau », ce qui expliquerait son optimisme exacerbé
et justifierait doublement notre titre : un précieux
antidote. Trenet aurait donc autant que son public (sinon
plus) besoin de l’exceptionnel contrepoison à la réalité
contenu dans ses chansons.
Comme l’auteur de « L’Education Sentimentale » déchiré
entre ses penchants naturels au lyrisme et à l’effusion et ses
tendances non moins naturelles à l’observation désabusée,
ou encore se devinant sous son mâle aspect d’une grande
féminité, Trenet a sûrement ses contradictions et ses zones
d’ombre. Contrairement à Flaubert cependant qui a fui les
hommes et vécu en ermite, Trenet s’est exhibé en pleine
lumière, mais se montrer ne signifie pas forcément tout
montrer ou tout dire. Quoi qu’il en soit, tout en restant hors
normes, Charles Trenet fait l’unanimité. A une époque
aussi conventionnelle et robotisée que la nôtre, voilà qui le
rend encore plus réjouissant !
Jean-Claude HEMMERLIN
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