Dossier Journal de Grosse Patate.pub - Artishoc

Le Théâtre d’Arras présente :
Le Journal de
Grosse Patate
Théâtre
Dossier d’accompagnement du spectacle
Mercredi 11 février 2009 à 18 heures
Théâtre à l’italienne
Contact :
Service des Relations avec le Public
delphinesilly@theatredarras.com
03 21 71 76 33

LE JOURNAL
DE GROSSE PATATE
Théâtre
De Dominique Richard
Par la Manivelle Théâtre
Mise en scène : François Gérard
Spectacle accessible à partir de 8 ans
Durée : 1 h
Avec Caroline Guyot et Willy Claeyssens
Coproduction : Ville de Wasquehal (59), la Comédie de l’Aa de St Omer, et l’Escapade
d’Hénin-Beaumont.
Avec le soutien de la DRAC Nord Pas de Calais, la Région Nord / Pas de Calais, et
les départements du Nord et du Pas de Calais

A propos du Journal de Grosse Patate…
« On m’appelle « Grosse Patate ».
Ce n’est pas mon vrai nom. On m’appelle
comme çà parce que j’aime manger. J’aime
tellement manger ! Pétard de pétard ! »
Grosse Patate, c’est le surnom qu’on lui
donne parce qu’elle mange tout le temps. Elle,
elle sait qu’elle est ronde et douce. Dans sa
classe, il y a Rosemarie la timide, Rémi (dit
Rémilette) son souffre douleur, trouillard
comme une fille, et Hubert, dont tout le monde
est amoureux.
Grosse Patate raconte dans son journal la tristesse,
le bonheur, les interrogations d’une petite
fille qui essaie de comprendre le monde,
autour de sujets essentiels comme l’amitié,
l’amour, le deuil, ou encore la différence dans
sa langue : une langue drôle et inventive.
Pas de mièvrerie dans ce Journal de Grosse Patate, mais de l’humour « craquant »,
pimenté d’histoires du quotidien, avec une énorme humanité face aux questions de
ces enfants qui basculent dans l’adolescence à l’entrée du collège.
Dominique Richard
Après une maîtrise de philosophie, il entre à l’Ecole Supérieure d’Art Dramatique du
Théâtre National de Strasbourg. D’abord comédien, il joue sous la direction de Madeleine
Gaudiche, Daniel Girard, Joël Jouanneau, Bernard Sobel ou encore Pierre
Vincent. Il met aussi en scène Les Chants de Maldoror, d’après Lautréamont et
Dans le petit manoir, de Witkiewicz.
En 1998, il écrit et met en scène sa première pièce, Arakis et Narcisse, qui deviendra
Le Journal de Grosse Patate. Aujourd’hui, il se consacre de plus en plus à l’écriture
et mène de nombreux ateliers en milieu scolaire et à la Maison d’arrêt de Villepinte.
Le Journal de Grosse Patate est le premier texte d’une série regroupant les mêmes
personnages à des périodes différentes. Aussi Dominique Richard a-t-il écrit Les
Saisons de Rosemarie en 2004, Les Ombres de Rémi (in Court au théâtre 1) en
2005, Une journée de Paul (in Théâtre en court 2) en 2007 et Hubert au miroir en
2008. Tous ses textes sont publiés aux Editions théâtrales « Jeunesse ».

La naissance de Grosse Patate
Le personnage de Grosse Patate est né d’une amie qui s’en voulait d’être « une
grosse vache », d’une autre qui conservait une lettre d’enfance où une camarade
de classe lui assurait « ce n’est pas vrai que tu es une grosse patate ». Je me souviens
avoir beaucoup ri avec mes amis de ces histoires.
Quand je jouais au foot, je ne voulais qu’être gardien de but. C’est assez étrange
puisque j’étais (déjà) le plus petit de ma classe mais ce désir devînt une règle et j’étais
toujours le gardien de l’une des deux équipes. Cela m’a valu le surnom
(affectueux) de « cours toujours » car j’arrêtais rarement le ballon et passais mon
temps à aller le ramasser. Pourtant, je me souviens que tout le monde me voulait
dans son équipe en tant que gardien de but et qu’on perdait souvent.
Un souvenir horrible : le jour de la rentrée des classes, au départ de ma mère, je
me suis débattu tandis que la maîtresse me retenait. Je lui ai mis le poing dans l’œil
sans le faire exprès. Cette maîtresse était très vieille et extrêmement gentille et je
m’en veux encore aujourd’hui. Si mes souvenirs sont bons, elle a dû partir l’année
suivante à la retraite. Pour moi, il n’y a qu’une maîtresse, c’est elle, les autres me
paraissent toujours un peu jeunes.
Je me souviens m’être habillé comme un camarade que j’aimais et m’être senti ridicule.
Ca ne m’allait pas du tout.
Je me souviens que tout le monde me disait « tout ce qui est petit est mignon »
mais je pensais « tout ce qui est grand est fort ».
Ma dernière bagarre : avec une voisine dans le jardin de l’immeuble en présence de
tous mes copains. Je me suis pris une raclée (la honte). Ce jour-là, je décidai de ne
plus jamais me battre avec une fille. Le bon sens, la lucidité ou une aversion puissante
contre la douleur physique me fit également renoncer à toute bagarre avec un
garçon.

Je me souviens avoir organisé une armée secrète à l’école et n’avoir jamais compris
pourquoi j’avais été puni quand elle a été découverte. Je ne me souviens pas
comment je m’y étais pris pour convaincre tous mes camarades de classe d’en faire
partie ni à quoi cette armée a bien pu servir. Ce texte est peut-être une tentative de
réponse à cette question : mais pourquoi diable ai-je été puni ?
Adolescent, je tenais un journal intime. Tous les jours, je m’obligeais à noter les
événements essentiels de ma journée, ce que j’avais ressenti. L’ayant relu un jour,
je m’étonnai d’y trouver le récit d’incidents oubliés ou, à l’inverse, l’absence de souvenirs
encore bien réels aujourd’hui. Chaque jour devait avoir son lots de faits et
remarques mais il m’arrivait de ne rien trouver à raconter. En désespoir de cause, et
pour ne pas laisser une page entièrement blanche, je griffonnais « rien à signaler ».
C’est ainsi que le lendemain du décès de ma tante, j’ai inscrit « rien à signaler »
tandis que le surlendemain je raconte en détail une sortie au cinéma avec Laurent,
ami de l’époque dont j’étais amoureux. Ce mélange de faits insignifiants (qui ne l’étaient
pas pour moi à l’époque) et de « grands événements » dont je ne parle presque
pas, est ce qui m’avait le plus troublé, comme des couches de temps superposées,
chacune allant à une vitesse différente.
Il y avait une couche quotidienne, assez lente, répétitive, couche familiale où même
la mort s’approchait lentement dans le récit mou d’une maladie qui s’aggravait imperceptiblement
et inexorablement. Sur cette couche, tout était lent.
Il y avait une couche intime et l’intime, à l’époque, c’était l’école, l’endroit où je retrouvais
mes copains, la cour de récréation d’où les adultes étaient presque exclus,
nos aventures, nos projets, mes rêves. Cette couche était grandiose, épique et le
temps y avait le rythme de l’univers.
C’est aussi l’époque de la musique, du théâtre, et cette couche était frénétique : je
rentrais du collège en courant, je goûtais à peine pour aller à un cours de violon ou
de piano, puis mes devoirs terminés, je partais à l’atelier théâtre. C’était mon temps
à moi et je le dépensais sans compter.
Et puis il y avait une couche que je découvrais à peine, faite d’extraordinaires accélérations
et de ralentissements brutaux, une couche pleine de plaisirs rarement exprimés,
de secrets de Polichinelle, de déclarations avortées, d’amour et de haines,
de jalousie, de déceptions.
Je crois, au final, que ce texte ne parle que du temps. Du temps qui passe, de ses
accélérations et de ses vides, des souvenirs qui se transforment, des espoirs et des
déceptions. Et de ce temps qu’on nous vole, de ces réveils qui sonnent sans arrêt
et vous hurlent d’aller plus vite, toujours plus vite quand on voudrait simplement se
poser quelques instants pour parler à la lune.
Dominique Richard

Intentions de mise en scène
Le coup de cœur de François Gérard pour Le journal de Grosse Patate date de
2005. Il a vite été confirmé par l’enthousiasme de l’équipe, puis lors de lectures pour
les enfants et adultes des ateliers ou de stages intergénérationnels. Et pourtant, ce
choix n’était pas si «consensuel» car il peut troubler, mais sans choquer (et peutêtre
plus certains adultes que les enfants) en raison de sujets sensibles. C’est bon
signe ! Car notre rôle est aussi d’ouvrir les esprits et de bousculer un peu.
Le ton est vite donné : pas de mièvrerie, mais de l’autodérision, un humour pimenté
de petites histoires cruelles ou dérisoires du quotidien, un énorme besoin d’humanité
face aux angoisses de ces enfants qui basculent dans l’adolescence avant l’entrée
au collège.
Voici une année scolaire de CM2 qui est un
véritable et joyeux condensé de la vie : peur,
solitude, jalousie, rapport amoureux, esprit
d’équipe… Tout d’abord éviter le piège de la
pièce intimiste de petite envergure. Le journal
de Grosse Patate a besoin de démesure, de
contraste dans les dimensions. Si le texte
passe très bien en simple lecture, il perdrait
de son pouvoir en « trop petite forme scénique
tout terrain ». Bien sûr, cela ne veut pas
dire superproduction pour immense plateau,
ce qui freinerait les possibilités de diffusion,
mais un espace suffisant pour que notre héroïne
se sente un peu perdue.
Concrètement, François Gérard a imaginé un
lieu central, un territoire d’intimité : un lit et
ses cachettes… Sur le côté, une porte permet
de jouer des situations relationnelles avec
des apparitions d’objets ou des mains d’autres
personnages. Notre volonté est de faire
de ce spectacle actuel un moment joyeux et
touchant à partager avec toutes les générations dès 8 ans. L’homme en noir est
loin du majordome « glacé ». Il veille, encourage, rassure en jouant au magicien, à
l’ange gardien…
Des projections d’images, illustrations de ses rêves, fantasmes ou angoisses, ouvriront
une autre dimension, sans toutefois mettre le spectateur en état de passivité «
télévisuelle », pour ne pas détruire le jeu du théâtre. Le désir est de créer des images
graphiques inattendues et humoristiques. Enfin, faire exister la mère disparue,
ce qui reste d’elle, ce que notre fille si rondelette garde : une robe, des chaussures
(avec un clin d’œil à notre propre enfance). Pour naviguer entre passé sublimé, présent
troublé et futur espéré…

Distribution
Écriture : Dominique Richard
Scénographie et mise en scène : François Gérard
Aide à la mise en scène : Florence Bisiaux
Interprétation :
Caroline Guyot & Willy Claeyssens
Lumière : Christophe Durieux
Construction décor : Olivier Butruille
Peintures : Fred Tourard
Technique :
Thierry Lyoen & Jean-Marie Daleux
Costumes : Anne Valet
Images : Cléo Sarrazin
Support technique images : Marie-Jo Dupré
Mouvement : Tao Maury
Musique : Martin Hennart
Diffusion : Estelle Picot-Derquenne
Administration : Arnaud Dubremetz
Remerciements : Sébastien Peyre, David Laurie, Sébastien Meerpoel et Préludes.
Coproduction : Ville de Wasquehal (59), la Comédie de l’Aa de Saint-Omer (62) et l’Escapade
d’Hénin-Beaumont (62).
Avec le soutien particulier de : la DRAC Nord / Pas-de-Calais (Ministère de la Culture), la
Région Nord / Pas-de-Calais, le Département du Nord, le Département du Pas-de-Calais.

L’équipe artistique
François Gérard (Scénographie et mise en scène)
Fondateur en 1977 de La Manivelle Théâtre, il en est depuis le responsable artistique,
enseignant et se formant au théâtre. De 1985 à 1991, Comédien au Théâtre
La Fontaine CDNEJ de Lille et à La Manivelle (nombreux spectacles et lectures publiques)
de 1985 à 1991, il y est aussi metteur en scène pour Fast-Food, Printemps-
Automne, Secret!, La Première lettre, Le Voyage des Imagineurs, Poil de carotte,
L’inconnue, La fanfare du bout du monde, Les aventures de Pinocchio, Du bout des
doigts, et dernièrement Salvador de Suzanne Lebeau. Il a d’ailleurs signé à plusieurs
reprises les textes de ses spectacles, adaptant parfois des textes non théâtraux,
tels que Poil de Carotte de Jules Renard, Lettre d’une inconnue de Zweig et
Les aventures de Pinocchio. Enfin, en tant que formateur, il a mené une soixantaine
d'ateliers et stages pour tous les âges (jeu d’acteurs ou écriture).
Caroline Guyot (Comédienne - Grosse Patate)
Caroline fait ses armes au théâtre universitaire
de Lille III ainsi qu’à La Rose des Vents
où elle anime des ateliers dès 1996 ; elle entre
au Conservatoire de Lille. En 2001 et
2002, elle créée La fille dans la bassine, et
C’est drôle la vie au sein de sa compagnie «
Silly con T Arte ». Comédienne pour la Cie
Regarde Eva et pour le Prato, elle conseille
également la compagnie Méli-Mélo dans sa
création A quoi tu penches? et sera le metteur
en scène sur leur nouvelle création Tékatékatam.
Caroline Guyot est entrée à La
Manivelle en 1999pour animer des ateliers.
Elle a participé à plusieurs projets en tant que comédienne et a assisté François
Gérard dans la mise en scène de Poil de Carotte (2001) et de L’inconnue (2002).
Willy Claeyssens (Comédien - L’homme en noir)
Formé durant deux ans à l’école théâtrale Lassaad
de Bruxelles, et à l’occasion de nombreux stages,
Willy Claeyssens travaille d’abord pour le théâtre du
Prato à partir de 2003, mais également au sein de
plusieurs compagnies. En 2004, il fait parti d’un trio
musical burlesque Ginette et ses loustics (chansons
réalistes des années 30). Du spectacle de rue, en
passant par le cabaret ou le théâtre, il continue d’explorer,
grâce à de riches rencontres, de nombreux
univers et techniques artistiques.

Articles de presse autour du spectacle
LA VOIX DU NORD - 11 octobre 2007.

SORTIR - 10 octobre 2007.

Extraits du texte
« Grosse Patate : On m’appelle « Grosse Patate ».
Ce n’est pas mon vrai nom. On m’appelle comme çà parce que j’aime manger.
J’aime tellement manger ! Pétard de pétard !
Je mange tout le temps. En famille, je mange. Quand je m’ennuie, je mange. Aux
anniversaires, je mange. Je goûte tout ce que les autres mangent.
Le matin, je prends un sandwich que je plonge dans mon chocolat au lait, le midi, je
finis tous les plats à la cantine. A quatre heures, je goûte, le soir, je dîne et certaines
nuits, je me lève pour voir ce qu’il y a dans le frigo.
Je fais des rêves remplis de gâteaux, de pains au chocolat, de crème Chantilly. Je
mange en cachette, je fouille dans les placards, dans les armoires, à la cave.
C’est embêtant d’aimer manger, parce que même en se cachant, ça finit toujours
par se voir.
On prend des rondeurs, du ventre, de l’estomac, et surtout, on grossit des fesses.
On devient tout rond et votre tête ressemble à un ballon de football.
Quand on court, çà fait « bedom, bedom », tout bouge et on est un peu gêné.
Puis on se met à transpirer. La sueur descend le long du corps, dégouline du front.
On se sent recouvert d’huile, de margarine, de savon. Tout glisse des mains. Les
cheveux sont gras, deviennent des baguettes, comme si on avait mis la tête dans
un pot de colle.
On est une boule de glace à la fraise en train de fondre au soleil.
Je sais que je suis belle. Beaucoup plus belle que Rosemarie Peccola, qui est un
clou pointu. Ma peau est douce, mes joues sont rondes, elles donnent envie de déposer
des baisers. Et puis, j’ai de plus beaux pieds…
Manger, moi, çà m’endort.
Bonne nuit la lune ! Bonjour mes rêves... »

JOURNAL
« Grosse Patate : Déjà une semaine d’école et je suis épuisée. Tous ces devoirs,
sans arrêt. Et puis tout le monde m’embête et se moque de moi.
Heureusement, il y a Rémi.
Rémi c’est un drôle. A l’école, les garçons l’appellent Rémilette.
C’est le plus petit de la classe. J’adore lui donner des baffes. Ca me détend. Je le
coince contre un mur et hop ! Une claque. Il ne sait pas se défendre. Une fois, il est
allé se plaindre à la maîtresse, mais j’ai raconté que c’est lui qui avait commencé en
me traitant de grosse patate. Bien sûr ce n’était pas vrai. La maîtresse était très ennuyée.
Elle ne savait plus qui punir. Depuis ce jour, je peux battre Rémi comme bon
me semble. J’adore le battre. Cà me détend quand les autres m’ont embêtée.
De toute façon, tout le monde le bat. Il pleure comme une fille. Ils ont inventé un jeu
à l’école, c’est la chasse à Rémi. On court derrière lui en criant « Hou la fille ! »
C’est super drôle. Il ne faut pas se faire attraper par la maîtresse sinon ça barde.
Quand on fait la chasse à Rémi je suis heureuse. Les autres rient avec moi, me parlent
gentiment. On est vraiment amis alors ».