Télécharger (1562Kb) - Dépôt UQTR - Université du Québec à Trois ...

Comportements de découverte et originalité photographique
l'homme. Suite à sa recension des écrits empiriques, Kogan (1974) conclut que les
hommes et les femmes s'équivalent au niveau de leur potentiel créatif; néanmoins, des
différences importantes marqueraient la façon par laquelle l'un et l'autre sexe
exprimeraient leur créativité. Ceci semble être le cas dans les domaines de la perception
et de la créativité artistique (Harris, 1989).
L'analyse des différences liées au sexe en photographie a surtout adopté comme
point focal l'étude du contenu de l'image photographique. Certains ont identifié des
différences dans le traitement photographique accordé par les média selon le sexe du sujet
représenté (DeLouth, Pirson, Hitchcock & Rienzi, 1995; Duncan & Sayaovong, 1990;
Sparks & Fehlner, 1986; Zuckerman, 1986). D'autres ont comparé les sexes dans leur
habileté à lire des informations photographiques (Boardman, 1990; McDonald & Eliot,
1987) ou dans leurs préférences face à des contenus spécifiques (Crawford & Chaffin,
1987; Stauffer & Frost, 1976). On a également étudié ce qui différenciait l'un et l'autre
sexe comme sujet photographié (Brennan-Parks, Goddard, Wilson & Kinnear, 1991;
Mills, 1984; Wilson & Lloyd, 1990). Mais, qu'en est-il des différences constatées au
niveau de la pratique de la photographie?
Wollheim (1988) conclut son survol de la photographie professionnelle en
affirmant qu'elle est sans contredit un monde masculin. Sondages et enquêtes
sociologiques françaises tendent à démontrer qu'au sein de l'unité familiale, l'homme
plus que la femme est reconnu comme l'historiographe de la famille (Bourdieu,
Boltanski, Castel & Chamboredon, 1965) ou le «photographe principal» (Mormiche,
1989). Lorsque dans une recherche empirique, les deux sexes sont effectivement engagés
à produire des photographies représentant des concepts (