Vendredi 22 et samedi 23 février 2013 à 13 h Vrijdag 22 ... - Bibliorare

790 CORNEILLE. – BENINCASA (C.). Corneille. 42
disegni del periodo Cobra 1948-1951. S.l., Edizioni Seat,
1983, in-folio (53 × 37 cm), 25 p. de texte et 42 planches
de dessins, en f., sous emboîtage d’édit. Très belles reproductions
en phototypie de 42 dessins de Corneille de la période
Cobra. – Est. 100/150
791 CREVEL (René). Le Clavecin de Diderot. P., Édit.
surréalistes, 1932, in-12, 168 p., br. Édit. orig. Tirage courant
(après 200 ex. num.). – Est. 50/75
792 CREVEL (René). Les Pieds dans le plat. P., Édit. du
Sagittaire, 1933, in-12, 358 p., br. Édit. orig. sur papier
d’édition. Dans cet ouvrage, René Crevel reprend la forme
du roman. On est loin de ses premiers récits qui transposaient
à l’envi le traumatisme originel. Le héros de son
livre, celui qu’il appelle le prince des journalistes, est en
fait une caricature de Léon Bailby, propriétaire du quotidien
parisien « Le Jour ». L’auteur se livre à une sévère critique
des valeurs bourgeoises de la troisième République. –
Est. 50/75
793 « Daily Bûl ». Moniteur de la Pensée Bûl et de
l’Académie de Montbliart. N os 1, 2, 3 et 14. La Louvière,
Édit. de Montbliart ; Le Daily Bul, 1957-1983, 3 fasc. 8° et
1 fasc. in-12, agrafés. Contributions de Pol Bury, André
Balthazar, Marcel Havrenne, Paul Colinet, M. et G. Piqueray,
Ernest Pirotte, Th. Koenig et quelques autres./ Autotombes.
Même édit., 1981, 4°, br., signature d’appartenance
de Henri Storck. On joint un second exemplaire./
D’un art Bul à l’autre. Exposition. Paris, Centre culturel
de la Communauté française de Belgique, 1982, 4°, br./
Ens. 7 vol. – Est. 50/75
794 DALI (Salvador). Babaouo. Scénario inédit, précédé
d’un abrégé d’une histoire critique du cinéma et suivi de
Guillaume Tell, ballet portugais. P., Édit. des Cahiers
libres, 1932, 8°, br. (1 griffure au 1 er plat, petit manque au
2 e plat, pied de dos recollé). Édit. orig. tirée à 623 ex. num.
1/600 vélin Outhenin-Chalandre. Scénario non réalisé de
Salvador Dalí, datant de sa période la plus inspirée. Alors
que le scénario lui-même est un chef-d’œuvre de mystification
poétique, le texte qui sert de préface au volume,
« Abrégé d’une histoire critique du cinéma » constitue une
contribution majeure au problème du cinéma du point de
vue surréaliste. Dalí, dans ce texte, rend notamment un
époustouflant hommage à certains films « de second
ordre » (le mélodrame italien, le burlesque américain) qui
lui servent à établir une distinction exemplaire entre la poésie
et le simple art (P. Kral, in Biro/Passeron). – Est.
100/150
795 DALI (Salvador). La Conquête de l’irrationnel.
Avec 35 reproductions photographiques et 1 h. t. en coul.
P., Édit. surréalistes, 1935, plaquette in-12, br. Édit. orig.
1/1200 ex. du tirage courant de l’édition française. – Est.
100/150
796 DALI. – Scarab n° 1. Brux., Scabal S.A., (Imprimerie
Draeger à Paris), 1971, 4° carré, nombr. ill. coul., br.
Luxueuse publication publicitaire de la firme de tissus
Scabal commandée à Dali qui met en regard des costumes
repris de tableaux anciens aux inventions vestimentaires de
Dali. – Est. 25/50
797 DECOEN. – Dossier relatif au peintre, sculpteur,
critique d’art et expert en peintures anciennes Jean Decoen.
Comporte de nombreuses lettres manuscrites et tapuscrites
(années 20 à 70), des articles de journaux,
quelques photos, etc. Lettres à en-tête de la Galerie Giroux,
des Musées royaux des Beaux-Arts, du Sénat, et bien
d’autres. Concerne aussi bien certaines expositions personnelles
ou collectives (belges et étrangères) que l’expertise
de tableaux anciens (Van Dijck) ou la fameuse affaire Van
Meegeren (l’affaire des faux Vermeer). Joint également,
une lettre tapuscrite de l’aquarelliste Blanche D. Snoeck,
l’épouse de Jean Decoen, adressée à son mari (et quelques
pièces relatives à B.D. Snoeck). Jean Decoen (Bruxelles,
1890-1979) débute vers 1910 en tant que sculpteur classique.
Aborde la peinture vers 1914. En tant que critique
d’art, il a collaboré à différents périodiques et journaux. Il
était convaincu que quelques œuvres attribuées à Van
Meegeren étaient de vrais Vermeer. Œuvre au Musée de
Tournai. Bel ensemble. – Est. 75/100
2 LITHOS ORIGINALES
798 DELVAUX. – JACOB (Mira). Paul Delvaux. Œuvre
gravé. Monaco, André Sauret, 1976, 4°, 163 p., toile
d’édit., jaq., rhodoïd. Envoi au faux titre. Catalogue raisonné
des gravures de Delvaux, bien complet des 2 lithographies
originales tirées par Mourlot : jaquette en 2 tons et
frontispice en noir à pleine page. – Est. 200/300
799 DERMÉE (Paul). Ô solitude ! Ô fontaines ! Avec un
dessin de Pablo Picasso. P., GLM, 1937, 8°, non paginé,
br., dos bruni. Envoi : « À mon cher Paul Neuhuys / avec
le fidèle souvenir d’un / solitaire / P. Neuhuys / 16 rue Cassini,
Paris 14 e ». Édit. orig. tirée à 275 ex. num. 1/250 vélin.
– Est. 100/120
800 DESNOS (Robert). La Liberté ou l’amour ! P., Sagittaire,
Simon Kra, « Les Cahiers nouveaux », 1927, in-
12, br. Édit. orig. tirée à 1000 ex. num. 1/965 vélin de
Rives. Ex. complet des pages censurées (en annexe) qui
manquent à la presque totalité du tirage. Ces passages sulfureux
correspondent aux pages 97-136, 145-168, et 179-
182. Ce n’est pas sur ordre du Tribunal que furent supprimées
ces pages, concernant Le Club des buveurs de sperme
et à La Nouvelle Eucharistie consacrant la divinité de Bébé
Cadum, mais par l’éditeur lui-même qui devança ainsi la
censure, donnant à l’ouvrage un parfum de scandale qui
excita les ventes et réjouit Robert Desnos. Toute l’édition,
y compris les exemplaires sur Japon, fut donc expurgée de
ces passages qui firent l’objet d’un tirage à part, remis gracieusement
aux acheteurs contre l’envoi d’un bulletin de
commande que contenait chaque exemplaire, et sur lequel
l’auteur précisait : « La poésie étant hors la loi et plusieurs
passages de LA LIBERTÉ OU L’AMOUR ! étant très
libres, l’éditeur a cru devoir les supprimer ». Il semble cependant
que ces feuillets furent peu distribués (Pia, 841). –
Est. 300/500
801 DESNOS (Robert). La Liberté ou l’amour ! P., Sagittaire,
Simon Kra, « Les Cahiers nouveaux », 1927, in-
12, br., débroché, piqûres aux tranches, en tête et fin de
vol. Édit. orig. tirée à 1000 ex. num. 1/965 vélin de Rives.
Les pages 100 à 121, 130-131, 145 à 148, 157 à 168 et 179
à 182 sont blanches (pages censurées)./ IDEM. Corps et
biens. P., NRF, 1930, in-12, br. Édit. orig. tirée à 756 ex.
num. 1/647 vélin pur fil./ Ens. 2 vol. – Est. 30/60
802 Dessins symbolistes. Préface-manifeste par André
Breton. P., Le Bateau-Lavoir, in-12 carré, br., couv. impr.
(lég. piquée). Édit. orig. tirée à 150 ex. num. 1/115 ex. numérotés
de 1 à 115. Plaquette publiée à l’occasion de
l’exposition du Bateau-Lavoir qui s’est tenue du 7 mars au
12 avril 1958. Breton y affirme son intérêt de plus en plus
vif pour le symbolisme. Reproduction en noir et blanc des
œuvres de Gustave Moreau, Odilon Redon, Paul Gauguin,
Charles Filiger et Georges Seurat. – Est. 120/150