FRANCK LOZAC’H LE POETE INTERNE
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<strong>FRANCK</strong> <strong>LOZAC’H</strong><br />
http://flozach.free.fr/lozach/<br />
<strong>LE</strong> <strong>POETE</strong> <strong>INTERNE</strong><br />
1
*<br />
2<br />
Journal 2002<br />
Étais-je absent ? Du moins j'étais présent et accessible sur Internet.<br />
... Peut-être des lointains incompris cherchant des évanescences<br />
de l'être ~ des poètes désireux de capturer des formes d'intemporel ou des<br />
substances rares émises par la conscience ...<br />
*<br />
Le refus, le rejet de l'autre, des autres avec d'immenses pertes<br />
certainement ! - mais avec l'application d'un principe, d'un système ou d'une<br />
méthode toute personnelle qui fera gain ou se trouvera misérablement<br />
oubliée dans les rencards du mépris. Mais que faire ? S'entendre<br />
constamment dire : "Vous vous trompez. Demandez conseil ailleurs.", avec<br />
courtoisie certes mais cela est dit. Ou poursuivre en soi-même l'aventure<br />
absurde ou audacieuse. Cela passe, cela casse. Mais il fallait tenter et aller à<br />
fond. Nul reproche à se faire du coup - oui, il fallait tenter.
*<br />
Proposer une Anthologie de la grande poésie mondiale - disons<br />
700 poètes avec un poème par auteur accompagné d'une notice<br />
biographique succincte.<br />
Également un Dictionnaire des poètes du monde entier -<br />
10 - 20 000 noms sans poème mais avec un résumé de la personne et de son<br />
œuvre dont le volume serait fonction de la place que l'on accorderait à<br />
l'auteur.<br />
penseur.<br />
*<br />
Paul Valéry est un grand poète, un excellent écrivain et un fin<br />
Charles Baudelaire est un grand poète, un excellent traducteur, un<br />
grand critique, un remarquable épistolier et un grand écrivain également.<br />
*<br />
Essaie de travailler avec Denis Roche. Difficile. N'est pas<br />
algébriste. Possède une sorte d'incohérence mentale avec sauts, humeurs et<br />
3
eprise du fil. Mais l'ensemble laisse pantois. Pourtant on comprend qu'il a<br />
tenté d'aller outre, avec de la folie et un risque logique. Je cherche à<br />
m'accorder à son audace. Y parviendrai-je ?<br />
*<br />
Comment peut-on gérer cette immensité littéraire ? Qui pourra se<br />
prévaloir d'avoir lu ce qu'il devait lire ? Embrasser la vaste collection de la<br />
Pléiade, qui n'est en vérité qu'une réduction élitiste guère représentative de<br />
l'offre totale. Cela semble impossible.<br />
Il faut donc baliser son propre chemin en choisissant un nombre<br />
limité d'auteurs, de génies, de philosophes ou de grands poètes. C'est déjà<br />
un principe de spécialisation, d'évictions et de refus. Mais comment faire ?<br />
Il est certains que des êtres exceptionnels seront perdus, oubliés, jamais lus<br />
mais l'âme a ses limites. - L’intelligence se sature et ne peut demander plus.<br />
*<br />
Ne vous satisfaisiez jamais de ce que vous possédez. Vous avez les<br />
moyens et les possibilités d'aller outre. Agissez.<br />
Qui prétend se suffire, stagne. Et stagner c'est régresser.<br />
Quel monde ? Quel royaume puis-je espérer ? Qu'en est-il de cet<br />
4
Au-delà ?<br />
Tant de questions qui tambourinent aux portes de mon âme, et<br />
seule la mort me permettra d'accéder à leurs réponses !<br />
surdoué.<br />
*<br />
Le génie, c'est de l'énergie supplémentaire sur de l'intelligence de<br />
Il y a donc quelque chose d'exaltant en soi, de vitesse<br />
phosphorescente, de jouissance supérieure.<br />
*<br />
Comment choisir les meilleurs outils exploitables ? Avec qui puis-<br />
je travailler ? Est-ce le goût qui déterminera mon choix ?<br />
Avec quels auteurs ? Pourquoi ?<br />
- Mieux activer la matrice cérébrale ?<br />
Passer par les fondamentaux extraordinaires : exemples : Rimbaud,<br />
Nietzsche, Baudelaire, Platon etc. Cela implique un retour vers les Pléiades.<br />
5
tutoiement.<br />
*<br />
Certains poètes possèdent d'autres espaces.<br />
Toi, tu en es au dé, à la cathédrale de papier, au monologue, au<br />
Mais c'est autre chose qui engendrera une production nouvelle.<br />
Cherche de nouveaux auteurs.<br />
Régénère-toi.<br />
*<br />
Je viens de tirer le second tome du Livre des Sonnets - j'espère sur<br />
toute ma vie littéraire atteindre le nombre de 1 000 sonnets - j'en suis<br />
actuellement à 840 - mais cette quantité ne me choque pas. Il est vrai que le<br />
volume semble important... Idem avec Mille poèmes en prose - l'ouvrage<br />
comporte 885 pages 21 X 29, c'est un double pavé mais pourquoi ? Car<br />
l'ensemble n'a pas d'harmonie de construction. Cela forme une somme de<br />
structures prosaïques certes sélectionnées mais je n'en vois pas l'agencement<br />
total. Pourtant toutes mes forces, toutes mes applications sont ici présentes<br />
et définies. Je suis cela : c'est-à-dire petits fragments disparates - jetées<br />
nouvelles associées à autrui, producteur influencé au quotidien. Le chef-<br />
d’œuvre ou le travail majeur ne semble pas évident ici.<br />
6
*<br />
Il faut élever le degré de composition. Non ? Je cherche de<br />
l'autrement un peu brut. Perse ou Roubaud ? - Roubaud.<br />
*<br />
Toute grande œuvre se conçoit dans la solitude.<br />
*<br />
Denis Roche superpose les lignes d'inspiration - obtient des lignes<br />
d'incohérences fragmentées en logique possible. Le tout permet d'accéder à<br />
une sorte de sensibilité évasive, des limbes, ~ être peut-être sans être,<br />
suivez-moi, suis-je une filante ? (Éros énergumène)<br />
Grand Poète.<br />
*<br />
Le problème est de savoir comment faire TGP c'est-à-dire Très<br />
Il faut constamment penser Hugo, Virgile, Homère, Dante,<br />
Sophocle, Euripide, Shakespeare etc.<br />
Se construire dans du très grand ? Et combien d'années de travail ?<br />
7
Et pour quel résultat ?<br />
système sélectif.<br />
l'applicateur.<br />
*<br />
La créativité serait une revisualisation personnelle issue d'un<br />
- Importance du choix, du rejet et de la variabilité unique de<br />
Chaque cerveau pense à sa façon et ce serait la spécificité reconnue<br />
de la dérivabilité personnelle qui déterminerait auprès d'autrui l'aptitude<br />
créatrice.<br />
Le génie<br />
*<br />
Il y a bien un dérèglement du jugement pour penser autrement, voir<br />
de cette façon, appliquer ailleurs et s'entendre dire : c'est ma foi, vrai ! - Je<br />
vous distingue et vous honore.<br />
*<br />
Système à penser et système à produire feront peut-être bons amis.<br />
8
L'identité de "grand poète" impose-t-elle des obligations<br />
d'applications de relationnels artistiques auprès des autres littéraires ?<br />
La réponse peut être : pas nécessairement.<br />
*<br />
Ce n'est pas un besoin de relations poétiques qui m'anime - non -<br />
ce qui excite mon désir, c'est la possibilité de découvrir de nouveaux<br />
auteurs, pères ou frères - ouvrages d'appui - de références ou d'amitié.<br />
Je cherche de nouveaux Zanzotto ou Celan - des œuvres maîtresses<br />
pour produire en synergie d'applications.<br />
À quoi peut bien servir la communication superficielle avec<br />
Monsieur X ou Madame Y ? Je dois laisser cela à ceux qui se suffisent<br />
d'insignifiance.<br />
*<br />
Pourrait-on appliquer le principe du plaisir dans l'extraction des<br />
structures poétiques ? ~ sans se soucier de la cohérence des propos ?<br />
9
Processus de jouissance cérébrale en quelque sorte. J'applique ce<br />
qui me plaît. Et quelle obtention ?<br />
*<br />
Comment peut-on résoudre le problème hugolien ? Sa force, ses<br />
ressources, la puissance de ses applications, son énergie constamment<br />
renouvelée et ce vaste édifice qu'est son œuvre poétique ?<br />
*<br />
Le temps passe, je ne vois pas l'utilité de côtoyer des poètes.<br />
Je vieillis, la vérité des œuvres, des sensibilités, de toutes les sensibilités<br />
m'apparaît essentielle.<br />
Toutes ces sensibilités, ce sont des façons de penser différentes, et ce sont<br />
des autrements qui sont vrais.<br />
*<br />
La communication poétique n'est que de l'aimable babillage -<br />
tout est donné à la superficialité - il n'y a nulle profondeur. Les uns et les<br />
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autres essaient de se crédibiliser en prenant des poses - ils se prévalent<br />
d'être avec des attitudes. Il y a suffisance, certitude de soi, mépris de l'autre<br />
etc.<br />
J'ai délaissé depuis fort longtemps l'utilité de ce type de relations.<br />
Je travaille avec des livres - des amis - qui me parlent et avec lesquels une<br />
communication profonde et affective s'accomplit.<br />
Le livre - le recueil est la quintessence de l'auteur. Y est replié<br />
une vingtaine d'années d'applications poétiques. La saisie des meilleurs<br />
instants, des plus intenses inspirations y est conservée. Et le tout peut être<br />
redéployé selon le bon vouloir du lecteur.<br />
*<br />
Le relationnel poétique est également de la superficialité irritable.<br />
Rien n'est donné au fond. L'agacement surgit rapidement. J'ai délaissé les<br />
rencontres poétiques. Je cherche de nouveaux auteurs - de nouvelles<br />
sensibilités de langage - des écritures différentes, autres.<br />
Il me faudra certainement aller à Toulouse, place du Capitole pour<br />
trouver des ouvrages satisfaisants.<br />
11
*<br />
Je dois avant tout obtenir un bon résultat dans le domaine poétique.<br />
Il y a si peu à espérer que l'extrovertisme n'est d'aucune utilité.<br />
Je vois tout pour l'intérieur : les livres, les œuvres, les applications<br />
personnelles.<br />
Il ne faut pas voir en moi uniquement un arriviste mais également quelqu'un<br />
qui chercher à mieux faire, - à produire mieux et autrement.<br />
Je veux donner à Autrui sans contrepartie.<br />
L’Absent : Être qui je suis sans être là.<br />
*<br />
L’une des possibilités est peut-être de tenter d’ajouter sur Char - de<br />
faire du Post-Char. Il est un poète dominant du XXe siècle français.<br />
Pourtant mon cerveau globalise et je pense Titien, Napoléon, Newton etc.<br />
En vérité des génies universels.<br />
*<br />
Rapide visite à la MJC de Rodez ce 18 mai 2002. 12 H 45 - 15 H<br />
12
15. En tout, 12 exposants dont l’éditeur de La Tour de Babel. Sur les<br />
étalages, des livres de poésie (S’en vend-il ?) Rien. Peu. Aimables<br />
discussions.<br />
Ma poésie ne se situe pas là. C’est avant tout un travail<br />
d’applications, de recherches, de variabilités, de sensibilités. Ma poésie,<br />
c’est de l’écriture. Mais ce n’est pas du relationnel humain.<br />
*<br />
Faut-il se soucier d’être lu, d’être connu ou d’avoir un<br />
quelconque crédit ? Car cela est efforts et usure. Il importe de se faire, de se<br />
construire, et c’est déjà grand courage !<br />
La structure poétique est un système paralysant, bloquant et<br />
bridant. La dynamique littéraire se situe dans l’individualisme actif.<br />
*<br />
Je ne rencontre guère de poètes. Je travaille avec leurs livres.<br />
J’avoue n’avoir jamais trouvé quelconque utilité à côtoyer des littéraires. Je<br />
ne tire rien de leur contact. Ceci est une triste constatation mais c’est la<br />
vérité.<br />
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Je ne suis pas dans une phase de communication poétique, je suis<br />
constamment dans la phase d'applications d'écriture.<br />
*<br />
La vérité est dans le fondement des œuvres.<br />
Je crains essentiellement de perdre mon temps et d'accomplir<br />
des actions inutiles dans des secteurs totalement dépassés. Je préfère<br />
m'abstenir plutôt que de rentrer dans cette logique aberrante d'attentisme, de<br />
supputations et d'aumônes poétiques ou littéraires.<br />
Les écrits resteront<br />
Paul Celan - L'écriture désarticulée -<br />
Tony Harrison (poésie savante)<br />
Je désire trouver de nouvelles sensibilités poétiques susceptibles<br />
d'accompagner mon travail d'écriture. J'espère que la littérature étrangère<br />
parviendra à satisfaire à toute cette nécessité.<br />
Ce qui m'intéresse : trouver des auteurs utiles.<br />
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Le poète est une sorte de masochiste qui se fait humilier par la<br />
Société. La Société le dénigre, le rejette, le méprise - refuse de reconnaître<br />
la valeur de son travail. Il tente de séduire mais se rabaisse, il implore mais<br />
pour rien. Il souffre, il se prétend - de cent façons il essaie encore de<br />
proposer ses exercices. Il est constamment exclu, il insiste toutefois.<br />
Le voilà réduit à l'état de prostitué qui paie des éditions à compte<br />
d'auteur pour se faire reconnaître. Nenni ! Tous et toutes le dénigrent - nul<br />
ne veut de sa substance créative. Il se morfond, gémit, pleure - appelle la<br />
mort, se suicide. Ou se glose de soi-même, se glorifie dans son petit État<br />
personnel - fait le roitelet en quelque sorte.<br />
Tolkien Birage Diop - joli !<br />
Ivan Goll<br />
Violeta Parra Chili Vinicius de Moraes Brésil<br />
Nicola Guillén Cuba Marina Szymborska Pologne<br />
*<br />
Ana Blandiana Roumanie Diane Burns Amérique du nord<br />
Katherine Mansfield Nouvelle Zélande<br />
Hafiz Perse<br />
Sage Essenine Anna Akhmatova<br />
15
Robert Graves - génie 130 livres La déesse blanche<br />
Ezra Pound - le vers projectif Los Cantos<br />
Marina Tsvetaieva<br />
*<br />
Y a-t-il un patrimoine poétique enfoui, - qui n'a pas été mis à la<br />
disposition des lecteurs ? Refus des éditeurs, surabondance offerte ou<br />
lassitude des poètes eux-mêmes ? Sont-ce des auteurs de qualité ? Peut-on<br />
remédier à ses " oublis" ? Internet propose-t-il une opportunité à saisir ?<br />
Ces produits littéraires inconnus seraient peut-être des outils utiles<br />
à la formation des auteurs majeurs de demain.<br />
Comment gérer le génie des autres, comment travailler en<br />
consubstance d'écriture, en synergie d'actions ? Quels auteurs empruntés ? Que<br />
doit-on espérer obtenir ? Quelles seront les limites de nos potentialités ?<br />
*<br />
L'insignifiance des structures poétiques d'accueil rend inutile tout<br />
effort de communication.<br />
Je prétends insister : les poètes sont des œuvres dans lesquelles il<br />
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faut s'instruire et se déplacer.<br />
C'est certes une poésie de l'introvertisme et de l'unicité qui ainsi se<br />
développera, mais c'est une réalité d'œuvre qui sera obtenue.<br />
Être pour soi par soi avec autrui - avec l'œuvre d'autrui - je dis.<br />
Certains s'indigneront : quelle tristesse que de fuir le contact ! Et<br />
ils auront raison. Mais cela est poudre de superficialité et de médiocrité.<br />
- Lire, écrire et se faire connaître.<br />
Je lui préfère : lire et écrire. La crédibilité poétique auprès d'autrui<br />
m'apparaît saugrenue, inutile, stupide, lente et impossible.<br />
Je ne prétends pas que le produit fini – c’est-à-dire le Cédérom<br />
offert ne parviendra pas à plaire mais le relationnel semble de troisième<br />
ordre.<br />
sens des choses.<br />
*<br />
Mes cadeaux, mes chefs-d’œuvre comme promis à l'art [---]<br />
Et toi le premier, sois généreux.<br />
17<br />
Virgile<br />
Devenir un classique ! Le si peu de la terre et la civilisation du ciel !<br />
L'extrapolation, la transposition, la surdimension réinterprètent le
*<br />
La présomption est une maladie poétique : Voilà qui je suis mais<br />
vous l'ignorez. Ceci est ma grandeur intime.<br />
- Maniérisme du relationnel - poudre de noblesse -<br />
*<br />
- Vernis poétique - aimable babillage - mais rien n'est donné à la<br />
profondeur. L'expression orale ne s'y prête pas. Vitesse - légèreté - bâtons<br />
rompus - brio.<br />
Que puis-je tirer du paralittéraire ?<br />
Acméisme. Prolongement.<br />
Nul mouvement poétique n'a de limite.<br />
L'espace poétique m'apparaît insuffisant. Nul ne peut y pénétrer<br />
sans maniérisme détestable. Il faut donc créer un nouvel espace souple.<br />
L'Internet me semble tout indiqué.<br />
Vouloir pénétrer les structures poétiques d'accueil, c'est<br />
s'embourber dans un attentisme inutile.<br />
18
*<br />
Il est impossible de gérer le génie d'Autrui. L'on prend un peu.<br />
L'on prétend connaître. L'on se suffit de cela. Notre potentialité<br />
intellectuelle bridée, bloquée, interdite de pénétrer avec véracité nous rend<br />
un produit aléatoire de l'Autre.<br />
Se limiter au Gotha mondial : Virgile, Homère, Goethe, Dante,<br />
Horace, Euripide, Sophocle, Eschyle, Corneille, Racine, Cervantès,<br />
Shakespeare etc.<br />
Puisque l'on est confronté à une restriction obligatoire, quel<br />
choix dans cette restriction ?<br />
*<br />
Ils ne veulent pas le parfum, ils ne veulent pas l'essence, ils<br />
veulent une senteur - dans une fiole et pour quelques instants - et que cela<br />
leur convienne ! Ta personne peut faire l'affaire, dit le Ciel ! Qu'attends-tu ?<br />
*<br />
- Faites poète, Lozac'h !<br />
- Oui, mon Général. Mon Général ? 6500 ---) 10 000 ? Cela est<br />
19
autrement important.<br />
- Travaillez Lozac'h !<br />
Pound - Browning - Swinburne<br />
*<br />
T.E. Hulme Harriet Monroe Wadsworth<br />
Pound - 1913 : «Il se peut qu'on en vienne à croire que ce qui est<br />
important en art, c'est une sorte d'énergie, quelque chose qui serait plus ou<br />
moins comparable à l'électricité ou à la radio - activité, une force de<br />
transfusion et d'unification... Une "image" est ce qui présente<br />
instantanément une somme intellectuelle et affective.»<br />
Liste poétique<br />
Valimir Khebnikov Joyce Ruben Dario Gerard Manley Hopkins<br />
Thomas Hardy Marcel Schwob W.B. Yeats F.T. Marinetti<br />
Henry James Kamiensky Bourliouk Gottfried Benn<br />
William Carlos Williams Georg Trakl Georg Heym TS Eliot<br />
Harrier Monroe Gertrude Stein Dino Campana Charles Reznikoff<br />
Wyndham Lewis Gerad Manley Hopkins Vicente Huidobro Karel Teige<br />
Marianne Moore Paul Van Ostaijen E.E. Cummings Mona Loy<br />
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Vicente Huidobro Basil Bunting Odilon-Jean Périer<br />
Williams Zukofsky Olson Duncan Rotenberg<br />
Ezra Pound - Los Cantos - du Post-Dante<br />
Segments additionnels en prose, à lire<br />
Etonnant mécanisme cérébral qui relit l'incohérence -<br />
À couper, sectionner, décomposer<br />
La lecture linéaire est difficile. De l'à-coup.<br />
Contemporains<br />
Denis Roche Michel Butor Dominique de Roux Paul Louis Rossi<br />
Marc Cholodenko Jude Stefan Claude Minière Yves Di Manno<br />
Auxeméry<br />
*<br />
Je dois en cesser avec ma pensée 2002. Ma poésie n'évolue plus.<br />
J'extrapole sur Denis Roche - La poésie est inadmissible, œuvre complète -<br />
sur Michel Deguy ---) 90-00, poésie, sur Jacques Roubaud ---) Poésie<br />
américaine contemporaine, sur Michel Deguy à nouveau ---) Anthologie<br />
contemporaine<br />
Je ne possède pas encore ces ouvrages. Pourtant je les prétends<br />
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indispensables à ma production future. Je me positionne sur le travail 2003.<br />
*<br />
Vingt poètes américains<br />
Deguy : se reconnaître dans l'être-autre.<br />
*<br />
Produire, construire, œuvrer, contrôler, élaborer, canaliser,<br />
appliquer, nettoyer, rewriter, récupérer, associer, penser, s'inspirer, aller<br />
outre, grandir, fuir, mourir, exister - là-bas. Là-bas, peut-être...<br />
El Camino. Le Chemin. Le parcours sur le temps de la vie.<br />
Ceux qui me sont utiles : Du Bouchet, Char, Valéry, Paul Celan,<br />
Deguy, Roubaud, Racine etc.<br />
Ceux qui possèdent des qualités littéraires indéniables mais que<br />
je n'utiliserai pas : Dupin, Camus, Morand, Audiberti, Larbaud, Michaux<br />
etc.<br />
22