Réconciliation - Fondation autochtone de guérison

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Henry Tsang, Napa North (The Rise) (2008) Photographie en couleur 30 | Henry Tsang et Glen Lowry Henry Tsang, Napa North (Spirit Ridge) (2008) Photographie en couleur
egard et défiant la solemnité de cette oeuvre qui fait autorité. Une illustration de la célébration, elle fait fi de tout commentaire critique — [traduction] rappelle–moi encore qui a été tenu à l’écart de cette fête — et formule pleine de sens — cette phase d’expansion peut durer indéfiniment. Cette photographie et le vidéo sur Modesta Betterton sont quelques éléments seulement de la présentation variée de Napa North, qui comprend des entretiens vidéo et des images ou séquences de panoramas, des photographies de paysages régionaux, des installations de production et des aménagements immobiliers, de dégustations d’aliments et de vins (présentées conjointement avec le projet du Napa North Wine Club, napanorth.org), des causeries et des ateliers culturels (appuyés par le centre culturel de la bande OIB, Desert Cultural Centre). Ces événements, au lieu d’être addenda à la partie principale des travaux artistiques dans les galeries, sont intégrés à la pratique de l’art relationnel de Tsang. La nature évolutive de Napa North reste bien ancrée dans la complexité des engagements éthiques proposés dans l’ensemble de cet ouvrage. Retournant à l’inspiration fertile des projets artistiques de ses débuts, Henry Tsang continue à développer les thèmes de spécificité linguistique, de mobilité géographique, de mémoire culturelle et de traduction. Napa North rappelle les travaux de Tsang relatifs au jargon chinook ou Chinook Jargon, le plus significatif Welcome to the Land of Light (1997), une installation d’art des lieux publics s’inspirant de traductions de publicité de promoteur immobilier et d’une série ultérieure de bannières pour World Urban Forum (2006). Il évoque également l’engagement de l’artiste en bifurquant par des photos de situations géographiques du 21 e siècle — p. ex., Orange County (2004), qui ressemble à Orange County, Californie, et à Orange County, Beijing (ou Pékin) et Olympus (2005), photographié sur des sites pour les jeux olympiques de Torino (Turin) en 2006 et de Vancouver en 2010. Ces travaux nous rappellent que de plus en plus [traduction] « nous sommes à une époque de simultanéité : nous sommes à une époque de juxtaposition, l’époque du près et du loin, du côté-à-côté, de dispersion » et que [traduction] « notre expérience du monde est moins celle d’une longue vie qui progresse au fil du temps que celle d’un réseau qui relie des endroits et croise son propre enchevêtrement ».3 Dans l’esprit de ce réseau qui se déploie, Napa North nous invite à envisager un monde où les forces du marché et les réserves terrestres s’entrecroisent pour réaliser les rêves d’un avenir à peine imaginable, utopique, d’une prospérité partagée et de luxe. Engagé dans les entreprises des membres de la bande Osoyoos et leurs négociations avec un capitalisme promoteur d’avant-garde, recherchant l’exception plutôt que la norme, Henry Tsang dans le cadre de ses projets fournit un espace de réflexion sur notre participation respective au processus d’urbanisation visant à reconcevoir ou à restructurer autant la campagne que la ville. Alors que nous cueillons, échantillonnant les mélanges/coupages saisonniers d’investissements et de labeur, goûtant les fruits du climat socioéconomique de Cultiver le Canada | 31
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