Catalogue de la vente - Camille Bürgi

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BIBLIOTHEQUE A HAUTEUR D'APPUI, le bâti de sapin, en placage d’ébène à décor de rinceaux, de guirlandes feuillagées
sur le dessus et les côtés. Elle ouvre à deux portes vitrées en marqueterie Boulle en première partie sur fond d’ébène.
L’intérieur est garni de deux tablettes fi xes. Elle repose sur une plinthe ajourée dont la découpe est soulignée par un simple
fi let.
Ornementation de bronzes ciselés et dorés tels qu'entrée de serrure et lingotière en bec de corbin.
Attribuée à André-Charles Boulle (1642 -1732)
Époque Louis XIV, vers 1700
H 120, L 110, P 41 cm
Cette bibliothèque a été reproduite dans «L'Estampille», n°102, d'octobre 1978, à l'occasion de la Biennale sur le thème
«redécouvrir André-Charles Boulle».
Dérivée de l'armoire, grillagée ou vitrée, ce modèle apparaît dans les dernières années du XVII° siècle et fait l’objet de
nombreuses productions de Boulle et de son atelier.
Né à Paris d’un père menuisier d’origine hollandaise, André-Charles Boulle est reçu maître ébéniste avant 1666. En 1672,
Colbert le désigne au roi Louis XIV comme «le plus habile de Paris dans son métier» et lui obtient le privilège royal d’un
logement au Louvre. Il reçoit alors le brevet d’ébéniste, ciseleur, doreur et sculpteur du Roi, qui lui permet d’exercer la
double activité de bronzier et d’ébéniste, au mépris des règles des corporations.
En 1677, il épouse Anne-Marie Leroux qui lui donne sept enfants dont quatre fi ls qui seront ébénistes. En 1715, il leur fait
donation de son affaire et de ses biens. Les ateliers Boulle prospèrent jusqu’en 1720 où ils sont détruits par un incendie,
avec leur stock de meubles. On y comptait alors une trentaine d’ouvriers dont vingt établis pour l’ébénisterie et six ouvriers
pour le bronze. Malgré son succès, Boulle connait tout au long de sa carrière des diffi cultés fi nancières en raison des
nombreux achats qu’il effectue au profi t de sa collection de dessins, d’estampes et de médailles.
André-Charles Boulle travaille pour les Bâtiments du Roi, exécutant des meubles destinés au Roi Louis XIV, à la reine et au
Grand Dauphin. Il réalise ainsi le décor en marqueterie (aujourd’hui détruit) de l’appartement du Grand Dauphin reconnu
comme un chef-d’oeuvre par ses contemporains. Outre la famille royale, il compte parmi ses clients des fi nanciers, des
ministres et de hauts fonctionnaires comme Pierre et Antoine Crozat, le ministre Louvois ou l’intendant du Garde-Meuble
Moyse Augustin de Fontanieu, mais aussi de grands personnages comme le cardinal de Rohan, le duc d’Orléans, futur
Régent, ou le duc de Bourbon. Sa réputation s’étend aux cours étrangères. Il reçoit ainsi des commandes du roi d’Espagne
Philippe V ou du prince Maximilien- Emmanuel de Bavière.
L’étendue de sa production est diffi cilement imaginable, étant donné que Boulle ne signait jamais. Quelques meubles
seulement peuvent lui être attribués avec certitude grâce aux archives et au recueil de modèles “Nouveaux desseins de
meubles et ouvrages de bronze et de marqueterie inventés et gravés par André-Charles Boulle”, publié chez Mariette vers
1707.
Son oeuvre se caractérise par l’importance nouvelle qui est donnée à la sculpture en bronze doré. Elle joue sur les meubles
un rôle à la fois de protection et de décoration. Boulle produit aussi des objets d’ameublement en bronze. Certains modèles
sont dus à de grands sculpteurs de l’époque comme Desjardins, Girardon ou
Coustou.
Le nom de Boulle est aussi attaché à la marqueterie de cuivre et d’écaille. Il
n’est pourtant pas l’inventeur de ce type de décor attesté en Italie dès la fi n du
XVI°siècle. Cependant, dans le parti décoratif qu’il en tire comme l’extraordinaire
précision du détail, Boulle atteint la perfection. C’est lui qui met au point la
technique de la «première partie», où les motifs se détachent en cuivre sur un
fond d’écaille, et de la «contre-partie» qui reproduit un dessin identique mais
en inversant les matières.
Si le rôle de Boulle en tant qu’inventeur de nouveaux types de meubles est
discutable, son rôle dans l’évolution du style du mobilier est patent. A partir des
formes massives du mobilier des années 1680-1700, il imagina des formes
dynamiques et légères. Les pieds de biche, les ceintures incurvées et les
formes ventrues qui apparaissent dans son oeuvre dès les années 1700-1725
préfi gurent le style Régence.
Bibliothèque illustrée dans l'Estampille du mois
d'octobre 1978
20 000/25 000
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