Seduction textes audition. - French Stage

French Stage
Avis d’audition
Nous sommes heureux de vous présenter un avis d’audition pour notre pièce de théâtre d’Avril 2013
Dates de l’audition
Jeudi 10 Janvier 2013 de 20h à 22h
et Samedi 12 Janvier 2013 de 10h à 13h
Pour vous inscrire contactez
Sophie Bendel
Tel 8218 3902 ou sophie@frenchstage.com.sg
La littérature française.
Voici le thème général qu'a choisi French Stage pour sa première création.
Le sujet est vaste, trop vaste pour le réduire à une seule pièce.
French Stage a donc choisi de vous divertir sur le thème de la Séduction dans ce qu'il peut recéler de plus drôle,
dramatique, tendre et méchant. La séduction maladroite et malheureuse qui aboutie « au râteau » comme l’on
dit communément.
Nous n'épargnerons, ainsi, aucune des facettes d'une nature humaine où les hommes et les femmes de toutes les
époques se livreront à la joute sensuelle et verbale de la séduction.
Chacun se reconnaitra, chacun pourra se rapporter à sa propre histoire où la séduction prend parfois des allures
de désillusion. Qui ne s'est jamais pris un « râteau » ?
De Charles d'Orléans aux bronzés en passant par Marceline Desbordes-­‐Valmore, Jean Cocteau, Guy Bedos,
Voltaire, La fontaine ,Victor Hugo, Molière, Obey, Jean Michel Ribes, Alphonse Allais, Racine, George Feydeau,
Marivaux, Alfred de Musset, Ronsard, Alexandre Dumas Fils, Pagnol, ce thème a nourri l'imaginaire de nos plus
grands auteurs. Un thème si proche d'une réalité que nous connaissons tous.
Réalisation du montage de la Pièce Yannick Rollin
Mise en Scène Sophie Bendel
Séduction
Ou l’art de prendre un « râteau » dans la littérature française.
1

Vous trouverez sur www.frenchstage.com.sg la compilation des textes de notre prochaine production.
Si vous souhaitez passer l’audition : choisissez un texte qui vous plait parmi les textes proposés et présentez le
lors de l’audition. Vous pouvez venir avec un partenaire de votre choix qui vous donne la réplique, où bien, nous
trouverons une personne pour vous donner la réplique le jour du casting. Nous aurons besoin de plus d’une
vingtaine de personnes sur scène.
Alors que vous soyez débutant ou conJirmé, n’hésitez pas et tentez votre chance.
Les répétitions se feront principalement les lundis soir de janvier jusqu’à début avril de 19h à 22h, plus un
soutien personnalisé suivant vos besoins et vos disponibilités.
Lieu de l’Audition :
DOU @ Claymore
8 Claymore Hill
#01-­‐03, 8 On Claymore
Singapore 229572
Les représentations se feront au
Joyden Hall@ Bugis+
les 10-­‐11-­‐12 et 13 Avril 2013.
Mercredi 10 avril 2013 14h et 20h
Jeudi 11 avril 2013 à 20h
Vendredi 12 avril 2013 à 20h
Samedi 13 avril 2013 à 14h et 20h
PS : Nous avons volontairement omis de vous mettre les liaisons écrites par Yannick Rollin aLin de préserver encore
un peu le suspense. Sachez juste que ses transitions seront jouées par des adolescents (15 -­‐ 20ans).
N’hésitez donc pas à nous contacter si vous êtes ou si vous connaissez des adolescents que cela pourraient
intéresser. Les ados ne passeront pas de casting mais seront pris après un entretien.
J’espère que vous trouverez autant de plaisir à lire ces textes que nous avons mis de soin à les sélectionner.
Maintenant à vous de jouer.
Et comme on dit au théâtre MERDE à tous.
Sophie Bendel
2

Liste des textes
Auteur texte réf. Notes SEXE
On ne badine pas Acte 2 sc. 5
Homme ou
Musset avec l'amour Extrait
Femme
Marceline
Fe
Desbordes-­‐ Quand avez vous
mm
Valmore fait? extrait poésie
e
Charles Que me conseillez-­‐
d'Orléans vous, mon cœur extrait poésie Homme
Les bronzés Vas y fonce…. extrait eilm Homme
Jean Cocteau Par la fenêtre
Monologue
extrait
Guy Bedos La Drague Sketch extrait
Voltaire Polissonnerie Poème
Un monologue moderne pour homme tout en
virtuosité et légèreté. Homme
Ce texte sera joué sur scène mais les dialogues
seront enregistrés en voix off
Un petit bijou de einesse pour une situation à la
limite de la grossièreté. Il y a tout le talent et la
fringance de Voltaire dans cette polissonnerie.
1 Femme et 1
Homme
1 Femme et 1
Homme
Vous ne récitez pas, vous ne mimez pas, vous Homme ou
La Fontaine Les deux coqs Poème racontez une histoire dans un but bien précis. Femme
Victor Hugo Suzette et Suzon Poème extrait Léger, rapide tout le rythme est dans le texte. Homme
Molière Don Juan
Don Juan ou
l'homme de
Acte 2 sc. 4
Obey cendres Acte 1 Extrait
Une grande scène de drague légère et très rythmée.
Un Don juan joueur et sûr de lui.
Voici un tout autre Don Juan dur, insensible,
méprisant.
2 Hommes et 2
Femmes
1 Homme et 1
Femme
Jean Michel
Monologue Sous des dehors angéliques et sereins les femmes
Ribes Ultime Bataille
Complainte
extrait aussi peuvent être cruelles. Drôle et cruel ! 1 Femme
Alphonse Allais amoureuse Poème Demande une bonne diction 1 Homme
Racine Andromaque Acte 5 sc. 3-­‐4
George Feydeau Un eil à la patte Acte 1 sc. 16
Marivaux
Alfred de
Musset
Ronsard
Alexandre
Dumas Fils
La double
inconstance Acte1 sc. 1
Les caprices de
Marianne Acte 2 sc. 1
Quand vous serez
bien vieille
La dame aux
Camélias Acte 4 Sc. 6
Pagnol Marius Acte 2 sc. 6
Un magique texte, n'hésitez pas et n'ayez pas peur
de la langue. Pas d'emphase s'il vous plait. Le
résultat sera sublime.
C'est drôle, très drôle! Allez y de bon coeur. Du
rythme et du maintien .
Une femme de caractère qui ne s'en laisse pas
compter dans les situations difeiciles. Evitez toute
mièvrerie.
Personnellement je pense que c'est un des plus beau
texte sur la condition de la femme.
A faire de façon très naturelle et parlée. S'il vous
plait pas de maniérisme.
Le sacrieice de l'amour, elle oscille entre résolution
et désespoir, lui entre amour et haine.
C'est magnieique de sensibilité et de simplicité. Les
accents du sud sont les bienvenus.
1 Homme et 1
Femme
2 Hommes et 1
Femme
1 Homme et 1
Femme
1 Homme et 1
Femme
1 Homme et 1
Femme
1 Homme et 1
Femme
3

Séduction
Ou l’art de prendre un râteau dans la littérature française.
Alfred de Musset (1810-­‐1857)
On ne badine pas avec l’amour Extrait
Tous les hommes sont menteurs, inconstants, faux, bavards, hypocrites, orgueilleux et lâches, méprisables et
sensuels ; toutes les femmes sont pereides, artieicieuses, vaniteuses, curieuses et dépravées ; le monde n'est
qu'un égout sans fond où les phoques les plus informes rampent et se tordent sur des montagnes de fange ; mais
il y a au monde une chose sainte et sublime, c'est l'union de deux de ces êtres si imparfaits et si affreux. On est
souvent trompés en amour, souvent blessé et souvent malheureux ; mais on aime, et quand on est sur le bord de
sa tombe, on se retourne pour regarder en arrière et on se dit : j'ai souffert souvent, je me suis trompé
quelquefois ; mais j'ai aimé. C'est moi qui ai vécu, et non pas un être factice créé par mon orgueil et mon ennui.
Il m'attend ! Je ne sais quelle mélancolie
Au trouble de l'amour se mêle en cet instant ;
Mon coeur s'est arrêté sous ma main affaiblie ;
L'heure sonne au hameau ; je l'écoute... et pourtant
Il m'attend !
Que me conseillez-­‐vous, mon coeur ?
Irai-­‐je par devers la belle
Lui dire la peine mortelle
Que souffrez pour elle en douleur ?
Que me conseillez-­‐vous, mon coeur ?
Marceline DESBORDES-­‐VALMORE (1786-­‐1859)
Le Rendez-­‐vous ? Extrait
Charles d' ORLEANS (1394-­‐1465)
Que me conseillez-­‐vous, mon coeur ? Extrait
4

Jean Cocteau (1889 – 1963)
Par la fenêtre Extrait
Théâtre de Poche
Mademoiselle ! Mademoiselle ! Holà ! Hep ! Hep ! Attendez une minute! Quoi ? En voila des façons. Regardez en
l'air — regardez comme je me penche ! Je dois me découper sur le ciel et avoir l'air d'un ange. Un ange qui
vous parle, cela mérite une réponse — Non? Cela mérite pour le moins qu'on lève la tête au lieu de fixer
le bec de gaz et de hausser les épaules. Il est vrai que si vous haussez les épaules — vu d’où je suis —
d'où je me penche — cela nous rapproche, cela fait un peu comme si vous preniez votre vol afin de
monter me rejoindre.
Hé la ! Hé là ! Dites ? Psst ! Psst ! Pas de blague. Ah ! bon, je croyais que vous alliez partir que vous alliez
prendre le large. Mais je vois qu'il ne s'agissait que de long en large, que de marcher de long en large et que
de vous dégourdir les jambes. Sans doute, prenez-­‐vous votre élan. Car vous monterez. Vous montez — vous
montez — Vous montez. JE LE VEUX.
Je devine ce que vous vous dites : Il serait si facile de descendre. Rien de plus simple. Je pourrais même sauter
par la fenêtre. Me pencher, me pencher, me pencher, et tomber, comme si la mort en personne et du fond du ciel
crachait vos pieds un jet de salive dégoûtante.
Et vous vous trompez.
CAR— si je vous obéissais — par légèreté — si je me laissais tomber à vos pieds et à celui du bec de gaz — entre
vos pieds et celui du bec de gaz, par ma fenêtre du cinquième étage, qu'arriverait-­‐il ?
Je descendrais lentement — lentement — majestueusement, tel un parachutiste. Et, du coup, il vous serait
difeicile de bouder, de vous entêter et de ne pas lever la tête. Oh! Crieraient la rue et le monde. Oh! Un jeune
homme qui vole! Vite, vite, regardez tous. Et — car vous êtes curieuse et sensible aux prodiges — vous re-­‐gar-­‐
de-­‐riez. Et vous me verriez descendre avec calme et me poser en silence devant votre petite personne.
Non, Non et non! On ne descend pas vers le bonheur. On y monte. On y monte. C'est triomphal et naturel. He
là ! là !... Hé là !
Savez-­‐vous ce que je possède dans ce cinquième étage vers lequel vous refusez de lever la tête ? Savez-­‐vous ce que
je possède ? Tous les trésors de l'Inde et de Chine. La lampe d'Aladin et la manière de s'en servir. Et ce n'est pas
fini. Attendez ! Attendez donc ! J'ai trois voiliers blancs dessus la mer jolie, l'un chargé d'or, l'autre d'argenterie, et
ran ranrataplan, dessus la mer jolie. C'est-­‐à-­‐dire qu'ils étaient sur la mer jolie — mais à l’heure actuelle leurs
cargaisons s'entassent chez moi — chez moi — chez nous — chez nous. Chez toi. Hé ! Hé! Hé là ! Que faites-­‐
vous ? Non — Pas de blague. Restez... Restez ou je saute.
Quoi ? Par exemple ! Cet immonde individu — cet individu qui nous dérangeait — qui venait de tourner le coin
de la rue vide — qui allait passer et qui s'arrête, voila qu’il met son bras sous le vôtre et qu'il vous emporte. Et
elle rit. Elle ose rire ! Je dirai tout. Cette barre de fenêtre n'est plus une barre d'appui. C'est une barre de
tribunal. Je jure de crier la vérité, rien que la vérité. Ce serait trop commode. Une petite dame qui donne des
rendez-­‐vous à un individu immonde sous ma fenêtre et qui en profite pour essayer de me faire croire qu'elle
veut monter chez moi — qu'il faut que je descende, que je saute par la fenêtre — que je me tue. Et j'étais à un
doigt de la croire. Oui — vous! Vous ! Avec votre petit chapeau absurde. Oh! Monsieur, inutile de prendre des
airs et de marcher plus vite pour que les gens aux fenêtres croient que je ne m'adresse pas à vous. C'est
à vous que je m'adresse. Immonde individu ! Voleur ! Espèce de voleur ! Vous n'y couperez pas. Un agent! Il
tombe a pic. Monsieur l'agent, monsieur l'agent ! Monsieur l’agent ! Hé ! Vite ! Ce sont des voleurs ! Arrêtez-­‐les !
Voix off
Guy Bedos – Sophie Daumier 1972
La drague Extrait
5

S.D.: Qu'est-­‐ce qui est collant ce type
J'dis rien parce que je n'veux pas faire de scandale
Mais alors quel pot de colle !
Y s'fait des idées ou quoi ?
J'ai accepté de faire cette série de slows avec lui
Pour pas faire tapisserie d'vant les copines
Mais alors… j'en vois plus l'bout !
G.B.: Mine de rien j'suis entrain d'emballer moi !
J'emballe, j'emballe sec
Allez ! Vas-­‐y Jeannot ! Attaque ! Attaque ! Ca marche ! Ca marche !
Accroche-­‐toi Jeannot ! La nuit est à nous…
S.D.: Ca n'en einit pas !
Qu'est-­‐ce que je regrette d'voir dit oui à c'type
En plus y s'est aspergé d'eau de toilette
Mon Dieu ! j'sais pas ce que c'est cette eau de toilette, mais alors…
Drôlement incommodant !
G.B.: Elle est pas mal ma cavalière
Elle est pas terrible, terrible, mais elle est pas mal
Pour une fois j'ai pas hérité de la plus moche
Y a pas longtemps j'me suis coltiné une géante toute la soirée
Au moins celle-­‐là elle est à ma taille
Elle est pas terrible, mais elle est à ma taille
S.D.: Pas du tout mon genre ce garçon
Moi j'aime les grands blonds alors j'suis servie.
Et puis alors il me donne chaud à me coller comme ça
Et vas-­‐y que j'te colle, et vas-­‐y que j'te colle
G.B.: Dommage qu'elle ait les mains moites
Ça m'gène pas des masses, mais elle a les mains moites
C'est parce que je dois lui faire de l'effet
C'est l'excitation, ça !
J'vais lui mordiller le lobe de l'oreille
Si elle m'fout pas une baffe c'est qu'j'ai ma chance
Ouais ! C'est pas dans la poche ! Faut s'accrocher
Accroche-­‐toi Jeannot
S.D.: Y m'a mordu l'oreille, y m'a fait mal ce con,
Il est con ce type
Ah ! Et puis alors qu'est-­‐ce qui cocotte !
Cette eau de toilette… nauséabonde
Si y avait pas les copines qui m'regardent
Comment que j'te planterais là
Mais ça Arlette et Josie j'vais pas leur faire ce plaisir
Elles en sont vertes de m'voir danser, malades de rage
Alors ça maintenant tant pis, j'vais au bout…
Mais alors on peut dire qu'ça me coûte
G.B.: Elle en peut plus, j'la rends dingue la poulette
6

Et encore j'n'ai pas sorti le grand jeu
Attend un peu que j'me déchaîne
Allez vas-­‐y, vas-­‐y Jeannot ! Emmène-­‐la au ciel
S.D.: J'ai envie de vomir…
C'est la dernière fois que j'viens danser
Tant pis si j'coiffe Sainte-­‐Catherine, mais alors !
Des excités comme ça merci bien
G.B.: Bien joué Jeannot ! Elle est à point là, elle est à point…
Y a plus qu'à porter l'estocade, allez vas-­‐y Jeannot
Vas-­‐y mon eils, il faut conclure maintenant
S.D.: Berk ! berk berk berk berk berk
G.B.: Et voila l'travail ! C'est pas si compliqué les gonzesses
Il faut savoir s'imposer, c'est tout…
1-­‐ Je cherche un petit bois touffu,
Que vous portez, Aminthe,
Qui couvre, s’il n’est pas tondu
Un gentil labyrinthe.
Tous les mois, on voit quelques eleurs
Colorer le rivage ;
Laissez-­‐moi verser quelques pleurs
Dans ce joli bocage.
2-­‐ Allez, monsieur, porter vos pleurs
Sur un autre rivage ;
Vous pourriez bien gâter les eleurs
De mon joli bocage ;
Car, si vous pleuriez tout de bon,
Des pleurs comme les vôtres
Pourraient, dans une autre saison,
M’en faire verser d’autres.
1-­‐ Quoi ! Vous craignez l’évènement
De l’amoureux mystère ;
Vous ne savez donc pas comment
On agit à Cythère ;
L’amant, modérant sa raison,
Dans cette aimable guerre,
Sait bien arroser le gazon
Sans imbiber la terre.
2-­‐ Je voudrais bien, mon cher amant,
Hasarder pour vous plaire ;
Mais dans ce fortuné moment
Voltaire (1694 -­‐1778)
Polissonnerie
7

On ne se connait guère.
L’amour maîtrisant vos désirs,
Vous ne seriez plus maître
De retrancher de nos plaisirs
Ce qui vous donna l’être.
Jean de la Fontaine (1621.1695)
Les Fables -­‐ Les Deux coqs
Deux coqs vivaient en paix: une poule survint,
Et voilà la guerre allumée.
Amour, tu perdis Troie ; et c'est de toi que vint
Cette querelle envenimée
Où du sang des Dieux même on vit le Xanthe teint.
Longtemps entre nos coqs le combat se maintint.
Le bruit s'en répandit par tout le voisinage,
La gent qui porte crête au spectacle accourut.
Plus d'une Hélène au beau plumage
Fut le prix du vainqueur. Le vaincu disparut:
Il alla se cacher au fond de sa retraite,
Pleura sa gloire et ses amours,
Ses amours qu'un rival, tout eier de sa défaite
Possédait à ses yeux. Il voyait tous les jours
Cet objet rallumer sa haine et son courage;
Il aiguisait son bec, battait l'air et ses elancs,
Et, s'exerçant contre les vents,
S'armait d'une jalouse rage.
Il n'en eut pas besoin. Son vainqueur sur les toits
S'alla percher, et chanter sa victoire.
Un vautour entendit sa voix :
Adieu les amours et la gloire;
Tout cet orgueil périt sous l'ongle du vautour
Enein, par un fatal retour
Son rival autour de la poule
S'en revint faire le coquet :
Je laisse à penser quel caquet;
Car il eut des femmes en foule.
La fortune se plaît à faire de ces coups ; tout vainqueur insolent à sa perte travaille.
Déeions-­‐nous du sort, et prenons garde à nous
Après le gain d'une bataille.
J'adore Suzette,
Mais j'aime Suzon,
Victor HUGO (1802-­‐1885)
Suzette et Suzon Extrait
8

Suzette en toilette,
Suzon sans façon !
Ah ! Suzon, Suzette !
Suzette, Suzon !
Rimons pour Suzette,
Rimons pour Suzon ;
L'une est ma musette,
L'autre est ma chanson,
Ah ! Suzon, Suzette !
Suzette, Suzon !
La main de Suzette,
La jambe à Suzon,
Quelle main bien faite !
Quel petit chausson !
Ah ! Suzon, Suzette !
Suzette, Suzon !
Je rêve à Suzette,
J'embrasse Suzon ;
L'une est bien coquette,
L'autre est bon garçon.
Ah ! Suzon, Suzette !
Suzette, Suzon !
Jaloux de Suzette !
Jaloux de Suzon !
La bergeronnette
Fait damner l'oison.
Ah ! Suzon, Suzette !
Suzette, Suzon !
Si jamais Suzette
Rit comme Suzon,
Au diable je jette
Toute ma raison.
Ah ! Suzon, Suzette !
Suzette, Suzon !
Si comme Suzette
Souriait Suzon,
Cette humble amourette
Serait mon poison.
Ah ! Suzon, Suzette !
Suzette, Suzon !
S'il faut fuir Suzette
Ou quitter Suzon
Et que je n'en mette
Qu'une en ma maison,
Ah ! Suzon, Suzette !
9

Suzette, Suzon !
Je laisse Suzette,
Je garde Suzon ;
L'une me rend bête,
L'autre me rend bon.
Ah ! Suzon, Suzette !
Suzette, Suzon !
DON JUAN, SGANARELLE, CHARLOTTE, MATHURINE.
DOM JUAN ou le festin de Pierre
Molière (1622-­‐1673)
ACTE II, Scène 4
MATHURINE, à Don Juan. Monsieur, que faites-­‐vous donc là avec Charlotte ? Est-­‐ce que vous lui parlez d'amour
aussi ?
DON JUAN, à Mathurine. Non, au contraire, c'est elle qui me témoignait une envie d'être ma femme, et je lui
répondais que j'étais engagé à vous.
CHARLOTTE. Qu'est-­‐ce que c'est donc que vous veut Mathurine ?
DON JUAN, bas, à Charlotte. Elle est jalouse de me voir vous parler, et voudrait bien que je l'épousasse ; mais je
lui dis que c'est vous que je veux.
MATHURINE. Quoi ? Charlotte...
DON JUAN, bas, à Mathurine. Tout ce que vous lui direz sera inutile ; elle s'est mis cela dans la tête.
CHARLOTTE. Quement donc ! Mathurine...
DON JUAN, bas, à Charlotte. C'est en vain que vous lui parlerez ; vous ne lui ôterez point cette fantaisie.
MATHURINE. Est-­‐ce que... ?
DON JUAN, bas, à Mathurine. Il n'y a pas moyen de lui faire entendre raison.
CHARLOTTE. Je voudrais...
DON JUAN, bas, à Charlotte. Elle est obstinée comme tous les diables.
MATHURINE. Vrament...
DON JUAN, bas, à Mathurine. Ne lui dites rien, c'est une folle.
CHARLOTTE. Je pense...
DON JUAN, bas, à Charlotte. Laissez-­‐la là, c'est une extravagante.
10

MATHURINE. Non, non : il faut que je lui parle.
CHARLOTTE. Je veux voir un peu ses raisons.
MATHURINE. Quoi ?...
DON JUAN, bas, à Mathurine. Je gage qu'elle va vous dire que je lui ai promis de l'épouser.
CHARLOTTE. Je...
DON JUAN, bas, à Charlotte. Gageons qu'elle vous soutiendra que je lui ai donné parole de la prendre pour
femme.
MATHURINE. Holà ! Charlotte, ça n'est pas bien de courir sur le marché des autres.
CHARLOTTE. Ça n'est pas honnête, Mathurine, d'être jalouse que Monsieur me parle.
MATHURINE. C'est moi que Monsieur a vue la première.
CHARLOTTE. S'il vous a vue la première, il m'a vue la seconde, et m'a promis de m'épouser.
DON JUAN, bas, à Mathurine. Eh bien ! Que vous ai-­‐je dit ?
MATHURINE. Je vous baise les mains, c'est moi, et non pas vous, qu'il a promis d'épouser.
DON JUAN, bas, à Charlotte. N'ai-­‐je pas deviné ?
CHARLOTTE. à d'autres, je vous prie ; c'est moi, vous dis-­‐je.
MATHURINE. Vous vous moquez des gens ; c'est moi, encore un coup.
CHARLOTTE. Le vlà qui est pour le dire, si je n'ai pas raison.
MATHURINE. Le vlà qui est pour me démentir, si je ne dis pas vrai.
CHARLOTTE. Est-­‐ce, Monsieur, que vous lui avez promis de l'épouser ?
DON JUAN, bas, à Charlotte. Vous vous raillez de moi.
MATHURINE. Est-­‐il vrai, Monsieur, que vous lui avez donné parole d'être son mari ?
DON JUAN, bas, à Mathurine. Pouvez-­‐vous avoir cette pensée ?
CHARLOTTE. Vous voyez qu'al le soutient.
DON JUAN, bas, à Charlotte. Laissez-­‐la faire.
MATHURINE. Vous êtes témoin comme al l'assure.
DON JUAN, bas, à Mathurine. Laissez-­‐la dire.
CHARLOTTE. Non, non : il faut savoir la vérité.
11

MATHURINE. Il est question de juger ça.
CHARLOTTE. Oui, Mathurine, je veux que Monsieur vous montre votre bec jaune.
MATHURINE. Oui, Charlotte, je veux que Monsieur vous rende un peu camuse.
CHARLOTTE. Monsieur, vuidez la querelle, s'il vous plaît.
MATHURINE. Mettez-­‐nous d'accord, Monsieur.
CHARLOTTE, à Mathurine. Vous allez voir.
MATHURINE, à Charlotte. Vous allez voir vous-­‐même.
CHARLOTTE, à Don Juan. Dites.
MATHURINE, à Don Juan. Parlez.
DON JUAN, embarrassé, leur dit à toutes deux. Que voulez-­‐vous que je dise ? Vous soutenez également toutes
deux que je vous ai promis de vous prendre pour femmes. Est-­‐ce que chacune de vous ne sait pas ce qui en est,
sans qu'il soit nécessaire que je m'explique davantage ? Pourquoi m'obliger là-­‐dessus à des redites ? Celle à qui
j'ai promis effectivement n'a-­‐t-­‐elle pas en elle-­‐même de quoi se moquer des discours de l'autre, et doit-­‐elle se
mettre en peine, pourvu que j'accomplisse ma promesse ? Tous les discours n'avancent point les choses ; il faut
faire et non pas dire, et les effets décident mieux que les paroles. Aussi n'est-­‐ce rien que par là que je vous veux
mettre d'accord, et l'on verra, quand je me marierai, laquelle des deux a mon cœur. (Bas, à Mathurine.) Laissez-­‐
lui croire ce qu'elle voudra. (Bas, à Charlotte.) Laissez-­‐la se elatter dans son imagination. (Bas, à Mathurine.) Je
vous adore. (Bas, à Charlotte.) Je suis tout à vous. (Bas, à Mathurine.) Tous les visages sont laids auprès du vôtre.
(Bas, à Charlotte.) On ne peut plus souffrir les autres quand on vous a vue. J'ai un petit ordre à donner ; je viens
vous retrouver dans un quart d'heure. (Il sort)
CHARLOTTE, à Mathurine. Je suis celle qu'il aime, au moins.
MATHURINE. C'est moi qu'il épousera.
SGANARELLE. Ah ! Pauvres eilles que vous êtes, j'ai pitié de votre innocence, et je ne puis souffrir de vous voir
courir à votre malheur. Croyez-­‐moi l'une et l'autre : ne vous amusez point à tous les contes qu'on vous fait, et
demeurez dans votre village.
CONCEPTION
Juan !
JUAN
Oui ?
CONCEPTION
Tu t’en vas, comme ça
Don Juan ou L’homme de Cendre
André Obey (1892 – 1975)
ACTE I
12

JUAN
Comme quoi?
CONCEPCION
Ben, comme un type qui claque sa porte de chambre et part à ses affaires.
(Fort) Y a quelqu'un dans la chambre, tu comprends? C'est ma chambre.
JUAN (se tourne vers elle)
Et alors ?
CONCEPCION
Haa, quand je t'ai entendu chanter dans l'escalier... descendre tranquillement mes marches, en chantant : « Mais,
» je me suis dit, « y part! » Et tu partais ?
JUAN
Oui.
CONCEPCION
Oui?.. Mais c'est impossible. (Va à lui) C'est pas vrai... tu ne peux pas.
JUAN (la coupe)
Qu'est-­‐ce que tu me chantes là? Je ne peux pas! Et pourquoi?
Pause.
CONCEPCION
Je me suis donnée à toi
JUAN
Certes ! Et moi à toi
CONCEPCION
Non.
JUAN
Non? (Il rit) Tu es difeicile!
CONCEPCION
Ne joue pas avec ça! (Plus bas) Tu sais bien ce que je veux dire. Tu t'es, peut-­‐être donne à ton plaisir...
JUAN (riant)
Peut-­‐être !
CONCEPCION
Mais moi, moi, c'est à toi que je me suis donnée. (S’animant) Et c'est la première fois. La première, tu m'entends?
Mais qu'est-­‐ce qui m'arrive? Et pourquoi, ça? Pourquoi?.. Tu es sec, tu es dur, tu commandes, tu te moques... Et
tu n'es même pas beau.
JUAN (riant)
Y a là un mystère.
CONCEPCION
13

Ne ris pas, je t'en prie.
JUAN
C'est pure courtoisie : franchement, tout ça m'assomme.
CONCEPCION
Et moi? Est-­‐ce que tu crois, dis donc, que ça m'amuse?
JUAN
Eh bien ! Alors ? Bonsoir ! Je tombe de sommeil !
CONCEPCION (affolée)
Non, attends! (Elle l'arrête) Ne pars pas!
JUAN
Ecoute, ne gâchons pas, hein? N’empoisonnons pas la ein d'une aventure agréable...
CONCEPCION
Agréable !
JUAN (agace)
Mieux, c'est vrai : savoureuse, pleine de eiel et de miel, et toute... assaisonnée d'une sorte de... sauvagerie bien
épatante, d'accord. Mais de là à faire une crise de mégalomanie...
CONCEPCION
J'y peux rien si l’amour…
JUAN (fort)
Laisse l'amour tranquille. (Plus bas) L'amour, nous l'avons fait.
CONCEPCION (ardemment)
Oh!
JUAN
Nous l'avons fait si bien, que, l'amour termine, tout est dit, entre nous, sur ce vaste sujet.
CONCEPCION
Mais on peut
JUAN
Rien du tout. L'amour est fait. Ouf là ! On peut faire autre chose.
CONCEPCION (directe)
Quoi?
JUAN
Ca... c'est toute la question.
CONCEPCION
Mais tache de comprendre ! Je suis prise. Tu m'as prise. Tu m'as... tu m'as...
JUAN
14

Violé ? Je te parie qu'avant peu, tu joues les eilles séduites et moi, les suborneurs.
CONCEPCION
C'est pas moi, cette nuit, qui t'ai couru après?
JUAN
Tu te rattrapes ce matin! Adieu, Concha.
CONCEPCION (s'accrochant)
Non, non, ne me quitte pas, Juan, je t'en supplie.
Elle pleure.
JUAN (furieux)
Alors, quoi, c'est un sort? Je ne peux pas dénouer, il faut rompre ? Trancher ?.. Patauger dans les larmes, les
sanglots, les cris ?
CONCEPCION
Je ne crie pas
JUAN
Ca va venir...
CONCEPCION
Je souffre.
JUAN
Je n'y suis pour rien.
CONCEPCION
Tu m'as voulue.
JUAN
Je t'ai eue.
CONCEPCION
Tu m'as.
JUAN
Voila l'erreur. J'ai pas du tout la bosse de la propriété. Je ne suis qu'un emprunteur, j’ai des dettes partout. Nous
y joindrons la tienne.
CONCEPCION
Je ne pourrai pas te quitter.
JUAN
Essaye toujours.
CONCEPCION
Non.
JUAN
Bien! Alors, moi. (il met le pied sur une marche.)
15

CONCEPCION (elle l'agrippe)
Non! Non!
JUAN (dur)
Tu exagères. (Il l’écarte et monte les marches)
CONCEPCION (d'en bas)
Oh! Lâche! Misérable!
JUAN
Tu cries, je l'avais dit.
CONCEPCION (crescendo)
Méchant ! Fourbe ! Menteur !
JUAN (se retournant)
Et puis ? J'attends.
CONCEPCION
Trompeur !
JUAN
Voila, ça y est, bravo! Cette fois, tout est dit.
CONCEPCION (poings aux hanches)
Regardez-­‐le se tirer ! Voyez comme il se tire !.. N'ayez crainte, Monseigneur, je ne vous pourchasserai pas. J'avais
qu'à être moins gourde, à ne pas y goûter à mon tour, comme les autres, à votre petit poison. Mais je vais vous
dire une chose : ce poison, tout de même, nous autres, on en guérit. Mais vous, écoutez-­‐moi... (Fort) Tu
m'écoutes ?
JUAN (se retournant)
Tout oreilles.
CONCEPCION
Toi, tu en crèveras.
Jean Michel Ribes
Ultime Bataille 1983 extrait
LA JEUNE FEMME. Guy... Guy... Non Guy... Guy s'il te plait… maintenant il faut que je rentre. Si. Tous ces mots,
toutes ces phrases n'ont plus de sens... Non je ne suis pas cruelle Guy, j'essaie simplement... Comment ? De eiler
en douce ? Oh Guy je t'en supplie, ne sois pas de mauvaise foi… Mon Dieu pourquoi tout est si complique !
Disons que je ne voudrais pas que nous gâchions le souvenir des moments heureux que nous avons vécus
ensemble par une sortie ratée... si Guy, si nous continuons comme ça, j’ai peur que nous einissions par tout
salir…et c’est vrai j'ai envie que nous nous quittions d'une façon qui soit digne de toi, de moi, de nous... Tu le
mérites, moi aussi... Comment ?... Je n'ai pas entendu ?... Mais si je t'écoute Guy mais tu es de plus en plus
essoufelé, par moments tu ne parles pas tu mugis, tu ne t'en rends peut-­‐être plus compte mais tu soufeles comme
un boeuf et ce n'est pas toujours simple de te suivre... Non Guy je ne t'en veux pas de soufeler comme un boeuf, je
sais que tu es dans une situation éprouvante mais comprends que pour moi non plus ce n'est pas facile de
16

discuter de choses que tu ne veux pas comprendre, sur ce balcon, depuis trois heures !... Oui je sais que nous
n'en sommes pas au même point, moi je suis assise là, et toi tu es accroché à la balustrade par les mains, les
pieds dans le vide... Comment ?... Je l'ai dit... Si, je l'ai dit, les pieds dans le vide... J'ai dit exactement "accroché par
les mains, les pieds dans le vide" ! Mais Guy tu sais bien que dans un couple, et à plus forte raison lorsqu'il est
sur le point de se séparer, il est rare que les deux partenaires soient au même niveau... tu le sais ça. Guy, tu ne
peux pas me reprocher une situation qui est commune au genre humain... Guy crois-­‐moi notre seule issue c'est
le courage : moi je rentre, toi tu lâches... et on n'en parle plus... C'est net, c'est propre, ca nous ressemble... Oui je
sais que c'est douloureux, mais ne vaut-­‐il pas mieux avoir mal un grand coup et puis c'est eini, que de nous
séparer en nous déchirant à petit feu ? Regarde dans quel état tu es, Guy, tu es violet, ton cou est tout gonelé, tu
baves, tes bras suppurent, vraiment je t' assure, tu n'es plus toi-­‐même, et tes mains, regarde tes mains...
Comment ? Tu ne peux pas les voir ? Eh bien moi je les vois et je peux te dire qu’à force de s'agripper sur le
ciment, elles ne sont pas jolies jolies !... Guy il fait froid ce n'est pas raisonnable, on va einir par s'enrhumer...
Allez, soyons grands : lâche ! Quoi ? Je n'ai qu’à renter ? C'est ça que tu viens de dire, je n'ai qu'a renter" ?!! Tu ne
manques pas de culot ! Et toi, pendant ce temps-­‐là, tu resteras là ! (Elle s'emporte.) Tu veux que je travaille, que
je mange, que je dorme, que je lise, avec sans cesse cette pensée dans la tête : "Il y a Guy qui est pendu mon
balcon." C'est ça que tu veux ? Me foutre ma vie en l’air... (Elle sursaute.) Oh pardon, c'est ta main ?
Oui dès l’instant que je vous vis
Beauté féroce, vous me plûtes
De l’amour qu’en vos yeux je pris
Sur-­‐le-­‐champ vous vous aperçûtes
Ah ! Fallait-­‐il que je vous visse
Fallait-­‐il que vous me plussiez
Qu’ingénument je vous le disse
Qu’avec orgueil vous vous tussiez
Fallait-­‐il que je vous aimasse
Que vous me désespérassiez
Et qu’enein je m’opiniâtrasse
Et que je vous idolâtrasse
Pour que vous m’assassinassiez
ORESTE, HERMIONE, CLÉONE.
ORESTE.
Madame, c’en est fait, et vous êtes servie :
Pyrrhus rend à l’autel son ineidèle vie.
HERMIONE.
Il est mort ?
ORESTE
Il expire ; et nos Grecs irrités
Complainte amoureuse
Alphonse Allais (1854-­‐1905)
Andromaque
Racine 1639-­‐1699
Acte 5 Sc 2
17

Ont lavé dans son sang ses ineidélités.
Je vous l’avais promis ; et quoique mon courage
Se eît de ce complot une funeste image,
J’ai couru vers le temple, où nos Grecs dispersés
Se sont jusqu’à l’autel dans la foule glissés.
Pyrrhus m’a reconnu. Mais sans changer de face,
Il semblait que ma vue excitât son audace,
Que tous les Grecs, bravés en leur ambassadeur,
Dussent de son hymen relever la splendeur.
Enein, avec transport prenant son diadème,
Sur le front d’Andromaque il l’a posé lui-­‐même :
«Je vous donne, a-­‐t-­‐il dit, ma couronne et ma foi,
Andromaque ; régnez sur l’Épire et sur moi.
Je voue à votre eils une amitié de père ;
J’en atteste les Dieux, je le jure à sa mère.
Pour tous mes ennemis je déclare les siens,
Et je le reconnais pour le roi des Troyens.»
A ces mots, qui du peuple attiraient le suffrage,
Nos Grecs n’ont répondu que par un cri de rage ;
L’ineidèle s’est vu partout envelopper,
Et je n’ai pu trouver de place pour frapper.
Chacun se disputait la gloire de l’abattre.
Je l’ai vu dans leurs mains quelque temps se débattre,
Tout sanglant à leurs coups vouloir se dérober ;
Mais enein à l’autel il est allé tomber.
Du peuple épouvanté j’ai traversé la presse
Pour venir de ces lieux enlever ma Princesse,
Et regagner le port, où bientôt nos amis
Viendront couverts du sang que je vous ai promis.
HERMIONE.
Qu’ont-­‐ils fait !
ORESTE.
Pardonnez à leur impatience :
Ils ont, je le vois bien, trahi votre vengeance.
Vous vouliez que ma main portât les premiers coups,
Qu’il sentît en mourant qu’il expirait pour vous ;
Mais c’est moi dont l’ardeur leur a servi d’exemple :
Je les ai pour vous seule entraînés dans le temple,
Madame ; et vous pouvez justement vous elatter
D’une mort que leurs bras n’ont fait qu’exécuter.
Vous seule avez poussé les coups...
HERMIONE.
Tais-­‐toi, pereide,
Et n’impute qu’à toi ton lâche parricide.
Va faire chez tes Grecs admirer ta fureur,
Va, je la désavoue, et tu me fais horreur.
Barbare, qu’as-­‐tu fait ? Avec quelle furie
As-­‐tu tranché le cours d’une si belle vie !
Avez-­‐vous pu, cruels, l’immoler aujourd’hui,
18

Sans que tout votre sang se soulevât pour lui ?
Mais parle. De son sort qui t’a rendu l’arbitre ?
Pourquoi l’assassiner ? Qu’a-­‐t-­‐il fait ? A quel titre ?
Qui te l’a dit ?
ORESTE.
O Dieux ! Quoi ? ne m’avez-­‐vous pas
Vous-­‐même, ici, tantôt, ordonné son trépas ?
HERMIONE.
Ah ! Fallait-­‐il en croire une amante insensée ?
Ne devais-­‐tu pas lire au fond de ma pensée ?
Et ne voyais-­‐tu pas dans mes emportements
Que mon cœur démentait ma bouche à tous moments ?
Quand je l’aurais voulu, fallait-­‐il y souscrire ?
N’as-­‐tu pas dû cent fois te le faire redire ?
Toi-­‐même avant le coup me venir consulter,
Y revenir encore, ou plutôt m’éviter ?
Que ne me laissais-­‐tu le soin de ma vengeance !
Qui t’amène en des lieux où l’on fuit ta présence ?
Voilà de ton amour le détestable fruit :
Tu m’apportais, cruel, le malheur qui te suit.
C’est toi dont l’ambassade, à tous les deux fatale,
L’a fait pour son malheur pencher vers ma rivale.
Nous le verrions encore nous partager ses soins ;
Il m’aimerait peut-­‐être ; il le feindrait du moins.
Adieu. Tu peux partir. Je demeure en Épire :
Je renonce à la Grèce, à Sparte, à son empire,
A toute ma famille ; et c’est assez pour moi,
Traître, qu’elle ait produit un monstre comme toi.
ORESTE, seul.
ACTE 5 Sc 4
ORESTE
Que vois-­‐je ? Est-­‐ce Hermione ? Et que viens-­‐je d’entendre ?
Pour qui coule le sang que je viens de répandre ?
Je suis, si je l’en crois, un traître, un assassin.
Est-­‐ce Pyrrhus qui meurt ? Et suis-­‐je Oreste enein ?
Quoi ! J’étouffe en mon cœur la raison qui m’éclaire ;
J’assassine à regret un roi que je révère ;
Je viole en un jour les droits des souverains,
Ceux des ambassadeurs, et tous ceux des humains
Ceux même des autels où ma fureur l’assiège :
Je deviens parricide, assassin, sacrilège.
Pour qui ? Pour une ingrate à qui je le promets,
Qui même, s’il ne meurt, ne me verra jamais,
Dont j’épouse la rage. Et quand je l’ai servie,
Elle me redemande et son sang et sa vie !
Elle l’aime ! Et je suis un monstre furieux !
Je la vois pour jamais s’éloigner de mes yeux !
19

Et l’ingrate, en fuyant, me laisse pour salaire
Tous les noms odieux que j’ai pris pour lui plaire !
FIRMIN, LE GÉNÉRAL et ANTONIO, LUCETTE.
FIRMIN, annonçant.
Le général Irrigua!
LUCETTE.
Le général ! Vite! Faites-­‐le entrer
FIRMIN.
Si Monsieur veut entrer...
Georges Feydeau
Un Jil à la patte 1894
Acte 1 SCÈNE 16
LE GÉNÉRAL.
Bueno ! Yo entre!... (Il entre suivi d'Antonio portant un énorme
bouquet.)
Elle ! Ah ! Madame ! cette chour est la plouss belle dé ma vie !
LUCETTE.
Général, je suis ravie de faire votre connaissance!
LE GÉNÉRAL.
Ah ! lé ravi il est pour moi, Madame ! (a Antonio.) Antonio... les bouquettes... Permettez-­‐moi quelques elors
môdiques qué yo vous prie, qué... qué yo vous offre!
LUCETTE, prenant le bouquet.
Ah ! Général !
Que c'est aimable à vous!... Justement, j'adore les eleurs!
LE GÉNÉRAL.
Ce lé sont vos chouchèttes qué yo mets à vos pieds.
LUCETTE, riant.
Mes sujettes?...
LE GÉNÉRAL.
Bueno... cé lé sont des rosses qué yo mets aux pieds dé la reine des rosses !
LUCETTE minaudant.
Aah
LE GÉNÉRAL, content de lui
C'est oun mott !
LUCETTE.
20

Vous êtes galant, Général.
LE GÉNÉRAL.
Yo fait cé qu'onn peut !
brusquement
Vouss! c'est vouss! qué yo souis là... près de vouss… ounique!
LUCETTE, s'asseyant à droite de la table.
Asseyez-­‐vous donc, je vous en prie.
LE GÉNÉRAL, avec passion.
Yo no pouis pas !
LUCETTE, étonnée.
Vous ne pouvez pas?
LE GÉNÉRAL, même jeu.
Yo no pouis pas ! Yo souis trop émoute ! Ah ! quand yo recevous cette lettre de vouss ! Cette lettre ousqué il
m'accordait la grâce dé... oune entrefou pour tous les deusses ; Ah! Caramba! caramba...
(Ne trouvant pas le mot pour exprimer ce qu'il ressent.)
Qué yo no pouis dire.
LUCETTE.
Eh ! qu'avez-­‐vous, vous semblez ému ?
LE GÉNÉRAL.
Yo le souis ! porqué yo vouss s'aime Loucette, et qué yo vois que yo souis là... tous les deusses... ounique !
(Devenant entreprenant.) Loucette !
LUCETTE, vivement, se levant et passant à gauche de la table.
Prenez garde, Général, vous abordez là un terrain dangereux !
LE GÉNÉRAL, descendant un peu à droite.
Eh ! yo n'ai pas peur lé dancher ! Dans mon pays yo l'étais ministre de la Gouerre!
LUCETTE, redescendant en passant au-­‐dessus de la table.
Vous !
LE GÉNÉRAL, s'inclinant.
Soi-­‐même !
LUCETTE.
Ah ! Général... quel honneur... Un ministre de la Guerre !
LE GÉNÉRAL, rectiLiant.
Ess... Ess !
LUCETTE, qui ne comprend pas.
Quoi « Ess » ?
LE GÉNÉRAL.
Ess-­‐ministre !... yo no lo souis plus.
21

LUCETTE, sur un ton de condoléance.
Ah?... Qu'est-­‐ce que vous êtes, alors?
LE GÉNÉRAL.
Yo souis condamné à morte.
LUCETTE, reculant.
Vous?
LE GÉNÉRAL, avec un geste pour la rassurer.
Eh! oui! tout ça, porqué yo lo souis venou en
France por achéter por moun gouvernement deusse
courrassés, troiss croisseurs et cinq tourpilleurs.
LUCETTE, ne saisissant pas le rapport.
Eh bien ?
LE GÉNÉRAL.
Buéno ! yo les ai perdous au pacarat.
LUCETTE.
Perdus au baccarat!... (Sur un ton de reproche.) Oh! Et comment avez-­‐vous fait ?
LE GÉNÉRAL, avec la plus naïve inconscience.
Yo l'ai pas ou de la chance, voilà!... au pacarat c'est toujours le même : quand yo l'ai houit, il a nef ! et porqué ça,
yo l'ai perdou beaucoup de l'archent
LUCETTE, s'assoyant à droite de la table.
C'est mal, ça. Général.
LE GÉNÉRAL, sur un ton dégagé.
Basta ! rienne pour moi ! yo l'ai touchours assez peaucoup, porqué yo pouisse la mettre à la disposition de usted.
LUCETTE.
A ma disposition ?
LE GÉNÉRAL, grand seigneur.
Toute !
LUCETTE.
Mais à quel litre ?
LE GÉNÉRAL, avec chaleur.
A la litre qué yo pouisse vous aimerr... porqué yo vouss s'aime, Lucette ! mon cœur elle est trop petite pour
contiendre tout ce que yo l'ai dé l'amour!... Par la charme qu'elle est à vouss, vous m'avez priss... vous m'avez...
vous m'avez... (Changeant de ton.) Pardou... oun moment. .. oun moment (il remonte au fond.)
LUCETTE, à part
Eh bien ! où va-­‐t-­‐il?
LE GÉNÉRAL, ouvrant la porte et appelant.
22

Antonio?
ANTONIO, à la porte du vestibule.
Chénéral ?
LE GÉNÉRAL, en espagnol.
Gomo se dice « subyugar » en francés?
ANTONIO.
« Subjuguer », Général.
LE GÉNÉRAL, lui faisant signe qu'il peut retourner dans le vestibule.
Bueno! gracias, Antonio !
ANTONIO.
Bueno ! (Il sort.)
LE GÉNÉRAL, à Lucette, reprenant brusquement sur le ton de la passion.
Vous m'avez « souchouqué » ; aussi tout ce qu'il est à moi il est à vouss ! Ma vie, mon argent, chusqu'au dollar la
dernière, chusqu'à la missère que yo l'aimerais encore porqu'elle venirait de vouss !
froidement.
Où il est votre chambre?
LUCETTE, suffoquée.
Hein ?
LE GÉNÉRAL, avec passion.
Yo diss : où il est votre chambre ?
LUCETTE.
Mais, Général, en voilà une question!
LE GÉNÉRAL.
C'est l'amor qu'il parle par ma bouche porqué c'est là qué yo voudrais vivre ! Porqué la champre de la peauté
qué l'on l'aime, il est comme le... comme le...
(Se levant.) Pardon, oun moment, oun moment!
LUCETTE, à part, railleuse.
Ah? Bon!
LE GÉNÉRAL, qui est remonté et a ouvert la porte du fond.
Antonio?
ANTONIO, comme précédemment.
Chénéral?
LE GÉNÉRAL.
Como se dice « tabernaculo » en francès ?
ANTONIO.
Bueno ! « tabernacle », Chénéral.
23

LE GÉNÉRAL.
Bueno ! Gracias, Antonio.
ANTONIO.
Bueno! Il sort.
LE GÉNÉRAL, allant sans mot dire et bien froidement se remettre aux genoux de Lucette, comme il était
précédemment, puis une fois installé, éclatant :
Il est comme la taberlac, où il est la relichion, la déesse qu'on l'adore.
LUCETTE, posant sa main droite, qui a la bague, sur la main du
général qui tient sa main gauche.
Ah! Général, vous savez tout racheter par une galanterie.
LE GÉNÉRAL, qui regarde la bague au doigt de Lucette.
Tuchurs! (Se levant.) Ça même fait qué yo pense qué
yo vois que vous l'avez là à lé doigt oun bâgue.
LUCETTE, d'un air détaché, se levant.
Une bague! Ah! Là... Ah! oui! Oh!
LE GÉNÉRAL.
Elle est cholie, fous troufez?
LUCETTE, même jeu, descendant un peu à gauche.
Pfeu! C’est une babiole!
LE GÉNÉRAL, hochant la tête.
Oun bâpiole?... Qu'est-­‐ce que c'est oun bâpiole?
LUCETTE.
Oui, enein une bagatelle !
LE GÉNÉRAL, même jeu.
Oun bâcatil... Si... si!... (Changeant de ton.) Pardon, oun moment. . . oun moment ! (Allant au fond et appelant.)
Antonio ?
ANTONIO, comme précédemment.
Chénéral ?
LE GÉNÉRAL.
Qué cosa signieica « oun bâcatil » en espagnol?
ANTONIO.
Oun bâcatil? Qu'est-­‐ce que c'est « oun bâcatil »?
LUCETTE, sans bouger de place.
Non, je dis au général que c'est une bagatelle.
ANTONIO, comprenant.
Ah ! « une bagatelle ! » (Traduisant.) La Senora dice a usted que es... poca cosa.
24

LE GÉNÉRAL, comme s'il n'avait jamais connu que ce mot-­‐là.
Ah! Si! Si... Oun bâcatil... Si... si... (A Antonio et lui faisant Signe do sortir.)
Bueno ! Bueno ! Bueno ! Gracias, Antonio !
ANTONIO.
Bueno ! (Il sort.)
LE GÉNÉRAL
La bâgue là ! ça l’est moi qué yo l’ai envoyée cet matin dans oun bouquette.
LUCETTE.
Vous ! Mais je ne savais pas que c'était vous que j'avais à en remercier.
LE GÉNÉRAL, modeste.
Oh! rienne du toute!... (Gagnant la gauche et avec un geste de grand seigneur.) C'est oun bâcatil ! (Revenant à
elle.) Et yo me permets d'apporter la bracélette qu'elle va avec.
(Il oLire m autre écrin qu'il tire de la poche d'un des pans de sa redin-­‐
gote.)
LUCETTE, prenant l'écrin.
Ah! Général, vraiment vous me comblez! Mais qu'est-­‐ce que j'ai pu faire pour mériter?...
LE GÉNÉRAL, très simple.
Yo vous s'aime! Voilà !
LUCETTE.
Vous m'aimez? (Avec un soupir.) Ah! Général, pourquoi faut-­‐il que cela soit...?
LE GÉNÉRAL, avec une logique sans réplique
Porqué céla est.
LUCETTE.
Non, non, ne dites pas ça!
LE GÉNÉRAL, froidement décidé.
Yo lo disse !
LUCETTE, lui tendant l'écrin qu'il vient de lui donner.
Alors, Général, remportez ces présents que je n'ai pas le droit d'accepter !
LE GÉNÉRAL, repoussant l'écrin et haletant.
Porqué? Porqué?
LUCETTE.
Parce que je ne peux pas vous aimer !
LE GÉNÉRAL, bondissant.
Vous disse ?
LUCETTE , courbant la tête.
J'en aime un autre. (Elle met sans affectation l'écrin dans sa poche.)
25

LE GÉNÉRAL
Oun autre! Vousse!... oun homme?
LUCETTE.
Naturellement.
LE GÉNÉRAL
Caramba!... Quel il est cet homme... qué yo le visse... qué yo le sache...
LUCETTE.
Général, calmez-­‐vous.
LE GÉNÉRAL, avec désespoir.
Ah! oun mé l'avait bienn disse qu'il était oun homme à vouss, oun homme chôli
LUCETTE.
Oh! Oui, joli!
LE GÉNÉRAL.
Mais yo l'avais cru que nonn... porqué yo l'avais récevou votre lettre... et il essiste! Il essiste ! Oh! Quel il est cet
homme ?
LUCETTE.
Voyons, Général, je vous en prie...
LE GÉNÉRAL, avec un rugissement de rage.
Oh!
LUCETTE, appuyant gentiment ses deux mains sur son épaule.
Qu'il vous sufeise de savoir que si j'avais eu le cœur libre, je ne vous aurais préféré personne.
LE GÉNÉRAL, avec un désespoir contenu.
Ah! Loucette, qué vous mé donnez mal au cœur!
LUCETTE.
Est-­‐ce ma faute? Voyez-­‐vous, tant que je l'aimerai, Je ne pourrai pas en aimer un autre.
LE GÉNÉRAL, luttant un peu avec lui-­‐même, puis avec résignation.
Bueno ! Combienne dé temps il faut à vous pour ça?
LUCETTE, avec passion.
Combien de temps? Oh! Je l'aimerai tant qu'il vivra.
LE GÉNÉRAL, très positif.
Bueno! Yo so maintenant qué yo dois faire.
LUCETTE.
Quoi?
LE GÉNÉRAL, même jeu.
Rienne ! Yo se.
26

LUCETTE, à part, se rapprochant de la table.
SILVIA, TRIVELIN
Silvia parait sortir comme fâchée.
TRIVELIN : Mais, Madame, écoutez-­‐moi.
SILVIA : Vous m'ennuyez.
TRIVELIN : Ne faut-­‐il pas être raisonnable ?
Marivaux 1688 -­‐ 1763
La double inconstance
ACTE I -­‐SCENE I
SILVIA impatiente : Non, il ne faut pas l’être, et je ne le serai point.
TRIVELIN : Cependant...
SILVIA, avec colère : Cependant, je ne veux point avoir de raison; et quand vous recommenceriez cinquante fois
votre cependant, je n'en veux point avoir: que ferez-­‐vous là?
TRIVELIN : Vous avez soupe hier si légèrement, que vous serez malade, si vous ne prenez rien ce matin.
SILVIA : Et moi, je hais la sante, et je suis bien aise d'être malade ; ainsi, vous n'avez qu’à renvoyer tout ce qu'on
m'apporte, car je ne veux aujourd'hui ni déjeuner, ni diner, ni souper, demain la même chose; je ne veux qu'être
fâchée, vous haïr tous tant que vous êtes, jusqu'a tant que j'aie vu Arlequin, dont on m'a séparée : voilà mes
petites résolutions, et si vous voulez que je devienne folle, vous n'avez qu'à me prêcher d’être plus raisonnable,
cela sera bientôt fait.
TRIVELIN : Ma foi, je ne m'y jouerai pas, je vois bien que vous me tiendriez parole; si j'osais cependant...
SILVIA, plus en colère Eh bien ne voila-­‐t-­‐il pas encore un cependant ?
TRIVELIN : En vérité, je vous demande pardon, celui-­‐là m'est échappé, mais je n’en dirai plus, je me corrigerai.
Je vous prierai seulement de considérer...
SILVIA : Oh vous ne vous corrigez pas, voila des considérations qui ne me conviennent point non plus.
TRIVELIN, continuant : Que c'est votre souverain qui vous aime.
SILVIA : Je ne l'empêche pas, il est le maître: mais faut-­‐il que je l'aime, moi? Non, et il ne le faut pas, parce que je
ne le puis pas, cela va tout seul, un enfant le verrait, et vous ne le voyez pas.
TRIVELIN : Songez que c'est sur vous qu'il fait tomber le choix qu'il doit faire d’une épouse entre ses sujettes.
SILVIA : Qui est-­‐ce qui lui a dit de me choisir ? M'a-­‐t-­‐il demande mon avis ? S'il m'avait dit : Me voulez-­‐vous,
Silvia ? Je lui aurais répondu : Non, Seigneur, il faut qu'une honnête femme aime son mari, et je ne pourrais pas
27

vous aimer. Voila la pure raison, cela mais point du tout, il m'aime, crac, il m'enlevé, sans me demander si je le
trouverai bon.
TRIVELIN : Il ne vous enlève que pour vous donner la main.
SYLVIA : Eh que veut ‘il que je fasse de cette main, si je n’ai pas envie d’avancer la mienne pour la prendre ?
Force-­‐t-­‐on les gens à recevoir des présents malgré eux ?
TRIVELIN : Voyez depuis deux jours que vous êtes ici, comment il vous traite ; n'êtes-­‐vous pas déjà servie
comme si vous étiez sa femme? Voyez les honneurs qu'il vous fait rendre, le nombre de femmes qui sont à votre
suite, les amusements qu'on tache de vous procurer par ses ordres. Qu'est-­‐ce qu'Arlequin au prix d’un Prince
plein d'égards, qui ne veut pas même se montrer qu’on ne vous ait disposée à le voir ? D’un prince jeune,
aimable et rempli d'amour, car vous le trouverez tel. Eh! Madame, ouvrez les yeux, voyez votre fortune, et
proeitez de ses faveurs.
SILVIA : Dites-­‐moi, vous et toutes celles qui me parlent, vous a-­‐t-­‐on mis avec moi, vous a-­‐t-­‐on payés pour
m'impatienter, pour me tenir des discours qui n'ont pas le sens commun, qui me font pitié ?
TRIVELIN : Oh parbleu je n’en sais pas davantage, voila tout l'esprit que j'ai.
SILVIA : Sur ce pied-­‐là, vous seriez tout aussi avancé de n'en point avoir du tout.
TRIVELIN : Mais encore, daignez, s'il vous plait, me dire en quoi je me trompe.
SILVIA, en se tournant vivement de son cote: Oui, je vais vous dire en quoi, oui...
TRIVELIN : Eh! Doucement, Madame, mon dessein n'est pas de vous fâcher.
SILVIA : Vous êtes donc bien maladroit.
TRIVELIN : Je suis votre serviteur.
SILVIA : Eh bien mon serviteur, qui me vantez tant les honneurs que j'ai ici, qu'ai-­‐je affaire de ces quatre ou cinq
fainéantes qui m'espionnent toujours? On m'ôte mon amant et on me rend des femmes à la place ne voila-­‐t-­‐il
pas un beau dédommagement ? Et on veut que je sois heureuse avec cela. Que m'importe toute cette musique,
ces concerts et cette danse dont on croit me régaler ? Arlequin chantait mieux que tout cela, et j'aime mieux
danser moi-­‐même que de voir danser les autres, entendez-­‐vous ? Une bourgeoise contente dans un petit village
vaut mieux qu'une princesse qui pleure dans un bel appartement. Si le Prince est si tendre, ce n'est pas ma faute,
je n'ai pas été le chercher ; pourquoi m'a-­‐t-­‐il vue ? S'il est jeune et aimable, tant mieux pour lui, j'en suis bien
aise, qu'il garde tout cela pour ses pareils, et qu'il me laisse mon pauvre Arlequin, qui n’est pas plus gros
monsieur que je suis grosse dame, pas plus riche que moi, pas plus glorieux que moi, pas mieux logé, qui m'aime
sans façon, que j'aime de même, et que je mourrai de chagrin de ne pas voir. Hélas, le pauvre enfant ! Qu’en
aura-­‐t-­‐on fait? Qu’est-­‐il devenu ? Il se désespère quelque part, J’en suis sure, car il a le coeur si bon ! Peut-­‐être
aussi qu'on le maltraite. (Elle se dérange de sa place.) Je suis outrée ; tenez, voulez-­‐vous me faire un plaisir ?
Otez-­‐vous de là, je ne puis vous souffrir, laissez-­‐moi m'afeliger en repos.
TRIVELIN : Le compliment est court, mais il est net. Tranquillisez-­‐vous pourtant, Madame.
SILVIA: Sortez sans me répondre, cela vaudra mieux.
TRIVELIN : Encore une fois, calmez-­‐vous, vous voulez Arlequin, il viendra incessamment, on est allé le chercher.
28

SILVIA avec un soupir : Je le verrai donc?
TRIVELIN : Et vous lui parlerez aussi.
SILVIA s'en allant : Je vais l'attendre : mais si vous me trompez, je ne veux plus ni voir ni entendre personne.
Alfred de Musset
Les caprices de Marianne 1833
Acte II sc 1
OCTAVE. -­‐ Belle Marianne, vous dormirez tranquillement. -­‐ Le coeur de Coelio est à une autre, et ce n'est plus
sous vos fenêtres qu'il donnera ses sérénades.
MARIANNE. -­‐ Quel dommage et quel grand malheur de n'avoir pu partager un amour comme celui-­‐là ! Voyez
comme le hasard me contrarie ! Moi qui allais l'aimer.
OCTAVE. -­‐ En vérité !
MARIANNE. -­‐ Oui, sur mon âme, ce soir ou demain matin, dimanche au plus tard, je lui appartenais. Qui pourrait
ne pas réussir avec un ambassadeur tel que vous ? Il faut croire que sa passion pour moi était quelque chose
comme du chinois ou de l'arabe, puisqu'il lui fallait un interprète, et qu'elle ne pouvait s'expliquer toute seule.
OCTAVE. -­‐ Raillez, raillez, nous ne vous craignons plus.
MARIANNE. -­‐ Ou peut-­‐être que cet amour n'était encore qu'un pauvre enfant à la mamelle, et vous, comme une
sage nourrice, en le menant à la lisière, vous l'aurez laissé tomber la tête la première en le promenant par la
ville.
OCTAVE. -­‐ La sage nourrice s'est contentée de lui faire boire d'un certain lait que la vôtre vous a versé sans
doute, et généreusement ; vous en avez encore sur les lèvres une goutte qui se mêle à toutes vos paroles.
MARIANNE. -­‐ Comment s'appelle ce lait merveilleux ?
OCTAVE. -­‐ L'indifférence. Vous ne pouvez aimer ni haïr, et vous êtes comme les roses du Bengale, Marianne,
sans épines et sans parfum.
MARIANNE. -­‐ Bien dit. Aviez-­‐vous préparé d'avance cette comparaison ? Si vous ne brûlez pas le brouillon de
vos harangues, donnez-­‐le-­‐moi, de grâce, que je les apprenne à ma perruche.
OCTAVE. -­‐ Qu'y trouvez-­‐vous qui puisse vous blesser ? Une eleur sans parfum n'en est pas moins belle ; bien au
contraire, ce sont les plus belles que Dieu a faites ainsi ; et le jour où, comme une Galatée d'une nouvelle espèce,
vous deviendrez de marbre au fond de quelque église, ce sera une charmante statue que vous ferez et qui ne
laissera pas que de trouver quelque niche respectable dans un confessionnal.
MARIANNE. -­‐ Mon cher cousin, est-­‐ce que vous ne plaignez pas le sort des femmes? voyez un peu ce qui
m'arrive : il est décrété par le sort que Coelio m'aime, ou qu'il croit m'aimer, lequel Coelio le dit à ses amis,
lesquels amis décrètent à leur tour que, sous peine de mort, je serai sa maîtresse. La jeunesse napolitaine daigne
m'envoyer en votre personne un digne représentant chargé de me faire savoir que j'ai à aimer ledit seigneur
Coelio d'ici à une huitaine de jours. Pesez cela, je vous en prie. Si je me rends, que dira-­‐t-­‐on de moi ? N'est-­‐ce pas
29

une femme bien abjecte que celle qui obéit à point nommé, à l'heure convenue, à une pareille proposition ? Ne
va-­‐t-­‐on pas la déchirer à belles dents, la montrer au doigt et faire de son nom le refrain d'une chanson à boire ?
Si elle refuse, au contraire, est-­‐il un monstre qui lui soit comparable ? Est-­‐il une statue plus froide qu'elle, et
l'homme qui lui parle, qui ose l'arrêter en place publique son livre de messe à la main, n'a-­‐t-­‐il pas le droit de lui
dire : vous êtes une rose du Bengale sans épines et sans parfum ?
OCTAVE. -­‐ Cousine, cousine, ne vous fâchez pas.
MARIANNE. -­‐ N'est-­‐ce pas une chose bien ridicule que l'honnêteté et la foi jurée ? que l'éducation d'une eille, la
eierté d'un coeur qui s'est eiguré qu'il vaut quelque chose, et qu'avant de jeter au vent la poussière de sa eleur
chérie, il faut que le calice en soit baigné de larmes, épanoui par quelques rayons de soleil, entre ouvert par une
main délicate ? Tout cela n'est-­‐il pas un rêve, une bulle de savon qui, au premier soupir d'un cavalier à la mode,
doit s'évaporer dans les airs ?
OCTAVE. -­‐ Vous vous méprenez sur mon compte et sur celui de Coelio.
MARIANNE. -­‐Qu'est-­‐ce après tout qu'une femme?
L'occupation d'un moment, une coupe fragile qui renferme une goutte de rosée, qu'on porte à ses lèvres et qu'on
jette par-­‐dessus son épaule. Une femme ! C'est une partie de plaisir ! Ne pourrait-­‐on pas dire, quand on en
rencontre une : voilà une belle nuit qui passe ? Et ne serait-­‐ce pas un grand écolier en de telles matières que
celui qui baisserait les yeux devant elle, qui se dirait tout bas :
“ Voilà peut-­‐être le bonheur d'une vie entière ”, et qui la laisserait passer ?
(Elle sort.)
Quand vous serez bien vieille, au soir à la chandelle,
Assise auprès du feu, dévidant et eilant,
Direz chantant mes vers, en vous émerveillant :
« Ronsard me célébrait du temps que j’étais belle. »
Lors vous n’aurez servante oyant telle nouvelle,
Déjà sous le labeur à demi sommeillant,
Qui au bruit de Ronsard ne s’aille réveillant,
Bénissant votre nom de louange immortelle.
Je serai sous la terre, et fantôme sans os
Par les ombres myrteux je prendrai mon repos ;
Vous serez au foyer une vieille accroupie,
Regrettant mon amour et votre eier dédain.
Vivez, si m’en croyez, n’attendez à demain :
Cueillez dès aujourd’hui les roses de la vie.
Ronsard (1524-­‐1585)
Quand vous serez bien vieille…
Alexandre Dumas Jils
La Dame aux Camélias 1852
ACTE 4 SCÈNE 6
30

MARGUERITE, seule. -­‐ Tâchons d'être calme; il faut qu'il continue de croire ce qu'il croit. Aurai-­‐je la force de
tenir la promesse que j'ai faite à son père? Mon Dieu, faites qu'il me méprise et me haïsse, puisque c'est le seul
moyen d'empêcher un malheur. Le voici!
MARGUERITE, ARMAND.
ARMAND. -­‐ Vous m'avez fait demander, madame?
MARGUERITE. -­‐ Oui, Armand, j'ai à vous parler.
SCÈNE 7 [ACTE 4]
ARMAND. -­‐ Parlez, je vous écoute. Vous allez vous disculper?
MARGUERITE. -­‐. Non, Armand, il ne sera pas question de cela. Je vous supplierai même de ne plus revenir sur le
passé.
ARMAND. -­‐ Vous avez raison; il y a trop de honte pour vous.
MARGUERITE. -­‐ Ne m'accablez pas, Armand. Écoutez-­‐moi sans haine, sans colère, sans mépris! Voyons,
Armand, donnez-­‐moi votre main.
ARMAND. -­‐ Jamais, madame! Si c'est la tout ce que vous avez à me dire...
Il fait mine de se retirer.
MARGUERITE. -­‐ Qui aurait cru que vous repousseriez un jour la main que je vous tendrais?
Mais ce n'est pas de ce cela qu'il s'agit, Armand, il faut que vous repartiez
ARMAND. -­‐ Que je reparte?
MARGUERITE. -­‐ Oui! Que vous retourniez auprès de votre père, et cela tout de suite.
ARMAND. -­‐ Et pourquoi, madame?
MARGUERITE. -­‐ Parce que M. de Varville va vous provoquer, et que je ne veux pas qu'il arrive un malheur pour
moi. Je veux être seule à souffrir.
ARMAND. -­‐ Ainsi vous me conseillez de fuir une provocation. Vous me conseillez une lâcheté! Quel autre conseil,
en effet, pourrait donner une femme comme vous?
MARGUERITE. -­‐ Armand, je vous jure que, depuis un mois, j'ai tant souffert, que c'est à peine si j'ai la force de le
dire; je sens bien le mal qui augmente et me brûle. Au nom de notre amour passé, au nom de ce que je souffrirai
encore. Armand, au nom de votre mère et de votre soeur, fuyez-­‐moi, retournez auprès de votre père et oubliez
jusqu'à mon nom, si vous pouvez.
ARMAND. -­‐ Je comprends, madame : vous tremblez pour votre amant qui représente votre fortune. Je puis vous
ruiner d'un coup de pistolet ou d'un coup d'épée. Ce serait là, en effet, un grand malheur.
MARGUERITE. -­‐ Vous pouvez être tué, Armand, voilà le malheur véritable.
31

ARMAND. -­‐ Que vous importe que je vive ou que je meure! Quand vous m'avez écrit: « Armand, oubliez-­‐moi, je
suis la maîtresse d'un autre! » vous êtes-­‐vous souciée de ma vie? Si je ne suis pas mort, après cette lettre, c'est
qu'il me restait à me venger. Ah! Vous avez cru que cela se passerait ainsi, que vous me briseriez le coeur, et que
je ne m'en prendrais ni à vous ni à votre complice? Non, madame, non. Je suis revenu à Paris, c'est entre M. de
Varville et moi une question de sang! Dussiez-­‐vous en mourir aussi, je le tuerai! je vous le jure.
MARGUERITE. -­‐ M. de Varville est innocent de tout ce qui se passe.
ARMAND. -­‐ Vous l'aimez, madame! C’est assez pour que je le haïsse.
MARGUERITE. -­‐ Vous savez bien que je ne l'aime pas, que je ne puis aimer cet homme!
ARMAND. -­‐ Alors, pourquoi vous êtes-­‐vous donnée à lui?
MARGUERITE. -­‐ Ne me le demandez pas, Armand! Je ne puis vous le dire.
ARMAND. -­‐ Je vais vous le dire, moi -­‐ vous vous êtes donnée à lui, parce que vous êtes une eille sans coeur et
sans loyauté, parce que votre amour appartient à qui le paye, et que vous avez fait une marchandise de votre
coeur; parce qu'en vous trouvant en face du sacrieice que vous alliez me faire, le courage vous a manqué, et que
vos instincts ont repris le dessus; parce qu'enein cet homme qui vous dévouait sa vie, qui vous livrait son
honneur, ne valait pas pour vous les chevaux de votre voiture et les diamants de votre cou.
MARGUERITE. -­‐ Eh bien, oui, j'ai fait tout cela. Oui, je suis une infâme et misérable créature, qui ne t'aimait pas ;
je t'ai trompé. Mais plus je suis infâme, moins tu dois te souvenir de moi, moins tu dois exposer pour moi ta vie
et la vie de ceux qui t'aiment. Armand, à genoux, je t'en supplie, pars, quitte Paris et ne regarde pas en arrière.
ARMAND. -­‐ Je le veux bien, mais à une condition.
MARGUERITE. -­‐ Quelle qu'elle soit, je l'accepte.
ARMAND. -­‐ Tu partiras avec moi.
MARGUERITE, reculant. -­‐ Jamais!
ARMAND. -­‐ Jamais!
MARGUERITE -­‐ Oh! Mon Dieu! Donnez-­‐moi le courage.
ARMAND, courant à la porte et revenant. -­‐ Écoute, Marguerite; je suis fou, j'ai la eièvre, mon sang brûle, mon
cerveau, bout, je suis dans cet état de passion où l'homme est capable de tout, même d'une infamie. J'ai cru un
moment que c'était la haine qui me poussait vers toi : c'était l'amour, amour invincible, irritant, haineux,
augmenté de remords, de mépris et de honte, car je me méprise de le ressentir encore, après ce qui s'est passé.
Eh bien, dis-­‐moi un mot de repentir, rejette ta faute sur le hasard, sur la fatalité, sur ta faiblesse, et j'oublie tout.
Que m'importe cet homme? Je ne le hais que si tu l'aimes. Dis-­‐moi seulement que tu m'aimes encore, je te
pardonnerai, Marguerite, nous fuirons Paris, c'est-­‐à-­‐dire le passé, nous irons au bout de la terre s'il le faut,
jusqu'à ce que nous ne rencontrions plus un visage humain, et que nous soyons seuls dans le monde avec notre
amour.
MARGUERITE, épuisée. -­‐ Je donnerais ma vie pour une heure du bonheur que tu me proposes, mais ce bonheur
est impossible.
ARMAND. -­‐ Encore!
32

MARGUERITE. -­‐ Un abîme nous sépare; nous serions trop malheureux ensemble... Nous ne pouvons plus nous
aimer; pars, oublie-­‐moi, il le faut, je l'ai juré.
ARMAND. -­‐ A qui?
MARGUERITE. -­‐ A qui avait le droit de demander ce serment.
ARMAND, dont la colère va croissant. -­‐ A Monsieur de Varville, n'est-­‐ce pas?
MARGUERITE. -­‐ Oui.
ARMAND, saisissant le bras de Marguerite. -­‐ A Monsieur de Varville que vous aimez; dites-­‐moi que vous l'aimez,
et je pars.
MARGUERITE. -­‐ Eh bien, oui, j'aime M. de Varville.
ARMAND, la jette à terre et lève les deux mains sur elle, puis il se précipite vers la porte, et, voyant les invités. -­‐ qui
sont dans l'autre salon, il crie.-­‐ Entrez tous!
MARGUERITE. -­‐ Que faites-­‐vous?
ARMAND. -­‐ Vous voyez cette femme? Savez-­‐vous ce qu'elle a fait? Elle a vendu tout ce qu'elle possédait pour
vivre avec moi, tant elle m'aimait. Cela est beau, n'est-­‐ce pas? Savez-­‐vous ce que j'ai fait, moi? Je me suis conduit
comme un misérable. J'ai accepté le sacrieice sans lui rien donner en échange. Mais il n'est pas trop tard, je me
repens et je reviens pour réparer tout cela. Vous êtes tous témoins que je ne dois plus rien à cette femme.
Il lui jette des billets de banque.
MARGUERITE, poussant un cri et tombant à la renverse. -­‐ Ah!
MARIUS, FANNY
MARIUS
C’est toi ?
FANNY
Oui, Tu attendais quelqu'un ?
MARIUS
Non, Qu'arrive-­‐t-­‐il ?
Pagnol
Marius 1929
Acte 2 Sc 6
FANNY
Pas grand-­‐chose. Tout a l'heure, en fermant l’éventaire… J’avais laissé la clef sur le cadenas… je suis venue la
chercher, voila tout.
33

MARIUS
Ah oui !... Et moi, tu vois, je fais mon petit travail avant de me coucher.
FANNY
J’ai vu de la lumière par la fente, j’ai frappé, voila!
MARIUS
Tu as bien fait.
FANNY
Et puis, je voulais te dire que j’ai suivi ton Conseil. J’ai refusé Panisse.
MARIUS
Quand ?
FANNY
Tout à l’heure, en partant, je suis allée chez lui toute seule. Il était dans la salle à manger, il lisait le journal avec
ses grosses lunettes. Je lui ai dit que j'avais réeléchi et que je ne voulais pas.
MARIUS
Je ne sais pas si tu as raison…
FANNY
Comment ? C’est toi qui m’as conseillé de refuser.
MARIUS
Je trouve que tu es allée un peu vite... et moi, peut-­‐être j'aurais mieux fait de me taire...et de ne pas prendre une
pareille responsabilité.
FANNY
Laquelle ?
MARIUS
De te faire manquer un beau parti.
FANNY
Oh ! Ne sois pas inquiet pour moi, ce ne sont pas les partis qui manquent...
MARIUS
Panisse, c’était bien tu sais… Enein, si tu le veux, tu peux encore le rattraper.
FANNY
Alors maintenant, c’est toi qui me conseilles de me vendre ?
MARIUS
Je veux te parler à propos de mariage. Je veux te parler comme un frère.
FANNY
Tu n’es pas mon frère.
MARIUS
Non, je le sais bien mais c’est presque...
34

FANNY
Non, ce n’est pas presque. Tu n'es pas mon frère…
MARIUS
En tout cas, je te considère comme ma soeur.
FANNY
Je ne veux pas être ta soeur.
MARIUS
Mais pourquoi ? (Fanny fond en larme, Marius s’approche d’elle très ému.) Fanny, qu’est-­‐ce que tu as ?
FANNY
C’est toi que j’aime c'est toi que je veux. (Il s'approche d'elle, il essaie de lui relever la tête.)
Maintenant que tu me l'as fait dire, sois au moins assez poli pour ne pas me regarder. (Un temps.)
Et toi, Marius, tu ne m'aimes pas ? (Il se tait.)
Mais oui, tu m’aimes ! Je le sais ! J’en suis sûre ! Allons, parle, dis le moi.
MARIUS
Je te l’ai déjà dit, Fanny. Je ne peux pas me marier
FANNY
Pourquoi ! Parce que tu as une maîtresse? Tu pourrais bien me l'avouer. Pour un garçon, ce n’est pas un crime !
Oh! Va, j’ai déjà demandé à la eille du café de la Régence !
MARIUS
Qu'est-­‐ce que tu lui as demandé ?
FANNY
Si elle était ta bonne amie. Elle m’a juré. Qu'elle ne te connaît pas, et elle se marie la .semaine prochaine.
MARIUS
Mais que va-­‐t-­‐elle penser de toi ?
FANNY, se lève,
Oh ! Ce qu'elle voudra. Et, maintenant, je vais surveiller le jour et la nuit, et je einirai bien par savoir qui c’est !
MARIUS
Mais ce n'est personne
FANNY
Allons donc ! Tu m’aimes, mais il y a dans ta vie une femme qui te tient d’une façon ou d'une autre… Tu lui as
peut-­‐être donné un enfant…. Réponds : tu as un enfant ?
MARIUS
Mais non, je le le jure !
FANNY
Ou alors, c'est quelque vilaine femme des vieux quartiers et tu as peur d’elle? Peut-­‐être, tu as peur qu’elle se
venge de moi ? Dis-­‐moi que c'est ça Marius?
35

MARIUS
Mais non, ce n'est pas ça ! Ne cherche pas, Fanny, tu ne peux pas trouver !
FANNY
Tu ne veux pas répondre, c’est que tu l’aimes ! Tu l’aimes ! Elle est donc bien belle, celle-­‐là?
MARIUS
Fanny, ma petite Fanny, je te jure qu’il n'y à pas de femme dans ma vie.
FANNY
Alors, c'est simplement parce que tu ne veux pas de moi. Pourquoi ? C'est à cause de ma tante Zoé que tu as
honte de n’épouser ?
MARIUS
Si je me mariais, Ce serait avec toi. Ne me pose plus de questions, tu sauras tout dans quelques jours. Mais
maintenant, va-­‐t’en, Fanny…
FANNY
Non, non, je ne m’en vais pas. Je veux savoir. Je veux que tu me dises que je ne suis pas assez jolie, ou pas assez
riche, ou alors, que tu me donnes une raison! Enein, on ne fait pas pleurer les gens comme ça! Marius, dis-­‐moi
ton secret !
MARIUS
Si je te le disais, tu ne comprendrais pas, et peut-­‐être, tu me trahirais !
FANNY
Moi, te trahir ? (Dans un sanglot.) Marius !
MARIUS
Tu le répèterais parce que tu croirais que c'est pour mon bien.
FANNY
Dis-­‐le-­‐moi, et je te jure devant Dieu que personne ne le saura jamais! Dis-­‐le-­‐moi, Marius....
MARIUS
J’ai coneiance en toi, je vais te le dire. Je veux partir.
FANNY
Partir ? Pour aller où ?
MARIUS
N’importe où, mais très loin. Partir.
FANNY
Pourquoi ? Est-­‐ce que ton père te rend malheureux ?
MARIUS
Oh non. Mon père a son, caractère, mais il m'aime bien, et j’aurai de la peine à le quitter.
FANNY
Alors, qui t’oblige à partir ?
36

MARIUS
Rien. Une envie.
FANNY
Tu ne veux pas m'emmener avec toi ?
MARIUS
Je ne peux pas t’emmener.
FANNY
C’est sur les bateaux que tu veux aller ? C'est Piquoiseau qui t’a monté la tête ?
MARIUS
Non, Piquoiseau n'y est pour rien... Il me suit partout, parce que nous avons la même folie, mais il y a longtemps
que cette envie m’a pris… Un jour, devant le bar, un voilier s'est amarré… C’était un trois-­‐mâts franc qui
apportait du bois des Antilles, du bois noir dehors et doré dedans, qui sentait le camphre et le poivre. Il arrivait
d’un archipel qui s'appelait les îles Sous-­‐le-­‐Vent.... J'ai bavardé avec les hommes de l’équipage quand ils venaient
s'asseoir ici ils m'ont parlé de leur pays, ils m'ont fait boire du rhum de là-­‐bas, du rhum qui était très doux et
très poivré et puis un soir, ils sont partis. Je suis allé sur la jetée, j'ai regardé le beau trois-­‐mâts qui sen allait... Il
est parti contre le soleil, il est allé aux îles Sous-­‐le-­‐Vent... Et c'est ce jour-­‐là que ca m’a pris.
FANNY
Marius, dis-­‐moi la vérité : il y avait une femme sur ce bateau, et c'est elle que tu veux revoir ?
MARIUS
Mais non ! Tu vois, tu ne peux pas comprendre.
FANNY
Alors ce sont ces îles que tu veux connaître ?
MARIUS
Les îles Sous-­‐le-­‐Vent ? J'aimerais mieux ne jamais y aller pour qu'elles restent comme je les ai faites. Mais j'ai
envie d’ailleurs, voilà ce qu’il faut dire. C'est une chose bête, une idée qui ne s'explique pas. J'ai envie d'ailleurs.
FANNY
Et c'est pour cette envie que tu veux me quitter ?
MARIUS
Oui.
37