Télécharger (1562Kb) - Dépôt UQTR - Université du Québec à Trois ...

Comportements de découverte et originalité photographique
Il Y a plus de trois décennies, Windenberger (1965) émettaient des suggestions
pouvant aider le véritable amateur à tendre vers l'expression photographique. À la
lumière des résultats de cette étude, son commentaire apparaît toujours pertinent: «Le
premier stade à franchir pour l'amateur paraît être -- nous partirons de l'usage le plus
commun de l'appareil--le dépassement de l'habitude de faire des photographies «comme
çà», tout de go, inspiré (?) par une idée (?) subite, parfois un peu folle ou drôle: «Tiens,
on va tirer une photo!». À ce niveau, il n'est évidemment pas question d'un acte réfléchi
et encore moins élaboré.» (Windenberger, 1965, p. 51).
Vouloir «faire» de la photographie créative, c'est probablement chercher à
synthétiser au sein d'une même image ce qui, autrement, pourrait réussir à différencier
une photo «originale», d'une «belle» (esthétique) ou d'une «bonne» (technique) photo.
Sauf rare exception, une photo a pour origine la rencontre de deux réflexions: l'une,
incidente, celle de la lumière réfléchie sur un corps; l'autre, intentionnelle, celle de la
1
pensée réflexive du photographe qui cherche à donner corps à une idée. Comme
Windenberger (1965) le claironne, le mauvais amateur «photographie n'importe
comment, n'importe quoi, déclenche à tour de bras de façon tout a fait irréfléchie» (p.
54). Or le symptôme du manque d'une idée préalable à la prise d'une photo semble
affliger aussi plusieurs photographes professionnels:
La plupart des photographies sont prises si vite qu'elles n'apparaissent pas
comme des images réfléchies. Impossible d'en identifier l'auteur sans le
coup de pinceau ou la note manuscrite qui signalera les origines
autographiques du cliché. Une image qui ne parvient pas à s'imposer
comme le produit de l'intelligence humaine n'est pas digne de retenir
l'attention. Dans un médium où le créateur reste anonyme, le produit
s'apparente à un regard fixe ou à un coup d'oeil, une gravure émanant de
la paroi d'un globe oculaire, tout au plus le produit d'un esprit décérébré.
(Mitchell, 1988, p. 60)
Le verdict posé par Windenberger (1965) et Mitchell (1988) est implacable. Pour
être reconnue, une photo doit être le fruit d'un acte délibéré de pensée, préparatoire à la
mise en forme, à la matérialisation d'une image. Nos résultats affirment l'intensité de
l'investissement personnel du photographe à la poursuite d'une idée, travail préparatoire
38