michel rolland nantes allez les filles longueur d'ondes marta ... - Spirit

Séance de rattrapage
J. Edgar, de Clint eastwood
Warner home Video – sortie le 11 mai
« Quand la légende dépasse la réalité, on
imprime la légende », dit John Wayne dans
L’Homme qui tua Liberty Valance (John Ford,
1962). Eastwood construit sa mise en scène
dans l’interstice entre la légende imprimée
par Hoover lui-même et la réalité de l’homme
qui se cache derrière. Il explore les zones
d’ombre de celui dont les secrets intimes se
confondent avec ceux de l’État, c’est-à-dire
de celui dont le refoulement est à l’échelle
de la nation américaine. Sous le regard du
grand Clint, le créateur du FBI est un coffrefort
désespérément vide, incapable de s’ouvrir,
surtout à ceux qui l’aiment.
J. Edgar n’est donc pas un thriller politique.
C’est une romance névrotique, le récit du
destin d’un formidable looser, si figé dans
la frustration que sa rigueur devient rigidité
et que la figure mythique qu’il s’est bâtie
termine en figure de cire dans le musée de
l’Histoire. S.J.
TakE ShElTEr, de Jeff nichols
ad Vitam – sortie le 15 mai
Curtis (l’impeccable Michael Shannon) est
un père de famille modèle, un pilier qui
chancelle progressivement sous le poids
de cauchemars de plus en plus réalistes.
Le réveil n’efface plus les signes d’une
catastrophe naturelle qui s’invite dans sa vie
jusqu’à la mettre en péril. En Noé moderne,
Curtis construit une arche dans son jardin
(un abri antiatomique). Mais est-il oracle ou
dément ?
Jeff Nichols a ce don extraordinaire d’ancrer
la tragédie antique sur le territoire américain
et, par une secrète alchimie, il transforme
le profane en sacré. Son cinéma tellurique
respire près des hommes. À tel point que
la Terre elle-même semble parler à travers
le corps de ses personnages taciturnes.
Pas étonnant donc que Take Shelter fasse
de son héros un médiateur entre le langage
subtil de la nature et celui, toujours violent,
de la communauté humaine. S.J.
MillEniuM : lES hoMMES qui
n’aiMaiEnT paS lES fEMMES,
de David Fincher, sony pictures
home entertainment – sortie le 23 mai
Après l’adaptation de Niels Arden Oplev, celles
de Daniel Alfredson et une minisérie, que Fincher
pouvait-il ajouter au best-seller de Stieg Larsson ?
Dès les premières images, il fait taire les circonspects
avec un des génériques les plus virtuoses
depuis Vertigo (Hitchcock, 1958). Fincher n’est
certes pas un grand créateur de récits comme
l’était sir Alfred – l’intrigue passe d’ailleurs au
second plan, résolue bien avant la fin du film –, en
revanche, c’est un orfèvre dans la construction
d’univers et de personnages. Lisbeth Salander
est ainsi une super-héroïne féministe qui fait passer
ses collègues masculins pour des efféminés,
à l’instar de Ripley dans Alien (dont le cinéaste
réalise le 3 e volet). Tatouages et piercings contre
cape et collant moulant. Daniel Craig devient
même une James Bond girl entre ses mains.
Fincher a inventé la femme fatale punk. S.J.