Astorg (rue d') 75008 - Apophtegme

Rue d’Astorg
ASTORG (rue d’)
Une photo de Dora Maar (29, rue d’Astorg)
VIII e Arrondissement. Commence 24 rue de la Ville-L’Évêque; finit place Saint-Augustin. Longueur 280 m;
largeur 10 m. Cette rue, ainsi que la rue Roquépine qui la coupe à angle droit, a été percée, en 1774, sur
d’anciens marais appartenant, en partie, à Louis d’Astorg d’Aubarède, marquis de Roquépine, comte de
Barbasan, lieutenant général du roi (1714-1782). (cf. rue Roquépine). Son but était de donner aux gardes
françaises casernés rue Neuve-Saint-Charles (de la Pépinière) un passage facile à travers ces marécages
pour qu’ils puissent, sans trop de mal pour eux et sans trop de dégâts pour les cultures, aller faire
l’exercice aux Champs-Élysées. La rue d’Astorg fut prolongée, en 1778, vers le nord, puis réunie en 1840
à la rue de la Maison-Neuve, qui reliait, depuis 1800, les rues de la Pépinière et de la Voirie (Laborde).
L’ouverture du boulevard Malesherbes, en 1854, a fait disparaître cette dernière section. (J.H.)
Charles Lefeuve, nous dit :
«Louis d’Astorg d’Aubarède, marquis de Roquépine, connu d’abord sous le nom de comte de Barbazan,
entra cornette dans le régiment de Toulouse et acheta ensuite le régiment de Nivernais; il était colonel du
Royal-Comtois en 1747, maréchal-de-camp et lieutenant-général quinze ans après. La rue d’Astorg lui
doit le jour et l’hôtel qu’il a occupé. Cette propriété est présentement la demeure du général de Goyon, qui
fait partie de la maison de l’empereur; c’est le n° 31 de la rue.»
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«Après 89, la rue s’est continuée
jusqu’à la rue de la
Pépinière sous le nom de rue
Maison Neuve, puis elle s’est
prolongée au-delà, et elle y a pris
la place d’un chemin montant;
cette rampe conduisait à un lieu
parfaitement infect où se jetaient
encore les immondices il y a vingt
ans, (notice écrite en 1856) et où
les chiffonniers s’abattaient ainsi
que les corbeaux, au grand chagrin
des rats qu’il y dérangeaient
à chaque instant.
Sénateurs, députés, ambassa-
Rue d’Astorg
deurs sont encore fort à l’aide
dans l’ancienne rue d’Astorg;
c’est à peine si le commerce y touche. On ne pourrait s’y procurer que des carrosses et des fleurs: c’est
assez pour aller au bal chez un ministre, où le buffet est mieux servi qu’ailleurs. Le haut de la rue est, au
contraire, le siège de grands établissements industriels et tou y date du siècle qui suit son cours.»
Au carrefour qu’on a dénommé place des Saussaies se rencontrent la rue de la Ville-l’Evêque et la rue
d’Astorg. Ayant portes sur ces deux rues, s’élevait là - avant que le terrorisme financier n’attire ici les
vandales malades de la pierre - un ensemble d’hôtels particuliers que des jardins et des cours séparaient
moins qu’ils ne les faisaient communiquer. (La formule est de André de Fouquières.)
Entre 1900 et 2007 l’aspect de cette rue jadis bourgeoise et paisible a beaucoup changé !
N° 1 : Hôtel de la Compagnie financière de Suez.
Promenade anecdotique au Faubourg du Roule
N° 8-10 : Emplacement de l’hôtel Greffulhe, démoli en
1958, remplacé par un grand bâtiment de bureaux laid
et sans âme (Groupama).
Élisabeth Riquet de Caraman-Chimay, comtesse
Greffulhe (1860-1952), fille du prince Joseph de
Chimay, épouse d’Henri Greffulhe, intelligente, sage,
originale, férue de littérature, cultivée et riche, a régné
sur le Tout Paris, à cheval sur deux demi-siècles par son
charisme et sa beauté (qui éclipsait celle de sa propre
fille) et dont tous reconnaissaient la préséance.
Inspiratrice de Marcel Proust pour son personnage
de la comtesse de Guermantes, élève de Nadar qui
immortalisa sa beauté, le mystère a toujours flirté avec
cette étonnante sirène. Au 8 de la rue d’Astorg sa résidence
s’étendait sur trois bâtiments de caractère, des
écuries, des communs, un jardin avec une serre garnie
de préciseuses plantes exotiques, un bassin orné d’un
jet d’eau.
«C’est […] une espèce de cité d’Angkor de
l’aristocratie, un morceau du faubourg Saint-Germain
à mi-chemin entre la plaine Monceau et le faubourg
Saint-Honoré », dit Ghislain de Diesbach dans son
Proust.
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Élisabeth Riquet de Caraman-Chimay Comtesse Greffulhe

Rue d’Astorg
La rue d’Astorg fut aussi le discret havre parisien de
souverains étrangers qui venaient dans la capitale
assouvir incognito leurs passions amoureuses et que la
comtesse hébergeait.
Son salon du 10, rue d’Astorg a vu se presser le gratin
parisien des arts, de la science, de la politique et de la
mondanité.
Tirons de cette impressionnante nomenclature, les
noms de Jean Casimir-Perier, la danseuse Loïe Fuller,
Robert, comte de Montesquiou, son parent et ami;
Édouard VIII, roi d’Angleterre; la comtesse Anna de
Noailles, le peintre Antonio de La Gandara, Blanche,
comtesse de Clermont-Tonnerre; Élisabeth, reine de
Belgique; Serge Daghiliew, Misia Sert, Franz Liszt qui
a déjà joué pour elle, rue d’Astorg; Claude Debussy,
Charles Haas, Modest Petrovitch Moussorgski, la claveciniste
Wanda Landowska, Gabriel Fauré, Robert
d’Harcourt, Paul Deschanel, Edmond de Goncourt, la
princesse Bibesco;
Henri de Régnier,
Winaretta, princesse
de Polignac; René
Comtesse Elisabeth Greffulhe par Nadar Doumic, Paul
Morand, Paul Claudel,
François Mauriac, André Maurois, Édouard Branly, le prince Roffredo
Caetani, le ténor Boris Chaliapine, Edmond Rostand, les député Jules
Roche et Denys Cochin, Gustave Le Bon, Boni de Castellane, Maurice
Barrès, Marcellin Berthelot, Philippe Berthelot, Irène Joliot-Curie,
Louis et Maurice de Broglie; Henri Bergson, Armand de Gramont, Man
Ray et Aristide Briand.
Dreyfusarde convaincue, très liée à René Waldeck-Rousseau et au
général Gaston Gallifet, elle sympathisait avec les républicains.
Ajoutons qu’elle avait
trouvé le temps de suivre
des cours de dessin et de
Elisabeth à 25 ans
photographie avec Félix
Tournachon dit Nadar et de taquiner le piano.
État-civil : La comtesse Marie Anatole Louise Élisabeth
de Riquet de Caraman, devenue par son mariage comtesse
Henry Greffulhe, est née en 1860 et décédée en 1952. Fille
de Joseph de Riquet de Caraman (1836-1892), 18 prince de
Chimay et de la princesse, née Marie de Montesquiou-
Fezensac, la comtesse Élisabeth de Riquet de Caraman (il est
d’usage de donner aux femmes non mariées de la maison de
Chimay le titre de comtesse tandis que les hommes portent le
titre de prince) est issue à la fois d’une des plus grandes
familles belges et de la meilleure aristocratie française.
La fortune de ses parents étant relativement restreinte
c’est avec empressement que fut agréé le mariage
Elisabeth, sa fille et Robert de Montesquiou d’Élisabeth avec le comte Henry Greffulhe, unique héritier
3

Promenade anecdotique au Faubourg du Roule
d’un empire financier et immobilier qui en faisait l’un
des plus beaux partis de son temps. Le mariage est
célébré en 1878. Ils auront une fille, Élaine (1882-
1958), qui épousera Armand de Gramont.
D’une beauté et d’une élégance incomparables,
s’habillant chez Worth, Fortuny, Félix, Doucet ou
Beauches, mais toujours avec une touche personnelle,
la comtesse Greffulhe règne sur le Tout-Paris de son
époque. Elle est immortalisée par de nombreux portraits,
d’innombrables photographies, mentionnée par
beaucoup de mémorialistes.
Profondément narcissique, elle n’est peut-être pas
très intelligente, mais elle fascine et intrigue. Douée
pour les arts, elle prend nous l’avons vu, des cours de
dessin et de photographie avec Paul Nadar.
Par l’intermédiaire de son cousin Robert de
Montesquiou, elle a rencontré Gustave Moreau dont
elle possède plusieurs tableaux, et Antonio de La
Gandara qu’elle admire.
Excellente musicienne, elle joue du piano et
apprend la guitare, organise des concerts de musique
de chambre et jusqu’à des représentations lyriques,
comme celle de “Béatrice et Bénédict” d’Hector
Berlioz au Théâtre de l’Odéon en 1890 et la première
représentation parisienne de “Tristan et Iseult” de
Dans une robe de Worth
Richard Wagner en octobre 1899.
Elle a rencontré Franz Liszt lors de son dernier voyage à Paris en 1886 et, toujours grâce à Montesquiou,
elle fait la connaissance de Gabriel Fauré.
Elle fonde en 1890 la Société des grandes auditions
musicales et favorise la venue à Paris des Ballets russes.
Toujours grâce à Montesquiou, elle se lie avec
Edmond de Goncourt, José-Maria de Heredia,
Stéphane Mallarmé, Judith Gautier.
En politique, de manière quelque peu paradoxale,
elle est proche des républicains. Particulièrement liée
avec Théophile Delcassé, Pierre Waldeck-Rousseau, le
général de Galliffet, elle est informée de toutes les
intrigues qui animent le monde politique. Sans doute
sous l’influence des deux derniers, elle prend le parti
du capitaine Alfred Dreyfus et sera accusée par la
presse de droite d’être intervenue en sa faveur auprès
de Guillaume II en 1899. Marcel Proust l’aperçoit à un
bal chez la princesse de Wagram le 1er juillet 1893. Il
est aussitôt fasciné et en fait le principal modèle de la
duchesse de Guermantes dans “À la recherche du
temps perdu”.
9, rue d’Astorg
N° 9 : Construction de briques et de pierre de deux
ailes autour d’un corps central. Balustrade. Blaise
Cendrars y disposa d’une “garçonnière”.
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N° 11 : L’Hôtel Astor et son restaurant gourmand (2007), succède au
célèbre Hôtel des Voyageurs dont la publicité proclamait dans les émissions
de T.S.F. d’avant guerre, le slogan “à l’hôtel Astorg... on dort”.
L’Hôtel Astor fut après la guerre l’un des dortoirs et l’une des cantines
préférées de Ted R. Astor, l’un des milliardaires les plus farfelus
de la planète. Voyageant sans passeport, sans argent, sous de multiples
déguisements, à peu près dans tous les pays du monde, sous vingt pseudonymes
différents, il était reçu partout grâce à un sésame imparable,
coupe-file universel infalsifiable, reconnu par la plupart des autorités
consulaires, dont disposaient quelques VIP.
N° 12 : Hôtel de Bailleul. A l’emplacement de cet hôtel aujourd’hui
fortement restauré s’élevait en 1865, une belle demeure plus ancienne. Elle abritait la légation du Portugal
où demeura José de Païva, le ministre du Portugal à Paris, cousin du marquis de Païva qui donna son nom
à la célèbre croqueuse de diamants. A partir de 1871, l’hôtel appartint au marquis de L’Aigle.
Cet hôtel lui vint par héritage de la marquise de l’Aigle, née
Greffulhe. ?Son père le comte Louis-Charles Greffulhe l’avait acheté
le 30 mars 1870 au comte Armand de Pomereu. Cet hôtel était alors
connu comme l’hôtel de Bailleul. L’hôtel et son terrain appartenaient à
l’origine au prince de Talleyrand (1808). Celui-ci l’échangea contre
l’hôtel de Monaco (aujourd’hui hôtel Matignon) à madame Quentin
Crawford. ?Par la suite l’hôtel Crawford fut vendu en 1822 au marquis
d’Aligre qui sépara le terrain sur lequel fut alors bâtit celui du 12, rue
d’Astorg, puis plus tard le 10 et le 8 qui fut le siège des Assurances
Mutualistes Agricoles. ?Le marquis d’Aligre donna à Madame de
Bailleul un bail pour l’hôtel de la rue d’Astorg avec jouissance sa vie
durant. Madame de Bailleul meurt le 24 octobre 1850, et laisse à sa
fille Madame de Pomereu le dit-hôtel. Mais cette dernière meurt en
1860, laissant l’hôtel à son troisième fils le comte Armand de Pomereu.
Cet hôtel fut habité successivement par le marquis et la marquise de
Cour du n°11 rue d’Astorg
Rue d’Astorg
tel jusqu’au 3 juin 1986, date à laquelle l’hôtel fut vendu à la
société A.R.C. (Aménagement-Rénovation-Construction).
L’hôtel de Bailleul est le dernier du quartier Saint-Augustin-
Madeleine, de cet ensemble que formaient les hôtels Greffulhe
(Bailleul) (8 et 10 rue d’Astorg), des hôtels de Laguiche et
d’Arenberg, et de la rue de la Ville-l’Evêque. Cet ensemble était
autrefois appelé par les amis qui le fréquentaient, “le Vatican”
tant la vie que l’on y menait était discrète, sans manifestation
extérieure ou tapageuse, à l’abri du silence. On y recevait “entre
soi”, entre gens civilisés, riches et de bonne compagnie, évitant
les raseurs, les tapeurs, les anarchistes, les voyous. Poètes, peintres,
musiciens, jolies femmes et beaux garçons servaient
d’appât et de “garniture”.
http://mapage.noos.fr/aden-osteo/Aigle01.html
N° 14 : Cette demeure, selon Lefeuve, dépendait de l’hôtel qui
appartenait au marquis d’Aligre, rue d’Anjou, et ce nom de
famille revient assez souvent dans nos recherches historiques sur
la propriété particulière à Paris pour nous remettre en mémoire
un certain conte de Perrault. “A qui ces prés, ces bois, ces fermes,
l’Aigle, née Colbert. Et enfin par sa seconde, fille Louise de l’Aigle,
marquise de Montmort et ses trois fils qui furent propriétaire de l’hô-
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Hôtel Astor (2002)
14, rue d’Astorg

ces cours d’eau, ces villages, ces châteaux
et ces paysans ? Au marquis de
Carabas, toujours au marquis de
Carabas !”
N° 15 : Ambassades de Ceylan et du
Sri Lanka.
À la Belle-Époque, la voyante Rose
Mareuil qui se faisait appeler Rosalie
de Merteuil donnait ses consultations
dans cet immeuble. Protégée par sa voisine,
la comtesse Greffulhe, elle lui servait
discrètement d’informatrice, ainsi
la reine de Paris”connaissait par le
menu les aventures et les préoccupations
des illustres contemporains qui
fréquentaient son salon.
N° 17-19 : Le fondeur d’art Debreaux d’Englures établi rue de Castiglione, ouvrit en 1837 une galerie
d’exposition à cette adresse. Fondeur atittré de Barye, Gecheter, Fauginet et tant d’autres, on lui doit
l’étude préliminaire de la statue monumentale d’Emanuel Philibert de Savoie par Marochetti, érigée à
Turin. Vers 1900 c’est une épicerie-fruiterie et un caférestaurant
avant que l’aimable maison d’allure faubourienne
ne soit démolie pour faire place à un “immeuble
de rapport”.
N° 21-23 : Ce building moderne se trouve à l’emplacement
où s’élevait au début du XIXe siècle l’hôtel de
Mouchy.
N° 25-27 : Banale
construction moderne
édifiée dans les années
trente à l’emplacement
d’un bel hôtel du XIX e,
25-27 rue d’Astorg
17-19, rue d’Astorg (2005)
Promenade anecdotique au Faubourg du Roule
cette balourdise avec son
grand hall d’entrée prétentieux
style art déco
appartint à la CAMR, caisse de retraite des
agents des chemins de fer secondaires. Celle-ci
l’a occupé jusqu’en 1992, date à laquelle le gouvernement,
considérant l’évolution démographi-
que déclinante de ce secteur d’activité (quelques dizaines d’actifs pour 30 000
retraités), décida l’intégration de ce régime à la Caisse nationale d’assurance
vieillesse (CNAV).
L’Association mondiale des Journaux a aujourd’hui son siège à cette
adresse. http://www.wan-press.org
N° 29 : En 1917, Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier) (1887-1965)
ouvre son premier atelier d’architecture au 20, rue de Belzunce avant de s’installer
ici, au 29 rue d’Astorg. Cet urbaniste et peintre français d’origine suisse
fut le chef de file du modernisme en architecture. Propagateur du “modèle progressiste”
selon Francis Choay), apura les lignes, supprima l’ornementation,
fit subir à l’architecture ce que le cubisme infligea à la peinture !
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17-19, rue d’Astorg vers 1910
Emanuel Philibert de Savoie
par Marochetti

29 rue d’Astorg (2006)
Élève de l’école d’art de La Chauxde-Fonds,
il abandonne très tôt les
études traditionnelles - Le Corbusier
ne sera jamais diplômé d’une grande
école d’art), pour se familiariser avec
l’architecture locale des pays qu’il
visite entre 1907 et 1911: l’Italie,
l’Allemagne, l’Autriche, la Hongrie et
la France. Il y rencontre quelques
grands architectes du moment, Josef
Hoffmann, Tony Garnier, Frantz
Jourdain et Auguste Perret, chez
lequel il effectue un stage en 1908-
1909. En 1917, il s’installe définitivement
à Paris (il sera naturalisé
Français en 1930). Il y découvre le
Le Corbusier
cubisme et peint alors des tableaux qualifiés de puristes et qui annoncent par plus d’un aspect son œuvre
d’architecte. En 1920, il fonde avec Amédée Ozenfant la revue d’avantgarde
l’Esprit nouveau, revue internationale d’esthétique. Il y compare
la maison à une machine à habiter. C’est à cette époque qu’il adopte le
surnom de Le Corbusier.
A cette même adresse, les célèbres éditions de musique Rouart-
Lerolle succèdent à l’antique maison Meuriot. Editeurs de partitions
d’Ernest Chausson, Jacques-Dalcroze, Vincent d’Indy, Francis
Poulenc, Érik Satie, les éditions Rouart-Lerolle feront la part belle à la
chanson traditionnelle et à la musique populaire.
Le photographe et peintre Dora Maar (1907-1997) crée en 1935 son
studio dans cet immeuble après avoir été l’assistante de Man Ray.
Travaillant avec un simple Rolleiflex, composant des milliers de photos
dont certaines sont devenues des icônes de
la légende surréaliste.
Dora Maar autoportrait (1932)
Rue d’Astorg
Séduite puis abandonnée par Picasso,
Dora Maar, fait partie de cette longue
liste d’inconnues célèbres dont la vie et l’œuvre ont été marquées par celle du
grand homme.
Photographe et portraitiste de talent, Dora Maar invita Pablo Picasso à une
séance de photos dans son atelier. Ils se connaissent depuis peu, depuis leur rencontre
aux Deux Magots, à l’automne 1935. Picasso accepte et se rend au 29 de
la rue d’Astorg.
Armée de son inséparable
Rolleiflex, Dora mitraille son
modèle avec jubilation, met
dans sa boîte plusieurs pellicules,
engrange des dizaines de
Picasso et Dora Maar
clichés obligeant l’artiste à prendre les différentes poses
qu’elle souhaite.
Un témoin raconte : «Penchée sur la “fenêtre” de l’appareil,
hiératique et précise, Dora observe son sujet, le
scrute, le débusque. Jouant sur les contrastes, elle le traque
lui le macho. Épaté, Picasso se prend au jeu de la pho-
7
Dora Maar par Picasso

Promenade anecdotique au Faubourg du Roule
tographe, se plie à ses exigences, multiplie les postures. Le
voilà donc, cigarette aux doigts, cravate courte sur la
poitrine, manches de chemise relevées, pantalon blanc, qui
pose, élégant et raffiné.
Dora décline toute la palette de Picasso. Elle le prend en
pied, assis, nonchalamment appuyé au chambranle d’une
porte, le corps légèrement incliné, souriant, riant, amusé,
intrigué. Le visage est carré, un peu massif, les cheveux
sont déjà gris, mais encore fournis. Le regard de jais est
perçant, décidé, interrogateur. Regard de séducteur séduit
? Dora poursuit sa séance de prises de vue.
Picasso par Dora Maar
Picasso pose à la demande, assis, debout, allongé, tantôt de face,
tantôt de trois quarts ou de profil. Avec ou sans cigarette, les bras croisés,
la tête appuyée contre la main. Il endosse son veston, arborant son
visage large posé sur un cou taurin. Il y a, dans la moue qui souligne
les contours de la bouche, quelque chose de dur, de sévère, de triste ou
de presque méchant. »
De cette séance initiatique du 29 rue d’Astorg, naît une relation
sado masochiste forte entre Dora Maar et Picasso. Une relation
douloureuse qui conduira la jeune femme au bord de la folie et
projettera son amant vers de nouvelles aventures. Les photos de cet
envoûtant cérémonial de «possession» peu connues ont été analysées
par Lacan.
N° 29bis : De 1920 à 1940, le célèbre marchand de tableaux Daniel
Kahnweiler (1884-1979) s’associa à André Simon pour ouvrir ici la
Picasso : La femme qui pleure (Dora) galerie Simon, qui se substitua à la galerie Kahnweiler créée en 1907,
nous verrons plus loin pourquoi.
Initié très jeune à la peinture et à la musique par son oncle Josef Goldscheider qu’il appellera familièrement
“l’Oncle Amigo, Daniel Kahnweiler grandit à Stuttgart dans une famille aisée. Adolescent, il
voyage, visite les grands musées européens, découvre Boucher, Chardin, Rembrandt, Cranach. Sans goût
prononcé pour les études sérieuses, ou les finances auxquelles le prédisposeraient les traditions familiales,
le jeune homme mène une vie de dilettante, promenant un regard d’amateur éclairé sur les œuvres qu’il
découvre.
Il arrive à Paris en 1902 dans
une période riche en nouveautés
où les idées bouillonnent et
s’entrechoquent.
Au Louvre il est intéressé par
Paolo Ucello et Vermeer; au
musée du Luxembourg il va
découvrir l’Impressionnisme.
En visitant les ateliers et les
galeries, il assiste au passage
brutal du fauvisme au cubisme.
Il est l’un des premiers à voir
les Demoiselles d’Avignon et se
liera avec Picasso qui jusqu’à la
fin de sa vie lui confiera des
œuvres à vendre.
Daniel Kahnweiler par Picasso
Daniel Kahnweiler par Schlaper
8

Rue d’Astorg
Mais c’est devant la peinture de Cézanne que Kahnweilerl
éprouve son premier coup de foudre. Ce sera la clé de son
destin. Il décide de devenir marchand d’art plutôt que banquier,
artiste ou critique d’art et choisira pour guides Ambroise
Vollard et Paul Durand-Ruel.
Dès ses premiers choix, il a la main heureuse en jetant son
dévolu sur Braque, Derain, Giacometti, Juan Gris, Fernand
Léger et Picasso. Il restera toujours fidèle au cubisme, dont il
fut l’un des premiers à reconnaître l’importance ignorant
superbement l’art abstrait ou les autres voies empruntées par
l’art moderne.
Appréciant l’œuvre de ces artistes que la presse décrivait
alors comme de “jeunes fumistes et joyeux farceurs”, que les
acheteurs sérieux boudaient écoutant les critiques à la mode
qui parlaient de “peinture sale , effroyablement laide et d’une
prétention bouffonne”, il
les défendit avec talent et
panache, associant les
Kahnweiler par Picasso
écrivains et les poètes à
sa croisade.
Ce fut grâce à lui, que ces jeunes artistes purent vendre leurs
premières œuvres.
Kahnweiler était non seulement marchand d’objets d’art, mais
également éditeur. Entre 1909 et 1914, il publia des livres de
Guillaume Apollinaire et de Max Jacob illustrés par Derain et
Picasso. Il estimait que ces écrivains encore peu connus à l’époque
écrivaient en usant du même langage que les peintres cubistes dans
leur peinture.
Les activités de l’éditeur furent interrompues par la Première
Guerre mondiale, période durant laquelle étant de nationalité allemande,
ses biens furent confisqués. N’étant pas naturalisé, il fut
contraint de s’exiler et séjourna en Suisse.
29 bis, rue d’Astorg
Après la guerre, il réussit cependant à prendre un nouveau départ
en utilisant un ami proche, André Simon, comme prête-nom. Entre
1920 et 1940, les Éditions de la Galerie Simon, toujours installées au
29 bis de la rue d’Astorg, publièrent en édition de luxe plusieurs
ouvrages de Cocteau, Max Jacob, Raymond Radiguet, Erik Satie,
Pierre Reverdy, Antonin Artaud et bien d’autres encore. Il va de soi
que ces œuvres étaient illustrées par de célèbres artistes de la galerie
de Kahnweiler.
30, rue d’Astorg
N° 30 : Ambassade d’Andorre en France. Rappelons pour mémoire
qu’après une très longue histoire qui débuta avec une charte que
Charlemagne aurait octroyée aux Andorrans pour les récompenser de
leur aide dans ses combats à Ronceveaux (cf. Chanson de Roland), la
Constitution de la Principauté d’Andorre datant de mars 1993,
confirme l’édit de 1607 qui établissait conjointement et de manière
indivise le chef de l’État français (alors roi de France) et l’évêque
d’Urgell, comme co-princes de la Principauté.
http://fr.wikipedia.org/wiki/Andorre
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Promenade anecdotique au Faubourg du Roule
N° 31 : Emplacement de la demeure où naquit le lieutenant-général Louis
d’Astorg, marquis de Roquépine, baron d’Aubarède, de Barbazan (1714-
1782). Bernard de Châteauvieu dans son roman gothique “Les matadors de
Roquépine” raconte sur un mode picaresque et un ton leste les aventures
amoureuses et chevaleresques du baron d’Aubarède, ses innombrables
conquêtes féminines et ses équipées de soudard avec ses compagnons dans
les bouges, les bourdeaux et les tripots du Paris d’avant la Révolution.
Louis d’Astorg s’étant reconnu dans cette parodie burlesque ne fit qu’en
rire et racheta tous les exemplaires imprimés non pour les détruire mais
Louis d’Astorg pour les offrir à ses amis et à ses belles !
Or, la famille outrée, récupéra ce qu’elle put de ces ouvrages publiés sous le manteau, entachant l’honneur
de l’un des siens et de leur nom, fit saisir les quelques volumes disponibles chez les libraires, pour les
brûler dans la cheminée de leur hôtel.
L’exemplaire qui figurait à l’«enfer» de la Bibliothèque nationale et dont Apollinaire et Fernand Fleuret
ont fait mention, aurait aujourd’hui disparu !
Au Second Empire, l’hôtel d’Astorg fut habité par le général et diplomate de Goyon appelé en 1859 par
l’empereur Napoléon III à prendre la tête du corps d’occupation de la ville de Rome. Ce général qui avait
fait partie du corps expéditionnaire en Algérie et dirigea plus tard la Croix-Rouge française n’avait pas la
réputation d’être un tendre !
En Algérie il avait laissé quelques mauvais souvenirs chez les autochtones pour sa manière forte de
provoquer des “repentirs” parmi les prisonniers auprès desquels dit un chroniqueur “il ne trouva que les
hauts mépris de la fierté républicaine”. A Paris, visitant les prisonnières
politiques de la prison Saint-Lazare : “Il arriva parmi les captives,
insolent, fanfaron, grossier comme l’écurie et, flanqué d’un rapporteur-secrétaire,
le colonel de Courson, son éternel Tristan.
Appelées devant lui, les femmes défilèrent comme un troupeau,
sous la brutale insolence de la parole, du geste et du regard militaires.
Il disait aux unes qu’elles sentaient la cartouche; aux autres qu’elles
étaient alliées à des brigands et tombées dans l’écume sociale; à
toutes, qu’il n’y aurait pas de grâce sans soumission absolue, sans
placet de cœur au prince !
Provoquer, torturer, insulter des femmes, quel rôle pour une épée
de France !
M. de Goyon, jusque là, n’était
qu’un bandit comme tant d’autres: il
n’avait tué que des hommes; mais l’insulteur
de Saint-Lazare ne peut avoir
31, rue d’Astorg
qu’un nom dans notre langue : il s’appelle
Haynau-de-Goyon !»
En 1849, après que les troupes du général Oudinot eurent chassé de Rome
les insurgés républicains de Mazzini, l’armée d’occupation française eut à sa
tête de 1856-1862, le général de Goyon. Le baron de Beyzns, diplomate
belge, le décrit comme “l’homme qui a le plus amusé les Romains depuis
Caracalla !”
A la fin de sa mission romaine, le général alla rendre une visite
protocolaire au Saint Père, lui montrant une lettre de son ministre :
- Voyez, je suis juste appelé à Paris, “appelé” et non “rappelé”, comme
Votre Sainteté peut le constater!
Général Goyon
10

Rue d’Astorg
- Certes, Général, certes, lui rétorque Sa Sainteté Pie IX, mais je crains que ce soit à Paris que vous
allez retrouver le “ra” !
Le Général de Goyon nous a laissé des “Mémoires” intéressants sur le Second Empire.
Première mise en page : 28 juin 2007
BONNES ADRESSES DU QUARTIER
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