Qu'est-ce qu'un trucage? Vers une définition impossible - L'origine

- Peut-on tout faire en numérique?
Encore une fois, c'est une question de temps et d'argent. Apres, tout faire, cela dépend du niveau
d'exigence : quelquefois, il y a des petits effets qui demandent beaucoup de temps, et qui ne se remarquent
pratiquement pas, parce qu'on s'impose un niveau d'exigence extrême. Mais on n'est pas les seuls juges ;
tec hniquement, il faut forcément qu'un effet nous sati sfasse; mais au niveau artistique, on n'est peut-être pas
toujours sur la même longueur d'onde que le réalisateur.
- Regrettez-vous la disparition momentané d'Imagina, festival français consacf'é aux nouvelles
images?
Imagina était toujours lié à la sy nthèse pure, ce qui n'est pas trop ma branche. Je conçois parfaitement une
th éiè re tout en synthèse qui se promène, mais ce n'est pas l'image que je défends réellement, je préfère le
« vrai cinéma », avec des effets, comme une voiture en synthèse dans un monde réel, un poisson de synthèse
dans de l'eau. Ce qui m'intéresse davantage, c'est le mélange, c'est de pouvoir fai re illusion . La 3D est là pour
qu'on ne voit pas que c'est de la synthèse. Mon travail est là pour ne pas se voir, et pour fàire croire au
spectateur qu'il ne s'est ri en passé, qu'on a tourné avec un petit poisson dressé pour fàire ce qu'il fa ll ait. Ça,
ça m'amuse plus que de faire un vrai poisson dans un monde réel en synthèse, avec de la fausse eau. Ce n'est
jamais assez réaliste. Si l'on veut du réalisme, il faut le mêler au réel.
Entretien d'A/ain Carsollx - Réjanl1c Ilal11l1s Vallée
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e\traits de l'entretien réa lisé par' Réjane Hamus-Vallée
Cinémaction. nO 102
Du trucaQ.e au\ effets spéc iau x
Edition Cori et, Télérama
2001