Léon Rosenthal, « De la réforme des musées d'art - Centre Georges ...

ordre chronologique. Ne craignez pas un classement trop rigoureux.
Il n'exclut pas la souplesse : à toute époque il y a des
efforts parallèles ; jamais les dates ne commandent d'une
façon absolue et seule. D'ailleurs, puisque nous ne sommes
pas maîtres de la configuration, de la succession, de l'éclairage
de nos locaux, leurs exigences n'apporteront à nos velléités
de méthode que trop de tempéraments. Jamais nous ne
pourrons réaliser complètement l'harmonie que nous aurons
désirée.
Dans toute la mesure du possible, je voudrais que l'on rassemblât
les oeuvres d'un même maître. Vous avez deux Rubens,
quatre Clouet, dix Corot, pourquoi les dispersez-vous?
Pensez-vous qu'il faille éviter d'avoir, avec eux, une conversation
suivie? Ne voyez-vous pas que leurs toiles se prêtent
un mutuel concours, qu'elles s'expliquent mieux à notre esprit,
se livrent davantage à notre sensibilité?
Notez encore que la présentation méthodique ne vous interdit
pas de faire une discrimination parmi les ouvrages exposés,
de réserver les belles parois, les places d'honneur, les centres
de vitrine aux pages essentielles. La formule du double musée
s'impose dans les collections trop nombreuses où l'attention
du public risque d'être fatiguée. Elle consiste, on le sait, à
dégager les plus belles pièces et à reléguer des séries complémentaires
dans des salles auxiliaires où les curieux iront les
étudier. Étages supérieurs, galeries écartées ou moins facilement
accessibles peuvent être ainsi utilisés. Les modalités, on
le conçoit, varient pour chaque bâtiment. J'ajoute que les
dépôts mêmes doivent être organisés de façon qu'il soit facile
de montrer, à l'occasion, à un chercheur, unè oeuvre, par ailleurs,
indigne d'être exposée, et, en passant, je préconise
l'installation, sur les murs, tant des dépôts que des salles, de