Erco Lichtbericht 76

Paru en avril 2005
Uitgave april 2005
E
Les concepteurs lumière doivent mettre
nos villes en valeur tandis que les
directives environnementales tentent
de réglementer la pollution lumineuse.
Nous avons invité des experts à Berlin
pour débattre de ce sujet controversé.
Comment l‘atmosphère d‘éclairage
d‘une grande ville est-elle crée ? Cela
fait plusieurs années que la photographe,
Sabine Wenzel, essaie de répondre
à cette question en explorant Berlin
de nuit.
Lichtbericht 76
Lichtmasterplannen dienen steden een
profiel te verlenen, richtlijnen dienen
het milieu daarentegen tegen lichtsmog
te beschermen. Wij hebben
experts uitgenodigd om in Berlijn (D)
over dit controversiële thema te discussiëren.
Welke factoren bepalen de lichtatmosfeer
van een wereldstad? Een
antwoord op deze vraag probeert de
fotografe Sabine Wenzel sinds enkele
jaren bij haar nachtelijke zwerftochten
door Berlijn te vinden.

Dans le respect de
l‘environnement : la
conception d‘éclairage
urbain doit tenir
compte aussi bien des
aspects design que du
respect de la perception
nocturne de notre ciel.
Résumé du débat à partir
de la page 18.
1
2–3
4–5
6-9
10–11
12-15
16
17
18-21
22-37
38-39
40-41
42-43
44-45
Milieubewust: de
lichtplanning op stedenbouwkundige
schaal
dient rekening te houden
met vormgevende
aspecten alsook met
de vraag naar de „Dark
Sky”. Notulen vanaf
pagina 18.
Sommaire
Introduction
Flash
Hôtel « Four Seasons Gresham Palace »,
Budapest
American Apparel Shop, Berlin
Parlement écossais, Holyrood, Edimbourg
L‘église du monastère de Putna
Focus : L‘éclairage des façades - concepts
d‘éclairage
Double focus : L‘éclairage des façades -
technique d‘éclairage
Des experts débattent du « Dark Sky »
Metropolitan Light
Musée « Rock'n'Pop », Gronau
Panticosa Resort : une féerie nocturne
Résidence « Casa en Jardins », São Paulo
Coup de projecteur final : ERCO Londres
Pendant l‘ère communiste
et par volonté de
préservation, la Roumanie
a toujours voulu
protéger la tradition
et la vie monastique
orthodoxe. Un éclairage
de mise en valeur d‘un
lieu de culte orthodoxe
est désormais possible.
Lire à partir de la
page 12.
Traditioneel: ondanks de
onderdrukking tijdens
het communistische
bewind heeft het
oorspronkelijke orthodoxe
kloosterleven in
Roemenië zich kunnen
handhaven - dit sluit
een effectieve nieuwe
kerkverlichting echter
niet uit: meer informatie
vanaf pagina 12.
ERCO Lichtbericht
Impressum / Impressum
Editeur / Uitgever: Tim H. Maack
Rédacteur en chef / Hoofdredacteur: Martin Krautter
Design / Druk: Klaus J. Maack, Christoph Steinke
Impression / Printing: Mohn Media Mohndruck GmbH, Gütersloh
1028660000
© 2005 ERCO
Inhoud
Over dit nummer
Flitslichten
Hotel Four Seasons Gresham Palace,
Boedapest (H)
American Apparel Shop, Berlijn (D)
Schots parlement, Holyrood, Edinburgh (GB)
De kloosterkerk te Putna (RO)
Focus: De verlichting van de facade -
lichtconcepten
Dubbelfocus: De verlichting van de facade -
lichttechniek
Experts discussiëren over het thema „Dark Sky”
Metropolitan Light
Rock‘n‘ Popmuseum te Gronau (D)
Panticosa Resort: wakker gekust door het licht
Stadsvilla „Casa en Jardins” te São Paulo (BR)
Achterlichten: ERCO London
En responsabilité :
l‘entreprise « American
Apparel » de Dov Charney
produit et vend des
t-shirts tendances tout
en répondant à de strictes
normes sociales et
écologiques. La nouvelle
boutique berlinoise à
partir de la page 6.
Verantwoord: met zijn
bedrijf „American
Apparel“ produceert en
distribueert Dov Charney
modieuze t-shirts
met inachtneming van
hoge sociale en ecologische
kwaliteitseisen. De
nieuwe shop in Berlijn
vanaf pagina 6.
Photos / Foto‘s (Page / Pagina):
Frieder Blickle (U4), Michael Coyne (17), David Levenson (10-11,
U3), Thomas Mayer (U2, 2, 3, 4-5,12-15, 16, 40-41), Rudi Meisel
(U2, 18-21), Rogerio Reis (42-43), Alexander Ring (2, 44-45 ),
Simone Rosenberg (16), Dirk Vogel (1, 38-39), Sabine Wenzel (U1,
U2, 6-9, 23-37)
Traduction / Vertaling: euroscript Deutschland GmbH, Berlin
Tim Henrik Maack
Introduction
L‘espace extérieur devient un espace de vie. La
ville en tant qu‘espace public est utilisée par
les habitants et les visiteurs comme annexe de
leur sphère privée. Au-delà des infrastructures
urbaines utiles par elles-mêmes, le design
introduit une certaine rivalité entre les villes.
Au niveau de l‘architecture, ceci est reconnu
depuis longtemps et se traduit par des schémas
directeurs permettant un urbanisme
durable et à long terme.
La conception et la gestion de la lumière
font leur entrée dans l‘urbanisme et prennent
de l‘importance dans le cahier des charges
des villes. Les premiers schémas directeurs
pour l‘éclairage ont déjà été définis et, dans
certaines villes, mis en œuvre avec des résultats
étonnants. Dans cette édition de nos
Lichtbericht, nous souhaitons vous présenter
ces efforts ainsi que l‘état des débats sur la
question. Ce sujet s‘accompagne d‘un reportage
photographique de Sabine Wenzel dans
Berlin la nuit, par lequel la photographe tente
de saisir les lumières de la ville dans leur état
d‘origine non encore planifié.
Ce reportage laisse supposer que les villes
et leurs effets de lumière ne peuvent pas être
planifiés à 100 %, trop d‘influences et de
participants étant en jeu. Cependant, nous
essayons de montrer que chaque participant
peut, pour son propre projet, gérer et planifier
la lumière avec soin. Que ce soit l‘éclairage
de la boutique « American Apparel » à Berlin,
l‘éclairage extérieur de la station de Panticosa
dans les Pyrénées ou l‘hôtel « Four Seasons » à
Budapest : tous ont en commun un effort de
mise en scène par la lumière dans le respect de
l‘environnement.
Over dit nummer
De buitenruimte wordt een belevenis. De stad
als openbare ruimte wordt door inwoners en
bezoekers in toenemende mate gebruikt als
uitbreiding van hun leefomgeving. De stad
is daardoor niet alleen een fundament voor
noodzakelijke infrastructurele maatregelen,
maar zet zich ook op het gebied van de vormgeving
uiteen met de concurrentie van andere
steden. Op stedebouwkundig niveau is deze
tendens reeds doorgedrongen en dit vertaalt
zich in architectonische bebouwings- en
masterplannen om een langdurige en duurzame
stedelijke ontwikkeling mogelijk te
maken.
Als relatief jonge categorie neemt de zorg-
vuldige omgang met licht zijn intrek in de
stedelijke planning. De eerste lichtmasterplannen
zijn reeds gedefinieerd en in vele
steden met opzienbarende resultaten gerealiseerd.
In deze uitgave van Lichtbericht willen
wij het streefdoel en de stand van zaken nader
toelichten. Dit wordt begeleid door een fotoreportage
van Sabine Wenzel over het nachtelijke
Berlijn, die het licht van deze wereldstad
in zijn oorspronkelijke en nog ongeplande
toestand in beelden tracht vast te leggen.
Deze reportage doet het vermoeden ontstaan,
dat stedelijke verlichting vanwege de
verschillende invloeden en betrokken personen
niet volledig kan worden gepland. In deze
uitgave van Lichtbericht willen wij u echter
laten zien, dat de afzonderlijke deelnemers
voor de betreffende projecten zorgvuldig
met licht kunnen omgaan. Of het nu gaat
om de verlichting van de American Apparel
shop in Berlijn, de buitenverlichting van het
Panticosa Resort in de Pyreneeën of het hotel
Four Seasons in Boedapest, ze hebben één
ding gemeen: een vormgevende ambitie in de
omgang met licht, die tevens de individualiteit
van de locatie respecteert.
ERCO Lichtbericht 76 04/05 1

Flash
Le parc illuminé de
Lüdenscheid
Depuis l‘exposition
« Lichtrouten 2004 », le
« Loher Waldchen », petit
bosquet d‘arbres anciens
situé dans l‘agglomération
de Lüdenscheid, se
transforme la nuit en
une « forêt féerique ».
Dans un souci d‘allier la
poésie à la fonctionnalité,
les arbres qui bordent
les sentiers ont été pourvus
de projecteurs
Beamer ERCO fixés grâce
à un montage spécial
respectant l'environnement
et le végétal.
Cafe Bar Incognito,
Budapest
(Architecte / Architect
Conception d'éclairage /
Lichtplanning: Gábor
Somogyi, Upper Studio)
Loher Wäldchen te
Lüdenscheid (D)
Sinds de introductie van
de zogenaamde ”Lichtrouten
2004” verandert
het kleine, uit oude bo-
men bestaande park in
het stadsgebied‚ s nachts
in een ”sprookjesbos“.
Hiertoe heeft men alle
bomen, die direct langs
de voetpaden staan, voorzien
van ERCO Beamer
schijnwerpers met speciale,
boomvriendelijke
houders: een poëtische
aanzet die eveneens voldoet
aan de functionele
eisen.
Flitslichten
Lichtplanung /
Lichtplanning: DIAL,
Lüdenscheid
www.stadt-des-lichts.de
Een omvangrijke cocktailkaart,
20 soorten koffie,
ingetogen lounge- en
jazzmuziek op de achtergrond
– hiermee heeft
het etablissement aan
de Liszt Ferenc Tér zich
gevestigd als populair
trefpunt voor jonge
stadsbewoners en toeristen.
Het lichtconcept
van het moderne interieur
is gebaseerd op
scherp gericht, spranke-
lend halogeenlicht:
Starpoint downlights
voor een individuele
accentuering van de
tafels alsmede Pollux
spots met optische projectie
om de ingelijste
hoezen van de jazzplaten
aan de wand haarscherp
en in hun geheel te verlichten.
Le café de la Liszt Ferenc
Tér est le nouveau lieu
branché des jeunes
Budapestois et des touristes.
Il offre une généreuse
carte de cocktails,
20 sortes de café et une
ambiance jazzy.
L‘éclairage intérieur
repose sur l‘utilisation
d‘une lumière halogène
brillante et orientable :
les Downlights Star-
point accentuent les
tables , tandis que les
projecteurs Pollux avec
lentilles de projection
ciblent les pochettes
des anciens 33 tours qui
décorent les murs.
La Florida Gran Hotel,
Barcelona
Architecte / Architect:
C97/Marta Salafranca,
Ignacio Raventós;
Conception d'éclairage /
Lichtplanning:
BM Lighting Design,
Birgit Walter
www.hotellaflorida.com
Musée du Château
Fort, Esztergom
C‘est au nord de Budapest,
dans le coude du
Danube, que se situe
Esztergom et son châ-
teau médiéval. Cette ville
a joué un rôle important
dans l‘histoire de la Hongrie.
Le Musée du Château
Fort en témoigne
par ses nombreuses
pièces de collection de
grande valeur, admirablement
éclairées, depuis
peu, par des projecteurs
Quinta et des appareils à
faisceau mural.
(Architecte : Gál Tibor ;
Conception d‘éclairage :
István Vonnák, Lisys)
Museum burcht
Esztergom
Aan de Donaubocht, ten
noorden van Boedapest,
ligt Esztergom met zijn
middeleeuwse burcht.
Deze plaats heeft een
belangrijke rol gespeeld
in de Hongaarse geschiedenis,
en het burchtmuseum
herbergt vele
waardevolle stukken –
deze komen dankzij een
nieuwe installatie met
Quinta spots en wallwashers
optimaal tot
hun recht.
(architect: Gál Tibor;
lichtplanning: István
Vonnák, Lisys)
Perché sur la montagne
Tibidabo, le célèbre
Grandhotel surplombe
la ville de Barcelone et
offre une vue panoramique
sur la mer. La mise
en valeur de sa façade
accentue encore sa symbolique
et sa magnificence.
En effet, le bâtiment
datant de 1925 a
été rénové après avoir
été laissé à l‘abandon
durant des décennies et
a réouvert dans toute sa
splendeur. Les façades
sont mises en scène
grâce aux projecteurs
Beamer, l‘hôtel illuminé
devenant ainsi un signal
fort dans la nuit.
Prijkend op de berg Tibidabo
biedt het roemrijke
Grand Hotel een uniek
uitzicht over Barcelona
en de Middellandse zee.
Omgekeerd wordt echter
ook een indrukwekkende
aanblik geboden: het ge-
bouw uit het jaar 1925
werd na tientallen jaren
van leegstand gerenoveerd
en in vol ornaat
heropend. Licht uit
Beamer schijnwerpers
ensceneert de voorgevels
en laat het hotel tot een
van veraf zichtbaar nachtelijk
oriëntatiepunt
worden.
2 ERCO Lichtbericht 76 04/05 ERCO Lichtbericht 76 04/05 3

Et si nous remontions le temps pour revivre
l‘atmosphère de la Belle Epoque ? Budapest se
prête si bien à ce jeu ! Tout y invite à cette nostalgie
du passé : les monuments historiques,
la cuisine aux influences habsbourgeoises,
les thermes luxueux et même le charme des
habitants. Pourtant, la métropole hongroise
surprend aussi par le rythme rapide de sa
modernisation, depuis la fin du communisme.
Le concept du nouvel hôtel de luxe de la
ville, le « Four Seasons », mêle parfaitement
tradition et modernité. L‘hôtel est installé dans
un magnifique bâtiment Art nouveau, en plein
cœur de Budapest, sur la Roosevelt Tér, avec
vue sur le Danube et sur le Pont des Chaînes.
Le « Gresham Palace », classé monument historique,
était, à l‘origine, le siège et la maison
d‘hôtes de la société d‘assurance anglaise
« Gresham », entre 1904 et 1906. Après des
années d‘abandon durant l‘après-guerre, il a
retrouvé toute sa splendeur d‘antan, grâce à
une restauration soignée, alliant modernité
et luxe.
Le groupe « Four Seasons », exploitant de
l‘hôtel, compte incontestablement parmi les
leaders du secteur hôtelier. L‘équipement et
l‘éclairage de l‘hôtel témoignent d‘années
d‘expérience et d‘une sensibilité accrue. En
véritables virtuoses, les équipes de design
recourent à différents artifices : si, d‘un côté,
ils optent pour des lampes et des candélabres
imposants dans le style de l‘époque, ils réalisent
également un éclairage à la fois discret et
optimal, grâce à des encastrés performants.
Hôtel « Four Seasons Gresham Palace », Budapest
Hotel Four Seasons Gresham Palace, Boedapest
Een uitstapje naar de Belle Epoque: welke stad
is daarvoor niet beter geschikt dan Boedapest,
een stad waar de flair van de Belle Epoque
in vele architectonische monumenten, in de
Habsburgs beïnvloede keuken en de luxueuze
badhuizen alsook in de charme van de mensen
terug te vinden is. Tegelijkertijd verrast de
Hongaarse hoofdstad haar bezoekers met het
tempo van de modernisering sinds de neergang
van het communisme.
Het nieuwe tophotel van de stad, het Four
Seasons, heeft deze melange van traditie en
moderniteit in ere hersteld. Het hotel is gevestigd
in een formidabel „Art Noveau"-gebouw
in hartje Boedapest, aan de Roosevelt Tér, en
biedt uitzicht op de Donau en de Kettingbrug.
Het onder monumentenzorg vallende
„Gresham Palace“ is gebouwd tussen 1904 en
1906 en diende als residentie en gastenverblijf
van de Engelse verzekeringsmaatschappij
„Gresham“. Na jaren van verval na de Tweede
Wereldoorlog straalt het zorgvuldig gerestaureerde
en met nieuwe techniek uitgeruste
pand weer als vanouds.
De „Four Seasons“-groep als exploitant van
het hotel behoort onomstotelijk tot de absolute
top op het gebied van de hotellerie, en de
omgang met het interieur en de verlichting in
het hotel getuigt van tientallen jaren ervaring
Lumière flatteuse pour
ambiance luxueuse :
confort visuel, qualité
de lumière et rendu
des couleurs inégalés
grâce aux Downlights
pour lampes halogènes
basse tension, appareils
d‘éclairage incontournables
pour l‘hôtellerie
de luxe.
Oogstrelend licht voor
een luxueuze ambiance:
kijkcomfort, licht-
kwaliteit en kleurweergave
van downlights
voor laagspanningshalogeenlampen
zijn
niet te evenaren, en
in het bereik van de
tophotellerie onontbeerlijk.
en een hoge sensibiliteit. Virtuoos maken de
designteams hierbij gebruik van zware decoratieve
armaturen en kandelabers in de stijl
van de Belle Epoque. Zij slagen er eveneens
in om de werkelijke verlichting discreet en uiterst
effectief met behulp van hoogwaardige
inbouwarmaturen te realiseren.
http://www.fourseasons.com/de/budapest/
http://www.greshampalace.com/
Architecte : Formanyelv, Budapest
Architecture d‘intérieur : Richmond
International, Londres
Conception d‘éclairage : Lisys Studio,
Budapest
Eclairage décoratif : PHA Lighting Design, USA
Architectuur: Formanyelv, Boedapest (H)
Interieurarchitectuur: Richmond
International, London (GB)
Lichtplanning: Lisys Studio, Boedapest (H)
Decoratieve verlichting: PHA Lighting Design,
USA
4 ERCO Lichtbericht 76 04/05 ERCO Lichtbericht 76 04/05 5

American Apparel Shop, Berlin
« Made in Downtown LA - Sweatshop Free »
Dov Charney, le jeune et charismatique directeur
de la société « American Apparel », a une
mission : prouver qu‘il est possible de produire
aux Etats-Unis des vêtements à la mode de
manière rentable et équitable. L‘entreprise
produit des tee-shirts, pull-overs et sousvêtements
de haute qualité, pour répondre à
la demande de grandes marques. Des articles
portant la marque de l‘entreprise sont aussi
commercialisés avec un grand succès aux
quatre coins du monde grâce à la collection
en ligne et à une chaîne de boutiques en
expansion sur le plan international. Le magasin
qui vient d‘ouvrir en plein cœur de Berlin est
l‘exemple même de cette réussite.
L‘esprit de la marque est renforcé par les
agencements, qui pourtant ne suivent pas de
modèle prédéfini. De la collaboration avec
l‘agence de design e15 est né un intérieur aux
lignes claires et plein de fraîcheur, aux éléments
et meubles sobres. Les murs blancs et le
parquet couleur miel valorisent l‘ambiance de
la boutique. A côté des photos de la campagne
publicitaire de l'entreprise, ce sont surtout
les tee-shirts colorés exposés sur les étagères,
penderies et tables qui attirent l'oeil. Ici la
vedette, c‘est le produit. Le concept est renforcé
par un dispositif d‘éclairage modulable,
simple, performant et design.
L‘éclairage de l‘ensemble
du magasin
est assuré par des projecteurs
de la gamme
Optec, montés sur rails
lumière triphasés.
De verlichting vindt
in de gehele ruimte
plaats door spots uit de
Optec-familie, gemonteerd
aan ingebouwde
3-fasen-spanningsrails.
Interieur-Design: e15, Oberursel
www.americanapparel.net
6 ERCO Lichtbericht 76 04/05 ERCO Lichtbericht 76 04/05 7

American Apparel Shop, Berlin
„Made in Downtown LA - Sweatshop Free“
Les concepteurs du projet
ont choisi des lampes aux
halogénures métalliques
HIT-DE 70 W de couleur
blanche et chaude
(ww/830) qui garantissent
une lumière brillante, une
qualité optimale du rendu
des couleurs, un rapport
performance/consommation
d‘énergie idéal et
de longues périodicités
d‘entretien.
Als lichtbron kozen de
planners voor halogeenmetaaldamplampen
HIT-DE 70 W met een
warmwitte lichtkleur
(ww/830) — dat wil
zeggen, briljant licht
met optimale kleurenweergave,
zeer efficiënt
energieverbruik en uiterst
lange onderhoudscycli.
Une note résolument
sensuelle : une collec-
tion très jeune et
résolument novatrice
associée au soin et à la
recherche de l‘ agencement
ont réussi à élever
en quelques années
seulement American
Apparel au rang des
leaders du marché
américain du tee-shirt.
Een goed geweten is
sexy: met deze instelling
en een jonge,
dynamische collectie
is American Apparel
binnen enkele jaren
uitgegroeid tot de
grootste producent
van t-shirts in de VS.
Interieurdesign: e15, Oberursel
www.americanapparel.net
Dov Charney, de charismatische, jonge leider
van de firma „American Apparel”, heeft een
missie: hij wil bewijzen dat modieuze textielproducten
binnen de VS nog altijd economisch
rendabel en sociaal verantwoordelijk geprodu-
ceerd kunnen worden. Het bedrijf maakt, met
name in opdracht van grote merken, hoogwaardige
shirts, truien en ondergoed. Meer en
meer wordt echter ook het eigen label succesvol
op de markt gebracht en de eigen collectie
via het internet alsook via een wereldwijd
expanderende winkelketen verkocht. Als voorbeeld
stellen wij u de onlangs geopende shop
in de Münzstraße in Berlin-Mitte voor.
De winkelruimte is niet volgens starre
regels vormgegeven, maar weerspiegelt de
aard van het bedrijf. In samenwerking met het
designbureau e15 uit Oberursel is een helder,
fris interieur ontstaan met ingebouwde elementen
en meubels die niet pretentieus overkomen.
De witte muren en het honingkleurige
parket bepalen de sfeer. Naast foto‘s van de
reclamecampagne van het bedrijf vallen met
name de talrijke, veelkleurige shirts in kasten,
aan hangertjes en op tafels in het oog – het
product is de ster. Een eenvoudig, maar
flexibel verlichtingssysteem met een groot
vermogen en heldere designtaal vult dit
concept optimaal aan.
Les projecteurs Optec
des zones centrales
sont équipés de réflecteurs
Flood avec un
angle de répartition de
l‘intensité lumineuse de
21°, ceux destinés à la
mise en valeur des murs
ont un angle de 55°.
De spots van Optec
voor de centrale zones
hebben floodreflectors
met een straalhoek
van 21°, de spots ter
enscenering van de
achterwanden hebben
een straalhoek van 55°.
8 ERCO Lichtbericht 76 04/05 ERCO Lichtbericht 76 04/05 9

Une exposition située
dans le foyer du parlement
présente l‘histoire
de l‘institution. Des
projecteurs halogènes
basse tension Pollux
sont montés sur des
rails triphasés, dans
des percées du plafond,
et font ressortir les
pièces exposées de la
pénombre du foyer.
En collaboration avec
l‘expert en visualisation
Pierre-Felix Breton, les
concepteurs des études
de simulation OVI ont
élaboré le positionnement
et l‘ajustement
optimal des projecteurs
dans la salle plénière.
Logiciel : Autodesk VIZ 4,
comprenant l‘ensemble
des données des appareils
d‘éclairage ERCO.
De tentoonstelling in de
foyer van het parlement
informeert de bezoeker
over de geschiedenis van
het instituut. Laagspanning-halogeenspots
van
Pollux zijn in sleuven
aan het plafond in
3-fasen-spanningsrails
gemonteerd om de tentoonstellingsstukken
in
de schemering van de
foyer op de voorgrond
te plaatsen.
In samenwerking met
de visualiseringsexpert
Pierre-Felix Breton hebben
de planners van OVI
simulatiestudies uitgewerkt
voor een optimale
positionering en
uitrichting van de spots
in de vergaderzaal. De
software: autodesk
VIZ 4 en bestanden met
verlichtinggegevens
van ERCO.
Parlement écossais, Holyrood, Edimbourg
Schots parlement, Holyrood, Edinburgh
En 1997, les Ecossais ont obtenu, par référendum,
la création de leur propre parlement,
après 300 ans d'administration à distance par
Londres. Le bâtiment du parlement est l‘œuvre
du Catalan Enric Miralles (EMBT, Barcelone),
lauréat du concours d‘architecture. Situé à
Edimbourg, son projet présente un terrain
irrégulier, métaphore d'un bassin portuaire
avec des bateaux en mouvement. Malgré de
nombreux événements tragiques (Miralles est
décédé en 2000, au cours de la planification
du projet), le bâtiment a été achevé et inauguré
en 2004, grâce au professionnalisme du
bureau d‘architectes principal RMJM
(Edimbourg), au concepteur et au bureau de
conception lumière OVI (New York). La diversité
étonnante de l'architecture consiste en
un assemblage de différents motifs, avec des
effets de matières organiques. Le choix de
matériaux solides, la réalisation soignée et de
qualité nous montrent que ce bâtiment a été
conçu pour durer.
La diversité des formes a constitué un vrai
défi en matière de conception et de technique
d‘éclairage. Jean M. Sundin et Enrique Peiniger
ont équipé de nombreuses salles, et principalement
la salle plénière, coeur du complexe,
d'instruments d'éclairage ERCO, solution
idéale pour réaliser des effets lumière divers.
L‘intégration de la lumière du jour est plutôt
inhabituelle : la façade nord en verre, en partie
à l‘ombre, établit sciemment le contact avec
le monde extérieur, facteur considéré comme
dérangeant dans le domaine de la « démocratie
des médias ». La lumière du jour diffuse
se mélange pleinement à l‘éclairage artificiel,
grâce à l'utilisation de lampes aux halogénures
métalliques, avec une température de couleur
4200 K. Pour des retransmissions télévisées
optimales, les luminances sont équilibrées,
aussi bien sur le plan horizontal, pupitre et sol,
que sur le plan vertical, à hauteur des visages
des députés. Les concepteurs ont divisé la
salle en plusieurs segments illuminés chacun
par des groupes de projecteurs. La tâche la
plus ardue de la planification du projet fut de
combiner l'emplacement des projecteurs avec
l'architecture. En effet, ceux-ci sont fixés, par
groupe, sous la toiture faite de bois et d'acier,
complexe et asymétrique et sont destinés à
l'éclairage des sièges disposés symétrique-
ment. En conséquence, il convenait d‘éviter
les zones d‘ombre, projetées par les structures
portantes et de ne pas utiliser d‘autres
appareils d‘éclairage, éblouissants pour les
députés ou l‘orateur. De nombreuses simula-
tions ont permis de déterminer les positions
et les angles optimaux des luminaires. Les
quelque 200 projecteurs Stella, montés sur
des suspensions spéciales, avec réglage
télescopique, assurent un bon équilibre entre
le niveau d‘éclairement élevé, pour les retransmissions
télévisées, et le confort visuel des
parlementaires. Les vario-lentilles des projecteurs
permettent de compenser les différentes
distances, par rapport aux surfaces éclairées.
Les vis, spéciales et non détachables, fixent la
position initiale et évitent les dérèglements
lors du changement de lampe.
Architecte/Architect:
EMBT Enric Miralles, Benedetta Tagliabue,
Barcelone/Barcelona; RMJM, Londres/London/
Edinbourg/Edinburgh
Consultant en éclairage/Lichtplanner:
Office for Visual Interaction (OVI), New York (USA),
Jean M. Sundin, Enrique Peiniger
http://www.scottish.parliament.uk
In 1997 wonnen de Schotten via een volksstemming
de strijd om een eigen parlement
- na bijna 300 jaar administratief bestuur door
het verre London. De Catalaan Enric Miralles
(EMBT, Barcelona) won de architectuurprijsvraag.
In zijn ontwerp voor het onregelmatig
gevormde grondstuk in Edinburgh worden
de sympathieke metaforen van een haven
met drijvende boten geformuleerd. Ondanks
vele tegenslagen en tragische gebeurtenissen
- Miralles stierf in 2000, tijdens de planning
van de uitvoering - werd het gebouw in 2004
succesvol voltooid en geopend, niet in de
laatste plaats dankzij de professionaliteit van
het uitvoerende architectenbureau RMJM,
Edinburgh, en vakkundige planners zoals OVI,
een bureau voor lichtplanning in New York.
De als collage samengevoegde veelvormigheid
met organisch ogende details drukt een
stempel op de architectonische verschijning.
De gedegen materialen en de hoogwaardige,
kostbare uitvoering drukken tegelijkertijd uit
dat dit gebouw een lange toekomst voor de
boeg heeft.
Juist deze veelzijdigheid in vormen stelt
hoge eisen aan de lichtplanning en de lichttechniek.
Jean M. Sundin en Enrique Peiniger
hebben op veel plekken van het gebouw
lichtinstrumenten van ERCO ingezet om de
uitdaging met de verlichting aan te gaan -
met name in de vergaderzaal, het hart van
het gebouwencomplex. Het daglicht wordt op
ongewoonlijke wijze geïntegreerd: de glazen,
gedeeltelijk overschaduwde, noordelijke gevel,
die in de „democratie der media“ vaak als
storende factor waargenomen wordt, creëert
een bewust contact met de buitenwereld.
Het diffuse daglicht loopt vloeiend over in
de kunstmatige verlichting, aangezien de
lichtplanners halogeen-metaaldamplampen
met 4200 K kleurtemperatuur gebruikt hebben.
Om het parlementaire werk optimaal op
de televisie te tonen, is zowel horizontaal,
op lessenaars en ophogingen, als verticaal,
bijvoorbeeld op de gezichten van de parlementsleden,
een gelijkmatig hoge luminantie
noodzakelijk. Hiertoe hebben de planners
de zaal in segmenten opgedeeld, die ieder
door groepen van spots worden verlicht. De
ruimtelijke positionering van deze groepen
vormde het meest veeleisende gedeelte van de
planning, aangezien boven de symmetrische
rangschikking van de stoelen een asymmetrische,
complexe dakconstructie van hout
en staal hangt. De schaduwwerking door
onderdelen van de draagconstructie of andere
armaturen moest evenzo worden vermeden
als het verblinden van de afgevaardigden en
sprekers. Tijdens omvangrijke simulatiestudies
werden de betreffende posities en straalhoeken
van de spots uitgewerkt en getest. Rond
200 Stella-spots, die aan speciale, telescopisch
verstelbare, hangende houders gemonteerd
zijn, bolwerken de spagaat tussen een hoog
verlichtingsniveau, dat tegemoet komt aan de
eisen van de media, en een hoog kijkcomfort
voor de parlementariërs. Dankzij de variolenzen
kunnen deze spots de verschillende
afstanden tot de verlichte oppervlakken
compenseren; met speciale, verliesvrije bevestigingsschroeven
kan de eenmaal gevonden
uitrichting vastgezet worden, ook wanneer de
lampen verwisseld worden.
10 ERCO Lichtbericht 76 04/05 ERCO Lichtbericht 76 04/05 11

L‘église du monastère de Putna
Voyage au coeur de la spiritualité roumaine
Des milliers de pèlerins
se rendent chaque
année au monastère
et à l‘église de Putna.
En outre, les moines
sont chargés de l‘accompagnement
spirituel
dans les paroisses
avoisinantes.
Duizenden pelgrims
stromen ieder jaar naar
het klooster en de kerk.
De monniken zijn actief
als zielzorgers in de
nabijgelegen gemeenten.
Dans les monastères de
Bucovine, aux confins
des Carpates, la foi
orthodoxe a survécu
au régime communiste.
Aujourd‘hui, ces
monastères sont le
foyer d‘une renaissance
culturelle et spirituelle.
In de kloosters van de
regio Bukovina, gelegen
aan de uitlopers van de
Karpaten, trotseerde
de ortodoxe vroomheid
het communistische
bewind. Tegenwoordig
vormen de kloosters
autarkische kiemcellen
van een ontluikende
culturele en geestelijke
identiteit.
A Putna se trouve la
tombe du légendaire
fondateur de l‘Empire
roumain, Etienne le
Grand. Ce lieu joue
un rôle prépondérant
parmi les monastères
roumains.
Le monastère de Putna
expose aujourd‘hui son
riche trésor : manuscrits
séculaires, objets et
habits liturgiques...
Le grand public peut
désormais découvrir ces
richesses dans un musée
au sein du monastère.
Les moines assurent les
visites dans plusieurs
langues et relatent
l‘histoire de leur congrégation
aux visiteurs.
Putna, begraafplaats
van de legendarische
stichter van het
Roemeense rijk, Stefan
de Grote, neemt een
bijzondere plaats in
onder de Roemeense
kloosters.
Unieke, eeuwenoude
manuscripten evenals
liturgische gewaden en
voorwerpen vormen de
waardevolle schat van
het klooster te Putna,
die in het museum
bewonderd kan worden.
De monniken geven,
als polyglotte gidsen,
bereidwillig informatie
over de geschiedenis
van hun geloofsgemeenschap.
Planification et installation électrique :
ProEnerg, Oradea
Le Père Anastasie dirige
l‘atelier de peinture
d‘icônes de Putna,
célèbre pour la formation
des peintres et
restaurateurs d‘icônes
dans la stricte tradition
orthodoxe.
Vader Anastasie leidt
het schildersatelier voor
iconen. Als opleidingsplaats
voor het schilderen
en restaureren van
iconen in de strenge,
orthodoxe traditie is
het atelier in de wijde
omtrek bekend.
Grâce à cet instrument,
le moine appelle
ses frères pour qu'ils
assistent à l‘office, par
un jeu de percussions
rythmées. Ces offices
peuvent durer plusieurs
heures. Ils sont
accompagnés de chants
liturgiques. Les visiteurs
ont un accès libre pour
profiter de ces offices à
leur guise.
Le Père Melchisedec
Velnic est starets, c‘està-dire
maître spirituel
et abbé du monastère.
Actuellement, plus
de 80 moines de tous
âges vivent à Putna.
Le monastère permet
diverses activités, de
l‘artisanat aux études
en théologie.
Met ritmische slagen op
het klankhout trommelt
de monnik zijn broeders
voor de mis bijeen. De
door liturgische zang
gedomineerde missen
duren vaak meerdere
uren, de bezoekers van
het klooster kunnen
echter te allen tijde
komen en gaan.
Vader Melchisedec
Velnic is de „Staret”, de
abt van het klooster.
Onder zijn hoede wonen
en werken momenteel
meer dan 80 jonge en
oude monniken in het
klooster te Putna. Het
klooster biedt ruimte
voor de meest uiteenlopende
activiteiten:
van ambachtelijk werk
tot theologische studies.
Symboles religieux
lumineux : des bougies
décorent les pains bénis
distribués aux fidèles
après l‘eucharistie.
Religieuze lichtsymboliek:
kaarsen sieren
de gezegende broden,
die na de eucharistieviering
onder de
gelovigen worden
verdeeld.
12 ERCO Lichtbericht 76 04/05 ERCO Lichtbericht 76 04/05 13
www.putna.ro

De kloosterkerk te Putna
Een reis naar het geestelijke hart van Roemenië
Le monastère orthodoxe de Putna en Bucovine
est un centre historique et spirituel important
pour les Roumains. On y trouve la sépulture
d‘Etienne le Grand, vénéré comme fondateur
de l‘Etat roumain. Depuis la fin du régime
communiste, le nombre de moines est en
augmentation et la vie monastique connaît un
nouvel essor. Des donateurs généreux comme
la chaîne roumaine d‘hôtels Continental
permettent au monastère de conserver ses
bâtiments en excellent état, de les restaurer et
de les agrandir dans le respect des monuments
historiques.
Le monastère a été construit sous Etienne
le Grand (1433-1504), mais comme l‘église
d‘origine a été détruite en 1653, l‘église qu‘on
peut voir aujourd‘hui date des années 1653-
1662. Les magnifiques fresques intérieures
sont beaucoup plus récentes : c‘est pour le
500ème anniversaire de la mort d‘Etienne le
Grand en 2004 que l‘on a décidé de rénover les
murs, les voûtes et les coupoles dans la tradition
des icônes orthodoxes.
Il reste inhabituel dans une église roumaine
orthodoxe de mettre en scène l‘espace par un
éclairage autre que celui des candélabres. Pour
que les projecteurs restent discrets, ils ont été
montés sur les chapiteaux, sur les corniches
et intégrés aux chaînes des candélabres. La
lumière des lampes halogènes à incandescence
et aux halogénures métalliques utilisées
est brillante et offre un excellent rendu des
couleurs. Ainsi, les fresques sont parfaitement
mises en valeur et les somptueuses dorures
brillent d‘un éclat magique.
L‘église de Putna comprend, comme la
plupart des églises orthodoxes, un narthex,
une chambre réservée aux tombeaux, une nef
et un sanctuaire. Celui-ci est normalement
dissimulé derrière l‘iconostase et réservé aux
prêtres et aux moines. Notre photographe a
exceptionnellement eu le droit de le photographier
sans toutefois y pénétrer. Une représentation
de l‘Adoration de la Vierge décore la
voûte de l‘abside au-dessus de l‘autel.
Planning en installatie van de elektronica:
ProEnerg, Oradea (RO)
14 ERCO Lichtbericht 76 04/05 ERCO Lichtbericht 76 04/05 15
www.putna.ro
Het orthodoxe klooster Putna in de regio
Bukovina is voor de Roemenen een belangrijk
historisch en geestelijk centrum. Vorst Stefan
de Grote, vereerd als oprichter van het
Roemeense rijk, ligt hier begraven, en na de
val van het communistische bewind bloeit hier
een levendig kloosterleven met een groeiend
aantal oude en jonge monniken. Genereuze
donateurs zoals de Roemeense hotelketen
Continental bieden het klooster de mogelijkheid
om het gebouw in een uitstekende toestand
te behouden en met cultureel-historisch
respect te saneren en uit te breiden.
Het klooster is weliswaar onder Stefan de
Grote (1433-1504) gesticht, de oorspronkelijke
kerk werd in 1653 echter vernietigd en
tussen 1653 en 1662 weer opgebouwd. De
kleurrijke fresco‘s in de binnenruimte dateren
daarentegen van een jongere tijd: met het oog
op de 500e sterfdag van Stefan de Grote in
2004 werd besloten om de wanden, het gewelf
en de koepels weer overeenkomstig de oude
orthodoxe traditie met geschilderde iconen op
te luisteren.
Een enscenerende verlichting van de
kerkruimte als aanvulling op de traditionele
hangende verlichting met kandelabers is in
de Roemeens-orthodoxe kerk nog steeds
ongebruikelijk. Als onopvallende montageplaats
voor de spots maakte men gebruik van
kapitelen, richels alsmede van de kettingen
van de kandelabers. Het licht van de gebruikte
halogeengloeilampen en de halogeen-metaaldamplampen
is briljant en biedt een kwalitatief
hoogstaande kleurweergave. Zo komen
de fresco‘s optimaal tot hun recht, en krijgen
de weelderige gouden versieringen een schier
magische glans.
De kerk van Putna volgt de typische indeling
van orthodoxe kerken, en is onderverdeeld
in voorhal, grafruimte, middenschip en koor,
het allerheiligste. Het koor blijft achter de iconostase
verborgen, de toegang is uitsluitend
voorbehouden aan priesters en monniken.
Onze fotograaf mocht, bij wijze van uitzondering,
foto‘s maken, echter zonder de iconostase
te betreden. De weergave van de verering
van de Moeder Gods siert het gewelf van de
absis boven het altaar.
Dans la pièce contenant
le sarcophage d‘Etienne
le Grand et ceux d‘autres
bienfaiteurs, la restauration
et la préparation du
crépis sont terminées ;
les fresques murales ne
sont pas encore réalisées.
Les minutieux travaux
de décoration vont
prendre des années, mais
le temps monastique ne
s‘écoule pas au même
rythme que celui du
monde extérieur.
In de grafruimte met de
sarcofagen van Stefan
de Grote en andere
stichters wacht de
muur, ruitvormig opgeruwd,
op de versierende
fresco‘s. De kostbare
beschildering zal nog
enkele jaren in beslag
nemen - de factor tijd
speelt hier, in het
klooster, nu eenmaal
een andere rol dan
buiten de deuren van
een klooster.
Les chaînes des candélabres,
les chapiteaux
et les corniches ont
permis un montage
discret des appareils
d‘éclairage dans le
respect du bâtiment.
Ce premier projet
ERCO en Roumanie
a été conduit par
notre bureau de
Budapest en collaboration
avec l‘entreprise
d‘installation électrique
ProEnerg d‘Oradea.
Des simulations avec
des appareils d‘éclairage
ERCO virtuels ont
permis une planification
efficace malgré
l‘éloignement.
De kettingen van de
kandelabers, de kapitelen
en de richels
bieden onopvallende
montageplaatsen voor
armaturen, en vergen
slechts een minimale
ingreep aan het
bestaande gebouw.
Het eerste project van
ERCO in Roemenië
werd begeleid door ons
kantoor in Boedapest
(H), in samenwerking
met ProEnerg, een elektronica-
en installatiebedrijf
in Oradea (RO).
Simulaties met virtuele
ERCO-armaturen
maakten een efficiënte
planning ondanks de
afstand mogelijk.

L‘éclairage vertical est
d‘un intérêt particulier
pour la perception : il
rend visibles les limites
d‘un espace, permet une
meilleure orientation
et structure l‘environnement.
16 ERCO Lichtbericht 76 04/05
Verticale verlichting
is voor de menselijke
waarneming bijzonder
interessant: ruimtelijke
grenzen worden
zichtbaar, de oriëntatie
wordt verbeterd en de
omgeving gestructureerd.
Focus
Focus
L‘éclairage des façades : concepts
d‘éclairage
Dans les villes, de nuit, les bâtiments éclairés
constituent des points de repère. Ils permettent
de mieux percevoir l‘architecture et
l‘espace public, plongés dans l‘obscurité.
L’éclairage des façades extérieures permet de
structurer le plan des villes ; les concepteurs
y attachent une grande d’importance. La
perception des limites de l‘espace et de
l‘environnement crée un sentiment de sécurité
et contribue à une meilleure orientation
dans l‘espace. De plus, un éclairage individuel
permet d‘attirer l‘attention sur des bâtiments
particuliers, soulignant ainsi les éléments
caractéristiques de l‘espace urbain.
De près comme de loin, un éclairage de qualité
permettra de mieux apprécier les grands
bâtiments ainsi que les monuments historiques.
L‘éclairage du sol est principalement
destiné aux passants tandis que l‘illumination
des étages supérieurs permet d‘architecturer
la ville. De loin, le contraste lumière/obscurité
est essentiel. De près, les jeux de lumière
et les couleurs mettent chaque détail de
l‘architecture en valeur.
On peut concevoir l‘éclairage des façades de
deux manières très différentes l‘une de l‘autre,
éclairage de projection ou lumière rasante,
selon l‘effet final recherché. L‘éclairage doit
répondre à des exigences visuelles dès qu‘il
s‘agit de la lecture de panneaux d‘informations,
de la mise en valeur de structures architectoniques
ou d‘une surface d‘une façade.
Il peut aussi viser uniquement la représenta-
tion des façades dans leur fonction de surfaces
limitant un espace, par exemple pour les
places ou les entrées.
Des projecteurs de forte puissance permettent
d‘obtenir un éclairage d‘accentuation des
différents bâtiments ou parties de façades.
Pour l‘accentuation de la structure d‘une surface,
il est cependant plus approprié d‘utiliser
un éclairage avec effet de lumière rasante. A
cet effet, des appareils d‘éclairage sont montés
directement sur la façade, soulignant ainsi la
matière de la surface.
Un éclairage uniforme des façades permet
d‘obtenir une impression de clarté et d‘espace.
La répartition homogène de la lumière permet
en outre de créer un fond neutre et agréable
sur lequel se détache le bâtiment illuminé.
www.erco.com/guide
De verlichting van de facade: lichtconcepten
Verlichte gebouwen vormen belangrijke
oriëntatiepunten in het nachtelijke stadsbeeld
van een stad. Verlichte gebouwen bieden de
mogelijkheid om architectuur en openbare
plaatsen ook bij donkerheid te beleven. Aangezien
gevels belangrijke elementen van straten
en pleinen vormen, is verticale verlichting
in de openbaarheid een uitzonderlijk belangrijke
factor voor de lichtplanning. Zichtbare
ruimtelijke grenzen en een waarneembare
omgeving verhogen het gevoel van veiligheid
en bevorderen de oriëntatie. Bovendien richt
individuele verlichting de aandacht op bijzondere
gebouwen en onderstreept hierdoor de
karakteristieke elementen van een stad.
Bij indrukwekkende gebouwen zoals historische
panden, standbeelden en monumenten,
omhelst de kwaliteit van de verlichting de
uiterlijke kenmerken van het gebouw, zowel
van dichtbij als op afstand. Terwijl de verlichting
van de spits van een gebouw vooral van
belang is voor het volledige stadsbeeld, is de
lichtplanning van het sokkelbereik belangrijk
voor voorbijgangers. Voor het stadsbeeld op
afstand is het helderheidscontrast met de
omgeving van cruciaal belang. Van dichtbij
kunnen vervolgens ook de vormgevende
details van diffuus en gericht licht, modellering
en lichtkleuren worden waargenomen.
Twee verschillende mogelijkheden voor de
vlakke verticale verlichting bieden zich aan:
breedstralende verlichting of strijkverlichting.
De keuze voor de verlichting is afhankelijk
van de desbetreffende verlichtingstaak. Deze
kan gericht zijn op verticale kijktaken aan de
gevels, bijv. het lezen van informatieborden of
het bekijken van architectonische structuren
of de vormgeving van de gevel. De verlichting
kan echter ook uitsluitend op de presentatie
van de gevel als ruimtebegrenzend vlak zijn
gericht, bijvoorbeeld bij pleinen en ingangen.
Voor een accentuerende verlichting van
individuele gevelbereiken of objecten zijn
schijnwerpers verkrijgbaar. Voor het accentueren
van oppervlakstructuren geniet strijkverlichting
met aan de gevel gemonteerde
armaturen de voorkeur. Deze zorgen voor een
accentuering van de materialiteit van het
oppervlak.
Als daarentegen aan een lichte en ruimte-
lijke indruk de voorkeur wordt gegeven, is een
gelijkmatige gevelverlichting vereist. De uniforme
lichtverdeling van de breedstralers
bewerkstelligt een aangename neutrale achtergrond
en plaatst losse objecten op de voorgrond.
www.erco.com/guide
Pour l‘éclairage vertical
de surface, il existe
deux approches très
différentes : l‘éclairage
de projection et la lumière
rasante, directement
sur le mur.
Les encastrés à faisceau
mural à lentille garantissent
un éclairage
homogène tout en
soulignant les reliefs
de la façade.
Twee verschillende
mogelijkheden voor de
vlakke verticale verlichting:
breedstralende
verlichting of strijk–
verlichting.
Lens-wallwashers
zorgen voor een gelijkmatige
verlichting
en onderstrepen de
modellering van het
reliëf van de gevel.
Double focus
Dubbelfocus
L‘éclairage des façades : technique
d‘éclairage
Pour l‘éclairage de projection, il existe des
outils d‘éclairage garantissant une très large
répartition de la lumière, disposés à une
certaine distance de la façade. Inversement,
les appareils d‘éclairage montés directement
sur la façade produisent un effet de lumière
rasante, avec une répartition de lumière très
étroite. L‘utilisation de réflecteurs performants
et de lampes modernes garantissent un
éclairage de qualité.
Les projecteurs Flood se caractérisent par
une répartition de la lumière à faisceau large.
Parmi ce groupe de projecteurs, ceux avec
focalisation du rayonnement offrent une
possibilité d‘accentuation supplémentaire. Des
appareils à faisceau mural spéciaux présentant
des caractéristiques d‘éclairage optimisées et
asymétriques sont particulièrement adaptés
pour l‘éclairage des façades. Ils garantissent en
effet une répartition de la lumière très homogène
sur les murs élevés. Ils diffusent la lumière
essentiellement en direction de la façade, évitant
ainsi la production de lumière diffuse.
Il est possible de les monter sur le sol ou sur
des toits en porte-à-faux. On utilisera alors
des appareils encastrés apparents.
Pour obtenir de bons résultats en matière
d‘éclairage de façades, il faut respecter certaines
règles d‘application : pour une répartition
parfaitement homogène de la lumière, il faut
au minimum trois appareils d‘éclairage à
faisceau mural. Pour obtenir un effet optimal,
la distance minimale par rapport au mur doit
être en règle générale d‘un tiers de la hauteur
de celui-ci. Afin d‘éviter des irrégularités perceptibles,
la distance des appareils d‘éclairage
entre eux ne doit pas être supérieure à 1,5 la
distance du mur. La solution idéale est d‘opter
pour une distance entre les appareils d‘éclairage
égale à la distance par rapport au mur.
La lumière rasante nécessite, quant à elle,
une lumière concentrée passant devant la
façade, au ras du sol. La répartition latérale
de la lumière peut être à faisceau large ou à
faisceau étroit. Si l'on utilise des faisceaux
lumineux étroits, on obtient une structure
en lignes de la façade et si l'on utilise des
faisceaux lumineux larges, on souligne la surface
de manière plus marquée. Une lumière
rasante uniforme le long d‘une façade s‘obtient
grâce à la succession rapprochée de lampes à
faisceau étroit ou grâce à la disposition d‘outils
d‘éclairage linéaires, les uns à côté des autres.
Pour l‘extérieur où le flux lumineux et la
durée d‘éclairage doivent être élevés, ce sont
les lampes à décharge haute pression qui sont
les mieux adaptées, car elles disposent d‘un
excellent rendement lumineux et d‘un rendu
optimal des couleurs.
Thomas Schielke
De verlichting van de facade: lichttechniek
Voor breedstralende verlichting is lichttechnisch
gereedschap met een zeer brede lichtverdeling
verkrijgbaar, dat in een vastgelegde
afstand ten opzichte van de gevel wordt
gemonteerd. Daarentegen beschikken de
direct aan de gevel gemonteerde armaturen
voor strijklicht over een smalle lichtverdeling.
Hoogwaardige reflectortechnologie en
moderne armaturen vormen het fundament
voor kwalitatief hoogstaande lichtoplossingen.
De serie breedstralers wordt gekenmerkt
door de lichtverdeling met een brede stralingshoek.
Breedstralers met een focaal
zwaartepunt bieden de mogelijkheid om extra
accenten te plaatsen. Bij de gevelverlichting
spelen speciale wallwashers met geoptimaliseerde,
asymmetrische lichtkenmerken een
belangrijke rol, aangezien deze een zeer
gelijkmatige lichtverdeling op hoge wanden
kunnen bereiken. Het licht van deze wallwashers
straalt met name in de richting van
de gevel en voorkomt hierdoor strooilicht in de
directe omgeving. Als positie voor de montage
is installatie op de grond of op afdaken mogelijk.
Hiervoor zijn inbouw- en opbouwarmaturen
verkrijgbaar.
Om goede resultaten voor de gevelverlichting
met wallwashers te bereiken, dienen
enkele toepassingsregels in acht genomen te
worden: voor een optimale en gelijkmatige
verdeling van de helderheid van de wallwashers
is een minimum aantal van drie armaturen
vereist. De minimumafstand ten opzichte
van de wand dient over het algemeen eenderde
van de wandhoogte te bedragen om een
optimale werking te bereiken. Om opvallende
onregelmatigheden te voorkomen dient het
1,5-voudige van de afstand van de armaturen
ten opzichte van de wand niet overschreden
te worden. De vuistregel voor optimale verlichting
luidt: armatuurafstand gelijk aan
wandafstand.
Strijklicht vergt daarentegen gebundeld
licht, dat vlak langs de gevel loopt. Het spectrum
van de zijwaartse lichtverdeling omvat
zowel smalstralend als breedstralend licht, om
zodoende met smalle lichtbundels de gevel
met behulp van lijnen te structureren, of met
behulp van brede lichtbundels het gehele
oppervlak te accentueren. Gelijkmatig strijklicht
langs een gevel kan of met behulp van
een dichte lijn van enkele smalstralende
armaturen of met behulp van aaneengeschakeld
lineair lichtgereedschap worden bereikt.
Voor buitenverlichting met een hoge
lichtcapaciteit en een lange brandduur zijn
hogedruk-gasontladingslampen uitermate
geschikt. Deze beschikken over een uit-
stekende lichtopbrengst en een goede
kleurweergave.
Thomas Schielke
ERCO Lichtbericht 76 04/05 17

Eclairage nocturne – magie ou pollution lumineuse ?
Des experts débattent du « Dark Sky »
Qu‘entend-on par pollution lumineuse ?
Il a été observé aux Etats-Unis, lorsque la
consommation d'énergie a considérablement
augmenté, début des années 70, la formation
d'une couche de lumière intense au-dessus
des métropoles. Les sources lumineuses
devenant de plus en plus puissantes, la pollution
lumineuse a rapidement augmenté.
On en connaît aujourd‘hui les conséquences
écologiques : la faune et la flore réagissent à
ce phénomène, les migrations d‘insectes et
d‘oiseaux sont perturbées ainsi que le rythme
biologique de l‘être humain. Selon des études
récentes, l‘éclairage artificiel serait même cancérigène.
Depuis toujours, l‘homme est fasciné
par le ciel étoilé, mais dans les villes modernes,
il ne peut plus l‘observer. Y a-t-il un droit à
l‘obscurité, et donc un droit à pouvoir observer
la voie lactée ?
Protéger à tout prix le « Dark Sky » ?
Seul un « ciel obscur » permet des observations
d‘astronomie intéressantes. A en croire
les enquêtes, en Allemagne par exemple, au
moins un tiers de la population n‘a jamais vu
la voie lactée. La lumière ne peut exister sans
l‘obscurité. Mais il faut établir des nuances :
dans la nature, dans les régions à faible densité
de population, dans les petites villes et dans les
espaces non construits des grandes villes, trop
de lumière dérange. Par contre, en centre-ville,
l'éclairage permet de structurer l'architecture.
Y a-t-il un consensus et une langue commune
pour définir la lumière ?
On est d‘accord sur le fait que la lumière est
comprise de diverses manières. « Clair »,
« obscur », « éblouissant » – tous ces termes
sont difficiles à définir scientifiquement et
sont soumis à l‘interprétation subjective de
chacun. Les profanes comme les experts ont
du mal à communiquer efficacement pendant
la phase de planification. Bien souvent, les
lampes sont définies superficiellement par
leur design. En revanche, on ne s‘interroge sur
les effets de la lumière que lorsque celle-ci
dérange, par exemple quand un voile de
lumière entrave l‘intimité de chacun en pénétrant
jusque dans les chambres à coucher.
La lumière dans les villes ?
Les responsables d‘urbanisme, les architectes
et les consultants en éclairage se préoccupent
en premier lieu des centres-villes. La lumière
artificielle semble indissociable des grandes
villes et les communes l‘utilisent dans un souci
de revalorisation des centres-villes. Une ville
est ressentie comme vivante lorsqu‘elle est
illuminée par les lumières et les panneaux
publicitaires éclairés . La lumière fait vendre, le
design des magasins l'a prouvé, et ce concept
influence de plus en plus l'aménagement
des rues commerçantes. Les urbanistes, les
paysagistes et les architectes découvrent de
nouveaux champs d‘activité. Les spécialistes
en éclairage sont souvent consultés trop tard.
Il faudrait qu‘ils soient impliqués dès la phase
d‘élaboration d‘un projet, mais ceci n‘est ni
dans les habitudes, ni prévu par la réglementation
allemande des honoraires des architectes
et des ingénieurs (HOAI), laquelle décrit en
détail les prestations.
A qui appartient le ciel ?
Le thème de la « lumière dans la ville » est ac-
tuellement à la mode. Avons-nous besoin
de règlements déterminant des normes de
qualité pour l‘éclairage ? Qui pourrait en être
responsable ? Les services des bâtiments, des
travaux publics et des services techniques ont
des départements qui s‘occupent de l‘éclairage,
mais surtout de l‘éclairage requis pour la sécurité
routière. Il est impératif de bien délimiter
les choses : une utilisation sauvage de différentes
techniques d‘éclairage, de différentes
températures de couleur et intensités lumineuses
est possible à Las Vegas, mais pas dans les
centres-villes européens. De nouvelles lois risquent
d‘entraver les projets et, dans le pire des
cas, d‘empêcher de mettre en œuvre les bonnes
solutions. Cependant, les villes ne pourront
pas se passer à l‘avenir de schémas directeurs
fournissant un cadre général pour l‘éclairage. Il
convient d‘arriver à un équilibre entre les intérêts
publics, économiques et privés, afin que la
« course » à la ville la plus illuminée, tendance
actuelle, ne prenne pas le pas sur la qualité.
Une ville illuminée est-elle une ville
sécurisée ?
Plus de lumière ne signifie pas moins de vandalisme
et moins de criminalité. Cependant,
subjectivement, on se sent plus en sécurité
la nuit dans un environnement bien éclairé.
Les opinions divergent quant à l‘application
des normes allemandes DIN. Celles-ci sont
valables uniquement pour l‘éclairage routier
et ne peuvent donc pas aider à planifier des
scénarios architecturaux. De plus, il convient
d‘établir des distinctions dans le domaine de
l‘éclairage routier : les normes DIN doivent
être respectées là où des flux se croisent, par
exemple piétons et voitures, par contre les
routes réservées à la circulation automobile
n‘ont pas forcément besoin d‘être éclairées.
En outre, les exigences des normes DIN sont
ressenties comme exagérées. Dans la pratique,
il est courant de rester en deçà de celles-ci.
Compositions lumineuses différenciées ?
L'éclairage des lieux publics doit absolument
respecter l'obscurité, sous peine d'être ressenti
comme une véritable torture. A l‘occasion
des « Lichtrouten » 2002 de Lüdenscheid,
une expérience simple a donné des résultats
étonnants : sur 150 m de rue commerçante en
centre-ville, les commerçants ont nettement
réduit l‘éclairage de leurs vitrines à la tombée
de la nuit et ont été extrêmement surpris de
constater l‘effet de mise en scène produit par
les lampes halogènes basse tension restantes.
Les mises en scène lumineuses doivent
s‘écarter du « toujours plus de lumière »
pour arriver à une utilisation de qualité de la
lumière artificielle en présence d‘obscurité. Il
reste beaucoup à faire dans ce domaine, et il
faut que tous les groupes concernés se réunissent
afin que des solutions idéales pour tous
puissent être mises en œuvre. L‘éventail est
large : les panneaux publicitaires, les feux de
circulation, l‘éclairage intérieur, les projecteurs
illuminant des bâtiments, les installations
lumineuses artistiques, mais aussi les événements
temporaires tels que fêtes de rue ou
autres sont sources de lumière artificielle. Des
schémas directeurs pour l‘éclairage peuvent
permettre de concrétiser des projets créatifs
de manière judicieuse : certaines zones peuvent
être particulièrement mises en scène
tandis que d‘autres zones, pour compenser,
seront protégées de la lumière. Les parcs et
les pelouses en bordure de rivière peuvent
être obscurs pendant la nuit. Il y a encore fort
à faire dans ce domaine et les exigences des
différents groupes d‘intérêts sont à prendre
Le 25 novembre 2004, ERCO a invité une table
ronde d‘experts à débattre du phénomène
du « Dark Sky » tout en admirant Berlin, la
nuit. Ce thème actuel a été débattu avec des
consultants en éclairage, des paysagistes et
des scientifiques. Ce texte résume ce débat de
plusieurs heures.
en compte. Une ville ne peut et ne doit pas
être entièrement illuminée. Les architectures
mises en valeur par l‘éclairage ont besoin d‘un
voisinage discret pour faire de l‘effet. Un bon
exemple en est la mise en scène lumineuse de
la porte de Brandebourg à Berlin : le voisinage
a été impliqué dans la planification et a été
convaincu de renoncer à illuminer ses bâtiments.
Il serait souhaitable que ce bon résultat
de planification coordonnée fasse école. La
séparation traditionnelle entre éclairages
intérieur et extérieur est dépassée : il faut
faire plus attention à l‘utilisation de la lumière
intérieure qui se voit à l‘extérieur et qui a donc
également une incidence sur le voisinage. Là
encore, il est important de faire attention à la
typologie de l‘éclairage et aux températures
de couleur.
Y a-t-il de bons et de mauvais appareils
d‘éclairage ?
Des appareils d‘éclairage datant des années
70 et 80 sont encore largement présents dans
les centres-villes. Des globes de verre transparents
et qui rayonnent de toutes parts diffusent
la lumière sans la guider. Ces appareils
d‘éclairage maladroits sont l‘illustration par
excellence de la pollution lumineuse des
centres-villes. Outre d‘autres sources lumineuses
rayonnant dans l‘espace, ils sont
responsables des traces parasites de lumière
qui apparaissent au-dessus des grandes villes.
De même, les projecteurs de surface qui créent
des voiles de lumière disparates au niveau
des bâtiments, faute de technique d‘éclairage
moderne et d‘utilisation habile, rayonnent audelà
des limites des bâtiments, entraînant ainsi
une pollution lumineuse de l‘environnement.
Quel est, dans ce cas, le rôle d‘un constructeur
d‘appareils d‘éclairage comme ERCO ?
Il est possible d‘utiliser des outils d‘éclairage
précis, permettant un éclairage ciblé grâce à
des lampes de puissance réduite. Cela permet
de réaliser des éclairages de qualité tout en
économisant de l‘énergie. ERCO a transposé
avec succès ses compétences en technique
d‘éclairage intérieur à l‘espace extérieur.
Des informations concrètes accompagnées
d‘une assistance technique constituent un
soutien indispensable pour toutes les
personnes impliquées dans l‘élaboration d‘un
projet.
La conception d‘éclairage : une discipline
nouvelle ?
L‘architecture a une histoire vieille de plusieurs
millénaires. La conception d‘éclairage,
quant à elle, est un phénomène récent. Les
responsables de l‘éclairage en sont encore à
l‘apprentissage, malgré les progrès fulgurants
accomplis par l‘industrie des lampes et des
appareils d‘éclairage. Ce n'est pas la réglementation
excessive qui permet d'améliorer la
qualité de la conception des éclairages, mais
plutôt les belles réalisations qui font école.
Au début de tout projet, il faut sérieusement
se demander si un éclairage supplémentaire
est justifié ou non. Si une décision de mise en
scène lumineuse a été prise, il faut alors procéder
à une observation individuelle des lieux,
de l‘environnement et de l‘utilisation. Dans ce
cadre, il faut aussi étudier quels sont les scénarios
de commutation et de régulation appropriés
: le jour, le crépuscule et la nuit exigent
différentes quantités et qualités de lumière. Il
est important de sensibiliser et d‘éduquer tous
les responsables de la lumière : décideurs, concepteurs,
utilisateurs et industriels. En utilisant
une langue commune, des exigences de qualité
semblables et en ayant le courage de s‘imposer,
on pourrait à l‘avenir augmenter l‘effet des
espaces urbains et améliorer la qualité de vie
dans les villes. Le consultant en éclairage est
toujours en premier lieu un conseiller, dont
la tâche est d‘étudier, d‘analyser, d‘éduquer
et de faire prendre conscience. Il est plus que
jamais souhaitable de renforcer la formation
des architectes en matière d‘utilisation de la
lumière. Dans l‘urbanisme, il est souhaitable
de faire appel, en temps utile, au consultant en
éclairage.
Plus de pub pour une lumière de qualité ?
Les catalogues et les rapports « Etudes
d‘éclairage » d‘ERCO traitent et débattent de
la lumière depuis longtemps. Dans l‘ensemble,
on dispose cependant de trop peu d‘ouvrages
portant sur la lumière et l‘urbanisme. Il serait
souhaitable d‘analyser et de publier de bons
projets afin d‘en faire profiter les grands schémas
directeurs pour l‘éclairage ainsi que les
petits projets.
Conclusions
M. Christian Breil (consultant en éclairage,
Lüdenscheid) pense que l‘optimisation et la
modification d‘éclairages existants représentent
un défi important. Selon lui, il faudra
convaincre pour progresser. Plutôt que de
définir de nouveaux réglements, il lui semble
plus important d'éduquer les différents
acteurs à cette nouvelle culture de la lumière
car elle représente un véritable moyen artistique.
Mme Anette Griesser (Service d‘urbanisme
de Düsseldorf) pense qu‘une base légale
est nécessaire pour fournir aux communes
un instrument leur permettant d‘avoir une
influence directe sur les propriétaires privés.
Elle souhaite en outre qu‘une telle base légale
s‘accompagne d‘un outil d‘assurance qualité.
M. Andreas Hänel (groupe « Dark Sky » de
l‘Association des amis des étoiles) s'inquiète de
la manière dont la lumière est utilisée et fonde
ses espoirs sur l‘effet régulateur de schémas
directeurs pour l‘éclairage. La question de la
quantité judicieuse de lumière devant être
mise en œuvre doit être posée en début de
phase de conception. Un appareil d‘éclairage
ne peut pas être choisi uniquement pour son
design. La « course » actuelle à l‘éclairage est
incompatible avec une utilisation écologique
de la lumière.
M. Volker von Kardorff (consultant en éclairage,
Berlin) souhaite que l'on encourage la
préservation de l'obscurité dans les lieux qui le
permettent. Dans les métropoles, les exemples
d'éclairages réussis accélèrent le développement
de projets de qualité.
Mme Christine Wolf (paysagiste, Bochum)
considère comme objectif essentiel une
gestion plus soigneuse de la lumière et des
lieux. A cet effet, il faut étudier avec soin les
directives existantes, d‘une part, et les possibilités
techniques en éclairage, d‘autre part.
M. Wolfgang Roddewig (ingénieur ERCO,
Berlin) considère l‘industrie comme le fournisseur
des outils d‘éclairage et donc comme
le partenaire des consultants en éclairage. Il
souhaite qu‘une distinction soit établie entre
la conception d‘éclairage et l‘art lumineux.
Un éclairage architectural responsable tient
compte du lieu et de la tâche à accomplir. Des
réglementations supplémentaires ne feraient
qu‘entraver inutilement la diversité des conceptions.
Les décideurs, les concepteurs et la
population, dont les besoins sont divers, doivent
être intégrés activement aux processus.
M. Wilfried Dechau conclut en sa qualité
d‘animateur du débat en appelant à accepter
les différences : le « Dark Sky » est possible,
de même que des mises en scène fascinantes
de la lumière. Dans une Europe unie, dans
laquelle quelques pays ont déjà des réglementations
sur l‘éclairage, il faudra continuer
à s‘interroger sur leurs possibilités et leurs
limites.
18 ERCO Lichtbericht 76 04/05 ERCO Lichtbericht 76 04/05 19

Verlichting bij nacht – magie of lichtvervuiling?
Experts discussiëren over het thema „Dark Sky”
Wat wordt eigenlijk verstaan onder
lichtvervuiling?
Parallel aan het stijgende energieverbruik
werd in de VS begin jaren zeventig een begin
gemaakt met de observatie van de intensieve
lichtgloed boven metropolen. Met het toenemende
vermogen van lichtbronnen is de zogenoemde
„light pollution” dan ook exponentieel
gestegen. De ecologische gevolgen zijn ondertussen
evident: flora en fauna hebben gereageerd,
de insecten- en vogeltrek alsmede het
menselijke chronobiologische ritme zijn veranderd.
Onlangs zijn eerste rapporten verschenen
die de invloed van kunstmatig licht op de groei
van kanker aantonen. De aantrekkingskracht
van een sterrenhemel is sinds mensenheugenis
bekend, in moderne grote steden is de sterrenhemel
echter niet meer zichtbaar. Bestaat er
een recht op donkerheid – en dientengevolge
een recht op het zien van de melkweg?
Is een „Dark Sky” overal wenselijk?
Alleen een „donkere hemel” maakt spannende
inzichten in de astronomie mogelijk, en volgens
onderzoeken heeft minstens eenderde
van de Duitse bevolking de melkweg nog nooit
gezien. Licht is zonder donkerheid niet mogelijk.
Verschil dient echter gemaakt te worden:
in de vrije natuur, in dun bevolkte regio‘s en in
kleinere steden, maar ook in de vrije ruimtes
van grote steden is overmatig licht een doorn
in het oog. In de binnensteden daarentegen
zijn grote lichthoeveelheden een effectief en
nuancerend medium.
Bestaat er een gemeenschappelijke
consensus en taal voor het begrip licht?
Omtrent de verschillende omschrijvingen van
licht bestaat enigheid. „Licht”, „donker”, „verblindend”
– al deze begrippen zijn wetenschappelijk
moeilijk te definiëren en zijn onderhevig
aan de subjectieve interpretatie van ieder
individu. Voor leken alsook voor experts is het
moeilijk om tijdens de planningsfase effectief
te communiceren. Vaak worden armaturen
vooral op basis van het design gedefinieerd.
Over de invloed van licht wordt vaak pas
nagedacht als deze als storend wordt ervaren,
bijv. door het verlies aan privacy als een grootschalige
lichtsluier tot in de slaapkamers kan
doordringen.
Licht in de stad?
De focus van stadsbestuurders, architecten en
lichtplanners richt zich op de zones in de binnenstad.
Licht en stad lijken onafscheidelijke
fenomenen te zijn, en de gemeentes ontdekken
het kunstmatige licht als instrument tot
opwaardering van de binnenstad. Een stad
wordt als levendig beschouwd als deze goed
verlicht is en licht gebundeld in gezelschap van
reclame optreedt. Het inzicht „light sells”, zoals
dit wordt toegepast op winkelinterieurs, wordt
overgedragen naar de winkelstraten zelf.
Stedelijke planologen, landschapsarchitecten
en architecten ontdekken nieuwe thema‘s.
Over het algemeen worden lichtexperts te laat
ingeschakeld. Het zou wenselijk zijn als lichtexperts
tijdens de ontwikkeling van het project
betrokken zouden worden, echter de normale
gang van zaken alsmede de voorschriften in
zake de honoraria voor architecten en ingenieurs,
waarin de te leveren prestaties uitvoerig
worden beschreven, voorzien geen vroege
betrokkenheid bij een project.
Van wie is de hemel?
Het thema „Licht in de stad” is actueel. Hebben
wij hier geen regels nodig, die in de vorm van
een statuut voor de lichtvormgeving een kwaliteitsstandaard
vastleggen? Wie zou daarvoor
verantwoordelijk kunnen zijn? Bij de openbare
werken alsmede bij gemeentebedrijven zijn er
weliswaar afdelingen die zich met verlichting
bezighouden – echter voornamelijk met betrekking
tot de verkeersveiligheid in de stad. Differentiatie
is een vereiste; het willekeurige gebruik
van verschillende bestralingstechnieken,
lichtkleuren en lichtsterkten past misschien bij
een stad als Las Vegas – echter niet in Duitse
binnensteden. Nieuwe voorschriften beperken
de vormgevers in hun mogelijkheden en belemmeren
in het ergste geval goede oplossingen.
Desalniettemin zullen steden in de nabije toekomst
niet aan masterplannen voor verlichting
ontkomen, die algemene voorwaarden voor
alle bereiken scheppen. Openbare, economische
en particuliere interesses dienen in balans
gebracht te worden, zodat bij de tegenwoordig
heersende strijd om de meest verlichte stad de
kwaliteit er niet bij inschiet.
Is een verlichte stad een veilige stad?
Veel licht betekent geen reductie van vanda-
lisme en criminaliteit. Subjectief gezien ervaart
iedereen echter een goed verlichte omgeving 's
nachts als veiliger. Over het gebruik van DIN-
normen verschillen de meningen. Deze hebben
alleen geldigheid voor de verkeersverlichting
en kunnen derhalve geen hulpmiddel zijn bij de
enscenering van architectonische gebouwen.
Ook bij de verkeersverlichting moet ondescheid
worden gemaakt: gewenst is het voldoen aan
de DIN-normen alleen op plekken waar verkeersaders
zich kruisen, bijvoorbeeld voetgangers
en auto‘s. Verkeersaders met veel verkeer
hoeven niet per se verlicht te worden. Boven-
dien worden de DIN-eisen met betrekking tot
verlichtingssterkte beschouwd als gerealiseerd.
In de praktijk is onderschrijding normaal.
Met licht genuanceerd vormgeven?
Licht in openbare ruimtes kan als kwelling worden
ervaren als de donkerheid niet wordt gerespecteerd.
Bij de in de Duitse stad Lüdenscheid
georganiseerde „Lichtrouten” leverde een sim-
pel experiment in het jaar 2002 opzienbarende
resultaten op: in een 150 m lange, centraal gelegen
winkelstraat reduceerden de winkeliers
in de straat na het invallen van de donkerheid
de verlichting van de etalage – en stonden versteld
welk effect de resterende laagspanningshalogeenlampen
hadden. Lichtensceneringen
moeten weg van de leuze „steeds meer licht”
naar een kwalitatieve omgang met kunstmatig
licht in combinatie met donkerheid. Dit vergt
veel overtuigingskracht, en alle betrokkenen en
belanghebbenden dienen samen te komen en
samen te werken – alleen dan ligt het maximaal
haalbare voor iedereen binnen handbereik. De
bandbreedte is indrukwekkend: reclameborden,
stoplichten, binnenverlichting, gebouwenbestraling,
lichtkunst alsmede tijdelijke gebeurtenissen
zoals volksfeesten en evenementen ver-
oorzaken kunstlicht. Lichtmasterplannen kunnen
wensen zinvol structureren: enkele zones
moeten als zwaartepunten geënsceneerd wor-
den, andere dienen als licht-rustzones een neu-
traliserend karakter te hebben. Parken en weidelandschappen
mogen zich 's nachts aan de
duisternis laven. Hier moet dus nog veel overtuigingskracht
gebruikt worden, en tussen de
eisen van de verschillende betrokkenen dient
onderscheid gemaakt te worden. Een stad kan
en wil niet volledig verlicht worden. Architectuur
die door licht geaccentueerd dient te wor-
den, heeft daarvoor een rustgevende en ingetogen
entourage nodig. Een goed voorbeeld is
de enscenering van de Brandenburger Tor aan
de Pariser Platz te Berlijn (D): de omwonenden
werden bij de planning betrokken en ervan overtuigd
om van bestraling van hun gebouw af te
zien. Dit goede resultaat van gecoördineerde
planning en integratie van verschillende belangen
is een uitermate illustratief voorbeeld. De
klassieke verdeling tussen binnen- en buitenverlichting
is achterhaald: de aandacht dient
versterkt gericht te worden op het licht dat van
binnen naar buiten dringt en een dominante
invloed heeft op de omgeving. Ook hier is een
Naar aanleiding van het fenomeen „Dark Sky”
organiseerde ERCO op 25 november 2004 een
gesprek tussen experts, met uitzicht over het
nachtelijke Berlijn. Samen met lichtplanners,
landschapsarchitecten en natuurwetenschappers
werd over het actuele thema gediscus–
sieerd. Hieronder volgt een samenvatting van
het meerdere uren durende gesprek.
zorgvuldige omgang met verlichtingstypologie
en lichtkleuren noodzakelijk.
Bestaan er goede en slechte armaturen?
De binnensteden worden nog steeds gekenmerkt
door armaturen uit de jaren zeventig en
tachtig. Transparante en naar alle kanten stralende
glasbollen strooien het licht ongehinderd
uit. Deze ongeliefde armaturen zijn uitstekende
voorbeelden voor de lichtvervuiling in binnen-
steden. Ze zijn – samen met de in de vrije
ruimte stralende lichtbron – verantwoordelijk
voor de hemelgloed boven grote steden. Grote
schijnwerpers, die een ongenuanceerd licht op
gebouwen stralen, bij gebrek aan lichttechniek
en toepas-singskennis echter voor een groot
gedeelte over de rand van het gebouw uit stralen,
zorgen eveneens voor een ongewenste verlichting
van de omgeving. Wat is de verdienste
van een bedrijf als ERCO in deze context? Nauwkeurig
lichtgereedschap is maakbaar, en met
behulp van dit gereedschap kan een optimale
en gerichte verlichting ook met kleine lampvermogens
worden bereikt. Overtuigende lichtoplossingen
kunnen dus zonder grote problemen
met de vraag naar energiebesparing worden
gecombineerd. ERCO heeft de ervaringen en
de lichttechnische precisie die zij toepast in de
binnenverlichting succesvol naar de openbare
ruimte overgedragen. Concrete informatie en
technische support zijn een onmisbare steun
tijdens het project - voor alle betrokkenen.
Lichtplanning – een discipline in de
kinderschoenen?
Wij kijken terug op een architectuurgeschiedenis
van meerdere duizenden jaren – de licht
planning is in dit geheel een nieuwe verworvenheid.
De voor het licht verantwoordelijke per-
sonen bevinden zich allen in een leerproces –
tegen de achtergrond van rasante technische
ontwikkelingen die de lat voor de lampen- en
armaturenindustrie alsmaar hoger legt. De
kwaliteit van de lichtplanning wordt niet door
beperkende voorschriften verbeterd, maar door
gerealiseerde projecten die als voorbeeld dienen.
Bij ieder project dient bij aanvang de vraag
gesteld te worden hoe noodzakelijk extra ver
lichting is. Als de beslissing voor lichtenscenering
in principe genomen is, dient de individuele
situatie ter plekke bekeken te worden en
omgeving en gebruik geanalyseerd te worden.
In deze context dienen ook de onderzoeken
naar zinvolle schakel- en regelscenario‘s bekeken
te worden: dag, schemering en nacht
stellen verschillende eisen aan lichtkwantiteit
en -kwaliteit. Van belang is de sensibilisering
en scholing van alle bij de verlichting betrokken
personen: beslissers, planners, gebruikers en
fabrikanten. Dankzij een gemeenschappelijke
taal, dezelfde kwaliteitseisen en de moed om
te polariseren kan het avontuur stad ook in de
toekomst met betrekking tot vormgeving en
verblijfskwaliteit worden verbeterd. De lichtplanner
is op de eerste plaats een adviseur die
rechercheert, beoordeelt, opheldert en bewust
maakt. In de opleiding van architecten dient de
sensibilisering voor de omgang met licht dringend
te worden versterkt. In de toekomst dient
de lichtplanner vroegtijdig bij de stads- en projectontwikkeling
betrokken te worden.
Meer pers voor goed licht?
De thematisering en uiteenzetting met het
onderwerp licht in catalogi en lichtberichten
heeft bij ERCO een lange traditie. In het algemeen
bestaat er te weinig literatuur die zich
met het thema licht en stedelijke planning
bezighoudt. Goede projecten dienen geanalyseerd
en gepubliceerd te worden, zodat naast
de grote lichtmasterplannen ook kleine projecten
van de over-eenstemmende kwaliteitseisen
profiteren.
Conclusies
Christian Breil (lichtplanner te Lüdenscheid)
ziet met name in de optimalisering en modificatie
van bestaande verlichtingssituaties een
grote uitdaging. Met name het streven om op
dat gebied met geringe moeite en veel overtuigingskracht
vooruitgang te boeken. Licht
als vormgevend medium te communiceren en
mensen daarvoor te boeien is belangrijker dan
het scheppen van nieuwe regels.
Anette Griesser (medewerkster stedelijke
ontwikkeling te Düsseldorf) acht een bindende
wettelijke basis noodzakelijk, zodat de steden
over instrumenten beschikken om rechtstreekse
invloed op particuliere eigendommen uit te
kunnen oefenen. Bovendien is een forum voor
de kwaliteitsbewaking van deze wettelijke basis
van groot belang.
Dr. Andreas Hänel (vakgroep Dark Sky van
de Duitse „Vereinigung der Sternenfreunde”) is
bezorgd over de omgang met licht en vestigt
de hoop op het regulerende effect van lichtmasterplannen.
De vraag naar een zinvolle
mate van verlichting voor de mens dient bij
aanvang van de planning altijd centraal te
staan. Een armatuur mag niet overdag en niet
uitsluitend vanuit design-oogpunt worden
gekozen. De huidige „verlichtingswedloop”
en een ecologisch verantwoorde omgang met
licht kunnen niet worden samengebracht.
Volker von Kardorff (lichtplanner te Berlijn)
zou graag zien dat de positie van plaatsen die
potentieel voor „Dark Sky” hebben, wordt ver-
sterkt. Voor grote steden geldt, dat de ontwikkeling
van kwalitatief licht wordt versneld door
overtuigende voorbeelden die tot nabootsing
strekken.
Christine Wolf (landschapsarchitecte te
Bochum) formuleert een bewustere omgang
met licht en plaatsen als centrale doelstelling.
Daarbij dient een intensieve uiteenzetting met
bestaande voorschriften en technische moge–
lijkheden van armaturen plaats te vinden.
Dr.ir. habil. Wolfgang Roddewig (ERCO
Berlijn) beschouwt de industrie als leverancier
van lichtgereedschap en dientengevolge als
partner van de lichtplanners. Hij is voorstander
van een afbakening tussen lichtplanning en
lichtkunst. Een verantwoorde verlichting van
architectuur dient zich met plaats en doelstelling
uiteen te zetten. Meer regels en voorschriften
zijn een onnodige beperking van de
planningsmogelijkheden. Beslissers, planners
en de bevolking dienen in een actief proces de
behoeften te integreren.
De presentator, Wilfried Dechau, sluit af met
het appèl verschillen te accepteren: „Dark Sky”
is mogelijk, fascinerende lichtenscenering
echter ook. In een verenigd Europa, dat reeds in
enkele landen over lichtstatuten beschikt, dienen
ook wij ons in de toekomst zorgvuldig met
de gewenste regels en de bijbehorende grenzen
bezig te houden.
Experts ayant participé
(de gauche à droite) :
M. Wolfgang Roddewig
(ingéniur ERCO, Berlin),
Mme Anette Griesser
(service d'urbanisme de
Düsseldorf), M. Volker
von Kardorff (consultant
en éclairage, Berlin),
Mme Christine Wolf
(paysagiste, Bochum),
M. Andreas Hänel
(groupe « Dark Sky » de
l'association des amis
des ètoiles), l'animateur
du débat M. Wilfried
Dechau (journaliste
et auteur, Stuttgart),
Christian Breil (consultant
en éclairage,
Lüdenscheid).
De deelnemers aan het
gesprek tussen experts
(van links naar rechts):
Dr.ir. habil. Wolfgang
Roddewig (ERCO, Berlijn),
Anette Griesser
(medewerkster stedelijke
ontwikkeling te
Düsseldorf), Volker von
Kardorff (lichtplanner
te Berlijn), Christine
Wolf (landschapsarchitecte
te Bochum),
Dr. Andreas Hänel
(valgroep DarkSky van
Duitse „Vereinigung der
Sternenfreunde”), als
presentator Wilfried
Dechau (journalist en
auteur te Stuttgart),
Christian Breil
(lichtplanner te
Lüdenscheid).
20 ERCO Lichtbericht 76 04/05 ERCO Lichtbericht 76 04/05 21

Sabine Wenzel,
portrait réalisé par
Anne de Wolff.
22 ERCO Lichtbericht 76 04/05
Sabine Wenzel,
geportretteerd door
Anne de Wolff.
Metropolitan Light
Metropolitan Light
La photographie comme l‘éclairage électrique
font partie des grandes inventions récentes
et elles se retrouvent lorsque l‘on veut photographier
une ville de nuit. Ce n‘est pas une
surprise si ce motif a toujours fasciné les artistes
et ne se démode pas grâce à la dynamique
ininterrompue de la grande ville. Au contraire :
depuis que l‘apparence nocturne des villes
devient de plus en plus l‘objet de planifications
précises, l‘image - en tant que document -
gagne en impression et en interprétation,
voire en importance ; en effet, elle livre du
matériel d‘illustration permettant de répon-
dre aux questions décisives suivantes : quel
élément caractérise l‘atmosphère lumineuse
d‘une ville en particulier ? Quels éléments
sont les plus marquants ? Quels sont ceux
qui différencient les quartiers, les zones, les
exploitations ? De quelle manière cette image
se modifie-t-elle au fil des ans ?
La photographe Sabine Wenzel, née en
1966, vit et travaille depuis 1990 à Berlin.
En plus de ses commandes pour des revues
et des entreprises, elle travaille sur un autre
projet indépendant : depuis des années, grâce
à des excursions nocturnes, elle documente
les énormes changements qu‘a connu récemment
la nouvelle capitale allemande. Les
reportages photos qu‘elle a réalisés dans des
villes telles que Saint-Pétersbourg, Prague,
Londres, Venise, Istanbul et La Havane ont
aiguisé son regard ; elle détecte instinctivement
les atmosphères significatives. Les pages
suivantes présentent une sélection de clichés
de Berlin. Ces clichés montrent la recherche et
la naissance de l‘identité de cette ville grâce à
des images intenses et denses – nous espérons
poursuivre cette série « Metropolitan Light »
sans interruption dans les éditions futures.
Martin Krautter
Twee grote uitvindingen van de moderne tijd,
fotografie en elektrische verlichting, ontmoe-
ten elkaar in het lichtbeeld van nachtelijke
metropolen. Geen wonder dat kunstenaars
steeds weer gefascineerd zijn door dit motief
– een motief dat, dankzij de vloeiende dynamiek
van de grote stad, tijdloos blijft. Sterker
nog, sinds het nachtelijke beeld van steden
toenemend tot onderwerp van doelbewuste
planning wordt, neemt het beeld als document,
impressie en interpretatie zelfs toe in
betekenis, aangezien het leerzame stof met
betrekking tot fundamentele vragen oplevert:
wat typeert de lichtatmosfeer van een be-
paalde stad? Waardoor worden wijken, zones
en gebruiksmogelijkheden bepaald en genuanceerd?
En hoe verandert dit beeld met de
tijd?
De fotografe Sabine Wenzel, geboren in
1966, woont en werkt sinds 1990 in Berlijn.
Als zelfstandig project naast opdrachten
voor tijdschriften en bedrijven maakte zij ge-
durende haar nachtelijke zwerftochten jarenlang
foto‘s van de stormachtige verandering
die de oude nieuwe Duitse hoofdstad in haar
jongere verleden doormaakte. Fotoreizen naar
verre steden als St. Petersburg, Praag, Londen,
Venetië, Istanboel en Havanna verscherpten
haar blik voor betekenisvolle stemmingen.
Op de volgende pagina‘s tonen wij enkele
opnames van Berlijn. Deze houden het zoeken
naar en het ontstaan van de identiteit van
deze stad in compacte, intensieve beelden vast
– een fotoreeks over „Metropolitan Light”, die
wij in willekeurige volgorde hopen te kunnen
voortzetten in de komende uitgaven.
La cathédrale de
Berlin, construite par
Raschdorff de 1894 à
1905, dans le style de
la haute renaissance
italienne, est le plus
grand temple protestant
érigé au
XIXème siècle.
Le caveau des Hohenzollern
qui contient
environ 100 sarcophages
et tombeaux
est d‘une importance
historique capitale. La
cathédrale comprend
entre autres le prestigieux
autel représentant
les 12 apôtres
selon l‘esquisse de
Schinkel et le célèbre
orgue Sauer.
Martin Krautter
De Berliner Dom, van
1894 tot 1905 door
Raschdorff gebouwd in
de stijl van de Italiaanse
Hoogrenaissance, is het
grootste protestantse
kerkgebouw van de
negentiende eeuw. Van
bijzondere historische
en cultuurhistorische
waarde is de grafkelder
van de vorsten van
Hohenzollern, met
ongeveer honderd
sarcofagen en grafmonumenten.
In de
preekkerk bevinden zich
o.a. de altaarwand met
de twaalf apostelen
naar het ontwerp van
Schinkel en de grote
Sauer-orgel.
ERCO Lichtbericht 76 04/05 23

La « Potsdamer Platz »,
une expérience
urbaniste de grande
envergure : un nouveau
quartier est né
à la limite entre l‘Est
et l‘Ouest et définit
le centre moderne.
Les immeubles des
architectes internationaux
comme Renzo
Piano ou le Berlinois
Hans Kollhoff marquent
désormais la silhouette
du nouveau Berlin.
24 ERCO Lichtbericht 76 04/05
De Potsdamer Platz,
een stedenbouwkundig
experiment op grote
schaal: op de kruising
tussen oost en west
ontstond een nieuwe
wijk, die het moderne
centrum definieert.
Hoge flatgebouwen van
internationale architecten
als Renzo Piano of
Hans Kollhoff uit Berlijn
drukken hier nu hun
stempel op het stadsbeeld
van het nieuwe
Berlijn.
ERCO Lichtbericht 76 04/05 25

26 ERCO Lichtbericht 76 04/05
Dans le quartier « Mitte », foyer de l‘uniformisation
qui gagne peu à peu le reste de la ville,
le centre culturel « Kunsthaus Tacheles » de la
Oranienburger Strasse a su, au fil des changements
politiques, conserver et préserver le
patrimoine et l'histoire du lieu. La deuxième
Guerre mondiale et la démolition partielle
à l‘époque de la RDA ont entraîné la quasidisparition
de l‘ancien grand magasin, le plus
grand à l‘époque de sa création en 1907/08,
construit sous forme de passage, et qui est
devenu ensuite le « Maison de la technique »
de l‘AEG. En 1990, on peut remercier les
squatters qui, par leur présence, évitèrent que
le bâtiment ne soit comme prévu dynamité.
Depuis lors, ce lieu est devenu un centre culturel
international, regroupant des ateliers, un
café et un cinéma.
Het onafhankelijke en zelfbeheerde „Kunsthaus
Tacheles” in de Oranienburger Straße
verdedigt hardnekkig de sporen van zijn ruwe
verleden tegen de snel uitbreidende harmoni-
sering van de wijk Mitte. De Tweede Wereldoorlog
en de gedeeltelijke afbraak in DDRtijden
lieten slechts weinig over van de in
zijn ontstaanstijd in 1907-08 grootste winkelgalerij
van de stad, later het AEG-„Haus
der Technik”. De sloop had voor 1990 moeten
plaatsvinden - werd echter voorkomen door
krakers, die hier een internationaal cultuurproject
met ateliers, café, theater en bisocoop
hebben opgericht.
ERCO Lichtbericht 76 04/05 27

Chantier de la
« Potsdamer Platz »
(décembre 1998) :
pendant des années, les
touristes visitant Berlin
montaient sur une
plateforme installée
sur ce terrain dévasté
par la guerre afin de
pouvoir observer le mur
et la zone interdite.
La reconstruction du
28 ERCO Lichtbericht 76 04/05
nouveau centre de
Berlin a été lancée au
milieu des années 90 :
avec elle est né le plus
grand chantier urbain
d‘Europe.
Bouwterrein Potsdamer
Platz (toestand december
1998): op het door
de oorlog verwoeste
grondstuk konden be-
zoekers van Berlijn
decennialang vanaf een
platform het aanzicht
van de Berlijnse Muur
en de zogenoemde
„Todesstreifen”, de
levensgevaarlijke
strook langs het IJzeren
Gordijn, op zich laten
inwerken. Midden
jaren '90 werd een
begin gemaakt met de
opbouw van het nieuwe
centrum van Berlijn;
het grootste stedelijke
bouwproject van Europa
rees uit de grond.
Chantier du quartier
gouvernemental :
dans les années 90, le
centre de Berlin était
un énorme chantier.
A cette époque, ce
quartier est resté longtemps
synonyme de
friches, de grues, de
fossés remplis d‘eau,
de canalisations visibles,
de routes déviées.
Bouwterrein regeringswijk:
in de negentiger
jaren was het centrum
van Berlijn een grote
bouwput. Braakliggend
land, kranen, geulen en
sloten, bovengrondse
leidingen en omleidingen
bepaalden
lange tijd het beeld.
Dit gebouw bevindt
zich ten oosten van
Cette maison se situe
aujourd‘hui à l‘Est du
Reichstag dans un
ensemble de bâtiments
gouvernementaux nouvellement
construits.
de Reichstag, in een
samenspel van nieuw
opgerichte regeringsgebouwen.
ERCO Lichtbericht 76 04/05 29

Après son accession au trône en 1740,
Frédéric II a aménagé l‘avenue magnifique
« Unter den Linden » avec son « Forum
Fredericianum » composé d‘un opéra, d‘une
bibliothèque, du palais du Prince Henri
(aujourd‘hui l‘université Humboldt) et de la
cathédrale Saint-Edwidge. La démolition
des anciennes fortifications militaires de
Memhardt, devenues inutiles, a permis le
réaménagement de cet espace.
Sa statue équestre se trouve au milieu de
cet ensemble de bâtiments. Le style de ce
monument a eu une influence capitale pour la
construction de nombreux autres monuments
à la mémoire de princes. La statue a été édifiée
de 1840 à 1851 par Christian Daniel Rauch.
Elle a été murée pendant la 2ème Guerre mondiale
pour la protéger des bombes puis a été
déplacée à Potsdam. Elle a retrouvé en 1980
son emplacement dans l‘avenue « Unter den
Linden » lorsque la RDA a cherché à renouer
avec l‘histoire de la Prusse. Dans les années 90,
la statue a été rénovée complètement.
Na zijn troonsbestijging in 1740 breidde
Friedrich II de prachtige straat „Unter den
Linden” rondom zijn „Forum Friderizianum”
uit met een opera, een bibliotheek, het Prinz-
Heinrich-Palais (tegenwoordig Humboldt-
universität) en de Hedwigskathedrale. Hij
benutte de ruimte die gecreëerd werd door
de afbraak van de militair nutteloos geworden
vesting van Memhardt.
Zijn ruiterstandbeeld staat te midden van
dit gebouwencomplex. Dit monument werd
bepalend voor de stijl van eerbetoon aan
vorsten. Het beeld werd gemaakt tussen
1840 en 1851 door Christian Daniel Rauch. In
de Tweede Wereldoorlog werd het monument
ingemetseld, ter bescherming tegen bommen.
Vervolgens werd het overgebracht naar
Potsdam. Nadat in de DDR een nieuw standpunt
over Pruisen opkwam, keerde de „Alte
Fritz” in 1980 terug naar Unter den Linden. In
de negentiger jaren werd het standbeeld uitgebreid
gerestaureerd.
30 ERCO Lichtbericht 76 04/05
ERCO Lichtbericht 76 04/05 31

L‘Ancienne Galerie Nationale (Alte Nationalgalerie)
héberge des tableaux et des sculptures
du XIXème siècle. Elle a été construite en 1861
suite à une donation généreuse du banquier
Johann Heinrich Wagener - 262 tableaux
magnifiques d‘artistes de diverses nationalités
constituent la base de cette magnifique
collection.
Son emplacement actuel date de 1876.
Le bâtiment de l‘Ancienne Galerie Nationale,
située sur l‘Ile des Musées (Museumsinsel),
a été édifié de 1867 à 1876 sous la direction
de Heinrich Strack, selon les plans d‘August
Stüler.
Suite aux destructions de la 2ème Guerre
mondiale, l‘Ancienne Galerie Nationale a été
réouverte partiellement en 1949. A partir
de 1955, des salles d‘exposition ont été rendues
accessibles au public. De 1998 à 2001,
l‘Ancienne Galerie Nationale a été le premier
bâtiment de l‘Ile des Musées à être rénové
complètement et a pu réouvrir en décembre
2001.
32 ERCO Lichtbericht 76 04/05
De „Alte Nationalgalerie” herbergt schilde-
rijen en beelden uit de negentiende eeuw en
werd in 1861 gebouwd. Aanleiding was een
genereuze schenking van de bankier Johann
Heinrich Wagener - 262 schilderijen van hoge
kwaliteit gemaakt door Duitse en buitenlandse
kunstenaars vormden aanvankelijk de basis
van de verzameling.
Haar laatste standplaats kreeg de „Alte
Nationalgalerie” in 1876. Dit gebouw op het
museumeiland werd tussen 1867 en 1876
onder leiding van Heinrich Strack volgens de
plannen van August Stüler gebouwd.
Na de verwoestingen tijdens de Tweede
Wereldoorlog werd de „Alte Nationalgalerie”
in 1949 gedeeltelijk heropend. Vanaf 1955
waren alle expositieruimtes voor het publiek
toegankelijk. Tussen 1998 en 2001 is de „Alte
Nationalgalerie” als eerste gebouw op het
museumeiland aan een volledige sanering
onderworpen en in december 2001 glansrijk
heropend.
Sculpture de bronze
« Der Sämann » (1896)
de Constantin Meunier
devant l‘Ancienne
Galerie Nationale.
Bronzen sculptuur „Der
Sämann” (1896; De
Zaaier) van Constantin
Meunier voor de „Alte
Nationalgalerie“.
La statue équestre de
Frédéric Guillaume IV
se trouve sur la plateforme
surélevée au
milieu de l‘escalier ;
c‘est lui qui a lancé
l‘idée principale de la
galerie nationale
comme refuge pour
l‘art et les sciences.
Op een hoog voetstuk
op het middelste tussenbordes
staat het
ruiterstandbeeld van
Friedrich Wilhelm IV,
van wie het basisidee
voor de „National-
galerie” als onderdeel
van de „Freistätte für
Kunst und Wissenschaft”
(vrijplaats voor
kunst en wetenschap)
stamt.
ERCO Lichtbericht 76 04/05 33

34 ERCO Lichtbericht 76 04/05
Oranienburger Straße,
nabij Hackescher Markt:
experimentele kunstenaars
schilderden dit
beeld in een tijd van
ingrijpende veranderingen
(januari 1998)
op een afgebrokkelde
muur in de Oranienburger
Straße. Tegenwoordig
hebben zich
hier, rondom de met
veel inzet gerenoveerde
Hackescher Markt, veel
cafés, galerieën, een
varieté, een bioscoop,
modewinkels en restaurants
gevestigd die een
ideale mix aan goed
vermaak en uitbundig
nachtleven aanbieden.
« Oranienburger
Straße », à proximité de
« Hackescher Markt » :
des artistes voulant
réaliser de nouvelles
expériences ont peint
ce tableau à l‘époque
des grands changements
(janvier 1998)
sur un mur complètement
défraîchi d‘un
immeuble de la
« Oranienburger
Strasse ». Aujourd‘hui,
un grand nombre de
cafés, galeries, un
théâtre de variétés, un
cinéma, des boutiques
de mode et des restaurants
se sont établis
autour de la place
« Hackescher Markt »,
qui a été entièrement
rénovée, et permettent
de se divertir aussi bien
en journée que pendant
la nuit.
Un immeuble squatté
de la « Kleine
Rosenthaler Straße »
dans le quartier de
Berlin-Mitte. Cet im-
meuble a été squatté au
cours du tournant politique
de l‘Allemagne et
représente aujourd‘hui
un symbole de cette
ancienne époque marquée
par de grands
bouleversements. Il se
Een bezet huis in de
Kleine Rosenthaler
Straße in de Berlijnse
wijk Mitte.
Dit huis werd tijdens
de politieke ommekeer
in Duitsland bezet en
is vandaag de dag een
symbool van het toenmalig
veranderende tij.
Het huis staat in de zo-
genoemde „Spandauer
Vorstadt”, waar de
trouve dans le quartier
« Spandauer Vorstadt »
qui a connu un grand
nombre de démolitions
suite au projet de rénovation
immense des
années 90. Aujourd‘hui,
très peu d‘immeubles
sont encore squattés à
Berlin et la plupart des
occupants possèdent
un contrat de location
« dans les règles ».
meeste andere huizen
reeds ten prooi gevallen
zijn aan de kaalslag van
de negentiger jaren.
Tegenwoordig zijn er
nog slechts enkele
bezette huizen in
Berlijn, terwijl de
meeste bewoners ook
„fatsoenlijke” huur-
contracten hebben.
ERCO Lichtbericht 76 04/05 35

36 ERCO Lichtbericht 76 04/05
Berlin, ville à grand trafic : les lignes de transport
historiques et modernes se croisent au
niveau du Musée Allemand des Techniques et
des Transports (Deutsches Technikmuseum),
édifié à la place de l‘ancienne gare d‘Anhalt.
Le métro et le RER traversent la voie navigable
du « Landwehrkanal » ; l‘avion ravitailleur,
baptisé « Rosinenbomber » (bombardier de
raisins secs) et situé devant le Musée, rappelle
le pont aérien. De plus, jusqu‘à sa destruction
au cours de la 2ème Guerre mondiale, le site
comprenait également le pont de chemin
de fer de la ligne principale en direction du
Sud. La passerelle piétonnière d‘Anhalt a été
ouverte en 2001 et complète l‘aménagement
du site du musée. C‘est un collage typiquement
berlinois : l‘architecte Benedict Tonon a
posé, sur un contrefort réaménagé, le cintre
d‘acier historique restauré du pont Marschall,
construit en 1890.
Verkeersstad Berlijn: bij het Deutsche
Technikmuseum, verrezen op het gebied van
het voormalige „Anhalter Bahnhof”, kruisen
historische en moderne verkeerswegen
elkaar. De bovengrondse U-Bahn en de ondergrondse
S-Bahn kruisen het water van het
Landwehrkanaal; met de voor het nieuwe
museumsgebouw staande „Rosinenbomber”,
het hulpvliegtuig dat ingezet werd tijdens de
luchtbrug naar Berlijn, is tevens het lucht-
verkeer symbolisch aanwezig. Tot de verwoesting
in de Tweede Wereldoorlog bevond zich
hier bovendien de spoorbrug van het hoofd-
traject naar het zuiden. De „Anhalter Steg”,
een voetgangersbrug, werd pas in 2001 als
aanvullende toegangsweg naar het museumcomplex
geopend en is een typisch Berlijnse
collage: de architect Benedict Tonon zette de
historische, gerestaureerde stalen boog van
de omstreeks 1890 gebouwde Marschallbrug
op de nieuw vormgegeven landhoofden van
de brug.
ERCO Lichtbericht 76 04/05 37

Un concert pop sans
éclairage scénique
perdrait toute sa
saveur. L‘éclairage de
scène doit répondre
aux attentes des spectateurs
à la recherche
d‘émotion forte.
Mais tandis que la
star s‘accommode sur
scène de projecteurs
éblouissants pour son
quart d‘heure de gloire,
l‘architecture a d‘autres
exigences : l‘utilisateur
est à la fois acteur et
spectateur, le confort
visuel devient primordial.
Een lichtshow hoort bij
popmuziek als boter
op het brood. Podiumverlichting
voldoet aan
de verwachtingen die
bezoekers van evenementen
tegenwoordig
van de verlichting
hebben.
Een ster op het podium
moet voor de spreekwoordelijke
„15 minutes
of fame” verblinding
door schijnwerpers op
de koop toe nemen. In
de architectuur gelden
echter andere regels: de
gebruiker is tegelijkertijd
acteur en toeschouwer;
kijkcomfort geniet
de hoogste prioriteit.
Musée « Rock'n'Pop », Gronau
Rock‘n‘Popmuseum te Gronau (D)
Pourquoi la petite ville rhénane de Gronau
est-elle un centre du rock ? Grâce à une célébrité
originaire de cette ville : Udo Lindenberg,
star du pop allemand, a vécu à Gronau avant
de faire carrière à Hambourg. Grâce à ce promoteur
et communicateur de renom, ainsi
qu‘à un bâtiment idéal, l‘ancienne salle des turbines
de l‘entreprise textile « M. van Delden »,
le musée allemand Rock'n'Pop a pu ouvrir ses
portes en 2004.
Pour que ce projet ne soit pas une simple
collection d‘icônes, des spectacles mettant en
œuvre des systèmes audio et vidéo, des moniteurs
et des grands écrans sont prévus, ainsi
que des concerts et manifestations live. Ces
photos par exemple ont été réalisées récemment
pour la « Elvis Convention » en hommage
au « King of Rock and Roll ». L‘exposition du
musée est présentée dans des pièces sombres
avec des accents lumineux ponctuels tels
des projecteurs d'une scène et rappelle ainsi
l'origine du pop, musique née dans des clubs
sombres et dans des discothèques obscures.
C‘est la raison qui a conduit les responsables
à utiliser des appareils ERCO tels que les projecteurs
basse tension Pollux, qui peuvent être
convertis en un système de mini-projecteurs
sur simple ajout d‘éléments optiques clipsables.
Architecte : Planungsbüro Schmitz - Architekten
Gerlach Krings Böhning, Aix la Chapelle.
Conduite des travaux : Hoff & Partner, Gronau.
Conception d‘éclairage : Planungsbüro
Winkels + Behrens, Münster ; Ingenieurbüro
detec Fellbaum & Mersmann, Gronau.
www.rock-popmuseum.de
Wat maakt het Nederrijnse stadje Gronau,
net over de grens bij Enschede, tot een ware
rockmetropool? Een beroemd voormalig
inwoner van de stad: Udo Lindenberg, fossiel
in de Duitstalige popmuziek, groeide hier op
voordat hij in Hamburg met het zogenoemde
„Panik-Orchester” doorbrak. Met deze prominente
initiatiefnemer en spreekbuis alsmede
met een ideaal gebouw, de voormalige turbinehal
van de textielfabriek „M. van Delden”,
werd in 2004 het startschot gegeven voor het
Deutsche Rock‘n‘Popmuseum.
Om het project niet te laten verworden tot
een verzameling relevante voorwerpen, behoren
mediale presentaties op audio-installaties,
beeldschermen en op het witte doek net zo
tot het presentatieconcept als regelmatige
live evenementen - zoals de onlangs georganiseerde
‚Elvis-Convention‘, een hulde aan de
„King of Rock and Roll”, waar ook onze foto‘s
ontstonden. Passend bij de ontwikkeling
van de popmuziek, met haar bakermat in de
schemering van beatkelders en het gefonkel
van discotheken, is de tentoonstelling van het
museum in de verduisterde vertrekken in scène
gezet en door puntsgewijze, podiumachtige
lichtaccenten dramatisch geaccentueerd. De
makers van de tentoonstelling maakten hierbij
gebruik van beproefd lichtgereedschap van
Architect: Planungsbüro Schmitz - Architekten
Gerlach Krings Böhning, Aken (D).
Leiding van de bouw: Hoff & Partner, Gronau (D).
Lichtplanning: Planungsbüro Winkels + Behrens,
Münster; Ingenieurbüro detec Fellbaum &
Mersmann, Gronau.
ERCO, bijvoorbeeld van de spots uit de Pollux
serie, die door eenvoudig te monteren structuurlenzen
en filterfolies in een uiterst flexibel
systeem van mini-projectoren veranderen.
Un outil souple pour
des effets saisissants :
les projecteurs basse
tension Pollux à lentille
de projection permettent
d‘obtenir soit un
faisceau lumineux à
bords nets, soit des
effets gobo.
Flexibel gereedschap
voor enerverende
effecten: Pollux spots
met structuurlenzen
kunnen haarscherp
gedefinieerde lichtbundels
en gobo‘s
projecteren.
38 ERCO Lichtbericht 76 04/05 ERCO Lichtbericht 76 04/05 39

Comme la Belle au bois dormant, la célèbre
station thermale Panticosa, située en plein
cœur des Pyrénées, sort d‘un long sommeil.
Au 17e siècle, la noblesse européenne et plus
tard la bourgeoisie avaient pour habitude de
s‘y donner rendez-vous. Les bâtiments représentatifs,
tels le Grand Hôtel ou le Casino,
datent du début du siècle. Le groupe immobilier
Nozar a mandaté le lauréat du Prix Pritzker,
Rafael Moneo, pour dépoussiérer et restructurer
cet ensemble afin de l‘adapter aux goûts de
notre époque. Si Rafael Moneo a conservé les
façades historiques, en revanche il a procédé
à une véritable reconfiguration des espaces
intérieurs.
Une attention spéciale a été portée par les
concepteurs à l‘éclairage artificiel des parties
extérieures. La beauté de ce concept s‘appuie
sur la symbiose parfaite entre les bâtiments
anciens et contemporains. Les appareils sur
pied Panorama éclairent les chemins et les
esplanades libres. Certains d‘entre eux suivent
les motifs des pavés selon une architecture
donnée tandis que d‘autres sont disposés
librement sur les parterres. Un rendement
lumineux élevé est obtenu par l‘utilisation de
lampes aux halogénures métalliques HIT 70 W
qui réduisent les cycles d‘entretien grâce à leur
longue durée de vie.
Panticosa Resort : une féerie nocturne
Panticosa Resort: wakker gekust door het licht
La technique « Dark Sky » et l‘absence de
lumière émise au-dessus de l‘horizontale
offrent aux promeneurs et aux automobilistes
une protection absolue contre l‘éblouissement
et la lumière diffuse. Une illumination discrète
des façades historiques vient compléter
l‘éclairage anti-éblouissement des chemins.
Enfin, les planificateurs ont eu recours à des
encastrés de sol Tesis avec des réflecteurs à
faisceau mural anti-éblouissement, munis de
lampes aux halogénures métalliques HIT 70 W.
La scénographie lumineuse des lieux fait partie
intégrante du « concept resort », elle contribue
largement à la création d‘une atmosphère
unique pour des vacances inoubliables, entre
nature, histoire, modernité et raffinement.
L‘association de la technique
performante des
réflecteurs au rendement
lumineux élevé des
lampes aux halogénures
métalliques permet
d‘espacer avantageusement
les appareils sur
pied Panorama.
De combinatie van
hoogwaardige reflectortechniek
en de hoge
lichtopbrengst van de
halogeen-metaaldamplampen
maakt ruime
montageafstanden van
de Panorama bolderarmaturen
mogelijk.
Architecte/Architect: Rafael Moneo (Estudio
Moneo, Madrid).
Conception d'éclairage/Lichtplanning: Sixto
Marín (Estudio Moneo, Madrid).
www.panticosa.com
In het hart van de Pyreneeën ontwaakt een
kuuroord met een rijke traditie uit een decennia
lange doornroosjesslaap. In de 17e eeuw
waren de thermen van Penticosa dé ontmoetingsplek
van de Europese adel, en later van de
bourgeoisie. De indrukwekkende gebouwen,
zoals het Grand Hotel of het Casino, zijn van
rond 1900. Makelaarsgroep Nozar gaf Pritzker-
prijswinnaar Rafael Moneo de opdracht om
dit ensemble te moderniseren. Moneo liet de
historische gevels staan, structureerde het
interieur echter volledig opnieuw.
Extra veel aandacht schonken de planologen
van Panticosa aan het lichtconcept buiten. Het
concept laat de spectaculaire natuur, de historische
gebouwen en de fraaie uitbreidingen
optisch samensmelten tot een evenwichtig
geheel. Voor de verlichting van de wegen en
de vrije ruimtes volgen de Panorama bolderarmaturen
deels architectonisch geordend het
patroon van het plaveisel, deels zijn deze willekeurig
in de perken gepositioneerd. Het gebruik
van metaaldamplampen HIT 70 W waarborgt
een hoge lichtopbrengst en lange onderhouds–
cycli. De „Dark-Sky"-techniek zorgt ervoor
dat voetgangers en autobestuurders niet
verblind worden en tegen strooilicht boven
het horizontale vlak beschermd worden. Een
ingetogen bestraling van de historische gevels
completeert de verlichting. Hiervoor maakten
de planologen gebruik van Tesis vloer–
inbouwarmaturen. In de sterk afgeschermde
wallwasher-reflectors van deze armaturen
zorgen metaaldamplampen HIT 70 W voor een
optimale verlichting. De met licht geënsceneerde
buitenruimte vormt een vast onderdeel
van de resortstrategie en maakt, temidden van
het spanningsveld van natuur, geschiedenis en
hoogwaardige nieuwbouw, van een luxueuze
vakantie een bijzondere belevenis.
Dans ce décor naturel
grandiose, aux coulisses
du sommet des Pyrénées,
ce concept d‘éclairage
extérieur (chemins et
illumination discrète des
façades) élève les différents
composants de la
station thermale en un
ensemble harmonieux.
La technique « Dark Sky »
pour l‘appareil sur
pied Panorama : sans
éblouissement gênant,
sans gaspillage de lumière,
évitant audessus
de l‘horizon tout risque
de pollution lumineuse.
Het verlichtingsconcept
met wegverlichting en
discrete gevelverlichting
laat de elementen van
het park en het kuurhuis
voor de grandioze coulisse
van de bergtoppen
van de Pyreneeën tot
een harmoniërend geheel
samensmelten.
Geïntegreerde „Dark
Sky"-techniek in de
Panorama bolderarmatuur:
geen verblinding
en geen verspilling van
strooilicht boven het
horizontale vlak.
40 ERCO Lichtbericht 76 04/05 ERCO Lichtbericht 76 04/05 41

Les Uplights Tesis à
fort indice de protection
sont des outils
d‘éclairage discrets
qui métamorphosent
les arbres du patio en
un décor nocturne
magique. Pour
l‘intérieur, les concepteurs
se sont servis
des Downlights et des
projecteurs à faisceau
mural ERCO pour obtenir
les effets souhaités.
Tesis uplights in een
hoge beschermingsgraad
zijn discrete
lichtgereedschappen
om de bomen in de
patio in een betoverende
nachtelijke coulisse
te plaatsen. In de
binnenruimte werkten
de planners met het
effectvolle licht van
ERCO downlights, spots
en wallwashers.
Résidence « Casa en Jardins », São Paulo
Stadsvilla „Casa en Jardins” te São Paulo (Brazilië)
Une classe aisée qui aime exprimer son style
de vie et son goût de l‘architecture est apparue
dans la capitale du Brésil. Pour des raisons de
sécurité, ces résidences se cachent souvent
derrière de hauts murs, à l‘abri des regards
curieux et des visiteurs indésirables. Les maîtres
d‘ouvrage de cette villa, un jeune couple
d‘entrepreneurs, ont ainsi réalisé, dans cette
ambiance discrète, l‘habitation de leur rêve. Ils
ont fait appel pour cela à Joao Armentano, un
« Paulistano » authentique. C‘est l‘architectedécorateur
en vogue actuellement à Sao
Paulo. Les hommes d‘affaires et les vedettes de
télévision lui font construire et décorer leurs
maisons et appartements. Certains hôtels,
restaurants et boutiques portent également sa
signature. Les constructions de cet architecte,
grand admirateur de Oscar Niemeyer, se caractérisent
par une alliance originale de formes
classiques et de formes avant-gardistes. Les
Européens ressentent cette architecture
comme étant le reflet typique de l‘Amérique
Latine, car elle arrive à créer une ambiance
chaleureuse par l‘utilisation de moyens
technologiques et épurés.
Le plus fascinant est ce lien qui unit intérieur
et extérieur au sein de cet espace ceinturé
par un mur d‘enceinte. Les hautes pièces
s'ouvrent sur le jardin grâce à des façades
vitrées dépourvues de montants d'angle. Les
pièces d‘eau et les végétaux forment un décor
subtil changeant au gré des saisons et créant
une vision nocture très originale.
Architecture et décoration/ Architectuur en binnenarchitectuur:
João Armentano, São Paulo
Paysagisme/Landschapsarchitectuur:
Márcia Gomes
Conception de l‘éclairage/Lichtplanning:
Rodrigo Jardim
Conduite des travaux/Bouwleiding:
Edson Escatone
Goede tijden voor architecten in São Paulo: in
de Braziliaanse economische metropool heeft
zich een welvarende bevolkingslaag gevormd,
die haar zelf- en stijlbewustzijn graag en groot-
schalig gedaante geeft. Om veiligheidsredenen
gebeurt dit echter achter hoge muren, beschermd
tegen vreemde blikken en ongewenste
bezoekers. In deze privésfeer realiseerden de
opdrachtgevers van deze stadsvilla, een jong
stel ondernemers, hun droomwoning. Hierbij
riepen ze de hulp in van João Armentano, een
echte „paulistano” en momenteel de meest
begeerde architect en interieurdesigner van
de stad: zakenmensen en televisiesterren laten
huizen en apartementen door hem vormgeven,
maar ook designhotels, restaurants en winkels
worden door Armentano onder handen genomen.
Kenmerkend voor zijn bouwwerken zijn
een zeer individuele combinatie van klassiekmoderne
basisvormen - Armentano bewondert
Oscar Niemeyer - met een technologische
openheid en de mogelijkheid om met weinig
middelen een ontspannen en warme basissfeer
te creëren, een sfeer die wij Europeanen als
„typisch Latijn-Amerikaans” ervaren. Het boeiende
aan het ontwerp is het samensmelten van
binnen- en buitenruimte in de microcosmos
van het grondstuk. Hoge woonruimten bieden
dankzij de glazen gevel zonder steunhoeken
vrij zicht op de tuin. Waterbassins en zorgvuldig
geplaatste bomen vormen een perfecte
coulisse die op weer en jaargetijde reageert en
bovendien dankzij een ingenieuze verlichting
bij donkerheid een bijzondere ambiance schept.
42 ERCO Lichtbericht 76 04/05 ERCO Lichtbericht 76 04/05 43

Feux stop
Les transformations
ont permis de mettre
en valeur les volumes
ainsi que les éléments
architecturaux des
différentes époques,
comme les plafonds
victoriens en stuc ou
les oeuvres de Verner
Panton au fond du
patio.
La salle d‘exposition
très fonctionnelle est
à la pointe du progrès.
Elle permet d‘exposer
les différentes techniques
de montage de
la plupart des produits
ERCO. Elle a été conçue
pour s‘adapter parfaitement
aux conférences,
aux débats ou aux
différentes manifestations.
Achterlichten
De ombouw plaatst
de gezichtsassen en
de architectonische
elementen uit verschillende
perioden nog
duidelijker op de voorgrond
- de Victoriaanse
ornamenten aan het
plafond evenals de
kunststof objecten van
Verner Panton in de
naar achteren gelegen
patio.
Multifunctioneel: de
showroom voldoet aan
de nieuwste standaards.
Alle belangrijke
producten van ERCO
kunnen in typische
inbouw- en toepas–
singsscenario‘s worden
gedemonstreerd. Bovendien
zijn de ruimtes
uitermate geschikt voor
besprekingen, scholingen
en evenementen.
Depuis 1979, le showroom et le bureau d‘ERCO
Londres sont installés dans la Dover Street,
dans le quartier de Mayfair : 25 ans de présence
au centre de Londres, capitale du design,
et sur l‘important marché britannique de
l‘éclairage architectural.
Le 21 octobre 2004, nous avons fêté cet
anniversaire ainsi que la transformation réalisée
par le bureau MAKE de Ken Shuttleworth.
Des centaines d‘architectes et de consultants
en éclairage, de clients et amis d‘ERCO se sont
réunis à l'occasion d'une soirée sur fond de
jazz, d‘effets lumineux et de plaisirs de la table.
Sinds 1979 exploiteert ERCO aan de Dover
Street in de centrale wijk Mayfair een showroom
en kantoren: 25 jaar succesvol aanwezig
in de designmetropool London en op de belangrijke
Britse markt voor architectuurverlichting.
Dit alsmede de onlangs afgesloten ombouw
van de showroom door het bureau MAKE van
Ken Shuttleworth werd gevierd met een groot
feest op 21 oktober 2004. Honderden architecten
en lichtplanners, klanten en vrienden van
ERCO ontmoetten elkaar in een ongedwongen
sfeer bij jazzmuziek, lichteffecten, „hapjes en
drankjes."
ERCO Londres - nouveau showroom et 25ème anniversaire
ERCO London - nieuwe showroom en 25-jarig jubileum
On trouve à Londres
des écoles de formation
réputées et des bureaux
d‘architecture et de
conception de renommée
internationale –
l‘ambiance rêvée pour
les jeunes créateurs.
London is een smelt–
kroes van gerenommeerdeopleidingsinstellingen
en internationale
architectuur- en
planningsbureaus. De
bruisende wereldstad is
een Mekka voor jonge
creatieve mensen.
Le contraste entre la
façade victorienne et la
technique d'éclairage
d‘avant-garde utilisée
est l‘image de marque
du bureau londonien
d‘ERCO.
De la salle d‘exposition
à la salle de bal sur
simple pression d‘un
bouton : ERCO montre
comment un scénario
lumineux permet de
métamorphoser
l‘architecture.
Het licht van de 21e
eeuw achter een
Victoriaanse gevel: een
aantrekkelijk contrast,
tevens het kenmerk van
het ERCO-kantoor in
London.
Met een druk op de knop
wordt de showroom een
feestlocatie: ERCO laat
zien hoe scenografisch
licht de architectuur
telkens weer opnieuw
kan interpreteren.
Les coordonnées de
notre bureau
londonien :
La partie officielle :
M. Chris Tiernan, directeur
d‘ERCO Londres,
accueille les invités de
la soirée.
Let‘s talk light : la soirée
a favorisé des contacts
conviviaux et des
conversations pointues
entre spécialistes.
Zo bereikt u het kantoor
in London:
ERCO Lighting Ltd.
38 Dover Street
London W1S 4NL
Great Britain
Tel.: +44 20 7408 0320
Fax: +44 20 7409 1530
info.uk@erco.com
Het officiële gedeelte:
Chris Tiernan, directeur
ERCO London,
begroette de gasten bij
de opening.
Let‘s talk light: tijdens
het feest waren er tal
van mogelijkheden
voor een ongedwongen
gesprek tussen experts
44 ERCO Lichtbericht 76 04/05 ERCO Lichtbericht 76 04/05 45

Centre automobile BMW MINI
« Dinamica », Brescia
Architecte : Scaramuzza/Rubelli
Consultant en éclairage :
Piero Comparotto Arkilux, Vérone
BMW MINI autobedrijf
‚Dinamica‘ te Brescia (Italië)
Architect: Scaramuzza / Rubelli
Lichtplanner: Piero Comparotto
Arkilux, Verona (Italië)
Les caractéristiques de la marque des
véhicules exposés sont la modernité
et la performance technologique.
L‘architecture du lieu accompagne
parfaitement l‘image de cette marque.
Nous pourrions décrire l‘architecture
de la salle d‘exposition en acier et en
verre avec les mêmes termes. L‘intérieur
et l‘extérieur de la salle ne sont
séparés que par une mince façade
transparente ; les nouvelles voitures
étincelantes séduisent le regard des
passants, tels des objets raffinés ex-
posés dans une immense vitrine. Les
appareils d‘éclairage ERCO pour l‘intérieur
et l‘extérieur ont été pensés
comme un concept global, pour la
mise en valeur de cette architecture
faite de jeux de transparence.
E
Technologische competentie en
moderniteit zijn de kenmerken van
de hier aangeboden automerken - en
deze attributen zijn eveneens van
toepassing op de architectuur van de
showroom, een constructie gemaakt
van staal en glas. Een transparante
zweem van gevel scheidt binnen van
buiten; de nieuwe wagens fonkelen
verleidelijk, als parels in een reusachtige
vitrine. Het lichtgereedschap van
ERCO ondersteunt de intentie van
de planning en laat de transparante
architectuur optimaal tot haar recht
komen.
ERCO Leuchten GmbH
Postfach 24 60
58505 Lüdenscheid
Germany
Tel.: +49 2351 551 0
Fax: +49 2351 551 300
info@erco.com
www.erco.com