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Comportements de découverte et originalité photographique
(jugement) porté sur le produit. Si comme certains le clament, l'imaginaire masculin
imprègne le champ de la photographie, le noeud gordien à démêler devient celui de la
pondération des standards implicites de jugement créatif. Existe-t-il un biais
«masculiniste» dans l'attribution d'une certaine créativité photographique pouvant être
endossé par l'un et l'autre sexe face à la créativité de l'un ou l'autre sexe? Cette question
d'un double standard possible est d'importance lorsque l'évaluation de l'originalité, de
quelque produit que ce soit, est impliquée.
Conclusion
«Une photo vaut mille mots». Quel «cliché»! Combien parmi les auteurs
consultés affirmaient plus ou moins explicitement que la photographie pouvait être
décrite comme un «language universel» (p. ex., Ziller & Lewis, 1981)? Tout en tentant,
du même coup, d'en identifier les dialectes (comparaison entre groupes d'individus),
espérant par là retracer l'idiolecte (c.-à-d. un langage personnel) du Photographe.
L'étude empirique de la psychologie de la créativité photographique exige qu'on la dote
d'un langage et d'un discours pour qu'elle ait droit de parole au forum des connaissances
sur la créativité humaine, auquel participe déjà avec vigueur plusieurs autres formes de
découverte, d'invention, d'art (Kreitler & Kreitler, 1972). Cette recherche propose
l'ébauche d'un abécédaire du comportement photographique créatif, tout en reconnaissant
que beaucoup reste à faire ne serait-ce que pour en décrypter l'alphabet.
Le modèle du processus de création appliqué dans cette recherche a été emprunté
à Getzels et Csikszentmihalyi (1976). Dans ce rapport, nous n'avons examiné que la
phase de découverte de problèmes. L'analyse complémentaire de la phase de la solution
du problème est toutefois prévue (Langevin, Leroux & Bilodeau, en préparation). À ce
moment, il sera possible de pondérer la contribution relative des variables du processus
d'identification du problème par rapport à celles de la résolution du problème
photographique face à la prédiction de l'originalité du produit. Ce faisant, nous
chercherons à clarifier certaines questions soulevées par l'arbitraire du découpage des
phases du processus créateur. Comme le mentionnaient Getzels et Csikszentmihalyi
(1976), bien qu'il soit important de tenter de les départager pour tendre à une meilleure
compréhention du phénomène psychologique à l'étude (celui des différences
individuelles dans l'approche d'une tâche de création), il est sans doute artificieux de
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