Télécharger le dossier de presse - Inrap
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Dossier <strong>de</strong> <strong>presse</strong>
En septembre 2004, dans <strong>le</strong> sanctuaire<br />
gaulois <strong>de</strong> Tintignac (Naves, Corrèze),<br />
fut découverte une fosse contenant<br />
près <strong>de</strong> cinq cents fragments métalliques,<br />
datés entre <strong>le</strong> IVe et <strong>le</strong> IIe sièc<strong>le</strong> avant notre<br />
ère. Il s’agissait, entre autres, d’armes<br />
(épées, élément <strong>de</strong> bouclier et fourreaux),<br />
<strong>de</strong> casques, d’un chaudron et <strong>de</strong> sept carnyx,<br />
c’est-à-dire <strong>de</strong> gran<strong>de</strong>s trompettes<br />
<strong>de</strong> guerre <strong>de</strong> la tail<strong>le</strong> d’un homme utilisées<br />
lors <strong>de</strong>s tumultes guerriers. Un casque<br />
spectaculaire en forme <strong>de</strong> cygne et<br />
un <strong>de</strong>s carnyx, au pavillon en forme <strong>de</strong><br />
tête <strong>de</strong> sanglier, ont été étudiés, restaurés<br />
et remontés. Ils sont présentés dans cette<br />
exposition, accompagnés <strong>de</strong> panneaux<br />
expliquant <strong>le</strong>s circonstances et <strong>le</strong> contexte<br />
<strong>de</strong> <strong>le</strong>ur découverte, <strong>le</strong>s techniques employées<br />
pour <strong>le</strong>ur fabrication et cel<strong>le</strong>s utilisées<br />
pour <strong>le</strong>ur préservation.<br />
C es objets uniques témoignent d’un<br />
savoir-faire technologique <strong>de</strong> haut niveau<br />
confirmant l’expérience et l’habi<strong>le</strong>té<br />
<strong>de</strong>s métallurgistes gaulois. Ne manquez<br />
pas cette occasion <strong>de</strong> venir <strong>le</strong>s admirer à<br />
Toulouse !
Avant 2001, <strong>le</strong> site <strong>de</strong> Tintignac<br />
était connu pour ses monuments<br />
d’époque romaine (notamment<br />
un temp<strong>le</strong> et un théâtre).<br />
Aucun vestige ne laissait supposer<br />
une occupation antérieure. Depuis,<br />
un sanctuaire gaulois est apparu<br />
progressivement, lors <strong>de</strong>s fouil<strong>le</strong>s<br />
réalisées entre 2001 et 2005.<br />
Un fossé, qui a pu contenir une<br />
palissa<strong>de</strong>, cerne un espace <strong>de</strong> 24 m<br />
<strong>de</strong> côté qui a accueilli en son centre<br />
un bâtiment sur poteau dont <strong>le</strong><br />
plan, modifié au fur et à mesure<br />
<strong>de</strong>s reconstructions, a d’abord été<br />
circulaire puis quadrangulaire. C’est<br />
dans l’ang<strong>le</strong> nord-est <strong>de</strong> cet enclos<br />
que <strong>le</strong>s premiers objets en bronze<br />
sont apparus <strong>le</strong> 20 septembre 2004.<br />
Ils se trouvaient dans une fosse<br />
peu profon<strong>de</strong> (0,30 m), <strong>de</strong> forme<br />
grossièrement carrée (1,10 m<br />
<strong>de</strong> côté) dont <strong>le</strong>s ang<strong>le</strong>s étaient<br />
arrondis. Près <strong>de</strong> 500 fragments<br />
d’objets métalliques ont été mis au<br />
jour : épées, fers <strong>de</strong> lance, casques,<br />
chaudron et éléments appartenant<br />
à <strong>de</strong>s carnyx.<br />
Après étu<strong>de</strong>, il semb<strong>le</strong> que ces<br />
objets ont été conservés <strong>de</strong> <strong>de</strong>ux à<br />
quatre sièc<strong>le</strong>s, comme <strong>de</strong> précieuses<br />
reliques. On peut supposer qu’ils<br />
étaient exhibés lors <strong>de</strong> cérémonies<br />
majeures. L’acte <strong>de</strong> dépôt ou d’offran<strong>de</strong>,<br />
a sans doute été réalisé au<br />
cours <strong>de</strong> la secon<strong>de</strong> moitié du I er<br />
sièc<strong>le</strong> avant notre ère.<br />
Le dépôt d’armes<br />
et d’objets gaulois<br />
du sanctuaire <strong>de</strong><br />
Tintignac à Naves<br />
Le site romain <strong>de</strong> Tintignac (état <strong>de</strong> la fouil<strong>le</strong> en 2003).<br />
Photo : P. Ernaux/<strong>Inrap</strong>.<br />
Le dépôt d’objets métalliques en début <strong>de</strong> fouil<strong>le</strong>.<br />
Photo : P. Ernaux/<strong>Inrap</strong>.<br />
Texte d’après C. Maniquet/<strong>Inrap</strong>.
a plupart <strong>de</strong>s lames d’épées,<br />
L fourreaux et fers <strong>de</strong> lance reposaient<br />
à plat, dans la partie supérieure<br />
<strong>de</strong> la fosse.<br />
42 fragments proviennent <strong>de</strong> lames<br />
d’épée brisées et 148 sont issus <strong>de</strong><br />
fourreaux d’épée en fer. 11 éléments<br />
ont peu être interprétés comme <strong>de</strong>s<br />
fragments <strong>de</strong> fers <strong>de</strong> lance. Un élément<br />
<strong>de</strong> bouclier en fer était aussi<br />
présent.<br />
à l’origine, <strong>le</strong>s épées mesuraient<br />
1 m <strong>de</strong> long environ. El<strong>le</strong>s ont toutes<br />
été brisées volontairement.<br />
Leur poignée était en bois et <strong>le</strong>ur<br />
lame était dotée d’un bout arrondi.<br />
Une seu<strong>le</strong> s’est révélée complète :<br />
Les fourreaux et lames d’épée dans la fosse.<br />
Photo : P. Ernaux/<strong>Inrap</strong>.<br />
Les armes<br />
très différente <strong>de</strong>s autres, el<strong>le</strong> est moins longue et sa poignée est réalisée dans un alliage<br />
cuivreux.<br />
Les fourreaux, suspendus à la ceinture, servaient à protéger la lame. à cette époque, il sont<br />
essentiel<strong>le</strong>ment constitués <strong>de</strong> <strong>de</strong>ux fines tô<strong>le</strong>s <strong>de</strong> fer assemblées.<br />
Texte d’après C. Maniquet/<strong>Inrap</strong>.
u total, 33 éléments découverts<br />
A dans <strong>le</strong> dépôt ont été interprétés<br />
comme appartenant à dix casques<br />
quasiment entiers, quoique<br />
fortement mutilés. Neuf casques<br />
sont en alliage cuivreux et un seul<br />
est en fer. Certains ont une décoration<br />
ou une morphologie qui en<br />
font <strong>de</strong>s pièces uniques dans <strong>le</strong><br />
mon<strong>de</strong> celtique.<br />
Tous <strong>le</strong>s casques ont subi <strong>de</strong>s mutilations<br />
importantes. Des traces linéaires<br />
indiquent <strong>de</strong>s coups d’épée.<br />
Les perforations pourraient provenir<br />
<strong>de</strong> coups <strong>de</strong> lance.<br />
Casque en fer. III e sièc<strong>le</strong> avant notre ère.<br />
Photo : F. Loubignac.<br />
Casque en forme <strong>de</strong> cygne.<br />
Photo : P. Ernaux/<strong>Inrap</strong>.<br />
Les casques<br />
Texte d’après C. Maniquet/<strong>Inrap</strong>.
ne trentaine d’objets découverts<br />
U a été attribuée à <strong>de</strong>s carnyx. Les<br />
carnyx sont <strong>de</strong> gran<strong>de</strong>s trompettes<br />
<strong>de</strong> guerre, <strong>de</strong> la tail<strong>le</strong> d’un homme,<br />
utilisées par <strong>le</strong>s Gaulois pour contribuer<br />
au « tumulte guerrier ». Ces<br />
trompettes étaient tenues vertica<strong>le</strong>ment<br />
et dotées, à l’extrémité supérieure,<br />
d’un pavillon en forme <strong>de</strong><br />
tête d’animal. Par sa gueu<strong>le</strong> ouverte<br />
s’échappait <strong>le</strong> son. Les carnyx sont<br />
essentiel<strong>le</strong>ment connus par <strong>de</strong>s représentations<br />
sur <strong>de</strong>s monnaies<br />
gauloises ou romaines et sur <strong>de</strong>s<br />
monuments triomphaux d’époque<br />
romaine.<br />
Quatre trompettes étaient dotées <strong>de</strong><br />
têtes <strong>de</strong> sanglier composées <strong>de</strong> tô<strong>le</strong>s<br />
<strong>de</strong> bronze assemblées. Deux autres<br />
têtes <strong>de</strong> sanglier étaient réalisées en<br />
bronze moulé. L’un <strong>de</strong>s carnyx possè<strong>de</strong><br />
un pavillon en forme <strong>de</strong> tête <strong>de</strong><br />
serpent.<br />
Pavillon <strong>de</strong> carnyx en forme <strong>de</strong> tête <strong>de</strong> sanglier.<br />
Photo : P. Ernaux/<strong>Inrap</strong>.<br />
Pavillon <strong>de</strong> carnyx en forme <strong>de</strong> tête <strong>de</strong> serpent.<br />
Photo : P. Ernaux/<strong>Inrap</strong>.<br />
Les carnyx<br />
Texte d’après C. Maniquet/<strong>Inrap</strong>.
ès la fouil<strong>le</strong>, <strong>le</strong>s restauratrices<br />
D du laboratoire toulousains Materia<br />
Viva intégrées à l’équipe ont<br />
recherché <strong>de</strong>s traces <strong>de</strong> cuir, <strong>de</strong> tissus<br />
et observés <strong>le</strong>s relations entre<br />
<strong>le</strong>s différents objets. Aux côtés <strong>de</strong>s<br />
archéologues, el<strong>le</strong>s ont opéré une<br />
micro-fouil<strong>le</strong>, ont consolidé, pré<strong>le</strong>vé<br />
et emballé <strong>le</strong>s objets. Au laboratoire,<br />
ceux-ci ont été décrits, photographiés<br />
et radiographiés.<br />
Le casque-cygne et <strong>le</strong> carnyx sont<br />
faits <strong>de</strong> tô<strong>le</strong>s fragi<strong>le</strong>s et fragmentées.<br />
La restauration a été délicate car<br />
<strong>le</strong>s corrosions étaient hétérogènes :<br />
certaines plaques étaient intactes,<br />
d’autres plus attaquées. L’élimination<br />
<strong>de</strong>s produits <strong>de</strong> corrosion s’est<br />
opérée à l’ai<strong>de</strong> d’un scalpel et <strong>de</strong><br />
produits chimiques. Les surfaces<br />
ont ensuite été protégées par un<br />
vernis synthétique.<br />
La sauvegar<strong>de</strong> du<br />
dépôt gaulois<br />
Préparation du prélèvement du pavillon <strong>de</strong> carnyx en forme <strong>de</strong><br />
serpent.<br />
Photo : P. Ernaux/<strong>Inrap</strong>.<br />
Le carnyx avant sa restauration. On perçoit bien <strong>le</strong>s corrosions<br />
qui apparaissent dans un vert plus soutenu.<br />
Photo : Materia Viva.<br />
élimination <strong>de</strong>s produits <strong>de</strong> corrosion à l’ai<strong>de</strong> d’un scalpel, sous<br />
observation binoculaire.<br />
Photo : Materia Viva.<br />
Texte d’après M. Drieux-Daguerre/Materia Viva (Toulouse).
ette étu<strong>de</strong> a consisté à examiner<br />
C et définir <strong>le</strong>s outils utilisés par<br />
l’artisan, <strong>le</strong>s techniques et la chaîne<br />
opératoire <strong>de</strong> fabrication du carnyx.<br />
El<strong>le</strong> a été réalisée en laboratoire à<br />
l’ai<strong>de</strong> d’une loupe binoculaire et <strong>de</strong><br />
clichés radiographiques. Ceux-ci<br />
mettent en évi<strong>de</strong>nce <strong>le</strong>s différentes<br />
pièces constituant <strong>le</strong>s objets et <strong>le</strong>urs<br />
jonctions.<br />
Au final, on peut en conclure que <strong>le</strong><br />
carnyx est une œuvre <strong>de</strong> dinan<strong>de</strong>rie,<br />
c’est-à-dire un objet creux en fine<br />
tô<strong>le</strong> <strong>de</strong> bronze. Ses éléments ont été<br />
obtenus par un procédé <strong>de</strong> déformation<br />
plastique (martelage, ciselure<br />
et découpage). Les tô<strong>le</strong>s ont été assemblées<br />
en utilisant plusieurs mo<strong>de</strong>s<br />
<strong>de</strong> jonction (brasure, emboîtage<br />
et cerclage) qui ont permis <strong>de</strong> rendre<br />
<strong>le</strong>s jointures soli<strong>de</strong>s, étanches et<br />
adaptées à la fonction du carnyx :<br />
favoriser une circulation d’air flui<strong>de</strong><br />
à l’intérieur <strong>de</strong> l’instrument.<br />
Cet instrument <strong>de</strong> musique constitue<br />
une oeuvre d’art et d’artisanat<br />
majeure qui confirme l’habi<strong>le</strong>té<br />
et l’expérience <strong>de</strong>s métallurgistes<br />
gaulois.<br />
Radiographie du carnyx.<br />
Photo : C. Gargam.<br />
étu<strong>de</strong> <strong>de</strong>s aspects<br />
technologiques<br />
Détail du carnyx permettant d’apprécier la finesse <strong>de</strong> la ciselure.<br />
Photo : B. Armbruster/Cnrs.<br />
Texte d’après B. Armbruster/Cnrs (Toulouse).
a numérisation 3D d’objets con-<br />
L siste à prendre un très grand<br />
nombre <strong>de</strong> points <strong>de</strong> mesure à la<br />
surface <strong>de</strong>s objets. Ces points sont<br />
définis dans <strong>le</strong>s trois dimensions<br />
<strong>de</strong> l’espace (X, Y, Z). Le résultat<br />
est un véritab<strong>le</strong> « nuage <strong>de</strong> points<br />
» plus ou moins <strong>de</strong>nse. Dans <strong>le</strong> cas<br />
<strong>de</strong>s objets du dépôt <strong>de</strong> Tintignac,<br />
plusieurs millions <strong>de</strong> points ont été<br />
pris par un bras <strong>de</strong> mesure couplé à<br />
un scanner laser 3D. Les nuages <strong>de</strong><br />
points obtenus par cette technique<br />
constituent donc un véritab<strong>le</strong> doub<strong>le</strong><br />
numérique tridimensionnel <strong>de</strong><br />
l’objet, sur <strong>le</strong>quel il est possib<strong>le</strong> <strong>de</strong><br />
réaliser un certain nombre d’étu<strong>de</strong>s<br />
sans risque pour <strong>le</strong>s objets originaux.<br />
Ainsi <strong>de</strong>s calculs qui seraient<br />
La numérisation<br />
Modè<strong>le</strong> numérique 3D monochrome du pavillon d’un carnyx<br />
réalisé avant la restauration. Le nuage <strong>de</strong> point est constitué <strong>de</strong><br />
plus <strong>de</strong> 1.5 millions <strong>de</strong> points espacés chacun <strong>de</strong> moins d’un<br />
millimètre.<br />
Photo : Loïc Espinasse et Pascal Mora (Archéotransfert).<br />
diffici<strong>le</strong>s à réaliser par d’autres métho<strong>de</strong>s (calcul <strong>de</strong> volume, <strong>de</strong> surface, d’épaisseur mais<br />
aussi parfois <strong>de</strong>s simulations mécaniques ou encore acoustiques) peuvent-ils être réalisés<br />
directement sur <strong>le</strong> modè<strong>le</strong> numérique à l’ai<strong>de</strong> d’outils informatiques spécifiques. Ce modè<strong>le</strong><br />
numérique est aussi un support parfaitement adapté pour tester et faire partager au public <strong>le</strong>s<br />
hypothèses <strong>de</strong> restitutions <strong>de</strong>s archéologues. On peut ainsi virtuel<strong>le</strong>ment redonner aux objets<br />
l’apparence qu’ils avaient à l’époque <strong>de</strong> <strong>le</strong>ur utilisation.<br />
Texte d’après Loïc Espinasse et Pascal Mora (Archéotransfert).
Conférence<br />
Autour <strong>de</strong> l’exposition<br />
Au son du carnyx ! Le Gaulois, la trompette et <strong>le</strong> sanglier<br />
En 2004, la découverte spectaculaire dans <strong>le</strong> sanctuaire <strong>de</strong> Tintignac (Corrèze) d’un lot d’armes<br />
gauloises en métal (lances, épées, enseignes) comprenant plusieurs carnyx a jeté un<br />
éclairage particulier sur la singularité <strong>de</strong> cet instrument <strong>de</strong> musique celtique. Au-<strong>de</strong>là <strong>de</strong><br />
la <strong>de</strong>scription <strong>de</strong> cette trompe, unique dans <strong>le</strong>s armées antiques, plusieurs aspects seront<br />
discutés : sa va<strong>le</strong>ur guerrière et rituel<strong>le</strong> chez <strong>le</strong>s Celtes, <strong>le</strong> sens <strong>de</strong> cet emblème dans l’iconographie<br />
triompha<strong>le</strong> romaine et la perception par Rome <strong>de</strong> la musique <strong>de</strong>s barbares ; enfin la<br />
pertinence <strong>de</strong>s reconstitutions mo<strong>de</strong>rnes <strong>de</strong> carnyx.<br />
Par Christophe Vendries, Professeur d’histoire romaine à l’université <strong>de</strong> Rennes II.<br />
Jeudi 11 février à 17 h. 4 €. Etudiant : 1,60 €. Réservation conseillée (05 61 22 31 44).<br />
Visites commentées<br />
El<strong>le</strong>s sont prononcées par <strong>de</strong>s historiens <strong>de</strong> l’art, conférenciers <strong>de</strong>s musées <strong>de</strong> la vil<strong>le</strong> <strong>de</strong> Toulouse.<br />
Dates et horaires sur www.SaintRaymond.toulouse.fr.<br />
Publications<br />
13 € 15 €
Cette exposition a été conçue et réalisée par <strong>le</strong> musée du Cloître <strong>de</strong> Tul<strong>le</strong> (Laurence<br />
Lamy, conservateur <strong>de</strong>s musées et Karine Viatgé attachée <strong>de</strong> conservation) en collaboration<br />
avec la DRAC du Limousin, service régional <strong>de</strong> l’archéologie (Martine<br />
Fabioux, conservateur régional).<br />
El<strong>le</strong> a bénéficié du soutien <strong>de</strong>s institutions suivantes :<br />
> l’état - Direction régiona<strong>le</strong> <strong>de</strong>s affaires culturel<strong>le</strong>s du Limousin, dirigée<br />
par Philippe Geffre,<br />
> <strong>le</strong> conseil régional du Limousin présidé par Jean-Paul Denanot,<br />
> <strong>le</strong> conseil général <strong>de</strong> la Corrèze présidé par François Hollan<strong>de</strong>,<br />
> la commune <strong>de</strong> Tul<strong>le</strong> administrée par Bernard Combes, maire,<br />
> la commune <strong>de</strong> Naves administrée par Alain Brette, maire.<br />
Fiche technique<br />
El<strong>le</strong> est présentée au musée Saint-Raymond, musée <strong>de</strong>s Antiques <strong>de</strong> Toulouse, du 27<br />
novembre 2009 au 28 février 2010.<br />
Contributeurs scientifiques<br />
Christophe Maniquet, archéologue, responsab<strong>le</strong> <strong>de</strong>s fouil<strong>le</strong>s, <strong>Inrap</strong>, pour la coordination<br />
scientifique,<br />
Monique Drieux-Daguerre, conservateur-restaurateur et ses collaboratrices du laboratoire<br />
toulousain Materia Viva, Tanya Eyermann, Inocence Queixalos et Valérie<br />
Uzel, pour la restauration <strong>de</strong>s objets,<br />
Michel Pernot et Frédéric Adamski, Institut <strong>de</strong> Recherches sur <strong>le</strong>s archéo-matériaux,<br />
Cnrs – UMR 5060 pour la métallographie (Bor<strong>de</strong>aux),<br />
Barbara Armbruster, TRACES / Cnrs – UMR 5608, pour l’étu<strong>de</strong> <strong>de</strong>s assemblages<br />
(Toulouse),<br />
Jean Boisserie, <strong>de</strong> l’atelier Boisserie à Cublac (Corrèze), dinandier,<br />
Patrick Ernaux, <strong>Inrap</strong>, photographe,<br />
Robert Vergnieux, Loïc Espinasse et Pascal Mora, Archéotransfert – Cnrs, pour la<br />
numérisation (Bor<strong>de</strong>aux),<br />
Thierry Lejars, Cnrs – UMR 8546, pour l’étu<strong>de</strong> <strong>de</strong>s armes,<br />
Céline Gargam, association Aktis A<strong>de</strong>los et l’Apave à l’Union (Haute-Garonne), pour<br />
<strong>le</strong>s radiographies,<br />
Marc Jeanclos, Guillaume Blanchard et Eric Charpentier <strong>de</strong> l’atelier Jeanclos à Meaux<br />
(Seine-et-Marne), pour la présentation muséographique.<br />
Commissariat pour Toulouse<br />
évelyne Ugaglia, conservateur du patrimoine au musée Saint-Raymond, musée <strong>de</strong>s<br />
Antiques <strong>de</strong> Toulouse<br />
Communication - Presse<br />
Lydia Mouysset et Marie-Céci<strong>le</strong> Palacin, service <strong>de</strong>s Publics du musée Saint-<br />
Raymond<br />
Montage et transport<br />
équipe technique du musée Saint-Raymond, sous la direction <strong>de</strong> Patrice Doumeng
Musée Saint-Raymond,<br />
musée <strong>de</strong>s Antiques <strong>de</strong> Toulouse<br />
Place Saint-Sernin<br />
31000 Toulouse<br />
05 61 22 31 44<br />
www.SaintRaymond.toulouse.fr<br />
Ouverture tous <strong>le</strong>s jours <strong>de</strong> 10 h à 18 h<br />
(fermeture <strong>le</strong>s 25 décembre 2009 et 1 er janvier 2010)<br />
Contacts <strong>presse</strong><br />
Lydia Mouysset<br />
05 61 22 22 87<br />
lydia.mouysset@mairie-toulouse.fr<br />
Marie-Céci<strong>le</strong> Palacin<br />
05 62 27 49 57<br />
marie-ceci<strong>le</strong>.palacin@mairie-toulouse.fr